Nuestro Tiempo

El tiempo según

Carlos Reygadas

Carlos Reygadas es un director que desde su primera película dejó muy claro algo: a él no le interesaba hacer películas para el público en general, pero tampoco para un público en particular(oquizásí,peroesoesalgo queno voy atocareneste texto).A él lo que le interesaba hacer con su cine era exponer sus obsesiones personales, que son muchas de las obsesiones que la mayoría de las personas podemos tener, y que muy pocas veces nos atrevemos a confesar.

Desde Japón,ypasandoporcadauna de las películas de sufilmografía (hoy día ya puedo decir que Reygadas se une a la muy corta lista de directores de los que conozco todas sus películas, por muy increíble que esto parezca. Quizá un día de estos les haga la lista de estos directores) es muy recurrente ver aspectos muy particulares en todas ellas: el erotismo,el sexo explícito, el lenguaje poético, su carga existencial, el suicidiocomoelección,lavidarural(la únicaquesesaledeesteesquemaes Batalla en el Cielo ,yquizáseaunode losfactoresporloscualessealaúnica de Reygadas que no me gusta, aunque la entienda profundamente), pero detrás de todo esto está otro común denominador con el que la mayoríadelosespectadoresalosque no les gusta su cine se escudan: la provocación.

Reygadas no es un director al que le guste ser complaciente, porque es en lo excéntrico y explícito donde él oculta lo implícito y lo poético, es donde Reygadas hace del acto su sello, y de su obra de autor el retrato del arte mismo como la fragilidad del ser humano en la vida y la muerte y sus pensamientos y deseos. Llegado a este punto, es que quiero hablar de la que a mí me pareció su película menosprovocadora parabien,sumás recientepelícula, Nuestro Tiempo .

Reygadas bien pudo haberle puesto nombre al prólogo de la misma y haberlo titulado " La batalla de los sexos" . Vemos un grupo de chicos jugando en una pequeña laguna, explorando y haciendo precisamente cosas de chicos: corriendo, atrapándose,buscandocosasentreel lodo.

Después somos trasladados a un grupo de jóvenes que están tomando y fumando “mota” , al parecer hermanosmayoresdeloschicosenla laguna.EntreellosestáJuan,unchico algo introvertido que moja el pelo de una chica con cerveza, ella corre tras él y le dice que tiene que lavarlo, él accede y se meten a la laguna, se sientelaquímicaentreellosdos, pero no pasa nada, ambos se observan pero Juan no va tras ella, pues está acompañada por su novio, con quien rato después de salir del agua se va paratenersexo.Enesteprólogoyase nos ha contado la peculiar historia del otroJuan,elpadredeJuaneljoven,el poeta; y su crisis de pareja con su esposa, la otra mitad del medallón, y esta crisis a su vez encierra muchas crisismásenlavidadeJuan.

Larelaciónentreestosdosesdescrita por más de uno como la relación perfecta, y así lo parece, ambos son losquemandanensurancho,consus toros, pero esto cambia cuando Juan se da cuenta que su esposa luego de un viaje con el nuevo entrenador de caballos del rancho, un "gringo" llamado Bill, empieza a ocultarle cosas, cosa que no debería pues desde siempre habían tenido lo que parece ser un acuerdo sobre su relación abierta, en la que los dos podían estar con quien quisieran siempre que se tuvieran l a confianza de decirlo y sabiendo que ambos se amaban.

Juanempiezaanotarlairritabilidaden ellapornopoderestarmástiempocon suamante.Estápegadatodoeldíaen el celular, se dice enferma, él sabe lo que tiene que hacer, y quizá su sensibilidad de poeta lo hace afrontar las cosas de otra manera distinta, haciendo todo lo posible porque su mujer tenga lo que necesita para ser feliz. Es claro que él prefiere que su mujer tenga el control para que todo vaya bien en el rancho, aunque eso signifique que él debe ser sumiso, asumiendo ese papel femenino que todo hombre tiene, aunque no se atrevaadecirlooexpresarlo,algoque cualquier otro hombre negaría completamente, pero nadie puede saber con certeza cómo reaccionará hastaverseenesasituación .

