Portafolio de Taller de Arquitectura I

13 LAUDOMIA Ella vive entre cuatro paredes muy altas. No hay más que muros de concreto y una ventana tan grande que le deja ver toda la ciudad, como un mirador personal. Donde vive parece ser común, simple, muy sencillo la verdad; sin embargo, es más complejo de lo que parece. Cada parte tiene una razón de ser, cada grieta tiene una historia. Su historia.

Cada ciudad, como Laudomia, tiene a su lado otra ciudad cuyos habitantesllevan los mismos nombres: es la Laudomia de los muertos, el cementerio. Pero lacualidad especial de Laudomia es la de ser, más que doble, triple, comprendiendouna tercera Laudomia que es la de los no nacidos.

60Las propiedades de la ciudad doble son notorias. Cuanto más se apeñusca y sedilata la Laudomia de los vivos, más crece la extensión de las tumbas fuera de losmuros. Las calles de la Laudomia de los muertos son apenas lo bastante anchas paraque de vuelta el carro del sepulturero, y se asoman a ellas edificios sin ventanas; peroel trazado de las calles y el orden de las moradas repite el de la Laudomia viviente, y,como en ésta, las familias están cada vez más hacinadas, en apretados nichossuperpuestos. En las tardes de buen tiempo la población viva visita a los muertos ydescifra los propios nombres en sus losas de piedra: a semejanza de la ciudad de losvivos ésta transmite una historia de esfuerzos, cóleras, ilusiones, sentimientos; sóloque aquí todo se ha vuelto necesario, sustraído al azar, encasillado, puesto en orden.Y para sentirse segura la Laudomia viviente necesita bucear en la Laudomia de losmuertos la explicación de sí misma, aun a riesgo de encontrar allí de más o de menos:explicaciones para más de una Laudomia, para ciudades diversas que podían ser yno han sido, o razones parciales, contradictorias, engañosas.Justamente Laudomia asigna una residencia igualmente vasta a aquellos queaún deben nacer; es cierto que el espacio no guarda proporción con su número que sesupone inmenso, pero como es un lugar vacío, circundado de una arquitectura denichos y huecos y acanaladuras, y como es posible atribuir a los no nacidos lasdimensiones que se quiera, pensarlos grandes como ratones o como gusanos de sedao como hormigas o huevos de hormiga, nada impide imaginarlos erguidos oacurrucados debajo de cada objeto o ménsula que sobresale de las paredes, sobrecada capitel o plinto, en fila o bien desparramados, atentos a las obligaciones de susvidas futuras, y contemplar en una veta del mármol toda la Laudomia de aquí a cieno mil años, abarrotada de multitudes vestidas de maneras nunca vistas, todos porejemplo de barragán color berenjena, o todos con plumas de pavo real en el turbante,y reconocer en ellos a los descendientes propios y a los de las familias aliadas oenemigas, de los deudores y acreedores, que van y vienen perpetuando los tráficos,las venganzas, los noviazgos por amor o por interés.

—CIUDADES INVISIBLES

UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATO FACULDAD DE DISEÑO Y ARQUITECTURA CARRERA DE ARQUITECTURA ENTREGA – CIUDAD INVISIBLE EMILIA SÁNCHEZ TALLER DE ARQUITECTURA I - 2S DANIELA RAMOS PASQUEL ABRIL – SEPTIEMBRE AMBATO – ECUADOR 2020

TEXTO DE CIUDADES INVISIBLES

MEMORIA TEXTUALGRÁFICA

REPRESENTACIÓN GRÁFICA DE LA CIUDAD

UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATO FACULDAD DE DISEÑO Y ARQUITECTURA CARRERA DE ARQUITECTURA ENTREGA – ITINERARIO DEL ACTANTE DE LA CIUDAD EMILIA SÁNCHEZ TALLER DE ARQUITECTURA I - 2S DANIELA RAMOS PASQUEL ABRIL – SEPTIEMBRE AMBATO – ECUADOR 2020

ACTANTE PRINCIPAL - NICOLETH Nicoleth es la actante principal de mi ciudad, ya que al tener Síndrome de insensibilidad a los andrógenos (SIA) es automáticamente ayudante de los demás ciudadanos para que cumplan su propósito de vida, que es dejar un legado por el que los recuerden las siguientes generaciones, siendo este la apariencia de cada individuo. Es estilista y su hobbie principal es escribir. Ella vive sola en uno de los edificios más antiguos y altos de la ciudad, Fénix. Sus padres murieron hace unos años, y desde entonces nunca falta a renovar su credencial diaria para poder tener acceso a la Laudomia de los no nacidos y a la Laudomia de los muertos. Tiene 24 años, mide 1,74m y pesa 52kg. Y como todos los ciudadanos en Laudomia, tiene miedo a desaparecer y ser olvidada.

RUTAS DIARAS TOMADAS POR NICOLETH Y LEO (ACTANTE SECUNDARIO)

ITINERARIO DE NICOLETH Y LEO

UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATO FACULDAD DE DISEÑO Y ARQUITECTURA CARRERA DE ARQUITECTURA ENTREGA FINAL EMILIA SÁNCHEZ TALLER DE ARQUITECTURA I - 2S DANIELA RAMOS PASQUEL ABRIL – SEPTIEMBRE AMBATO – ECUADOR 2020

MEMORIA

IMPLANTACIÓN DEL EDIFICIO

PLANTAS (APARTAMENTO Y EDIFICIO)

CORTES

PERPECTIVA INTERIOR

MAQUETA

14

A simple vista solo vez casas y niños jugando, pero al momento de poner un pie en la ciudad todo cambia. Se vuelve muy hermoso cuando toda la ciudad de convierte en un espacio inolvidable.

