Los Materiales Arqueológicos del Solar Botánico de Salamanca. IIª Campaña.

LOS MATERIALES ARQUEOLÓGICOS EXHUMADOS EN LAS EXCAVACIONES ARQUEOLÓGICAS SOLAR BOTÁNICO. (SALAMANCA, CAMPAÑA DEL AÑO 2001).

ESTUDIO Y CATÁLOGO

ESTUDIO DE MATERIALES.

La campaña del años 2001 en el Solar Botánico de Salamanca1 ha sido especialmente prolija en hallazgos: a la voluminosa colección cerámica, debemos añadir vidrios una importante colección monetaria, hallazgos metálicos y algunos objetos no muy habituales en el registro arqueológico como restos de un libro con papel y fragmentos de cortinaje con hilo dorado. Asimismo, se ha tenido la oportunidad de estudiar un importante repertorio de piezas tallas de arquitectura. Intentaremos comentar todo estos artefactos entre el presente capítulo y el de conclusiones. Comencemos en primer lugar por las piezas cerámicas. El mayor número ha aparecido distribuido en las siguientes secuencias:

- Niveles celtibéricos y romanos.

- Depósito cerrado en el S. XVI en la estancia triangular X, sector 6, área 2. Un suelo empedrado dejó cubierto un relleno con cerámica azul de la segunda mitad de la centuria de 1500 y azulejos de arista.

- Depósitos cerrados en el S.XVIII, en torno a los cimientos del Convento de San Agustín. El incendio de 1744, supuso una reforma traumática el área en torno al claustro. Entre el relleno se enterraron piezas desechadas por la comunidad agustina, muchas de ellas sometidas al fuego, y comprendidas cronológicamente entre los S. XVI y XVIII. Asimismo se encontraron ejemplares anteriores bajomedievales, relacionados 1

MUÑOZ GARCÍA, JIMÉNEZ GONZÁLEZ, Y GUTIERREZ MILLÁN “Excavaciones Arqueológicas del Solar Botanico, (Salamanca.Campaña del 2001) Informe inédito depositado en la Delegación Territorial de la Junta de Castilla y León Salamanca.

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con las estructuras de la Judería, que como ha quedado de manifiesto se han localizado también el subsuelo de Convento.

- Depósito cerrado en el S.XVIII por el empedrado de la Plazuela de Cuenca.

- Niveles de incendios y saqueos entre 1809 y 1812 sobre los suelos del Convento de San Agustín, a raíz de la Guerra del Independencia. También se han identificado en algunas estancias del Colegio Mayor de Cuenca, aunque el material ha aparecido en mucha menor cantidad.

-

Niveles revueltos de echadizo contemporáneos para

nivelar el terreno para las pistas deportivas. El material aquí lógicamente brilla por su variedad cronológica, como ya puso de manifiesto la campaña del año 1997.

Fig. 1. Cerámica celtibérica de barniz con decoración pintada. La 2001/16/1688 esta decorada con cículos concéntricos.

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1. CERÁMICA CELTIBÉRICA Y ROMANA. El material celtibérico es menos voluminosso que en las anteriores excavaciones en el Solar Botánico, pues en la presente apenas hemos rozado niveles de este periodo. Son los sondeos 4 y 5 los que más ejemplares han deparado del presente tipo. Esta no reviste ninguna novedad con respecto a anteriores campañas. Encontramos bordes y bases anaranjados en barniz, gris monócroma y común. Las decoraciones pintadas en negro tienen el habitual motivo de círculos concéntricos, entre otros. El modelado también presenta decoraciones estriadas en panza y alguna banda en cuerda. Los bordes son principalmente de cuello vuelto y pico de pato. Todo este material estaría fechado entre el S.I y III a.C. Más propio de la IIª mitad del S. I a. C seria un borde exvasado de cuello vuelto polícromo hallado fuera de contexto. Concretamente el 2001/16/701 es, exvasado con labio redondeado fabricado a torno con cocción oxidante.

Acabado interior

alisado y exterior con colores marrones, ocres y blancos, siendo su acabado de barniz y motivo de medios círculos concéntricos.

Fig. 2. Borde celtibérico polícromo 2001/16/701.

La cerámica de época romana está representada en primer lugar por una carena de tipo campaniense 2001/16/1807 fechada en el S. II y I a.C. Aparte de la cerámica común romana, destacamos las producciones de terra 3

sigillata. Las más frecuentes son las producciones hispánicas y sudgálicas.

La decorada se organiza en bandas de bifoliaceas y ángulos así como gallones. La pieza 2001/16/1809 presenta decoración antropomorfa, mientras que la 2001/16/1634 ya corresponde a una forma Drag. 29 ya más tardoantigua. Junto a piezas comunes y de terra sigillata también se ha identificado

algún

fragmento

pintado

de

tradición

indígena.

La

2001/16/1756 presenta motivos enrejados en negro. Como en tantos otros yacimientos urbanos de Salamanca, las producciones visigodas no han podido ser identificadas. Sin embargo el vacío altomedieval en esta ocasión puede que se vea compensado en el siguiente apartado, al describir algunas piezas de origen islámico poco frecuentes en la ciudad.

Fig. 3. Galbo de Terra Sigillata Hispánica con decoración antropomorfa.

12.2. CERÁMICA TIPO ISLÁMICA. Comenzamos diciendo que no es habitual identificar cerámica islámica en nuestra ciudad de época altomedieval o plenomedieval. La historiografía de momento no reconoce un papel destacado de Salamanca hasta la primera repoblación del año 940, en que Ramiro II aprovecha la

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victoria de la batalla de Simancas para ampliar la frontera del Duero a Ledesma y Salamanca. Sin embargo, el estudio de la Cerca Vieja por parte de uno de los directores de esta excavación revela que el origen de la misma pueda situarse en el S. VIII o IX2;

aunque reconocemos que futuros

estudios con estratigrafías bien definidas pueden variar nuestro juicio. No obstante, tampoco queremos exagerar la importancia de estos ocho fragmentos hallados en la presente campaña. No se ha identificado ninguna unidad estratigráfica que pueda atribuirse a los S. VIII, IX o X. Todas las piezas han sido halladas fuera de contexto, y en realidad sólo podemos adscribir con seguridad tres fragmentos a manos islámicas.

Fig. 4. Fragmento islámico en verde y manganeso.

El típico vidriado verde califal presenta pocos problemas de identificación. Un especialista en Al – Andalus, el Dr. Sergio Martínez Lillo, nos ha manifestado que en las excavaciones urbanas de Madrid o Talavera de la Reina es muy difícil distinguir por si mismo el verde califal, del el vidriado monócromo mudejar e incluso del moderno.

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MUÑOZ GARCÍA y SERRANO PIEDECASAS. “La Cercas Medievales Salmantinas”. Comunicación presentada en el V CAME. Valladolid 2001.

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Fig.53. Jarra procedente en Medina Az-Zahara decorada en verde y manganeso

El galbo de tipo califal en verde y manganeso y doble cochura de sulfuro estannífero, presenta decoración al exterior sobre con motivos vegetales enmarcados en una banda; es posible que perteneciera a una redoma o una jarra. Se halló en el relleno de una zanja del S. XX, pero sus características indudablemente la vinculan con producciones andalusíes. El margen cronológico es más amplio, pues en geografías del sur penínsular este tipo esta adscrito los S. IX, X y XI. Como ya manifestamos sobre un fragmento en vidriado verde esmeralda hallado la Iglesia de San Nicolás, podría sencillamente tratarse de una importación, que por razones no concretadas acabó en manos cristianas.

En esta línea queremos interpretar otro galbo vidriado, aunque esta vez melado. Se encontró en uno de los taludes dentro de unidades estratigráficas de escombro superficial. Se trata de un galbo en doble cochura vidriada. Al exterior presenta el tono melado típico de las

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cerámicas almohades halladas en Sevilla3, que datan de los S. XII y XIII. El interior esta decorado en manganeso y melado claro, también característico de estas producciones almohades. Tenemos constancia que en el cerco de Sevilla de 1248, el monarca Fernando III contó con la ayuda de las milicias de Zamora, Toro y Salamanca. Sea esta la causa u otra más “pacífica” este fragmento 2001/16/4000 debe comprenderse como una importación.

Fig. 6. Anverso y reverso de galbo 2001/16/ 4000 almohade en doble melado. Compárese con ejemplares sevillanos (debajo).

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A.A.V.V. “Sevilla Almohade”. Catálogo de la exposición celebrada en Sevilla en 1999. Sevilla 1999.

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3. CERÁMICA PLENO Y BAJO MEDIEVAL: BRUÑIDOS Y LA TRADICIÓN MUDEJAR. Los tipos plenomedievales responden a los habituales acabados bruñidos, que tan frecuentemente aparecen en el casco urbano de Salamanca De hecho, algunos autores ya han propuesto (en nuestra opinión acertadamente) a Salamanca como centro importante de producción de cerámica bruñida en los S.XII y XIII4. Los ejemplares hallados en la presente campaña son escasos y se limita a galbos y bases, siendo el repertorio decorativo muy limitado, pues se basa exclusivamente en algún enrejado y líneas verticales de bruñido. Ya manifestamos en los informes de las anteriores campañas sobre este mismo Sola Botánico que el acabado en bruñido, en nuestra opinión, tiene una pervivencia (al menos en la zona de Salamanca) hasta los años finales de la Edad Media.

Fig. 7. Cerámica vidriada monócroma mudejar.

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- A.A.V.V. La Iglesia de San Cebrian o la Cueva de Salamanca. NUMANTIA 6, Valladolid 1997.

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De otro modo no se explican decoraciones en líneas verticales, que se ha identificado en las excavaciones del castillo de San Felices de los Gallegos, sobre escudillas de formas idénticas a las halladas en Valladolid con acabado engobado y fechadas en época bajomedieval5. Dos de las piezas recuperadas en el foso del castillo de San Felices fueron depositadas a partir de 1476. Ciertamente pueden ser de fabricación anterior; sin embargo, no creemos que puedan corresponder a una fecha lejana a la centuria de 1400, pues aparece en la U.E. 334 mezclada con piezas típicas de la IIª mitad del S.XV.

Fig. 8.

Plato en verde manganeso de la morería de Ágreda, cuya forma es similar a la pieza 2001/16/218

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Concretamente las piezas nº 43 y 47.

A.A.V.V. “El Monasterio de San Benito el Real y Valladolid. Arqueología e Historia”. Valladolid 1998.

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Retomemos ahora el discurso del vidriado verde esmeralda medieval. Esta decoración monocroma también ha sido caracterizada por Turina como típica de la cerámica mudejar, dentro de los conjuntos cerámicos que deparan ciudades como Madrid, Alcalá, Agreda o Melque.

Son piezas fechadas en los S. XIII y XIV. A este respecto en Madrid esta autora identifica una serie de ollas estriadas en acabado común y pintado6.

Pues bien, ese estriado esta presente también en el galbo 2001/16/369 aunque de acabado vidriado. De no tratarse de una pieza más anterior podría encajar perfectamente con las cronologías que Turina establece para en las piezas cerámicas anteriores.

Fig. 9.

Base de escudilla 2001/16/508 con decoraciones en casetones semejante a la pieza 82 del Catálogo de San Benito de Valladolid.

Mayor seguridad revierte el borde plato 2001/16/218. Corresponde a un ejemplar biselado tanto en su borde como en su cara superior. Esta 6

TURINA, Araceli. “Nuevos Datos sobre la Cerámica Mudejar en el Sur Penínsular”. Comunicación presentada en el V CAME, Valladolid 2001.

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misma forma ha sido identificada por Hervás Herrera y Retuerce Velasco en la Morería de Agreda7, sobre una pieza con decoración verde y morada.

Estos autores la fechan en el S. XIII – XIV. Hemos de precisar por último que estas dos piezas del Solar Botánico han sido halladas fuera de contexto, sobre un nivel de revuelto y el pavimento moderno del patio del claustro (UE 1052).