PeroapesardeelloJuansedacuenta que las cosas no mejoran,queno van parabien,enunactodereflexiónfinal, acompañando a su amigo moribundo, quien está rodeado de las personas que lo aman, Juan se libera, su alma sentimental habla, diciendo que quizá el que ya no sentía amor desde un principio era él ¿Cómo es que esto puede ser contado en casi 3 horas? ¿Realmente Reygadas es un director lento, pesado y pretencioso? A mi parecerno. Para empezarconlo s halagoslo haré en algo muy banal: la fotografía. Hoy díahablardeunafotografíabellaquizá seríaelmenordelosatributos,peroen verdadsialgohayquevalorardelcine de Reygadas es esto (incluso a quien no le gusta su cine confiesan que si algo ellos pueden rescatar de este es la fotografía de su obra) y está perfectamente ensamblado con la fotografía todo lo que vemos en la trama.

La vida del rancho y cómo la naturaleza es un reflejo poético y un dictado metafórico de lo que pasa en larelaciónentreEstheryJuanesalgo que en un principio es muy poderoso, quizáen lapartefinalnoresaltatanto, oyanoledantantaimportanciayvalor (salvo en el final, ahí es el sentido literal de la relación acabada con el toro bravo cayendo de la barranca) pero es un valor narrativo muy impresionante, aunque no se le de tanta relevanciaycontinuidad. Otro gran valor es como Reygadas manejalasescenasenlasquehayun enfrentamiento directo entre Juan y Esther, donde las discusiones de pareja llegan a ser reales y hay que resaltar dos puntos para entender por qué son tan im portantes y tan bien llevadas: la primera , es que se ve un trabajodeautorinfluenciadopor otros grandesautores(Bergman,Tarkovski, Dreyer, Lynch) . Aquí las peleas no se ven de melodramatismo barato de televisión, hay un manejo total de la acción,delaescena,desdeeltono,la puesta, la intensidad: se nota que no es gente actuando, se siente real, y aquí viene el otro gran acierto de Reygadas:elhacerquesumujerfuera laprotagonistaalladosuyo.

No es un secreto a estas alturas del tiempo para nadie que quien sería el protagónico de la cinta era el escritor Xavier Velasco, y tampoco es un secreto para nadie c ómo terminó la cosa (no profundizaré en esto, si les interesa saberlo pueden investigar al respectoqueaúnesfrescalanoticiay seguro la encuentran rápido) así que el propio Reygadas le entró literal y metafóricamente al toro por los cuernos, y enhorabuena porque para míhaceunaestupen daactuación.

Realmente se le puede ver fluir de maneraarmónicaymuynatural enlos momentosenqueledemandasulado histérico (toda la parte de la fiesta dondeveaEsthery Bill tenersexo es descomunal, y como a raíz de este encuentro naceen Juan un fetichismo brutalybienelaborado)cumpleconlo que a mi parecer el personaje debía encarnarenese momento, ysinduda alguna su complemento no se queda atrás: Ester también hace un trabajo más que impresionante, no hay ni un ápice de pudor en su per sona, y enhorabuena. Había un escena que a mí en su momento me había dejado un shock , en el que mientras seguía viendo la películay en estos largos ratos en los que Reygadas utilizando la voz en off de su hija pequeña en la narración (como la escenadel p ortón, dela que seguro muchos dirán que es una pérdida de tiempo, yo les diría que para mí está a la altura de la escena del pay en A Ghost Story o de la plática en el estacionamiento en Columbus , es decir: descomunales , aunque a estas personas seguro tampoco les gustan estas dos películas). Me preguntaba: "pero que carajos le pasa a Reygadas" . Pero luegodeunratologrécomprender.La escenaencuestiónesladelaspartes internas del motor andando, que no son más que el reflejo de los recuerdos del enc uentro sexual entre Esther y Bill que son las que mueven los sentimientos y pensamientos de ella,asícomolaspartesdelmotorvan moviendo el vehículo que la lleva hastasuhogarconJuanysushijos.

Hay escenas en particular que se alejan del relato, pero que a la vez le danunafuerzaensuconjunto,quepor sí solas son impresionantes, como la escena del recital, o la del avión acompañado con las palabras de Ester paraJuan. El recurso oníricono está tan presente, o tan literal, pero está. Sin ser provocativo sólo porque sí, aunque s í lo sea, pero justificadamente, Reygadas confirma que es un director único de nuestro cine mexicano ¿Qué si es el mejor de loscontemporáneos? La verdad no me interesa responder eso. Lo único que puedo decir es que con la excepción de Batallas en el Cielo su cine es un cine que disfruto mucho, enel que me gustareconocer y apreciar varias preguntas que incluso yo me he llegado a hacer, y que en su cine no encuentro la respuesta,pero aunasí me respondo, y para mí es de las cosas más importantesdelarte: encontrar.