Lopez Ana Belén

LEANDRA Estoy segura de haber visto esa casa como voy a olvidarla, su entrada es diferente sin embargo la reconozco por ese olor a nardos, pero mira aquella ventana no es igual como la recuerdo pero vamos… logro ver a la misma señora en su balcón y vaya que a ella no la omito si esa dulce señora era la que siempre me chiflaba.

Lagua Ortiz Melanie

Meioses de dos especies protegen la ciudad de Leandra. Unos y otros son tanpequeños que no se ven y tan numerosos que no se pueden contar. Unos están sobrelas puertas de las casas, en el interior, cerca del perchero y el paragüero; en lasmudanzas siguen a las familias y se instalan en los nuevos alojamientos a la entregade las llaves. Los otros están en la cocina, se esconden de preferencia bajo las ollas, oen la campana de la chimenea, o en el sucucho de las escobas: forman parte de la casay cuando la familia que la habitaba se va, ellos se quedan con los nuevos inquilinos;tal vez ya estaban allí cuando la casa aún no existía, entre las malas hierbas del solar, 36escondidos en una lata oxidada; si se echa abajo la casa y en su lugar se construye unpalomar para cincuenta familias, se los encuentra multiplicados en las cocinas deotros tantos apartamentos. Para distinguirlos llamaremos a unos Penates y a los otrosLares.En una casa no es que los Lares estén siempre con los Lares y los Penates conlos Penates: se frecuentan, pasean juntos por las cornisas de estuco, por los caños delagua caliente, comentan las cosas de la familia, es fácil que se peleen, pero puedentambién llevarse bien durante años; Viéndolos todos en fila no se distingue cuál esuno cuál el otro. Los Lares han visto pasar entre sus paredes a Penates de las másdiversas procedencias y costumbres; a los Penates les toca acomodarse codo con codocon los Lares de ilustres palacios en decadencia, llenos de dignidad, o con Lares dechabolas, quisquillosos y desconfiados.La verdadera esencia de Leandra es tema de discusiones sin fin. Los Penatescreen que son ellos el alma de la ciudad, aunque hayan llegado el año anterior, y quese llevan consigo a Leandra cuando emigran. Los Lares consideran a los penateshuéspedes provisionales, inoportunos, invasores; la verdadera Leandra es la de ellos,que da forma a todo lo que contiene, la Leandra que estaba allí antes de que todosestos intrusos llegaran, y que se quedará cuando todos se hayan ido.En común tienen esto: que sobre cuanto sucede en la familia y en la ciudadsiempre tienen algo que criticar, los Penates sacando a relucir los viejos, losbisabuelos, las tías segundas, la familia de otro tiempo; los Lares el ambiente talcomo era antes de que lo arruinaran. Pero no es que vivan sólo de recuerdos: urdenproyectos sobre la carrera que harán los niños cuando sean grandes (los Penates),sobre lo que podría llegar a ser aquella casa o aquella zona (los Lares) si estuviese enbuenas manos. Prestando atención especialmente de noche, en las casas de Leandra,se los oye parlotear y parlotear, hacerse reproches, echarse pullas, resoplidos, risitasirónicas.

—CIUDADES INVISIBLES

ESTUDIANTE:

MELANIE LAGUA ORTIZ

T E X T O

Dioses de dos especies protegen la ciudad de Leandra. Unos y otros son tan pequeños que no se ven y tan numerosos que no se pueden contar. Unos están en las puertas de las casas, en el interior, cerca del perchero y del paragüero; en las mudanzas siguen a las familias y se instalan en los nuevos alojamientos a la entrega de las llaves. Los otros están en la cocina, se esconden de preferencia bajo las cacerolas, o en la campana de la chimenea, o en el sucucho de las escobas: forman parte de la casa y cuando la familia que la habita se marcha, ellos se quedan con los nuevos inquilinos; tal vez ya estaban allí cuando la casa aún no existía, entre las malas hierbas del solar, escondidos en una lata oxidada; si se echa abajo la casa y en su lugar se construye otra como un palomar para cincuenta familias, se los encuentra multiplicados en las cocinas de otros tantos apartamentos. Para distinguirlos llamaremos a los unos Penates y a los otros Lares.

No es que en una casa los Lares estén siempre con los Lares y los Penates con los Penates; se frecuentan, pasean juntos por las cornisas de estuco, por los tubos de los radiadores, comentan las cosas de la familia, es fácil que se peleen pero pueden llevarse bien durante años; viéndolos a todos en fila no se distinguen el uno de otro. Los Lares han visto pasar entre sus muros a Penates de las más diversas procedencias y costumbres; a los Penates les toca acomodarse codo con codo con los Lares de ilustres palacios en decadencia llenos de quietud, o con Lares de barracas de chapa, quisquillosos y desconfiados.