Esto nos da paso a la siguiente cuestión ya planteada en el anterior informe final del Solar Botánico. Tanto la producción de vidriada monocroma como la verde y morada es descendiente de la loza hispanomusulmana y se viene fechándola en torno al S.XIV y XV. Los resultados del V Congreso de Arqueología Medieval Española celebrado en Madrid en en 1999, la retrotraen en muchos casos al S. XII. Además este tipo de industria ha querido vincularse con el fenómeno del “mudejarismo”, que en el caso de Salamanca, no se documenta textualmente hasta bien entrado el S.XV. Le Flem cita que con el éxodo musulmán, que supuso la conquista de Granada en 1492, antiguos pobladores de este reino, imaginamos que conversos, incrementaron la aljamas de León, Zamora, Astorga, Salamanca, Toro, Olmedo, Tordesillas, Alba de Tormes, Ontiveros Melgar, Dueñas, Coca y Fuentidueña entre otros8. Lorenzo cita a un tal Alonso Hernández, que en 1602, es nombrado en el Becerro de la Hacienda de la Clerecía de San Marcos como “ollero morisco”. De hecho esta autora, defiende una nueva oleada de moriscos, a consecuencia de la dispersión sucedida tras sofocarse la revuelta de las Alpujarras. Felipe II para prevenir futuros levantamientos optó por distribuirlos por sus reinos peninsulares a partir de 15709.

Son muy interesantes las investigaciones desarrolladas por Villanueva Zubizarreta en uno de los alfares medievales plenomedievales de Valladolid, que ella misma excavó. Una metodología basada en una contextualización histórica de una estratigrafía meticulosa, le ha llevado a 7

HERVAS HERRERA Y RETUERCE VELASCO. “La Morería de Agreda”.

Comunicación presentada en el V CAME, Valladolid 2001.

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VILLANUEVA ZUBIZARRETA, O. “Actividad Alfarera en el Valladolid Bajomedieval”. Valladolid 1998.

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LORENZO, R. M. “Alfáres de Salamanca”. Salamanca 1999.

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fechar las primeras producciones de verde y morado de Valladolid entre la segunda mitad del S.XII y bien entrado el S.XIII. La autora relaciona el fenómeno con la llegada de pobladores de los antiguos reinos de Taifas, que vienen huyendo de la invasión almohade. El rey castellano Alfonso VIII tuvo un comportamiento generoso con estos refugiados.

Basándose en un trabajo de Ladero, Villanueva cree que esta nueva emigración es exclusiva del reino de Castilla. Ella sobre todo argumenta la ausencia de otras fuentes, e insinúa que los mudejares del reino de León son propios de movimientos más tardíos, ya en siglos bajomedievales.

Sin embargo, la cuestión no está tan clara. Tanto Fernando II como Alfonso IX, si bien llevan a cabo una política hostil contra la corona de Castilla, no es menos cierto que también extendieron sus dominios por la actual Extremadura, culminando con la conquista de Cáceres en 1229. ¿Por qué no a raíz de esto, y al terror que suscita los africanos almohades, no han podido desarrollarse movimientos migratorios andalusíes hacia el reino de León?.

De momento, sigue sin zanjarse el problema de la autoría “étnica” del llamado románico mudéjar. Si llegase a probarse que un parte importante

de

esta

arquitectura

fue

desarrollada

por

manos

hispanomusulmanas, no sería extraño que la cerámica verde y morada que se localiza en Zamora, Salamanca o León, tuviera cronologías más tempranas. Conservemos la esperanza de que todavía se conserve un alfar plenomedieval en el subsuelo del casco urbano salmantino, y de que algún día pueda ser excavado.

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Fig. 10. Loza en azul dorado con motivos epigráficos. Solar Botánico 2001.

Pero dejando aparte esta cuestión, subrayamos que los mejores ejemplares de loza verde y morada hallados en esta campaña están claramente adscritos a cronologías del S. XV avanzado. Las piezas 2001/16/1358 y 2001/16/1367 se localizan en el sondeo 4, dentro de la UE 1226 que como ya se ha indicado, es nivel de derrumbe de adobes de una de las casas de la Judería. Este cubre a otro nivel con cerámica antigua, pleno y bajomedieval (UE 1228) que además esta fechado por un dinero de Enrique IV de la Ceca de Burgos. El fragmento 1358 es una base en anillo de solero con decoración en verde y manganeso sobre blanco. El galbo 1367 tiene motivos de hojas en manganeso. Otra pieza descontextualizada corresponde a la base 2001/16/508, que perteneció a un cuenco de medio baño con anillo de solero y panza carenada. Los motivos geométricos conforman casetones que la hacen muy semejante a la pieza 82 de San Benito de Valladolid Decoración geométrica al interior en verde y morado pintado sobre cubierta, conformando casetones. Semejante a pieza 82 de San Benito de Valladolid fechada en el IIª mitad del S. XV y con la también base en anillo de solero 98/ 4 /2844, hallada en la campaña de 1998.

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Ello nos lleva a confirmar algo que ya expresamos en anteriores memorias, que se refiere a la normalización de los tipos cerámicos en la península que comienza a vislumbrarse de un modo claro a partir de los S. XIV y XV con las producciones denominadas mudejares. Quizá un avance en la investigación pueda precisar este fenómeno de homogenización en las últimas décadas del S.XIII, coincidiendo con el final del proceso de Reconquista. No obstante, en esta línea también debe interpretarse las cerámica esmaltada en azul-dorado o azul del S. XV o principios del S. XVI. La pieza 2001/16/0520 pertenece a este tipo sobre cubierta de sulfuro de estaño. Especial interés tiene el borde exvasado y redondeado de cuenco o escudilla, siglado como 2001/16/682. La decoración en azul quizá responde al tipo “heráldico” pues el motivo tal vez represente una corona.

4. LA CERÁMICA DEL S. XVI: ORIGENES DE ALGUNOS TIPOS E IMPORTACIONES. Ésta ha sido identificada en los depositos cerrados del Convento de San Agustín soterrados a partir del incendio de 1744, y por lo tanto ha sido estudiada partiendo de métodos tipológicos y comparativos. Ya en el anterior informe del Solar Botánico manifestamos nuestro parecer, en torno a lo inadecuado que resulta atribuir a los tipos de la centuria de 1500 con el apelativo “de transición”. Diversas publicaciones referentes a la cerámica del casco urbano no otorgan personalidad suficiente a formas y decoraciones comprendidas entre las producciones verde y morado bajomedievales, y las de Talavera de las últimas décadas del S.XVI. Quizá una división determinada por la clasificación en estancos cerrados no entiende un periodo en que el sulfuro estannífero convive con los restos del verde-morado, a la vez que los motivos en verde esmeralda y azul poseen ya relevancia suficiente para adquirir definición por si mismos.

Pero entrando ya en materia, entre las escudillas u cuencos se han identificado algunas con arena y base rehundida cuyo perfil indudablemente nos remite la S. XVI o finales del S.XV. Está realizados en doble cochura de sulfuro estannífero y algunas disponen de orejeras trilobuladas o apéndices; estos últimos suelen presentar esmaltado en verde esmeralda. Ejemplares parecidos no sólo se han identificado en las anteriores campañas de 14

excavación, sino en otros yacimientos urbanos como

el Teso de San

Nicolás, el Monasterio Benedictino de San Vicente, o la Cuesta de San Juan del Alcázar. Por referirnos a paralelos foráneos baste citar la UE 334 del foso del Castillo de San Felices de Gallegos, o la misma colección cerámica de San Benito de Valladolid.

Fig. 11. Santa Justa y Rufina de Hernando de Esturmio. Catedral de Sevilla.

Tabla del S.XVI.

Ahora bien, sin una base estratigráfica bien delimitada se hace un tanto difícil distinguir algunas formas de la cerámica de mesa en sulfuro estannífero sin decorar de la de los siglos S.XVII o XVIII, especialemente sin son de medio baño. Concretamente las escudillas tipo 3 de Turina10, que las encontramos en piezas entrefinas del S.XVIII ya aparecen reflejadas en una tabla del S.XVI conservada en la Catedral de Sevilla, cuyo autor es Hernando de Esturmio. Representa a “Santa Justa y Rufina” y en el brazo de la primera observamos la mencionada tipología de escudillas, que suponemos que figuran las de medio baño.

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TURINA, Araceli.. “La Cerámica Medieval y Moderna de Zamora”. Zamora

1992.

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Fig. 140. “Santa Justa y Rufina” de Bartolomé Esteban Murillo. Museo de Bellas Arte de Sevilla. Detalle de piezas cerámicas (inferior).

Al tipo 2 de escudilla responde la siglada como 2001/16/333 (ver 43 en Fotografía de Materiales) que podemos clasificarla en la presente centuria por paralelos con piezas de San Benito de Valladolid en doble cochura de Sulfuro Estannífero, que tendrían en común con esta pieza exvasada de labio redondeado y anillos de solero en la base, la líneas de estriadas en su panza. No obstante, es harto sabido en la bibliografía específica que tanto el tipo 2 como el tipo 3 se prolongan por lo menos hasta principios del S. XIX. Simplemente contemplemos otra representación pictórica de “Santa Justa y Rufina” para tener certeza de ello. Un siglo después Bartolomé Esteban Murillo pinta un lienzo en cuyo ángulo inferior representa otra vez escudillas tipo 3. Las santas son patronas de los alfareros, y por lo tanto a sus pies, se pinta como símbolo de los mismos sus producciones más características. Estos recipientes tienen una aceptación por casi toda la geografía peninsular. A los casos ya citados de Valladolid, o Sevilla sumemos Zamora, Madrid11 o el alfar del S. XVII excavado por

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TURINA. Ver nota anterior.

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Manuel Osuna Ruiz en el foso del castillo de Cuenca12, lo cual confirma la tendencia la normalización de tipos más arriba comentada.

Fig. 12. Piezas llamadas “tazones” por Osuna, procedentes de un alfar de Cuenca del S.XVIII. La superior es una escudilla 2 según la tipología de Turina, mientras las inferiores pertenecen al tipo 3.Los símbolos son decoraciones en azul que se situaban al interior sobre el fondo.

La funcionalidad de estas piezas ya ha sido reseñada por nosotros mismos en otros informes sobre el casco urbano de Salamanca. El historiador Rodríguez San Pedro describe un inventario de los bienes que tenía de estudiante acomodado de la Universidad de Salamanca, que se fecha en 158613. En el se mencionan “escudillas para caldos”, que debían ser entrantes en las comidas, para después servirse el alimento principal en platos “soperos”.

No obstante, existen pistas por las que en muchas ocasiones podemos distinguir piezas sin decorar del S. XVI por otras del S. XVII o 12

OSUNA RUIZ, Manuel. “Arqueología Conquense II. Un Alfar de Cerámicas Populares del S.XVII en Cuenca”. Cuenca 1976.

13

RODRIGUEZ - SAN PEDRO, L.E. “Vida Estudiantil en el Siglo de Oro” en A.A.V.V. “La Universidad de Salamanca” Salamanca 1994.

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XVIII. Uno de ellos son los acabados señalados por Lorenzo14 en el acabado esmaltado, tanto de medio baño como de doble cochura. En las dos últimas centurias fue costumbre por parte de los alfareros mezclar el sulfuro de estaño con alguna cantidad inferior de plomo que le confiere esos tonos azulados o verdosos.

En cuanto a los jarros, se han encontrado algunos ejemplares del S.XVI en doble cochura estannífera con pie ancho de borde biselado sin interrupción con la panza, única asa y estrías en el cuerpo. Aunque no presenta pinceladas de verde esmeralda ni sabemos si tendría pico vertedor, en general podemos establecer el paralelo con otro hallado también en las excavaciones del Monasterio de San Benito en Valladolid.

5. IMPORTACIONES Y OTRAS PIEZAS “DE LUJO” EN EL S. XVI. Existe una producción de cerámica fina en doble baño de sulfuro estannífero con decoración alveolar o globulaciones que se puede centrar en este siglo. A esta pertenecen tanto el plato 98/4/2300 hallado en la campaña de Diciembre de 1997, como el cuello de jarro rescatado en esta ocasión y que ha sido siglado como 2001/16/421. Este tipo de apliques tendrá proyección en los siglos siguientes sobre cerámica común tipo “alcarracería” que más tarde comentaremos. Reservamos para el siguiente punto la decoración en azul

y comentemos algunas piezas singulares

foráneas al ambiente salmantino.

