utópicas

biografías y detalle de las obras expuestas

Hay ciudades surgidas del deseo y de la imaginación de los artistas, que no tienen referentes concretos fuera de su propia representación. A veces construidas como proyectos de evasión, a veces como ironía o crítica política, otras surgidas del dolor que produce la distancia, la muerte o el exilio. Sobre el fin de la Segunda Guerra Mundial Xul Solar pintó una serie de ciudades, todas diferentes, que podrían pensarse a medio camino entre la metaforización en clave urbanístico-fantástica de la angustia y la construcción de refugios nuevos y estrafalarios para la esperanza. Tal vez más cerca del primer caso haya que ubicar Ciudá y abismos. Las obras que Adolfo Nigro realizó a su arribo a Buenos Aires señalan también un momento de crisis. Fueron años duros (llegó desde Montevideo en 1975), de golpes de Estado, represión y terror. En Trilce y la ciudad y Viaje a Munro construye unas ciudades propias, íntimas, armadas como un collage de claves afectivas y pequeños secretos de duelo y reparación. Daniel Santoro imagina en su reconstrucción ideal de la Puerta Sur el aspecto que hubiera tenido la ciudad de Buenos Aires si Perón no hubiese sido derrocado en 1955 y sus proyectos monumentales se hubieran construido. Estos dibujos son bocetos para una película en rodaje, Zenitram, que imagina un futuro no muy lejano, sin combustibles fósiles y en guerra por el agua.

La Ciudad de León Ferrari (2006) es una constelación de sospechosas formas marrones de poliuretano expandido, pobladas de pequeños personajes solitarios. En esta serie León pone en escena otra vez las cuestiones que aparecían en sus heliografías de los años 80: una ausencia de sentido en la relación de los hombres entre sí y con su hábitat, una constatación dolorosa planteada con irreductible sentido del humor.