BRASIL a salvo de interferências ambíguas. E isso lhe dava, de um lado a segurança dos cientes, e do outro, a fé dos conversos. Tais transformações, que correspondiam a uma atitude de engajamento em correntes ideológicas de carãter ecumênico, iriam sofrer um toque mãgico com a revelação de sua terra natal, vale dizer com a revelação de si mesma, integrando em definitivo uma personalidade inconfundível. Ninguém o explicaria melhor que a própria artista, em sua linguagem de pintora, de pintora que escreve bem: "Foi por ocasião da visita de Blaise Cendrars à nossa terra que eu, sem premeditação, sem desejo de fazer escola, realizei, em 1924, a pintura a que chamaram Pau-Brasil. Impregnada de cubismo, teórica e pràticamente, s6 enxergando Uger, Lhote, Gleizes, meus mestres em Paris; depois de diversas entrevistas sôbre o movimento cubista, dadas a vãrios jornais brasileiros, senti, recém-chegadada Europa, um deslumbramento diante das decorações populares das casas de moradia de São João del-Rey, Tiradentes, Mariana, Congonhas do Campo, Sabarã, Ouro Prêto e outras pequenas cidades de Minas, cheias de poesia popular. Retomo à tradição, à simplicidade".
"As decorações murais de um modesto corredor de hotel; o fôrro das salas, feito de taquarinhas coloridas e trançadas; as pinturas das igrejas, simples e comoventes, executadas com amor e devoção por artistas anônimos; o Aleijadinho, nas suas estátuas e nas linhas geniais da sua arquitetura religiosa, tudo era motivo para as nossas exclamações admirativas. Encontrei em Minas as côres que adorava em criança. Ensinaram-me depois que eram feias e caipiras. Segui o remerrão do gôsto apurado. . . Mas depois vinguei-me da opressão, passandCHUIpara as minhas telas: azul puríssimo, rosa violáceo, amarelo vivo, verde cantante, tudo em gradações mais ou menos fortes, conforme a mistura de branco. Pintura limpa, sobretudo, sem mêdo de cAnones convencionais. Liberdade e sinceridade, uma certa estilização que a adaptava à época moderna. Contornos nítidos, dando a impressão perfeita da distAncia que separa um objeto de outro." Daí, a nosso ver, data a grande pintura de Tarsila, cujos valores essenciais iriam permanecer no desdobramento de sua produção, em que uma coerência admirável é mantida. Sem embargo