14

LORENZO. Ver nota anterior.

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Fig. 13. Jarra 2001/16/499 y Jarra del S.XVI procedente de San Benito de Valladolid.

El plato 2001/16/579 responde al tipo de labio caído y apareció muy fragmentado hasta el punto que no han podido unirse todas sus partes reconstruidas. Se encuadra dentro de la serie azul sobre azul sevillana. Las paredes laterales se decoran mediante una banda en se repite uniformemente el motivo de las tres cerezas. El fondo dispone de una decoración paisajística. Tabales y Pleguezuelo15 opinan que se trata de una producción 15

TABALES, M.A. “El Real Monasterio de San Clemente (Sevilla). Una Propuesta Arqueológica”. Sevilla 1997.

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característica de la capital del Guadalquivir, que se deriva a partir de ceramistas ligures que se establecieron a mediados del S. XVI, para satisfacer la demanda de la amplia colonia de mercaderes genoveses allí asentados. En la campaña del año 1997 también fue identificado un pequeño galbo azul sobre azul. Posiblemente estamos ante importaciones sevillanas de mediados de la centuria de 1500, llegadas a San Agustín a través de la antigua Ruta de la Plata.

Fig. 14. Plato 2001/16/579 y platos procedentes del Monasterio de San Clemente de Sevilla. Ambos en azul sobre azul.

Otro de las piezas poco habituales son los acabados marmorizados de los cuales han sido hallados tres galbos. Se trata de acabados policromos sobre engobes blanco y crema, que Tabales y Pleguezuelo en San Clemente de Sevilla16 lo han interpretado como una importación procedente de Pisa.

16

TABALES. Ver nota anterior.

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Ellos dan una cronología del S. XVI y principios del S. XVII. Sin embargo el fragmento 2001/16/1001 se localizó sobre el pavimento empedrado que se sitúa en el patio del claustro, justo en el nivel de incendio acaecido en la Guerra de la Independencia; o bien estamos ante un objeto conservado por la comunidad agustina durante más de doscientos años; o quizá los tipos marmorizados tienen una producción más amplia que la supuesta por estos autores.

Fig. 15. Galbo marmorizado encontrado sobre el pavimento del patio claustral.

6. LA CERÁMICA DE TALAVERA Y VAJILLA DEL CONVENTO DE SAN AGUSTÍN EN LA SEGUNDA MITAD DEL S. XVI, Y LOS S. XVII Y S. XVIII. Trataremos en este apartado básicamente – entre otros ejemplares la colección de cerámica moderna, hallada entre los cimientos que se sepultan en San Agustín a partir del incendio de 1744. Se ha aceptado durante mucho tiempo que la cerámica de Talavera o Puente del Arzobispo surge como imitación de la producción azul italiana pisana, o de la llamada cerámica de Delft. Este último tipo, a su vez, se estimula por la importación de piezas chinas, que llegaba a través de la Compañía de las Indias Holandesas. Ahora bien, como señala Martínez Caviró, desde la segunda mitad del S. XVI hay testimonios del tráfico de porcelanas chicas que entran 21

por las Filipinas, pasan a Nueva España para allí cruzar el Atlántico hasta puertos españoles. Son muy elocuentes una serie de platos conservados en el Museo Arqueológico Nacional, cuya deuda de inspiración

con las

porcelanas chinas salta a la vista17.

Fig 16 . Zurbaran ,”Refectorio de San Hugo”. Abajo detalle de la vajilla donde se puede apreciar el motivo heráldico que identifica la orden de los Jerónimos. Museo de las Bellas Artes de Sevilla.

No obstante, el azul esmaltado tan característico de este tipo de cerámica es ya conocido desde la baja edad media; de hecho, es algo ya comprobado aquí al revisar la serie azul dorada. Su uso durante la primera mitad del S. XVI es algo refrendado por las excavaciones ya muy aludidas de San Benito de Valladolid y San Clemente de Sevilla. En este contexto queremos aludir a una plato de paredes altas identificado al excavar la UE 1157. 2001/16/557 tiene doble cochura de sulfuro estannífero, y presenta ligera carena en la panza y base plana rehundida. La decoración en azul cobalto es muy elaborada con bulbos vegetales al interior y geométricos al exterior.

17

MARTÍNEZ CAVIRÓ. “Cerámica de Talavera y Puente del Arzobispo” en SANCHEZ PACHECO, T. “Cerámica Española” Summa Artis, vol. 42. Madrid 1999.

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Fig. 17. Detalle del lienzo de Gil de Mena “Milagro de San Francisco en el Refectorio”. Las formas de jarros y redomas son idénticas a las localizadas en San Benito Agustin. Museo Nacional de Escultura de Valladolid.

No obstante, desde la segunda mitad de la centuria del quinientos, el éxito de la cerámica de Talavera y Puente del Arzobispo es un hecho suficientemente contrastado históricamente. A este éxito, sin duda debió contribuir la seducción que estas piezas ejercieron sobre Felipe II; posiblemente por su parecido con las aludidas importaciones chinas, también preferidas por el Rey prudente. Este dona al Monasterio del Escorial entre 1571 y 1598, 369 piezas en blanco y azul procedente de los alfares de Talavera. No deja de ser sintomático que la gran obra de este monarca sea también sede de una comunidad monástica, que usó vajilla talaverana entre su ajuar cerámico.

Es posible que esta voluntad real influya en la decisión de adquirir piezas talverenses a Monasterios como San Benito de Valladolid, a la que no va a ser menos la colección cerámica de San Agustín en Salamanca. La llamada serie de “encargos de los monasterios” muchas veces dispone de representaciones simbólicas o epigraficas – generalmente en azul - relativas a la fundación a la que pertenecen. En el catálogo de la orden religiosa

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vallisoletana podemos ver jarros, redomas y platos que presentan motivos en azul con el escudo de la Orden de Castilla18.

Ya expresamos en el anterior informe sobre el Solar Botánico, que el significado de estas piezas trasciende de lo funcional y estético para convertirse en un símbolo más de autoidentificación de la orden monástica.

El lugar donde está se empleaba no podía ser de lo más apropiado, pues en el refectorio-comedor toda la comunidad se reúne; un lugar en el que hábitos y ajuar doméstico refrendan ese sentimiento colectivo de pertenencia a la Orden. La misma sensación se desprende de la pintura “Milagro de San Francisco en el Refectorio” de Felipe Gil de Mena (1603 – 1677), pintor vallisoletano muy afamado en su tiempo, con especial inclinación a la representación detallista de objetos19. Los jarros en azul esta vez no llevan motivos heráldicos, sino el anagrama I.H.S. (IESUCRITO HOMO SALVATORE). El mismo que presenta determinadas piezas halladas en los rellenos de cimiento del Convento de San Agustín.

En el caso de Salamanca, la producción cerámica adquiere una proyección social más amplia de lo que pudiera parecer a primera vista. La proliferación de ordenes y colegios mayores vinculados a la Universidad, y tan celosos de poder unos de otros, no sólo incide en la construcción de contenedores arquitectónicos dignos. El deseo de distinguirse entre los distintos colectivos o personajes sociales afectó también a aspectos tan cotidianos como el vestido y ¿cómo no? a la cerámica de mesa.

Obviamente, la posesión de un vajilla talaverense será símbolo de prestigio y estatus.

Es posible que “instituciones” como el Colegio del Rey (Orden de Santiago), el de Calatrava, los Dominicos o los Benedictinos de San Vicente pudieran haber realizado directamente encargos a Talavera de la Reina, o también al centro productor de Alcora bien entrado el S.XVIII. La difusión de formas y tipos decorativos siguen la tendencia hacia la estandarización

18

Piezas 207 a la 214 del catálogo “A.A.V.V. “El Monasterio de San Benito el Real y Valladolid. Arqueología e Historia”. Valladolid 1998.

19

URREA, J. “Pintura” en Historia del Arte de Castilla y León, Tomo VI. Valladolid 1997.

24

apuntada. Es más parece que la impronta de la cerámica talaverense unifica los gustos en casi toda la España moderna.

Pero entrando ya en el utillaje cerámico de San Agustín encontramos una pequeña redoma (2001/16/342) que vemos también en el óleo citado de Gil de Mena. El plato 2001/16/1747 es elemento de doble cochura fabricado a torno con cocción oxidante. Presenta borde exvasado de labio redondeado, panza ligeramente carenada y base plana rehundida (8cm-dia). Al interior presenta el símbolo en azul cobalto sobre cubierta estannífera con el lema jesuítico "I.H.S". Este vaso es igual a las piezas 98/4/1404 y 98/4/1696.

Todos ellos son platos de paredes elevadas que son más propios del S. XVI que del S. XVII. Reforzaría nuestro argumento que el primero fue hallado junto a azulejos de arista en la estancia triangular junto al Coro de la Iglesia (Área II, Sector 6, Estancia X1) dentro de un depósito que se debió cerrarse a principios del S. XVII. Aún mas revelador, es que el epígrafe I.H.S. también se encuentra en las enjutas del claustro de la congregación cisterciense de las

Bernardas de Salamanca, cuyos edificios construye

Rodrigo Gil de Hontañón a partir de 155220. Además la colección cerámica de San Benito de Valladolid incluye un cuenco con este mismo anagrama en azul fechado en la Iª mitad del S. XVI (pieza nº 166).

Fig 18. Enjuta con nmedallón I.H.S en el claustro de las Bernardas.

20

CASASECA CASASECA, A. Rodrigo Gil de Hontañon Ed. Junta de Castilla y León, 1995.

25

Continuemos analizando este motivo sobre los jarros globulares de de cuello troncocónico invertido y doble asa. Aquí podemos comentar ciertos matices puesto que el jarro 2001/16/460 no dispone de su epígrafe en azul, sino en manganeso. Pero todavía podemos ir más lejos; la cartela I.H.S. presenta un tipo de letra más “gótica”, que

nos esta refiriendo

cronologías más centradas la primera mitad del S. XVI. Apuntamos que con posterioridad ha sido utilizado como florero como revela un agujero practicado en su base. Quizá por ello, cuadre más que haya sido localizado en los rellenos sucedidos a raíz del incendio de 1744.

Otro de los jarros 2001/16/276, ya tiene el trazo del anagrama en azul, con un estilo de escritura mucho más suave. Pero lo más interesante es que el borde ligeramente exvasado y con labio redondeado, está decorado con la misma tonalidad de verde esmeralda que encontramos en las escudillas de apéndices del S. XVI. No es el único caso localizado, pues se han clasificado algunos borde de jarro con estas características (2001/16/ 467 y 330, ver fotografía de materiales 72 y 73). Este borde decorado también se constata en otro ejemplar similar hallado en San Benito de Valladolid y fechado ya en el S. XVII. Llegados a este punto quizá podemos empezar a enlazar las decoraciones en ver esmeralda de finales del S.XV y XVI, con una de las serie más típicas que va a producir los alfares salmantinos en el S. XVII y XVIII. Nos estamos refiriendo al característico verde “de Olivares”.

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Fig.19. Platos de paredes altas con el anagrama I.H.S. El 2001/16/747 fue hallado en la campaña Botánico 2001, mientras que 98/4/1404 se identificó en el año 1998. Abajo Plato de San Benito de Valladolid

En cuanto al anagrama I.H.S. aparece también en azul sobre otro jarro similar (2001/16/325). Esta vez el estilo caligráfico es aún más rápido y descuidado, lo cual nos lleva a suponer que los trazos de escritura es un elemento importante a la hora de establecer una secuencia evolutiva, que obviamente desde estas líneas no podemos sistematizar. Aún así, los argumentos aquí expuestos nos permiten afirmar que el uso de este lema debió comenzar en la Iª mitad del S. XVI, y lógicamente se empezaría a desarrollar a partir de la fundación (año 1540) y expansión de la Compañía de Jesús, pues no en vano I.H.S. es anagrama y símbolo de la misma. En el caso del Convento de San Agustín, estas piezas con toda seguridad conformaron su vajilla de mesa durante los S. XVI y XVII.

