LIMA ESTE - GRUPO 2.3.1 - ISSUU ACUMULATIVO 171221

GRUPO 2.3 - LIMA ESTE

HUACHIPA VÍA ANA

OV

ANILL

URB

PERI

ICO

RIFÉR E P L IA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B CÁTEDRA MSc. Arq. Robinson ORTIZ AGAMA Arq. Alexey CARRASCO ESCARCENA Arq. Juan Luis PALACIOS ROJAS Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR SUÁREZ Arq. Luis MORALES DELGADO Arq. Florelí CÁRDENAS FLORES

INTEGRANTES ● ARCONDO, Jhon ● GONZALES, Cintia ● HILARIO, Angela ● HUAMANI, Jeanpiere ● RAMOS, Milagros ● VILCHEZ, Israel

2021-2

CENTRO DE INTEGRACIÓN CULTURAL Y CAPACITACIÓN TÉCNICA

KAMAYOQ WASI “En honor a las sabidurías locales”

ÍNDICE 01 02 03 04 05 06 Fuente: Jiménez, J. (2021)

DIAGNÓSTICO URBANO Marco Histórico Análisis Urbano Identificación del Terreno

4 6 21

ESTUDIO DE REFERENTES Estudio Tipológico Estudio Artístico Estudio Paramétrico

26 34 42

ANÁLISIS FENOMENOLÓGICO Casuística Topofílica Estudio Fenomenológico Análisis Topológico

51 59 66

ELABORACIÓN DEL TERRENO Maqueta Virtual 3D

81

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO Programa Definitivo

87

APROXIMACIÓN VOLUMÉTRICA Propuesta CICTEC “WAMAYOQ WASI”

90

07

08

09 Fuente: Jiménez, J. (2021)

ARQUITECTURIZANDO Proceso de Lugarización Plano de Ubicación Propuesta Urbana Zonificación Morfogénesis Propuesta ArquitectónicaZonificación Organigrama Funcional Matriz de Relaciones Ponderadas Propuesta Arquitectónica Vistas Propuesta Arquitectónica Equipamiento Urbano Esquema Síntesis Programa Arquitectónico

101 103 104 106 107 109 110 111 114 116 117

APROXIMACIÓN ARQUITECTÓNICA Plano de ubicación Plot Plan - Propuesta Urbana Memoria gráfica descriptiva Axonometría explotada Flujograma Plantas - Cortes fugados Vistas peatonales y aereas

120 121 126 127 128 129 136

ENTREGA FINAL GRUPAL PARTE 1 Plot Plan Plantas Cortes Elevaciones Perspectivas peatonales y aereas

143 144 150 153 154

10

ENTREGA FINAL GRUPAL PARTE 2 PARTE 1 CORREGIDA Plot Plan Plantas Cortes Elevaciones Perspectivas peatonales y aéreas

168 169 175 178 181

PARTE 2 Cortes Fugados Flujos peatonales y vehiculares Memoria Gráfica descriptiva Axonometría explotada.

Fuente: Jiménez, J. (2021)

196 201 202 204

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

1. diagnóstico urbano

GRUPO 2 - da5b

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

1.1 MARCO HISTÓRICO

GRUPO 2 - da5b

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA 9000 - 6000 a.C

1800-900 a.C

550 - 1000 d.C.

ÉPOCA PREHISPÁNICA

HORIZONTE MEDIO PERIODO INICIAL

PERIODO LÍTICO Condiciones climáticas era favorable Eran cazadores - recolectores Se desarrolló el trabajo en piedra en zona hoy llamada Los Pedreros.

● ● ●

● ●

Se organizaban a través de templos ceremoniales en U. Huachipa: Templo San Antonio

1703 d. c. ●

Centros administrativos de gran importancia ● Huaca Trujillo ● Pirámide de Nievería ● Cajamarquilla Cultura tenía vínculos con Wari

Población de cimarrones ocupó el actual distrito donde escapaban de las haciendas ubicadas al centro de la capital y fundos.

1825 d. c. ÉPOCA REPUBLICANA ●

Creación del distrito de Lurigancho por orden del General Simón Bolívar

900 - 200 a.C Lurigancho

HORIZONTE TEMPRANO

6000 - 1800 a.C

●

PERIODO ARCAICO Pasamos de era del hielo a era cálida y se crean las primeras aldeas ● ● ● ●

5000 a.C Primeras aldeas en Huachipa Crecimiento poblacional Desarrollo de canales de riego (organización) Templo San Antonio (4200 años de antigüedad)

Campo Fe Huachipa

●

Chavin: - Existian 7 centros administrativos parte de una sola entidad: (Garagay y La Florida) Huaca San Antonio sería uno de estos centros.

ÉPOCA COLONIAL

1537 - 1548 d. c. ●

200 - 550 d.C. INTERMEDIO TEMPRANO

●

Máx. apogeo cultura Lima.

Antes centros administrativos en SMP y Rímac.

Ahora; centro principal en San Miguel. ●Huachipa estaría bajo este nuevo centro.

Se conoció a esta zona como palenque donde se ubicó una comunidad organizada de esclavos que escaparon

●

-

División de tierras y hombres que se consideraron premios como encomiendas. (Huachipa incluida) Se transmitió Huachipa a varios dueños por lo que no se pudo aprovechar las tierras o servidumbre.

La rebelión ante las encomiendas culminó con este proceso

La zona contaba con puquios y zonas pantanosas la agricultura fue una actividad que permitía la subsistencia en un periodo inicial del distrito

●

En 1713 se hace una expedición contra el palenque por los continuos robos producidos en el lugar

Fuente: Elaboración propia

1992 d. c. ●

El cambio de jurisdicción ubica a Huachipa dentro del distrito de Lurigancho-Chosica

-

Se concerta la creación de la Municipalidad del Centro Poblado de Santa María de Huachipa.

Comités vecinales participaron en la creación de Huachipa, pidiendo apoyo constante a las autoridades.

-

Hoy buscan consolidarse como distrito debido al desarrollo privado de la zona y la poca infraestructura que da el estado.

Cerro el Gallo Nieveria

Cajamarquilla

Carapongo

Huachipa

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

4

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

1.2 análisis urbano

GRUPO 2 - da5b

ANÁLISIS URBANO MACRO - LIMA ESTE

UBICACIÓN: LIMA

Densidad poblacional(Hab./km2)

Distrito

Ate 7 709,68 Chaclacayo 1 086,38 Cieneguilla 144,32 El Agustino 15 858,21 La Molina 2 139,60 Lurigancho-Chosica 1 018,37 San Juan Lurigancho 7 912,34 Santa Anita 18 354,91

ZONA INDUSTRIAL ESTE 2 SAN JUAN DE LURIGANCHO/ PERÚ LURIGANCHO

ANILLO

Esta zona se conforma por los corredores Huachipa, Cajamarquilla y Campoy, y se caracteriza por ser un espacio que presenta actividad metalmecánica, textil y de alimentos.

ÉRICO VIAL PERIF ZONA INDUSTRIAL ESTE 2 SAN JUAN DE LURIGANCHO/ LURIGANCHO

Fuente: Instituto Nacional de Estadística e Informática (INEI) Dirección Nacional de Censos y Encuestas.

Dirección Técnica de Demografía e Indicadores Sociales.

LIMA METROPOLITANA

LIMA

PERÚ

Esta zona se conforma por los corredores Huachipa, Cajamarquilla y Campoy, y se caracteriza por ser un espacio que presenta actividad metalmecánica, textil y de alimentos.

D

A

LEYENDA

BANA VÍA PERIUR

B

E

F

ZONA INDUSTRIAL ESTE 1

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

VÍA EXPRESA

LÍNEA 2 METRO

VÍA ARTERIAL

LÍNEA 4 METRO

VÍA COLECTORA

VÍA FÉRREA

El corredor Nicolás Ayllón, se observa un mix similar comparado con el corredor Santa Rosa, resaltando empresas del rubro textil, metalúrgico y farmacéutico.

LÍMITE LIMA ESTE

ZONAS HUAICOS

ZONAS INUNDABLES

INSEGURIDAD

PRECARIEDAD DE VIVIENDA CENTROS ARQUEOLÓGICO

MONTAÑAS TUTELARES

LOMAS

ZONA INDUSTRIAL ESTE 1

VALLES AGRÍCOLAS

ZONA INDUSTRIAL ESTE 2

PARQUES ZONALES

ZONA INDUSTRIAL ESTE 1

C

El corredor Santa Rosa se caracteriza por tener un mix diverso de actividad industrial. Dentro de esta variedad resaltan las empresas manufactureras del rubro metalúrgico, plástico y maderero.

LÍNEA 1 METRO

VÍA LOCAL

ATE/SAN LUIS/SANTA ANITA CORREDOR N. AYLLÓN

ATE/SAN LUIS/SANTA ANITA CORREDOR SANTA ROSA

RÍOS

PARQUES ZONALES POR ZONIFICACIÓN PARQUES METROPOLITANOS D

PARQUE ZONAL HUIRACOCHA

PARQUE METROPOLITANO LA MURALLA

E

PARQUE ZONAL CAHUIDE

PARQUE METROPOLITANO DE LA EXPOSICIÓN

F

PARQUE METROPOLITANO DE LOS ANILLOS

A

PARQUE ZONAL CAPAC YUPANQUI

B C

6

LEYENDA

ANÁLISIS ZONAL - HUACHIPA

VÍA ARTERIAL VÍA COLECTORA VÍA LOCAL

AV Peri fé

rico lo yco

ro

ua

H da

ra

eb Qu

as

.L Av as

uil

Ag

Av. Los Canarios

Av. Principal

Av. Los Cisnes

Au. Ram

iro Prialé

l

Av. Principa

ca

he nC

có

.

Av

le Ma

ria P o ir

lé

m

Ra . u A

PROBLEMÁTICAS:

EQUIPAMIENTO URBANO: Industria

Educación

Municipalidad

Comercio

INSEGURIDAD CIUDADANA FALTA DE MANTENIMIENTO DE ÁREAS PÚBLICAS

Áreas Verdes

Salud

Seguridad

Cultural

TERRENO A DESARROLLAR

Área: 3.0 Hectáreas

FALTA DE ACCESIBILIDAD PEATONAL CONTAMINACIÓN AMBIENTAL

7

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

EMPLAZAMIENTO - zona huachipa El terreno se encuentra en la zona de la entrada a Huachipa en el distrito de Lurigancho-Chosica, en el límite con San Juan de Lurigancho. Comprende un área aproximada de 2.75 Ha, el cual se extiende cerca del desemboque del río Huaycoloro hacia el Río Rímac.

UBICACIÓN AV

Pe

COORDENADAS GEOGRÁFICAS

Complejo Arqueológico Pedreros

rifé

ric

o

Punto

Latitud

Longitud

Altitud

A

12° 0’ 39.65” S

76° 57’ 03.34” O

317 m

B

12° 0’ 42.48” S

76° 56’ 57.69” O

307 m

C

12° 0’ 47.62” S

76° 57’ 02.84” O

309 m

D

12° 0’ 46.73” S

76° 57’ 04.88” O

309 m

E

12° 0’ 43.17” S

76° 57’ 04.79” O

316 m

Urb. La Vizcachera Lurigancho

Cementerio Campo Fe Huachipa

os P róc

ro

A B

Hu

Av. L

E

ay co lo

ere s

ZONIFICACIÓN

Rí

o

Cerro El Gallo

Av. Los Tucanes

Huachipa Lurigancho

Municipalidad de Huachipa

Urb. Campoy SJL

Av. Los Cóndores

D C

Complejo Recreativo Perulandia

Av. Los Cisnes

Au. Ramiro

Prialé

Río Rímac Pr Av.

l pa

i inc

AV Pe rialé

riféric

o

Río Surco

iro P

Ram Au.

Zona 3 Ate

ELEMENTOS URBANOS PRINCIPALES

LEYENDA RDB (Baja)

RDM (Media)

Comercio

Educación

Salud

Fuente: Google Maps Street View. (2013)

Municipalidad de Huachipa

GRUPO 2

Cementerio Campo Fe

Complejo Arqueológico Pedreros

Industria elemental

Río Huaycoloro

Anillo Vial Periférico

Urb. Campoy

Industria liviana

ZRP (Recreación)

Otros Usos

Fuente: Instituto Nacional de Planificación - Municipalidad Metropolitana de Lima (2017)

8

análisis ambiental - hidrografía y estudio de suelos DESCOLMATACIÓN EN LA QUEBRADA HUAYCOLORO

RELACIÓN ÁREA DE TERRENO CON EL RÍO

ro o l o

VIVIENDAS VULNERABLES ANTE SISMO

yc a u aH

d

ra b e u

ÁREA DE ESTUDIO

Q

FUENTE: Municipalidad distrital de Lurigancho

REGLAMENTO ORDENANZA Nº 254-MDL

S

Ordenanza que prohíbe la construcción de viviendas, habilitaciones urbanas y similares en las fajas marginales del río Rímac, quebradas y riberas ubicadas en el distrito.

S CENTRO POBLADO VULNERABLE ANTE POSIBLE INUNDACIÓN Ricardo Palma, Santa María de Huachipa

lé

Río Rímac

S

ia r P miro

a

R Av.

Av. Ramiro Prialé

Este

287475

Norte

8670577

Quebrada

Huaycoloro

N° de viviendas en riesgo

80

Su

30

CONCLUSIONES:

PELIGROS SÍSMICOS

N° de habitantes en riesgo (directamente)

320

N° de habitantes en riesgo (indirectamente)

426

Total de habitantes en riesgo

FUENTE: Municipalidad distrital de Lurigancho, 2017

Río

N° de punto vulnerable

rc

o

rco u S Río

HIDROGRAFÍA

PELIGROS HIDROLÓGICOS PUNTO VULNERABLE ANTE POSIBLE INUNDACIÓN

ZONA I - Peligro bajo - Suelo rocoso ZONA II - Peligro relativamente baja ZONA II - Peligro alto - suelo arenoso

746

ZONA IV - Peligro muy alto

RÍO PRINCIPAL RÍO AFLUENTE

ZONA INUNDABLE

S

9

VESTIMIENTO Y AGUAS RESIDUALES DE ACTIVIDAD INDUSTRIAL Y AGROINDUSTRIAL

ZONA SEGURA RESIDUOS SÓLIDOS

DIRECCIÓN DE CAUDAL

PELIGRO ALTO

FUENTE: Autoridad Nacional del Agua

ZONAS CON POSIBLE DESLIZAMIENTO ROCOSO

FUENTE: Autoridad Nacional del Agua

AGENTES CONTAMINANTES

El área escogida pertenece a la Zona I, la cual presenta un peligro bajo y es apta para construir.

Porque este suelo posee afloramientos rocosos, estratos de grava que conforman los conos de deyección del Río Rímac y estratos de grava coluvial- eluvial de los pies de las laderas.

También no se encuentra en la zona inundable ante posible crecida del caudal de la Quebrada Huaycoloro. Respetando así la franja marginal

PELIGRO MEDIO

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

análisis ambiental - condiciones climáticas ESTACIÓN METEOROLÓGICA - SANTA ANITA

TEMPERATURA (°C) Mes

LURIGANCHO CHOSICA 1

Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Set

Oct

Nov

Dic

Temp. Máx media

27.1

27.1

28.4

28.7

25.3

24.4

23.9

23.9

26.2

25.6

26.3

26.4

Temp. Mín. media

18.3

18.2

19.9

19.9

16.2

15.6

14.3

13.9

17

17.7

16.7

17.4

FUENTE: Elaboración propia en base a Servicio Nacional Meteorológico e Hidrológico (http://www.senamhi.gob.pe)

SAN JUAN DE LURIGANCHO

SANTA MARIA DE HUACHIPA

RÍO RÍMAC

AC

ÍM ÍO R

R

PRECIPITACIÓN (mm) Mes

Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Set

Oct

Nov

Dic

PRECIP. TOTAL

S/D

23.2

8.8

29.2

0

0

0

0

0

1.4

0.6

0.4

FUENTE: Elaboración propia en base a Servicio Nacional Meteorológico e Hidrológico (http://www.senamhi.gob.pe)

HUMEDAD RELATIVA (%) Mes

Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Set

Oct

Nov

Dic

Máx. media

88

67

81

83

94

95

97

95

98

92

86

92

Mín media

62

40

54

54

70

84

82

62

86

68

61

67

FUENTE: Elaboración propia en base a Servicio Nacional Meteorológico e Hidrológico (http://www.senamhi.gob.pe)

ASOLEAMIENTO

ROSA DE VIENTOS

SANTA ANITA SOLSTICIO DE INVIERNO

2 EQUINOCCIOS OTOÑO Y PRIMAVERA

LEYENDA 1- Ubicación del terreno seleccionado para el desarrollo del proyecto.

Latitud: 12° 0'43.03"S Longitud: 76°57'1.65"O Altitud: 312 msnm 2- Estación Meteorológica: Santa Anita Latitud: 12° 2’ 34.88”S Longitud: 76° 58’ 17.2”O Altitud: 253 msnm Distancia entre el punto 1 y punto 2 : 4087 metros

GRUPO 2

SOLSTICIO DE VERANO

FUENTE: Andrew Marsh Sun Path

FUENTE: Meteo Spark

10

análisis ambiental - cartas bioclimáticas RECOMENDACIONES

DIAGRAMA DE OLGYAY

EST-

Hora/ Diagrama

Diagrama de B. Givoni

●

Ganancias internas

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes No requiere ventilación Clo: 1.5

●

Ventilación natural o mecánica

● ● ● ●

No requiere radiación solar Requiere ventilación natural (2m/s) Deshumedecer ambientes Clo < 1

●

Ventilación natural o mecánica

● ● ● ●

No requiere radiación solar Requiere ventilación natural (0.5 m/s) Deshumedecer ambientes Clo: 1

●

Ganancias internas

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes No requiere ventilación Clo > 1

●

Ganancias internas

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes No requiere ventilación Clo > 1

●

Zona de confort permisible

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes Requiere ventilación natural (1.0 m/s) Clo < 1

●

Zona de confort

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes Requiere ventilación natural (0.5 m/s) Clo < 1

●

Zona de confort permisible

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes Requiere ventilación natural (<0.5 m/s) Clo = 1

7 hrs – 9 hrs

I N V I E R N O

LEYENDA

Diagrama de Olgyay

12 hrs – 13 hrs

16 hrs – 19 hrs

21 hrs – 7 hrs

INVIERNO VERANO

DIAGRAMA DE GIVONI

7 hrs – 9 hrs

LEYENDA

V E R A N O

12 hrs – 13 hrs

16 hrs – 19 hrs

INVIERNO VERANO

11

21 hrs – 22 hrs

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

25% SUELO

11% ECOSISTEMA NATURAL

11% VISUAL

32%

SONORA

Concentraciones de Material Particulado en la Estación de Medición Huachipa

PM10

478.6 ug/m3

Emisiones Gaseosas por actividades de fabricación de ladrillos (Productos Minerales No Metálicos.) asentadas en

Fuente: Fuentes de Contaminación en Huachipa, INDECI-PNUD-CESAL

Señor de la Exaltación Basura y construcción de casas sin respetar fajas marginales.

Basura urbana y residuos sólidos.

GRUPO 2

100 ug/m3

ECA SO2

250 ug/m3

Fuente: Propia.

RESIDUOS SÓLIDOS 0.5 Kg/hab./día

ESTADÍSTICAS

68.5 dBA

LURIGANCHO

Según la municipalidad de Huachipa la recolección de residuos sólidos se realiza de manera interdiaria.

125.7/Toneladas/día 18445.44/Toneladas/ anuales (solo Lurigancho) Fuente: Municipalidad Metropolitana de Lima (MUNLIMA)-Gerencia de servicios a la ciudad y Gestión Ambiental. Sub-Gerencia de Gestión Ambiental-División de Gestión de Residuos Sólidos.

El relleno sanitario de Huaycoloro

79.6dBA El ruido vehicular es una problemática ambiental que experimenta el Centro Poblado Santa María de Huachipa, ocasionando impactos negativos en la salud de los transeúntes y residentes.

RESIDENCIAL

60

ZONA COMERCIAL

70

ZONA INDUSTRIAL Av. Ramiro Prialé

ECA PM10

Fuente: SENAMHI-Dirección General de Investigación y Asuntos Ambientales.

Elaboración: Instituto Nacional de Estadística e informática.

Huachipa, así como levantamiento de polvo por actividades conexas. Ladrillera Fortaleza, ladrillera Nacional, Ladrillera Sagitario, además existen industrias independientes que contaminan el aire.

4%

5.78 ug/m3

Según la ANA, los principales agentes contaminantes de la Quebrada Huaycoloro son el vestimiento y aguas residuales de actividad industrial y agroindustrial y como segundo agente los residuos sólidos, principalmente en la desembocadura con el Río Rímac.

Si bien existe la Ordenanza Nº 058-007MCPSMH que dispone la prohibición de vertimientos de residuos líquidos contaminantes a canales de regadío y Marco Legal de quebrada de Huaycoloro. esta no se cumple.

80

Fuente:ECA (D.S. N° 005-2003- PCM)

74.5 dBA

GESTIÓN

7%

SO2

CONTAMINACIÓN DEL RÍO HUAYCOLORO

AIRE

CALIDAD DE AIRE

AGUA

CONTAMINACIÓN SONORA

CONTAMINACIÓN DEL SUELO

TIPOS DE CONTAMINACIÓN AMBIENTAL

análisis ambiental - grado de contaminación / RESIDUOS SÓLIDOS

Después de la recolección de basura , esta es trasladada al relleno sanitario Huaycoloro.

Fuente:Extraído de OEFA (2015: 26).

1 396 045/Toneladas/ anuales (Distritos que trasladan sus residuos al relleno sanitario Huaycoloro) Fuente: Informe anual de residuos sólidos municipales en el Perú.

Usa los desechos para generar energía a partir del biogás y que recibe diariamente de 6 mil a 8 mil toneladas de residuos sólidos.

Fuente: ¿Sabía que en Lima hay un lugar que convierte la basura en energía?, RPP. (2017).

12

análisis ambiental - biodiversidad y paisaje PLAZA SANTA MARÍA DE HUACHIPA

PARQUE RIVERA

COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

PARQUE LA VIZCACHERA

PARQUE LA VIZCACHERA

PARQUE RIVERA

PARQUE 5

PARQUE 1

a ad r b e

oro

Hu

Qu

CENTRO AGROTURÍSTICO LA CRIKA

PARQUE SANTA MARIA DE HUACHIPA

PARQUE 5

PARQUE 4

Quebrada Huaycoloro

ol ayc

PARQUE 1 PARQUE 4

Av. Los Cisnes

Av. Principal

l

Av. Principa

lé Pria

n

có ale M .

Av ca e Ch

Av. Ram

iro Prialé

Rio Rimac

miro a R Av. c ima R Rio

VEGETACIÓN ARBÓREA EXISTENTE Características La vegetación existente se caracteriza por ser: ● ●

LAUREL

PONCIANA REAL

HUARANGO

FICUS

HUARANHUAY

RETAMILLA

●

Adaptable a todo tipo de terreno Bajo requerimiento hídrico Iluminación directa

ÁREA VERDE/ HABITANTE

1.52 m2 Área verde por hab.

Lurigancho Huachipa

9m2 Área verde por hab.

Aconsejado por la “OMS”

CONCLUSIONES

YUCA

13

CUCARDA

CEDRO

MOLLE SERRANO

ACACIA

MUTUY

En Huachipa solo existe un parque de acceso público ubicado cerca a la Municipalidad. El parque Rivera, perteneciente también a Huachipa se encuentra sin equipamiento y hay un mantenimiento constante. Por otro lado, en Campoy, centro poblado cercano a Huachipa, se ubicaron algunos parques pequeños que presentan vegetación y equipamientos en buen estado.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

FORMA URBANA - IMAGEN URBANA TEORÍA DE KEVIN LYNCH

SITIO ARQUEOLÓGICO PEDREROS CEMENTERIO CAMPO FE HUACHIPA

Urb. La Vizcachera

AV Peri fé

rico

SITIO ARQUEOLÓGICO FORTALEZA DE CAMPOY

RECREO CAMPESTRE PERULANDIA

Urb. Santa Maria Huachipa Etapa 1

Urb. Campoy

MUNICIPALIDAD DE SANTA MARIA DE HUACHIPA

Au. Ram

iro Prialé

Agr. Los Huertos de Huachipa

c

ma í R o Rí PLAZA DE ARMAS DE CAMPOY

ria P o ir

lé

Urb. Alameda de la Rivera

m

Ra . u A

PLAZA DE ARMAS DE SANTA MARIA DE HUACHIPA

ELEMENTOS DE UNA CIUDAD - KEVIN LYNCH Borde del Río Borde Vial Borde Topográfico

SENDAS

GRUPO 2

NODOS

HITOS

BORDES

BARRIOS

Urb. Alameda de Ate Et. 2

14

SECUENCIA VISUAL

ESPACIO PÚBLICO

1

PLANO NOLLI Percepción de las personas en el Entorno Urbano.

ESTADO ACTUAL DE ESPACIOS PÚBLICOS

Fuente: Google Maps Street View

2

PARQUE LA VIZCACHERA Espacio deficiente en cuanto a diseño y cuidado. De uso recreacional.

4

1

Ausencia de área verde en este espacio.

Fuente: Google Maps Street View

Fuente: Google Maps Street View

No posee mobiliario urbano, cuenta con iluminación baja y el espacio es inseguro.

3

4 2

AV. LAS RIVERAS DE HUACHIPA

3 Espacio deficiente en cuanto a diseño y cuidado. De uso residencial.

Fuente: Google Maps Street View

3 4

No posee mobiliario urbano, sí cuenta con iluminación; sin embargo es espacio no es seguro.

Fuente: Google Maps Street View

2

1

Fuente: Google Maps Street View

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA Presenta un buen mantenimiento a cargo de la Municipalidad.. Espacio de esparcimiento.

Posee mobiliario urbano conservados e iluminación; sin embargo se encuentra cercada y con rejas.

Fuente: Google Maps Street View Fuente: Google Maps Street View

PARQUE RIVERAS De uso recreacional..Cuenta con juego para niños deteriorado.

TRAMA URBANA La zona industrial se ubica cerca al terreno a intervenir por lo que optamos por colocar en espacio de recreación intermedio entre el terreno a intervenir y la industria.

Se percibe la relación entre el terreno , La ribera y la trama urbana aledaña ,en la cual predomina las salidas perpendiculares a la ribera de río Huaycoloro

Dentro de los delimitantes principales encontramos la Quebrada del Río Huaycoloro, el Río Rímac y los cerros aledaños.

No cuenta con área verde.

Fuente: Google Maps Street View

15

No posee mobiliario urbano, si cuenta con iluminación; sin embargo es espacio no es seguro.

PREDOMINANCIA TOPOGRÁFICA Fuente: Google Maps Street View

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

INFRAESTRUCTURA VIAL Y MOVILIDAD MOTIVO DE USO DEL SERVICIO DE MOTOTAXI

.P .V

A o

ric

ifé

er No llega el Están servicio de lejos de transporte urbano los en la zona paraderos

Le trasladan rápido

Para no hacerte tarde

Los toma en su puerta

Para trasladar carga económico

Otros

Av. Tucanesl

Av. Pr

óce

res

LUGARES DE VIAJE DE MAYOR FRECUENCIA EN MOTOTAXI

Al Al paradero de transporte mercado urbano

Al colegio

A su Al centro centro de de salud trabajo

Visitas

Del Al centro Otros paradero de lugares a casa estudio

OPINIÓN DE LOS USUARIOS RESPECTO AL MEJORAMIENTO DEL SERVICIO DE MOTOTAXI

l

ipa

Av.

nc Pri

MIR

R OP

É

IAL

Que La Que se Educación Incremento Inseguridad y Fiscalización Más Conducto El costo manejen formalicen vial de delincuencia y control paraderos res del pasajepresentación a de los unidades policial mayores mototaxistas velocidad de edad moderada

RA AV.

Puente provisional Huaycoloro

LEYENDA VÍA ARTERIAL

PARADEROS

VÍA COLECTORA

ESTACIONAMIENTOS

TRANSPORTE PÚBLICO RED MOTOTAXI

8404-LAS PALMAS

2411-HUACHIPA-CHUQUITANTA

VÍA LOCAL

3702-CHORRILLOS-S.J.L

4515-UNIVERSIDAD CATOLICA

4302-ATE-S.J.L-ATE

VÍA PROYECTADA

3810-NUEVA ESPERANZA

9401-PACHACUTEC

4307-CHOSICA-S.J.L.-CHOSICA

GRUPO 2

La problemática del transporte, se caracteriza principalmente por la sobreoferta de mototaxis, incumplimiento en las condiciones de uso de los paraderos (exceso de vehículos), maniobras temerarias que ponen en peligro a usuarios y peatones, altos índices de informalidad y falta de señalización.

Fuente: INIIT (2019).Estudio del plan regulador de transporte público de vehículos menores en el distrito de Lurigancho.

16

SERVICIOS PÚBLICOS ABASTECIMIENTO DE AGUA POR RED PÚBLICA

DISTRITOS SEGÚN PORCENTAJE DE HOGARES CON ACCESO A SERVICIO DE LUZ, SANEAMIENTO, TELEFONÍA Y OTROS SERVICIOS

SANEAMIENTO

LUZ

Lurigancho - Chosica San Juan de Lurigancho

Lurigancho - Chosica San Juan de Lurigancho

Ate

TELEFONÍA

Ate

INTERNET Y CABLE

Lurigancho - Chosica San Juan de Lurigancho

San Juan de Lurigancho

Ate PORCENTAJE DE VIVIENDAS CON ABASTECIMIENTO DE AGUA POR RED PÚBLICA

0 - 19 20 - 39 40 - 59 60 - 79 80 - 100 Fuente: Elaboración propia, en base al ANA.

17

Gran parte de la zona cuenta con agua de red pública, que es abastecida por Planta de Tratamiento de Agua La Atarjea.

De igual manera solo la parte que se encuentra mejor implementada con la red pública de agua, es la que está más cerca al límite de San Juan De Lurigancho

PORCENTAJE DE VIVIENDAS CON ACCESO A SERVICIOS

40 - 59 60 - 79 80 - 100

Lurigancho - Chosica

Ate

En base a los datos del censo del 2017 la mayoría cuenta con los servicios de luz y telefonía. Mientras que el distrito de Lurigancho - Chosica solo el 60 al 79% cuenta con el servicio de saneamiento y en otros servicios (cable, internet, etc) solo del 40 al 59% de las viviendas.

Fuente: Elaboración propia, en base al INEI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

INFRAESTRUCTURA URBANA NORMAS DE ZONIFICACIÓN DE LOS USOS DEL SUELO DEL VALLE DEL RÍMAC ÁREA DE TRATAMIENTO NORMATIVO IV

FORMA MUNICIPALIDAD

USO DE SUELO

ESPECIFICACIONES NORMATIVAS

LOTE MÍNIMO

Vivienda unifamiliar, multifamiliar y conjuntos residenciales.

Establecimiento de hospedaje y restaurantes turísticos. Uso comercio local frente a avenida.

Se admitirán 4 pisos frente a parques, avenidas y conjuntos residenciales

120 m2 (Unifamiliar) 180 m2 (Multifamiliar) 160 m2 (conjuntos)

En Zonas de laderas se admitirán únicamente vivienda unifamiliar y bifamiliar. Se admiten los equipamientos urbanos necesario al uso residencial

Se deberá considerar una zona de protección en los cauces de huayco, donde no se permite ninguna edificación.

120 m2 (Unifamiliar) 180 m2 (Bifamiliar)

Residencia de Densidad Baja

Vivienda unifamiliar y bifamiliar y Conjuntos Residenciales.

Establecimientos de Hospedaje y Restaurantes Turísticos frente a avenidas. Usos señalados en el Índice de Usos.

Se admitirán hasta 3 pisos y multifamiliar frente a parques y avenidas y en conjuntos residenciales.

300 m2 (Unifamiliar) 450 m2 (Multifamiliar) 1600 (Conjunto)

Comercio Zonal

Comercio y servicios señalados en el Índice para la Ubicación de Actividades Urbanas. Uso Compatible: Residencial de Densidad Media RDM

Se permitirá utilizar el 100% del lote con uso residencial

Existente o según proyecto

Industria Elemental y Complementaria

Industrias señaladas en el Índice de usos para la Ubicación de Actividades Urbanas

El área libre debe ser tratado con cobertura verde y arborización

300 m2

I3

Gran Industria

Industrias señaladas en el Índice de usos para la Ubicación de Actividades Urbanas

El área libre debe ser tratada con cobertura verde y arborización

2500 m2

15 mts.

E1 – E2 – E3

Equipamiento Educativo

Centros de educación primaria, secundaria, técnica y superior universitaria

Podrán localizarse también en zonas RDM y RDB

Según proyecto

Según proyecto

Según proyecto

H1 – H2

Equipamiento de Salud

Postas médicas o puestos sanitarios, centros de salud.