La verdadera esencia de Leandra es tema de discusiones interminables. Los Penates creen que son ellos el alma de la ciudad, aunque hayan llegado el año anterior, y que cuando emigran se llevan consigo a Leandra. Los Lares consideran a los Penates huéspedes provisionales, inoportunos, invasores; la verdadera Leandra es la de ellos, la que da forma a todo lo que contiene, la Leandra que estaba allí antes de que llegaran todos esos intrusos, y que se quedará cuando todos se hayan ido.

Tienen en común esto: que sobre cuanto sucede en la familia y en la ciudad siempre han de criticar algo, los Penates sacando a relucir a los viejos, a los bisabuelos, las tías segundas, la familia de otros tiempos; los Lares el ambiente tal como estaba antes de que lo arruinaran. Pero no es que vivan sólo de recuerdos: urden proyectos sobre la carrera que harán los niños cuando sean grandes (los Penates), sobre lo que podría llegar a ser aquella casa en la zona (los Lares) si estuviese en buenas manos. Prestando atención especialmente de noche, en las casas de Leandra, los oyes parlotear y parlotear, hacerse reproches, soltarse pullas, exabruptos, risitas irónicas.

TEXTO CREATIVO Estoy segura de haber visto esa casa como voy a olvidarla, su entrada es diferente sin embargo la reconozco por ese olor a nardos, pero mira aquella ventana no es igual como la recuerdo pero vamos… logro ver a la misma señora en su balcón y vaya que a ella no la omito si esa dulce señora era la que siempre me chiflaba.

(Lagua Ortiz, Melanie)

PROCESO DE DISEÑO Y ESQUEMAS

CIUDAD

CARTOGRAFÍAS DE VIDA COTIDIANA

ENTREGA FINAL

IMPLANTACIÓN

PLANTAS

CORTES

ALZADOS

PERSPECTIVAS

MAQUETA

LÓPEZ ANA BELEN

INTENCIONES DE DISEÑO

CARTOGRAFÍA

ITINERARIO

ENTREGA FINAL

PERSPECTIVA INTERNA

MAQUETA

Desde hace un tiempo he estado observando a mi vecino, a veces entra a mi casa para mirarme. Solo me pasa a mí. Les he dicho lo que está pasando y hoy por fin van a hacer algo. Me han dicho que llamaran a unos psiquiatras, los veo llegar y al fin esta pesadilla se irá ...

Pero… ¿Por qué están entrando a mi casa?

Changotasig Tipanluisa Santiago

15

LEONIA

Sin preocupaciones de encontrar un futuro, despertando cada mañana con más vivencias que sueños, encontrando un pasado incierto, anhelado x un futuro, perdiendo el sentido pero encontrando motivos, suspirando por lo ajeno y desvalorizándolo propio, es así como te encontré mundo; mi mundo sin sentido.

Quispe Erick Sebastián

La ciudad de Leonia se rehace a si misma todos los días: cada mañana lapoblación se despierta entre sábanas frescas, se lava con jabones apenas salidos de su 50envoltorio, se pone batas flamantes, extrae del refrigerador más perfeccionado latasaún sin abrir, escuchando las últimas retahílas del último modelo de radio.En los umbrales, envueltos en tersas bolsas de plástico, los restos de la Leoniade ayer esperan el carro del basurero. No solo tubos de dentífrico aplastados,bombillas quemadas, periódicos, envases, materiales de embalaje, sino tambiéncalentadores, enciclopedias, pianos, juegos de porcelana: más que por las cosas quecada día se fabrican, venden, compran, la opulencia de Leonia se mide por las cosasque cada día se tiran para ceder lugar a las nuevas. Tanto que uno se pregunta si laverdadera pasión de Leonia es en realidad, como dicen, gozar de las cosas nuevas ydiferentes, y no más bien el expeler, alejar de sí, purgarse de una recurrenteimpureza. Cierto es que los basureros son acogidos como ángeles, y su tarea deremover los restos de la existencia de ayer se rodea de un respeto silencioso, como unrito que inspira devoción, o tal vez sólo porque una vez desechadas las cosas nadiequiere tener que pensar mas en ellas. Dónde llevan cada día su carga los basurerosnadie se lo pregunta: fuera de la ciudad, claro; pero de año en año la ciudad seexpande, y los basurales deben retroceder mis lejos; la importancia de losdesperdicios aumenta y las pilas se levantan, se estratifican, se despliegan en unperímetro cada vez más vasto. Añádase que cuanto más sobresale Leonia en lafabricación de nuevos materiales, más mejora la sustancia de los detritos, másresisten al tiempo, a la intemperie, a fermentaciones y combustiones. Es una fortalezade desperdicios indestructibles la que circunda Leonia, la domina por todos ladoscomo un reborde montañoso

CIUDADES INVISIBLES

UNIVERSIDAD TÉCNICA DE “AMBATO”

PORTAFOLIO TALLER DE ARQUITECTURA NOMBRE: ERICK SEBASTIÁN QUISPE CHANGO TEMA: CASA BOSQUE

numbers catch your udience’s attention

16 MORIANA Mi

vecino tiene varias actividades por realizar que han provocado un desorden en su cabeza. Ha perdido su cordura y creo que se estĂĄ volviendo loco.

