Issuu on Google+


••

CINEMA PRODUCTION SERVICE 7-я международная выставка услуг для кино и телепроизводства

27-29 апреnя 2010 Москва, Центр международной торговли (Краснопресненская наб.,

12)

услуги по организации производства фильмов киносъемочная аппаратура

обработка пленок

про ессиональные еми семинары

спецэффекты

ПРЕПРОДАКШН

CPS AWARD

декорации и реквизит

осветительная техника актерские агентства

компьютерная графика

~тудии звукозаписи

расходные материалы

локеишны

ПРОДАКШН

монтажные студии

операторская техника

юридические и консалтинговые услуги

презентации новинок

поеТПРОДАКШН

павильоны для съемок

образование

конференция по цифровому кино

Встречайтесь с профессионалами! Все новости выставки на Орraниэатор :

~,.. ~9.I;1,!S!Я? т.

(495) 6OH4-Q1102 e-mail: cps@rosinex.ru

Стратегичесжий партнер:

ТехнИ'l8СКИЙ партнер:

...... fI' ~

www.rosinex.ru

Креатиеный партнер

SHAN DESIGN

гиn

Отрасnевой

Геttep8ЛЬНые

медиа-партнер

информационные партнеры :

Информационная noддаржка :

I РRОКАт+ .....- - -

1!iiQ_

ОКwюКpyг

~

--

~......

!QVf ;: :

......~

tЦleiД4МI.J


СОДЕРЖАНИЕ ФАНТА3ИЯ В МИНИАТЮРЕ

Издатели

ДжоФОРДХЭМ

Ольга Комова

«Мы очень волновались, ЧТО ЛЮДИ не примут

Дмитрий Рудовский

наше детище; сочтут картинку излишне реа­

Андрей Комаров

листичной, хотя она таковой вовсе не являет­

НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ:

ся. Терри постоянно нас одергивал, не давая

Ведущий редактор

увлекаться »,

Сергей Аверин

ТАЙНА ТРЕХМЕРНОГО ИХТИАНДРА

30

Шеф-редактор

Сергей АВЕРИН

Константин Мееров

«8 анимации ничего уже нельзя перемонти­ ровать. Что нарисовал, с тем и работаешь. А в остальном

-

Авторы Джо Фордхэм

те же самые движения каме­

ры, мизансцены, характер персанажей, пQ-

Перевод

ИСК ГОЛОСОВ».

Дарья Гомез

ПРОКЛЯТИЕ ОБОРОТНЯ

Сергей Аверин

38

ДжоФОРДХЭМ

Дизайн и верстка

« Я всегда был понлоннинам оригинально­

Никита Титов

го фильма вообще и оборотней в частности. Обычно А не навязываюсь, НО в этом случае

Учредитель

просто не МОГ остаться в стороне»,

000

ПРОИГРАВШИХ ПОХОРОНЯТ 3А ППИНТУСОМ

« Линия Кино »

Генеральный директор Алена Удалова

72

Константин МЕЕРОВ

Отдел производства

« Съемки фантастического кино у нас рав­

и распространения

НОСИЛЬНЫ конструированию спортивной ма­

Юрий Евстигнеев

шины в УСЛОВИЯХ российского автопрама. Ты

(495) 775-08-75

можешь расшибиться в лепешку, но бригада декораторов все равно не прыгнет выше сво-

По вопросам подписки

их возможностей ».

и распространения I

С ПАНДОРЫ НА ОЛИМП

78

Юлия Садовникова

(495) 775-08-75

Константин МЕЕРОВ « Режиссер Луи Леперье с самого начала не хотел с головой погружаться в виртуальную

Екатерина Русакова

(495) 981-24-05

реальность. Было абсолютно ПОНЯТНО, что

мифологические твари будут цифровыми. Но вот населенный героями мир мы собирались сделать как можно более реальным» .

Адрес редакции:

119002, Москва, ул. Арбат, д.1 О, 118, факс: (495) 775-08-71 e-mail: info@cinefex.cu офис

ЛУЧШИЙ ДРУГ ВИКИНГА «КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА»

Отдел рекламы

84

www.cinefex.ru

Константин МЕЕРОВ

Свидетельство о регистрации

«Если вы пишите о викингах и драконах ,

СМИ ПИ N'ФС77 -233-08

то это должно быть рассказано и показано с размахом . Я была необычайно рада, когда руководство

DreamWorks

ПрОЯВИЛ О интерес

к моим книгам ».

AUTODESK: ИСТОРИЯ УСПЕХА

Тираж

35 000

энз

Издание зарегестрировано в Феде­ рельной службе по надзору за со ­

90

блюдением законодательства в сфе­ ре массовых коммуникаций и охране

Константин МЕЕРОВ

культурного наследия . Перепечатка

« Комплексного опыта по созданию во енных

материалов журнала

фильмов у нашей студии на тот момент не

пустима без письменного разреше ­

CINEFEX недо­

было, но в прошлом мы делали немало от-

ния редакции. При цитировании обя­

дельных сцен на околовоенную тематику ».