Podrán localizarse además en zonas RDM y RDB

Según proyecto

Según proyecto

Según proyecto

Riesgo Geotécnico

Protección de cauces de huaycos.

Tratamiento paisajista y de protección de taludes y terrazas.

Campos deportivos sin instalaciones ni tribunas.

No se permitirán edificaciones

Otro Usos

Locales de administrativos, servicios públicos, seguridad, militares, locales institucionales, comunales, de culto, terminal de transporte público, zonas arqueológicos, locales de espectáculos masivos.

Los terrenos calificados como OU solo serán distintos al uso específico para el cual están previstos

Según proyecto

Según proyecto

Según proyecto

CÓDIGO

RDM

RDB

INSTITUTO DE EDUCACIÓN SUPERIOR

CZ

I1

PARROQUIA

RG

OU

ZONA

Residencial de Densidad Media

ALTURA MÁXIMA

ÁREA LIBRE

ESTACIONAMIENTO

30% (Unifamiliar) 40% (Multifamiliar) 60% (Conjunto)

1 cada 2 viv.

30%

1 cada 2 viv.

40% (Unifamiliar) 50% (Multifamiliar) 60% (Conjunto)

1 cada viv.

4 pisos

30% solo para vivienda

1 x 550m2

15 mts.

30 %

1 por cada 6 personas empleadas

50%

1 por cada 6 personas empleadas

3 pisos 4 pisos (conjunto)

3 pisos

2 pisos y azotea

Fuente: INIIT (2019).Estudio del plan regulador de transporte público de vehículos menores en el distrito de Lurigancho.

GRUPO 2

18

ESTRUCTURA SOCIO-ECONÓMICA ESPACIAL hab/hog

DENSIDAD POBLACIONAL

USOS DE SUELO ACTUAL

POBLACIÓN/HOGARES

DENSIDAD

1.2

Podemos que observar que en 2017 se produjo un aumento progresivo de la densidad poblacional creció 3 veces más.

1 0.8 0.6 0.4 0.2 0

1993 0.42

2007 0.71

2017 1.087

Alto

2,07

Medio alto

4,98

Medio

5,90

Medio bajo

5,38

Bajo

4,75

Fuente: Planos estratificados de Lima Metropolitana a nivel de manzanas 2020 INEI

DENSIDAD RESIDENCIAL

Fuente: Elaboración propia en base a Google Earth

LEYENDA Vivienda

Religioso

Comercio

Educación

Industria

Vacío

Recreación pública

Salud

GRUPO DE EDADES

En la mayor parte del sector observamos una densidad media; sin embargo encontramos zonas de densidad alta por el Norte

ZONA INDUSTRIAL

Otros Usos

En la mayor parte del sector observamos una densidad media; sin embargo encontramos zonas de densidad alta por el Norte

LEYENDA densidad

ALTURA DE EDIFICACIONES

_

+ LEYENDA 1 nivel

SITUACIÓN OCUPACIONAL

PEA

2 niveles 3 niveles 4 niveles

La mayoría de viviendas cerca de los cerros tienen entre 1 y 2 pisos mientras que las que se ubican en zonas más planas llegan hasta 3 pisos.

La mayoría desarrolla un trabajo no calificado como ambulantes y comerciantes.

Se puede deducir por el nivel de educación alcanzado en su mayoría y la facilidad de tener un negocio en el primer nivel de su vivienda o en la vía pública.

Ambulantes, peones y afines

La relación en alturas de la Zona Residencial con la zona del terreno en estudio, es de 3 pisos a 1 o 0 pisos, según la línea cercada,

23.3%

Obr. construcción, fábricas, etc

15.7% 13.7%

Obr. minas, canteras, etc

2.4% 17.4%

Comerciantes y vend. mercados Empleados oficina

5.1% 6.4%

Técnicos Profesores, intelectuales Administradores públicos

Inactivo

5%

Otros

Agricultura

PEA desocupada

10.7% 0.2%

PEA Ocupada

10.2% Desempleados

PERFIL URBANO

19

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

1.3 identificación del terreno

GRUPO 2 - da5b

ANÁLISIS SENSIBLE - COLLAGE DE HUACHIPA

21

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA - FODA estratégico EXISTENCIA DE BARRIOS ● La zona de intervención se encuentra entre cuatro barrios que no confluyen en ningún punto, permitiendo la desconexión entre ellos.

LA VIZCACHERA

DINÁMICA SOCIAL En el área de análisis se reconoció actividades económicas ambulatorias, así como también ferias. También la práctica de actividades deportivas.

F

CAMPOY

●

SANTA ROSA

●

Cercanía al Sitio Arqueológico Pedreros y el Cerro El Gallo, los cuales constituyen un potencial espacio histórico-cultural.

Acceso a vías principales.

HUACHIPA

O ● ● ●

Implementación del Anillo Vial Periférico.

Presencia de centros culturales.

Recuperar áreas verdes en zonas áridas

D

CONEXIONES VIALES El anillo periférico conectará Lima y Callao. ● ●

●

Alejamiento barrial.

Se encuentra en el límite de red de alcantarillado: problemas de drenaje y agua de red pública.

No existe cruce peatonal en la Ramiro Priale.

Cerro El Gallo

Río Rímac

PATRIMONIO CULTURAL Existe presencia de sitios arqueológicos que han recibido poco mantenimiento.

Sitio arqueológico Pedreros Quebrada Huaycoloro

A Anillo vial periférico

● ● ●

Vía Ramiro Priale ●

GRUPO 2

Huaycos Deslizamiento de tierras Contaminación ambiental y degradación de sus recursos naturales.

Invasiones a sitios arqueológicos.

Fuente: Elaboración propia en base a Google maps.(2021)

22

PROPUESTA DE EQUIPAMIENTO - HUACHIPA ZONA

ÁREA(m2)

ADMINISTRATIVA

105,00 m²

CAPACITACIÓN

1100,00 m²

EXHIBICIÓN

3000,00 m²

DESCANSO Y RECREACIÓN

500,00 m²

SERVICIOS

900,00 m²

CLASIFICACIÓN DE RESIDUOS

30,00 m²

TOTAL

IMAGEN OBJETIVO

5635,00 m²

INCREMENTO DE ÁREAS INDUSTRIALES CERCA A SITIOS ARQUEOLÓGICOS

PÉRDIDA DE LA IDENTIDAD CULTURAL

AUSENCIA DE PROGRAMAS MUNICIPALES DE PRESERVACIÓN ARQUEOLÓGICAS

CENTROS ARQUEOLÓGICOS EN ABANDONO

EXISTE UN 34% DE PEA INACTIVA

42% DE LA POBLACIÓN POSEE NSE BAJO

FALTA DE EQUIPAMIENTO URBANO PARA ACTIVIDADES ARTÍSTICAS POCO INTERÉS EN FOMENTAR CHARLAS DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

problemática

PROGRAMA ARQUITECTONICO

CULTURAL Y LABORAL

ESCASA ATENCIÓN A LA ESPECIALIZACIÓN TÉCNICA ORIENTADO A JÓVENES

ALMACENES

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

PROYECCIÓN DEL EQUIPAMIENTO

O OR L O

A AD R EB

C AY U H

DAR CONOCER LOS DIVERSOS CENTROS ARQUEOLÓGICOS , MUSEOS Y PROMOVER LA VISITA A ESTOS

DAR CONOCER EL POTENCIAL PAISAJÍSTICO DEL LUGAR

FOMENTAR LA IDENTIDAD CULTURAL DE LA POBLACIÓN.

GENERAR ACTIVIDADES DE CONEXIÓN CON EL ENTORNO PAISAJÍSTICO Y CULTURAL

QU

Plaza de Armas de Huachipa

AV. RAMIRO PRIALÉ RÍO RÍMAC

23

CAPACITACIÓN TÉCNICA PRODUCTIVA ORIENTADA A LOS JÓVENES PROMOVER EMPRENDIMIENTO PRODUCTIVO MEDIANTE CAPACITACIONES

GENERAR CONDICIONES ADECUADAS PARA EL CRECIMIENTO DE LAS MYPES

propuesta

“CENTRO DE INTEGRACIÓN CULTURAL Y CAPACITACIÓN TÉCNICA”

ELEVAR EL NIVEL EDUCATIVO DE LOS JÓVENES PRIORIZANDO LA CAPACITACIÓN TÉCNICA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

2.

ESTUDIO DE REFERENTES

GRUPO 2 - da5b

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

2.1 estudio tipológico

GRUPO 2 - da5b

CENTRO CULTURAL COMUNITARIO TEOTITLÁN DEL VALLE FICHA TÉCNICA

Ocupa 18% del terreno destinado para la intervención, con lo que logra articular una serie de espacios públicos, dentro de una zona de viviendas.

CONCEPTUALIZACIÓN

La composición se rige por el entorno, se respeta el parámetro de altura

El recorrido peatonal se toma como eje del diseño, conectando la plaza del proyecto con la plaza principal, a través del edificio La materialidad y Plaza principal el color se basa en la estética del entorno

FORMA Su forma esta configurada por paralepídedos que mediante la yuxtaposición dejando pequeños quiebres en altura con la finalidad de diferenciar los tres volúmenes principales. Esto hace que cada volumen tenga la proporción de los otros terrenos

Por otro un antiguo canal de agua y el conectar los espacios públicos rigen un carácter en la forma del proyecto.

Plaza del proyecto

REFERENTE TIPOLÓGICO MATERIALIDAD

Ubicación : Teotitlán del Valle, Oaxaca, México.

Construcción : 2017 Área construida: 1700 m² Área total : 9444.4 m² Arquitecto : PRODUCTORA | Carlos Bedoya, Wonne Ickx, Abel Perles, Víctor Jaime.

Los volúmenes se caracterizan por presentar acabados pigmentados, madera y ladrillo. Para el piso de la plaza se emplea el material del pueblo:barro y ladrillo

FUNCIÓN

TECNOLOGÍA La composición de los techos inclinados de doble losa, los muros de concreto de 30 cm de espesor con vanos, crean un sistema pasivo.

Oficina adm.

Recepción y tienda

Circulación

S.U.M

Circulación

Sala de exposición

Sala de exposición

Los muros son de tal espesor y con aberturas controladas para garantizar mayor seguridad. Debido a los antecedentes sísmicos de la zona.

Servicios Bodega y talleres

Circulación

Sala de exposición Elaboración propia

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO

PLANOS

LEYENDA Social

Administración

ESPACIALIDAD

Este Centro Cultural Comunitarios exhibe las riquezas arqueológicas y textiles de Teotitlán del Valle, un pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca

Recepción y tienda

TRADICIÓN

Sala de exposiciones

Patio

Ingreso

CULTURA S.U.M.

S.U.M. Bodega

Servicios y circulación

USUARIO :

EDIFICIO MUSEO

CONTEXTO

Formación

Sala de exposiciones Bodega / Museo

Taller

Circulación

Artesanos

Comunidad

Personal Administrativo

Visitantes

Sala de exposiciones

Presenta una composición de dobles alturas en las circulaciones, esto permite la interacción entre los espacios interiores y exteriores.

Compuesto por artesanos, el personal administrativo, los visitantes y la comunidad en general que acuden al museo, a la biblioteca o por actividades culturales que se realizan.

CONCLUSIONES El proyecto toma en cuenta las condiciones topográficas del lugar, este nuevo espacio aparece para imprimir contemporaneidad al lugar, donde se superponen tradiciones prehispánicas y coloniales.

El diseño logra articular una serie de espacios públicos a partir del espacio entre los edificios que erige, mismos que permiten insertar el edificio en el circuito de plazas que, a manera de plataformas, dan la estructura urbana al pueblo.

El espacio interior muestra diversas condiciones lumínicas y dobles, o hasta triples alturas, que son generados por la topografía del lugar (pendiente) , para crear una variedad de atmósferas que permitirán albergar diversos programas.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

26

CENTRO TECNOLÓGICO LEITAT

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA :

Coordenadas : 41°24'1.25"N , 2°11'47.36"E

Ubicación : Barcelona, España

13 - 28°C

El material cerramientos vegetal,

Construcción : 2014

5 - 21°C

Área construida : 3 824m2

Precipitación moderada (19-62mm)

FORMA INTEGRACIÓN

Instalaciones

FUNCION

ENTORNO

Cubierta

Cuerpo

Escala Urbana

El proyecto destina la mayor parte de su superficie a usos de laboratorio y administrativos.

En la planta baja se sitúa el acceso, en la primera salas de reuniones, y en las plantas 2a, 3a, 4a y 5a se sitúa el grueso del programa con espacios administrativos y de laboratorio.

Salon

Circulación Salon

Base

Elaboración propia

Pórticos metálicos

Placas alveolares de hormigón pretensado.

Salon Laboratorio

Espacio pùblico

Ventanas corridas y aplacado de cartón y yeso

Formación Servicios y circulación

Sala de reuniones

ADICIÓN

Entrada (juego de volúmenes)

Social Administración

Salon

Circulación

Laboratorio

LEYENDA

TECNOLOGIA Y CONSTRUCCION

Salon

ESPACIO PÚBLICO

usado para es aljibe Fuente: Plataforma Picharchitecs.com

Área total : 4468 m2 Arquitecto : Pich Architects

CONCEPTO

PLANOS

MATERIALIDAD

JERARQUÍA Elaboración propia

Circulación

Administración Vestíbulo

Sala de exposición

Elaboración propia

El sistema utilizado fueron pórticos metálicos que actúan como viga en celosía integrada. Permitiendo así el uso de una sola luz de 12m.

Fuente: Plataforma Picharchitecs.com

ESPACIALIDAD

IMAGEN Y CARÁCTER / SIMBÓLICO

Elaboración propia

ADAPTABILIDAD

USUARIO :

Investigadores SOBRIEDAD

Personal Administrativo

Visitantes

CONCLUSIONES

ESTÁTICO

27

Este edificio con la forma escalonada y inversa , busca conectarse con el espacio público creando un ambiente de reunión .

Se adapta a la escala urbana preexistente del lugar , usando también colores similares.

Además emplea el diseño como medio para que el edificio se encuentre en confort cuando presenta altas temperaturas

La volumetría genera un espacio hueco debajo de él, lo que le permite esta relaciòn con el centro comunal de al lado y su apertura al espacio pùblico.

Elaboración propia

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO TECNOLÓGICO MIGUEL DE EGUÍA DE ESTELLA

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA

10 - 28°C (Jun-Set) 1 - 15°C (Dic-Mar)

Río

Eg

a

Precipitación moderada (23-64mm) Vientos de 17 Km/h (S.E.)

LEYENDA Accesos

CONCEPTO

Residencia

Comercio

Recreación

Agrícola

Entrelazamiento y profundidad de cerros

FORMA

Fuente: Google Earth (2018)

Paralepídedos que se configuran mediante sustracción y adición con una horizontalidad predominante

Ubicación : Estella, Navarra, España, Construcción : 2011 Área construida: 469931 m² Arquitecto : MRM Arquitectos Coordenadas : 42°38’48.3”N, 2°00’55”O Clima : Verano (caliente y seco-cielo despejado) Invierno (frío-cielo parcialmente nublado) Sencillez organizativa

Cafetería Auditorio

FUNCIÓN

Showroom

Vestíbulo

Circulación

Sala de reuniones Espacio de trabajo

Elaboración propia

Entrada (juego de volúmenes)

El sistema utilizado fueron pórticos de concreto, este a la vez permite grandes luces. Se reduce el uso césped debido al consumo de agua excesivo.

Flexibilidad en los espacios

Talleres

Forma escalonada

Emplea celosía en base a paneles de aluminio que evita el ingreso directo de la luz solar.

Además, funciona como un integrador visual.

Elaboración propia

Tiene superficies continuas con texturas ortogonales de paneles metálicos

UNIDAD MATERIAL Y VISUAL

Circulación Vivero de empresas

Aula de formación

TECNOLOGÍA

SENCILLEZ

ENTORNO

Emplea vegetación autóctona a modo de parterres al exterior con la finalidad de ocultar los vehículos al peatón.

Espacio de trabajo

Circulación Administración

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO Maneja una escala de colores grises con textura ortogonal en la parte superior y superficies lisas en la parte inferior.

Vivero de empresas

Elaboración propia

COMPOSICIÓN

ESPACIALIDAD

Fuente: Plataforma Arquitectura.com

Paralepídedo que se configuran mediante sustracción y adición con una horizontalidad predominante

Elaboración propia

Los áreas de servicio y escaleras se encuentran por el centro de los dos bloques predominantes. Existen más áreas de formación y experimentación 12 11 13

10. Espacio acondicionado compartimental 11. Zona de oficina 12. Aula de formación 13. Despacho

10

Tercer nivel 6. Espacio de trabajo 7. Vestuario 8. Sala de reuniones 9. Vivero de empresas 1. Vestíbulo 2. Auditorio 3. Cafetería-bar 4. Showroom 5. Talleres

8 6 7 9 9

6

9

Segundo nivel 4 1

2

LEYENDA

3 5

Social

5

Administración Formación Servicios y circulación

USUARIO

Administración

Primer nivel

Elaboración propia basado en planos de ArchDayli

Personal de servicio

Emprendedores

Público en general

CONCLUSIÓN

Elaboración basado en Google earth, ArchDaily.com y spa.architecturaldesignschool.com

GRUPO 2

Este edificio con la forma escalonada y horizontalidad busca conectarse con el entorno pero a la vez resalta por la ortogonalidad de los volúmenes que en su fachada también remarcan la misma. Donde los paneles que emplea como lenguaje unificador a la vez cumplen una función importante de que la luz ingrese indirectamente a los espacios de trabajo.

Elaboración propia Entrada

Los volúmenes encierran un patio y se abren para una entrada con el juego de los paralepípedos.

Vacío Elaboración propia

28

CENTRO CULTURAL Y MUSEO JUAN SORIANO/ JSa

REFERENTE TIPOLÓGICO

FICHA TÉCNICA

31- 26°C (Mar-May)

MATERIALIDAD

Ubicación : Cuernavaca México.

Construcción : 2018 Área construida: 5.100 m² Arquitecto : JSa

10-27°C (Nov-Enero) Precipitación (152mm)

Los volúmenes se caracterizan por presentar acabados de concreto blanco el exterior, y en el interior es posee una estructura metàlica negra.

Vientos de 8 Km/h (S.)

CONCEPTUALIZACIÓN

El diseño parte del emplazamiento del Centro Cultural y Museo Juan Soriano como un lugar de paso. De una circulación continua de objetos, gente, experiencias, palabras e ideas.

Vinculando el carácter paisajístico al lugar.

FORMA

El emplazamiento de los bloques se da por la vegetación preexistente y el recorrido. En un primer instante el bloque principal retrocede para dar paso a una plaza que te da la bienvenida. Mientras que en la zona de talleres se maneja un mayor diálogo con entorno, ubicando bloques en torno a una pequeña plaza, dándole un Elaboración propia en base a Archdaily carácter de ciudad.

PLANOS

FUNCIÓN Restaurante Acceso a sala

TECNOLOGÍA Circulación

Sala de exhibición

El sistema constructivo utilizado es el concreto armado con el cual soporta grandes luces de la estructura.

Talleres Acceso a sala

Circulación

Biblioteca

Circulación

Biblioteca

PROGRAMACIÓN 1. Restaurante 2. Acceso a sala 3. Sala de exhibición 4. Vestíbulo 5. Tienda 6. Biblioteca 7. Acceso peatonal 8. Bodega

Bodega Administración

Compuesto por cinco pisos , en total.El diseño tuvo en cuenta las condiciones climáticas del lugar.

Elaboración propia

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO

CONTINUIDAD

LEYENDA Social

ESPACIALIDAD RESTAURANTE

EXPERIENCIA

SALA DE EXHIBICIÓN

ACCESOS

salones

CULTURA

PAISAJISMO

29

Formación

Servicios y circulación

Compuesto por el personal administrativo y los USUARIO : visitantes que acuden al museo o a la biblioteca .

Los edificios presentan la continuidad con el entorno.además los espacios de adaptana Personal Administrativo Visitantes ello.Incluye las dobles alturas.

CONCLUSIONES

El proyecto se vuelve un atajo en la ciudad, invitando al usuario a ser parte del paisaje, la arquitectura, la cultura y el arte. Conecta puntos esenciales en las calles, que al atravesarse el cuerpo está inmerso en secuencias espaciales de dobles alturas. Los espacios se estrechan para luego abrirse a dobles altura, una transición antes de expandirse en el infinito cielo y la vegetación que rodea.

Los talleres se encuentran ubicados como bloques dispersos que generan una pequeña plaza central, por donde se conectan visualmente entre los espacios de talleres y la naturaleza, a su vez funcionando como escenario o extensión para los taller.

Crea una conexión entre los jardines , los espejos de agua y la propia arquitectura ceñida a la topografía, dándole su propio ingreso generando diferentes tipos de experiencia entre lo artístico, lo paisajístico y lo cultural.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO TECNOLÓGICO PALMAS ALTAS

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA

16 - 36°C (Jun-Set) 6 - 20°C (Dic-Mar) Precipitación moderada (73mm) Vientos de 10 Km/h (S.W.)

FORMA

CONCEPTUALIZACIÓN

El diseño gira entorno al patio andaluz, la idea es desarrollar una versión moderna de este tipo de espacio. Buscando convertirse en una comunidad compacta agrupada en torno a una plaza.

Oeste

Fuente: Archdaily

PLAZA Elaboración propia

Presenta espacios que poseen una fuerte sensación de cohesión y que están pensados para incentivar la interacción y colaboración de sus empleados.

Este

El edificio se ha colocado en dos filas sucesivas (este-oeste) maximizando la cantidad de auto sombra.

La creación de la plaza como un espacio visualmente único es el resultado de una secuencia de espacios individuales, donde cada una de las sub plazas está directamente asociado con uno de los siete edificios

TECNOLOGÍA

Talleres Recepción y tienda

Guardería

Circulación

Agencia de viajes

Circulación

Talleres

Gimnasio Servicios

Talleres

Circulación

Sala de ocio Elaboración propia

SOSTENIBLE

TECNOLÓGICO

La exposición al sol de las fachadas orientadas al Este y al Oeste quede reducida al mínimo, Por ello no se incorpora protección solar .

También emplea un generador eléctrico a base de gas natural y una refrigeración con sistema de Emplea la luz natural como fuente energética . Además vigas frías. emplea paneles fotovoltaicos.

PROGRAMACIÓN

INNOVACIÓN

Social

3. Gimnasio 4. Salas de ocio 5. Talleres

Formación

Servicios y circulación

USUARIO : Los edificios están dispuestos a ambos lados de un espacio central concebido como una secuencia de plazas interconectadas.

SOCIABLE

1. Agencia de viajes 2. Guardería

LEYENDA

ESPACIALIDAD

Elaboración propia

Fuente: construible.es

PLANOS

Los volúmenes se caracterizan por presentar acabados de concreto blanco y una cubierta de parasoles de madera que protegen el interior de la incidencia solar.

FUNCIÓN

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO Situado alrededor de la plaza central y optimizados con el fin de maximizar el efecto de autosombreado y el control de la temperatura. Tiene un sistema de espacios exteriores, jardines y zonas de ocio y esparcimiento que imitan la arquitectura vernácula andaluza

MATERIALIDAD

Ubicación : Parcela ZE-3 del Sunp-gu-1, Sevilla, España.

Construcción : 2007-2009 Área construida: 42.100 m² Costo : 132 mill euros Arquitecto : Rogers Stirk Harbour + Partners / Vidal y Asociados arquitectos

Investigadores

Personal Administrativo

Visitantes

Compuesto por técnicos e investigadores, el personal administrativo y los visitantes que acuden a las exposiciones .

CONCLUSIONES El proyecto en cuanto a la forma y la disposición de los edificios, se seleccionó la tipología de bloques compactos con núcleo central unidos por patios internos; los bloques se dan sombra entre sí, permitiendo a la vez la ventilación natural, y los patios permiten la generación de un microclima mediante superficies de agua. El diseño de los edificios permite que la luz natural penetre a través de los lucernarios centrales.

GRUPO 2

30

CENTRO TECNOLÓGICO Y CULTURAL DE TONGHUA

Elaboración propia

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA

El terreno se encuentra ubicado a la falda de la montaña Tonghua y muy cerca al rio River.

El edificio se adecua a la trama, en la forma se encuentra un quiebre, y la calle central apunta al ingreso principal del proyecto.

Ubicación : Tonghua, China Construcción : 2016 Área construida : 35000m2 Área total : 42000 m2 Arquitecto Líder : Chen Yu

Fuente: Google Earth (2021)

Fuente: ArchDaily

FORMA

CONCEPTUALIZACIÓN

Sigue la forma de la montaña Tonghua

La forma irregular trata de asemeja a la cresta de la montaña de Tonghua la montaña de Tongua montaña Centro Tecnológico y de Tongua Cultural de Tonghua

Elaboración propia

La decoración de la fachada se basa en el característico arte de corte de papel manchú de Tonghua

© Zhenyuan County, Gansu Province

La cobertura del edificio se asemeja a la técnica de la papiroflexia.

FUNCIÓN

En el edificio se pueden apreciar tres bloques, distinguiéndose por el ingreso principal, la cual es remarcado por una plataforma elevada.

Elaboración propia

Salones de investigación

Espacio de actividades

Museo Natural

Circulación

MATERIALIDAD

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN

Salones de investigación

Museo de Ciencia y Tecnología

Museo de arte y galería

Circulación

Salones de investigación

Salones de investigación

Museo de Historia

Museo de arte y galería

Circulación

Elaboración propia

ESPACIALIDAD

TECNOLOGÍA

TRADICIÓN

CULTURA

PLANTA 1:

Museo Natural Museo de Ciencia y Tecnología

Fuente: ArchDaily

Fuente: ArchDaily

Elaboración propia

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO Una mezcla de tecnología y tradición. La selección de decoración natural tuvo como objetivo dotar a la estructura, donde se realizan exposiciones y conferencias, un aspecto envejecido que evoca la larga historia de la ciudad.

LEYENDA

La cobertura es un laminado compacto decorativo de alta presión (HPL). La mezcla de hasta un 70% de fibras a base de madera y resinas termoendurecibles, produce un panel denso y muy estable con una buena relación resistencia-peso

Museo de arte y galería

Salones de investigación

PLANOS

Cuenta con una cubierta laminada compactada (tablero Trespa) de alta presión, esta toma la forma de dobles de origamis. Muros cortinas de vidrio que van debajo de la cubierta. Las paredes son de concreto, revestidos con diversos materiales, madera, mármol, porcelanato, etc.

Museo de Historia

PLANTA 2:

Museo de arte y galería El proyecto se divide en tres PLANTA 3: bloque, el centro es el ingreso principal y también el lugar donde se realizan actividades al público. Cada tipo de museo cuenta con su propia área PLANTA 4: de investigación referente al tipo de museo, así como salones y pequeños auditorios.

El eje ordenador son los grandes espacios de Elaboración propia en base a ArchDaily circulación, que conectan los diferentes USUARIO salones, estos son de triples alturas Es destinada a todo público en general, visitan que desean saber mas de la con grandes ventanales en cultura del lugar, científicos, capacita a jóvenes en el campo de la los techos, por donde investigación, artística y científica. ingresa la luz.

MIMESIS

Elaboración propia

científicos

CONCLUSIONES El edificio se basa en el característico arte de corte de papel manchú de Tonghua, así también parte de la interacción entre el hombre y la naturaleza. Asemejándose a la cresta de la montaña de Tonghua. Hace que la naturaleza se convierta en protagonista y las montañas en el eje del diseño. Una mezcla entre lo tecnológico, lo tradicional y su entorno.

El proyecto integra múltiples funciones como recolección e investigación, y exhibición, educación científica popular, servicios culturales, herencia de la historia y desarrollo de la industria.

Todo eso da un valor, al lugar, tanto cultural como científico. Convirtiéndose en una lugar importante para la práctica de la innovación científica y tecnológica de los jóvenes y su desarrollo. Por otro lado la importancia de la cultura en beneficio de las personas, mejorado aún más la influencia y la competitividad de las empresas culturales y las industrias culturales de Tonghua.

jóvenes y estudiantes visitantes turistas

empresas y fábricas

El proyecto se emplaza en la falda de la montaña Tonghua y junto con los ejes viales le da la forma y volumen final al proyecto, una forma curva que te recibe.

Elaboración propia en base a ArchDaily

31

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CUADRO COMPARATIVO / CONCLUSIONES

FORMA SÍMBOLO IMAGEN Y CARÁCTER

MATERIALIDAD

T I P O L Ó G I C O S

TECNOLOGÍA

R E F E R EN T E S

CONTEXTO Y CONCEPTUALIZACIÓN

EDIFICIO ANALIZADO

CENTRO CULTURAL Y CENTRO CULTURAL CENTRO TECNOLÓGICO CENTRO TECNOLÓGICO MUSEO JUAN COMUNITARIO LEITAT MIGUEL DE EGUÍA SORIANO TEOTITLÁN DEL VALLE

CONCLUSIONES

CENTRO TECNOLÓGICO CENTRO TECNOLÓGICO Y CULTURAL DE PALMAS ALTAS TONGHUA

Se ubica en Estella (España), dentro de Se ubica en Cuernavaca (México), dentro una zona agrícola donde existen ríos. de una zona urbana rodeado de árboles como para alejarlo de la ciudad..

Además está cerca de una vía principal.

El diseño parte del emplazamiento como Se relaciona con la forma escalonada y lugar de paso con horizontal de los cerros del entorno. una secuencia continua de experiencias.

Se ubica en Sevilla (España), dentro de una zona urbana rodeado de árboles.

El diseño se basa en el patio andaluz y espacios entre los paralepípedos.

El emplazamiento de los bloques respeta la vegetación preexistente. Se emplea el juego de volúmenes para remarcar entradas. Mientras que los talleres se integran más con el entorno.

El edificio se ha colocado en dos filas sucesivas (este-oeste) maximizando la cantidad de auto sombra y una sub plaza en común.

Exhibe las riquezas arqueológicas y El diseño se basa en la adaptabilidad al El diseño se basa en la sencillez Parte de integración la circulación de las textiles de Teotitlán del Valle, un entorno, sobriedad (volúmenes simples) y organizativa y flexibilidad de espacio. personas por el proyecto. Conectando el una fachada estética. pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca proyecto a la ciudad dotándola de experiencias.

Imita la arquitectura vernácula andaluza con los exteriores, jardines y zonas de ocio.

Mezcla la tecnología y la tradición. La fachada le da un aspecto envejecido que evoca la larga historia de la ciudad.

PROPORCIÓN: PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos y Consta de volúmenes paralepípedos. cilíndricos.

COLOR: COLOR: Presenta color del suelo, barro Presenta colores marrones y beige TEXTURA: Maneja texturas naturales imperfectas y TEXTURA: Maneja texturas ortogonales en la parte propias del material y la zona superior y liso en la parte inferior

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos en secuencia.

COLOR: Presenta colores claros y verde por la vegetación.

TEXTURA: Maneja texturas lisas

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos en secuencia.

COLOR: Presenta colores grises y amarillos TEXTURA: Maneja texturas transparentes dejando ver la estructura.

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes irregular que trata de imitar a la montaña Tonghua COLOR: Presenta un color rojizo.

TEXTURA: Maneja una cobertura texturada que imita el arte de cortar papel.

Presenta acabados pigmentados, madera y ladrillo. Para el piso de la plaza se emplea el material del pueblo:barro y ladrillo

El material empleado es aljibe vegetal Están construidas con aluminio, vidrio y Presenta acabados de concreto blanco en para la fachada, cubierta vegetal que concreto. el exterior, y en el interior es posee una aisla térmicamente al edificio. estructura metàlica negra.

Presenta acabados de concreto blanco y una cubierta de parasoles de madera que protegen el interior de la incidencia solar.

Tiene una cubierta laminada compactada de alta presión, con forma de dobles de origamis, muros cortinas y paredes de concreto

La composición de los techos inclinados de doble losa, los muros de concreto de 30 cm de espesor con vanos, crean un sistema pasivo.

El sistema utilizado fueron pórticos El Centro Tecnológico emplea paneles Emplea el sistema constructivo de metálicos que actúan como viga en metálicos para evitar el ingreso directo concreto armado, el cual soporta grandes de luz en espacios de trabajos. luces de la estructura. También se adapta celosía integrada. a la condiciones climáticas.

Se ubica en Oaxaca (México), dentro de una zona urbana rodeado de árboles.

El diseño se rige en base al entorno tanto en colores, materiales y alturas.

Se ubica en Barcelona (España), dentro de una zona urbana.

El diseño tiene en cuenta la escala urbana y juego de volúmenes para remarcar la entrada.

El terreno se encuentra ubicado a la falda de la montaña Tonghua (China) El edificio se adecua a la trama y trata de imitar la forma de la montaña Tonghua.

PLAZA

Espacio pùblico Conformado por paralepídedos Conformado por paralepídedos y un Su diseño consiste en paralepídedos que yuxtapuestos que tienen quiebres en cuerpo cilíndrico mediante adición y de se configuran mediante sustracción y altura con la finalidad de diferenciar los acuerdo a la jerarquía de volúmenes adición con superficies continuas. tres más resaltantes.

