Beethoven der Verwerfer Matthias Pintscher
Vor einigen Jahren hatte ich anlässlich einer Fernsehreportage in den USA die überraschende Ehre, einige der bedeutendsten Musikmanuskripte aus der Sammlung der Library of Congress in Washington in den Händen zu halten. Ich konnte mir ohne Handschuhe aus der Nähe die Handschriften von Schönbergs Ein Über lebender aus Warschau, Coplands Appalachian Spring und Mendelssohns Oktett anschauen – für mich, der ich immer noch mit Bleistift auf Papier schreibe und zum Glück nie gelernt habe, am Computer zu komponieren, ist es wirklich faszinierend, anderen Komponisten auf diese Weise zu begegnen und ihrer Seele nachzuspüren. Unter den Manuskripten war auch das Autograph von Beethovens Streichquartett cis-moll op. 131. Ich kann eigentlich ganz gut Noten lesen, aber auf diesen Seiten konnte ich im Grunde gar nichts erkennen – im Gegensatz etwa zu Mendelssohns Oktett, das von vorne bis hinten fehlerfrei mit Tinte geschrieben ist, jede Note je nach Tempo genau abgemessen. Beethovens Handschrift wirkt dagegen wie eine Kalligraphie mit unglaublich viel Schwung und Spontaneität und Emotion. An ihr zeigt sich wie bei kaum einem anderen Komponisten die einmalige Befähigung, Dinge verwerfen zu können, auszustreichen, zu löschen, und zwar in einer unglaublich vehementen Art und Weise. Für mich ist Beethoven wahrscheinlich der begabteste „Verwerfer“ in der europäischen Musikgeschichte. Fast wie ein Goldgräber: Wenn nichts im Netz bleibt, wird es einfach brutal weggeworfen. Ich glaube, es gibt keinen anderen Komponisten, der so radikal gegen sich selbst sein musste, alles ablegen, abwerfen musste, um von einer Klaviersonate zur nächsten zu gelangen, von einer Symphonie zur nächsten, von einem Quartett zum nächsten – von Stück zu Stück alles zertrümmern, alles verbrennen, Festplatte löschen, und wieder von Null.
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