Moyolema Sailema Paul

Vadeado el río, traspuesto el paso, el hombre encuentra enfrente, de pronto, laciudad de Moriana, con sus puertas de alabastro transparentes a la luz del sol, suscolumnas de coral que sostienen los frontones con incrustaciones de piedraserpentina, sus villas todas de vidrio como acuarios donde nadan las sombras de lasbailarinas de escamas plateadas bajo las arañas de luces en forma de medusa. Si no essu primer viaje, el hombre sabe ya que las ciudades como ésta tienen un reverso:basta recorrer un semicírculo y será visible la faz oculta de Moriana, una extensión demetal oxidado, tela de costal, ejes erizados de clavos, caños negros de hollín,montones de latas, muros ciegos con inscripciones desteñidas, asientos de sillasdesfondadas, cuerdas buenas sólo para colgarse de una viga podrida.De parte a parte parece que la ciudad continuara en perspectiva multiplicandosu repertorio de imágenes: en cambio no tiene espesor, consiste sólo en un anverso yun reverso, como una hoja de papel, con una figura de este lado y otra del otro, queno pueden despegarse ni mirarse.

CIUDADES INVISIBLES

UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATO. Facultad de Diseño y Arquitectura

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17

OTTAVIA

Mientras recorría el camino de mi vecindad me encontré con una señora que caminaba de puntillas. Me asusté mucho porque parecía que se caía, pero al encontrarnos de frente me di cuenta de que era mi vecina. Le gustaba andar en puntilla

.

Plasencia Tercero Lesly Viviana S

Una mañana como cualquiera salí de mi casa. Todo parecía normal hasta que vi a mi vecina, una señora de edad, que estaba caminando de puntillas. Era increíble la manera en que lo hacía, no se detenía. Quise acercarme a ella, pero desapareció…

Sánchez Fuentes Karen

Si queréis creerme, bien. Ahora diré cómo es Ottavia, ciudad-telaraña. Hay unprecipicio entre dos montañas abruptas: la ciudad está en el vacío, atada a las doscrestas con cuerdas y cadenas y pasarelas. Se camina sobre tos travesaños de madera,cuidando de no poner el pie en los intersticios, o uno se aferra a las mallas decáñamo. Abajo no hay nada en cientos y cientos de metros: pasa alguna nube; seentrevé mas abajo el fondo del despeñadero.Esta es la base de la ciudad: una red que sirve de pasaje y de sostén. Todo lodemás, en vez de elevarse encima, cuelga hacia abajo; escalas de cuerda, hamacas,casas hechas en forma de saco, percheros, terrazas como navecillas, odres de agua,picos de gas, asadores, cestos suspendidos de cordeles, montacargas, duchas,trapecios y anillas para juegos, teleféricos, lámparas, macetas con plantas de follajecolgante.

Suspendida en el abismo, la vida de los habitantes de Ottavia es menosincierta que en otras ciudades. Sabes que la red no sostiene más que eso.

—CIUDADES INVISIBLES

UNIVERSIDAD TECNICA DE AMBATO CARRERA DE ARQUITECTURA TALLER DE ARQUITECTURA I DOCENTE: Daniela Ramos Pasquel.

NOMBRE: Karen Sรกnchez.

LAS CUIDADES INVISIBLES OTTAVIA

DESARROLLO DE LA CIUDAD DE OTTAVIA

ITINERARIO DEL HABITANTE PRINCIPAL DE OTTAVIA

DESARROLLO DE LA CASA EN OTTAVIA

Actor

Casa

18

SMERALDINA

Nuestro mundo gira y gira, cada vez más rápido, a veces lento sin detenerse. No sabemos si estamos de pies o de cabeza, sin quien nos levante para hacer lo que nos gusta. Hacer siempre lo contario de lo que debemos hacer.

García Anderson

En una ciudad muy lejana existían unos pequeños puentes que constituían un espacio sencillo y complejo a la vez. Su morfología era la principal característica de dicha ciudad .

Guamaní Saca Stalin.

En Smeraldina, ciudad acuática, una retícula de canales y una retícula de callesse superponen y se entrecruzan. Para ir de un lugar a otro siempre puedes elegirentre el recorrido terrestre y el recorrido en barca, y como la línea más breve entredos puntos en Smeraldina no es una recta sino un zigzag que se ramifica en tortuosasvariantes, las calles que se abren a cada transeúnte no son solo dos sino muchas, yaumentan aún más para quien alterna trayectos en barca y transbordos a tierra firme.Así el tedio de recorrer cada día las mismas calles es ahorrado a los habitantes deSmeraldina. Y eso no es todo: la red de pasajes no se dispone en un solo estrato, sinoque sigue un subibaja de escalerillas, galerías, puentes convexos, calles suspendidas.Combinando sectores de los diversos trayectos sobreelevados o de superficie, cadahabitante se permite cada día la distracción de un nuevo itinerario para ir a losmismos lugares. Las vidas mas rutinarias y tranquilas en Smeraldina transcurren sinrepetirse.A mayores constricciones están expuestas, aquí como en otras partes, las vidassecretas y venturosas. Los gatos de Smeraldina, los ladrones, los amantesclandestinos se desplazan por calles más altas y discontinuas, saltando de un techo aotro, dejándose caer de una azotea a un balcón, contorneando canaletas de tejado conpaso de funámbulos. Más abajo, los ratones corren en la oscuridad de las cloacas unodetrás de la cola del otro, junto a los conspiradores y a los contrabandistas; atisbandesde alcantarillas y sumideros, se escabullen por intersticios y callejas, arrastran deun escondrijo a otro cortezas de queso, mercancías prohibidas, barriles de pólvora,atraviesan la compacidad de la ciudad perforada por la irradiación de las galeríassubterráneas.Un mapa de Smeraldina debería comprender, señalados en tintas de diversoscolores, todos estos trazados, sólidos y líquidos, evidentes y ocultos. Mas difícil esfijar en el papel los caminos de las golondrinas, que cortan el aire sobre los techos,caen a lo largo de parábolas invisibles con las alas quietas, se desvían para tragar unmosquito, vuelven a subir en espiral rozando un pináculo, dominan desde cadapunto de sus senderos de aire todos los puntos de la ciudad.

