6.
‘Ils sont nombreux, car M. Comiot a su reconnaître que dans ce domaine, Degas n’était pas moins un maître que dans la représentation du corps humain…la plupart furent exécutés au bord de la mer, et nous montrent des grèves plates et désertes, des dunes à l’herbe rare et grise. Des sites aussi nus, aussi vides d’éléments plastiques, Degas tire des merveilles: n’est-ce pas là la marque du grand artiste?’; François Fosca, ‘La Collection Comiot’, L’amour de l’Art, April 1927, pp.113-114.
7.
‘...ces pastels sont bien plus voisins de ceux de Whistler. Comme le peintre des Nocturnes, Degas se détournait de la nature dès que le soleil y faisait ruisseler sa plus éclatante lumière. Une plage ocreuse et le bleu étouffé d’un ciel, alors que la brume marine voile le soleil, Degas, comme Whistler, n’en demandait pas davantage.’; Fosca, ibid., p.115.
8.
E-mail correspondence, July 2011.
9.
Kendall, op.cit., p.86. Other pastel landscapes from this series are today in the collections of the Louvre and the Musée d’Orsay in Paris, the Musée des Beaux-Arts in Nancy, the Albertina in Vienna, the Museum of Fine Arts in Boston, the Wadsworth Atheneum in Hartford, and elsewhere, as well as in several private collections.
No.9 Eva Gonzalès 1.
Ingrid Pfeiffer, ‘Impressionism Is Feminine: On the Reception of Morisot, Cassatt, Gonzales, and Bracquemond’, in Ingrid Pfeiffer and Max Hollein, ed., Women Impressionists. Berthe Morisot, Mary Cassatt, Eva Gonzalès, Marie Bracquemond, exhibition catalogue, Frankfurt and San Francisco, 2008, p.21.
2.
‘...un artiste d’un talent rare, qui prend le pinceau après avoir manié le pastel comme Rosalba.’; Jules Clarétie, Peintres et sculpteurs contemporains, Paris, 1874, p.263.
3.
‘C’est la simplicité; c’est la sincérité; c’est la sérénité. Aucune mièvrerie de femme, aucun désir de faire jolie et sympatique, et pourtant quel charme exquis.’; Octave Mirbeau in Paris, Bernheim-Jeune & Cie., op.cit., pp.5-7; Quoted in translation in Holm, op.cit., p.33.
4.
‘Merveilleux pastels, écrasés à la manière du bonhomme Chardin, avec de subtiles hardiesses, les tons rompus, délicats, se fondent en douces harmonies...et le dessin viril.’; Paul Bayle, ‘Eva Gonzalès’, La Renaissance, 6 June 1932, p.115; Quoted in translation in Holm, op.cit., p.36.
5.
Thomson, op.cit., p.605.
6.
Sainsaulieu, op.cit., pp.216-217, no.98.
7.
‘J’aime beaucoup les deux études de mariées, qui sont d’une fraîcheur et d’un esprit tendre, délicieux à regarder. Je retrouve-là, dans la douceur des tons, dans le jeu de la lumière sur l’étoffe blanche et le nuage transparent des voiles, une caresse particulière.’; Mirbeau, op.cit., 1885, p.2.
8.
A pastel portrait of Jeanne Gonzalès, formerly in the collection of Adolphe Stein, was recently sold at auction in Paris and is today in the collection of Diane Wilsey in San Francisco (Anonymous sale (‘Une Collection Privée des Dessins 1500-1900’), Paris, Christie’s, 22 March 2007, lot 346 [sold for €528,000]; Sainsaulieu, op.cit., pp.218-219, no.99; Lloyd, op.cit., illustrated in colour p.107, pl.48).
9.
Jeanne Gonzalès posed as a milliner, for example, for the pastel Une Modiste in the Art Institute of Chicago (Sainsaulieu, op.cit., pp.264265, no.123).
10. Grant, op.cit., p.209. 11. ‘C’est sa robe de satin blanc, les ornements de sa coiffure de mariée, qu’elle chargera par deux fois Jeanne de porter. On dirait qu’elle s’est observée et rêvée à travers ce double d’elle-même qu’elle aimait, rudoyait, transformait à sa guise, de manière à en faire vingt soeurs différentes d’elle...’; Roger-Marx, op.cit., unpaginated (p.20). 12. ‘Elle atteint à une véritable maîtrise du pastel: ses Demoiselles d’honneur ou ses Mariées le prouvent; elle procède par touches parallèles qui enferment les ombres et les lumières dans la continuité de leurs stries; elle aime les tonalités claires, les nuances aux gris atténués, mais colorés, les scènes de tranquille intimité, et certains de ces pastels sont d’excellentes oeuvres.’; Hautecoeur, op.cit., p.115. 13. ‘des petits portraits de femmes au pastel (La femme au chapeau rouge, Mariée, Demoiselle d’honneur, Le Bouquet de Violettes)...tous charmants de candeur, d’un accent très personnel et, sans qu’il y paraisse, d’étonnante virtuosité dans la brusquerie et l’économie uniforme de leur exécution.’; Monod, op.cit., p.3.
No.10 Camille Pissarro 1.
Richard Brettell and Christopher Lloyd, A Catalogue of the Drawings by Camille Pissarro in the Ashmolean Museum, Oxford, Oxford, 1980, p.54.
2.
Christopher Lloyd, ‘The Impact of Impressionism’, in Christopher Lloyd and Richard Thomson, Impressionist Drawings from British Public and Private Collections, exhibition catalogue, Oxford and elsewhere, 1986, p.15.
3.
Pissarro and Durand-Ruel Snollaerts, op.cit., Vol.II, p.68, under no.51.