JERARQUÍA

GRUPO 2

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos.

COLOR: Presenta colores grises TEXTURA: Maneja texturas ortogonales en la parte superior y liso en la parte inferior

montaña de Tongua

Centro Tecnológico y Cultural de Tonghua

Se asemeja a la cresta de la montaña de Tonghua la montaña de Tongua

Emplea la luz natural como fuente energética . Las vigas frías como sistema refrigerador y la utilización de gas natural.

La cubierta laminada tiene mezcla de hasta un 70% de fibras a base de madera y resinas termoendurecibles, produce un panel denso y muy estable.

Las variables escogidas dependen únicamente del carácter tipológico, pues lo que lo espacial se revisó en ARTÍSTICO y lo tecnológico se enfatiza más en los PARAMÉTRICOS.

En mucho de los casos el contexto que rodea al proyecto son los ejes para el diseño, tanto como el paisaje tratando de imitarlo, la trama que juega un carácter en la permeabilidad tanto física y espacial de los proyectos; las demás construcciones que delimitan la propia altura, el uso de los colores y materialidad; o la misma cultura que en muchos casos es el eje principal.

La forma se integra al entorno a través de la horizontalidad. También se busca hacer un juego de volúmenes para remarcar las entradas. A la vez resalta en el entorno por la ortogonalidad de su forma.

La simbología que se le quiere dar a los proyectos depende mucho del lugar y sus habitantes que le darán el uso. Al ser proyectos de tipo cultural, tecnológico y cultural; busca espacios confortables y de usos múltiples que inviten a los usuarios a quedarse y generar relaciones sociales.

Se emplea colores que armonicen con el entorno. Al vez se proponen volúmenes con alturas acorde al paisaje para poder visualizarlo. Las texturas que se emplean a la vez tienen otra funcionalidad que aporta en el confort de los ambientes.

Los materiales usados van muy relacionados con el carácter conceptual y contextual.

Para un concepto más cultural se basan mucho en materiales del lugar, colores o elementos que representativos, por otra lado en un ámbito más tecnológico optan por estrategias bioclimáticas en su fachada y materialidad.

Los sistemas estructurales responden a las necesidades del contexto y condiciones climáticas existentes, empleando en algunos casos fuentes de energía renovables.

32

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

2.2 estudio artístico

GRUPO 2 - da5b

CENTRO DE CONGRESOS YABULI

REFERENTE ARTÍSTICO FICHA TÉCNICA

Ubicado entre montañas del noreste de China, dentro de la estación de esquí de Yabuli

IMAGEN REPRESENTATIVA

CONCEPTO

CONTEXTO

Construido para una de las organizaciones empresariales más influyentes de China. (YABULI CEF)

Es una estructura similar a una tienda de campaña de ligeramente inclinada que descansa al pie de la montaña y se esconde en el bosque

MENSAJE

Transmitir el espíritu creativo, innovador y emprendedor de sus miembros

Techo blanco que evoca las colinas cubiertas de nieve circundantes.

Nombre: Yabuli Entrepreneurs Congress Center Ubicación: Yabuli, China Área construida: 16198 m2 Años: 2017 - 2020 Arquitecto: MAD Architects

PLANTA

PROCESO DE DISEÑO

FORMA GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA Se abre para visuales y entrada

Las ventanas alrededor brinda vistas panorámicas del paisaje montañoso.

1

Ejes de orden según aspectos climáticos y contextuales

2

Luego ordena volúmenes en tres zonas

3

Envuelve estos volúmenes en cubierta en forma de carpa de campaña

MATERIALIDAD TEXTURA: Por fuera y dentro, predominantemente lineal.

Por fuera; rugoso.

Por dentro; liso (madera laminada).

PROPORCIONALIDAD

Atardecer

2DA PLANTA

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

IMAGEN DEL PROYECTO(QUE SE VEA EL CONTEXTO Y QUITARLE EL CIELO) CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Manejo de la forma acorde con el concepto de campamento dentro de la montaña

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

VALOR SEMIÓTICO Resalta la característica de la nieve en las bases de la montaña y el ambiente natural

VALOR CONTEXTUAL Reactiva la dinámica del territorio , dandole espacios de integracion con el paisaje natural.

34

BUNJI PLACE

REFERENTE ARTÍSTICO

FORMA

FICHA TÉCNICA Ubicado en Narren Warrren, en el centro de la ciudad, Australia.

CONTEXTO

CONCEPTO

Fuentes de inspiración: bunjil eaglehawk, una deidad creadora , héroe cultural y ser ancestral, a menudo representado como un águila de cola de cuña de la mitología australiana.

Se define los ejes de circulación , para determinar la forma y luego se ensambla la cubierta,

PROCESO DE DISEÑO

Nombre: Cultural Center Bunjil Place Ubicación: Narre Warren, Australia Área construida: 24500 m2 Años: 2017 Arquitecto: fjmt Architects

MATERIALIDAD Columnas y cubierta paramétrica de madera.

PROPORCIONALIDAD a

b

ESTRUCTURA La maderas laminadas se ensamblan de manera orgánica, generando una sinuosidad coherente con su concepto.

AUDITORIO WORKPLACE

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

BIBLIOTECA

PRIMERA PLANTA 0 5 10

20

Zona de confot

AUDITORIO WORKPLACE BIBLIOTECA

SEGUNDA PLANTA

0 5 10

20

CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Expresa de manera concreta el concepto de movimiento y sinuosidad.

35

VALOR SEMIÓTICO Abstrae la identidad de la mitología coherente con el territorio

VALOR CONTEXTUAL la disposición de los bloques generan espacios públicos que se integran a la dinámica del edificio.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PALACIO DE LAS ARTES REINA SOFÍA

REFERENTE ARTÍSTICO

Situado al oeste de la ciudad de las Artes y las Ciencias, en Valencia, España

PROCESO DE DISEÑO

FICHA TÉCNICA

FORMA

Nombre: Palacio de la Artes Reina Sofía Ubicación: Valencia, España Área construida: 37 000 m2 Años: 2005 Arquitecto: 2005

GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA La cubierta es la forma más espectacular con forma de hoja de la naturaleza.

Se diseñó una serie de volúmenes aparentemente aleatorios Encerrados dentro de dos caparazones de hormigón simétricos y recortados,

Fuente: Google Earth.

Fuente: Google Earth.

Coronados por una vaina de acero.

VALOR SEMIÓTICO

CONTEXTO

CONCEPTO: Antiguo cauce del río Turia, antes del desbordamiento (1957).

Nuevo Cauce del río.

Fuente: Carreras, A.(2011). Palacio de las artes Reina Sofía, Valencia, España.

Fuente: Ortiz, Y.(2011). Superficies arquitectónicas singulares, UPV, España.

VALOR ARTÍSTICO

• Escultura monumental • Define su personalidad, catalogada lenticular

VALOR SIMBÓLICO

• Su forma náutica sugiere cercanía al mar y su disposición en el antigua lecho fluvial del Turia.

VALOR TÉCNICO

• Vincula las artes a las ciencias.

El material por excelencia es el hormigón blanco, seguido del acero para la cubierta, revestido con trencadis.

Entrada VIP Foyer - Sala Principal Auditorio Escenario Hormigón

ESTRUCTURA

Espectáculos de ópera, teatro y música.

Cafetería Aula Magistral

Trípode

Vacíos Arbotantes

Eje de Simetría

Escalera

Actividades docentes y otras relacionada a ámbitos artísticos y culturales.

Restaurante

Trencadis

Sandwich

Potencia la gran tradición artística y musical del pueblo.

Fuente: Marco, C.(2011). Fachada Norte Museo de las ciencias, Valencia, España.

PROPORCIONALIDAD

MATERIALIDAD

Vigas de borde

USUARIO:

Bocetos Calatrava

Balancín

70m Trípode

Arbotante

Balancín

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

Fuente: Google Earth.

22 - 30 ºC (Jun-Set)

15.8 km/h

6 - 16 ºC (Nov-Mar) Foyer

prom. 44mm

Fuente: Avellini, S.(2011). Superficies arquitectónicas singulares, UPV, España.

Imagen Urbana Nocturna

CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Concibe un efecto dinámico en su recorrido, donde interactúa cada una de las partes que lo compone, sin embargo su forma supera la Fuente: Pixabay.com. función.

GRUPO 2

VALOR SEMIÓTICO Es un símbolo de carácter iconográfico de escala monumental de la ciudad, que expresa cercanía al mar y su forma naútica hace referencia al antiguo cauce del río Turia.

VALOR CONTEXTUAL Símbolo de identidad que potencia la tradición artística y musical de la ciudad..

36

TWA FLIGHT CENTER

REFERENTE ARTÍSTICO FICHA TÉCNICA : Ubicación : Nueva York, EEUU

Ubicada en el terminal 5 del Aeropuerto Internacional John F. Kennedy, en Queens al sureste de la Ciudad de New York, EEUU.

CONTEXTO

Construcción : 1956 - 1962 Arquitecto : Eero Saarinen

CONCEPTO:

Forma en los planos con tres operaciones de abstracción.

GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA Perfil arqueado, aparentemente esférico y hace que se perciba una gran carpa inflada por su imagen exterior como desde el interior

1

Drama FUENTE: visuallexicon

Su propia arquitectura expresa

Símbolo de vuelo Inspiración: El movimiento de las formas

Carácter Especial Emoción de los viajes Lugar de movimiento y transición

Saarinen sketches

PROCESO DE DISEÑO

FORMA

Sistema de coordenadas cartesianas X Y

2

Dibujo de todas las secciones horizontales sucesivas, como si se tratara del plano topográfico

3

Transformación de esas líneas de sección (secciones horizontales y verticales) en líneas con una geometría precisa.

MATERIALIDAD

FUENTE: visuallexicon

PROPORCIONALIDAD

Hormigón armado reforzada con una red de acero para la estructura y paneles de vidrio para los ventanales

VACÍO COMO CONTENEDOR ESPACIAL Zona de embarque

Zona aislada de la circulación: sal de espera o descanso

ESTRUCTURA

La cubierta está sostenida por 4 columnas en forma de pájaro con alas desplegadas (las bóvedas) sostenidas por vigas de donde se cuelgan cerramientos de vidrio Cafeterías, restaurantes y sala de reuniones

Zona de intercambio de pasajeros

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

ESTÉTICO-ESPACIAL La zona de descanso provee la vista del despegue de los aviones. La iluminación que ingresa genera una ampliación del vestíbulo

CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Concibe una cierta teatralidad del espacio interior.

FUENTE: world-architects.com

37

VALOR SEMIÓTICO Expresa el espíritu de vuelo, donde se pueda sentir la emoción de volar.

VALOR CONTEXTUAL Se complementa el modelo de negocio de la compañía, donde su imagen sirve como proyección publicitaria.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ÓPERA DE SÍDNEY

REFERENTE ARTÍSTICO

Ubicación : Ciudad de Sidney Austria

Se localiza en New Wales, Australia. En un punto de la ciudad muy ventajoso, donde puede ser visto desde muchos ángulos.

PROCESO DE DISEÑO La presentación del proyecto de Utzon en 1957 fue esquemático

Construcción : 1959 - 1973 Arquitecto : Jørn Utzon

ARTÍSTICO

Ingreso peatonal

SIMBÓLICO

● ●

Obra de arte en gran escala Visión de la realidad propia del arte expresionista.

● ●

Símbolo ícono de Australia Punto de referencia para aquellos que van de turismo Reviste un valor simbólico importante

● Ingreso vehicular Ingreso marítimo

Ambiente marítimo Puente que resalta en el lugar Zona de parques de la ciudad Zona de oficinas

CARÁTER

●

El cerramiento en contraste con la plataforma la cual es de carácter monolítico, sólido que de una imagen de unidad

“Hay que crear algo como una escultura, que pueda ser vista de todos sus lados” Jørn Utzon

FUENTE: gaeapeople FUENTE: wikiarquitectura

MATERIALIDAD

PROPORCIONALIDAD

● ● ● ●

Auditorios, teatros, estudio, salas de exhibiciones Circulaciones principales Vestíbulos Ingreso vehicular Staff

Estructura de hormigón armado Fachada de vidrios polarizados con acero Cubierta del teatro de azulejos blancos Interior del edificio de granito rosado y madera

ESTRUCTURA

AÑOS 50´ S DAR NUEVAS ESPERANZAS A LA POBLACIÓN

PERIODO DE POSTGUERRA

conchas son porciones de esfera de igual radio

VALOR SEMIÓTICO

CONTEXTO

● ● ● ●

FORMA

La estructura aligerada en forma de bóveda La estructura del edificio es de hormigón armado.

ENRIQUECIMIENTO CULTURAL

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

CONCLUSIONES

FUENTE: gaeapeople

GRUPO 2

VALOR PLÁSTICO

VALOR SEMIÓTICO

VALOR CONTEXTUAL

Presentación del proyecto a inicios de forma esquemática (bocetos). Tomar en cuenta la luz natural, principalmente en vestíbulos

Presentación del proyecto a inicios de forma esquemática (bocetos). Tomar en cuenta la luz natural, principalmente en vestíbulos

Presentación dentro de un ambiente marítimo, ubicado en un punto que resalta en el lugar como el puente y zona de parque tomando en cuenta la accesibilidad

38

AUDITORIO CLYDE

REFERENTE ARTÍSTICO FICHA TÉCNICA : Ubicación : GLASGOW, ESCOCIA, REINO UNIDO Construcción : 1997 Arquitecto : NORMAN FOSTER

CONTEXTO

CONCEPTO:

PROCESO DE DISEÑO

GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA La cubierta está conformada por cilindros rectos parabólicos cortados los cuales varían en altura y extensión , debido a los espacios interiores.

secuencia de planos definición de alturas relación de vacio - lleno

PROPORCIONALIDAD

PROCESO:

Circulación a los laterales, en proporción al espacio central

Forma en los planos con tres operaciones de abstracción.

1

establecer un sistema de planos con ejes consecutivos

2

Definir las alturas y las inclinaciones de las líneas,

acceso peatonal/ vehicular

3

Está rodeado por edificios con el mismo matiz de materiales, por lo que se mimetiza con el paisaje urbano,

FORMA

Transformación de esas líneas de sección (secciones horizontales y verticales) en líneas con una geometría precisa.

MATERIALIDAD La máxima expresión de la cubierta está constituida por aluminio laminado.

La zona frontal de ingreso tiene una demanda de superficie horizontal casi igual que el auditorio .

ESTRUCTURA Constituido por un armazón metálico, con algunos espacios resueltos con tijerales y estructuras soldadas, estas estructuras son recubiertas por láminas de aluminio.

Captar el espíritu de las construcciones navales de Clyde

el espacio central del auditorio genera una necesidad de ampliar la altura , por lo que se va elevando la cubierta.

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

ESTÉTICO-ESPACIAL Los espacios laterales se relacionan con el contexto mediante los ventanales , los cuales generan la relación vacío- lleno con la cubierta en el objeto arquitectónico CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO

FUENTE: world-architects.com

39

Capta la escencia de manera fluida el concepto y la forma del diseño.

VALOR SEMIÓTICO Considera el espíritu del lugar y su identidad.

VALOR CONTEXTUAL Establece espacios de interacción a la rivera del río , y revalora el espacio de Glasgow

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CUADRO COMPARATIVO / CONCLUSIONES

CONTEXTO Y CONCEPTUALIZACIÓN

EDIFICIO ANALIZADO

CENTRO DE CONGRESOS YABULI

BUJIN PLACE

En un contexto establecido como hito Establecido de manera que genere donde se mimetiza pero está establecido espacios dinámicos entre el exterior y el interior como símbolo de innovación.

Se define por espacios de circulación dinámica y sinuosa

SÍMBOLO IMAGEN Y CARÁCTER

el dinamismo de los planos verticales está albergado por una cubierta en el mismo sentido.

MAD imaginó un edificio incrustado en el bosque de la montaña, un lugar de gran vitalidad y creatividad para encarnar la audacia y la sabiduría de los empresarios Los espacios interior y exterior capturan la sensación de estar dentro de una carpa de campaña con el gran hall central y la lucernaria como símbolo de fogata donde su luz y las visuales llegan desde ahí a todo los ambientes

Abstrae la mitologia australiana para generar pertenencia del edificio a su territorio.

Busca mimetizarse con la nieve en el exterior y generar calidez en el interior

La expresión más resaltante es la textura que genera la madera.

PROCESO DE DISEÑO

MATERIALIDAD

REFERENTES ARTÍSTICOS

FORMA

Su forma se asemeja a carpa de líneas suavemente inclinadas

1.

2.

3.

4.

GRUPO 2

definición de ejes de orden orden de volúmenes hall central envolvente

Se define los ejes de circulación , para determinar la forma y luego se ensambla la cubierta,

PALACIO DE LAS ARTES REINA SOFÍA

TWA FLIGHT CENTER

Establecido como símbolo de identidad Complementa el modelo de negocio de que potencia la tradición artística y la compañía, donde su imagen sirve musical de la ciudad. como proyección publicitaria.

La carcasa se dispone de parte de un ovoide en forma de hoja con una perforación romboidal

Su perfil arqueado hace que se perciba una gran carpa inflada por su imagen exterior como desde el interior

De carácter iconográfico, su forma naútica hace referencia al antiguo cauce del río Turia.

Expresa el espíritu de vuelo, donde se pueda sentir la emoción de volar.

Los espacios de las terrazas sirven para conectar el interior con el exterior, convirtiéndose en un gran mirador, además el contraste entre lo opaco de la carcasa y los espacios transparentes producen sensaciones cambiantes al recorrer el edificio.

El material por excelencia el el hormigón blanco, seguido del acero y con revestimiento de la cubierta con trencadis.

Volúmenes internos aparentemente aleatorios, cubierta seguidamente de una carcasa para protección.

Captura la sensación de vuelo en todos los aspectos del edificio, desde un interior fluido y abierto, hasta la cubierta de concreto en forma de ala del techo.

Hormigón armado reforzada con una red de acero para la estructura y paneles de vidrio para los ventanales

Se forma los planos con tres operaciones de abstracción. Se utilizó curvas para crear espacios que fluyen entre sí.

CONCLUSIONES

ÓPERA DE SÍDNEY En un punto de la ciudad muy ventajoso, donde puede ser visto desde muchos ángulos.

Las conchas son porciones de esfera de igual radio

● ●

Símbolo ícono de Australia Reviste un valor simbólico importante por dar un enriquecimiento cultural como nueva esperanza en el postguerra

AUDITORIO CLYDE

Las variables escogidas dependen únicamente del carácter artístico, pues lo que lo funcional se revisó en TIPOLÓGICO y lo tecnológico se enfatiza más en los PARAMÉTRICOS..

Potencia la dinámica social y de empresas Se consideraron las potencialidades en el lugar , debido a sus usos multiples. del lugar en el concepto del proyecto, lo cual hace ventajoso para la atracción turística.

Superficies cilíndricas de diversas alturas de acuerdo al espacio interior.

Considera el espíritu del lugar y su identidad de acuerdo a la dinámica naval.

El cerramiento en contraste con la plataforma la cual es de carácter monolítico, sólido que de una imagen de unidad

Los espacios laterales se relacionan con el contexto mediante los ventanales , los cuales generan la relación vacío- lleno con la cubierta en el objeto arquitectónico

Estructura de hormigón armado, fachada de vidrios con acero, cubierta de azulejos blancos y la parte interior de granito rosado y madera

La máxima expresión de la cubierta está constituida por aluminio laminado.

El cual se mimetiza vovn el entorno urbano

La presentación del proyecto de Utzo fue secuencia de planos esquemático, luego se fue desarrollando un definición de alturas diseño basado en secciones de una esfera. relación de vacio - lleno

La forma responde al análisis de lo que se desea proyectar en el lugar, siendo en algunos casos que se mimetizan con el lugar y en otros sobresalen por contraste con los otros edificios.

El carácter simbólico hace referencia al pasado histórico del lugar para su mayor entendimiento y/o a la actividad que se realiza allí.

Se generan sensaciones únicas al estar tanto en el espacio interior como exterior, generando una relación con su entorno mediante grandes espacios en la que se conecta con su espacio exterior.

Cada material expresa la forma de manera más optima posible, este tambien responde al concepto y al contexto donde se establece el proyecto, sea para contrastar, mimetizar , o para resaltar las características tanto del proyecto como el contexto

Cada proceso de diseño se basa en realizar una interpretación de la forma del territorio y la búsqueda de la dinámica del edificio.

40

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

2.3 estudio paramétrico

GRUPO 2 - da5b

SEDE DE RELOJES SWATCH

REFERENTE PARAMÉTRICO

FICHA TÉCNICA :

CONTEXTO Cité du Temps OMEGA

-2º C SWACHT

Ubicación : Biel, Switzerland

24º C

N

F

J

Construcción : 2014-2019

S

Precipitaciones moderadas

CONCEPTUALIZACIÓN : SWACHT

Libertad y alegría

Sala de exposiciones Cité du Temps

Precisión, exactitud y calidad

La fachada está constituida por una rejilla de madera laminada y se caracteriza por una forma libre, orgánica.

Museo

2800 m²

Arquitecto : Shigeru Ban

Centro de producción

2700 m²

Circulación

740 m²

FUENTE: Jussel,R. (2019). Das Modell wird Realität – Herausforderungen in Produktion und Montage. 25 Internationales Holzbau-Forum /HF 2019, 167-178.

FUNCIÓN : Edificio de producción

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN : En total esta estructura cuenta con más de 4.600 vigas de madera laminada, 75.000 nudos y 110.000 varillas.

La rejilla de madera se define mediante una única superficie NURBS 1 continúa Museo Oficinas

Flujo secundario Entradas

Es asimétrico en sus 4 frentes.

3500 m²

11.2 Km/h Dir. Oeste

Este edificio simula la correa de un reloj.

Proporción

Oficinas

2500 m²

SÍMBOLO: Entramado de madera laminada.

Se eligió la madera por ser el material de construcción definitivo en términos de precisión de construcción, proceso de construcción extremadamente corto y silencioso, y el único material estructural renovable. Y además desde un punto de vista contextual, la ciudad de Biel es el centro de la tecnología de madera de vanguardia.

Área

Auditorio

Relacionados con el contexto local

Textura

Ambiente

Área construida : 25 000 m2

Flujo principal

IMAGEN Y CARÁCTER:

MATERIALIDAD :

97 mm

FORMA : OMEGA

PROGRAMA ARQUITECTONICO :

Auditorio

Representa

Color Policromo:color de madera clara, plomo y beige que contrastan con el entorno.

Arquitectura innovadora.

+

Procesos de planificación parametrizados.

+

Métodos de fabricación y producción de precisión.

El punto de partida fueron 8 curvas de sección transversal definidas con precisión y una curva de cresta, a partir de las cuales se interpoló una matriz de 126x10 puntos de control para la zona.

Sala de exposiciones Cité du Temps

TECNOLOGÍA 3D

FUENTE: Scheurer,F., Stehling,H. (2019). Swiss Supermodel-digitale 3D- Modellierung der Swatch-Fassade. /HF 2019, 153-166.

La segunda parte importante de la geometría de referencia es la cuadrícula de los ejes de los rayos en la superficie de referencia. Consiste en una rejilla de dos lados con un tamaño de malla de aproximadamente 2,1 metros y define los ejes centrales superiores de las vigas de madera y, al mismo tiempo, los bordes de referencia de los elementos de la fachada cuadrada.

PROPUESTA ESPACIAL :

CONCLUSIONES : Este edificio ofrece la posibilidad de interpretación del ojo del espectador, que verá en esta proposición estructural algo único además, algo importante es que el cuidado al medio ambiente está garantizado, con un sistema de agua subterránea que ayuda a la refrigeración, un sistema de luz led inteligente y un parking de bicicletas.

OMEGA

USUARIO :

La mayoría de espacios de trabajo se distribuyen en zonas cercanas a la fachada. Los espacios están poco delimitados, aprovechando mejor la luz y la ventilación. A parte, existen zonas de esparcimiento como una (siempre imprescindible) cafetería, y espacios de descanso, diseñados con vivos colores para alegrar la vista.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

SWACHT

Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

Estudiantes y profesores

Turistas

Personal administrativo

Entramado de madera

42

METROPOL PARASOL DE SEVILLA

REFERENTE PARAMÉTRICO

CONTEXTO

UBICACIÓN: Sevilla, España

28º C

N

M

J

CONSTRUCCIÓN : 2005-2011

S

ÁREA CONSTRUIDA: 5 000 m2

Precipitaciones moderadas

ÁREA TOTAL: 15 000 m2

12.3 Km/h Dir. Oeste

ARQUITECTO: Jürgen Mayer H.

CONCEPTUALIZACIÓN

FORMA

Ubicado en el Centro Histórico de Sevilla para potenciar el barrio Alfalfa en la antigua Plaza de la Reencarnación.

La forma no está definida y por ello tiene la gran ventaja de dejar abierto un campo amplio de interpretaciones como:

Ofrece rápidas asociaciones a elementos tradicionales sevillanos

PARASOL

BÓVEDAS

ÁRBOLES MILENARIOS

SOMBRILLAS SETAS

Los locales lo denominaron “Setas de Sevilla”

FUNCIÓN / PROPUESTA ESPACIAL

A base de 2 núcleos de hormigón y desarrollado en programación digital para verificar su viabilidad.

Fuente: Madera 21 (2012)

Sol y sombra

Fuente: Google Earth (2021)

73 mm

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN

Debido a las altas T° en Sevilla se optó por otro proceso de encolado y generar la mayor cantidad de sombra en la plaza.

Zona de serv.

A partir de cálculos tuvo necesidad construir base madera acero.

los se la de a de y

=

Espacio Viviente Destino Turístico

NUEVO CENTRO URBANO CONTEMPORÁNEO Historia de Sevilla Ocio y Comercio Mirador de la Ciudad

Mercado

ENTRAMADO DE MADERA

3 Mirador Ingreso principal 1 2 3 4

Flujo principal Flujo secundario

Área

Mirador

Se realizó un análisis en 3D para definir los materiales que se usarán

MADERA MICROLAMINADA

Plaza

Museo

Láminas de abeto con 3 mm de espesor

Textura: Entramado laminar bidireccional dando sol y sombra a la plaza

Desenrollo

Encolado

El diseño se compone de cuatro niveles permeables y entrelazados de forma continúa entre sí, gracias a la gran estructura de madera.

4 879 m²

Mercado

2 155 m²

Plaza elevada

3 000 m²

Restaurantes y bares

850 m²

Balcones y terrazas

200 m²

Circulación

580,5 m²

Fuente: Metropol Eventos Sevilla. (2020)

USUARIO

160 pers.

AFORO 450 pers.

300 pers.

MUSEO

MERCADO

SETAS

UNIONES DE ACERO

Las intersecciones con barras de acero encoladas para rápido montaje.

Museo arqueológico

Mercado

Público en General

CONCLUSIONES

Estudiantes y profesores

Historiadores

Turistas

Los parámetro tecnológicos son los predominantes:

La estructura paramétrica fue diseñada sin alterar el hito arqueológico vigente, respetando el legado del lugar.

ENTRAMADO DE MADERA + UNIONES DE ACERO DISEÑO DE RHINO Y GRASSHOPPER

RESPUESTAS CLIMÁTICAS AL LUGAR

43

Museo arqueológico y zona cultural Mercado/Zona comercial y de ocio Zona de circulación Zona de restaurantes/Mirador

Ambiente

Fuente: Alda, F. (2011). Metropol Parasol. Detalles Técnicos.http://www.fernandoalda.com/

Fuente: Alamy Photos. (2016)

Restaurant

2

Una sola estructura

Fuente: Archdaily. J. Mayer (2012)

Color: Monocromatismo de color de madera clara, sin impacto al entorno

Circulación

PROGRAMACIÓN

Fuente: Elaboración propia en base a Ana Morales (2016)

plaza de la encarnación

Ingreso

Plaza

1

MATERIALIDAD Proporción: Es asimétrico en planta y en elevación, sin embargo las ‘setas’ presentan las mismas dimensiones y cuidando la altura respecto a los edificios a su alrededor

Museo

4

Fuente: Arquitectura Mendoza (2016)

SÍMBOLO / IMAGEN Y CARÁCTER

Ingreso

11º C

FICHA TÉCNICA

Al ser construido en un espacio abierto, se puede acceder desde cualquier ‘Seta’ para llegar al mirador en la parte superior de la estructura, ofreciendo diferentes experiencias en el recorrido.

Fuente: https://www.youtube.com/watch?v=LjciGYhLRLc (2020)

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

MUSEO LOUVRE ABU DHABI

REFERENTE PARAMÉTRICO

CONTEXTO: 22º C D

FICHA TÉCNICA 35º C

M

M

S

Localizado en la Isla de Saadiyat en la capital de los Emiratos Árabes Unidos.

Inspirada en la observación elemental de la luz y las sombras, reflexión, movimiento y reposo.

14 mm

Área Total: 97 000 m2

16.2 Km/h Dir. Norte

Arquitecto: Ateliers Jean Nouvel

FUNCIÓN :

SÍMBOLO: Textura: Entramado entre capas de acero para el paso controlado de la luz y por consiguiente, del calor, debido a las elevadas T°s.

Color: Monocromatismo, uso del acero, y los bloques de los edificios son de color blanco, como la mayoría de viviendas en la ciudad.

Fuente: Arquitectura Viva. (2021)

Gran cúpula de 180 metros de diámetro con 3 estructuras

Existe un patrón repetido en las capas dando un efecto denominado ‘lluvia de luz’ a cualquier hora del día

Fuente: Archdaily

CÚPULA PARAMÉTRICA SOL -- MAR -- EDIFICIO -- TIERRA

DESTINO FINAL DE UN PASEO URBANO

Mediodía

Mañana

1. ENTRADA

79 m²

2.ZONA DE INFORMACIÓN

250 m²

3.TICKETS

300 m²

4.TIENDA DE MUSEO

240 m²

5.GRAN VESTÍBULO

490 m²

6.PLAZA

1500 m²

7.GALERÍAS

13 14

11 10 6

7

5

200 m²

9.EXHIBICIONES TEMPORALES

2800 m²

10.ANFITEATRO

1200m²

11.CAFETERÍA

890 m²

12.MUSEO INFANTIL

380 m²

13.RESTAURANTE

1000 m²

14.AUDITORIO

1070 m²

12

9

3000 m²

8.BAÑOS

8 capas de celosías que filtran la luz apoyados en 4 pilares en los pabellones expositivos

Fuente: Wikiwand

IMAGEN Y CARÁCTER:

4 capas interiores de aluminio

Existe un techo de paneles de vidrio moldeados con 17 patrones diferentes

Área

Ambiente

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN:

Es un proyecto basado en un símbolo importante de la arquitectura árabe: la cúpula.

Fuente: Archdaily

Proporción: Es simétrico debido al uso de patrones similares y ser una círculo perfecto. sin embargo la distribución de los bloques es asimétrico, dándole dinamismo al conjunto interno

4 capas exteriores de acero inoxidable

Construcción: 2013-2017

FORMA :

CONCEPTUALIZACIÓN :

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO :

Ubicación: Abu Dhabi, EAU

Precipitaciones Bajas

Fuente: Google Earth (2021)

MATERIALIDAD:

7

7

8

4 3

7

7

7 7

2 1

Tarde

Fuente: Milenio. (2017)

USUARIO:

PROPUESTA ESPACIAL:

Jardín en la Costa Refugio fresco Refugio de Luz durante el día y la noche Santuario de obras más valiosas

Bloques de galerías de exposición

Domo o cúpula central cubriendo la plaza y la sala de exposiciones temporales

TIPOS DE USUARIO Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

Estudiantes y profesores

Personal administrativo

Turistas

Fuente: Orellana, P. (2018)

CONCLUSIONES : La estructura paramétrica responde a la necesidad del lugar y del museo en generar espacios de sombra debido a las altas temperaturas y brillo solar en la ciudad desértica, basándose en elementos característicos de la cultura árabe.

Esto se lleva a cabo originando un juego de luces naturales a lo largo del día, generando confort al usuario

GRUPO 2

Modelación de la estructura de acero en softwares:

44

AL BAHAR TOWERS

REFERENTE PARAMÉTRICO

ABU DHABI:

FICHA TÉCNICA ● ●

Fuente: studio.mapbox.com

Fuente: AEDAS

● ● ●

Nombre: Al Bahar Towers Ubicación: Abu Dhabi, Emiratos Árabes Área construida: 56 000 m2 Años: 2009-2012 Arquitecto: Abdulmajid Karanouh

CONCEPTUALIZACIÓN :

FORMA :

El concepto proviene del sistema de sombreado Masharabiya que está basado en las celosía tradicional árabe

La forma general de los “edificios capullo” se ha optimizado para complementar el sistema de sombreado. El diseño básicamente son cilindros con plantas circulares, así reduciendo la exposición solar.