—CIUDADES INVISIBLES

SMERALDINA

TEXTO CREATIVO

Nuestro mundo gira y gira, cada vez más rápido, a veces lento sin detenerse. No sabemos si estamos de pies o de cabeza, sin quien nos levante para hacer lo que nos gusta. Hacer siempre lo contario de lo que debemos hacer.

García Anderson, Agosto 2020

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ITINERARIO

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Agregue un pie de pรกgina

6

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UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATO FACULTAD DE DISEÑO Y ARQUITECTURA CARRERA DE ARQUITECTURA TALLER DE ARQUITECTURA

CIUDADES INVISIBLES STALIN GUAMANI SMERALDINA

SEGUNDO NIVEL

CIUDAD INVISIBLE SMERALDINA Nuestro mundo gira y gira, cada vez más rápido, a veces lento sin detenerse. No sabemos si estamos de pies o de cabeza, sin quien nos levante para hacer lo que nos gusta. Hacer siempre lo contario de lo que debemos hacer.

García Anderson En una ciudad muy lejana existían unos pequeños puentes que constituían un espacio sencillo y complejo a la vez. Su morfología era la principal característica de dicha ciudad .

Guamaní Saca Stalin.

20 SOFRONIA Martha era una pequeña muy soñadora. Siempre amanecía emocionada por lo que soñaba la noche anterior. Era muy bonito escucharla contarnos sus sueños. Pero los años pasaban y eso dejo de ser normal. Cuando llegó a la adolescencia ya no distinguía entre lo que soñaba y lo que vivía.

Flores Silva Karla.

La ciudad de Sofronia se compone de dos medias ciudades. En una está lagran montaña rusa de ríspidas gibas, el carrusel con el estrellón de cadenas, la ruedade las jaulas giratorias, el pozo de la muerte con los motociclistas cabeza abajo, lacúpula del circo con el racimo de trapecios colgando en el centro. La otra mediaciudad es de piedra y mármol y cemento, con el banco, las fábricas, los palacios, elmatadero, la escuela y todo lo demás. Una de las medias ciudades está fija, la otra esprovisional y cuando su tiempo de estadía ha terminado, la desclavan, la desmontany se la llevan para trasplantarla en los terrenos baldíos de otra media ciudad.Así todos los años llega el día en que los peones desprenden los frontones demármol, desarman los muros de piedra, los pilones de cemento, desmontan elministerio, el monumento, los muelles, la refinería de petróleo, el hospital, los carganen remolques para seguir de plaza en plaza el itinerario de cada año. Ahí se queda lamedia Sofronia de los tiros al blanco y de los carruseles, con el grito suspendido de lanavecilla de la montaña rusa invertida, y comienza a contar cuántos meses, cuántosdías tendrá que esperar antes de que vuelva la caravana y la vida entera recomience.

—CIUDADES INVISIBLES

21

TAMARA

Llámame Anne o Carlet. Mejor Isabel como la reina que vive en su castillo con un vestido enorme de mangas holgadas ¡Si! Como me gustaría tener un vestido igual a ese, pero me conformo con el que tengo desde hace años. No tienes idea cuanto me gusta leer e imaginarme los mágicos mundos que habitan en el castillo, tomar el té con mi mejor amiga, y luego asistir a grandes eventos. Pero desde aquí, desde el orfanato, todo es solo un sueño.

Balseca Cunalata Belén Aquella niña contaba sus sueños con tanto detalle, como si fueran realidad. Pensaba que así, todo se volvería verdad. Muy risueña y encantadora, siempre con fé, esperando que sus sueños se cumplan. Traía los ojos bien abiertos mirando hacia la nada, esperando aquel milagro.

Chicaiza Cahuasquí Diana En un muro de cristal habitaba una niña. Se escondía de aquella sociedad que la marginaba. Sin darse cuenta, se alejó tanto que se quedó sola y vacía por dentro.

Muñoz Albán Michelle.

El hombre camina días enteros entre los árboles y las piedras. Raramente el ojose detiene en una cosa, y es cuando la ha reconocido como el signo de otra: unahuella en la arena indica el paso del tigre, un pantano anuncia una vena de agua, laflor del hibisco el fin del invierno. Todo el resto es mudo es intercambiable; árboles ypiedras son solamente lo que son.Finalmente el viaje conduce a la ciudad de Tamara. Uno se adentra en ella porcalles llenas de enseñas que sobresalen de las paredes. El ojo no ve cosas sino figurasde cosas que significan otras cosas: las tenazas indican la casa del sacamuelas, el jarrola taberna, las alabardas el cuerpo de guardia, la balanza el herborista. Estatuas yescudos representan leones delfines torres estrellas: signo de que algo —quién sabequé— tiene por signo un león o delfín o torre o estrella. Otras señales advierten sobreaquello que en un lugar está prohibido: entrar en el callejón con las carretillas, orinardetrás del quiosco, pescar con caña desde el puente, y lo que es lícito: dar de beber alas cebras, jugar a las bochas, quemar los cadáveres de los parientes.

