O.J.D.: 311579 E.G.M.: 1075000
El ReyyLnandre enunaescena de4primer acto.
Fecha: 31/10/2006 Sección: MADRID Páginas: 16-17
El ruego ¢he41o y FataMorgana sope4ean redendos delosacantpudentes dela mujer.
no se puedentocar, ni cantar como gia del teatro aparece pero de tal si fuera Strauss o cualquier otro maneraque ((se ven los trucos, se compositaD).Pero en líneas gene- ve el proceso. Es el público el que tales se sentía satisfechodel resul- debe conseguir la mofa~). Eso tado: <~,horase puedenlucir unos ocurre, por ejemplo, con la prey otros~). sencia de algunos personajes, coEl libreto, inspiradoen la obrade moTruffaldino y su séquito, ataGmzzi,fue escrito por el propio viados con unos tacones altos y compositor, que consigue mezclar una estética a lo drag queen. Serguei Prokofiev demostró su perfectamenteel humory la sátira. Los movimientos alocados de precocidad y talento innatas para Narra las vicisitudes de un joven los personajes en algunos mola mtísica cuando dio su primer príncipe condenadopor la malvada mentos del espectáculo, algunos concierto a la temprana edad de Fata Morganaal maleficio de ena- de ellos subidos a unos imponentres años y comenzó,a los cinco, morarsede tres naranjas a las que tes tacones, no resulta del todo sus primerosescarceos con la comdeberescatar de algún que otro pe- cómodopara los actores: (~l emposición. ,.~ ligro. Unade ellas será su esposa,si brollo es parte del show~, comenEl músicoucmnianoera hijo de su prima(la princesa Clatisa) y taba Sokhiev.((Es el completoabuna profesora de piano. Fue consimalvadoLeandrele dejan. surdo. Es como unsueño,como deradopor los críticos comoultraEnla obra se dan tres niveles o una pesadilla. La gente debería modemistapor.el lenguaje musical fuerzas: aparece el mundode la volver a casa ri6ndose~). Eso lo que practicaba; una búsquedaque magia (del que forman parte el consigue en primer término la continuóen el exilio, cuandola Recoro y los magos), los humanos música: ~~Alescucharla, uno no Truffe4dlno y el Reymantienen unaanimada converssclGn sobre la salud delpr[nclpe. voluciónRusale llevó fuera de las el de los ridículos o los liufones. sabe si es dramática,lírica, cómifronteras de su país y recaló en EsLa puesta en escena, con el co- ca. Por eso la escenografia y el tados Unidos. lor y las luces alegres de una fábu- vestuario de los personajes resulEn la creación musical se adhila, establece una serie de visiones ta vital para contextualizar~). rió al Neoclasicismo,y muchasde sugerentes. Dos fachadas superLa complejidad propone cambio sus composiciones tienen claras repuestas que giran y ofrecen distin- de cuadros constantes. Stehlé coferenciasal estilo del siglo XVIIIy tos escenarios aparecen casi como mentabaque el director de escena, a Haydn,Este estilo aparece clarasi fueran el maestrode ceremonias Phllippe Calvario, habta sabido mentedefinido en su famosaSinfoy narran los cambiosde escena. Al combinarmuybien ((la seriedad nía Clásica, compuestaen 1917. fondo, una pantalla proyecta luces ligereza de esta fábula)). Fue, sin duda, un maestro en ese y crea ambiente. En el suelo se El artista alababala frescuradel arte de asociar lo clásico contécniabren y cierran varios agujeros, de vestuario, diseñadopor AurorePocas modernas. donde entran y salen distintos pineau, quese puedeapreciar en las Despuésde su periplo americano efectos y personajes. imágenes que acompañan a este recaló en París. La nostalgia se lo Es una óperadifícil para los in- texto. ((Esevestuariova conel espíllevó de vuelta, en 1936, a Rusia, térpretes ((porqueno tiene arias fí- ritu de querer contar una fábula~~y dondeno tendría tanta libertad para sica y vocaimente, sino pequeñas está inspirado en una tradición de componer. Los funcionarios del frases a cargo de másde 15 solis- dibujos animadoso cÓmics. Partido, enemigosformales de las tas~~, explicaba TuganSokhieven El director musicalde origenruso vanguardias, le acusaron de formala presentación de este montaje. hablabadel desplieguefisico que es Miembros delcarole muestran al Reysusropas rnan¢hadas desangre. lista y de atonal, y atacaronespeÉsta es una oportunidad,segúndi- necesarioen el escenario.(,.El cante cialmentela obra que Porkofievhajo, para que .España descubra más y el movimientovan juntos. Nose bía realizadoen el extranjero. la obra de Prokofiew), en su opi- puedenconcebirpor separado)). PaAsí que el compositorse volvió ni~n, <*unode los genios contem- ra Sokhiev,la vieja tradicióndel coun poco más conservador y popuporáneos~L ro, que no participa en la acción y lar en sus creaciones. Aúnasí, fue El escenógrafo suizo Jean del que siguen quedandorestos en capaz de crear obras maestras emMarcStehle afirmaba que la ma- Europa,se está acabando. pleando su propio lenguaje revolucionario y terminar con un bagaje nada desdeñable, formado por siete sinfonías, nue~¢econciertos, óperas, cantaras y sonatas. Desta’ELAMOR DELAS TRES can la ópera El amorde las tres NARANJAS’ naranjas, el ballet Romeoy Jalieta, ademásde su importante tra- ~’ [nel leatro Real (Plaza deIsabel II, s/al. £streno estamisma noche hasta el 16de bajo componiendo bandas sononoviembre (losdios pares). Alas20.00 ras para el cine. horas, excepto el domingo, a las18.00 Serguei Prokofievmurió, curiohoras. Duración: una hora y 45minutos. samente,el mismodía de 1953que : I.ostresmalvudos dela ~para enunaescena dela represontadón. lo hizoel dictadorJusif Stallu.
Prokofiev: exilio.y vuelta a Rusia