зательна ссылка на журнал

2

CINEFEX.

CJNEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010

www.cinefex.ru


.

.t;~~~~=~a." Терри Гилnиaм. Уильям сценаристы

Терри Гиллиам. Чapm.э МакМоуэн

Кристофер nлaммер (доктор П8рнас) хит Леджер (Тони)

Джонни Дэm. Джуд Лоv. Колин Фаррелл (альтер эго Тони в Воо6ражариуме)

Лили Грэхем 3ндрю

Ричард Бэйн

Джон

11011 Догерти

J1мTyк

ям Менэис


оавтором сце­

шеб н ого п ортала под названием

века Роберта Флуда. Все они стали

н ария э той

« Воображариум •. Реш ить эту не­

основой для эксте р ьера и интерье­

и стори и н а ­

простую зада ч у П арнасу п омогают

ра фургона доктора Парнаса . • Де ­

рав н е с Г ил­

его помощник П е р с и (Верн Трой­

неж ны е мешк и приходилось под­

л и амом стал

ер), зазывала А н то н (Эндр ю Гар ­

бадр и вать п ревизами, п оскольку

Чарльз Мак М о­

ф и лд) и страдаю щ ий от амнези и

словам о н и верят оче н ь неохот­

уэн, который уже р аботал с Терр и

бизнесме н , которому труп па при ­

НО » , - отшучивается Гиллиам. « Мы

над « Мюнхаузеном » и « Бразили­

сваивает и мя Тони ('~Х и т Леджер).

сделали несколько копий комикса,

ей » . Один из главных героев « В о­

чтобы привлечь внимание потен­

ображар и ума . доктор П арн ас

> БОЛЬШИЕ ДЕЛА МАЛОЙ КРОВЬЮ

ц и ал ьн ых инвесто р ов. Н о на аме­

(~Кристофер Пламмер ), у п одо­

В п ерв ы е за мно го лет Гилли-

рикан ц ев наши потуг и не произ­

бивш и сь Фаусту, заключает сделку

ам ве р нулся к сво и м дизайнер­

вели большого впечатления ... поэ ­

с мист и ческим сущест вом , кото­

СК И М корням и в ы полнил раска­

тому деньги п ришли, в основном,

рый представляется мисте р ом Ни­

дровку всего фильма собствен но­

из Европы и Канады •.

ком (Том УэЙтс). Сооб р азно усло­

ру чн о. К р асоч н ы й , ст и льно и л­

виям договора докт ор полу ч ает

люстр ир ованный комикс стал н е­

вал трехмерные превизы. В их

бессмертие, а мистер Ник

малым п одс п орьем для п родюсе­

разработке Терри помогали ве­

дочер и П арнаса Валентины (Л и л и

ров в п о и ске исто ч ников фи н а н ­

дущие супервайзе р ы по преви­

Коул) в день ее 1 6-летия. И лл ю зи­

с и ровани я. Портфолио «Вообража­

зуализац и и Га р и Култер и Кэро­

он и с т решает спаст и дочурку, за­

ри ума» также включает фотог р а­

ли н Гарретт, представлявшие ком­

клю чи в еще ОД Н О пар и . Демон го­

фи и и г р ушеч н ого театра в в и к то­

панию

тов обменять душу Валентин ы на

р ианском ст иле (Бенджамин Пол­

лагается на терр и тории Рiпеwооd

-

ду ш у

Гилл и ам активно использо­

Fuzzygoat, которая

распо­

пять других, кото рые добрый док­

лак сделал их в ЛО Н ДОНСКОМ му­

Studios.

тор освободит из пле н а в н утре н ­

зее де тства), а, кр оме того, мисти ­

действовал резервы студи и

них фа нтазий п осредством вол-

ч еские с и мвол ы алхимика

Pee rless

~ ХИТ ЛЕДЖЕР (актер - более 20 ролей) Родился 4 апреля 1979

-

лои -

нецианского фестиваля года в

ности актер достиг в

2005 года. Пика своей популяр­ 2008 году, сыграв в фильме • Т ем­

городе Перт (Австралия), скон­

ный рыцарь •. Ради этой роли антер отказался от съемок

чался

в картине .Австралия.. Посмертно Леджер получил за

В

22

якваря

17

2008

года в

роль Джокера множество наград, включая .Оскар., .зо­

лет Хит со своим одно­

классником

решили

собрать

рюкзаки, удрать из школы, взять машику и рвануть в Сид­

лотой глобус. , премии американской ГИЛЬДИИ киноакте­ ров и Британской киноакадемии. Знаете ли вы , ЧТО Хит Леджер ...

