Fueron convocados artistas de diferentes generaciones pensando sí en
estabiliza y se extiende, monumental. Por su parte, la movilidad constante
genealogías (historicistas) de producción. Cincuenta objetos artísticos
de Grippo y la extrañeza tensa en los microespacios de Gordin fuerzan la
(¿que siguen siendo escultura?). Como señaláramos, estos objetos han
agudeza perceptiva.
sido organizados en torno a tres cuestiones macro: el espacio mismo, la
El color perfora y activa el espacio y, por adición, en Líbero Badii será vi-
gravitación y el color. Cada una de ellas se abre a diferentes problemáti-
brante en sus pioneras construcciones; en Marta Minujin, maleable desde
cas, algunas de las cuales vuelven o se potencian en, o desde, los otros
sus históricos colchones a la dureza lúdica de la venecita; irónico en Pablo
núcleos. Cada obra está atravesada por más de uno de los problemas se-
Suárez e icónico en el azul Dompé. Los diferentes módulos de los toys de
ñalados y está, seguramente, impregnada por otros no tomados en cuenta;
Luis Wells son color lúdico que modifica el espacio en posición y forma;
su ubicación o puesta en relación con otras obras se debe, por un lado, a
en el mismo sentido, fijado por fuego, en Isdatne se expande también lú-
la intencionalidad del artista y, por otro, al grado o a la intensidad que ese
dicamente. ¿La obra de Lizaso interviene en el espacio por el color o por
aspecto cobra en esa obra, pero además tiene que ver con el modo en que
la tensión inestable de la forma? En el caso de Carola Zech, nuevamente
ésta puede ser percibida por quien la recibe, con aquellos aspectos que
en el sentido de los análisis de Fanego y Llanos, la utilización del volumen
más agudamente intervienen en su sentido.
con color permite su intervención en el espacio, recortando un fragmento arquitectónico e incorporándolo a la obra. Color como luz en Tomasello y
Así, si toda realización tridimensional necesita del espacio, las nociones
Peisajovich, la obra de esta última se despega del objeto y las nuevas tec-
de volumen ocupado o vacío, o los modos de ocupación o delimitación de
nologías le permiten apropiarse inmaterialmente del espacio; de la misma
cada una aparecen con singular nitidez: desde el vacío de Gamarra al va-
manera, si el color de Erlich está en el material, las posibilidades tecnoló-
cío leve y mínimo de Macchi, desde los plenos conceptuales de Margarita
gicas le permiten extenderse conceptualmente. También Paparella, Vitali,
Paksa y la infinita virtualidad memoriosa de El Azem, a los comprimidos
Schiliro trabajan desde el color del material, en tanto Correa a la cualidad
de Costantino. O desde la extensión paisajística de Schapiro a las calcu-
natural del mismo le otorga cierta religiosidad. Lacarra y Kacero refuerzan
ladas relaciones espaciales de Joglar, desde el recorte espacial de Ennio
la capacidad volumétrica en el revestimiento colorido, mientras Marcaccio,
Iommi al volumen cóncavo/convexo de Renart, o el bloque adentro/afuera
Claudia Aranovich y Norberto Gómez trabajan el color por inclusión pero
de Danziger, y el espacio, sensible y lúdico, enmaquetado por Bruzzone.
para adoptar uno la expansión del cuadro a límites irónicos, otra la leve-
El monolitismo grave de Longhini, la apropiación del muro del Búlgaro,
dad lírica y el último la potente revulsión del horror.
cargada de ironía y nostalgia, las sugerentes transparencias de Férnandez (¿dónde colocarlo si el color refuerza doblemente su sentido?) seducen,
Así, el color abraza el espacio, envolvente se apropia de la arquitectura y
inquietan y replantean los conceptos y problemas subyacentes.
se funde en ella; del mismo modo que el vacío impone su presencia, se
En el mismo sentido, si el espacio es inherente a la gravitación, Pujía mo-
suspende, deja intervenir a la sombra, delimita recorridos y el deambular
dela un objeto de uso y, en el sonido, apela a otros sentidos. ¿Dónde está
del cuerpo. Tensión, dinamismo, poderosas masas se imponen o desafían
colocado el acento expresivo en la obra de Distéfano?, ¿en el color o en
la gravedad por la ligereza del peso o la contundencia de color. Las obras
la inestabilidad con que la figura se instala en el espacio? En Bastón Díaz
reunidas en esta muestra exhiben una dinámica que sigue poniendo en
la pesada quietud se hace monumental y en Tomsig transparencia pen-
juego la especificidad del volumen. Una producción activa que se ofrece
dular; suspendido a la vez que intrusado en Harte; leve y en ascendente
a la reflexión crítica.
vibración en Esteban Alvarez. ¿La fuerza de Heras Velasco está en la delimitación gravitacional del espacio virtual o en el acento constructivo? Los
María Teresa Constantin
pesos tensionados de Madanes se vuelven tejidos cálidos en la capacidad contenedora de la materia, mientras que las diferentes materias de Pájaro Gómez sugieren perfiles móviles. Los cuerpos embolsados de Lydia Galego resultan en amenazante inestabilidad, mientras la quietud de Blaszko 10
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