Ae431 c by Artaria Editions

A rTARIA E DITIONS Editorial Board Allan Badley • CLIFF EISEN Robert Hoskins • Bertil van Boer

JOSEPH BOULOGNE, CHEVALIER DE SAINT-GEORGES Six Concertante Quartets Edited by Allan Badley AE431 ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON

AE431 JOSEPH BOULOGNE CHEVALIER DE SAINT-GEORGES Six Concertante Quartets Source – Paris, Arsenal M438 7a Editor – Allan Badley Layout & Engraving – Mallabar Music Limited © Artaria Editions Limited 2008 Wellington, New Zealand ISBN 1-877369-69-1 ISMN m-67451-235-0

AE431 – ii

FOREWORD

n an age of remarkable individuals Joseph Boulogne,

Saint-Georges’ other talents, the duke put him in charge of

Chevalier de Saint-Georges (1745-1799) occupies a

his hunting retinue at his seat in Le Raincy.

unique position as an athlete, violin virtuoso and com-

After the disbanding of the Amateurs in January 1781

poser. The son of a former councillor in the Parlement at Metz

(probably due to financial problems) Saint-Georges founded

and a negress from Guadeloupe, Joseph Boulogne was born

the Concert de la Loge Olympique, the orchestra for whom

near Basse Terre, Guadeloupe, and lived for some time on an

Count d’Ogny commissioned Haydn to compose his six

estate on St Domingue (now Haiti) before his family finally

‘Paris’ symphonies. On the death of the Duke of Orleans in

settled in Paris in around 1749. At the age of thirteen Saint-

1785 Saint-Georges lost his position in the household and

Georges became a pupil of La Boëssière, a master of arms,

visited London where he gave exhibition fencing matches at

and also had riding lessons with Dugast at the Tuileries. He

Angelo’s Academy. He returned to Paris in 1787, composed a

fought his first public fencing match in Paris with Giuseppe

moderately successful comedy, La fille-garçon, and resumed

Gianfaldoni on 8 September 1766 and although he lost his

work with the Loge Olympique.

opponent predicted that Saint-Georges would become the finest swordsman in Europe.

Within six months of the outbreak of the Revolution, the Loge Olympique was dissolved and Saint-Georges returned

Of his musical education we know very little. In old ac-

to England in the company of the young Duke of Orleans,

counts of his life it is claimed that he had lessons with his

Philippe-Egalité. Once again, Saint-Georges supported him-

father’s plantation manager, Platon, on St Domingue and it

self by giving exhibition fencing matches in London and, this

has also been suggested that he studied the violin with Leclair

time, in Brighton, before the Prince of Wales. He returned to

and composition with Gossec in France. In view of his long

Paris in 1790 but finding the state of musical affairs unsatis-

professional association with Gossec it is more than likely

factory undertook a tour of northern France with the actress

that he received advice from him in his early career. As the

Louise Fusil and the horn player Lamothe. He took up of-

six years he spent in La Boëssière’s establishment were de-

ficial residence in Lille in 1792 where he became captain of

voted exclusively to physical training and academic studies,

the National Guard. In his desire to take a more active part in

it has been assumed that the bulk of Saint-Georges’ musi-

the Revolution Saint-Georges formed a corps of light troops

cal education took place between 1758 and 1769, the year of

in the summer of 1792, which was planned to comprise 1000

his first professional engagement as a violinist in Gossec’s

blacks. Known as the Légion Nationale du Midi, the corps

Concert des Amateurs. He made his public début as a solo-

enjoyed little military success. Saint-Georges was relieved of

ist with the Concert des Amateurs in 1772, performing his

his command, imprisoned for 18 months, and on his release

two violin concertos op.2. When Gossec became a director of

forbidden to live near his former comrades.

the Concert Spirituel in 1773, Saint-Georges succeeded him

Unemployed again, Saint-Georges led a vagabond ex-

as musical director and leader of the Amateurs which rapidly

istence with Lamothe and lived for a time on St Dominque.

won recognition as one of the finest orchestras in France.

Around 1797 he returned to Paris where he served briefly

In 1777 Saint-Georges made his début as an opera com-

as a director of a new musical organization, the Cercle de

poser with Ernestine at the Comédie-Italienne. As is the case

l’Harmonie, based in the former residence of the Orleans

with many composers, the dramatic flair which served him

family. He died in Paris in June 1799.

so well in instrumental music proved largely unsuited to the theatre. In the course of the same year he became affiliated to the private theatre and concerts of Mme de Montesson who was secretly married to the Duke of Orleans. Utilising

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y the standards of the time Saint-Georges was not a prolific composer but this is hardly surprising given the exceptional range of his activities. The major-

ity of his instrumental works were composed between ca

al Canto primo). Given the fact that there are only two vari-

1771–1779 and issued in printed editions by leading Parisian

ations and neither departs far from the theme, the direction

publishers such as Bailleux, Le Duc and La Chevardière dur-

to repeat the theme, while not unreasonable in itself, seems

ing the same period. Saint-Georges’ oeuvre is unsurprisingly

unwise in the context of the movement and unsupported by

dominated by the violin concerto and the symphonie concer-

other textual evidence. The style of movement headings and

tante. Of his remaining instrumental works the string quartet

performance directions is similarly erratic with Rondeau/

holds pride of place with three sets of six works. With neat

Rondau and Mineur/Minore interchanged seemingly at will.