должен был сыграть главную роль в фильме Оливера

ней. Он верил, что в большом городе мечты сбываются.

-

И, во всяком случае, у актеров больше шансов проявить

Стоуна .Александр.

себя. Впрочем, Сидней принял его более чем прохладно.

ге сыграл Колин Фаррелл.

-

лучил в

шель Уильямс

году в фильме . Черкая скала .

На­

(1997).

(2004). Однако

Македонского в ито­

при жизни успел стать папой. Его бывшая невеста Ми­

Свою первую, пусть и эпизодическую, роль в КИНО он по­

1997

Сатега Со тр апу

ком Джилленхолом). Оба фильма вошли в программу Ве ­

Нью-Йорке (США).

28 октября 2005 года

родила дочь Матиль­

стоящим же прорывом стала для Хита KapТ>lHa . Пальцы

ду Роуз Леджер. Крестным отцом девочки стал Джейк

веером.

Джилленхол . Хит Леджер и Мишель Уильямс повстреча­

(1999).

Картина была радушно принята и зрите ­

лями, и критиками

-

фильмам. Среди ни х царя.

6

XVI

Кроме того, Гиллиам за­

(2001). 2005

это отнрыло актеру путь к другим

-

. Патриот.

(2000)

и . История ры ­

год стал звездным для Леджера

-

он

лись на съемках . ГорбатоЙ горы •.

-

второй актер в истории кинематографа, получивший

.Оскар. посмертно. Первым был Питер Финч, который

получил главные роли в . Братьях Гримм. (другого брата

скончался, не дождавшись награды за главную

сыграл Мэп Дэймон ) и . ГорбатоЙ горе . (в паре с Джей-

фильме . Телесеть.

роль

в

(1 976).

CINEFEX А П РЕЛЬ- МАЙ 20 10 www.cinefex. ru


МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ донской фирмы по разработке ви ­ з уальных эффектов. В

1976

году

> СМЕШИВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ С ВИРТУАЛЬ­ НОСТЫО

режиссер выступ и л соучредите­

Съемк и фильма проход или в Лон­

лем этой студи и . « В первом вари­

доне и Ванкувере. Бэйн сосредо­

анте сценари я куда меньше спец­

точился на хромакейной съем-

эффектов, чем в финальной вер­

ке в Канаде, а Догерти остался в

сии фильма"

-

вспоминает су п ер­

вайзер по визуальным эффектам компании

Peerless

Пол Догерти .

который разделил работу со сво­

Англии, чтобы завершить съемку

Mattes and Studios. Даже

миниатюр в компании

Miniatures

на Вгау

при том, что ему помогал супер­

им коллегой Ричардом БэЙном.

вайзер по макетам Ли Тук, работа

t: Изначально было сделано около

за няла пять недель. « Я планиро ­

250

вал исполь з овать еще больше ми ­

постановочных планов, но Э ТО

количество, как нередко бывает, росло, как на дрожжах. Дизайне­

ниатюр » , ам .

-

говорит Те рри Гилли ­

• Выяснилось ,

что куда прак ­

~ КРИС1ОФЕР ПЛАММЕР (актер - более 170 ролей , продю­ сер). Родился 13 декабря 1929

тичнее будет ра збавить картин-

года в Торонто (Канада).

ко очень неплохих преВИЗО8. Во

ку компьютерными спецэффекта­

Пламмер считается одким из луч­

многом они определили. как бу­

ми; хотя мне по душе работать с

ших актеров послевоенной эпо­

дет выглядет ь съемочная площад­

на стоя щими макетами. В реаль ­

хи. Несмотря на это ни разу до

ном живом мире всегда найдется

2009

Fuzzygoat

ры из

ка и частично

-

сделали несколь­

как будут вестись

-

съемк и ». Дизайнер по компьютер­

что-то удивительное

НОй графике Тим Оллив и Ричард

зако нов гравитации и до п у чков

6эйн, тем временем, занял ись

света, причудливо освещающих

разработкой ландшафтных пре­

текстуры. И главное, насколько бы

визов. В частности

-

моделью до­

начиная от

странным не казалось про исходя ­

-

вольно слож ной постановки каме­

щее , ты знаешь, что это

ры для сцены, в которой

ность. Так что мы добавляли ви­

12

игра ­

реаль­

года не был номинирован

на .Оснар., хотя в его копилке до­ вольно много приэов. В ТОм чис­ лe

-

награды американского об­

щества

кинокритиков,

кинокритиков

оБЩl!CТ1lа

Лос-Анджелеса

Бостока. премия

Genie Award,

и

две

статуэтки «Эмми.. И несколько но­

минаций на .золотой глобус •. Но­

ющих пиани етав превращ ал иеь

зуал и з ированные на компьюте-

минацию на .Оскар. ему принес­

в сотни. К сожалению, эта сцена

ре элеме нты и фон в самом конце,

лa роль ЛЬВа Толстого в фильме

так и не попала в финальную вер­

после того, как работа с макетом

.Последнее

сию фильма. « Мы определяли,

была заверше н а. Мне кажется, что

ди других его ролей можно отме­

где Д ОЛЖНЫ нахОДИТЬСЯ ключев ые

именно так, комбинируя р еаль­

ТИТЬ Аристотеля в .Александре .