27

Fig 20. Jarros de mesa con anagrama I.H.S. El primero podría corresponder a la IIª mitad del S. XVI. El central marca la transición al S. XVII, mientras la caligrafía más suelta de la tercera puede corresponder a un momento mas avanzado en la centuria de 1600.

De otro tipo de jarro en sulfuro estannífero monocromo con pie y pico vertedor antropomorfo es ejemplo la pieza siglada como 2001/16/562.

En realidad sólo conserva el vertedor con una figura femenina. Son jarros comunes también a San benito de Valladolid, y constituyen una imitación de sus contemporáneos fabricados en plata.

Es hora ya de plantearse la cuestión de su autoría: ¿estamos ante producciones locales o importaciones de otros centros alfareros (Valladolid o la propia Talavera de la Reina)?. Nuevamente buscamos la respuesta en el contexto general del Corona de Castilla.

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Fig.21. Jarra de plata rescatada de la Nao San Diego hundida en 1600, junto a otra en loza de San Benito de Valladolid, y vertedor 2001/16/562 de San Agustín de Salamanca.

Sabemos que en Sevilla a principios del S.XVII, un plato pintado procedente de la villa toledana valía 24 maravedies, mientras una jarra grande 68 maravedis. La cosa cambiaba si se trataba de loza “contrahecha” de Talavera – es decir imitación -, pues el precio bajaba a 20 maravedis en el primer caso y hasta 36 maravedis en el segundo21.

Precios más

asequibles en imitaciones locales es algo que no debía ser original en el ciudad del Guadalquivir, sino común a todas las villas castellanas. Ello lo confirma las Memorias de Larruga (1795); en ellas leemos:

21

La fuente procede de un documento publicado por Gestoso: “ La tassa de precios a los que se ha de vender las mercaderías en esta ciudad de Sevilla y su tierra” establecida en 1627 por el Marqués de Vacares.

MARTÍNEZ CAVIRÓ. Ver nota anterior.

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... la obra (cerámica) de la fábrica de Zamora se distingue en tres clases: fina, imitando a la de Talavera, entrefina semejante a la de Salamanca, y ordinaria que es la de medio baño22.

La proximidad con Zamora y el carácter de la misma como centro dependiente de las influencias de Salamanca, nos inclina a creer que el panorama debía ser similar en la ciudad del río Tormes. De este modo, hemos identificado como cerámica fina toda esta producción de Talavera – imitación o no – que estamos comentando en el presente apartado. Aunque lógicamente reconocemos de momento nuestra limitación par poder distinguir las foráneas de la producción local.

Fig. 22. Corazón de San Agustín en una base de factura fina.

A la serie azul podemos añadir otra panza de jarro con una cruz griega, junto al plato 2001/16/301, con habituales diseños vegetales en todo su fondo. Pero aún más destacable es 2001/16/1685: base plana decorada con el motivo heráldico que representa un elaborado escudo de la Orden de los Agustinos (en forma de corazón y dos flechas) en el campo. La inscripción epigráfica "NVMINE ET GENIO" se encuentra enmarcando el

22

LORENZO, R.M. “La Alfarería Urbana Salamantina en el S.XVIII”.

Salamanca, Revista de Estudios, 38, 1997.

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campo23. Esta tiene un claro paralelo con los restos del tintero talaverense 98/4/1221 que fue clasificada durante la excavaciones del año 1998.

Fig. 23.

Especiero de serie policroma hallado en niveles de revuelto, compárese con otro (inferior conservado en el Museo Provincial de Valladolid.

De la serie tricolor

hemos distinguido las habituales orlas

castellanas y un plato de la serie “Ave María” con decoración radial de arbustos en azul y naranja (2001/16/571). Recipientes similares fueron hallados en el solar durante anteriores trabajos y en los desechos del Palacio de los Abarca Maldonado (el actual Museo Provincial) que también sostuvieron unas fluidas relaciones con la comunidad agustina. En la serie polícroma destaca sobre cualquier otra pieza el especiero 2001/16/ 201.

Desgraciadamente fue hallada fuera de contexto entre unidades superficiales 23

Esta base fue hallada en una unidad de revuelto, sita en la parte adyacente al Colegio Mayor de Cuenca en la misma Calle de San Pedro, donde se había perdido el pavimento del S .XVIII (UE 1641)

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de escombro, y no podemos saber si perteneció a San Agustín. Tiene forma triangular sin que se conserve una de sus esquinas. Pero en uno de los lados puede apreciarse el repertorio decorativo al completo: un prótomo en forma de león pintado en el centro y dos árboles, uno a cada lado. Del lado contiguo izquierdo sólo se conserva una parte en la que se aprecia un árbol y el arranque del león, por lo que la decoración sería idéntica en sus tres lados. Cada frente está enmarcado en una banda de color azul y manganeso.

Disponía de tres contenedores para sal, pimienta y pimentón, remarcados los tres con un labio en el mismo verde esmeralda que los jarros con el anagrama I.H.S. ¿Tendríamos que plantearnos la posibilidad un único origen para todas estas piezas?. Lo cierto es que este especiero es muy similar a otro conservado en el Museo Provincial de Valladolid.

Otro tipo de producción “de lujo” es la llamada bucarina, tradicionalmente ligada a Alba de Tormes. Se trata de un barro fino engobado con incisiones e incrustaciones de cuarzo y mica. En la UE 1109 destacaron algunos galbos y carenas con decoraciones de protomos de León y una cabeza humana barbada. Por paralelos de nuevo con San Benito de Valladolid sabemos que estos ejemplares podrían corresponder al S. XVII. Aunque por la excavación de la UE 334 del foso del Castillo de San Felices de los Gallegos, sabemos que esta técnica ya se aplica sobre platos de la segunda mitad del S.XV.

32

Fig. 24. Bucarína en la UE 1109 del Convento de San Agustín. S.XVII.

Llamamos también la atención sobre unos bordes de pequeños cuencos de boca poligonal: 2001/16/341 y 1582. Son piezas esmaltadas sobre fondo blanco con dibujos muy finos de inspiración vegetal y paisajística. Son de la misma factura que otros hallados en los pozos del Palacio de los Abarca Maldonado, clasificados como 1982/7/111 y 112 que junto a otros platos han sido definidos como importaciones de Savona (Italia). Es posible que estemos ante una manifestación más del mecenazgo de la familia Abarca Maldonado. Otra pieza es la 2001/16/572 que constituye una imitación de porcelana China decorada en puntillado con técnica calcografiada de color morado. Tal vez estemos ante una importación holandesa. Lo cierto es que en la sacristía de la localidad salmantina de Villalba de Alcores encontramos un gran recipiente de aseo decorado con procedimientos similares. En su reverso hay un sello con un escudo escoltado por caballos de mar y una cinta epigráfica en la que se lee “FELL”.

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Fig. 25. Pieza importada de imitación chinesca que se conserva en la sacristía de Villalba de Alcores.

Refiramos seguidamente unas palabras sobre las piezas vidriadas (jarras, bacines y botes), haciendo alusión en primer lugar a la gran cantidad de bacines hallados. Cosa lógica por otro lado, si tenemos en cuenta la numerosa comunidad que alojaba la fundación agustina y la ausencia de red de saneamiento. Presentan la típica forma de sombrero de copa, siendo los colores en melado y verde. También hay algún ejemplar en acabado común.

Hay algunas jarras de forma cilíndrica con una sola asa que tienen acabado tanto en sulfuro de estaño como en melado. Destacamos que estos melados son muy difíciles de distinguirse de los contemporáneos; únicamente la estratigrafía y alguna representación pictórica de la época (“Los Borrachos” de Diego de Velásquez, por ejemplo) nos pusieron sobre aviso de la antigüedad de los mismos.

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Fig. 26. Jarro melado comparado con un detalle del lienzo “Los Borrachos” de Diego Velásquez.

Ya para terminar este apartado, señalaremos que en los bodegones barrocos suele representarse la cerámica de acabado común en paredes finas - o “alcarracería” -con alveolos. Se han encontrado algunas piezas con estos motivos entre la cerámica de San Agustín con acabado alisado y cocción oxidante que da una tonalidad rojiza. Aunque el origen debemos buscarlo en los alveolos en doble cochura de sulfuro estannífero que desde la segunda mitad del S. XV se aprecia en formas cerradas, no es menos cierto que es muy abundante en vasos de acabado común a partir del S. XVII. El alfar de

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Cuenca excavado en 1975 por D. Manuel Osuna clasificó algunas formas cerradas tanto en factura vidriada como si vidriar.

Fig. 27. Pieza de alcarrecería 2001/16/292.

7. LA CERÁMICA HALLADA SOBRE LOS SUELOS DE SAN AGUSTÍN. Los ejemplares hallado sobre los suelos de San Agustín corresponden al momento de la destrucción en la Guerra de la Independencia, y es representativa de los tipos utilizados a principios del S. XIX, que lógicamente son los mismos que se utilizarían en la IIª mitad del S. XVIII. Volviendo a las letras reseñadas de Larruga, la entrefina de Salamanca constituye un tipo sobre sulfuro estannífero, a veces poco denso, que suele decorarse en verde, azul o incluso combinaciones en verde y manganeso. El verde suele da lugar a la cerámica llamada de “Olivares”. Al contrario que en pasadas campañas, estos trabajos han dado con pocos ejemplares de estas características. Las formas entrefinas más abundantes han sido las decoradas en azul, fundamentalmente escudillas y platos que presentan en el borde interior con una banda azul. Entre las escudillas tipo 2 y 3 destaca una forma con pie en anillo de solero y boca ovalada con borde exvasado. Este tipo fue también utilizado por los colegiales del Colegio Mayor de Arzobispo. Los motivos decorativos ya fueron identificados en las 36

anteriores campañas; básicamente son la granada y la flor. Pero por encima de todos ellos, esta el corazón cruzado con las dos flechas, que no es otro que el símbolo de la Orden de San Agustín. Este ya ha sido constatado en las piezas finas en azul comentadas y en el suelo enmorrillado del corredor de acceso al claustro.

Fig. 28. Piezas entrefinas abiertas y cerradas con el Corazón de San Agustín.

No hay duda que estas producciones es obra de los alfares locales, bien estudiados documentalmente por Lorenzo. La comunidad agustina debió hacer un encargo específico a algún artesano o artesanos de la ciudad, como también lo hizo el Colegio de Nuestra Señora del Monte Olivete cuya vajilla tiene las siglas Nª. Sª. M. También algunos recipientes entrefinos hallados en el Monasterio de San Vicente llevaban la “V” que suponemos que representa la inicial del santo al que estaba consagrada la fundación benedictina. En base a esto, es fácil suponer que todas estas instituciones – laicas y eclesiásticas – con vocación universitaria supusieron un importante estimulo para la industria alfarera local durante la Edad Moderna.

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Ya dentro de las piezas finas tenemos que comentar dos destacadas formas abiertas de mesa que podríamos encuadrarla en este tipo. El primero es un plato talaverense decorado en azul: la pieza 2001/16/1850 esta realizada en doble cochura de sulfuro estannífero y presenta borde exvasado de labio redondeado y base plana ligeramente rehundida. Al interior presenta decoración pintada en azul sobre cubierta estannífera de la "Serie Paisajista". En el centro presenta el motivo de un Ibis, muy común en el S. XVIII. El segundo es un pequeño cuenco con marca en el exterior en la base (“R”). Tipos idénticos han parecido también en el Castillo de San Felices sobre los restos de la Casa del Gobernador Militar datada en el S. XVIII. Lo excepcional es la decoración en verde que se advierte en su borde. El fino vaso 2001/16/1498 en cuestión esta decorado con craquelado de motivos florales.

8. OTROS MATERIALES. Los vidrios han sido abundantes aunque han aparecido muy fragmentados. Destaca un cuello de botella con globulaciones (2001/16/350) y una base con el aplique del “botón charro” (2001/16/4021). Por paralelos con los vasos cerámicos calificado en la campaña del 1997, en que este mismo motivo se distribuía sobre algunas jarras con acabado vidriado y en color verde esmeralda, quizá podríamos fecharlo en el S. XVI. Algunos objetos de aseo personal están representados por los restos de un peine de hueso (2001/16/1465).

