Edificio y planta anteproyecto para La Comercial de Rosario, Bulevar Oroño y Córdoba. De Lorenzi, Otaola y Rocca, arquitectos (1939). Fondo Documental De Lorenzi, Universidad Nacional de Rosario. Building and preliminary plan for La Comercial de Rosario, Bulevar Oroño and Córdoba. De Lorenzi, Otaola y Rocca, architects (1939). Fondo Documental De Lorenzi, Universidad Nacional de Rosario.
Tal como lo afirmaba el texto que acompañaba uno de los edificios de Vilar: “El arquitecto ha de encontrar en la limitación fatal de su propia obra, no sólo la oportunidad de ejercer su oficio con eficacia, sino también la de perfeccionar sus soluciones, aportando elementos que han de servir en el mundo arquitectónico, necesariamente transformado, del futuro”12. Así, las soluciones arquitectónicas propuestas remitían desde la dimensión tipológica a un debate conceptual estructural acerca de la construcción de la ciudad futura.
As the text accompanying one of Vilar’s buildings said: “The architect must find in the fatal limitation of his own work, not only the opportunity to exercise his craft effectively, but also to perfect his solutions, contributing elements that must serve in the necessarily transformed architectural world of the future12“. Thus, the proposed architectural solutions referred from the typological dimension to a structural conceptual debate about the construction of the future city.
LA ESPERANZA DE LA CIUDAD MODERNA
THE HOPE OF THE MODERN CITY
En noviembre de 1935, el arquitecto y crítico suizo Alberto Sartoris, mundialmente reconocido, sobrevoló Buenos Aires destacando su extensión infinita. Con “admiración aeropoética” confirmó la renovación de la ciudad “en algunos de los últimos edificios construidos sobre bases modernísimas fundadas en la realidad de los problemas técnico, artísticos y sociales surgidos de esta nueva era”, pero también esperaba “ver pronto (puesto que antes de crear el urbanismo fue indispensable hallar los tipos de casas y los sistemas técnicos más adecuados al plan regulador) la ayuda material y moral que vendrá desde nuestras autoridades para permitiros realizar el segundo punto de vuestra renovación: el Urbanismo Argentino”13. En efecto, la renovación arquitectónica de la ciudad estaba en curso y, además de las innumerables obras insertas en el tejido, algunos rascacielos pautaban ya la autonomía entre arquitectura y forma urbana: el Kavanagh (Sánchez, Lagos y de la Torre, 1934-36), con sus 120 metros de altura; el edificio Safico (Moll, 1934), con su torre escalonada de 90 metros; el edificio Comega (Douillet, Joselevich, Stein, 1932), con su ascética objetividad en base a una trama regulada por la estructura. También los equipamientos asumían su inserción en la manzana: el Hindú Club (Vilar, 1931), reconocido internacionalmente14 por desarrollar todo su programa entre medianeros; y el Cine Gran Rex (Prebisch, 1937),
In November of 1935, the world-renowned Swiss architect and critic Alberto Sartoris, flew over Buenos Aires highlighting its infinite extension. With “aero-poetic admiration” he confirmed the renovation of the city “in some of the latest buildings erected on modern principles founded on the reality of technical, artistic and social problems arising from this new era”, but also hoped “to soon be able to see (since before creating urbanism it was indispensable to find the types of housing and technical systems most appropriate to the urban plan) the material and moral help that will come from our authorities to enable you to realize the second point of your renewal: Argentine Urbanism”13. In fact, the architectural renovation of the city was underway and, besides the innumerable works inserted in the city fabric, some skyscrapers already signaled the autonomy between architecture and urban form: the Kavanagh (Sánchez, Lagos y de la Torre, 1934-36 ), 120 meters high; the Safico building (Moll, 1934), with its 90 meter stepped tower; the Comega building (Douillet, Joselevich, Stein, 1932), with its ascetic objectivity based on a frame regulated by the structure. Also, urban facilities began to appear in the city block: the Hindu Club (Vilar, 1931), internationally recognized14 for developing all its program between median walls; and the Gran Rex Cinema (Prebisch, 1937), which masterfully
19