Desde la puerta 12de los templos se ven las estatuas de los dioses, representados cada uno con susatributos: la cornucopia, la clepsidra, la medusa, por los cuales el fiel puedereconocerlos y dirigirles las plegarias justas.

Si un edificio no tiene ninguna enseña ofigura, su forma misma y el lugar que ocupa en el orden de la ciudad basta paraindicar su función: el palacio real, la prisión, la casa de moneda, la escuela pitagórica,el burdel.

Hasta las mercancías que los comerciantes exhiben en los mostradoresvalen no por sí mismas sino como signo de otras cosas: la banda bordada para lafrente quiere decir elegancia, el palanquín dorado poder, los volúmenes de Averroessapiencia, la ajorca para el tobillo voluptuosidad. La mirada recorre las calles comopáginas escritas: la ciudad dice todo lo que debes pensar, te hace repetir su discurso,y mientras crees que visitas Tamara, no haces sino registrar los nombres con loscuales se define a sí misma y a todas sus partes.Cómo es verdaderamente la ciudad bajo esta apretada envoltura de signos,qué contiene o esconde, el hombre sale de Tamara sin haberlo sabido. Afuera seextiende la tierra vacía hasta el horizonte, se abre el cielo donde corren las nubes. Enla forma que el azar y el viento dan a las nubes el hombre ya esta entregado areconocer figuras: un velero, una mano, un elefante...

—CIUDADES INVISIBLES

Universidad TĂŠcnica de Ambato Facultad de DiseĂąo y Arquitectura Carrera de Arquitectura Nombre: Diana Chicaiza Nombre de Ciudad: Tamara

Autora: Tamara

Ciudad de Tamara

Vida Cotidiana de Tamara

Memoria

Llámame Anne o Carlet. Mejor Isabel como la reina que vive en su castillo con un vestido enorme de mangas holgadas ¡Si! Como me gustaría tener un vestido igual a ese, pero me conformo con el que tengo desde hace años. No tienes idea cuanto me gusta leer e imaginarme los mágicos mundos que habitan en el castillo, tomar el té con mi mejor amiga, y luego asistir a grandes eventos. Pero desde aquí, desde el orfanato, todo es solo un sueño.

TAMARA

El hombre camina días enteros entre los árboles y las piedras. Rara vez el ojo se detiene en una cosa, y es cuando la ha reconocido como el signo de otra: una huella en la arena indica el paso del tigre, un pantano anuncia una vena de agua, la flor del hibisco el fin del invierno. Todo el resto es mudo e intercambiable; árboles y piedras son solamente lo que son. Finalmente, el viaje conduce a la ciudad de Tamara. Uno se adentra en ella por calles llenas de enseñas que sobresalen de las paredes. El ojo no ve cosas sino figuras de cosas que significan otras cosas: las tenazas indican la casa del sacamuelas, el jarro la taberna, las alabardas el cuerpo de guardia, la balanza el herborista. Estatuas y escudos representan leones delfines torres estrellas: signo de que algo –quién sabe qué– tiene por signo un león o delfín o torre o estrella. Otras señales indican lo que está prohibido en un lugar –entrar en el callejón con las carretillas, orinar detrás del quiosco, pescar con caña desde el puente– y lo que es lícito –abrevar a las cebras, jugar a las bochas, quemar los cadáveres de los parientes–. Desde las puertas de los templos se ven las estatuas de los dioses, representados cada uno con sus atributos: la cornucopia, la clepsidra, la medusa, por los cuales el fiel puede reconocerlos y dirigirles las plegarias justas.

Si un edificio no tiene ninguna enseña o figura, su forma misma y el lugar que ocupa en el orden de la ciudad bastan para indicar su función: el palacio real, la prisión, la casa de moneda, la escuela pitagórica, el burdel. Incluso las mercancías que los comerciantes exhiben en los mostradores valen no por sí mismas sino como signo de otras cosas: la banda bordada para la frente quiere decir elegancia, el palanquín dorado poder, los volúmenes de Averroes sapiencia, la ajorca para el tobillo voluptuosidad. La mirada recorre las calles como páginas escritas: la ciudad dice todo lo que debes pensar, te hace repetir su discurso, y mientras crees que visitas Tamara, no haces sino retener los nombres con los cuales se define a sí misma y a todas sus partes. Cómo es verdaderamente la ciudad bajo esta apretada envoltura de signos, qué contiene o esconde, el hombre sale de Tamara sin haberlo sabido.

Fuera se extiende la tierra vacía hasta el horizonte, se abre el cielo donde corren las nubes. En la forma que el azar y el viento dan a las nubes el hombre se empeña en reconocer figuras: un velero, una mano, un elefante...

TEXTO CREACTIVO

En un muro de cristal habita una niña. Se escondía de aquella sociedad que la marginaba. Sin darse cuenta, se alejó tanto que se quedó sola y vacía por dentro.

1

INTENCIONES DEL DISEÑO

CARTOGRAFÍA

2

ITINERARIO

3

ENTREGA FINAL

IMPLANTACIÓN

PLANTA

CORTES

CORTES -ALZADO

PERSPECTIVAS

MAQUETA

22 TRUDE Al entrar en esta casa todo era igual a la casa de la que había venido. Los mismos sillones, las mismas persianas, todo era muy similar. Pensé que me había equivocado de casa, pero no. La dirección del lugar era distinta.