FUNCIÓN :

CONTEXTO : Diseñado para integrar el edificio con su contexto cultural y responder directamente a las necesidades climáticas de la región

38 - 41°C 15 - 17°C

Junio

Septiembre

Diciembre

Precipitación leve (0-11mm)

La forma de planta circular se articula en base a una combinación de geometrías circulares para reducir la exposición solar

Zona de servicio y circulación

Marzo Vientos de 12-19Km (N.O.)

MATERIALIDAD :

Zona de trabajo

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

PROPUESTA ESPACIAL :

La construcción de cada masharabiya consiste en un trípode central conectado a una estructura de 3 brazos en forma de “Y”.

La disposición es radial con los servicios en el centro, con un anillo de oficinas.

La estructura metálica es de aluminio.

La malla de tela es fibra de vidrio recubierta de PTEE.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

TECNOLOGÍA :

SÍMBOLO :

La novedosa pantalla de sombreado de las torres, opera como un muro cortina controlado por computadora. Cada módulo (PTFE estirado) está programado para responder al movimiento solar así reduciendo la ganancia solar y el deslumbramiento.

Su forma fluida inspirada celosías tradicionales árabes, en un panal y en otros sistemas naturales.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

Los patrones geométricos que componen esta pantalla gigantesca incluyen más de 1.000 elementos móviles que se contraen y se expanden durante el día

COLOR: La cubierta es monocromática, de tonos cremas.

45

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

USUARIO :

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

Así mismo en al sur del edificio se encuentran jardines interiores.

Aforo entre 1000-1200

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

A si mismo el edificio debe reflejar su estatus de prestigio, contribuir al entorno y tener en cuenta el patrimonio arquitectónico de los Emiratos Árabes y Abu Dhabi en particular.

IMAGEN Y CARÁCTER : PROPORCIÓN: La volumetría de los edificios es cilíndrica, por ello genera las sensaciones de simetría y esbeltez.

150 mts.

TEXTURA: Evoca directamente con las celosías árabes de forma hexagonal.

Personal administrativo

Público en general

Personal técnico

Personalidades VIP´s

PROGRAMACIÓN DIGITAL : Diseño de Rhino y Grasshopper

PROGRAMACIÓN : Los edificios son de oficinas en su mayoría, excepto la cubierta superior, que es un observatorio y también cuenta con: 1.Sala de oración 2.Restaurantes 3.Auditorio

Recuperado de :https://www.youtube.com/watch?v=N2aR-om064w&ab_channel=ParaStormLAB

CONCLUSIONES: La estructura paramétrica se adapta a las situaciones climáticas del entorno, tomando una técnica antigua llamada sombreado Masharabiya y adaptándolas para crear una nueva tecnología, con la cual se reduce el deslumbramiento , la mejor penetración de la luz del dia y menor dependencia de la iluminación artificial.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO CULTURAL JEAN MARIE TJIBAOU

REFERENTE PARAMÉTRICO

NOUMÉA:

FICHA TÉCNICA ● ●

Fuente: studio.mapbox.com

Fuente: AEDAS

● ●

Nombre: Centro Cultural Jean Marie Tjibaou Ubicación: Nouméa, Nueva Caledonia Años: 1991-1998 Arquitecto: Abdulmajid Karanouh

CONCEPTUALIZACIÓN :

FORMA :

El proyecto buscaba el aprovechamiento de las corrientes de aire, por lo que busco expresar la tradición del Pacífico con un lenguaje moderno

La forma general del proyecto consistió en reflejar la cultura indígena y sus símbolos, su diseño consiste en 10 cáscaras curvadas con listeles de madera, están dispuestas alrededor de un atrio cubierto, precisamente como en una aldea tradicional.

FUNCIÓN :

CONTEXTO : Las cabañas están construidas dentro de una reserva natural, a lo largo de la costa, rodeadas de lagunas y manglares, en un emplazamiento de gran belleza.

28 - 30°C

Diciembre

18 - 20°C

Junio

Precipitación moderado (24-112mm)

Marzo Septiembre

Vientos de 19-25Km (S.E.) Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

MATERIALIDAD :

PROPUESTA ESPACIAL :

Están construidas con madera de iroko en combinación con materiales sobrios y discretos como el acero, el vidrio o el corcho, que otorgan simplicidad a sus interiores.El revestimiento exterior de madera y acero inoxidable.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

TECNOLOGÍA :

Se le dió importancia al estudio del aprovechamiento de las corrientes de aire por la necesidad de maximizar la ventilación en un clima húmedo.

El complejo cultural se compone de diez “casas”, todas ellas de diferente tamaño y función, agrupadas en tres villas caminos peatonales en forma de espina que evocan el paseo central de los poblados tradicionales.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

SÍMBOLO :

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

VILLA 1

USUARIO :

El Centro Cultural fue diseñado con un fuerte énfasis en el objetivo de utilizar ventilación natural.Las cabañas están construidas con madera de iroko en combinación con materiales como el acero, el vidrio o el corcho

Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

Admini.

exposiciones permanentes y temporales

VILLA 2

espacios de administración, investigación, una biblioteca y una sala de conferencias.

VILLA 3

música, danza, pintura y escultura.

PROGRAMACIÓN DIGITAL : Diseño de Rhino y Grasshopper

Estudiantes y profesores

Fuente: https://spa.architecturaldesignschool.com/

El diseño deL proyecto se basa en la fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo, haciendo un homenaje a su cultura e historia.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

COLOR: Encontramos una tonalidad de grises claros en el revestimiento exterior, contrastando con lo verde de su entorno

GRUPO 2

Los edificios son de oficinas en su mayoría con enfoque al arte y cultura, excepto en la villa 2, que es una sala y conferencias y zonas administrativas.

VILLA 1

IMAGEN Y CARÁCTER : PROPORCIÓN: La volumetría de las choza varian de 1/1 y 1/1.5

PROGRAMACIÓN :

TEXTURA: Los materiales usados para el proyecto son lisos, tanto la madera ,vidrio y corcho lo que otorga al proyecto un sentido de simplicidad.

VILLA 2

VILLLA 3

Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=nnCq0u4UKPg&ab_channel=ARCHIMOTION

CONCLUSIONES: Este edificio ofrece un estilo de permanencia con el lugar y su cultura sin dejar de lado el aprovechamiento de las corriente de aire que se dan en su entorno. además de organizarse en tres villas cada una con funciones diferentes

46

HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

REFERENTE PARAMÉTRICO

NANJING:

FICHA TÉCNICA ●

Nombre: HUAWEI NANJING

REASEARCH & DEVELOPMENT CENTER

● ● ● Fuente: studio.mapbox.com

Ubicación: Nanjing, China Años: 2018 Arquitecto: AECOM

Fuente: AEDAS

CONCEPTUALIZACIÓN :

FORMA :

El concepto proviene de dar una expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

La forma general del proyecto consiste en 3 rectángulos con esquinas redondas unida a través de un puente en el 5 piso.

CONTEXTO :

FUNCIÓN :

El edificio se encuentra en la zona de Yuhuatai, un relieve montañoso, y atraviesa dos altiplanos con una diferencia de altura de 6 metros y tiene como objetivo integrarse en el sitio.

Se articula en base a trenzados en una medida adecuada, y conectado por el “pasillo de la nube”

28 - 33°C

Junio

1 - 6°C

Diciembre

Septiembre

Precipitación moderada(23-231mm)

Marzo Vientos de 11-14Km (S.E.)

PROPUESTA ESPACIAL :

Fachadas acristaladas minimizan el peso visual de la edificación y remiten a la arquitectura corporativa propia del movimiento moderno.

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER ttps://www.theplan.it/award-2021-officebusiness/huawei-nanjing-research-development-center-an -organic-architecture-for-integrated-design-aecom

TECNOLOGÍA :

SÍMBOLO :

El diseño de formas, la iluminación natural se utiliza para ventilar el atrio para reducir el consumo de energía y, al mismo tiempo, garantizar un ambiente térmico interior confortable.

El proyecto se manifiesta en el diseño de fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo.

Zona de servicio y circulación Zona de trabajo

MATERIALIDAD :

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER https://www.archdaily.com/932248/huawei-nanjing-research-and-development-cent er-aecom

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER ttps://www.theplan.it/award-2021-officebusiness/huawei-nanjing-research-developmen t-center-an-organic-architecture-for-integrated-design-aecom

USUARIO :

Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

El proyecto consta de tre bloques cuadrangulares irregulares unidos, permite conformar espacios de trabajo a diferentes escalas. Cada uno de los tres volúmenes tiene un patio

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER ttps://www.theplan.it/award-2021-officebusiness/huawei-nanjing-research-development-centeran-organic-architecture-for-integrated-design-aecom

Admini.

PROGRAMACIÓN DIGITAL : Diseño de Rhino y Grasshopper

Estudiantes y profesores

PROGRAMACIÓN : Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER https://www.archdaily.com/932248/huawei-nanjing-research-and-development-cent er-aecom

IMAGEN Y CARÁCTER : PROPORCIÓN: Consta de 3 volúmenes cuadrangulares curvados, dos de estos se encuentran en proporción 1/1.

COLOR: El proyecto presenta colores neutros, entre el blanco de las paredes y el azulejos de los vidrieros

47

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER https://www.archdaily.com/932248/huawei-nanjing-research-and-development-cent er-aecom

TEXTURA: Maneja texturas lisas en los materiales de la fachada del proyecto

El proyecto cuenta con varias zonas como: 1.Cafetería 5.Gimnasio 2.Recepción 6.Biblioteca 3.Laboratorios 7.Área de Conferencias 4.Cafetería

Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=nnCq0u4UKPg&ab_channel=ARCHIMOTION

CONCLUSIONES: El pasillo de la nube forma parte del énfasis del edificio ya que cumple la función de piso compartido integrando los bloques del proyecto, además el edificio es una expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

EDIFICIO ANALIZADO

CUADRO COMPARATIVO / CONCLUSIONES

CONTEXTO Y CONCEPTUALIZACIÓN

SEDE DE RELOJES SWATCH

METROPOL PARASOL DE SEVILLA

Ubicado en Biel, Suiza, este edificio se integra armoniosamente con el entorno urbano.

-2º C N

24º C F

J

BÓVEDAS

PARASOL

ÁRBOLES MILENARIOS

22º C D

Precipitaciones Bajas

14 mm

35º C M

M

97 mm

Este edificio simula la correa de un reloj.

Los locales lo denominaron “Setas de Sevilla”

SETAS

S

16.2 Km/h Dir. Norte

Inspirada en la observación elemental de la luz y las sombras, reflexión, movimiento y reposo.

Precipitaciones moderadas

CENTRO CULTURAL JEAN MARIE TJIBAOU

AL BAHAR TOWERS

Temperaturas altas

Ubicado en Sevilla para potenciar la antigua Plaza de la Reencarnación.

S

FORMA

MUSEO LOUVRE ABU DHABI

CONCLUSIONES

Proyecto basado en un símbolo importante de la arquitectura árabe: la cúpula.

Situado en Abu Dhabi, el edificio se Las cabañas están en Nueva Caledonia, integran con su contexto cultural y dentro de una reserva natural, a lo largo responde a la necesidad climática. de la costa, rodeadas de lagunas y manglares.

El concepto proviene del sistema de sombreado Masharabiya que está basado en las celosía tradicional árabe

HUAWEI NANJING REASEARCH & DEVELOPMENT CENTER Los volúmenes están diseñados en función de la naturaleza

El concepto proviene de la cultura y tradición de los pobladores indígenas, basándose en las chozas kanak

Su diseño consiste en 10 cáscaras El diseño básicamente son cilindros con curvadas, están dispuestas alrededor de plantas circulares, así reduciendo la un atrio cubierto, asemejando una aldea exposición solar. tradicional.

Las variables escogidas dependen únicamente del carácter paramétrico, pues lo que lo funcional se revisó en TIPOLÓGICO y lo espacial se enfatiza más en los ARTÍSTICOS.

La edificación se debe adaptar a la forma y entorno del terreno, además de aprovechar los recursos naturales que existan en el lugar Considerar además el clima del lugar par poder identificar el concepto del proyecto

El diseño consiste en 3 rectángulos con esquinas redondas unida a través de un puente en el 5 piso.

La forma depende del contexto y en algunas ocasiones de la cultura que presenten los usuarios o la ciudad misma.

Como resultado del análisis: contraste con otros edificios

mimetización

SÍMBOLO IMAGEN Y CARÁCTER

Arquitectura innovadora.

TECNOLOGÍA

+

Procesos de Métodos de planificación + fabricación y parametrizados. producción de precisión.

plaza de la encarnación

=

NUEVO CENTRO URBANO CONTEMPORÁNEO Historia Ocio y Comercio Mirador

CÚPULA PARAMÉTRICA SOL -- MAR -- EDIFICIO -- TIERRA DESTINO FINAL DE UN PASEO URBANO

PROPORCIÓN: Es asimétrico en sus 4 frentes.

COLOR: policromo:color de madera clara, plomo y beige que contrastan con el entorno.

PROPORCIÓN: Es simétrico debido al uso de patrones similares y ser una círculo perfecto

TEXTURA: Entramado laminar bidireccional

COLOR: Monocromatismo, uso del acero, y los bloques de los edificios son de color blanco TEXTURA: Entramado entre capas de acero

TEXTURA: Entramado de madera laminada

COLOR: Monocromatismo sin impacto al entorno MADERA MICROLAMINADA

MADERA LAMINADA

Láminas de abeto con 3 mm de espesor UNIONES DE ACERO En total esta estructura cuenta con más de ENTRAMADO DE MADERA 4.600 vigas de madera laminada, 75.000 A base de 2 núcleos de nudos y 110.000 varillas. hormigón y desarrollado

GRUPO 2

en programación.

4 capas interiores de aluminio

El diseño deL proyecto se basa en la fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo, haciendo un homenaje a su cultura e historia

PROPORCIÓN: Genera las sensaciones de simetría y esbeltez.

COLOR: La cubierta es monocromática TEXTURA: Evoca directamente con las celosías árabes Estructura aluminio.

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes cilíndricos.

COLOR: Presenta colores cálidos TEXTURA: Maneja texturas lisas en los materiales de la fachada del proyecto

Se manifiesta en el diseño de fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo.

Gracias a la: FUNCIÓN Y FORMA y en algunas ocasiones a la: RELACIÓN CON LA NATURALEZA para que el edificio tenga una símbolo y

Deberá tener un carácter único gracias a PROPORCIÓN: Consta de volúmenes cuadrangulares con la forma, considerando la proporción, color y textura esquinas redondeadas asimétricas.

COLOR: Presenta colores neutros TEXTURA: Maneja texturas lisas en los materiales de la fachada del proyecto

Están construidas con madera de iroko, de acero, vidrio y corcho

Fibra de vidrio recubierta de PTEE.

MATERIALIDAD IDENTIFICADA: Fachadas acristaladas

4 capas exteriores de acero inoxidable

Cúpula de 180m de diámetro con 3 estructuras, respondiendo al clima T°↑

El edificio debe reflejar su estatus de prestigio, contribuir al entorno y tener en cuenta el patrimonio arquitectónico del sitio.

ENTENDER EL ENTORNO

PROPORCIÓN: Es asimétrico en planta y las ‘setas’ presentan las mismas dimensiones.

MATERIALIDAD

REFERENTES PARAMÉTRICOS

Representa

La novedosa pantalla de sombreado de El Centro Cultural fue diseñado con un las torres que está programada para fuerte énfasis en el objetivo de utilizar responder al movimiento solar así ventilación natural reduciendo la ganancia solar y el deslumbramiento.

El diseño de formas, la iluminación natural se utiliza para ventilar el atrio para reducir el consumo de energía

- Madera laminada - Acero - Aluminio - Vidrio - Corcho, etc.

Se identificaron diferentes tipos de parámetros a considerar: RESISTENCIA ESTRUCTURAL TEMPERATURA DEL LUGAR DIRECCIÓN DE VIENTOS GEOMETRÍA Y FORMA

48

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

3. análisis fenomenológico

GRUPO 2 - da5b

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

3.1 casuística topofílica

GRUPO 2 - da5b

1. CENTRO CULTURAL COMUNITARIO TEOTITLÁN DEL VALLE - MÉXICO FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

Obtuvo el Premio Obra cemex 2017, gracias a la familiariadridad que logro con el entorno, mediante un circuito desde la iglesia, que cruza la plaza central y remata en el arroyo.

MÉXICO

OAXACA

La materialidad y el color se basa en la estética del entorno

ANÁLISIS GRÁFICO

RELACIÓN PAISAJÍSTICA ATRIO IGLESIA

EJE CULTURAL

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

CASUÍSTICA TOPOFILIA

SITIO ARQUEOLÓGICO

IGLESIA

SITIO ARQUEOLÓGICO

ARROYO

EDIFICIO MUNICIPAL

PLAZA PRINCIPAL

PALACIO MUNICIPAL

Fuente: Elaboración propia en base a imágenes de ArchDaily(2017)

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

Fuente: Elaboración propia en base a GoogleMaps (2021)

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

En el recorrido peatonal se toma como eje del diseño, conectando la plaza del proyecto con la plaza principal, a través del edificio

PLAZA PRINCIPAL

MERCADO DE ARTESANÍA

Arroyo

ARROYO

Mercado municipal

CCCTV

PLAZA DEL MERCADO

Plaza principal

MERCADO DE ARTESANOS

Plaza del proyecto

Edificio municipal

Fuente: Elaboración propia en base a imágenes de ArchDaily(2017)

CONCLUSIONES PARCIALES

ESPACIO PÚBLICO1 -ATRIO DEL MERCADO

CENTRO CULTURAL

2 CENTRO CULTURAL

ESPACIO DE PASO ESPACIO PÚBLICO2 -BORDE DEL ARROYO

CONDICIONES Y RETÓRICA

SIMBOLOGÍA

Este Centro Cultural Comunitarios exhibe las riquezas arqueológicas y textiles de Teotitlán del Valle, un pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca

3 1

REMATE VISUAL

Atrio de la iglesia

CORTE GENERAL

CONCLUSIONES PARCIALES

EDIFICIO HISTÓRICO

1.RECURSO NATURAL hídrico como carácter paisajista.

2.CONECTIVIDAD A TRAVÉS DE FLUJO ESPACIAL, articulación directa con el espacio público macro.

3. CONFIGURACIÓN FORMAL, adaptada al objetivo de remate visual.

Fuente: Elaboración propia en base a imágenes de ArchDaily(2017)

CONCLUSIONES GENERALES El proyecto es el resultado de un entendimiento del entorno natural y urbano, pues genera remates en las sendas existentes además refuerza la estructura urbana por medio de sus ingresos.

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

Fuente: Cálculo de la posición del sol en el cielo para cada lugar en cualquier momento (sunearthtools.com)

La forma y la materialidad del edificio, como los techos inclinados de doble losa, los muros de concreto de 30 cm de espesor, las aberturas controladas, crean un sistema pasivo para responder a condiciones climáticas adversas. Esta estrategia básica ayuda a regular la temperatura en el interior del edificio y brinda a los usuarios un confortable espacio para leer un libro, trabajar o visitar el museo, y al mismo tiempo elimina la necesidad de instalar sistemas de acondicionamiento térmico.

Fuente: Proyecto CCCTV ArchDaily(2017)

51

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

2. LUGAR DE LA MEMORIA - PERÚ

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA MODO POÉTICO Y MÍMESIS

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

Av. Coronel P. P.

Edificio sutura la herida de la bajada los delfines, intenta recuperar las dimensiones originales.

Complejo deportivo Municipal

lfin es

B.

as

De

lay

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

Los

eP

TRAMA URBANA IRREGULAR

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Av. Sa

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rry

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

Estadio M. Bonilla

Flujos principales Flujos secundarios Áreas Verdes

ANÁLISIS GRÁFICO

Relación directa con los acantilados aledaños.

Se integra al paisaje recuperando la memoria del acantilado que configura la bahía de Lima, con su conformación de farallones y quebradas, utilizando en el proyecto sus elementos constitutivos característicos (canto rodado) y la vegetación oriunda de carrizales.

Fuente: Gonzales,C.

Fuente: https://www.redalyc.org/journal/341 6/341649737011/html/

Fuente: Gonzales,C.

Fuente: Google Earth Pro. (2021)

Límite San Isidro - Miraflores

Puente de la Amistad

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

El ingreso peatonal al edificio se realiza recorriendo una falla o quebrada creada entre éste y el farallón natural, reproduciendo así el recorrido que parte de un contexto metropolitano para llegar a un ambiente natural, característico de las bajadas históricas de la bahía.

Recorrido por la quebrada

Los paneles prefabricados en hormigón armado con cantos rodados, geometriza el acantilado

Forma parte de un sistema topológico de más de 10 Km de longitud, Fuente: https://www.arquitecturaperuana.pe/

Fuente: https://www.redalyc.org

CONCLUSIONES PARCIALES Parte del sistema topológico

Sutura el quiebre e integra la forma al terreno

Inserción de la edificación al sistema topológico.

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA

Fuente: Gonzales,C.

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Continuación de las vías principales

Evoca eventos trágicos suscitados en la época del terrorismo.

El suelo en gradería ascendente permite descubrir el horizonte. A la vez en este espacio se propone un quipu que materializa la memoria del ser querido ausente.

Desde el interior de la pared del museo parece una piel perforada por cientos de balas, sutil alusión de la trágica muerte de miles de personas.

La edificación inserta al usuario armoniosamente en su contexto geográfico y urbano y se integra al patrimonio paisajístico gracias a la semejanza de los farallones, además la ubicación y la morfología del edificio sirve para protegerlo del caos vehicular.

Relación con acantilados

Imagen integradora

Integración al paisaje a partir de farallones y material constructivo

Reproducción de recorridos característicos de bajadas históricas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO Opaco, 20 - 25°C protección del ruido 15 - 19°C

Fuente: Gonzales,C.

Costa Verde: patrimonio paisajístico

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

Superficies vidriadas, generan vistas sobre el farellón, integrándolo conceptualmente

Precipitación 1 mm

Fuente: http://www.redfundamentos.com.

GRUPO 2

52

3. LA CIUDAD DE LA CULTURA DE GALICIA - ESPAÑA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

ANÁLISIS GRÁFICO

Trama de la preexistencia (Zona vieja)

Abundante vegetación a los alrededores

Trama proyectada a partir de la morfología del Centro Medieval de Galicia Grilla moderna

Relación directa con la topografía del lugar

Trama de la preexistencia

El proyecto surge como una superficie curva que no es ni la figura, ni el suelo, sino ambas.

Grilla moderna

Fuente: Idealista News

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

Irrumpe en la imagen urbana del entorno edificado, con colores y materiales distintos a los tradicionales del lugar.

Continuó la pendiente de la colina otorgándole una nueva cresta en forma de vieira, la cual constituyó el concepto del proyecto.

Composición formal de valles y crestas Fuente: https://www.cidadedacultura.gal/es/content/peter-eisenman

Proyecta las líneas del terreno hasta su convergencia, tomando su forma a partir del terreno.

Puntos de fuga que apuntan a la Ciudad Medieval

Fuente: https://www.archdaily.pe/pe/02-92887/la-ciudad-de-la-cultura-eisenman-architects

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Trama inspirada en el entorno

Adaptación y complementariedad

Origen e independencia de la ciudad

Imagen arquitectónica

Apela a las tramas existentes en la memoria colectiva del poblador.

El edificio y el terreno forman un todo, en donde el terreno es el cuerpo y el edificio la cumbre.

Trama de la composición proyectada desde la ciudad medieval

Uso de materiales que rompen con las características visuales de la ciudad medieval de Galicia.

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA

Fuente: https://eisenmanarchitects.com/City-of-Culture-of-Galicia-2011

53

Dispone los edificios como una topografía artificial sobre la cresta del monte, de tal modo que el monte parezca tallado. El paisaje alabeado que resulta compone una escenografía expresionista y amable que se funde sin violencia con el terreno, y que extiende las gargantas abruptas de las calles con sendas plácidas hacia los aparcamientos al pie de la autopista hacia el perfil lejano del Obradoiro.

El proyecto no es solo figura sólida en el terreno, sino que forma parte de este, siendo también el fondo.

A pesar de su entendimiento de la topografía y morfología urbana del entorno, no logró un entendimiento con las edificaciones tradicionales preexistentes.

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

12 - 24°C 5 - 12°C S. VERANO

Precipitación 141 mm TL 23 mm TS

EQUINOCCIOS S. INVIERNO

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

4. MUSEO PALESTINO- PALESTINA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA Integración a la topografía en la circulación

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

TRAMA URBANA IRREGULAR

La edificación se integra a la forma final de las edificaciones preexistentes.

Zona Natural

Flujos principales Flujos secundarios

Ciudad

Zonas Naturales

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

https://www.floornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

Emplazamiento con coherencia en lo quiebres del territorio

https://www.floornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

RELACIÓN CON LO EDIFICADO Mismo matiz en la fachada

El bloque arquitectónico se emplaza, desprendiendo un circuito de recorrido a lo largo de la pendiente , estableciendo espacios de circulación y estar en la zona exterior.

Alturas en armonía MATERIALIDAD Hormigón, y 32% de reciclado

adaptación al ritmo de la topografía

https://www.floornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES PARCIALES Permeabilidad y Adaptación

Vegetación integradora

Imagen arquitectónica

Adaptación a los limites de la arquitectura precedente

Inserción del edificio al terreno usando la forma del mismo

Integración al paisaje a partir de la vegetación propuesta.

Materialidad y estilo del edificio integran al entorno arq.

CONDICIONES Y RETÓRICA

Abstracción a partir de elementos naturales

Abstrae la idea de que la cultura hace parte de la tierra en donde se asienta. Además de darle una forma compleja y agresiva, como interpretación de los procesos históricos de dominaciones.

La interpretación del lugar , tanto desde la historia como la topografía , da un resultado coherente en forma y función.

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO 18-28°C

8-12°C Integra la topografía y las formas de el territorio para generar coherencia con el concepto.

GRUPO 2

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES GENERALES

Integración a los laterales de ejes urbanos

SIMBOLOGÍA

ANÁLISIS GRÁFICO

Vientos 6 Km NE

ZONA DE CONFORT

https://www.floornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

https://www.floornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

54

5. PARQUE BIBLIOTECA ESPAÑA- COLOMBIA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA Integración a la topografía en la circulación

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA TRAMA IRREGULAR

Ciudad

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

URBANA

La edificación se integra a la forma final de las edificaciones preexistentes.

Flujos principales Zona Natural

https://www.archdaily.mx/mx/02-6075/biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti/5742 3f27e58ecee2f80002bd-biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti-planta-cubiertas

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA Cada bloque define una dirección hacia el paisaje urbano desde la cima, generando un juego visual con mayor dinamismo.

Resalta la verticalidad del territorio y se interpreta el concepto de roca de risco

Flujo de secundarios Flujo de entrada

ANÁLISIS GRÁFICO

Resalte de la arquitectura con el color y el material, a modo de representar el contraste de lo vegetal con las rocas del risco.

Los bloques aprovechan la verticalidad del terreno para asentarse y definir los espacios internos,

Equilibrio de escalas MATERIALIDAD Hierro hormigón armado LAJAS DE PIZARRA NEGRA

https://www.archdaily.mx/mx/02-6075/biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti/5742 3f27e58ecee2f80002bd-biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti-planta-cubiertas

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Definición de circuitos de llegada

Permeabilidad y Adaptación

Vegetación integradora

Imagen arquitectónica

Integra la trama urbana para generar los circutos de llegada

Inserción del edificio al terreno usando la forma del mismo

Integración de la vegetación natural de la zona

Resaltan por su materialidad y forma

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO Abstracción a partir de elementos naturales

Su gran escala y su asentamiento en la cumbre, lo define como un hito en la ciudad, como intervención para el desarrollo ciudadano y urbano.

Establece una edificación para generar un hito en la ciudad, además de resultar una analogía de rocas artificiales de manera coherente con el territorio.

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

24-27°C

ZONA DE CONFORT| 17-18°C

https://www.archdaily.mx/mx/02-6075/biblioteca-parque-espana-gian carlo-mazzanti/57423f27e58ecee2f80002bd-biblioteca-parque-espan a-giancarlo-mazzanti-planta-cubiertas

55

.

Establece los espacios según la topografía del risco,Dejando a la arquitectura a modo de rocas artificiales

Vientos 10 - 3Km NE

https://www.archdaily.mx/mx/02-6075/biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti/5742 3f27e58ecee2f80002bd-biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti-planta-cubiertas

https://www.archdaily.mx/mx/02-6075/biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti/5742 3f27e58ecee2f80002bd-biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti-planta-cubiertas

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER - CHINA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA TRAMA URBANA IRREGULAR

Edificio adaptado a la trama preexistente tomando la forma de las vías trazadas.

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

Abundante vegetación a los alrededores

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

Relación directa con la topografía del lugar

n St. Andeme

Huashen Ave.

REMATE VISUAL Y CONTINUACIÓN

INTERIOR

Fuente: Baidu Street View. (2020)

Flujos principales Flujos secundarios

Ciudad

Zonas Naturales

ACCESO

EXTERIOR

Ciudad

Ruanjian Ave.

Fuente: Baidu Street View. (2020)

ACCESO PRINCIPAL ZONA NATURAL

Zona Natural

Fuente: Google Earth Pro. (2021)

ANÁLISIS GRÁFICO

Fuente: The Plan. R&D Huawei Nanjing. (2019)

MARCOS DE VISUALES

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA Aterrazado como la topografía del lugar

Se emplaza en el terreno, formando una CONEXIÓN entre la parte natural y la ciudad. Entre los 3 bloques existen ESPACIOS para generar esta conexión.

Rodeado de edificios de mayor altura generando un hito urbano No irrumpe en la imagen y estilo de los edificios de su entorno próximo

MATERIALIDAD

Estructura de concreto

Fuente: The Plan. R&D Huawei Nanjing. (2019)

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

Fachadas acristaladas

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

NATURAL

Zona de servicio y circulación Zona de trabajo

Fuente: Baidu Street View China. (2020)

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Continuación de los ejes urbanos

Permeabilidad y Adaptación

Vegetación integradora

Imagen arquitectónica

Adaptación a las vías generando un remate visual

Inserción del edificio al terreno usando la forma del mismo

Integración al paisaje a partir de la vegetación propuesta.

Materialidad y estilo del edificio integran al entorno arq.

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA El concepto proviene de dar una expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO Abstracción a partir de elementos naturales

28 - 33°C 1 - 6°C

Precipitación 23-231 mm Genera una imagen equitativa en la ciudad debido a su ubicación estratégica.

GRUPO 2

Vientos 11-14 Km SE

Forma aterrazada para control solar interno

La idea base del proyecto parte de analizar la naturaleza y evocar sus formas mediante la arquitectura, generando un nuevo hito urbano sin irrumpir con su entorno tanto construido como natural.

CIUDAD

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas Patios interiores para mejorar el ‘microclima’

Uso de plantas para mejorar el ambiente interno y como método de recolección de agua de lluvia Fuente: The Plan. R&D Huawei Nanjing. (2019)

56

CENTRO CULTURAL COMUNITARIO TEOTITLÁN DEL VALLE Ubicación : Teotitlán del Valle, Oaxaca, México.

Construcción : 2017 Arquitecto : PRODUCTORA | Carlos Bedoya, Wonne Ickx, Abel Perles, Víctor Jaime.

FICHA TÉCNICA

Crousse Architecture

Estadio M. Bonilla

El quiebre del arroyo define el emplazamiento de los volúmenes.

Sutura la herida de la bajada los Delfines

Forma parte de un sistema topológico Recorrido por la quebrada

Grilla moderna

Continuó la pendiente de la colina otorgándole una nueva cresta en forma de vieira, la cual constituyó el concepto del proyecto.

Proyecta las líneas del terreno hasta su convergencia, tomando su forma a partir del terreno.

Interacción con la topografía, y crea espacios de estar a medida de que se extiende en todo el territorio

ÁREA TOTAL: 149 485 m2

ÁREA TOTAL: 5500 Los m20trazos de circulación general espacios de estar , al rededor que uno baja.

El bloque arquitectónico se emplaza, desprendiendo un circuito de recorrido a lo largo de la pendiente , estableciendo espacios de circulación y estar en la zona exterior.

Trama proyectada a partir de la morfología del Centro Medieval de Galicia

ARQUITECTOS: AECOM

MAZZANTI

ÁREA TOTAL: 5500 m20

Trama de la preexistencia (Zona vieja)

Complejo deportivo Municipal

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2018

ARQUITECTOS: GIANCARLO

architects

ARQUITECTOS: Eisenman architects

UBICACIÓN: Nanjing, China

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2007

ARQUITECTOS: heneghan peng

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2011

HUAWEI NANJING R&D CENTER

UBICACIÓN: Medellin, Colombia

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2017

Compostela, España

ARQUITECTOS: Barclay &

PARQUE BIBLIOTECA

UBICACIÓN: Birzeit, Palestina

UBICACIÓN: Santiago de

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2031

OYO

MUSEO PALESTINO

CIUDAD DE LA CULTURA

UBICACIÓN: Lima, Perú

Se usa la trama urbana existente SITIO para generar ARQUEO accesos y LÓGICO conexiones.