En metal citamos en primer lugar un colgante bajo medieval en bronce con forma de bellota (2001/16/1556). Asimismo se ha clasificado alguna hebilla de cinturón en bronce y hierro, de la que más adelante tendremos ocasión de hablar. Bajomedieval también es 2001/16/1561, que podría corresponder a una campanilla u otro instrumento acústico más complejo. También están siglados aplique de mobiliario, principalmente en bronce, como 2001/16/1253. que tiene forma de estrella. Entre los objetos litúrgicos se ha encontrado el pie candelabro 2001/16/1424. Está realizado en bronce dorado como los están los apliques de rejería o los monumental, de los cuales hablaremos en el siguiente capítulo. También se expondrá allí todo el material metálico y en silex (pedernal para fusil de chispa), relacionado con los episodios bélicos de la Guerra de la Independencia.

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Fig. 29. Vidrio 2001/16/4024, comparado con el asa 98/4/2485 de la anterior campaña. El motivo del botón charro en ambas no hay duda que es dela misma inspiración.

Las monedas halladas han sido relativamente numerosas. Son todas de época bajomedieval, modernas (maravedíes de Felipe IV, Carlos III y Carlos IV), y alguna del S. XIX. Remitimos al inventario de materiales o al apéndice de Fotografía de Materiales donde se encuentra su estudio detallado. Destacamos dos piezas: la primera es 2001/16/1295, cruzado

de

vellón con ceca desconocida; su data oscila entre 1369 y 1379. El poder emisor es Enrique II; anverso incusa, busto del rey a al izquierda y en la leyenda aparece "ENRICUS REX LEGIONIS". En el reverso aparece una cruz y puede leerse "E.N.R.I. / ENRICUS REX CASTELLE" Su conservación es regular.

La segunda es 2001/16/1272, moneda de plata con un valor de 2 reales. La ceca es Sevilla y su data oscila entre 1492 y 1504. El poder emisor son Isabel y Fernando, Los Reyes Católicos. El anverso presenta el escudo coronado de los Reyes Católicos con la Granada y en la leyenda aparece "FERNANDUS.ET.ELISAB." En el reverso aparecen el yugo y las flechas

(a

la

izquierda),

y

puede

leerse

"+.REX.REGINA.CASTELE.LEGION".

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CATÁLOGO

Excavaciones Arqueológicas Solar Botánico 2001

MATERIALES ARQUEOLÓGICOS. 1. CERAMICA CELTIBÉRICA.

1. 2001/16/0796.

Galbo celtibérico bruñido, de fabricación a torno y cocción alternante.

Presenta bruñido al exterior y decoración moldurada combinada con incisiones oblícuas.

S.III - I a. C.

2. 2001/16/1728.

Galbo celtibérico bruñido fabricado a torno con cocción oxidante.

Acabado interior con barniz y exterior bruñido.

S.III-I a.C. Mide 5x5.1 cm.

Excavaciones Arqueológicas Solar Botánico 2001

3 .2001/16/1715.

Borde celtibérico común, exvasado de labio en pico de pato, fabricado a torno con cocción alternante. Se observa que ha sido sometido a fuego.

Acabado interior y exterior alisado.S.III-I a.C.

4. 2001/16/1644, 1640, 164. Borde en pico de pato Y bordes vueltos celtibéricos en cerámica común. S.III - I a.C.

5 . 2001/16/1688, 1711, 1702, 1708 y 1693.

Gabos celtibéricos en barniz decorados en estrías, bandas de cuerca y pintada con círculos concéntricos. S. III - I a.

C.

Excavaciones Arqueológicas Solar Botánico 2001

6. 2001/16/1705 Base celtibérica común rehundida fabricada a torno con cocción oxidante. Acabado interior y exterior con barniz .S.III-I a.C. Mide 11, 5 cm-dia.

7. 2001/16/0337 Galbo celtibérico pintdo fabricado a torno con cocción alternante.

Presenta decoración pintada en semicírculos concéntricos y líneas paralelas. Acabado interior alisado y exterior con barniz.

S.III-I a.C. Mide 7.6x6.5 cm

8. 2001/16/0701 Borde celtibérico común, exvasado con labio redondeado fabricado a torno con cocción oxidante.

Acabado interior alisado y exterior con barniz y decoración pintada. Acabado interior alisado y exterior con barniz y decoración pintado.

Presenta decoración pintada en franjas marrones y medios círculos concéntricos en ocre.

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3. CERÁMICA ROMANA

9. 2001/16/1817.

Carena campaniense con acanaladura, fabricado a torno con cocción oxidante. Acabado interior alisado y exterior engobado. S.II-I a.C. Mide 3.2x3.9 cm.

10. 2001/16/1809.

Galbo de terra sigillata hispánica altoimperial fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta decoración de bifoliáceas y ángulos y antropomórfica, de la que sólo se conservan las dos piernas. Acabado interior y exterior engobado.

Romana. S.II y I a.C.

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12. 2001/16/1811, 1810 Y 1812. Terra sigilatta altoimperial decorada. S. I - II d. C.

13. 2001/16/1755.

Borde de terra sigillata altoimperial, exvasado de labio redondeado fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta panza carenada.

Acabado interior y exterior engabado. S. I II d. C.

14. 2001/16/1634 Borde de terra sigillata hispánica tardía, exvasado de labio redondeado fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta decoración al exterior con motivos en ángulos y bifoliáceas distribuidas en bandas paralelas verticalmente.

Presenta dos molduras perpendiculares a estas bandas. Posible que sea una Drag 29. S. III-IV D.C.

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13. 2001/16/1731.

Galbo de terra sigillata tardía, fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta decoración de bifoliáceas. Acabado interior y exterior engobado. S. III - IV d.C. Mide 2x3.4 cm.

15. 2001/16/1756 Galbo de cerámica pintado de tradición indígena, fabricado a torno con cocción oxidante. Presenta decoración pintada con motivos geométricos (parrillas). Acabado interior alisado y exterior pintado. S.I y II.

16. 2001/16/1650 Borde de ceramica común romana. exvasado de labio redondeado, fabricado a torno con cocción oxidante.

Acabado interior y exterior alisado. S.I - II d.

C.

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4. CERÁMICA VIDRIADA ISLÁMICA.

17. 2001/16/0290 Borde curvo islámico, de labio recto, fabricación a torno y cocción oxidante.

Presenta una estría en la unión del cuerpo y el borde, y una ligera carena. Acabado interior y exterior vidriado.

Islámico. S. X - IX.

18. 2001/16/1429.

Galbo de tipo califal en doble cochura fabricado a torno con cocción oixdante. Presenta decoración al exterior sobre cubierta estannífera en verde y manganeso con motivos vegetales enmarcados en una banda . Se observa que ha sido sometida a fuego.

S.X y XI

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2001/16/1429. Galbo de tipo califal en verde manganeso doble cochura Reverso en sulfuro estannífero en el que se observan las marcas de torno.

21. 2001/16/4000.

Galbo vidriado almohade,fabricado a torno con cocción oxidante. Acabado interior vidriado en melado oscuro y exterior vidriado en manganeso y melado claro. S.XII-XIII.

22. 2001/16/4000.

Galbo vidriado almohade, fabricado a torno con cocción oxidante.

Reverso en melado oscuro. . S.XII-XIII.

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5. CERÁMICA PLENO MEDIEVAL

25. 2001/16/1792.

B a s e p l a n a plenomedieval bruñida, fabricada a torno con cocción alternante. Al exterior se observan las marcas de alisado.

Acabado interior y exterior alisado.

26. 2001/16/1730.

Galbo bajo medieval bruñido, fabricado a torno con cocción oxidante.

Acabado interior y exterior alisado. S. XII, XIII, XIV.

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27. 2001/16/1761.

Galbo cristiano pleno medieval, fabricado a torno con cocción alternante. Acabado interior y exterior bruñida . S. XII y XIII.

28. 2001/16/0218 Plato cristiano pleno medieval esmaltado, que presenta biselado tanto en su borde como en su cara superior. Es una forma típica pleno y bajo medieval con paralelos en la Morería de Ágreda.

(Hervás y Retuerce, 1999), presenta un vidriado verde, que podría confundirse con formas i s l á m i c a s altomedievales.S.XIIIXIV.

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6. CERAMICA BAJO MEDIEVAL

29. 2001/16/1358.

Base bajomedieval en verde y morado, con anillo de solero fabricada a torno con cocción oxidante. Presenta decoración pintada al interior sobre cubierta estannífera en verde y manganeso con motivos geométricos. Se observan las marcas de atifle y que ha sido sometida a fuego.S.XIV-XV.

30. 2001/16/1367.

Galbo decorado en verde y morado de medio baño, fabricado a torno con cocción oxidante.

P r es en ta ca r en a y decoración pintada al interior sobre cubierta estannífera en verde y manganeso.

La decoración presenta decoración vegetal de hojas. Se observa que ha sido sometido a fuego.S.XIV-XV.

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31. 2001/16/0508.

Cuenco bajo medieval de de medio baño con decoración fabricada a torno con cocción oxidante. Presenta base (6,2cm-dia) en anillo de solero y panza carenada.

Decoración geométrica al interior en verde y morado pintado sobre cubierta, conformando casetones. Semejante a pieza 82 de San Benito de Valladolid. 2ª1/2 S.XIVXV.

32. 2001/16/0520.

Fragmento de escudilla azul dorado bajo medieval, fabricada a torno con cocción oxidante. Presenta doble cochura de sulfuro estannífero con decoración epigráfica en azul cobalto y pasta dorada al exterior.

Acabado interior y exterior en sulfuro estannífero. S. XV.

33. 2001/16/0682.

Borde en azul dorado exvasado de labio redondeado fabricado a torno con cocción oxidante. Presenta decoración pintada sobre cubierta estannífera en azul y dorada con motivos heraldicos (quizá una corona) al interior, y en manganeso al exterior. S. XV - XVI.

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34. 2001/16/1754.

T a p a d e r a d e cerámicacomún romana, de cocción reductora.

Acabado interior grosero y exterior alisado.

Romana.

35. 2001/16/1790.

Borde bajomedieval común, envasado de labio redondeado, fabricado a torno con cocción reductora. Presenta moldura saliente (1,5cm) paralela al borde. Se observa que ha sido sometido a fuego.

Acabado interior y exterior lisado.

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7. LA CERÁMICA DEL S. XVI.

36. 2001/16/0394.

Escudilla moderna de sulfuro estannífero, de medio baño de fabricación a torno y cocción oxidante con borde exvasado y labio redondeado. Presenta panza carenada y base plana (5,8 cm.). Presenta orejeras. (Turina Gómez, 1994). S XVI.

37. 2001/16/0395.

Escudilla moderna de sulfuro estannífero, de medio baño de fabricación a torno y cocción oxidante con borde exvasado y labio redondeado. Presenta panza carenada y base con anillo de solero (6 cm.). Pertenece al tipo 2 (Turina Gómez, 1994). S. XVI.

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38. 2001/16/0426.

Escudilla moderna de sulfuro estannífero, de medio baño fabricada a torno con cocción oxidante. Presenta borde ligeramente exvasado con labio redondeado. La panza está carenada y la base es plana (6cm.).

Presenta dos apéndices. S. XVI.

39. 2001/16/0908.

Borde moderno de sulfuro estannífero, exvasado de labio redondeado, fabricado a torno con cocción oxidante, del que arranca una orejera. Acabado interior y exterior de sulfuro estannífero. S.XV -XVI.

40. 2001/16/443 y 425. Cuencos en sulfuro estannifero. El primero es de pie, siendo su tipo el Nº 2 mientras el segundo pertenece al tipo 3 de Araceli Turina. S. S.XVI

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41. 2001/16/0444.

Escudilla moderna de sulfuro estannífero, de medio baño de fabricación a torno y cocción oxidante con borde exvasado y labio redondeado. Presenta panza carenada y base plana (6 cm.). Tipo 3 (Araceli Turina) S.XVI.