Montesdeoca Rivera Daniel

Si al tocar tierra en Trude no hubiese leído el nombre de la ciudad escrito engrandes letras, hubiera creído llegar al mismo aeropuerto del que partiera. Lossuburbios que tuve que atravesar no eran distintos de aquellos otros, con las mismascasas amarillentas y verdosas.

Siguiendo las mismas flechas se contorneaban losmismos canteros de las mismas plazas. Las calles del centro exponían mercancíasembalajes enseñas que no cambiaban en nada. Era la primera vez que iba a Trude,pero conocía ya el hotel donde acerté a alojarme; ya había oído y dicho mis diálogoscon compradores y vendedores de chatarra; otras jornadas iguales a aquélla habíanterminado mirando a través de los mismos vasos los mismos ombligos ondulantes.¿Por qué venir a Trude? me preguntaba. Y ya quería irme.—Puedes remontar el vuelo cuando quieras— me dijeron—, pero llegaras aotra Trude, igual punto por punto; el mundo está cubierto por una única Trude queno empieza ni termina, sólo cambia el nombre del aeropuerto.

—CIUDADES INVISIBLES

MAQUETA

23

ZAIRA

La niña que vivía de los sueños solía ser optimista y alegre. Siempre tenía una sonrisa en su rostro. Amaba su casa y cada uno de sus pequeños espacios para ella eran importantes porque tenía un recuerdo. Anhelaba que los recuerdos agradables volvieran a generarse y soñaba con un mundo con un corazón tan grande como el de ella. Un día, la persona en quien más confiaba la traicionó y la abandonó. Se sintió herida y todas esperanzas y anhelos se vinieron abajo. ¿Podría construir su futuro cuando no podía confiar en los demás?

Villacís Pérez Angélica

Inútilmente, magnánimo Kublai, intentaré describirte la Ciudad de Zaira delos altos bastiones. Podría decirte de cuantos peldaños son sus calles en escalera, dequé tipo los arcos de sus soportales, qué chapas de Zinc cubren los techos; pero sé yaque sería como no decirte nada. No está hecha de esto la ciudad, sino de relacionesentre las medidas de su espacio y los acontecimientos de su pasado: la distancia alsuelo de un farol y los pies colgantes de un usurpador ahorcado; el hilo tendidodesde el farol hasta la barandilla de enfrente y las guirnaldas que empavesan elrecorrido del cortejo nupcial de la reina; la altura de aquella barandilla y el salto deladúltero que se descuelga de ella al alba; la inclinación de una canaleta y el gato quela recorre majestuosamente para colarse por la misma ventana; la línea de tiro de lacañonera que aparece de improviso desde detrás del cabo y la bomba que destruye lacanaleta; los rasgones de las redes de pescar y los tres viejos que sentados en elmuelle para remendar las redes se cuentan por centésima vez la historia de lacañonera del usurpador, de quien se dice que era un hijo adulterino de la reina,abandonado en pañales allí en el muelle. En esta ola de recuerdos que refluye la ciudad se embebe como una esponja yse dilata. Una descripción de Zaira como es hoy debería contener todo el pasado deZaira. Pero la ciudad no dice su pasado, lo contiene como las líneas de una mano,escrito en los ángulos de las calles, en las rejas de las ventanas, en los pasamanos delas escaleras, en las antenas de los pararrayos, en las astas de las banderas, surcado asu vez cada segmento por raspaduras, muescas, incisiones, cañonazos.

—CIUDADES INVISIBLES

24 ZENOBIA Al caminar por mi barrio vi algo extraño, la mayoría de las casas se parecían a la anterior.

Sin embargo, cada una de las personas que habita allí hace que sean únicas y diferentes.

Aponte Valencia Michael

Ahora diré de la ciudad de Zenobia que tiene esto de admirable: aunquesituada en terreno seco, se levanta sobre altísimos pilotes, y las casas son de bambú yde zinc, con muchas galerías y balcones, situadas a distinta altura, sobre zancos quese superponen unos a otros, unidas por escalas de cuerda y veredas suspendidas, coronadas por miradores cubiertos de techos cónicos, cubas de depósitos de agua,veletas, de los que sobresalen roldanas, sedales y grúas.No se recuerda qué necesidad u orden o deseo impulsó a los fundadores deZenobia a dar esta forma a su ciudad, y por eso no se sabe si quedaron satisfechoscon la ciudad tal como hoy la vemos, crecida quizá por superposiciones sucesivas delprimero y por siempre indescifrable diseño. Pero lo cierto es que si a quien vive enZenobia se le pide que describa como vería feliz la vida, es siempre una ciudad comoZenobia la que imagina, con sus pilotes y sus escalas colgantes, una Zenobia quizátotalmente distinta, flameante de estandartes y de cintas , pero obtenida siemprecombinando elementos de aquel primer modelo.Dicho esto, es inútil decidir si ha de clasificarse a Zenobia entre las ciudadesfelices o entre las infelices. No tiene sentido dividir las ciudades en estas dosespecies, sino en otras dos: las que a través de los años y las mutaciones siguendando su forma a los deseos y aquellas en las que los deseos o bien logran borrar laciudad o son borrados por ella.