ARR

RESPUESTA MORFOLÓGICA RESPUESTA TOPOGRÁFICA RELACIÓN PAISAJÍSTICA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA

RELACIÓN CON LO EDIFICADO SIMBOLOGÍA ACONDIC. CLIMÁTICO

57

LUGAR DE LA MEMORIA

Los bloques aprovechan la verticalidad del terreno para asentarse y definir los espacios internos,

Se adapta a la trama existente formada por las vías trazadas

REMATE VISUAL Y CONTINUACIÓN DE VÍAS URBANO

NATURAL

EMPLAZAMIENTO NATURAL EN EL TERRENO

ARROYO

La materialidad y el color se basa en la estética paisajística del entorno.

Mercado municipal

CCCTV

Edificio municipal

Se integra al paisaje recuperando la memoria del acantilado, el material se mimetiza y se forma un farallón artificial.

Atrio de la iglesia

Imagen integradora que reproduce recorridos característicos de bajadas históricas.

Arroyo CORTE GENERAL

En el recorrido peatonal se toma como eje del diseño, conectando la plaza del proyecto con la plaza principal, a través del edificio

El proyecto surge como una superficie curva que no es ni la figura, ni el suelo, sino ambas.

Relación directa con la topografía del lugar Resalte de la arquitectura con el color y el material, a modo de representar el contraste de lo vegetal con las rocas del risco.

Mismo matiz en la fachada

Equilibrio de escalas

No irrumpe en la IMAGEN, MATERIALIDAD y ESTILO de los edificios de su entorno próximo

Expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

Dispone los edificios como una topografía artificial sobre la cresta del monte.

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

Vistas sobre el farellón.

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

Alturas en armonía

El recorrido evoca eventos trágicos suscitados durante el terrorismo.

Las aberturas controladas, crean un sistema pasivo para responder a condiciones climáticas adversas.

Resalta la verticalidad del territorio y se interpreta el concepto de roca de risco

Abundante vegetación a los alrededores

Irrumpe en la imagen urbana del entorno edificado, con colores y materiales distintos a los tradicionales del lugar.

Este Centro Cultural Comunitarios exhibe las riquezas arqueológicas y textiles de Teotitlán del Valle, un pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca.

Opaco, protección del ruido

Define espacios donde relaciona la vegetación propuesta como integración cultural.|

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

18-28°C

Precipitación 141 mm TL 23 mm TS

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO 24-27°C

12 - 24°C 5 - 12°C

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

S. VER EQUIN ANO OCCIO S. S INVIE RNO

8-12°C

17-18°C ZONA DE CONFOR

Vientos 6 Km NE

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

Aplicación de Estrategias BIOCLIMÁTICAS

CONCLUSIONES Se definirá un partido arquitectónico a base de los 6 referentes topofílicos analizados.

En todos los proyectos la trama urbana define los ejes y/o accesos de la edificación.

Por ello logra una relación más amigable con el entorno.

El emplazamiento de los proyectos son definidos por la topografía del terreno permitiendo así generar espacios con diferentes experiencias.

La relación con el paisaje de los proyectos es manejado a través de su forma, materialidad y remates visuales, es así que logra una composición anema con su entorno En la relación con lo construido , se puede percibir que se integran tanto con la materialidad , color o forma , además de establecer una armonía con la escala .

Los proyectos aparte de interactuar con el territorio , enmarcan un sentido a modo de símbolo para la ciudad y el proceso historico.

El acondicionamiento climático en todos los proyectos proponen la integración de materiales que aporten al confort térmico.

Vientos 10 - 3Km NE

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

3.2 ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

GRUPO 2 - da5b

CASAS EN PLANETVEIEN - CHRISTIAN NORBERG

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

UBICACIÓN

FICHA TÉCNICA

NORUEGA:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ●

Nombre: ´Casas en Planetveien Ubicación: Oslo, Noruega Año: 1955 Arquitecto: Arne Korsmo y Christian Norberg-Schulz

ARQUITECTO

PLÁSTICA CARÁCTER

Christian Norberg

Casas en Planetveien toma como valores la transparencia y luminosidad de sus cerramientos; así como la integración y dominio del espacio exterior en el interior para, a través de un sistema compositivo estandarizado, conformar el espacio doméstico y la vida del moderno ser humano.

Surgiendo asì, esta relación

ESCALA

“El habitar significa pertenecer a un lugar determinado” “La verdadera crisis de la habitación reside en que los mortales están siempre en busca del ser de la habitación y que deben, de inicio, aprender a habitar.”

METAFÓRICO

Casas en Planetveien se manejan en una escala urbana, respondiendo a las alturas de los edificios de su alrededor y así mismo el edificio queda oculto entre los árboles, por lo que no es muy perceptible desde la calle.

ARTICULACIÓN La forma de la casa respetó el entorno natural, tomando este como foco principal, puntos visuales que rigen , unos de los ejes de diseño. Esta se ciñe a la calle principal de la trama urbana. Ya en una articulaciòn al interior son bloques cuadrados conectados con el mismo lenguaje de diseño..

Esencialmente, estas casas se concibieron como un lugar en que se pudiera tanto trabajar como celebrar la vida familiar. Es la idea que pueden tener los nórdicos sobre cómo habitar en un entorno tan hostil como amado; un territorio que les obliga a pasar a cubierto gran parte del tiempo vital. Se usaría también esta casa como un lugar de encuentro y debate sobre la arquitectura del momento.

SIMBÓLICO

El acceso es a través de un pasillo subterráneo que conduce a la escalera principal, descendiendo tres niveles hasta llegar al primer y más largo de los tres ejes. El contraste material, formal y lumínico se vuelven inmediatamente presente, generando una fuerte yuxtaposición física entre el edificio antiguo y el nuevo.

COLOR

Las casas en Planetveien utilizan colores neutrosen el interior y marrones y negros, fàciles de encontrar en la naturaleza por lo que logra mimetizarse con el entorno y sus diferentes texturas utilizadas.

TEXTURA

Las aberturas que permiten la entrada de luz y dan un aspecto dramático, además de poseer la estructura de metal y madera que se mimetizan con el color del entorno.En este caso estas representan los niveles del mòdulo de la casa.

Fuente: Urbipedia https://www.urbipedia.org/hoja/Tres_casas_en_Planetveien

59

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

TERMAS DE VALS - PETER ZUMTHOR

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

UBICACIÓN

FICHA TÉCNICA

BERLIN:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ● ●

Nombre: Termas de Vals Ubicación: Suiza, Europa Área construida: 15 000 m2 Años: 1993-199 Arquitecto: Peter Zumthor

ARQUITECTO

PLÁSTICA CARÁCTER

Peter Zumthor

Termas de Vals toma como valores la permeabilidad y luminosidad, esto debido a su emplazamiento al terreno,vanos de gran dimensión y vidrio espejo dan la sensación de ser un volumen permeable del cual se puede seguir viendo el entorno

“Montaña, piedra, agua - construcción en piedra, construcción con piedra, en la montaña, construir fuera de la montaña, estando dentro de la montaña cómo se pueden interpretar las implicaciones y la sensualidad de asociación de estas palabras, arquitectónicamente?.”

Fuente: Gardinetti, M. (2021). TERMAS DE VALS https://tecnne.com/arquitectura/peter-zumthor-experiencia-sensorial-en-las-termas-de-vals/

Fuente: Guerra, F. (2016). TERMAS DE VALS https://www.archdaily.pe/pe/798483/las-termas-de-vals-de-peter-zumtho r-a-traves-del-lente-de-fernando-guerra

ESCALA El proyecto maneja una escala urbana, respondiendo a las alturas de los árboles de su alrededor y así como las montañas, logrando quedar oculto bajo una cubierta verde quedando semi enterrada en el terreno por lo que no es muy perceptible desde la vista aérea.

Fuente: Guerra, F. (2016). TERMAS DE VALS https://www.archdaily.pe/pe/798483/las-termas-de-vals-de-peter-zumtho r-a-traves-del-lente-de-fernando-guerra

ARTICULACIÓN

Las habitaciones de piedra fueron diseñados para no competir con el cuerpo, sino para halagar la forma humana (jóvenes o viejos) y darles espacio …una sala en la cual estar.

Fuente: Granda Blogs https://tecnne.com/arquitectura/peter-zumthor-experiencia-sensorial-en-las-t ermas-de-vals/

SIMBÓLICO

La forma del edificio quiso respetar la presencia del entorno de la naturaleza,incorporando estos elementos al diseño de la obra, aunque la montaña es el elemento determinante.

Representa un tiempo ancestral, inmóvil

Fuente: DIEDRICA http://www.diedrica.com/2015/02/termas-de-vals.html

GRUPO 2

COLOR

METAFÓRICO

Termas de Vals utiliza colores neutros y fáciles de conrar en la naturaleza por lo que logra mimetizarse con el entorno, como tonos grises en las fachadas, el reflejo azulado de los spas y tonos oscuros de marrón.

Fuente: Granda Blogs https://tecnne.com/arquitectura/peter-zumthor-experiencia-sensorial-en-las-t ermas-de-vals/

TEXTURA

Una estructura de cueva o cantera. Trabajando con el entorno natural las termas están debajo de una estructura de cubierta verde semi-enterrada en el cerro

Fuente: National Geographic https://viajes.nationalgeographic.com.es/p/suiza/fotos/2/

Las abertura permiten que la luz rasgue la piedra con líneas que marcan diferentes cualidades en el espacio y facilitan transiciones entre los diferentes cuerpos. El contraste entre las áreas en penumbras y las iluminadas permiten cualificar los espacios, e inducir al visitante a organizar su propio recorrido interno.

Fuente:Revista AQUA https://blog.securibath.com/2009/06/11/las-termas-de-piedra-peter-zumthor /

60

MUSEO JUDÍO - DANIEL LIBESKIND

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

UBICACIÓN

FICHA TÉCNICA

BERLIN: ●

Nombre: Museo Judío

●

Ubicación: Berlín, Alemania

●

Área construida: 15 000 m2

●

Años: 1993-1999

●

Arquitecto: Daniel Libeskind

Fuente: Studio Libeskind

ARQUITECTO

PLÁSTICA CARÁCTER

Entrada Centro de aprendizaje Rafael Roth

Torre del Holocausto

Jardín del exilio

Fuente: https://issuu.com/catalinamutis/docs/museo_judi_o.compressed

Daniel Libeskind

El Museo Judío muestra un carácter de cerramiento, debido a que toda su fachada está cubierta por una capa metálica con algunas aberturas, el único ingreso está por el sótano del edificio Barroco, así generando el descenso a un submundo. En la planta del sótano aparecen los tres ejes simbólicos de la composición, diferentes de las líneas zigzagueantes del edificio y que simbolizan los tres aspectos de la experiencia judía en Alemania, continuidad, exilio y muerte.

“Creo que la arquitectura comunica riqueza de la cultura. Aunque tenga mucho que ver con la tecnología y la ingeniería, se trata principalmente de un campo cultural. La arquitectura es un arte de la comunicación, es un arte de la cultura y un arte de intelecto; poesía, es música” “Es imposible construir algo significativo si no se entiende profundamente el contexto del proyecto.

Así, no solo el entorno físico inmediato se tiene en cuenta, sino también la historia del lugar y las tradiciones relacionadas a este”

ESCALA

Fuente: https://issuu.com/catalinamutis/docs/museo_judi_o.compressed

Fuente propia

ARTICULACIÓN

El diseño se basa en dos estructuras lineales que, combinadas, forman el cuerpo del edificio. La primera línea está formada por varias torceduras, mientras que la segunda línea corta a través de todo el edificio. En las intersecciones de estas líneas se encuentran los 'vacíos' espacios que se elevan 20 metros verticalmente desde la planta baja del edificio hasta el techo

El edificio está revestido en zinc, un material que tiene una larga tradición en la historia arquitectónica de Berlín. El zinc no tratado cambia de color y se oxida con la exposición a la luz y la intemperie, generando cambios en la fachada a través de los años.

Fuente: ArchiDaily

SIMBÓLICO

La forma del edificio quiso respetar la presencia de árboles existentes, doblándose ante la presencia de ellos, pero fundamentalmente buscó orientarse a sitios de eventos y personalidades históricos relativas a los judíos en Berlín.

61

COLOR

METAFÓRICO

El Museo Judío se maneja en una escala urbana, respondiendo a las alturas de los edificios de su alrededor y asi mismo el edificio queda oculto entre los arboles, por lo que no es muy perceptible desde la calle.

Fuente Studio Libeskind

Fuente propia

TEXTURA

El acceso es a través de un pasillo subterráneo que conduce a la escalera principal, descendiendo tres niveles hasta llegar al primer y más largo de los tres ejes. El contraste material, formal y lumínico se vuelven inmediatamente presente, generando una fuerte yuxtaposición física entre el edificio antiguo y el nuevo.

Fuente propia

Las aberturas que permiten la entrada de luz y dan un aspecto dramático al edificio, aparecen como cicatrices de heridas que atraviesan la piel metálica en distintas direcciones. Estas líneas representan direcciones de importantes judíos en Berlín, fueron dibujadas en un mapa y luego proyectadas sobre la fachada del edificio.

Fuente propia

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

KIASMA (MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO) - STEVEN HOLL

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO FICHA TÉCNICA

UBICACIÓN HELSINKI: nerh

Man

FICHA TÉCNICA

ti eim e

PLÁSTICA CARÁCTER Aprovecha la situación geográfica de Finlandia. Situó las ventanas y aperturas en techos de forma que los rayos del sol (casi horizontal), ingresen la mayor parte del día a las salas, lo que es indispensable en las zonas al norte del planeta. La forma de los domos deja entrar la luz natural de manera indirecta, generando una atmósfera lumínica difusa y regular, lo cual ofrece al visitante una variada vivencia espacial y un recorrido estimulante.

ESCALA

El museo maneja una escala monumental, que responde a las alturas de los edificios más importantes de alrededor como el edificio neoclásico del parlamento.

ARTICULACIÓN Estación de trenes

Bahía del Töölö

Salón de Finlandia

Parlamento neoclásico

Fuente: https://arquiscopio.com/archivo/2013/03/04/centro-de-arte-contempo raneo-de-helsinki-kiasma/

GRUPO 2

Se entrelaza con la geometría de la ciudad y el paisaje del contexto mediante tres tipos de líneas: la “línea de la cultura”, curva que forma un vínculo con el Salón Finlandia de Alvar Aalto, la “línea de la naturaleza”, que enfatiza la relación con la bahía de Töölö, y las líneas derivadas de las construcciones circundantes.

Una de las virtudes dele edificio es la capacidad que de conectar el centro de la capital con el núcleo costero de Töölo,

Fuente: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/steven-holl-museo -kiasma-helsinki.html

● ● ● ● ●

Nombre: Museo Kiasma Ubicación: Helsinki, Finlandia Área construida: 12 000 m2 Años: 1996 -1998 Arquitecto: Steven Holl

ARQUITECTO

Steven Holl ( 1947, Bremerton, Washinton, EEUU).

Su propuesta arquitectónica, está orientada a crear una perfecta simbiosis entre el espacio y la luz.

“El espacio no tiene sentido sin Luz. Un edificio habla a través del silencio de la percepción orquestada por la luz.”

METAFÓRICO La propuesta se compone de tres elementos: dos volúmenes superpuestos, una caja y una barra curva, y una superficie de agua que las cruza. La composición recuerda la letra griega /chi/ que significa cruce o intercambio.

Además el nombre del museo proviene del griego chiasma, que se refiere a la conexión neuronal, ya que busca ser un nexo entre los distintos componentes urbanos de la zona donde se halla emplazado.

SÍMBOLICO La armonía compositiva con el contexto urbano y arquitectónico a través de la sinuosidad del edificio, invita al corazón de Helsinki en un abrazo, fusiona un rico misterio interior con un contexto urbano audaz, el equivalente arquitectónico de una invitación pública.

Kiasma a través de la tranquila yuxtaposición de luz y oscuridad, blanco y negro, curva y línea recta, es un ensayo de sutilezas.

COLOR Los tonos suaves de las paredes permiten resaltar las obras expuestas. Los acabados muy neutros y limpios conciben un lenguaje de silencio al interior. Los grandes muros blancos y gruesos y un suelo continuo de hormigón pulido gris oscuro, persigue que la obra de arte ocupe el vacío y sea la verdadera protagonista.

TEXTURA La textura del concreto en algunos muros es lograda gracias al encofrado de madera. Este recurso es una forma de rendir homenaje a la tradición de la arquitectura finlandesa, que gracias al enorme recurso forestal, favorece el uso de la madera.

Vidrio, zinc y aluminio están entre los materiales utilizados en el acabado del edificio, gracias a ello se logra enfatizar la diferencia en la geometría de ambos volúmenes.

62

MUSEO DE ARTE CHICHU - TADAO ANDO

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO FICHA TÉCNICA

UBICACIÓN NAOSHIMA:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ●

PLÁSTICA

ARQUITECTO

CARÁCTER

Tadao Ando ( 1941, Osaka, Japón)

El emplazamiento del museo el lo alto de la colina sin transgredir su naturaleza, y sin quitarle el protagonismo a la colina,.

Adquiere la forma y su relación con los paisajes que lo rodean para potenciar los escenarios dentro de la arquitectura.

"Tengo una inclinación casi inconsciente hacia los espacios subterráneos. Cualquiera sea la naturaleza del sitio, trato de crear arquitectura que nunca se imponga más que su entorno".

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

RECUPERADO DE: https://www.elmundo.es/cultura/2018/10/31/5bd96e3822601d433a8b4625.html

METAFÓRICO

ESCALA El museo tiene una gran consideración con el paisaje por lo que se constituye de espacios semi enterrados, por lo que la escala de la edificación se puede mimetizar con las alturas de la vegetación.

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

ARTICULACIÓN

Establece los espacios de manera que la edificación se vaya extendiendo a lo largo de la colina

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

COLOR

Este museo expone de manera sólida la aplicación de la arquitectura con el territorio, además de interpretar su propio nombre CHICHU que significa en medio de la tierra, interpretado como estar en el corazón del territorio.

El uso del color Natural del Hormigón y el recubrimiento de este en diferentes espacios con Matices de Blancos, se hace con el fin de resaltar las puestas en escena de la Luz , la cual crea una atmósfera Propia de cada espacio.

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tad ao-ando-en-naoshima-iii.html

SÍMBOLICO

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

63

Nombre: Museo de Arte Chichu Ubicación: Naoshima, Kagawa, Japón Años: 2002 -2004 Arquitecto: Tadao Ando

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.h tml

TEXTURA Esta edificación, está diseñada para solo 3 artistas, por lo cual los espacios están destinados únicamente para ellos y su conceptos artísticos, esto hace una gran puesta en escena de la relación arte -arquitectura , además de hacer énfasis en el reconocimiento de la esencia del territorio y la naturaleza que posee.

Existen espacios con diferentes texturas segun de lo expuesto, e inclusive se hace uso de elementos con un contraste de color para un escenario diferente a los demas espacios.

La textura del hormigón en el exterior del edificio interpreta de manera concreta a las partes no recubiertas de un risco.

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.h tml

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO POMPIDOU, METZ - SHIGERU BAN

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO FICHA TÉCNICA

UBICACIÓN FRANCIA:

LORRAINE- METZ:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ● ●

RECUPERADO DE: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/centro-pompidou-metz/

PLÁSTICA

Nombre: Centro Pompidou Metz Ubicación: Metz, Francia Años: 2006 -2010 Arquitectos: Shigeru Ban / Jean de Gastines / Gumuchdjian Architects Área construída: 10 660 m2

ARQUITECTO

CARÁCTER

Shigeru Ban ( 1957, Tokio, Japón)

El edificio consta de una gran cubierta hexagonal, en madera tejida cubierta con una membrana de fibra de vidrio y teflón, que alberga todas las actividades relacionadas con las salas de exposiciones.

"Hay edificios de cemento hechos para no durar y edificios de papel permanentes" "Los desastres naturales ya no sólo son naturales, sino que también son humanos. Los terremotos no matan gente. El colapso de los edificios sí" RECUPERADO DE: https://arquitecturaviva.com/articulos/pritzker-para-shigeru-ban

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

METAFÓRICO

ESCALA

ARTICULACIÓN

SÍMBOLICO El sombrero hexagonal tejido iba a ser la inspiración para la construcción, tanto en el sentido literal, por lo concerniente a su fascinante estructura tejida, como por los estudios acerca de las tradicionales arquitecturas japonesas, sus grandes voladizos protectores en los techos, sus siluetas fluidas y sus pantallas de papel, convirtiéndose este estudio en el corazón que desencadenó para el desarrollo del proyecto una ingeniería sostenible y respetuosa con el medio ambiente.

Paralelepípedo orientado hacia la Catedral.

Paralelepípedo orientado hacia la estación.

Paralelepípedo orientado hacia el parque de la Seille.

GRUPO 2

Los colores al interior son en su mayoria blancos, contrastando con el tramado y color del techo

Shigeru Ban y Jean de Gastine

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

Orientación y relación con el entorno construido

Estos paralelepípedos se orientan hacia diferentes puntos clave de la ciudad, la catedral, la estación o el parque de la Seille todo ello se articula en torno a una aguja central de 77 metros, haciendo un guiño a la fecha de creación del Centro Pompidou (1977)

COLOR

«Al avanzar por el patio y los jardines que unen el centro de la ciudad de Metz y la estación con el Centro Pompidou-Metz, los visitantes descubrirán un edificio de colores pálidos y ligeros, potentes y ligeros al mismo tiempo, invitándoles a tomar refugio bajo su techo protector. Nos imaginamos una arquitectura que refleja la apertura, la mezcla de culturas y el bienestar en relación con el entorno sensorial inmediato»

Tiene una escala importan en la ciudad de Metz procurando ser una edificación articuladora de hitos arquitectónicos de la ciudad.

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

RECUPERADO DE: https://www.archdaily.mx/mx/02-351391/centre-pompidou-metz-shigeru-ban-architects

RECUPERADO DE: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/centro-pompidou-metz/

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

TEXTURA

En los espacios existe predominantemente la madera y se puede observar el material utilizado en el techo desde el interior, así mismo el uso de láminas de vidrio y cristal retráctil. Las tres estructuras y edificios de apoyo son de hormigón.

RECUPERADO DE: https://www.archdaily.mx/mx/02-351391/centre-pompidou-metz-shigeru-ban-architects

64

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

3.3 ANÁLISIS TOPOLÓGICO

GRUPO 2 - da5b

6. HUAWEI GENIUS LOCI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER 1.

EMPLAZAMIENTO

Lurigancho

HITOS HISTÓRICOS

Primeras aldeas en Huachipa

5000

d.C

Huaca San Antonio, centro administrativo de Chavín

División de tierras y hombres (encomiendas) Fin de la rebelión antes las encomiendas

900-200

1537-1548

1800-900

200-550

Creación del templo San Antonio

Lima Metropolitana

a.C

Apogeo de cultura Lima Huachipa se encuentra bajo el centro nuevo centro principal, en San Miguel

ANÁLISIS TOPOLÓGICO Creación del distrito de Lurigancho por orden del General Lurigancho Simón Bolívar.

VISITA AL LUGAR

3

2

1

9

1825 1703

Población de cimarrones ocupó el actual distrito donde escapaban de las haciendas.

1992 Cambio de jurisdicción ubica a Huachipa dentro del distrito de Lurigancho-Chosica.

6

5

4

TOPOGRAFÍA Huachipa

8 7

7 3

4

8

9

6 5

La zona es articulada con el resto de la ciudad con por los ríos Rímac y Huaycoloro además de la Av. Prialé.

2

1

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

ENTORNO DIRECTO

Conexión visual con el río Rímac y la quebrada Huaycoloro, lo que le da un potencial paisajístico.

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

EL carácter del lugar está marcado por la autoconstrucción, además se identifica viviendas precarias.

EL punto de concentración de las actividades de carácter social es la plaza de huachipa.

Existen pequeñas industrias informales ,que contaminan el ambiente.

El terreno tiene relación inmediata con el río y la zona residencial adyacente.

La cuadrícula se encuentra entre una topografía accidentada pero el área es predominantemente plana

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

¡Peligro! Es la primero que sentirías al llegar.

Rodea por ríos, uno transportaba basura y el otro asfaltado y sin ningún puente por donde pasar, uno cruza como quien se juega la vida al caminar.

Al otro lado del vaivén de autos se podían observar varias personas, caminando de un lugar a otro como si algún lugar se dirigiese.

Seguimos el rastro del ir y venir de las personas hasta llegar a una especie de prisión, rodeado por rejas se encontraban las personas, hablando, jugando, parecían estar felices…Era la plaza de Huachipa.

Seguimos nuestro camino, dejando atrás aquellas emociones, y cuanto más nos alejamos el caos empezaba a surgir otra vez, bullicio, basuras, pestes. Una degeneración total de la zona nos intimidaba, aun así, decidimos continuar.

Nos recibían casas en estado precario, montículos de basura y en muchos casos las podrías confundir con las casas, pues la gente vivía del reciclaje. Mientras más nos adentramos un olor llamó nuestra atención, era el plástico quemándose.

Rodeados de muros y casas no podíamos ver mas que el cielo en nuestras cabezas, decidimos subir las empinadas escaleras. sin ningún alma en pena, con los ladridos de perros en fondo y asomando cada vez más los descampados cerros.

Giramos la cabeza par ver que habíamos dejado atrás, topándonos con una vista impresionante de la ciudad.

La trama urbana, tan agresiva, tan roñoso, apoderándose de lo natural, los rios, los cerros, el aire…

Atrás quedaron las épocas en que los antiguos pobladores venían ha adorar a los templos, los apus y lo

hay ojos donde no mires y escaleras que no tienen final ten cuidado hay más almas de las que ves caminando por la ciudad arriba hay praderas pero nadie se lo imagina es una fuerza imparable dominante sigilosa es una fuerza

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

66

6. HUAWEIHISTORICO ANALISIS NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER LOCALIZACIÓN

Pirámide Nievería

Campofé Complejo Arqueológico del Cerro El Gallo

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

Complejo Arqueológico Cajamarquilla

LÍNEA DEL TIEMPO

Templo de San Antonio

Complejo Arqueológico Pedreros

Primeras aldeas en Huachipa

Huaca San Antonio, centro administrativo de Chavín

5000 a. c.

900-200 a. c.

1800-900 a. c.

Creación del templo San Antonio

Anillo Vial Periférico

Municipalidad Distrital

Au. Ramiro Prialé

Río Huaycoloro

Río Rímac

Templo de San Antonio

Conformado por estructuras principales Complejo Arqueológico compuestas de plataformas, depósitos y recintos diversos, construidos íntegramente Pedreros de tapial, pertenecen probablemente a una estructura de carácter administrativo, construida durante la época Inca.

67

División de tierras y hombres (encomiendas) Fin de la rebelión ante las encomiendas 1537-1548 d. c.

200-550 d. c.

Apogeo de cultura Lima Huachipa se encuentra bajo el centro nuevo centro principal, en San Miguel

Creación del distrito de Lurigancho por orden del General Simón Bolívar.

1825 d. c.

1703 d. c.

1992 d. c.

Población de cimarrones ocupó el actual distrito donde escapaban de las haciendas.

Cambio de jurisdicción ubica a Huachipa dentro del distrito de Lurigancho-Chosica.

Camposanto MAPFRE

Pirámide Nievería

Creación del templo San Antonio

Constituye un centro ceremonial edificado durante el desarrollo de la cultura Lima (200 años d.C.) y está ubicada en la margen derecha del río Rímac.

Complejo Arqueológico Cajamarquilla Actualmente se encuentra ubicado en el extremo este del campo santo Mapfre de Huachipa. Es un templo piramidal de 60 m de ancho por 6 m de alto.

Importante centro cultural, religioso y comercial donde se asentaron las culturas Lima e Ychma. El área arqueológica está conformada por un conjunto de estructuras, tanto de forma rectangular como piramidal, construidos con tierra.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEIDEL ANÁLISIS NANJING ESPACIO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER CUENCA RÍMAC

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

ESPACIO SECTORIAL

1 B

1 SUBCUENCA JICAMARCA

UBICACIÓN DE PROYECTO

A

2

ASC. LAS RIBERAS DE SANTA MARÍA DE HUACHIPA Fuente: Propia

4

2 A´

A MURO PERIMÉTRICO Y RIVERAS DE HUACHIPA Fuente: Propia

4

Fuente: Google Maps

LEYENDA RDB (Baja)

CORTE A-A´

RDM (Media)

Comercio

Educación

Salud

ZONA NO VISIBLE Industria elemental

835 m

ZONA VISIBLE

Industria liviana

ZRP (Recreación)

Otros Usos

Fuente: Instituto Nacional de Planificación - Municipalidad Metropolitana de Lima (2017)

RÍO HUAYCOLORO Y ENTORNO Fuente: Elaboración Propia

ESPACIO GEOGRÁFICO

500 m

297 m

A Fuente: Elaboración Propia

2.5 km

5 km

A´

B 7.5 km

CORTES 3D 10 km

13.2 km INDUSTRIA

URB. HUACHIPA

A PROYECTO

Fuente: Google Maps RELACIÓN INDUSTRIA CON ÁREA URBANA Fuente: Elaboración Propia

GRUPO 2

Fuente: Elaboración Propia

68

6. HUAWEI IMAGEN URBANA NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER 4

SITIO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

CALLE LOS TUCANES Fuente: Elaboración Propia

5

MUNICIPALIDAD C.P. SANTA MARÍA DE HUACHIPA

Fuente: Elaboración Propia

PLAZA MAYOR DE SANTA MARÍA DE HUACHIPA

Fuente: Elaboración Propia

Fuente: Elaboración Propia

Fuente: Elaboración Propia

8

7

1

Hu

e

Qu

6

RECREO CAMPESTRE PERULANDIA

BORDE DE LA QUEBRADA HUAYCOLORO Fuente: Elaboración Propia

URB. SANTA MARÍA HUACHIPA ETAPA 1

8

Au. Ram

iro Prialé

LOS HUERTOS DE HUACHIPA

LA IMAGEN DE LA CIUDAD- Kevin Lynch

LEYENDA

c

íma

R Río

BORDE DE LA AV.RAMIRO PRIALÉ

Fuente: Elaboración Propia

INSTRUMENTO DE IDENTIDAD URBANA

5 eca Ch

oro

BORDES

o AV Periféric

34

da bra

ol ayc

RÍA MA 2 PA NTA SA A ETA B. UR CHIP A HU

ASOC. LAS RIBERAS DE SANTA MARÍA

7

URB, CAMPOY

ón lec a .M Au

URB. SANTA MARÍA DE HUACHIPA ETAPA 1

CEMENTERIO CAMPO FE HUACHIPA

URB. LA VIZCACH ERA

PLAZA DE ARMAS DE CAMPOY

NODO AV. LOS CISNES & AV. PERIFÉRICO

Fuente: Elaboración Propia

2

SITIO ARQUEOLÓGICO FORTALEZA DE CAMPOY

6

BARRIO

HITOS

3

NODO

2

SENDA

1

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

rialé

URB. ALAMEDA DE LA RIVERA

P miro

Ra Au.

SENDAS

NODOS

BORDES Borde del Río Borde Vial

HITOS

BARRIOS

De manera perceptiva en el entorno físico del sitio, Huachipa presenta una buena imagen urbana ya que cuenta con legibilidad espacial potenciando la correcta organización y orientación del poblador residente o ajena al lugar. Además denota una población identificada con su medio (grado de pertenencia) en relación a sus actividades diarias distinguiendo la superposición e interrelación de parámetros o elementos propuestos según Kevin Lynch.

Borde Topográfico

URB. ALAMEDA DE ATE ET.2

69

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

MORFOLOGÍA URBANA 1.

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

ENTRAMADO VIARIO

3. ESPACIOS PÚBLICOS

2. TIPOLOGÍA EDILICIA Implantación

CRUJÍA ESTRECHA

Edificios públicos y calles Municipalidad de Huachipa

Crecimiento sin planeamiento

Se encuentra alejado de de la calle además de tener un muro en su límite.

CRUJÍA ANCHA Crecimiento sin planeamiento

Instituto de educación Superior Posee muros en su perímetro por lo que no existe una conexión directa

PLANEAMIENTO MODERNO Crecimiento planeado

Parroquia Volumetría Presenta una conexión directa con la calle

Medianeras de una altura

Estructura Medianeras de baja altura

Muros de albañilería

Esquineras de baja altura

Vías Principales

GRUPO 2

Vías Colectoras

Vías Locales

70

ESPACIO PÚBLICO - PLANO NOLLI / LLENOS Y VACÍOS

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

PLANO NOLLI

1. ESPACIO HISTÓRICO

LLENOS Y VACÍOS

Sitios arqueológicos en descuido por los pobladores generando una amenaza de pérdida de identidad, así como la amenaza del río Huaycoloro de inundaciones y huaicos, olvidando su importancia en la época de las haciendas agrícolas.

