AS CORDAS DO TOQUINHO // P2 - ANA ENTRENA BUFALÁ (Ud. Aranguren + Gallegos)

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injertos

As Cordas Do Toquinho

Ud. Aranguren-Gallegos P2 / / 2023-2024

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Proyectos 2' Aranguren-Gallegos

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Ana Entrena Bufalá

Índice

01 - Cuaderno de apuntes 02 - Estudio de la favela 03 - Recopilación de fotos de Rocinha 04 - Los primeros pasos 05 - El objeto 06 - Referencias 07 - El Proyecto 08 - Trieste - Umberto Saba

01

Cuaderno de Apuntes

02

Estudio de la Favela

03

M o r r o d o i s I r m a o s

Seccionando la Favela

04

Empezamos a trabajar a partir de referencias.

Tomamos plantas y secciones de proyectos icónicos y jugamos con los recortes. Los colocamos por toda la favela, jugando con las escalas y el contraste.

Les quitamos el significado a los dibujos de partida y generamos nuevas formas de ver estas arquitecturas. Es aquí donde empiezan nuestros “Injertos”.

05

Objeto de partida

1

El proyecto parte de una varilla de cocina repetida y ensamblada.

Se trata de un objeto con una geometría en sí muy rica, que le permite combinarse de muchas formas, a través de tangencias, entrelazamientos o medios externos como las bridas.

Busqué combinaciones. Terminé dándome cuenta que la posición que más favorece a la geometría de la pieza es la vertical, ya que ensalza su esbeltez.

Por lo tanto empecé a disponer la varillas paralelamente entre ellas. Los módulos de mayores dimensiones están colocados como indica el dibujo, es decir dl derecho. Los módulos más pequeños sin embargo, eran colocados del revés. Estos dos módulos se alternan entre sí de forma continua y ordenada. El medio de unión entre las piezas son las bridas, que permiten que el punto de intersección sea despreciable.

combinaciones...

2

5

6

Referencias Ø1 - P i c a s s o

Ø2 - P a u l K l e e

Una parte de la obra de Paul Klee se abre a una búsqueda de las estructuras del lenguaje musical, sobre su posibilidad de adaptación a la expresión plástica, con un rigor y una codificación sistemática.

Utiliza una composición longitudinal, a menudo subrayada por líneas paralelas a modo de pentagrama, como si se tratara de partituras musicales.

Ø3 - L o u i s e B o u r g e o i s

Estos dibujos puntillistas de Picasso fueron utilizados en 1931 para ilustrar parte de un libro de Balzac. Son representaciones de constelaciones pero en algunos casos se asemejan a las míticas guitarras de Picasso

06

Ø4 - Z e n o b i a “Las ciudades invisibles” - Ítalo Calvino

Zenobia es la ciudad de los pilotes, la ciudad que, aunque no necesita ser levantada del suelo, piensa que la mejor de las construcciones está en este delicado equilibrio de postes en el suelo que elevan la ciudad.

De hecho, la característica peculiar de Zenobia es precisamente la de levantarse en lo alto, de mirar al cielo, de encontrar su razón de ser en la altura más que en la anchura

La particularidad de Zenobia, por tanto, no es elevarse hacia el cielo, sino cómo elevarse, el arte de ir hacia el cielo no añadiendo material sobre material sino siguiendo un arte preciso, una técnica precisa que conduce al equilibrio. Y esta es la razón por la que el modelo que vemos más que parece un rascacielos tiene el sentido de un ejercicio espiritual, donde para elevarse no hay que añadir material sino quitar, desnudarse, esencializarse. Y eso es lo que provoca la felicidad en los ciudadanos de Zenobia.

Una felicidad para la que construir una ciudad y construirse a sí mismo coinciden en el mismo ejercicio espiritual. Ejercicios ascéticos, de elevación de uno mismo, de búsqueda continua del propio equilibrio, reflexión sobre lo que nos mueve y lo que nos habita, esta es la vida espiritual. Una vida no sólo interior o íntima, como si todo lo que sucede fuera de nosotros no nos afecta, sino una vida integral donde la interioridad se expande hacia el exterior, hasta contagiar todo el medio ambiente, toda la ciudad. Una vida espiritual que no se reprime a sí misma, sino que lucha y baila, se mueve sobre pilotes sutiles, en un equilibrio siempre inestable. La única felicidad posible.

Ø5 - Z i g u r a t

El propósito del zigurat era llevar a los principales sirvientes del dios (normalmente un sumo sacerdote para una deidad masculina y una sumo sacerdotisa para una diosa) a un punto alto situado entre la tierra y los cielos. Se entendía que los dioses vivían en lo más alto, por lo tanto, para tener una buena comunicación, era necesario llegar tan cerca de su ámbito como fuera posible.

Zigurat de Ur

07

EL

PROYECTO

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injertos As Cordas Do Toquinho

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IÓ

N

SECCIÓN

AMPLIADA

velo (móvil) mirador

asientos

nave central

ANÁLISIS

PLANTA

SECCIÓN

LONGITUDINAL

SECCIÓN

TRANSVERSAL

L’ i n f i n i t o Sempre caro mi fu quest’ermo colle, e questa siepe, che da tanta parte dell’ultimo orizzonte il guardo esclude.

Ma sedendo e mirando, interminati spazi di là da quella, e sovrumani silenzi, e profondissima quïete io nel pensier mi fingo, ove per poco il cor non si spaura. E come il vento odo stormir tra queste piante, io quello infinito silenzio a questa voce vo comparando: e mi sovvien l’eterno, e le morte stagioni, e la presente e viva, e il suon di lei. Così tra questa immensità s’annega il pensier mio: e il naufragar m’è dolce in questo mare.

Giacomo Leopardi

Primo Canto-Divina Commedia “Nel mezzo del cammin di nostra vita mi ritrovai per una selva oscura, ché la diritta via era smarrita.

Ahi quanto a dir qual era è cosa dura esta selva selvaggia e aspra e forte che nel pensier rinova la paura! “ Dante Alighieri

La pioggia nel pineto “E immersi noi siam nello spirto silvestre, d'arborea vita viventi; e il tuo volto ebro è molle di pioggia come una foglia, e le tue chiome auliscono come le chiare ginestre, o creatura terrestre che hai nome Ermione.”

G a b r i e l e D’ A n n u n z i o

22

Il Bosco “Di ninfe albeggia in mezzo alla ramaglia or sì or no, che se il desìo le vinca, l’occhio alcuna ne attinge, e il sol le bacia.

Dileguano; e pur viva è la boscaglia, viva sempre nè fior della pervinca e nelle grandi ciocche dell’acacia.”

Giovanni Pascoli

Alexander Calder

F O T O G R A F Í AS

Trieste “Ho attraversata tutta la città.

Poi ho salita un’erta, popolosa in principio, in là deserta, chiusa da un muricciolo: un cantuccio in cui solo siedo; e mi pare che dove esso termina termini la città.”

Umberto Saba

FIN

Gracias