42. 2001/16/0421.

Borde moderno de sulfuro estannífero, fabricado a torno con cocción oxidante. Es un borde ligeramente exvasado con borde redondeado. Presenta decoración estriada y globular. S. XVI.

43. 2001/16/0333.

Escudilla moderna de sulfuro estannífero, de medio baño de fabricación a torno y cocción oxidante con borde exvasado y labio redondeado. Presenta panza carenada y el fondo plano (5cm.). Pertenece al tipo 2 (Turina Gómez, 1994).S.XVI.

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44. 2001/16/0424.

Plato hondo moderno sulfuro estanníferode medio baño fabricado a torno con cocción oxidante. Presenta borde exvasado con labio redondeado.

Base ligeramente rehundida con botón central.2ª 1/2 S.XV-XVI.

45. 2001/16/0420.

Jarra moderna de sulfuro estannífero,de fabricación a torno con cocción oxidante. No se conserva el borde. El cuerpo es bitroncocónico invertido.

La base es anular .

Decoración en estrías y resalte de las marcas de torno al interior.2ª 1/2 S.XV-XVI.

46. 2001/16/0452.

Fragmento de medio baño moderna talaverense en azul, fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta borde recto con labio redondeado. Se observa el arranque de la base, probablemente plana, y el arranque del asa. Presenta mamelón decorado en verde esmeralda, lo que nos remite a usos decorativos del S.XVI.

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47. 2001/16/0499.

Jarra moderna de sulfuro estannífero, de fabricación a torno con cocción oxidante. No se conserva el borde. El cuerpo es bitroncocónico invertido. Se conserva un asa con decoración estriada. La base es anular . Presenta una moldura en la base del cuerpo y resalte de las marcas de torno al interior. S. XVI.

48. 2001/16/0460.

Jarro moderno de sulfuro estannífero, de la serie de los Monasterios, con decoración en manganeso representando el anagrama "I (esucristo).H(omo).S (alvatore). Presenta base plana (9 cm-dia). No se conservan las asas ni el borde. ¿Importación o producción local?. S.XVI

49. 2001/16/0557.

Escudilla o plato moderno de sulfuro estannífero,de doble cochura fabricada a torno con cocción oxidante.

Borde exvasado con labio redondeado. Presenta ligera carena en la panza y base plana rehundida.

Decoración en azul cobalto pintada sobre cubierta estannífera al interior y al exterior. Al interior, motivos vegetales; Al exterior,

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50. 2001/16/0579. Plato moderno azul sobre azul, de tipo Sevillano (posiblemente procedente de los alfares de Triana) de doble cochura fabricado a torno con cocción oxidante.

Borde exvasado con labio redondeado y base en anillo de solero. Presenta decoración en azul sobre azul al interior y al exterior. Al interior, motivos vegetales; Al exterior, motivos geométricos. S. XVI.

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8. LA CERÁMICA DE LOS S. XVII - S. XVIII.

51. 2001/16/0326.

Vaso en forma de jarrita de la que no se conservan ni las asas ni el borde.

Base con anillo de solero (4,5 cm.-dia). Presenta cuerpo cilíndrico y cuello troncocónico.

En el arranque de una de las asas se aprecia un vidriado verde. El interior de la pieza está vidriado, y el exterior está vidriado hasta la mitad del cuerpo, cuya mitad inferior presenta un alisado de la

52. 2001/16/0342.

Redoma moderna de sulfuro estannífero, fabricada a torno con cocción oxidante. Cuerpo cilíndrico (32 cm. de contorno) y base plana (4,8cm.)

Presenta decoración es estrías en su parte superior.S.XVIXVII.

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53. 2001/16/275 y 2001/16/303. Jarros de medio baño de borde ligeramente exvasado y labio redondeado.

Fabricado a torno y cocción oxidante y base plana (11cm-dia). Cuerpo cilíndirco decorado con dos estrías en su parte superior. En su parte interior se han resaltado las líneas de torno. Se ha realizado una mezcla de plomo que le da un matiz azulado al vidriado.

54. 2001/16/0278.

Plato sopero moderno de sulfuro estannífero, de medio baño de fabricación a torno con borde ligeramente exvasado y labio redondeado. Presenta un fondo plano (6 cm.)con botón central. Ha recibido una mezcla de plomo, lo que le da un ligero tono azulado en su aspecto interior.S.XVII-XVIII.

55. 2001/16/ 424, 401, 406, 400. Platos en medio baño de sulfuro estannífero. El 424 pertenecen como hemso visto al S.XVI. 401 y 406 son de botón central, mientras que la pieza 400 presenta el borde biselado. Estas últimas piezas, pertenecen a los siglos XVII y XVIII.

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56. 2001/16/0533.

Plato moderno de sulfuro estannífero, de medio baño fabricado a torno con cocción oxidante.

Borde exvasado de labio redondeado y base plana (7 cm.-dia). Presenta botón central en la base y marcas de atifle. Se observa que ha sido s o m e t i d o a fuego.S.XVII-XVIII.

57. 2001/16/0283.

Escudilla moderna de sulfuro estannífero, de medio baño de fabricación a torno y cocción oxidante con borde exvasado y labio redondeado. Presenta panza carenada y el fondo con anillo de solero (6 cm.). Pertenece al tipo 2 (Turina Gómez, 1994).S.XVI-XVII.

58. 2001/16/0517.

Escudilla moderna de sulfuro estannífero, de medio baño fabricada a torno con cocción oxidante. Presenta borde exvasado con labio redondeado, panza ligeramente carenada y base (6,2cm.-dia) en anillo de solero. Se observan restos de manganeso. Tipo 2 de Turina Gómez. Moderna.

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59. 2001/16/0445.

Cuenco moderna de sulfuro estannífero, de medio baño de fabricación a torno y cocción oxidante con borde exvasado y labio redondeado. Presenta panza carenada y base plana (6 cm.). Se observa que ha sido sometida a fuego.S.XVIII. Tipo 3 de Araceli Turina.

60. 2001/16/531, 537, 532. Cuencos tipo 3 de Turina con medio baño de sulfuro estannífero.

Cocción oxidante. S. XVII y XVIII.

61. 2001/16/1305.

Patena eucarística moderna de sulfuro estannífero,de medio baño. Acabado interior de sulfuro estannífero y exterior alisado. S.XVII XVIII.

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62. 2001/16/1747.

Plato de doble cochura fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta borde exvasado de labio redondeado, panza ligeramente carenada y base plana rehundida (8cm-dia). Al interior presenta decoración pintada en azul cobalto sobre cubierta estannífera con motivo epigráfico "I.H.S:" Conserva las marcas de atifle al interior

63. 2001/16/1286.

Base moderna talaverense en azul, plana rehundida fabricada a torno con cocción oxidante. Presenta decoración pintada en azul sobre cubierta estannífera con motivo heráldico.S.XVII

64. 2001/16/362 y 360.

Borde de plato de fabricación a torno con cocción oxidante. El borde exvasado con labio redondeado. Presenta decoración pintada sobre sulfuro estannífero, un motivo floral en azul cobalto. La pieza 360 es una base de plato con el anagrama MV. S.XVII.

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65. 2001/16/0301.

Borde plano moderno talaverense en azul, con labio redondeado.

Cocción oxidante.

Presenta decoración en azul en el centro con motivos vegetales y líneas en el borde. Dos tipos de azul.S.XVII.

66. 2001/16/0686 Fragmento moderno talaverense entrefina, de doble cochura de una jarra, fabricada a torno con cocción oxidante.

Presenta decoración epigráfica, pintada en azul sobre cubierta estannífera, que sería parte del anagrama I.H.S. S.XVII.

67. 2001/16/1476.

Fragmento de cerámica moderna talaverense en azul, fabricada a torno con cocción oixdante.

Presenta decoración pintada en azul sobre cubierta estannífera con motivos florales.S.XVIII

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68. 2001/16/1850.

Plato de doble cochura fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta borde exvasado de labio redondeado y base plana (10cm) ligeramente rehundida. Al interior presenta decoración pintada en azul sobre cubierta estannífera de la "Serie Paisajista". En el centro presenta el motivo de un Ibis, muy común en el S.XVIII. Conserva una de

69. 2001/16/1850.

Detalle de la cabeza del Ibis. S.XVIII.

70. 2001/16/1685.

Base plana de doble cochura ligeramente rehundida. Presenta al interior decoración pintada en azul con motivo heráldico: escudo con motivo del símbolo de la Orden de los Agustinos (en forma de corazón y dos flechas) en el campo. Inscripción epigráfica "NVMINE ET GENIO" enmarcando el campo. S.XVII.

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71. 2001/16/0564.

Borde moderno talaverense en azul, fabricado a torno con cocción oxidante. Está exvasado y con labio redondeado. Presenta decoración con motivos vegetales pintada sobre cubierta estannífera en azul cobalto . Serie de helechos.S.XVII.

72. 2001/16/0330.

Borde moderno jarra con borde en verde esmeralda, ligeramente exvasado de labio redondeado, decorado en vidriado verde esmeralda, que nos remite a usos decorativos del S.XVI. Presenta una banda de dos estrías, y un arranque de asa. Posiblemente sea de producción local.

Finales del S.XVI-XVII.

73. 2001/16/0467.

Borde moderno de jarra, ligeramente exvasado con labio redondeado. fabricado a torno con cocción oxidante. El cuello ligeramente troncocónico con una estría. Se observa el arranque de un asa . Está decorado en vidriado verde esmeralda.

Posiblemente sea de producción local.S.XVIXVII.

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74. 2001/16/0276. Jarro de la serie de los Monasterios, con decoración en azul representando el anagrama "I(esucristo)H(omo)S (alvatore)." Presenta un anillo de solero(7,7 cm-dia). La panza es globular y el cuello ligeramente troncocónico con una banda de dos estrías. Tiene dos asas en origen y sólo se conserva una. El borde (9,4cm-dia) es ligeramente exvasado con labio redondeado. Está decorado en vidriado verde esmeralda en el borde, que nos remite a usos decorativos del S.XVI. Posiblemente sea de producción local. La cronología la situaríamaos entre los ultimos años del S. XVI y la primera mitad del S.XVII.

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75. 2001/16/0276 Y 2001/16/0325. Jarro de la serie de los Monasterios, con decoración en azul representando el anagrama "I(esucristo).H(omo).S(alvatore) La "H" está bifurcada en dos en su rabo superior." Presenta un anillo de solero(8 cm-dia). No se conservan las asas ni el borde. ¿Importación o producción local?.S.XVII.

76. 2001/16/0458.

Galbo modeno talaverense en azul, perteneciente a un jarro de la serie de los Monasterios, con decoración en la panza globular en azul, representando una cruz.

Al interior, líneas de torno resaltadas.Finales del S.XVI-XVII.

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77. 2001/16/1669.Jarra moderna talaverense en azul, de doble cochura fabricada a torno con cocción oxidante. No conserva ni el borde ni la base. Panza globulada y asa recta. Presenta al exterior decoración pintada en azul cobalto sobre cubierta estannífera con motivos vegetales.

S.XVII, aunque por su tono podría pertenecer al S.XVI.

78. 2001/16/0562.

Pico vertedero con forma de mascarón antropomorfo de doble cochura. Moderna de sulfuro estannífero.

Acabado interior y exterior de sulfuro estannífero. S.XVII.

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79. 2001/16/341.

Borde exvasado de labio redondeado, fabricado a torno con cocción oxidante. Cuerpo poliédrico, del que se conservan tres caras.

Presenta al exterior decoración pintada en azul sobre cubierta estannífera con motivos florales. Importación de Savona. S.XVII

80. 2001/16/1582.

Borde exvasado de tipos chinescos que perteneció a una vaso de boca octogonal.

Labio redondeado, fabricado a torno con cocción oxidante. Presenta decoración aplicada, serie "calcografiada" en azul, naranja y manganeso. Importación italiana de Savona.

S.XVII.

81. 2001/16/572.