1

4

1. Sitio Arqueológico Pedreros Fuente: Elaboración propia a base de Street View. (2021)

2. PLAZAS

6

5

2. Río/Quebrada Huaycoloro

2

En este plano se pueden observar, además de las plazas y vías, las áreas libres dentro de las viviendas y accesos internos, que también están representadas en color blanco, mientras que las partes techadas de las construcciones de uso particular siguen siendo representadas de un color negro.

3

3. PARQUES

Fuente: Elaboración propia a base de Google Maps. (2021)

La única plaza existente cercana al lugar es semi-pública debido a su horario restringido de acceso, sin embargo, presenta un buen estado debido a su cercanía a la municipalidad.

3. Plaza de Armas de Huachipa Fuente: Elaboración propia a base de Street View. (2021)

Escasez de áreas verdes es lo que predomina en varios parques de la zona, especialmente al lado Oeste del terreno, así como ausencia de espacios públicos de este tipo para la recreación e interrelación entre vecinos, al lado Este del terreno.

5. Parque 5 de Campoy

4. USOS GENERALES EN EL ESPACIO PÚBLICO

Fuente: Elaboración propia a base de Google Maps. (2021) 4. Parque La Vizcachera

DIURNO Deporte con pelota en espacios recreacionales.

Bodegas y puesto de comercio en las avenidas concurridas.

Actos delictivos / drogadicción

71

Fuente: Elaboración propia a base de Street View. (2021)

6. Parque Riveras

5. CONCLUSIONES

NOCTURNO Robo o hurto a mano armada Deporte de pelota espacios entre vecinos Comercio de abastecimiento y ventas de bs y ss

en

Se denota en el plano de llenos y vacíos que existe una predominancia del color blanco sobre el color negro para el sector delimitado, especialmente en la zona de Huachipa; esto debido a que la mayoría de viviendas presentan amplios patios y/o los terrenos se encuentran desocupados pero con delimitación de muros.

Asimismo, se concluye con una deficiencia de espacios públicos en el sector analizado, sin cuidado con sus elementos naturales-culturales-históricos.

Actos delictivos / drogadicción

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

MOVIMIENTO - QUIETUD

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

01. FLUJOS

02.TIPOS DE VÍAS

NOCTURNO

VÍAS

Pe AV rifé o ric

Complejo Arqueológico Pedreros

La vía principal es el futuro Anillo Vial Periférico y cuenta con pocas vías secundarias .

Asimismo cuenta con la presencia cercana de la Autopista Ramiro Prialé que conecta con El Agustino hacia el centro de la ciudad.

Urb. La Vizcachera Lurigancho Cementerio Campo Fe Huachipa

R ay ío c ro ol o

Municipalidad de Huachipa

Urb. Campoy SJL

Plaza de Armas Huachipa

Complejo Recreativo Perulandia

Av. Los Cóndores

Av. Los Tucanes

Hu

Av.

Cerro El Gallo

s . La Av uilas Ág

Los

Pró

cer e

s

FLUJO VEHICULAR

1.5m Av. Los Cisnes

in . Pr

Río Rímac

al cip

o mir a R Au. rialé P

Pe AV rifé o ric

Ate Lurigan cho

Av. Los canarios

Escaleras aledañas a la Av. las riveras de Huachipa

Cementerio Campo Fe Huachipa

Av. Los Cóndores

Av. Los Tucanes

Av.

Hu R ay ío ro col o

Los

Pró

cer

es

Las Riveras de Huachipa

Av. Los Cisnes

al

ip rinc

.P

Av

o mir a R Au. rialé P

Río Rímac

Au. Ramiro Prialé

AV Perifé Río Surco ric LEYENDA o

Complej o Recreati vo Peruland ia

Cruce de las Riveras de Huachipa con Av.principal

Ate Lurigan cho

Flujo intenso Flujo leve Fuente: Elaboración propia

GRUPO 2

Fuente: Elaboración propia en base a Street View

s . La Av uilas Ág

Urb. Campoy SJL

Fuente: Elaboración propia en base a Google Earth

Acces o/flujo princip Fuente: Elaboración propia al

Urb. La Vizcachera Lurigancho

Municip alidad de Huachi pa

1.5m

Plaza de Armas Huachipa

Complejo Arqueológico Pedreros

Cerro El Gallo

7m

FLUJO PEATONAL

Flujo intenso Flujo leve

DIURNO

Av. Principal

Au. Ramiro Prialé

AV Perifé Río Surco ric o LEYENDA

Av

1.3 m

Av.principal

Fuente: Google Earth

Fuente: Elaboración propia en base a Street View

72

ANÁLISIS SENSORIAL

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

01. VIENTOS

Urb. Santa María de Huachipa

04.COLORES

Río Huaycoloro

Zona del proyecto

Asoc. Villa Santa Rosa 05.TEXTURAS

02. VISTAS

Cerros de Ate

06. SONIDO Campo Santo

Zona industrial

Zona del proyecto

Asoc. Riberas de Santa Maria

03.ASOLEAMIENTO Flujo de ruido vehicular

Focos de ruido

9:00 a.m.

73

12:00 p.m.

3:00 p.m.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ANÁLISIS DE PELIGROS Y PERTURBACIONES

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

MAPA DE PELIGROS NATURALES

CRIMINALIDAD

CONTAMINACIÓN Basura urbana y residuos sólidos.

Se observa esta problemática con más porcentaje alrededor del puente en el río Huaycoloro donde se ven más carteles de publicidad y otros que obstaculizan la visual a la imagen urbana

AGUA RÍO HUAYCOLORO Según la ANA, los principales agentes contaminantes de la Quebrada Huaycoloro son el vestimiento y aguas residuales de actividad industrial y agroindustrial y como segundo agente los residuos sólidos, principalmente en la desembocadura con el Río Rímac.

Av. Ramiro Prialé Basura y construcción de casas sin respetar fajas marginales.

El ruido vehicular es una problemática ambiental que experimenta el CP. Huachipa, ocasionado impactos negativos en la salud de los transeúntes y residentes.

CONTAMINACIÓN VISUAL

Emisiones Gaseosas por actividades de fabricación de ladrillos (Productos Minerales No Metálicos.) asentadas en Huachipa, así como levantamiento de polvo por actividades conexas. Ladrillera Fortaleza, ladrillera Nacional, Ladrillera Sagitario, además existen industrias independientes que contaminan el aire.

SUELO

CONTAMINACIÓN SONORA

CONTAMINACIÓN AMBIENTAL

AIRE

Esto se experimenta en menor medida dentro del manzaneo de la zona pero está presente el muros ciegos que son pintados por publicidad política.

Si bien existe la Ordenanza Nº 058-007- MCPSMH que dispone la prohibición de vertimientos de residuos líquidos contaminantes a canales de regadío y Marco Legal de quebrada de Huaycoloro. esta no se cumple.

Señor de la Exaltación

GRUPO 2

74

6. HUAWEI NANJING ELEMENTOS CONSTRUIDOS RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

01. TOPOGRAFÍA COMO PUNTO CLAVE

03. PERFIL URBANO

05. FORMAS CONSTRUIDAS EN PENDIENTE

La topografía rige un carácter importante en la zona, pues en el lugar los pobladores buscan la forma de asentarse en las faldas de los cerros, las viviendas llegan a un máximo de 5 viviendas de aterrazamiento, una detrás de otra.

Por otro lado se encuentra un gran área libre, cercada por algún propietario, está limita con el río, por un lado se encuentra en abandono y sin ningún contacto directo con el río Huaycoloro, pero por otro protege de que esta zona sea ocupada por los pobladores y se encuentren en peligro de desastres naturales.

Construcciones aisladas Estas se encuentran en una discontinuidad de la trama, en la zona se encuentran muy pocas.

ELEVACIÓN FRONTAL AV. LAS RIVERAS DE HUACHIPA

Construcciones aterrazadas Estas se encuentran en las faldas de los cerros y para acceder se necesita de escaleras ubicadas cada cierta distancia

02. USO DE SUELO

ELEVACIÓN FRONTAL AV. LOS CISNES

0

50

100

04. ELEMENTOS URBANOS CONSTRUIDOS PARROQUIA SANTA MARIA DE HUACHIPA MUNICIPALIDAD DEL CENTRO POBLADO SANTA MARIA DE HUACHIPA

VOLUMETRÍA

VOLUMETRÍA

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

INSTITUTO DE EDUCACIÓN SUPERIOR NUESTRA SEÑORA DE MONSERRAT

Construcciones adosadas Genera una cierta continuidad, se encuentra ubicada en la primera hilada de la falda del cerro, y cuenta con acceso directo a la pista

LEYENDA Vivienda

Religioso

Comercio

Industria

Vacío

Recreación pública

Educación

Salud

VOLUMETRÍA

Otros Usos FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

75

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ÁREAS VERDES

ANÁLISIS TOPOLÓGICO COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

PARQUE LA VIZCACHERA

HUARANGO

PONCIANA REAL

LAUREL

ro olo

FICUS

yc

Quebrada Huaycoloro

PARQUE RIVERA

PARQUE 5

a

d bra

a Hu

e

Qu

CENTRO AGROTURÍSTICO LA CRIKA

PARQUE SANTA MARIA DE HUACHIPA

PARQUE 1 PARQUE 4

Av. Principal

a ec

n có

o

Ch

ale M . v

A

mir a R v.

A

Rio

MOLLE SERRANO

Rio Rimac

Av. Ram

iro Prialé

c

a Rim

Fuente: Elaboración Propia

PLAZA SANTA MARÍA DE HUACHIPA

CEDRO

CUCARDA

YUCA

Av. Los Cisnes

al Av. Princip

lé Pria

F L O R A

PARQUE RIVERA

PARQUE LA VIZCACHERA

PARQUE 1

HUARANHUAY PARQUE 4

ACACIA

RETAMILLA PARQUE 5

MUTUY

Fuente: Elaboración Propia

La vegetación existente se caracteriza por ser: ● ● ●

Adaptable a todo tipo de terreno Bajo requerimiento hídrico Iluminación directa ÁREA VERDE/ HABITANTE

Fuente: Recuperado de Google Maps

1.52m2

9 m2

Área verde por hab.

Lurigancho Huachipa

Área verde por hab.

Aconsejado por la “OMS”

CONCLUSIONES

Fuente: Elaboración Propia en base a Google Maps

PERFIL URBANO AV. LOS CANARIOS

GRUPO 2

En Huachipa solo existe un parque de acceso público ubicado cerca a la Municipalidad. El parque Rivera, perteneciente también a Huachipa se encuentra sin equipamiento y hay un mantenimiento constante. Por otro lado, en Campoy, centro poblado cercano a Huachipa, se ubicaron algunos parques pequeños que presentan vegetación y equipamientos en buen estado.

76

6. HUAWEI NANJING ETNOGRAFÍA - ANÁLISIS RESEARCH EMIC Y &ETIC DEVELOPMENT CENTER

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

TURISTA

Ocupación horaria: 11 am-6:00 pm Principalmente centrado en Clubes campestres, visita de Huacas y cementerio Campo Fe

RESIDENTE

01. POBLACIÓN Y UTILIZACIÓN DEL SUELO

Ocupación horaria: Permanente Ubicado en mayoría alrededor de los cerros y en la parte oeste. Se desplazan a vías principales para dirigirse a sus diferentes destinos.

02. RANGO ETARIO La población adulta entre 30-44 años es la que predomina en el área de estudio, personas con gran energía que dinamizan el territorio.

0-14 15-29 30-44 45-60

ESTUDIANTE

Ocupación horaria: 8 am-3:00 pm La mayoría se ubica con cierta cercanía a las vías principales como la Av. Prialé. en la tarde se desplazan a losas o canchas deportivas cerca de sus colegios.

POBLACIÓN FLOTANTE

04. VIDA EN COMUNIDAD

>60

Elaboración propia basado en INEI

DÍA DE LOS MUERTOS La mayoría de personas se acerca a colocar flores a sus difuntos como un homenaje a su memoria.

YUNZA (febrero) Diversión en conjunto que consiste en derribar un árbol adornado. Es una tradición de la sierra como gesto ritual a la tierra.

“NAVIDAD DEL NIÑO HUACHIPANO” (diciembre) Simboliza el Nacimiento de Jesucristo en el territorio de Huachipa, resalta su fe cristiana.

PROCESIÓN DEL SEÑOR DE LOS MILAGROS (octubre) Simboliza la fe católica y celebra con producción de turrones y procesiones con alfombras de flores y arcilla.

03. ESTILO DE VIDA

“DOMINGOS DE FIESTA” Los días domingo la municipalidad realiza algunos eventos en la Plaza Principal de Santa María de Huachipa.

COMERCIANTE

Ocupación horaria: Esporádico Ubicado en las pequeñas industrias como panaderías restaurantes principalmente al este del área del estudio.

Ocupación horaria: 9 am-6:00 pm Principalmente ubicados cerca de mercados, vías principales y colegios.

VAGABUNDOS

Ocupación horaria: Permanente Ubicados cerca de Iglesias , parques y paraderos (existe poca presencia de ellos)

Fuente: Google Earth

LEYENDA Comercio

Iglesias

Educación

Parques

Área de estudio

Elaboración propia

De acuerdo al análisis de estilos de vida de Arellano Cueva la población predominante es progresista por su carácter trabajador y optimista. Por ello también existe una alta actividad comercial, principalmente informal.

CLUBES CAMPESTRES En días libres se reúnen en estos espacio privados con área verde, piscinas y restaurantes.

Fuente: Municipalidad de Huachipa

06. EJEMPLOS DEL HABITAR EN COMUNIDAD

05. REGISTRO DEL ENTORNO

Escuela en Chuquibambilla / Marta Maccaglia

Implementación de espacios comunes como bien iluminados donde les sea agradable permanecer a las personas. Así entablar mayores relaciones sociales.

Elaboración propia

Centro comunitario Thon Mun / Takeo, Camboya Importante conexión visual entre los diferentes espacios para incrementar la sensación de seguridad.

Elaboración propia

El mismo gris sombrío típico Asomaban de entre los cerros reflejado en las pocas correntías de agua, un camino que quizá falló en su de donde trataba de surgir vida intento de conectar dos mundos en lo alterado y construido.

77

Elaboración propia

Industrias que dañan y dañaron lo que nos da vida, hoy nos desconectan de otras culturas y de nuestros intentos por alcanzar una mejor calidad de vida

Un área lleno de historia, puerta a la revalorización del pasado, fortaleza en la formación de identidad, reclama una mayor importancia.

Elaboración propia

Entre techos y vegetación descuidada a lo lejos, texturas rojizas y acumulación de tierra, se evidencia la desconexión con lo natural sin poder apreciar espacios vitales.

Acaso se nos olvidó que somos responsables de nuestro destino propio y común.

07. CONCLUSIONES

Fuente: ArchDaily

Existen costumbres en el área de estudio tanto católicas como de tradiciones andinas pero se debe considerar la posibilidad de acceder a espacios donde puedan entablar mayores relaciones sociales y no esperar a fechas determinadas para hacerlo. La población residente no tiene estos espacios públicos. Se observa una desconexión con la naturaleza y la historia, viviendas a faldas de los cerros que no tienen acceso a espacios públicos ni área verde, en lugares vulnerables.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI FODA - CONCLUSIONES NANJING RESEARCH SENSIBLES & DEVELOPMENT CENTER HUACA PEDREROS

FORTALEZAS ●

● ● ●

HUACA SAN ANTONIO DE HUACHIPA

ANÁLISIS TOPOLÓGICO OPORTUNIDADES ●

Cercanía al Sitio Arqueológico Pedreros y el Cerro El Gallo y la Huaca San Antonio de Huachipa los cuales constituyen un potencial espacio histórico-cultural.

Acceso a la Autopista Ramiro Prialé.

Cercanía a la Quebrada huaycoloro.

La ocupación dominando del usuario es de comerciante.

● Sector dibujado

LEYENDA

DEBILIDADES ● ●

●

●

Implementación del Anillo Vial Periférico, el cual conectará lima y callao, atravesando por el área estudiada.

Presencia de centros culturales.

Recuperar áreas verdes en zonas áridas.

Anillo vial periférico

Alejamiento barrial.

Se encuentra en el límite de red de alcantarillado: problemas de drenaje y agua de red pública.

No existe cruce peatonal en la Ramiro Priale.

Vía Ramiro Priale Áreas verdes Quebrada Huaycoloro Río Rímac Contaminación Ambiental.

Contaminación Sonora. ●

Contaminación ambiental y sonora.

AMENAZAS ● ● ● ●

GRUPO 2

Huaycos.

Deslizamiento de tierras, a las faldas de los cerros.

Degradación de sus recursos naturales.

Invasiones a sitios arqueológicos.

78

6. HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER CEQUES

41

Líneas imaginarias desde el Coricancha

328 Huacas

5-8

ANÁLISIS TOPOLÓGICO HUACA PEDREROS

HUACA SAN ANTONIO DE HUACHIPA

kilómetros entre huaca y huaca COMUNICACIÓN

Según Kauffmann Doig: “ Cada una de las 328 huacas estaba asignada a una familia, que debía venerar una huaca en especial un día determinado del año. De esta forma se establecía para todo el año una distribución de las tareas económicas y rituales. Además de su función de calendario el sistema ceque era un sistema de clasificación cultural total ”.

CARTA DE LA PROVINCIA DE LIMA. INDICACIONES ARQUEO GRÁFICAS ANTISUYO

CHINCHAYSUYO HUACA PEDREROS

RED DE SITIOS ARQUEOLÓGICOS DE LURIGANCHO -CHOSICA

HUACA PEDREROS

FUNCIONES

Fuente: Inventario de monumentos arqueologicos del Peru. Elaborado por Dr. Carlos A. Romero

79

POLÍTICA

RELIGIOSA

SOCIAL

Donde cada huaca representa una noche de este calendario, haciendo un total de 328 noches. Puesto que se habla de un año lugar, con doce meses. De los cuales se dividen en 27 días y 1/3 de día.

19/12 SUYO I GRUPO I

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

4.

ELABORACIÓN DEL TERRENO

GRUPO 2 - da5b

6. HUAWEI NANJING ELABORACIÓN DEL TERRENO RESEARCH 3D& DEVELOPMENT CENTER

MAQUETA VIRTUAL

Curvas de nivel y terreno propuesto

Lotes y terreno propuesto

Modelado de Superficie

81

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI VISTAS DELNANJING TERRENORESEARCH MODELADO& DEVELOPMENT CENTER

GRUPO 2

MAQUETA VIRTUAL

82

6. HUAWEI VISTAS DELNANJING TERRENORESEARCH MODELADO& DEVELOPMENT CENTER

83

MAQUETA VIRTUAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

5.

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

GRUPO 2 - da5b

6. HUAWEI NANJING PROGRAMA ARQUITECTÓNICO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

PROPUESTA DEFINITIVA

CENTRO DE INTEGRACIÓN CULTURAL TECNOLÓGICA COMUNITARIO (CiCTeC)

PERMANENTE

TIPOS DE USUARIOS

PERSONAL ADMINISTRATIVO

TALLERISTAS

COMERCIANTES

PERSONAL DE SERVICIOS GENERALES

TEMPORAL

PROFESORES

VISITANTES A TALLERES

VISITANTES A SALA DE EXPOSICIONES

ESPECTADORES EN EL ACTORES, ELENCO Y VISITANTES A ZONAS RECREATIVAS AUDITORIO EXPOSITORES

Para determinar los espacios requeridos por la población y por el lugar, se tomó en base al estudio realizado anteriormente, viendo los aspectos tanto sociológicos como culturalmente, en donde:

POBLACIÓN DOMINANTE EN LA ZONA ES JÓVENES DE 20 A 24 AÑOS, SIN EMBARGO, NO CUENTAN CON UNA FORMACIÓN EDUCATIVA ADECUADA.

EXISTE UNA AUSENCIA DE EQUIPAMIENTOS CULTURALES, HABIENDO VARIOS SITIOS ARQUEOLÓGICOS CERCANOS AL TERRENO, DESTACANDO EL COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS.

ESCASEZ DE ESPACIOS PÚBLICOS COMUNITARIOS PARA LA INTERRELACIÓN ENTRE VECINOS

PRESENCIA CERCANA DE DIFERENTES TIPOS DESTACANDO TEXTIL, ALIMENTICIA Y TECNOLÓGICA

ZONA HUACHIPA

ZONA

ZONA CULTURAL

MUSEO / SALA DE EXPOSICIÓN

AUDITORIO

MEDIATECA

SERVICIOS

87

ÁREA PARCIAL (m²)

TALLER PARA NIÑOS

60

160

TALLER PARA JÓVENES

55

290

TALLER DE INSERCIÓN LABORAL

54

280

SALA DE DOCENTES

5

50

HALL DE INGRESO/ RECEPCIÓN

2

15

SALA DE EXP. PERM. 1

33

100

SALA DE EXP. PERM. 2

33

100

SALA DE EXP. ABIERTA

25

80

FOYER

80

80

PLATEA

200

200

ESCENARIO

50

50

CAMERINOS / VESTIDORES

12

40

CABINA DE PROYECCIÓN Y SONIDO

3

15

ALMACÉN

1

10

SS.HH. MIXTO

6

30

ATENCIÓN Y MANEJO INTERNO

2

20

ÁREA DE CÓMPUTO

31

100

ÁREA DE LECTURA

28

100

SS.HH. VARONES

10

18

SS.HH. MUJERES

10

18

SUBTOTAL (m²)

780

TOTAL (m²)

234

ZONA ADMINISTRATIVA

AFORO (Personas)

ADMINISTRACIÓN GENERAL

SERVICIOS 295

ZONA

2282,8 425

220

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

2

4,6

OFICINAS DE ADMINISTRACIÓN

2

72

CONTABILIDAD

3

18

SALA DE REUNIONES

4

72

DEPÓSITO DE ARCHIVOS

1

6

OFICINA DE CONTROL

8

12

CUARTO DE AUDIOVISUALES Y VIDEOVIGILANCIA

3

10,2

SSHH VARONES

2

3,6

SSHH MUJERES

2

3,6

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

HALL DE INGRESO

2

15

ÁREA DE RECEPCIÓN

2

8

ÁREA DE ESPERA

15

35

COCINA

5

41

ÁREA DE MESAS

70

100

DEPÓSITO

2

7

SS.HH. MIXTO

2

9

SALA 1

50

50

SALA 2

50

50

DEPÓSITO

1

15

SS.HH. DE VISITA

2

3

SUBZONA

INGRESO

127,5

66

CAFETERÍA

SUM 36

ÁREA PARCIAL (m²)

AMBIENTE

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

194,8

58,44

TOTAL (m²)

262,6

7,2

2,16

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

58

17,4

157

47,1

115

34,5

3

0,9

88,5

ZONA SOCIAL

TALLERES

AMBIENTE

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

AFORO (Personas)

SUBZONA

PROGRAMA DE ÁREAS TECHADAS SUBZONA

INDUSTRIAS,

PROVEEDORES

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

ZONA

DE

10,8

SERVICIOS

AMBIENTE

TOTAL (m²)

432,9

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI NANJING PROGRAMA ARQUITECTÓNICO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

ADMINISTRATIVO

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

2

4,6

OFICINA DE REGISTRO

1

9,5

SALA DE DOCENTES

15

45

DEPÓSITO

1

6

TALLER DE NEGOCIOS

25

75

SUBZONA

TALLERES DE EMPRENDIMIENTO

TALLERES DE INNOVACIÓN

VIVEROS DE EMPRESAS

SERVICIOS

AMBIENTE

TALLER DE EMPRENDIMIENTO TECNOLÓGICO

25

75

TALLER DE ARTES INDUSTRIALES

30

90

TALLER DE ARTES ANCESTRALES

30

90

LABORATORIO DE INNOVACIÓN TECNOLÓGICA

30

90

OFICINAS PARA EMPRESAS

30

300

SALA DE REUNIONES

30

30

SALA DE EXPOSICIÓN

50

150

TALLER DE FORMACIÓN EMPRESARIAL

20

60

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

TÓPICO

3

18

SS.HH. VARONES

10

18

SS.HH. MUJERES

10

18

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

65,1

TOTAL (m²)

19,53

150

45

270

81

ZONA CULTURAL

ANFITEATRO

ZONA SOCIAL

ESCENARIO

2

20

ÁREA DE ASIENTOS

31

100

-

100

31

100

ÁREA VERDE

-

150

ÁREA PÚBLICA

-

330

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

HALL DE INGRESO

2

15

ÁREA DE BANCAS

18

5

-

50

18

5

-

30

SUBZONA

ÁREA DE ACCESO

AMBIENTE

ÁREA VERDE PATIO

ÁREA DE BANCAS ÁREA VERDE

TOTAL (m²)

GRUPO 2

80

ÁREA DE MANTENIMIENTO

3

30

CUARTO DE BASURA

1

5

CUARTO DE MÁQUINAS

2

20

CUARTO DE CISTERNAS

2

ESTACIONAMIENTO PÚBLICO

-

AFORO

ÁREA (m2)

%

Cultural

700

2282,8

44,2

Administrativa

27

262,6

5,1

Social

201

432,9

8,4

Capacitación Técnica

313

1410,63

27,3

18

Servicios Generales

10

775,5

15

1251

5164,43

100%

TOTAL (m²)

ÁREA PARCIAL (m²)

AMBIENTE

ÁREA DE BANCAS

ZONA

2

600

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

135

40,5

600

-

TOTAL (m²)

775,5

ÁREA (m2)

%

ÁREA TECHADA

8400

35%

ESPACIOS EN ÁREA LIBRE

1200

5%

ÁREA VERDE

8400

35%

ESPACIO PÚBLICO

6000

25%

ÁREA DEL TERRENO

24000

100%

ÁREAS TOTALES

ÁREA VERDE

PLAZA / FÓRUM

ALMACÉN GENERAL

162

60

AFORO (Personas)

SUBZONA

ÁREA PARCIAL (m²)

AMBIENTE

SERVICIOS

ZONAS

1410,63

540

AFORO (Personas)

SUBZONA

OTROS USOS

PROGRAMA DE ÁREAS LIBRES ZONA

ZONA

ZONA DE SERVICIOS GENERALES

ZONA

PROPUESTA DEFINITIVA

SUBTOTAL (m²)

ZONA CULTURAL: 2282,8 m2

TOTAL (m²)

ZONA ADMINISTRATIVA: 262,6 m2

220

ZONA SOCIAL:

800 580

SUBTOTAL (m²)

432,9 m2

ZONA CAPACITACIÓN: 262,6 m2 ZONA DE SERVICIOS: 775,5 m2

TOTAL (m²)

70

● 105

● ●

35

905

En base a los referentes tipológicos de centros culturales y de capacitación técnica analizados se propuso un programa de similar funcionamiento, de acuerdo a las necesidades del lugar.

Los espacios de la Zona Cultural como el museo y el auditorio conforman el 45% del área a diseñar aprox.

Se plantea la idea de crear un espacio central de gran escala que sirva como patio o plaza principal a fin de conectar todos las zonas del centro tecnológico cultural.

88

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

6.

CiCTEC “KAMAYOQ WASI”

GRUPO 2.3 - da5b

6. HUAWEI FODA SENSIBLE NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

FORTALEZAS

CICTEC KAMAYOQ WASI

DEBILIDADES

OPORTUNIDADES

ALEJAMIENTO BARRIAL

A.V. PERIFÉRICO

RECUPERAR ÁREAS VERDES

SITIOS ARQUEOLÓGICOS

AMENAZAS HUAYCOS

DELINCUENCIA DESLIZAMIENTO DE TIERRAS

PAISAJE NATURAL

POTENCIAL TURÍSTICO

FALTA DE ACCESIBILIDAD PEATONAL

CAMPOY

S.S. HUACHIPA

FOMENTO DE ESPACIOS DE INTERACCIÓN SOCIAL

PROXIMIDAD VÍA RÁPIDA

FOMENTO DE CENTROS DE CAPACITACIÓN

USUARIO PROGRESISTA

Cercanía a sitios arqueológicos y naturales que rememoran el pasado histórico , proximidad a una vía rápida, en donde la población predominante es el comerciante progresista.

Conexión vial entre varios distritos la cual generará la mejora de la calidad de vida de los habitantes por la gran atracción turística que fomenta la interacción social en espacios recuperados.

INVASIONES

LA VIZCACHERA

CONTAMINACIÓN

DÉFICIT DE ESPACIOS CULTURALES

Alejamiento barrial por la presencia de fábricas, que generan muros ciegos y hace el lugar inseguro, además de la contaminación que se genera en el ambiente. Hay un déficit de identidad cultural.

CONSTRUCCIÓN PRECARIA DESPLOME DE PUENTE PROVISIONAL

DEGRADACIÓN DE RECURSOS NATURALES

Zona potencial de huaycos y deslizamiento de tierras en las faldas de los cerros en donde se da principalmente las invasiones, la cual se genera la degradación de los recursos naturales.

Un área llena de historia, puerta a la revalorización del pasado, fortaleza en la formación de identidad, reclama una mayor importancia.

GRUPO 2.3

90

6. HUAWEIDEL FUERZAS NANJING LUGARRESEARCH & DEVELOPMENT CENTER PLANO DE CONCURRENCIA DE PERSONAS

CICTEC KAMAYOQ WASI

N

RUTA 1

DINÁMICAS URBANAS

Restaurante y lavandería de carros

Industrias

Restaurantes

RUTA 2

ACCESIBILIDAD

Vías con vegetación entre ellas Baja

Grifo en Av. Prialé

Ca. Los Tucanes

Se realizan festividades como los “domingos de fiesta” y yunza en los espacios públicos. También actividades de apoyo social en mercados.

RUTA 3

Alta CONCURRENCIA DE PERSONAS

PLANO DE RUTAS Parque Santa María de Huachipa

2 3

3

100

GRUPO 2.3

1

150

HISTORIA 1 2 1

1

Río Huaycoloro

2

3 3

RUTA 5

2

Mercado Kaypi

PAISAJE

2

1

Mercado de flores

En todo el recorrido se puede evidenciar presencia de vegetación y topografía predominante. Además el área de intervención se encuentra frente al Río Huaycoloro.

RUTA 4

N

50

La cercanía a la Av. Prialé y futura instalación del Anillo Vial Periférico generarán mayor flujo de personas. En las visuales de estas sendas se puede apreciar vegetación acompañante.

IDENTIDAD DEL LUGAR

Media

0

La zona a intervenir presenta dinámicas variadas como presencia de varios puestos comerciales, entre ellos bodegas, restaurantes, lavanderías e industrias pequeñas.

Vegetación

Visual desde el cerro

Desde el área de intervención se puede observar diferentes Sitios Arqueológicos como Pedreros y Cerro Gallo que determinan cuencas visuales del proyecto.

200m

91

PROPUESTA URBANA SECTORIAL

CICTEC KAMAYOQ WASI

VISTA AÉREA DE PROPUESTA DE LA PROPUESTA FORTALEZA DE CAMPOY

PAISAJE Y EQUIPAMIENTO HUACA SALINAS

HUACA PEDREROS

ALAMEDA “LA VIZCACHERA”

PROPUESTA ARQUITECTÓNICA

“NUEVO PARQUE RIVERAS”

HUERTOS URBANOS

da Quebra loro Huayco

Complejo Arqueológico La Crika

Cerro “El Gallo”

MIRADOR Y PASEO AL MARGEN DEL RÍO HUAYCOLORO

PUENTE PEATONAL

SJL ANILLO VIAL PERIFÉRICO (PROYECTADO)

AV. R

AMI

Av. Anillo Vial Periférico

RO P

RIAL

E

AV. LOS TUCANES

AV. LOS CISNES

VIALIDAD CHOSICA

CEQUES TRAMA ORIGINAL

LA VIZCACHERA

RECONFIGURACIÓN DE EJES

PROPUESTA URBANA

VILLA SANTA ROSA

CAMPOY

ENTORNOS URBANOS

GRUPO 2.3

SANTA MARIA DE HUACHIPA

92

PROPUESTA URBANA SECTORIAL

CICTEC KAMAYOQ WASI

PLANO DE LA PROPUESTA URBANA

JAN GEHL : 5 CONSEJOS PARA EL URBANISMO

FRANCESCO CARERI: WALKSCAPES

N EL ANDAR COMO

1 JUEGOS PARA NIÑOS

ALAMEDA “HUAC

4

CANCHAS

PRÁCTICA ESTÉTICA

HIPA”

VIDA PÚBLICA COMO EJE DEL DISEÑO URBANO

DEPORTIVA S

NUEVO PARQUE RIVERAS

DETENER LA ARQUITECTURA BARATA

DISEÑAR EXPERIENCIAS MULTISENSORIALES

IMPULSAR EL TRANSPORTE PÚBLICO

1

M HU IRAD AYC OR OLO RO

Antes

PROHIBIR EL AUTOMÓVIL

ALAMEDA O PARQUE VIZCACHERA & HUACHIPA

Después

SE IMPLEMENTARÁ UNA ALAMEDA CON EL FIN DE CONECTAR LA VIZCACHERA CON S.M. HUACHIPA

5

O COLO R HUAY RADA

2

¿Posibilidad de realizar actividades durante el día y la noche? ¿Protección Contra Experiencias Sensoriales Desagradables? ¿Espacios para Caminar? ¿Buena Experiencia Sensorial? ¿Oportunidad de Conversar? ¿Un Lugar donde Sentarse? ¿Lugares para Ejercitarse?

