benene over kors og stråhatten fæstnet med sløjfe (s. 21). Einar var ellers ikke portrætmaler, men malede især mange landskaber og gadebilleder fra Beaugency i en modernistisk farveholdning (s. 77). I Gerda Wegeners Ved Loires bredder, 1926, ser vi utallige bohemer fra kunstnerkolonien i Beaugency en sommerdag i badetøj langt fra storbyen, Paris. Vi genkender Gerda i samme stråhat og kjole som i Einars portræt af hende, og i baggrunden i skrædderstilling
sidder Lili i samme positur som i et kendt maleri af hende, hvis nuværende opholdssted ikke kendes. Samme tøj, smykker eller andre rekvisitter går tit igen i forskellige billeder, ligesom samme figurer går igen, og motiver fra tegninger genbruges i malerier, som atter genbruges i bladillustrationer. I Gerda Wegeners enorme produktion og forbrug af billeder er der et væld af referencer på tværs, og en gang udførte studier benyttes igen og igen til nye formål, som det ofte er tilfældet hos kunstnere. 27
Ved Loires bredder (kunstnerkolonien i Beaugency), Paris, 1926 (106)