Borde de tipos chinescos fabricado a torno con cocción oxidante, está exvasado y tiene el labio redondeado. Presenta decoración aplicada, serie "calcografiada", con cenefa vegetal y geométrica en morado. ¿Importación holandesa?.

S.XVII -XVIII.

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82. 2001/16/0571.

Base de plato moderno talav erense trico lo r fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta base plana ligeramente rehundida.

Presenta decoración pintada sobre cubierta estannífera : medallón central con motivo epigráfico en azul, anagrama "Ave María" enmarcado por la serie tricolor de arbustos: azul, n a r a n j a y

83. 2001/16/1670, 172 y 1671. Galbo y borde talverenses de la serie tricolor. La pieza 1672 tiene decoración con orla castellana y arbustos en azul y naranja. S. XVII y XVIII.

84. 2001/16/1322.

Base plana moderna talaverense tricolor, rehundida, fabricada a torno con cocción oxidante. Presenta al interior decoración pintada sobre cubierta estannífera en azul, naranja y manganeso.

S.XVII- XVIII. El motivo posiblemente represente el sol.

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85. 2001/16/831.

Galbo talaverense fino tricolor de doble cochura fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta decoración pintada sobre cubierta estannífera de serie tricolor: orla castellana en azul, manganeso y naranja al interior. Al exterior también decoración pintada en azul y manganeso con motivos florales. S.XVIII

86. 2001/16/1498.

Cuenco fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta borde exvasado de labio redondeado y base (2,8cm-dia) en anillo de solero. Presenta decoración pintada sobre cubierta estannífera: en verde el borde, en verde, naranja y amarillo en la panza, con motivos florales. Toda la pieza aparece decorada con craquelado al interior y al exterior. S.XVIII

87. 2001/16/1498.

Base con marca del alafero? en rojo con una “R” en el exterior de la base. S.XVIII

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88. 2001/16/201. Especiero talaverense de la serie polócroma, en forma de triángulo, del que no se conserva una de sus esquinas. En uno de sus lados puede apreciarse la decoración completa: un prótomo en forma de león pintado en el centro y dos árboles, uno a cada lado. Del lado contiguo izquierdo sólo se conserva una parte en la que se aprecia un árbol y el arranque del león, por lo que la decoración podría ser la misma en sus tres lados. Cada frente está enmarcado en una banda de color azul y manganeso. Tenía tres contenedores para sal, pimienta y pimentón.

89. 2001/16/518.

Galbo con carena entrefino en azul, fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta decoración con motivos geométricos en azul sobre cubierta estannífera. S.XVIII.

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90. 2001/16/1049.

Plato entrefino en azul de doble baño de fabricación a torno y cocción oxidante. Presenta borde exvasado de labio redondeado, base plana rehundida. Pasta rosa.

Presenta decoración pintada al interior en azul sobre cubierta estannífera con motivo de la flor y línea paralela al borde.

S.XVIII.

91. 2001/16/1070.

Galbo entrefino en azul de doble cochura de fabricación a torno con cocción oxidante.

Presenta decoración pintada al exterior en azul sobre cubierta estannífera, con motivo del símbolo de la Orden de los Agustinos, en forma de corazón y dos flechas.

S.XVIII e inicios del S.XIX.

92. 2001/16/1574, 1578, 1573. Escudilla y plato entrefino en azul con el símbolo de la orden de San Agustín.

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93. 2001/16/1496.

Escudilla de doble cochura fabricada a torno con cocción oxidante. No se conserva el borde.

Presenta base en anillo de solero y decoración al interior pintada en azul sobre cubierta estannífera con motivos florales.

S.XVIII

94. 2001/16/249, 260 y 251. Galbo, plato y escudilla entrefina en azul con el corazón de la orden de San Agustín. S, XVIII -inicios del S.XIX.

95. 2001/16/365.

Plato tipo de Olivares de medio baño de fabricación a tono con cocción oxidante. Borde ligeramente exvasado con labio redondeado. Base con anillo de solero (7,8cm-dia). Pesenta decoración de motivos vegetales en verde oliva.

S.XVII y XVIII.

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96. 2001/16/1610.

Base tipo de Olivares en anillo de solero fabricada a torno con cocción oxidante. Al interior presenta decoración pintada sobre cubierta estannífera en verde oliva.

Se observa que ha sido sometida a fuego. S.XVII y XVIII.

97. 2001/16/903.

Base bucarina moderna circular plana fabricada a torno con cocción oxidante. Presenta decoración bucarina con aplicaciones de motivos florales.

2001/16/1306.

Borde realzado fabricado a torno con cocción alternante. Presenta decoración bucarina "orfebre" incisa e incrustaciones de cuarzo lechoso y vidrio azul La pasta es naranja. S.XVII.

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99.2001/16/1314.

Galbo de bucarina, fabricado a torno con cocción oxidante. Acbado engobado con un tono muy rojizo. Se parecian lineas de torno y acanaladuras junto a incrustaciones de cuarzo lechoso. S.XVII.

100.

2001/16/1316.

Galbo de bucarina fabricado a torno con cocción oxidante, acabado oxidante . Presenta decoración bucarina "orfebre" con motivos incisos y aplicados forma de gallones que se unen en ángulo. S. XVII.

101. 2001/16/436.

Galbo de bucarina fabricado a torno con cocción oxidante.

Acabado engobado al exterior.

Presenta decoración organizada en prótomos con cabeza de l e o n e s , c o n incrustraciones de mica.

Presenta signos de haber sido sometida a fuego.

Producción Alba de Tormes? .S.XVI - XVII.

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102. 2001/16/438. Borde fabricado a torno con cocción oxidante. El borde es exvasado con labio redondeado. Presenta decoración organizada en líneas incisas prótomos con cabeza de leones, con incrustraciones de mica. Presenta signos de haber sido sometida a fuego. S.XVI - XVII. Producción Alba de Tormes?

103. 2001/16/429. Galbo fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta decoración organizada en prótomos con cabeza barbadas, con líneas incisas e incrustraciones de mica. Presenta signos de haber sido sometida a fuego. S.XVII y XVIII. Producción Alba de Tormes?

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104. 2001/16/1001.

Borde exvasado de labio redondeado de posible cuenco de fabricación a torno y cocción oxidante.

Presenta decoración marmorizada hecha con engobe sobre engobe blanco-crema como baño del objeto de pasta blanca. Es uno de los tipos pisanos más d i f u n d i d o s comercialmente entre las cerámicas italianas

105. 2001/16/778.

Borde exvasado de labio redondeado de posible cuenco de fabricación a torno y cocción oxidante.

Presenta decoración marmorizada hecha con engobes polícromos sobre engobe blanco-crema como baño del objeto de pasta roja. Es uno de los tipos pisanos más d i f u n d i d o s comercialmente entre las cerámicas italianas

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106. 2001/16/399.

Posible orza o cántaro de medio baño fabricado a torno con cocción oxidante. Presenta base rehundida con anillo de solero y cuerpo globular.

Acabado interior y acabado exterior vidriado verde. S.XVII y XVIII.

107. 2001/16/451.

Bote de medio baño fabricado a torno.

Presenta borde exvasado con labio redondeado.

Presenta carena en la base del cuello. Cuerpo bitroncocónico y base plana. Acabado interior y exterior en vidriado verde. Al interior se han resaltado las marcas de torno. S.XVII y XVIII.

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108. 2001/16/522.

Bacín fabricado a torno con cocción oxidante.

Borde exvasado con labio redondeado. Cuerpo de paredes rectas y base plana sin vidriado.

Presenta asa estriada y decoración vertical de mamelones que parten del borde. Acabado interior y exterior en verde mealdo. Al interior se han resaltado las marcas de torno. S.XVII y XVIII.

109. 2001/16/344, 345, 347. Bacines de acabado vidriado melado verde. Acabado interior totalmente vidriado y medio baño al exterior. S. XVII - XVIII.

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110. 2001/16/279. Jarro de medio baño de borde ligeramente exvasado con labio redondeado. Base plana (12 cm) y cuerpo troncocónico con una banda de dos estrías en su parte superior. Acabado interior melada y medio baño también melado en el exterior. Tiene un asa con el vidriado saltado en el centro y con dos molduras verticales. S.XVII - XVIII.

111. 2001/16/510.

Borde de cántaro fabricado a torno con cocción alternante.

Presenta borde y cuello recto, ligeramente exvasados, con el labio redondeado. Se observa el arranque de un asa de cinta. Presenta decoración en el borde, una línea con ungulaciones enmarcada por dos molduras.

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112.2001/16/0516.

Borde de pasta micácea fabricado a torno con cocción oxidante.

Es ligeramente envasado con labio redondeado.. se observa el arranque de un asa de cinta. Presenta decoración moldurada con digitalizaciones en dos líneas paralelas, una en el borde y otra por debajo del arranque del asa.

113. 2001/16/473.

Orza de pasta micácea gris fabricada a torno con cocción oxidante.

Presenta borde recto con labio redondeado. Cuerpo cilíndrico y base plana.

Presenta un asa de cinta completa y el arranque de la otra . Decorado con dos estrías paralelas al cuello.

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114. 2001/16/472.

Bote común de acabado alisado.

Fabricado a torno con cocción alternante. No se conserva el borde. El cuerpo es troncocónico y presenta una estrnagulación a media altura. Presenta base plana.

115. 2001/16/274.

Bacín fabricado a torno con cocción oxidante.

Acabado alisado. No se conserva el borde. Las paredes son rectas y la base plana. Tiene dos asas de cinta. (Turina Gómez, 1994).

Presenta decoración en estrías.

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116. 2001/16/584.

Tinaja fabricada a torno con cocción oxidante.

Presenta borde exvasado de labio redondeado. El cuerpo es globular. No se conserva la base. Se observan los arranques de dos asas. Presenta decoración en estrías paralelas al borde. Se observa que ha sido sometido a fuego.

117. 2001/16/292.

Borde en alcarrecería común, carenado de labio recto, fabricado a torno y cocción oxidante.

Presenta engobado dos líneas de decoración excisa, que enmarcan un modelado vertical con alveolos. S. XVII.

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CERAMICA CONTEMPORÁNEA. S.XIX Y XX.

118. 2001/16/1444, 1441, 1439, 1447. Borde y galbos decorados en sulfuro estannífeo con decoración esmaltada en azul, realizada a base de motivos vegetales. S. XIX - XX.

119. 2001/16/211.

Borde esmlatado exvasado con labio redondeado, decorado en azul. Acabado interior y exterior en sulfuro estannífero. En el cuello se aprecia el arranque de un asa. Realizada a torno y cocción oxidante.

S.XIX y XX.

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120. 2001/16/1440, 1442 y 1446. Galbos emaltados de acabado interior y exterior de sulfuro estannífero.

Decoración vegetal ene c o lor es ma n g ane so , amarillo, naranja y azul.

S.XIX y XX.

121.2001/16/1509.

Borde exvasado de labio redondeado, fabricado a torno con cocción oxidante. Presenta decoración pintada sobre cubierta estannífera en azul, amarillo (dos tonos) verde y manganeso, con motivos florales y geométricos. S.XIX y XX.

122. 2001/16/212.

Borde industrial esmaltado delato tipo Pickman, con decoración interior calcografiada en negro. S.XIX y XX.

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9. AZULEJERÍA.

123. 2001/26/1477 y 1478. Verduguillo de arista para cenefa y fragmento de azulejo que pertenecería a una pieza de cuatro. Esmaltada con colores en blanco verde, azul y melados. S.XVI.

124. 2001/16/1739, 1734, 1738, 1740, 1736 y 1735. Verdugillos de arista, fragamentos de azulejos para piezas de dos conformando rosetas (1740 y 1735). La pieza 1736 ya integraría una tabala de cuatro. Colores verde, azul y melado.

S.XVI.

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125. 2001/16/227.

Azulejo talaverense que formaría parte del frente de la galería del posible claustro del Convento de San Agustín. La pieza presenta en la zona central una ferronires en amarillo y azul enmarcada por cintas amarillas. En la parte superior e inferior de la pieza, dos cenefas en las que aparecen medias volutas. Presenta dos tipos de azules.

S.XVI y XVII.