QUEB

ANILLO VIAL PER

IFÉRICO

HUERTOS URBANOS

PUENTE PEATONAL

MIENTO

ESTACIONA

6

INGRESO PRINCIPAL

2 Antes 3

HUERTOS URBANOS CAPACITACIÓN TÉCNICA

Después

LEYENDA ZONA EN PENDIENTE

VIVIENDAS QUEBRADA HUAYCOLORO PISTAS TERRENO

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA

INDUSTRIAS PROYECTO ÁREAS VERDES CICLOVÍA

0

GRUPO 2.3

50

100

200

¿Medidas de innovación y sostenibilidad? ¿Amplificador de dinámicas y actividades sociales? ¿Bienestar de la comunidad?

93

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA URBANARESEARCH SECTORIAL& DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI

PLANO DE LA PROPUESTA URBANA

FRANCESCO CARERI: WALKSCAPES

N

EL ANDAR COMO

1 JUEGOS PARA NIÑOS

ALAMEDA “HUAC

4

CANCHAS

JAN GEHL : 5 CONSEJOS PARA EL URBANISMO

PRÁCTICA ESTÉTICA

VIDA PÚBLICA COMO EJE DEL DISEÑO URBANO

HIPA”

DEPORTIVA S

DETENER LA ARQUITECTURA BARATA

DISEÑAR EXPERIENCIAS MULTISENSORIALES

IMPULSAR EL TRANSPORTE PÚBLICO

3

NUEVO PARQUE RIVERAS

M HU IRAD AYC OR OLO RO

Antes

PROHIBIR EL AUTOMÓVIL

PARADERO Después

SE IMPLEMENTARÁ UN PARADERO, ANTE LA FALTA DE CONEXIÓN CON LA ZONA, ASIMISMO SE PLANTEA MEJORAR LAS VEREDAS Y IMPLEMENTAR AREA VERDE.

5

RO HUAY COLO RADA

2

¿Percepción y recorridos? ¿Protección contra el tráfico? ¿Oportunidad de Conversar? ¿Buena Experiencia Sensorial? ¿Lugar donde sentarse?

QUEB

ANILLO VIAL PER

IFÉRICO

HUERTOS URBANOS

PUENTE PEATONAL

MIENTO

ESTACIONA

6

INGRESO PRINCIPAL

4 Antes 3

ESPACIO LIBRE POCO APROVECHADO, USADO COMO BOTADERO DE DESMONTE O BASURA. SE PLANTEA TRAER EL ÁREA VERDE A ESA ZONA Y TRANSFORMARLA.

LEYENDA

EL PARQUE TIENE EL FIN DE INTEGRAR A LOS BARRIO FRAGMENTADOS E INTEGRAR LA VIDA COMUNITARIA.

PARQUE RIVERAS Después

VIVIENDAS QUEBRADA HUAYCOLORO PISTAS TERRENO

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA

INDUSTRIAS PROYECTO ÁREAS VERDES CICLOVÍA

0

GRUPO 2.3

50

100

200

¿Espacio de Permanencia? ¿Experiencia a través de sensación? ¿Oportunidad de Conversar? ¿Posibilidad de Observar? ¿Seguridad en los Espacios Públicos? ¿Lugares para Ejercitarse? ¿Espacios para caminar?

94

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA URBANARESEARCH SECTORIAL& DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI

PLANO DE LA PROPUESTA URBANA

FRANCESCO CARERI: WALKSCAPES

JAN GEHL : 5 CONSEJOS PARA EL URBANISMO

N EL ANDAR COMO

1 JUEGOS PARA NIÑOS

ALAMEDA “HUAC

4

CANCHAS

HIPA”

PRÁCTICA ESTÉTICA

VIDA PÚBLICA COMO EJE DEL DISEÑO URBANO

DEPORTIVA S

NUEVO PARQUE RIVERAS

DETENER LA ARQUITECTURA BARATA

DISEÑAR EXPERIENCIAS MULTISENSORIALES

5

PROHIBIR EL AUTOMÓVIL

MIRADOR ESPACIO PÚBLICO CERCA A LA QUEBRADA HUAYCOLORO

Después

M HU IRAD AYC OR OLO RO

Antes

IMPULSAR EL TRANSPORTE PÚBLICO

5

RO HUAY COLO RADA

2

¿Espacio de Permanencia? ¿Posibilidad de Observar? ¿Oportunidad de Conversar? ¿Posibilidad de Aprovechar el Clima? ¿Buena Experiencia Sensorial?

6

QUEB

ANILLO VIAL PER

IFÉRICO

HUERTOS URBANOS

PUENTE PEATONAL

MIENTO

ESTACIONA

6

INGRESO PRINCIPAL

Antes

3

PUENTE PEATONAL

SOBRE LA QUEBRADA HUAYCOLORO

Después

LEYENDA VIVIENDAS QUEBRADA HUAYCOLORO

¿Experiencia a través de sensación? ¿Percepción y recorridos? ¿Abrir calles adicionales? ¿Puentes o conexiones que crucen y conecten?

PISTAS TERRENO

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA

INDUSTRIAS PROYECTO ÁREAS VERDES CICLOVÍA

0

GRUPO 2.3

50

100

200

95

6. HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER MORFOGÉNESIS

CICTEC KAMAYOQ WASI

ORIENTACIÓN ORIENTACIÓNASTRONÓMICA ASTRONÓMICA

ADICIÓN DE NIVELES

CONTINUIDAD

MARCO URBANO

ADAPTARSE AL ENTORNO EXISTENTE

EN BASE AL PEATÓN

CALLE ATRAVESADA

JERARQUÍA

RECINTOS ORDENADOS DE GRAN VOLUMEN Se consideraba tanto las visuales y los espacios público alrededor del proyectos.

IMPORTANCIA DEL RECORRIDO PRIMEROS TRAZOS REFERENCIALES

ADICIÓN DE NIVELES

ANDENES: Escalonar los niveles a fin de integrarse con el relieve.

CONTINUIDAD ESPACIAL

TOPOGENESIS: Respetar las curvas de nivel existentes.

CONTINUIDAD VOLUMÉTRICA

JERARQUÍA DE BLOQUES

FORMA SIMILAR AL ENTORNO

ESPACIOS ABIERTOS ASOCIADO A LO PÚBLICO

ADAPTARSE AL ENTORNO EXISTENTE

FORMA SIMILAR AL ENTORNO

RECORRIDO ELEVADO

FORMAS ANGULARES

GRUPO 2.3

96

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER EMPLAZAMIENTO Y EJES DE REFERENCIA

1

CICTEC KAMAYOQ WASI AXONOMETRÍA Se plantean elementos angulares para el diseño paramétrico para utilizar el mismo lenguaje del diseño arquitectónico

UBICACIÓN DEL ELEMENTO PARAMÉTRICO (COBERTURA DEL ANFITEATRO)

Eje que direcciona a la Huaca Pedreros

1

3

ZONA DE ADMINISTRACIÓN

2

Eje que direcciona a la Huaca Salinas

2

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

ANFITEATRO

LEYENDA

Curva de nivel referencial Acceso Principal Flujos Interiores Proyección Elemento Paramétrico

CONCEPTOS TOPOGÉNESIS

ANDENES INCAS

ZONA DE INTEGRACIÓN CULTURAL ÁREA EXTERIOR MULTIUSOS

CEQUES – EJES GUÍAS A LAS HUACAS

ZONA DE COMERCIO

3

TEMPLOS EN FORMA DE “U”

GRUPO 2.3

CUBIERTAS VERDES TRANSITABLES

97

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH-&VISTAS DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI

N

0

50

100

Vista desde la calle Las Riveras de Huachipa GRUPO 2.3

98

200

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH-&VISTAS DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI

N

0

50

100

Vista desde la Urbanización La Vizcachera GRUPO 2.3

99

200

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH-&VISTAS DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI

N

Vista desde la Urbanización de Huachipa GRUPO 2.3

100

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

7.

“ARQUITECTURIZANDO” LA PROPUESTA

GRUPO 2.3 - da5b

6. HUAWEIDE PROCESO NANJING LUGARIZACIÓN RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER FORTALEZA DE CAMPOY

CICTEC KAMAYOQ WASI HUACA SALINAS

HUACA PEDREROS

PAISAJE Y EQUIPAMIENTO ALAMEDA “LA VIZCACHERA”

PROPUESTA ARQUITECTÓNICA

“NUEVO PARQUE RIVERAS”

HUERTOS URBANOS

da Quebra loro Huayco

Complejo Arqueológico La Crika

Cerro “El Gallo”

MIRADOR Y PASEO AL MARGEN DEL RÍO HUAYCOLORO

PUENTE PEATONAL

SJL ANILLO VIAL PERIFÉRICO (PROYECTADO)

AV. R

AMI

Av. Anillo Vial Periférico

RO P

RIAL

E

AV. LOS TUCANES

AV. LOS CISNES

VIALIDAD CHOSICA

CEQUES TRAMA ORIGINAL

LA VIZCACHERA

RECONFIGURACIÓN DE EJES

PROPUESTA URBANA VILLA SANTA ROSA

CAMPOY

ENTORNOS URBANOS

GRUPO 2.3

SANTA MARIA DE HUACHIPA

101

6. HUAWEIDE PROCESO NANJING LUGARIZACIÓN RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI Relación con lo preexistente

SUTURA URBANA

2

Barrio Vizcachera LA VIZCACHERA Crecimiento sin planeamiento

2

ALAMEDA

Crecimiento planeado

N

1

4

Sirve como un conector entre barrios disociados

EJE

a través de

DE CO

EJE DE CONEXIÓN

NE

DISEÑO DE EXPERIENCIAS MULTISENSORIALES

N XIÓ

1

TRAMA URBANA REGULAR

Después

Antes

S.M. HUACHIPA

TRAMA URBANA IRREGULAR

3 Antes

VIDA PÚBLICA COMO EJE DEL DISEÑO URBANO

ALAMEDA

GENERAR NUEVAS RELACIONES SOCIALES EN EL TEJIDO

Después

5

INTEGRACIÓN DE LUGARES

ENHEBRANDO EL TEJIDO URBANO

HUERTO URBANO

3

4

Barrio.

Santa María de Huachipa

Después

Antes

5 Antes

PARQUE RIBERA

PUENTE PEATONAL Después

CONCLUSIONES TEJIDO URBANO CAMPOY

GRUPO 2.3

TEJIDO URBANO S.M. HUACHIPA

La capacidad de producir espacios conectores está definida por la relación visual y física de los ejes de conexión que componen el tejido urbano, influyendo así en la permeabilidad y apropiación del espacio.

102

6. HUAWEI PLANO DE UBICACIÓN NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI

ASOCIACION VILLA SANTA ROSA

N URB. LA VIZCACHERA

CEMENTERIO CAMPO FE HUACHIPA

V.

A. RI

PE IC

R FÉ O

AV. LOS TUCANES

URB. SANTA MARÍA DE HUACHIPA

URB. CAMPOY IRO AV. RAM

PRIALÉ

AV. LOS CÓNDORES

Cerro El Gallo

ASOCIACIÓN E LAS RIBERAS D S.M. HUACHIPA

LORO QUEBRADA HUAYCO

AV. LOS CISNES

AV. MALECÓN CHECA

RÍO RÍMAC

GRUPO 2.3

103

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA URBANARESEARCH - ZONIFICACIÓN & DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI FRANCESCO CARERI: WALKSCAPES

N

1 5

EL ANDAR COMO

JAN GEHL : 5 CONSEJOS PARA EL URBANISMO

PRÁCTICA ESTÉTICA

VIDA PÚBLICA COMO EJE DEL DISEÑO URBANO

6 1

7

ALAMEDA

DETENER LA ARQUITECTURA BARATA

DISEÑAR EXPERIENCIAS MULTISENSORIALES

2

HUERTO URBANO

4

PUENTE PEATONAL

IMPULSAR EL TRANSPORTE PÚBLICO

PROHIBIR EL AUTOMÓVIL

3

4 PUENTE PEATONAL

COLO R HUAY RADA

2

3

QUEB

ANILLO VIAL PER

IFÉRICO

HUERTOS URBANOS

O

8

CICLOVÍA

LEYENDA VIVIENDAS QUEBRADA HUAYCOLORO PISTAS TERRENO INDUSTRIAS

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA

PROYECTO ÁREAS VERDES CICLOVÍA

PLANO DE ZONIFICACIÓN URBANA

GRUPO 2.3

0

50

100

200

104

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA URBANARESEARCH - ZONIFICACIÓN & DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI FRANCESCO CARERI: WALKSCAPES

N

1 5

EL ANDAR COMO

JAN GEHL : 5 CONSEJOS PARA EL URBANISMO

PRÁCTICA ESTÉTICA

VIDA PÚBLICA COMO EJE DEL DISEÑO URBANO

6 5

7

PARQUE DE JUEGOS

DETENER LA ARQUITECTURA BARATA

DISEÑAR EXPERIENCIAS MULTISENSORIALES

66

LOSA DEPORTIVA

8

ANFITEATROS

IMPULSAR EL TRANSPORTE PÚBLICO

PROHIBIR EL AUTOMÓVIL

3

4 PUENTE PEATONAL

COLO R HUAY RADA

2

7

QUEB

ANILLO VIAL PER

IFÉRICO

HUERTOS URBANOS

O

8

MIRADOR

LEYENDA VIVIENDAS QUEBRADA HUAYCOLORO PISTAS TERRENO INDUSTRIAS

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA

PROYECTO ÁREAS VERDES CICLOVÍA

PLANO DE ZONIFICACIÓN URBANA

GRUPO 2.3

0

50

100

200

105

6. HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER MORFOGÉNESIS

CICTEC KAMAYOQ WASI

ORIENTACIÓN ORIENTACIÓNASTRONÓMICA ASTRONÓMICA

ADICIÓN DE NIVELES

CONTINUIDAD

MARCO URBANO

ADAPTARSE AL ENTORNO EXISTENTE

EN BASE AL PEATÓN

CALLE ATRAVESADA

JERARQUÍA

RECINTOS ORDENADOS DE GRAN VOLUMEN Se consideraba tanto las visuales y los espacios público alrededor del proyectos.

IMPORTANCIA DEL RECORRIDO PRIMEROS TRAZOS REFERENCIALES

ANDENES: Escalonar los niveles a fin de integrarse con el relieve.

ADICIÓN DE NIVELES

CONTINUIDAD ESPACIAL

TOPOGENESIS: Respetar las curvas de nivel existentes.

CONTINUIDAD VOLUMÉTRICA

JERARQUÍA DE BLOQUES

FORMA SIMILAR AL ENTORNO

ESPACIOS ABIERTOS ASOCIADO A LO PÚBLICO

ADAPTARSE AL ENTORNO EXISTENTE

FORMA SIMILAR AL ENTORNO

RECORRIDO ELEVADO

FORMAS ANGULARES

GRUPO 2.3

106

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH-&ZONIFICACIÓN DEVELOPMENT CENTER CONCEPTOS

EMPLAZAMIENTO Y EJES DE REFERENCIA ALAMEDA

CICTEC KAMAYOQ WASI

HUACHIPA

N CUBIERTAS VERDES TRANSITABLES

TEMPLOS EN FORMA DE “U”

CEQUES – EJES GUÍAS A LAS HUACAS

ANDENES INCAS

TOPOGÉNESIS

MORFOGÉNESIS Eje de la vía Periférica

Eje que direcciona a la Huaca Salinas

AY

CO L

OR O

Eje que direcciona a la Huaca Pedreros

EB

RA

DA

HU

Eje que direcciona a la Huaca Pedreros

QU

DESTAJOS AL TERRENO (ENTRADA PRINCIPAL)

DESTAJOS AL TERRENO (HALL)

ELEVAR/EXTRUIR

EMPLAZAMIENTO

Eje que direcciona a la Huaca Salinas

CERRO EL GALLO

FRACCIONAMIENTO DEL BLOQUE

INTEGRACIÓN DEL ELEMENTO QUE SUTURE AMBOS VOLUMENES

DEFORMACIÓN (TECHOS INCLINADOS)

PROPUESTA DE ELEMENTO PARAMÉTRICO

FLUJOGRAMA

ENTRA

DA PR INC

NPT.+

28.00

AUDITORIO

ENTRA

DA PR INCI

IPAL

NPT.+

28.00

AUDITORIO

PAL

NPT.+28.00

NPT.+21.00

NPT.+ 28.00

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

NPT.+ 28.00

PROY. ZONA CULTURAL

ZONA COMUNITARIA NPT.+21.00

NPT.+

CIÓN

21.00

NPT.+20.00

NPT.+21.00

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA

NPT.+28.00

RECEP

RECEP NPT.+

NPT.+28.00

NPT.

+20.

ADMI N

00

CIÓN

21.00

ZONA COMUNITARIA

PROY. ZONA CULTURAL NPT.+21.00

NPT.

+20.

0

NPT.+27.00

0

.

ANFITEATRO

HALL PRINCIPAL

NPT.+17.00

NPT.+18.00

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA NPT.+19.00

O

HA

LL

IC CN

TÉ

R

ME

CO

O CI

ANFITEATRO

HALL PRINCIPAL

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA NPT.+26.00

NPT.+17.00

NPT.+18.00

NPT.+19.00 NPT.+18.00

LL HA

CO

I CN

TÉ

NPT.+19.00 NPT.+18.00 NPT.+18.00

NPT.+18.00

LEYENDA Curva de nivel referencial Acceso Principal

GRUPO 2.3

0

50

100

Acceso Secundarios Ceques (Ejes que direccionan a Huacas cercanas)

200

PRIMER NIVEL

0

20

50

SEGUNDO NIVEL

0

50

20

107

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH-&ZONIFICACIÓN DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI

AXONOMETRÍA Se plantean elementos angulares para el diseño paramétrico, el cual será un puente donde se ubicaran las galerías culturales para darle protagonismo a este espacio.

El puente paramétrico será translúcido para que las galerías sean visibles desde el exterior.

GALERÍAS (PUENTE) UBICACIÓN DEL ELEMENTO PARAMÉTRICO

CORTE 1 0

AUDITORIO

20

50

100

20

50

100

20

50

100

ENTRADA PRINCIPAL

ZONA COMUNITARIA ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

HALL PRINCIPAL

ZONA DE COMERCIO ANFITEATRO

CORTE 2 0

CORTE 3 0

GRUPO 2.3

108

6. HUAWEI NANJING ORGANIGRAMA FUNCIONAL RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

SALA DE EXPOSICIONES

CICTEC KAMAYOQ WASI

CUARTO DE CISTERNA

CUARTO DE LIMPIEZA

CUARTO DE LIMPIEZA

CUARTO DE MÁQUINAS ALMACÉN GENERAL

GALERÍAS

DEPÓSITOS

ALMACÉN ATENCIÓN Y MANEJO INTERNO

COCINA ÁREA DE CÓMPUTO

TALLER PARA ADULTO MAYOR

CAMERINO/ VESTIDORES

CUARTO DE BASURA

SALA DE DOCENTES

CABINA DE PROTECCIÓN Y SONIDO

ESCENARIO

ÁREA DE MTTO

ÁREA DE LECTURA

TALLER PARA NIÑOS

PLATEA

SALA DE AUDIOVISUA_ LES

TALLER PARA JÓVENES

TÓPICO CUARTO DE LIMPIEZA

ÁREA DE MESAS

OFICINA DE CONTROL

TÓPICO

RECEPCIÓN

TÓPICO

OFICINA DE ADMINISTRA CIÓN

HALL CULTURAL

FOYER

HALL SOCIAL

SALA DE REUNIONES

DEPÓSITO DE ARCHIVOS

HALL PRINCIPAL

ESTACIONAMIENTO PÚBLICO

DEPÓSITO

SUM

CONTABILIDAD

RECEPCIÓN SS.HH. GENERALES

SS.HH. GENERALES

ÁREA DE ESPERA

HALL ADMINIS TRATIVO

SS.HH. GENERALES

HALL COMUNITARIO

ANFITEATRO SS.HH. GENERALES

TÓPICO SS.HH. GENERALES

HALL TÉCNICO

TALLER DE MECÁNICA

TÓPICO

DEPÓSITO

OFICINA DE REGISTRO

TALLER DE TEXTILERÍA TALLER DE CARPINTERÍA

OFICINAS PARA EMPRESAS

TALLER DE ARTES ANCESTRALES

TALLER DE EMP. TECNOLÓGICO

GRUPO 2.3

LAB. DE INNOVACIÓN TECNOLÓGICA

ESTUDIO COMUNITARIO

SALÓN DE LECTURA

TALLER DE NEGOCIOS

TALLER DE ARTES INDUSTRIALES TALLER DE FORMACIÓN EMPRESARIAL

TALLER DE BIOHUERTOS

DEPÓSITO

SALÓN COMUNAL

COWORKING SALA DE DOCENTES

CUARTO DE LIMPIEZA

ADMINISTRA CIÓN

ÁREA DE ESTAR

SALA DE REUNIONES SALONES MULTIMEDIA

SALA DE EXPOSICIÓN

CENTRO DE LA JUVENTUD Y FAMILIA

SIMBOLOGÍA INGRESO DESDE LA CALLE

CUARTO DE LIMPIEZA

DEPÓSITOS TALLERES RELACIÓN NECESARIA RELACIÓN DESEABLE

109

6. HUAWEI MATRIZ DE NANJING RELACIONES RESEARCH PONDERADAS & DEVELOPMENT CENTER ZONA CULTURAL

CICTEC KAMAYOQ WASI

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

ZONA COMUNITARIA

ZONA DE SERVICIOS GENERALES

SUMATORIA: RANGO: RANGOS: R1: ÁREA DE MANTENIMIENTO R2: ALMACÉN GENERAL R3: CUARTO DE CISTERNAS R3: CUARTO DE BASURA R3: ESTACIONAMIENTO PÚBLICO R4: CUARTO DE MÁQUINAS

LEYENDA DE PONDERACIÓN

SUMATORIA: RANGO:

SUMATORIA: RANGO:

RANGOS: R1: SS.HH. GENERALES R2: TALLER PARA NIÑOS R2: TALLER PARA JÓVENES R2: SALA DE EXPOSICIONES R3: GALERÍAS R4: TALLER PARA ADULTO MAYOR R4: ÁREA DE CÓMPUTO R4: TÓPICO R5: ATENCIÓN Y MANEJO INTERNO

R6: PLATEA R6: ESCENARIO R7: SALA DE DOCENTES R8: ALMACÉN R8: ÁREA DE LECTURA R9: FOYER R9: CAMERINOS/VESTIDORES R9: CABINA DE PROYECCIÓN Y SONIDO R10: HALL DE INGRESO R11: CUARTO DE LIMPIEZA

RANGOS: R1: SS.HH GENERALES R2: SALÓN COMUNAL-SUM R3: CENTRO DE LA JUVENTUD Y DE LA FAMILIA R3: SALONES MULTIMEDIA R4: ADMINISTRACIÓN R4: ESTUDIO COMUNITARIO R5: SALÓN DE LECTURA

SUMATORIA: RANGO:

RANGOS: R1: OFICINA DE REGISTRO R2: SALA DE EXPOSICIÓN R3: DEPÓSITO R4: TALLER DE EMPRENDIMIENTO TECNOLÓGICO R5: TALLER DE TEXTILERÍA R5: TALLER DE ARTES INDUSTRIALES R5: SALA DE REUNIONES R5: SS.HH. GENERALES R6: TALLER DE NEGOCIOS R6: TALLER DE CARPINTERÍA

R6: TALLER DE ARTES ANCESTRALES R6: TALLER DE FORMACIÓN EMPRESARIAL R7: SALA DE DOCENTES R7: LABORATORIO DE INNOVACIÓN TEC. R8: TALLER DE MECÁNICA R8: TALLER DE BIOHUERTOS R8: OFICINA PARA EMPRESAS R9: TÓPICO R10: HALL DE INGRESO R10: CUARTO DE LIMPIEZA

CUARTO DE LIMPIEZA HALL DE INGRESO CAMERINOS/ VESTIDORES

FOYER

ZONA SOCIAL

ZONA ADMINISTRATIVA

R6: COWORKING R6: ÁREA DE ESTAR R6: TÓPICO R7: DEPÓSITO R8: HALL DE INGRESO R8: CUARTO DE LIMPIEZA

CABINA DE PROY. Y SON. ÁREA DE LECTURA

ALMACÉN SALA DE DOCENTES HALL DE INGRESO

TALLER DE MEC.

PLATEA

11 10 9 8

7 6

ESCENARIO

4

RELACIÓN NECESARIA

2

RELACIÓN DESEABLE

RESULTADO: MATRIZ DE ZONAS

ATENCIÓN Y SALA DE TALLER MANEJO INT. TALLER DOC. DE NEG. ÁREA DE DE BIOH. TALLER CUARTO TALLER CÓMP. TÓPICO DE CARP. DE PARA AM. OFICINA DEPÓSITO LIMPIEZA PARA EMP. TALLER TALLER DE GENERAL GALERÍAS TEXT. COCINA DE FOR. SALA DE LAB. DE EMP. ANFITEATRO TALLER EXP. TALLER TÓPICO TALLER DE INNOV. S.U.M. NIÑOS JOV. ART. IND. HALL DE CUARTO TEC. SALA DE SALA DE SS.HH. INGRESO DE TALLER REU. TALLER DE ÁREA DE LIMPIEZA EXP. DE ART. EMP. TEC. RECEPCIÓN TÓPICO OFICINA DE ANCEST. DEPÓSITO ÁREA DE DEPÓSITO SS.HH. REGISTRO SS.HH. MESAS COMEDOR

5

4

3 2

1

HALL DE INGRESO

OFICINA DE CONTROL

TÓPICO

ÁREA DE DEPÓSITO RECEPCIÓN DE ARCHIVOS CUARTO DE CONTABILIDAD AUDIOV. Y VIDEO. SALA DE REUNIONES

SUMATORIA: RANGO: RANGOS: R1: OFICINA DE ADMINISTRACIÓN R2: SS.HH. GENERALES R3: OFICINA DE CONTROL R4: ÁREA DE RECEPCIÓN R5: CUARTO DE AUDIOVISUALES Y VIDEOVIGILANCIA R6: DEPÓSITO DE ARCHIVOS

GRUPO 2.3

CUARTO DE LIMPIEZA

SUMATORIA: RANGO: R7: HALL DE INGRESO R7: CONTABILIDAD R7: SALA DE REUNIONES R7: CUARTO DE LIMPIEZA R7: TÓPICO

RANGOS: R1: SS.HH GENERALES R2: ÁREA DE RECEPCIÓN R2: ÁREA DE ESPERA R3: HALL DE INGRESO R3: S.U.M. R3: ÁREA DE MESAS

OFICINA DE ADM.

CUARTO DE CISTERNAS ALMACÉN EST. SS.HH. SS.HH. GENERAL PÚBLICO CUARTO SALÓN CUARTO DE DE COMUNAL BASURA BOMBAS SUM. JUVENTUD SALONES Y FAMILIA MULT. ADM.

COWORKING

ÁREA DE MANT.

EST. COMUNITARIO SALÓN DE LECTURA ÁREA DE ESTAR

TÓPICO

SUMATORIA: RANGO: RANGOS: R1: ZONA CULTURAL R2: ZONA COMUNITARIA R2: ZONA SOCIAL R2: ZONA DE SERVICIOS GENERALES R3: ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA R4: ZONA ADMINISTRATIVA

DEPÓSITO

R4: COCINA R4: ANFITEATRO R4: CUARTO DE LIMPIEZA R4: TÓPICO R5: DEPÓSITO GENERAL R6: DEPÓSITO COMEDOR

HALL DE INGRESO

CUARTO DE LIMPIEZA

110

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH-&VISTAS DEVELOPMENT CENTER

GRUPO 2.3

CICTEC KAMAYOQ WASI

111

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH-&VISTAS DEVELOPMENT CENTER

GRUPO 2.3

CICTEC KAMAYOQ WASI

112

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH-&VISTAS DEVELOPMENT CENTER

GRUPO 2.3

CICTEC KAMAYOQ WASI

113

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH-&EQUIPAMIENTO DEVELOPMENTURBANO CENTER

GRUPO 2.3

CICTEC KAMAYOQ WASI

114

6. HUAWEI NANJING PROPUESTA ARQUITECTÓNICA RESEARCH-&EQUIPAMIENTO DEVELOPMENTURBANO CENTER

GRUPO 2.3

CICTEC KAMAYOQ WASI

115

6. HUAWEISÍNTESIS ESQUEMA NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER La propuesta se adapta al terreno en pendiente mediante graderías que tienen distintas funciones.

Existen varios recorridos que prioriza al peatón y les da alternativas de actividades que puedan realizar.

ESPACIO COMÚN

CICTEC KAMAYOQ WASI

ACCESO CON GRADERÍAS

ENCUENTRO DE CAMINOS

CAMINO TEXTURIZADO

INGRESO

LOSA DEPORTIVA HUERTO URBANO

La volumetría parte del concepto de la historia de alrededor (huacas y cerros) El programa responde al análisis de la población visto anteriormente.

LEYENDA

Se resalta los espacio públicos, semipúblicos y semiprivados, para una mejor interacción entre actores de la comunidad

TERRITORIAL

SECTORIAL

INMEDIATO

GRUPO 2.3

ACCESO A PUENTE PEATONAL

GRADERÍAS

ANFITEATRO

CONCLUSIONES La propuesta enfatiza la relación con el lugar, con el entorno histórico y la relación con el medio ambiente.

Se resaltan los espacios con carácter público que puedan reforzar la vida en comunidad.

116

6. HUAWEI NANJING PROGRAMA ARQUITECTÓNICO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

CICTEC KAMAYOQ WASI

CENTRO DE INTEGRACIÓN CULTURAL TECNOLÓGICA COMUNITARIO (CiCTeC) PERMANENTE

TIPOS DE USUARIOS

PERSONAL ADMINISTRATIVO

TALLERISTAS

COMERCIANTES

POBLACIÓN DOMINANTE EN LA ZONA ES JOVEN Y ADULTA DE 30 A 44 AÑOS, SIN EMBARGO, NO CUENTAN CON UNA FORMACIÓN EDUCATIVA ADECUADA.