but surely unintentional symmetry these quartets include his

Fin/Fine directions are also used interchangeably and appear

first and last instrumental works, the Six quatuors à cordes,

in different places in each part. Sometimes a movement car-

Op.1 (Sieber, 1773) and the Six Quatuors concertans, Op.15

ries a tempo designation in one part but not in another. It is

(Boyer, 1785).

unclear whether these inconsistencies reflect the state of the

The present quartets fall midway between these two

engraving copy or simply a lack of quality control on the part

publications. Composed in 1777 (according to Gabriel Banat,

of the publisher. Needless to say, the parts themselves con-

the best and most recent of Saint-Georges’ biographers)

tain even more ambiguities with phrasing, articulation and

the Six Quartetto concertans were issued two years later in

dynamic markings.

a breathtakingly inaccurate edition by Durieu: ‘AU GOUT

When Saint-Georges composed his first set of quartets

DU JOUR / SIX QUARTETTO / CONCERTANS / POUR /

(ca 1772) the genre was still in its infancy in Paris. During the

deux Violons, Alto, et Basse / PAR / M . DE S . GEORGE. /

previous decade quartets by a number of foreign composers

OEUVRE / Gravée par Melle Fleury. / Prix 9ll / A PARIS / Chez

- Haydn, foremost among them – had been issued by Parisian

M . Durieu, Musicien, et Editeur, Rue Dauphine, à côte de la

publishers but these works had not exercised a great deal of

Rue Christine, au Goût du Jour. / Et aux Adresses Ordinaires.

influence on local composers. Only Gossec, Nicholas Capron

/ A.P.D.R.’ Given the unusually high number of errors and

and Pierre Vachon published quartets before the appearance

inconsistencies in Durieu’s edition it seems most unlikely

of Saint-Georges’ Op.1 and their works – and, in a broader

that Saint-Georges was involved in its preparation. No other

sense, French instrumental music in general – seem to have

edition of the quartets is known although a second print-

provided his model. Neither in their overall structure nor

ing of the set using the same plates was made ca 1782. The

style do Saint-Georges’ quartets show anything more than a

authority for this dating comes in the form of a catalogue of

passing similarity to the quartets of Haydn. They are relatively

works (CATALOGUE /De Musique INSTRUMENTALE ET

primitive, two-movement works which, nonetheless, are not

VOCALE Apartenant au Sieur / DURIEU Editeur et M . de

without a certain resourcefulness in terms of texture. Their

Musique. Paris Rue Dauphine pres la Rue Christine au Gout du

lack of virtuosity is surprising given Saint-Georges’ prowess

Jour) which is printed on the wrapper. Among the publica-

as a violinist, but the same can be said of the violin parts in

tions on offer are journals of Italian airs in French translation

his three sonatas for violin and fortepiano (also published as

for the years 1780-1782.

Op.1) and his later symphonies concertantes. Unlike many

One of the most puzzling aspects of Durieu’s edition is the inconsistent treatment of repeat directions. This is par-

later virtuosi Saint-Georges understood when technical display was appropriate and when it was not.

ticularly noticeable in the second movements all of which

The second set of quartets is similar in many respects

involve multiple repeats. While the structural significance of

to the quartets of Op.1. They too are cast in two move-

many of these is at once apparent, given Saint-Georges’ pre-

ments – generally an opening Allegro followed by a Rondeau –

dilection for rondo form, in other instances there is such a

although one work, the G minor Quartet, opens with an

degree of confusion between the parts that a number of pos-

intense Adagio which is followed by an aria marked Andantino

sible readings suggest themselves. In the second movement

(Rondeau in the Basso part). The sixth quartet concludes

Aria con variazione of Quartetto VI, for example, the first vio-

with an Aria con variazione. The description of the works as

lin part alone ends with a direction to repeat the theme (D.C.

Quartetto concertans [sic] reflects the increased independence

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of the four instruments in the presentation of thematic material. This emphasis on solo writing demands a corresponding simplification of musical textures. Thus, Saint-Georges’ quartets contain little in the way of thematically-conceived part writing and there is a marked polarity between melody and accompaniment. Saint-Georges’ treatment of the lowest voice in the ensemble is interesting in that it reveals a certain awkwardness of technique that one encounters rarely if ever in his concertos. There are a number of instances where the viola plays below the ‘basso’ creating a typically weak succession of 6/3 chords. This type of voice leading is encountered quite frequently in works composed in the 1750s and 1760s before the emergence of a strongly differentiated chamber idiom and implies that the lowest part may have been played – or doubled – by a contrabass in the manner of a continuo line. However, these bass lines do not as a rule include soloistic writing in the upper tessitura. That Saint-Georges makes such extensive soloistic use of the instrument proves categorically that the lowest part was conceived for the violoncello. As some of the part-crossings could have been easily enough avoided it seems that Saint-Georges included them in order to explore other timbres n the ensemble. Although the quartets remain small in scale and are hardly ambitious in terms of their structures, they are exceptionally pleasing works and contain numerous instances of the composer’s lyrical gifts and sensitivity to sound. The edition is based on a copy of the second printing of Durieu’s edition which is preserved in Paris in the collection of the Arsenal under the call mark M438 7a. The style and notation of articulation markings have been standardised throughout, and, where missing, markings have been cautiously applied from parallel passages. These are indicated by the use of dotted slurs or brackets where appropriate. Like most eighteenth-century sources, Durieu’s print is inconsistent at times in its notation of appoggiature; these too have been standardised to minimise confusion. Obvious wrong notes have been corrected without comment; editorial emendations with no authority from the source are placed within brackets. Repeat marks and directions have also been standardised in order to conform with Saint-Georges’ probable intentions. Allan Badley

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Six Concertante quartets quartet I

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