11
EL MUNDO. MIÉRCOLES 27 DE ABRIL DE 2011
M2
Antonio Gades en estado puro
rar, de pararse sobre el escenario. Algo muy complicado que me ha costado mucho llevar a escena». Por último, el 9 y el 11 se reponen en el mismo programa Bodas de sangre y Suite flamenca. La primera de ellas ha sido, al parecer, la más difícil de recuperar puesto que no se representa desde el 87. Es, según los expertos, una obra que abriría nuevos caminos a la danza española y el flamenco. «Gades ha sido siempre un trasgresor. Cuando todo
Danza. El Real rinde tributo al gran bailarín
alicantino poniendo en escena ‘Carmen’, ‘Fuenteovejuna’ y ‘Bodas de sangre’ BEATRIZ PULIDO
Impreso por Joaquin Pulido Cordero. Prohibida su reproducción.
Decir que el corazón de Antonio Gades (1936-2004) aún palpita en el de su gente no es exagerado. Sólo hace falta escuchar a los que son depositarios de su legado, encargados también del solemne acto de devolver su obra a la vida, para darse cuenta de que su arte aún respira. La compañía que puso en pie la Fundación Antonio Gades forma hoy la tercera generación de bailarines que han mamado las enseñanzas del que llamaron renovador de la danza española. Todos ellos siguen sus pasos y respetan los principios que edificó el artista alicantino: respeto al maestro, esfuerzo, cuidado de la técnica, estética y ética y una humildad que en palabras de Stella Arauzo, directora artística de la compañía, se refleja en una sencilla máxima: «El teatro es una catedral a la que hay que entrar de puntillas». El Teatro Real le rinde un homenaje en el mes de mayo, poniendo en escena tres de sus grandes obras maestras: Carmen, Fuenteovejuna y Bodas de sangre. Inspirado en el libro de Prosper
Marimée y en la música de Bizet, Carmen (6 y 13 de mayo) fue el tercer ballet narrativo creado por Antonio Gades. Nació de su colaboración con Antonio Saura y fue estrenado en París en el año 83. Triunfó durante toda una década en los escenarios sin que el bailarín hubiera de modificar ni un solo gesto. En el reparto, destaca la presencia de Vanesa Vento y Ángel Gil. La primera comentaba que siempre quiso ser la Carmen de Gades. Un deseo que curiosamente compartía con el propio Gades, quien afirmó alguna vez que le hubiera gustado nacer mujer para poder representar este papel. El personaje encarna algunas de las características vitales que poseía el artista nacido en Elda: conciencia de clase y amor a la libertad. Todos insisten en calificar Fuenteovejuna (8 de mayo) como su obra magna. Considerada uno de los grandes ballets del siglo XX, fue estrenada en el 94 en el teatro de Génova. Ángel Gil, en el papel de Frondoso, reconocía que para él Gades fue mucho más que baile. «Era su expresión corporal, la forma de mi-
«Gades ha sido un transgresor. Pensaba que había que economizar el gesto»
Un momento de la representación de ‘Carmen’. / MARÍA ESTEVE
el mundo hacía líneas redondeadas, él se estiró y nos llevó a otra estética», decía Arauzo. Una trasgresión que se mantiene hoy en día, «que todo tiende a lo barroco, con mucho movimiento. Él contrasta porque pensaba que había que economizar el gesto». La Suite flamenca se resume con una palabra: la farruca. «Todo es difícil en Gades, pero la farruca representa un papelón de los más difíciles», añadía Arauzo, porque en ella estaba representada toda su forma de sentir el baile. Miguel Lara, que actúa en la pieza como solista, será el encargado de darle movimiento. «No estamos acostumbrados a expresar desde dentro y Gades lo hacía, muchas veces sólo con su presencia».