PERSONAL DE SERVICIOS GENERALES

TEMPORAL

PROFESORES

VISITANTES A TALLERES

VISITANTES A SALA DE EXPOSICIONES

ESPECTADORES EN EL ACTORES, ELENCO Y VISITANTES A ZONAS RECREATIVAS AUDITORIO EXPOSITORES

Para determinar los espacios requeridos por la población y por el lugar, se tomó en base al estudio realizado anteriormente, viendo los aspectos tanto sociológicos como culturalmente, en donde:

PROVEEDORES

ESCASEZ DE ESPACIOS PÚBLICOS COMUNITARIOS PARA LA INTERRELACIÓN ENTRE VECINOS

PROGRAMA ARQUITECTONICO

EXISTE UNA AUSENCIA DE EQUIPAMIENTOS CULTURALES, HABIENDO VARIOS SITIOS ARQUEOLÓGICOS CERCANOS AL TERRENO, DESTACANDO EL COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS. PRESENCIA CERCANA DE DIFERENTES TIPOS DE INDUSTRIAS, DESTACANDO TEXTIL, ALIMENTICIA Y TECNOLÓGICA

ZONA

ZONA HUACHIPA

PROGRAMA DE ÁREAS TECHADAS

SUBZONA

INGRESO

AMBIENTE

AFORO (Personas)

HALL DE INGRESO

27

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m²) (m²)

ÁREA DE RECEPCIÓN

3

10

ÁREA DE ESPERA

15

35

COCINA

5

40

ÁREA DE MESAS

70

100

ZONA SOCIAL

SS.HH. MIXTO

SUM

ANFITEATRO

2 10

252

245

73.5

49.5

7 18

300

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m²) (m²)

TALLER PARA NIÑOS

68

180

TALLER PARA JÓVENES

68

180

300

90

993

TALLER PARA ADULTO MAYOR

68

180

SALA DE DOCENTES

5

50

HALL DE INGRESO/RECEPCIÓN

2

15

SALA DE EXP. PERM. 1

33

100

SALA DE EXP. PERM. 2

33

100

GALERÍAS

100

200

FOYER

80

80

PLATEA

200

200

ESCENARIO

50

50

CAMERINOS/VESTIDORES

12

40

CABINA DE PROYECCIÓN Y SONIDO

3

15

ALMACÉN

1

10

SS.HH. MIXTO

6

30

ATENCIÓN Y MANEJO INTERNO

2

20

ÁREA DE CÓMPUTO

31

100

50

50

SALA 2

50

50

DEPÓSITO

1

15

ÁREA DE LECTURA

28

100

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

TÓPICO

3

18

TÓPICO

3

18

115

60

34.5

18

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

590

177

415

124.5

425

127.5

220

66

60

18

TOTAL (m²)

2223

AUDITORIO

SALA 1

SERVICIOS

GRUPO 2.3

TOTAL (m²)

MUSEO / SALA DE EXPOSICIÓN

165 DEPÓSITO

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

200

CAFETERÍA

ANFITEATRO

AMBIENTE

TALLERES

ZONA CULTURAL

ZONA

SUBZONA

MEDIATECA

SERVICIOS

SS.HH. VARONES

10

18

SS.HH. VARONES

10

18

SS.HH. MUJERES

10

18

SS.HH. MUJERES

10

18

117

6. HUAWEI NANJING PROGRAMA ARQUITECTÓNICO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

AMBIENTE

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m²) (m²)

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

4

20

OFICINA DE REGISTRO

1

10

ADMINISTRATIVO

ZONA DE CAPACITACION TECNICA

TALLERES DE EMPRENDIMIENTO

TALLERES PRODUCTIVOS

TALLERES DE INNOVACIÓN

VIVEROS DE EMPRESAS

90

ZONA DE SERVICIOS GENERALES

27

AMBIENTE

HALL

8

20

ADMINISTRACIÓN

1

10

COWORKING

10

50

DEPÓSITO

1

10

SALONES MULTIMEDIA

80

100

TALLER DE NEGOCIOS

27

80

ESTUDIO COMUNITARIO

15

50

SALÓN DE LECTURA

23

80

SALÓN COMUNAL- SUM

200

200

CENTRO DE LA JUVENTUD Y DE LA FAMILIA

100

100

ÁREA DE ESTAR

70

70

DEPÓSITO

8

50

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

TÓPICO

3

18

160

TALLER DE EMPRENDIMIENTO TECNOLÓGICO

27

80

TALLER DE MECÁNICA

50

150

TALLER DE CARPINTERÍA

50

150

TALLER DE TEXTILERÍA

33

100

TALLER DE ARTES INDUSTRIALES

27

80

TALLER DE ARTES ANCESTRALES

27

80

TALLER DE BIOHUERTOS

27

80

400

48

120

CENTRO COMUNITARIO

2054 390

50

150

OFICINAS PARA EMPRESAS

20

200

SALA DE REUNIONES

50

50

480 SALA DE EXPOSICIÓN

50

150

TALLER DE FORMACIÓN EMPRESARIAL

27

80

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

TÓPICO

3

18

60 10

10

144

ZONA

18

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m²) (m²)

ALMACÉN GENERAL

2

80

ÁREA DE MANTENIMIENTO

3

30

CUARTO DE BASURA

1

5

CUARTO DE MÁQUINAS

10

100

CUARTO DE CISTERNAS

10

100

ESTACIONAMIENTO PÚBLICO

37

600

315

SUBZONA

18

18

AMBIENTE

600

TOTAL (m2)

219

1027

SERVICIOS

LABORATORIO DE INNOVACIÓN TECNOLÓGICA

730

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m2)

117

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

TOTAL (m²)

ADMINISTRACIÓN GENERAL

60 SS.HH. VARONES

10

18

SS.HH. MUJERES

10

18

AMBIENTE

AFORO (Personas)

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

8

20

OFICINA DE ADMINISTRACIÓN

2

80

CONTABILIDAD

3

20

SALA DE REUNIONES

4

80

DEPÓSITO DE ARCHIVOS

1

10

OFICINA DE CONTROL

6

15

CUARTO DE AUDIOVISUALES Y VIDEOVIGILANCIA

3

10

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

TÓPICO

3

18

SS.HH. VARONES

10

18

94.5

SS.HH. MUJERES

10

18

18

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m²) (m²)

SERVICIOS

1009.5

OTROS USOS

GRUPO 2.3

SUBZONA

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m2) (m2)

50

SS.HH. MUJERES

SERVICIOS

ZONA

AFORO (PERSONAS)

17

SS.HH. VARONES

SUBZONA

TOTAL (m²)

SALA DE DOCENTES

SERVICIOS

ZONA

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

ZONA COMUNITARIA

SUBZONA

ZONA ADMINISTRATIVA

ZONA

CICTEC KAMAYOQ WASI

235

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

TOTAL (m²)

70.5

383.5

60

18

60%

23%

17%

100%

ÁREA TECHADA 8000 m2

ÁREA VERDE 3000 m2

ESPACIO PÚBLICO 2500 m2

ÁREA DEL TERRENO 13500 m2

118

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

8.

APROXIMACIÓN ARQUITECTÓNICA

GRUPO 2.3 - da5b

PLANO DE UBICACIÓN

CICTEC KAMAYOQ WASI

ASOCIACION VILLA SANTA ROSA

N URB. LA VIZCACHERA

CEMENTERIO CAMPO FE HUACHIPA

PROYEC

CIÓN A .V. PE RIFÉRI

CO

ASOCIACIÓN E LAS RIBERAS D S.M. HUACHIPA

LORO QUEBRADA HUAYCO

AV. LOS TUCANES

URB. SANTA MARÍA DE HUACHIPA

URB. CAMPOY

ALÉ IRO PRI M A R .

V A RÍO RÍMAC

AV. MALECÓN CHECA

GRUPO 2.3.1

AV. LOS CÓNDORES

Cerro El Gallo

AV. LOS CISNES Ubicado en el límite de los distritos de Chosica y San Juan de Lurigancho.

120

PLOT PLAN 1/500

CICTEC KAMAYOQ WASI

N

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

FLUJOS VEHICULARES (ANILLO VIAL PERIFÉRICO)

FLUJOS PEATONALES (LADERAS DE HUACHIPA Y LA VIZCACHERA)

FLUJOS PEATONALES (SANTA ROSA DE HUACHIPA)

ESTACIONAMIENTO ACCESO PRINCIPAL

EJE ALAMEDA HUACHIPA

EJE ALAMEDA HUACHIPA

EJE DE LA QUEBRADA HUAYCOLORO

FLUJOS PEATONALES (SANTA MARIA DE HUACHIPA) EJE BARRIAL

0

GRUPO 2.3.1

20

50

100

121

PROPUESTA URBANA - ZONIFICACIÓN

CICTEC KAMAYOQ WASI FRANCESCO CARERI: WALKSCAPES

N

JAN GEHL : 5 CONSEJOS PARA EL URBANISMO

1 EL ANDAR COMO

5

6

3

PRÁCTICA ESTÉTICA

VIDA PÚBLICA COMO EJE DEL DISEÑO URBANO

7

1

ALAMEDA

DETENER LA ARQUITECTURA BARATA

DISEÑAR EXPERIENCIAS MULTISENSORIALES

2

HUERTO URBANO

4

PUENTE PEATONAL

IMPULSAR EL TRANSPORTE PÚBLICO

PROHIBIR EL AUTOMÓVIL

8

4 PUENTE PEATONAL

O

RADA

HUAY

COLO R

HUERTOS URBANOS

QUEB

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

2

3

CICLOVÍA

LEYENDA VIVIENDAS QUEBRADA HUAYCOLORO PISTAS TERRENO INDUSTRIAS

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA

PROYECTO ÁREAS VERDES CICLOVÍA

PLANO DE ZONIFICACIÓN URBANA

GRUPO 2.3.1

0

50

100

200

122

PROPUESTA URBANA - ZONIFICACIÓN

CICTEC KAMAYOQ WASI FRANCESCO CARERI: WALKSCAPES

N

JAN GEHL : 5 CONSEJOS PARA EL URBANISMO

1 EL ANDAR COMO

5

6

PRÁCTICA ESTÉTICA

3

VIDA PÚBLICA COMO EJE DEL DISEÑO URBANO

7

5

PARQUE DE JUEGOS

DETENER LA ARQUITECTURA BARATA

DISEÑAR EXPERIENCIAS MULTISENSORIALES

66

LOSA DEPORTIVA

8

ANFITEATROS

IMPULSAR EL TRANSPORTE PÚBLICO

PROHIBIR EL AUTOMÓVIL

8

4 PUENTE PEATONAL

O

RADA

HUAY

COLO R

HUERTOS URBANOS

QUEB

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

2

7

MIRADOR

LEYENDA VIVIENDAS QUEBRADA HUAYCOLORO PISTAS TERRENO INDUSTRIAS

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA

PROYECTO ÁREAS VERDES CICLOVÍA

PLANO DE ZONIFICACIÓN URBANA

GRUPO 2.3.1

0

50

100

200

123

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

CICTEC KAMAYOQ WASI

CENTRO DE INTEGRACIÓN CULTURAL TECNOLÓGICA COMUNITARIO (CiCTeC) PERMANENTE

TIPOS DE USUARIOS

PERSONAL ADMINISTRATIVO

TALLERISTAS

COMERCIANTES

POBLACIÓN DOMINANTE EN LA ZONA ES JOVEN Y ADULTA DE 30 A 44 AÑOS, SIN EMBARGO, NO CUENTAN CON UNA FORMACIÓN EDUCATIVA ADECUADA.

PERSONAL DE SERVICIOS GENERALES

TEMPORAL

PROFESORES

VISITANTES A TALLERES

VISITANTES A SALA DE EXPOSICIONES

ESPECTADORES EN EL ACTORES, ELENCO Y VISITANTES A ZONAS RECREATIVAS AUDITORIO EXPOSITORES

Para determinar los espacios requeridos por la población y por el lugar, se tomó en base al estudio realizado anteriormente, viendo los aspectos tanto sociológicos como culturalmente, en donde:

PROVEEDORES

ESCASEZ DE ESPACIOS PÚBLICOS COMUNITARIOS PARA LA INTERRELACIÓN ENTRE VECINOS

PROGRAMA ARQUITECTONICO

EXISTE UNA AUSENCIA DE EQUIPAMIENTOS CULTURALES, HABIENDO VARIOS SITIOS ARQUEOLÓGICOS CERCANOS AL TERRENO, DESTACANDO EL COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS. PRESENCIA CERCANA DE DIFERENTES TIPOS DE INDUSTRIAS, DESTACANDO TEXTIL, ALIMENTICIA Y TECNOLÓGICA

ZONA

ZONA HUACHIPA

PROGRAMA DE ÁREAS TECHADAS

SUBZONA

INGRESO

AMBIENTE

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m²) (m²)

HALL DE INGRESO

27

200

ÁREA DE RECEPCIÓN

3

10

ÁREA DE ESPERA

15

35

COCINA

5

40

ÁREA DE MESAS

70

100

DEPÓSITO

2

7

SS.HH. MIXTO

10

18

ZONA SOCIAL

CAFETERÍA

ANFITEATRO

SUM

ANFITEATRO

252

300

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

TOTAL (m²)

MUSEO / SALA DE EXPOSICIÓN 245

165

AMBIENTE

TALLER PARA NIÑOS

68

180

TALLER PARA JÓVENES

68

180

300

73.5

49.5

90

993

TALLER PARA ADULTO MAYOR

68

180

SALA DE DOCENTES

5

50

HALL DE INGRESO/RECEPCIÓN

2

15

SALA DE EXP. PERM. 1

33

100

SALA DE EXP. PERM. 2

33

100

GALERÍAS

100

200

FOYER

80

80

PLATEA

200

200

ESCENARIO

50

50

AUDITORIO

CAMERINOS/VESTIDORES

12

40

CABINA DE PROYECCIÓN Y SONIDO

3

15

ALMACÉN

1

10

SS.HH. MIXTO

6

30

ATENCIÓN Y MANEJO INTERNO

2

20

ÁREA DE CÓMPUTO

31

100

50

50

SALA 2

50

50

DEPÓSITO

1

15

ÁREA DE LECTURA

28

100

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

TÓPICO

3

18

TÓPICO

3

18

115

60

34.5

18

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

590

177

415

124.5

TOTAL (m²)

2223

SALA 1

SERVICIOS

GRUPO 2.3.1

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m²) (m²)

TALLERES

ZONA CULTURAL

ZONA

SUBZONA

AFORO (Personas)

MEDIATECA

SERVICIOS

SS.HH. VARONES

10

18

SS.HH. VARONES

10

18

SS.HH. MUJERES

10

18

SS.HH. MUJERES

10

18

425

127.5

220

66

60

18

124

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m²) (m²)

AMBIENTE

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

4

20

OFICINA DE REGISTRO

1

10

ADMINISTRATIVO

ZONA DE CAPACITACION TECNICA

TALLERES DE EMPRENDIMIENTO

TALLERES PRODUCTIVOS

TALLERES DE INNOVACIÓN

VIVEROS DE EMPRESAS

90

ZONA DE SERVICIOS GENERALES

SUBZONA

SERVICIOS

TOTAL (m²)

ZONA

SUBZONA

27

GRUPO 2.3.1

AFORO (PERSONAS)

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m2) (m2)

HALL

8

20

ADMINISTRACIÓN

1

10

17

50

COWORKING

10

50

DEPÓSITO

1

10

SALONES MULTIMEDIA

80

100

TALLER DE NEGOCIOS

27

80

ESTUDIO COMUNITARIO

15

50

SALÓN DE LECTURA

23

80

SALÓN COMUNAL- SUM

200

200

160

TALLER DE EMPRENDIMIENTO TECNOLÓGICO

27

80

TALLER DE MECÁNICA

50

150

TALLER DE CARPINTERÍA

50

150

TALLER DE TEXTILERÍA

33

100

TALLER DE ARTES INDUSTRIALES

27

80

TALLER DE ARTES ANCESTRALES

27

80

TALLER DE BIOHUERTOS

27

80

400

48

120

CENTRO COMUNITARIO

2054 390

50

150

OFICINAS PARA EMPRESAS

20

200

SALA DE REUNIONES

50

50

480 SALA DE EXPOSICIÓN

50

150

TALLER DE FORMACIÓN EMPRESARIAL

27

80

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

TÓPICO

3

18

60 SS.HH. VARONES

10

18

SS.HH. MUJERES

10

18

AMBIENTE

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m²) (m²)

ALMACÉN GENERAL

2

80

ÁREA DE MANTENIMIENTO

3

30

CUARTO DE BASURA

1

5

CUARTO DE MÁQUINAS

10

100

CUARTO DE CISTERNAS

10

100

ESTACIONAMIENTO PÚBLICO

37

600

315

600

TOTAL (m2)

219

1027

CENTRO DE LA JUVENTUD Y DE LA FAMILIA

100

100

ÁREA DE ESTAR

70

70

DEPÓSITO

8

50

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

TÓPICO

3

18

SS.HH. VARONES

10

18

SS.HH. MUJERES

10

18

AMBIENTE

AFORO (Personas)

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

8

20

OFICINA DE ADMINISTRACIÓN

2

80

CONTABILIDAD

3

20

SALA DE REUNIONES

4

80

DEPÓSITO DE ARCHIVOS

1

10

OFICINA DE CONTROL

6

15

CUARTO DE AUDIOVISUALES Y VIDEOVIGILANCIA

3

10

CUARTO DE LIMPIEZA

1

6

TÓPICO

3

18

SS.HH. VARONES

10

18

SS.HH. MUJERES

10

18

SERVICIOS

LABORATORIO DE INNOVACIÓN TECNOLÓGICA

730

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m2)

117

144

ZONA

SUBZONA

18

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

TOTAL (m²)

ADMINISTRACIÓN GENERAL

60

94.5

18

ÁREA PARCIAL SUBTOTAL (m²) (m²)

SERVICIOS

1009.5

OTROS USOS

AMBIENTE

SALA DE DOCENTES

SERVICIOS

ZONA

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

ZONA COMUNITARIA

SUBZONA

AFORO (Personas)

ZONA ADMINISTRATIVA

ZONA

CICTEC KAMAYOQ WASI

235

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

TOTAL (m²)

70.5

383.5

60

18

60%

23%

17%

100%

ÁREA TECHADA 8000 m2

ÁREA VERDE 3000 m2

ESPACIO PÚBLICO 2500 m2

ÁREA DEL TERRENO 13500 m2

125

MEMORIA GRÁFICA DESCRIPTIVA: PROCESO CONCEPTUAL EMPLAZAMIENTO Y EJES DE REFERENCIA ALAMEDA

CICTEC KAMAYOQ WASI

CONCEPTOS N

HUACHIPA

TOPOGÉNESIS

CEQUES – EJES GUÍAS A LAS HUACAS

ANDENES INCAS

MORFOGÉNESIS

TEMPLOS EN FORMA DE “U”

CUBIERTAS VERDES TRANSITABLES

Eje que direcciona a la Huaca Pedreros Borde Barrial (lotes industriales).

AY

CO L

OR O

Nuevo borde ( eje) de la vía Periférica.

RA

DA

HU

Borde Topográfico (Eje de la Quebrada Huaycoloro)

QU

EB

Eje que direcciona a la Huaca Salinas

EJES DE REFERENCIA

2

4

ESPACIOS DE INTEGRACIÓN (PATIO PRIVADO)

5

7

PROPUESTA DE ELEMENTO PARAMÉTRICO

EMPLAZAMIENTO EN EL TERRENO

3

DESTAJOS AL TERRENO (ENTRADA PRINCIPAL)

QUEB

RADA

HUAY

COLO R

O

CERRO EL GALLO

1 PUENTE PEATONAL

HUERTOS URBANOS

6

ELEMENTO QUE CORTE LOS ESPACIOS VIRTUALMENTE (PLANTA LIBRE)

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

EJE BARRIAL

ELEVAR/EXTRUIR

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA

0

50

100

200

LEYENDA Acceso Principal Curva de nivel referencial

GRUPO 2.3.1

Borde (Anillo Vial Periférico) Eje (Borde Quebrada Huaycoloro)

ISOMETRÍA CON ENTORNO

126

AXONOMETRÍA EXPLOTADA

CICTEC KAMAYOQ WASI

IMÁGEN OBJETIVO DE ELEMENTO PARAMÉTRICO Se plantean elementos angulares para el diseño paramétrico, el cual será un puente donde se ubicaran las galerías culturales para darle protagonismo a este espacio.

GALERÍAS

MEDIATECA TALLER INNOV. TALLER INNOV. 2 3 OFICINAS RECEPCIÓN OFICINA DE CONTROL

SALA DE REUNIÓN

SALA REUNIÓN

OFICINAS

TALLER CULT. 1 TALLER CULT. 2 TALLER CULT. 3 OFICINAS

OFICINAS

AUDITORIO

El puente paramétrico será translúcido para que las galerías sean visibles desde el exterior.

MULTIMEDIA

ESTUDIO COMUNITARIO SUM

CAFETERÍA

ANFITEATRO CENTRO DE JUVENTUD ADM. SEC. ESTAR

FUENTE: PALACIO DEL CONGRESO Y AUDITORIO DE PLASENCIA -SELGASCANO

GRUPO 2.3.1

AXONOMETRÍA EXPLOTADA

127

FLUJOGRAMA

Nº

CICTEC KAMAYOQ WASI

AMBIENTE

N

ÁREA DE ESTAR

3

CENTRO DE JUVENTUD

4

SUM

5

AUDITORIO

6

CAFETERÍA

7

ANFITEATRO

8

MULTIMEDIA

9

SALÓN DE LECTURA

10

ESTUDIO COMUNITARIO

11

TALLER DE INNOVACIÓN LABORATORIO

12

RECEPCIÓN

13

OFICINA DE CONTROL

14

OFICINAS

15

SALA DE REUNIONES

16

DEPÓSITOS

17

SERVICIOS

18

TALLER DE PRODUCCIÓN 1

19

TALLER DE PRODUCCIÓN 2

20

TALLER DE PRODUCCIÓN 3

21

SALA DE PROFESORES

22

TALLER DE INNOVACIÓN 1

23

TALLER DE INNOVACIÓN 2

24

TALLER DE INNOVACIÓN 3

25

SALA DE REUNIONES

26

OFICINAS 1

27

OFICINAS 2

28

OFICINAS 3

29

TALLER DE CULTURA 3

30

TALLER DE CULTURA 2

31

TALLER DE CULTURA 1

5

7

6

1

3

MEDIATECA

33

GALERÍA

GRUPO 2.3.1

4

9

2 8

50

20

0

4

10

0

50

20

16

12 14

18

15

13

19

20

21

17

5

22

31 30

33

23 29

24 28

27

0

32

11

N

2

N

ADMINISTRACIÓN SECUNDARIA

N

1

26

20

32

25

50

0

50

20

128

PLANTAS ESC 1/250

CICTEC KAMAYOQ WASI

N ESTACIONAMIENTO NPT +18.00

GRUPO 2.3.1

129

PLANTAS ESC 1/250

CICTEC KAMAYOQ WASI

N PLANTA BAJA NPT +10.00

GRUPO 2.3.1

130

PLANTAS ESC 1/250

CICTEC KAMAYOQ WASI

N PRIMER NIVEL NPT +14.00

GRUPO 2.3.1

131

PLANTAS ESC 1/250

CICTEC KAMAYOQ WASI

N SEGUNDO NIVEL NPT +18.00

GRUPO 2.3.1

132

PLANTAS ESC 1/250

CICTEC KAMAYOQ WASI

N TERCER NIVEL NPT +22.00

GRUPO 2.3.1

133

CORTES FUGADOS

CICTEC KAMAYOQ WASI 2

3

1

1

3

2

CORTE 1 0

GRUPO 2.3.1

20

50

134

CORTES FUGADOS

CICTEC KAMAYOQ WASI

CORTE 2 0

20

50

CORTE 3 0

GRUPO 2.3.1

20

50

135

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

136

RENDERS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

137

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

138

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

139

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

140

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

141

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

142

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

GRUPO 2.3 - da5b

9.

ENTREGA FINAL PARTE 1

PLOT PLAN 1/500

CICTEC KAMAYOQ WASI N

LADERAS DE HUACHIPA

PLAZUELA LA VIZCACHERA

NUEVO PARQUE RIVERAS FLUJOS PEATONALES (LADERAS DE HUACHIPA Y LA VIZCACHERA) ANILLO VIAL PERIFÉRICO

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

FLUJOS VEHICULARES (ANILLO VIAL PERIFÉRICO)

FLUJOS PEATONALES (SANTA ROSA DE HUACHIPA)

ACCESO PRINCIPAL ESTACIONAMIENTO EJE DE LA QUEBRADA HUAYCOLORO

FLUJOS PEATONALES (SANTA MARIA DE HUACHIPA)

EJE BARRIAL

EJE DE LA QUEBRADA HUAYCOLORO

EXPLANADA HUACHIPA FERIA COMERCIAL QU EB

SANTA MARIA DE HUACHIPA

RA

DA

HU AY C

OL OR

O

INDUSTRIAS

0

50

GRUPO 2.3.1

100

200

143

PLANTAS 1/150

CICTEC KAMAYOQ WASI

N

PLANTA ESTACIONAMIENTO

GRUPO 2.3.1

NPT +17.00

144

PLANTAS 1/150

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

145

PLANTAS 1/150

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

146

PLANTAS 1/150

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

147

PLANTAS 1/150

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

148

PLANTAS 1/150

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

149

CORTES 1/150

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

150

CORTES 1/150

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

151

CORTES 1/150

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

152

ELEVACIONES 1/150

CICTEC KAMAYOQ WASI

ELEVACIÓN 1 0

10

20

50

20

50

ELEVACIÓN 2 0

10

GRUPO 2.3.1

153

ISOMETRÍA

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

154

ISOMETRÍA

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

155

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

156

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

157

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

158

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

159

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

160

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

161

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

162

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

163

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

164

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

165

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

166

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

167

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

GRUPO 2.3 - da5b

10.

ENTREGA FINAL GRUPAL PARTE 2

PARTE 1 - CORRECCIÓN Fuente: Jiménez, J. (2021)

1. PLOT PLAN

CICTEC KAMAYOQ WASI N

LADERAS DE HUACHIPA

PLAZUELA LA VIZCACHERA

NUEVO PARQUE RIVERAS FLUJOS PEATONALES (LADERAS DE HUACHIPA Y LA VIZCACHERA) ANILLO VIAL PERIFÉRICO

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

FLUJOS VEHICULARES (ANILLO VIAL PERIFÉRICO)

FLUJOS PEATONALES (SANTA ROSA DE HUACHIPA)

ACCESO PRINCIPAL ESTACIONAMIENTO EJE DE LA QUEBRADA HUAYCOLORO

FLUJOS PEATONALES (SANTA MARIA DE HUACHIPA)

EJE BARRIAL

EJE DE LA QUEBRADA HUAYCOLORO

EXPLANADA HUACHIPA FERIA COMERCIAL QU EB

SANTA MARIA DE HUACHIPA

RA

DA

HU AY C

OL OR

O

INDUSTRIAS

0

50

GRUPO 2.3.1

100

200

168

2. PLANTAS

CICTEC KAMAYOQ WASI

N

PLANTA ESTACIONAMIENTO

GRUPO 2.3.1

NPT +7.00

169

2. PLANTAS

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

170

2. PLANTAS

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

171

2. PLANTAS

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

172

2. PLANTAS

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

173

2. PLANTAS

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

174

3. CORTES

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

175

3. CORTES

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

176

3. CORTES

CICTEC KAMAYOQ WASI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra GRUPO

MSc. Arq. Robinson ORTIZ 2.3.1 Arq. Alexey CARRASCO Arq. Juan Luis PALACIOS

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Luis MORALES Arq. Florelí CÁRDENAS

GRUPO 2.3

LIMA ESTE

INTEGRANTES • • •

ARCONDO, Jhon GONZALES, Cintia VILCHEZ, Israel

177

3. ELEVACIONES ARQUITECTÓNICAS

CICTEC KAMAYOQ WASI

ELEVACIÓN 1 0

10

20

50

20

50

ELEVACIÓN 2 0

10

GRUPO 2.3.1

178

ISOMETRÍA

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

179

ISOMETRÍA

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

180

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

181

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

182

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

183

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

184

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

185

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

186

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

187

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

188

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

189

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

190

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

191

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

192

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

193

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

194

4. PERSPECTIVAS PEATONALES Y AEREAS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

195

PARTE 2 Fuente: Jiménez, J. (2021)

5. CORTES FUGADOS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

196

5. CORTES FUGADOS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

197

5. CORTES FUGADOS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

198

5. CORTES FUGADOS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

199

5. CORTES FUGADOS

GRUPO 2.3.1

CICTEC KAMAYOQ WASI

200

6. FLUJOGRAMA

CICTEC KAMAYOQ WASI LEYENDA

PRIMER NIVEL NPT +0.00

SEGUNDO NIVEL NPT +3.50

ESCALERAS

FLUJO PEATONAL INTERIOR

ASCENSOR

FLUJO PEATONAL EXTERIOR

N 18 5

1

2

7 6

17 8

4

3

16

10

9

15

11 1. Comedor Popular 2. SUM 3. Hall Comunitario 4. Centro de Familia y Niños 5. SS.HH.

6. Restaurante 7. Cuarto de bombas /depósito 8. Casa de Fuerza 9. Cuarto de mantenimiento 10. Cuarto de máquinas 11. Multimedia 12. Sala de coworking

TERCER NIVEL NPT +7.00

25

37

19

26 21

12

13

14

CUARTO NIVEL NPT +10.50

22

20

13. Taller de in. tec.

14. Taller de in. tec. lab.

15. SS.HH. 16. Taller de mecánica 17. Taller de Carpintería 18. Taller de textilería

23

38

44 39

40

24

41

45 46

43

47

48

42 27 28

49 29

19. Auditorio 20. SS.HH. 21. Tópico 22. Logística/Of.dif./Tesorería 23. Administración y dirección 24. Sala de estar 25. Recepción 26. Vestíbulo 27. Galerías de exposiciones 28. Taller de Pintura 29. Sala de exposición perm.

30. Terraza

GRUPO 2.3.1

32

31. Sala de docente 31 32. Librería 30 33. Biblioteca 34. Sala de estar 35. Taller de in. lab.

36. SS.HH. 37. SS.HH. 38. Sala de reuniones 39. Taller de form. emp.

40. Taller de emprendimiento 41. Depósitos / área de servicio / cuarto de basura 42. Patio de servicios

33

36

34 35

43. Terraza 44. Hall cultural 45. SS.HH. 46. Sala de exposiciones emp.

47. Sala de reuniones 48. Vivero de empresas 49. Taller de artes 50. Biblioteca virtual

50

201

7. MEMORIA GRÁFICA DESCRIPTIVA: PROCESO CONCEPTUAL EMPLAZAMIENTO Y EJES DE REFERENCIA ALAMEDA

CICTEC KAMAYOQ WASI

CONCEPTOS N

HUACHIPA

TOPOGÉNESIS

CEQUES – EJES GUÍAS A LAS HUACAS

ANDENES INCAS

MORFOGÉNESIS Nuevo borde (Eje de la vía Periférica)

CUBIERTAS VERDES TRANSITABLES

Borde Barrial (Lotes industriales).

CO LO

RO

Eje que direcciona a la Huaca Pedreros

TEMPLOS EN FORMA DE “U”

EB

RA

DA

HU

AY

Borde Topográfico (Eje de la Quebrada Huaycoloro)

QU

Eje que direcciona a la Huaca Salinas

HUERTOS URBANOS

2

ELEVAR/EXTRUIR

5

EMPLAZAMIENTO EN EL TERRENO

3

DESTAJOS AL TERRENO (ESPACIOS DE REUNIÓN)

QUEB

RADA

HUAY

COLO R

O

CERRO EL GALLO

EJES DE REFERENCIA

PUENTE PEATONAL

1

50

100

ELEMENTO QUE CORTE LOS ESPACIOS VIRTUALMENTE (PLANTA LIBRE)

200

LEYENDA

GRUPO 2.3.1

6

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA

0

Acceso Principal Curva de nivel referencial

ACCESOS VERTICALES (ESCALERAS, ASCENSORES)

EJE BARRIAL

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

4

Borde (Anillo Vial Periférico) Eje (Borde Quebrada Huaycoloro)

7

PROPUESTA DE ELEMENTO PARAMÉTRICO

ISOMETRÍA CON ENTORNO

202

7. MEMORIA GRÁFICA DESCRIPTIVA: VARIABLES

CICTEC KAMAYOQ WASI

VARIABLES PARAMÉTRICAS CONTEXTO

TECNOLOGÍA, CONSTRUCCIÓN Y MATERIALIDAD

JUN - OCT: 19°C DIC - ABR: 28°C

● ●

CONCEPTUALIZACIÓN

PROGRAMACIÓN

Madera Laminada

ZONAS

AFORO

ÁREA (m2)

%

Cultural

700

2282,8

44,2

Administrativa

27

262,6

5,1

Social

201

432,9

8,4

Capacitación Técnica

313

1410,63

27,3

Servicios Generales

10

775,5

15

1251

5164,43

100%

N

Proyecto localizado entre los barrios de huachipa, la Vizcachera y Santa Rosa en Huachipa , Lurigancho. ● ●

VARIABLES ARTÍSTICAS

VIENTOS: 2 a 3.5 km/h (S) HUMEDAD: 40%- 98%

PROPUESTA ESPACIAL

Tensores de acero

ad br

ue

Q a

TOTAL (m²) o

or ol

yc

ua

H

Detalles de Anclaje

Dinamismo en estrecha relación con el sitio, lineamientos en cuanto a la quebrada Huaycoloro y al relieve topográfico, integrando el elemento paramétrico con las variables naturales existentes.

Vista exterior del elemento paramétrico

PERMANENTE

USUARIOS

PERSONAL ADMINISTRATIVO

PROFESORES

TALLERISTAS

COMERCIANTES

PERSONAL DE SERVICIOS GENERALES

TEMPORAL

Vidrio Junquillo de madera Análisis de curvatura (Gaussiano)

VISITANTES A TALLERES

Análisis de continuidad (zebra) Geometría del elemento paramétrico en honor a las sabidurías locales textiles, en base a su legado cultural, generando elementos estilizados dispuestos de una manera sumamente ordenada; un sello de identidad , expresión y tradición.

Vista interior del elemento paramétrico / galerías

IMAGEN Y CARÁCTER

ESPECTADORES EN EL AUDITORIO

ACTORES, ELENCO Y EXPOSITORES

VISITANTES A ZONAS RECREATIVAS

PROVEEDORES

Vistas Isométricas

MENSAJE Diálogo con su entorno natural

●

●

●

GRUPO 2.3.1

V-1

VISITANTES A SALA DE EXPOSICIONES

VALOR PLÁSTICO: Manejo de la forma acorde con conceptos textiles andinos y con la direccionalidad de las montañas.

VALOR SEMIÓTICO: Resalta el carácter cultural heredado por los antiguos habitantes.

VALOR CONTEXTUAL: Reactivar el desarrollo urbano integral del sitio, otorgando ambientes con integración con su medio natural y urbano.

V-2

203

8. AXONOMETRÍA

CICTEC KAMAYOQ WASI

NIVEL +10.50

NIVEL +7.00

NIVEL +3.50

NIVEL +0.00

GRUPO 2.3.1

204