—CIUDADES INVISIBLES

Michael Aponte

ESQUEMAS GRÁFICOS

ITINERARIO

Proyecto Final

MEMORIA

PERSPECTIVA INTERIOR

PERSPECTIVA EXTERIOR

MAQUETA

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Desde de mi ventana veo cómo mi vecino día a día pierde la cabeza. Sale por las noches a recibir el sol y por las mañanas cuenta las estrellas. Aun no sé qué le pasó ¿por qué actuará de esa manera?

Cortéz Valverde Alexander

ZIRMA Seguramente por su composición, cada pared y ventana tienen la misma ubicación. El olor a café de sus pasillos, la cocina y el comedor guardan varios recuerdos que me hacen sentir en la misma casa. Es como si nunca me hubiese movido de allí.

Pullutaxi Achachi Sergio

De la ciudad de Zirma los viajeros vuelven con recuerdos bien claros: unnegro ciego que grita en la multitud, un loco que se asoma por la cornisa de unrascacielos, una muchacha que pasea con un puma sujeto con una traílla. En realidadmuchos de los ciegos que golpean con el bastón el empedrado de Zirma son negros,en todos los rascacielos hay alguien que se vuelve loco, todos los locos se pasan horasen las cornisas, no hay puma que no sea criado por un capricho de muchacha. Laciudad es redundante: se repite para que algo llegue a fijarse en la mente.Vuelvo también yo de Zirma: mi recuerdo comprende dirigibles que vuelan entodos los sentidos a la altura de las ventanas, calles de tiendas donde se dibujantatuajes en la piel de los marineros, trenes subterráneos atestados de mujeres obesasque se sofocan.

Los compañeros que estaban conmigo en el viaje, en cambio, juranque vieron un solo dirigible suspendido entre las agujas de la ciudad, un solotatuador que disponía sobre su mesa agujas y tintas y dibujos perforados, una solamujer gorda apantallándose en la plataforma de un vagón. La memoria esredundante: repite los signos para que la ciudad empiece a existir.

—CIUDADES INVISIBLES

Desde de mi ventana veo como mi vecino día a día pierde la cabeza; sale por las noches a recibir el sol y por las mañanas cuenta las estrellas. Aun no sé qué le pasó ¿por qué actuará de esa manera?

(Cortéz Valverde, Alexander)

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ZOBEIDA

Me levanto cada día con esa idea que no abandona mi cabeza. Me asecha día y noche, a pesar de que hago lo necesario para encontrar mi camino hacia la verdad. Se volverá realidad si trabajas en vez de soñarlo, la mente pone los límites y convierte un anhelo en realidad.

Viteri Tinoco Christopher

Hacia allí, después de seis días y seis noches, el hombre llega a Zobeida,ciudad blanca, bien expuesta a la luna, con calles que giran sobre sí mismas como unovillo.Esto se cuenta de su fundación: hombres de naciones diversas tuvieron unsueño igual, vieron una mujer que corría de noche por una ciudad desconocida, lavieron de espaldas, con el pelo largo, y estaba desnuda. Soñaron que la seguían. Afuerza de vueltas todos la perdieron. Después del sueño buscaron aquella ciudad; nola encontraron pero se encontraron ellos; decidieron construir una ciudad como en elsueño. En la disposición de las calles cada uno rehizo el recorrido de su persecución; en el punto donde había perdido las huellas de la fugitiva, cada uno ordenó de otramanera que en el sueño los espacios y los muros, de modo que no pudieraescapársele más.Esta fue la ciudad de Zobeida donde se establecieron esperando que unanoche se repitiese aquella escena.

—CIUDADES INVISIBLES

Ninguno de ellos, ni en el sueño ni en la vigilia, vionunca mis a la mujer.

Las calles de la ciudad eran aquellas por las que iban al trabajotodos los días, sin ninguna relación ya con la persecución soñada. Que por lo demásestaba olvidada hacia tiempo.Nuevos hombres llegaron de otros piases, que habían tenido un sueño como elde ellos, y en la ciudad de Zobeida reconocían algo de las calles del sueño, ycambiaban de lugar galerías y escaleras para que se parecieran más al camino de lamujer perseguida y para que en el punto donde había desaparecido no le quedaramodo de escapar.Los que habían llegado primero no entendían que era lo que atraía a esa gentea Zobeida, a esa fea ciudad, a esa trampa.

—CIUDADES INVISIBLES

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Contenido Ejercicio de Representacion

Ciudades Invisibles ConstrucciĂłn del Personaje, Video CartografĂ­as de vida cotidiana Entrega Casa Entrega Casa 2 Entrega Final Segundo Parcial

1

Ejercicio de Representacion

2

Ciudades invisibles

MEMORIA

MEMORIA

CARTOGRAFIA

3

Construcciรณn del personaje, video

4

Cartografias Vida cotidiana

Entrega CASA

5

MEMORIA

PLANTA Y CORTES

ALZADOS Y PERSPECTIVA

6

ENTREGA CASA 2

MEMORIA

PLANTA Y CORTES

ALZADO Y PERSPECTIVA

7

ENTREGA FINAL

MEMORIA

PLANTA

CORTES

ALZADO E IMPLANTACION

PERSPECTIVA

PERSPECTIVA INTERNA

MAQUETA

THANKS Taller de Arquitectura I