126. 2001/16/232.

Azulejo que formaría parte del frente de la galería del posible claustro del Convento de San Agustín. La pieza forma parte de la esquina del azulejo, y presenta una decoración circular , y decoraciones geométricas.Presenta dos tipos de azules. S.XVII

127. 2001/16/942.

Alizar de de arrimadero esmaltado talaverense.

Pasta amarilla, fabricado a molde con cocción oxidante. Presenta decoración pintada sobre cubierta en amarillo y dos tonos de azul, con motivo decorativo de greca en azul, blanco y amarillo.

S.XVI - XVII.

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128. 2001/16/936.

Azulejo talverense esmaltado fabricado a molde con cocción oxidante. Presenta decoración pintada tricolor sobre cubierta en azul (dos tonos), amarillo y naranja con motivos vegetales. S.XVII XVIII.

129. 2001/16/1479.

Azulejo talverense tricolor fabricado a molde con cocción oxidante.

Presenta decoración pintada sobre cubierta estannífera en azul (dos tonos), amarillo y naranja, con motivos geométricos.

S.XVII y XVIII.

130. 2001/16/813.

Azulejo talaverense fabricado a molde con cocción oxidante.

Presenta decoración pintada en dos tonos de azul sobre cubierta estannífera, con motivos florales y geométricos.

S.XVII - XVIII.

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131. 2001/16/934. Alizar talverense de arrimadero fabricado a molde con cocción oxidante. Presenta decoración pintada en azul cobalto sobre cubierta estannífera con motivos vegetales enmarcados por cintas blancas.

S.XVII y XVIII.

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10. VIDRIO.

133. 2001/16/4021. Base rehundida en vidrio. Presenta decoración con motivo de botón charro que también hay en la cerámica de esa época. S.XVI.

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133. 2001/16/350.

Cuello de vidrio estriado en globulaciones.

Cronología Moderna anterior a 1755.

134. 2001/16/1058.

Pie de vidrio modelado con forma floral..

Cronología Moderna anterior a 1755.

135. 2001/16/1282.

Base rehundida de vidrio, fabricada mediante la técnica de soplado.

Cronología Moderna anterior a 1755.

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11. PIEZAS EN HUESO, SILEX Y TELA.

136. 2001/16/1470.

Boton de hueso con forma de aspas conc茅ntricas.

137. 2001/16/1465.

Peine de hueso hallado en el atro de la Iglesia junto a los nivele de destrucci贸n, provocados por la Guerra de la Independencia.

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138. 2001/16/4006.

Restosde tela con hilo dorado.

139. 2001/16/1468, 1467. Pedernal para cebar el percutor del fusil de chispa.Testimonio de la Guerra de la Independencia.

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12. OBJETOS EN METAL.

140. 2001/16/1825.

Hebilla de cinturon de hierro en forma de disco.

Hallado sobre la cintura la cadera de uno de los enterramientos. Sondeo 8.

141. 2001/16/4001.

Herraje de libro, posiblemente perteneciente ajuar mortutorio. Sondeo 8.

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142. 2001/16/4002 y 4003. Telas para encuadrenaci贸n de libro.

Posiblemente enterrado como ajuar mortutorio.

Sondeo 8.

143. 2001/16/4005.

Herrajes y papel impreso de libro. Posiblemente enterrado como ajuar mortutorio. Sondeo 8.

144. 2001/16/1561, 1562. Campanilla y sello de bronce bajomedieval.

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145. 2001/16/1566.

Colgante bajomedieval en bronce con forma de bellota.

146.2001/16/1823.

Aplique de mobiliario en bronce.

147.2001/16/1460.

Aplique de mobiliario en bronce.

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148. 2001/16/1463.

Aplique en bronce dorado para barrote de rejería m o n u m e n t a l . posiblemente sel S.XVI.

149. 2001/16/1466.

Aplique en bronce dorado para rejería monumental. posiblemente sel S.XVI.

150. 2001/16/1464.

Pie en bronce dorado para candelabro. Cronología moderna.

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151. 2001/16/1253.

Aplique de mobiliario en bronce, con forma de estrella. Cronología moderna.

152. 2001/16/897, 899, 898. Balas de plomo con fusil de chispa halladas sobre los suelo del monasterio e San Agustin. Testimonio de los enfrentamientos acaecidos en el lugar en la Guerra de la Infdependencia.

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153. 2001/16/817.

Fragmento de proyectil artillero de hierro colado.

Principios del S.XIX.

154. 2001/16/4024.

Botón de bronce para casaca militar con la inscripción de bronce “15”. ¿acaso numero del regimiento?. Principios del S.XIX.

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156. 2001/16/1273.

Botón de plomo para casaca militar con la inscripción de bronce “9” con la corona británica. ¿acaso numero del regimiento?. Sin duda perteneciente a un individuo de ´las fuerzas de Wellington. Principios del S.XIX.

157. 2001/16/1269.

Botón de bronce para casaca militar con la inscripción de bronce “85”. ¿acaso numero del regimiento?. Principios del S.XIX.

158. 2001/16/1251.

Botón de bronce para casaca militar con la inscripción de bronce “63”. ¿acaso numero del regimiento?. Principios del S.XIX.

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159. 2001/16/1218.

Botón de bronce para casaca militar con la inscripción de bronce “47”. ¿acaso numero del regimiento?. Principios del S.XIX.

160. 2001/16/679.

Botón de bronce para casaca militar con la inscripción de bronce “69”. ¿acaso numero del regimiento?. Principios del S.XIX.

161. 2001/16/1252.

Botón de bronce para casaca militar con dos piezas de artillería cruzadas. Sin duda distintivo de artillería y por lo tanto perteneciente a un miembro de dicho cuerpo. Principios del S.XIX.

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162. 2001/ 16/ 1268. Medalla de Aluminio. Con la figura de la republica y ep铆grafe con "Constituci贸n" entre corona de laurel.S.XIX - XX.

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13. MONEDAS.

163. 2001/ 16/ 4012. Moneda de vellรณn , valor cornado. La ceca es Toledo y su data oscila entre 1284 y 1295. El poder emisor es Sancho IV . El anverso presenta busto del rey a la izquiersa y en la leyenda aparece "SANCII.REX." En el reverso aparece un castillo con cruz en el centro, y puede leerse

164. 2001/16/1295.

Moneda de vellรณn, valor: cruzado. La ceca es desconocida y su data oscila entre 1369 y 1379.

El poder emisor es Enrique II. Anverso incusa, busto del rey a al izquierda y en la leyenda aparece "ENRICUS REX LEGIONIS".

En el reverso aparece una cruz y puede leerse "E.N.R.I. / ENRICUS REX CASTELLE" Su conservaciรณn es regular.

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165. 2001/ 16/ 4027. : Dinero de la Ceca de Burgos en Vellón, de Enrique IV. 1454 -1474.

El anverso representa un castillo en el que se lee “ENRICUS.DEI.GRACIA/B” y el reverso un León en que se lee.

“XPS.VINCINT.XPS.REG.” La conservación es mala.

166. 2001/16/1330. Moneda de cobre , con un valor de 2 maravedís. La ceca es Burgos y su data oscila entre 1469 y 1504. El poder emisor son los Reyes Católicos.

El anverso presenta un castillo y en la leyenda aparece "FERNANDUS DEI.GR./C.B." En el reverso aparece un león y puede leerse "REX.ET.REGINA.CAST." Su conservación es mala, y presenta indicios de fundido.

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167. 2001/16/1272.

Moneda de plata , con un valor de 2 reales. La ceca es Sevilla y su data oscila entre 1492 y 1504. El poder emisor son Isabel y Fernando, Los Reyes Cat贸licos. El anverso presenta el escudo coronado de los Reyes Cat贸licos con la Granada y en la leyenda aparece "FERNANDUS.ET.ELIS AB." En el reverso aparecen el yugo y las flechas (a la izquierda), y p u e d e l e e r s e "+.REX.REGINA.CAST ELE.LEGION".

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168. 2001/ 16/ 4009. : Moneda de bronce, con un valor de 6 maravedís resellados. Su data 1636. El poder emisor es Felipe IV. El anverso presenta el resello de VI. En el reverso aparece 1636. Su conservación es mala.

169. 2001/ 16/ 352: Moneda de cobre , con un valor de 6 maravedís. Su data es 1636 y el poder emisor es Felipe IV. En el anverso: se observa el resello de VI maravedís y en el reverso fechas. Su conservación es mala.

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170. 2001/ 16/ 1119. : Moneda de cobre , con un valor de 6 maravedís resellados. Su data es 1636 y el poder emisor es Felipe IV. En el anverso: se observa el resello de VI maravedís. En el reverso, 1636. Su conservación es buena.

171. 2001/16/4026. Moneda de bronce , con un valor de 8 maravedís resellados. La ceca es Cuenca (del resello) y su data es 1641. El poder emisor es Felipe IV. El anverso presenta un león escudo y un resello de VIII maravedís. En el reverso un castillo en escudo y un resello de fecha. Conservación buena.

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172. 2001/ 16/ 351. : Moneda de cobre , con un valor de 8 maravedís. La data oscila entre 1654 y 1660 y el poder emisor es Felipe IV. En el anverso: fecha, y en el reverso el resello de 8 maravedís. Su conservación es mala.

173. 2001/ 16/ 1480. : Moneda de cobre , con un valor de 2 maravedís. Su cronología oscila entre 1680 y 1699, y el poder emisor es Carlos II. El anverso presenta un escudo coronado con castillo, y en la leyenda aparece "CAROLUS II D.G." En el reverso aparece un escudo coronado con león y puede leerse "HISPANIAR.REX". Su conservación es regular.

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175. 2001/ 16/ 271. : Moneda de cobre , con un valor de 8 maravedís. La ceca es Segovia y su data 1773. El poder emisor es Carlos III. El anverso presenta un busto a la derecha y en la leyenda aparece "CAROLUS III D.G.HISP.REX." En el reverso aparece castillo y león alternos en cruz floreada con flores de lis en óvalo en el centro. Su conservación es buena.

176. 2001/ 16/ 1267. : Moneda de cobre , con un valor de 8 maravedís. La ceca es Segovia y su data 1778. El poder emisor es Carlos III. El anverso presenta un busto a la derecha y en la leyenda aparece "CAROLUS III D.G.HISP.REX / 8" En el reverso aparece castillo y león alternos en cruz floreada con flores de lis en óvalo en el centro. Su conservación es mala.

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177. 2001/ 16/ 1293. : Moneda de cobre , con un valor de 4 maravedís. La ceca es Segovia y su data 1788. El poder emisor es Carlos III. El anverso presenta un busto a la derecha y en la leyenda aparece "CAROLUS III D.G.HISP.REX " En el reverso aparece castillo y león alternos en cruz floreada con flores de lis en óvalo en el centro. Su conservación es regular.

178. 2001/ 16/ 676 : Moneda de cobre de conservación frustro, datable entre finales del S.XVIII y finales del S.XIX.

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179. 2001/ 16/ 714 : Moneda de cobre , con un valor de 4 maravedís. Se encuadra dentro de la primera mitad del S.XIX. Su conservación es frustro.

180. 2001/ 16/ 4008 : Moneda de cobre, con un valor de 4 maravedís. La ceca es Segovia y su data 1806. El poder emisor es Carlos IV. El anverso presenta el busto del rey a la derecha y en la leyenda aparece "CAROLUS IV.D.G.HISP.REX." En el reverso aparecen castillo y león alternos en cruz floreada, en el centro flores de lis en óvalo.

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181. 2001/ 16/ 4010: Moneda de cobre, con un valor de 8 maravedís (?). Su data oscila probablemente entre 1808 y 1823. El poder emisor es Fernando VII (?).

E n el anverso no puede pareciarse nada. En el reverso aparecen castillo y león alternos en cruz floreada. Conservación frustro.

182. 2001/ 16/ 1473 : Moneda de cobre , con un valor de 3 maravedís.

Tanto su cronología (1818-1833) como el poder emisor (Fernando VII) son dudosas. Conservación frustro. Presenta tres perforaciones, una de ellas localizada en el centro de la moneda.