элементы сцены, и как планы бу­

ный и виртуальный миры, можно

(еще одка работа сКолином Фар­

дут накладываться друг на дру­

добиться потрясающего э ффекта ,.

га » ,

говорит БэЙн. t: Было разра ­

-

> ОДИН ФИЛЬМ - ДВЕ СМЕРТИ

впоследств ии использовались для

Работа над фильмом для съемоч­

расчета физики в других сце нах •.

ной группы была перенасыщена эмоцио нальными потрясениями.

Знаете ли ВЫ, что Кристофер Пламмер ...

-

являет ся

праправнуком

ш е го премьер-министра

быв­

Канады

сэ ра Джона Эббопа.

-

Продюсерские строчки в титрах ра зделил и Терри Гиллиам , его до чь Эми, работающая в

еще не думая об актерской ка­

Films

Сре­

реллом), Джона Адамса Гейтса в

. Сокровище нации . (с Николасом Кейджем), доктор Розен в . Играх

ботано немало моделей, кото р ые

('

воскресенье..

[nfinity

в Ванкувере и основатель

разума . и Ван Хельсинг в .Драку­ ле

2()(XJ. .

В анимационном фИЛЬ­

ме Тима Бартона и Тимура Бек ­

мам6етова

. 9.

голосом Пламмера

заговорил один из ключевых геро ­

ев. Зрители довольно часто не ви­ дели самого актера

-

поставлен­

ный голос делал его кандидату­

этой компании Уильям Вине По ­

ру более чем привлекательной на

следний трагически скончался

рОЛЬ рассказчика.

от рака, когда фильм находился

рьере, гото вил ся стать проф есс и ­

в финальной стади и монтажно­

и групп а планир овала п еребрать ­

ональным пианистом.

тонировочного п е риода . Его ме­

ся в Канаду. 22-го января стало

-

в

2007

году получил официаль­

ное пр иглаш е ни е вступить в ряды

членов Американской киноакаде­ мии .

........ CINEFEX АПРЕЛЬ -МАЙ 2010 www.cincfex.ru

сто за нял продюсер Сэмуэль Ха­

известно о безвременной кончине

дида, представлявший парижскую

Хита Леджера

студию

Davis Films.

В начале

2008

года съемк и в США закончились ,

-

сердце актера н е

выдержало передоз ир овки пропи­

санного медицинского препарата

.

7


« Когда необычный экипаж начинал двигаться , его приходилось макси­ мально облегчать - чтобы лошади не выбивались из сил. При этом кон­ струкция была чудовищно высокой . Приходилось все тщательно рассчиты­ вать, чтобы фургон не перевернулся на бок . Ведь ногда мы снимали поезд­ ку по улочкам Лондона, на самой верхотуре находились актеры и половина съемочной группы». Терри Гиллиам, р ежиссер

фургона в соответствии с дизай­

ном, который разработали Гил­ лиам и Дзвид Уоррен. Последний разделил с режиссером функции художника-постановщика. < Ф ур гон стал первым сделанным мною на­

броском»,

-

вспоминает Гиллиам.

. Я сконструировал небольшой ма­ кет, показал его Дэйву, и вместе мы начали работать над деталя­

-

Для Гиллиама и его команды это

чено и в титрах

стало настоящим ударом. Однако,

ляется стр о ч ка < фильм Хита Лед­

в финале появ­

как и глав н ый герой его и стор и и,

жера и его друзей

•.

ми. Художник-постановщик Ана­

стасия Масаро работала в Канаде, поэтому ее функции в Лондоне

доктор Парнас. режиссер во мно­

выполнял ДэЙв ».

туицию и воображение . Он решил,

> ПОЧТИ ЗЕЛЕНЫЙ ФУРГОН 00:01 :2В Фургон Парнаса

ВО что бы то ни стало закО Н ЧИТЬ

ляется в Лондоне и раскрывает­

торов под управлением супервай­

гом полагался на собственную ИН ­

Над убранством Воображари ­ появ­

ума работала команда конструк­

фильм, преобраэив внешность гу­

ся, превращаясь в красочный ша ­

зера спецэффектов Боба Холлоу.

ляющего по просторам Вооб р ажа ­

тер. Для этой сце н ы была соз­

с которым Гиллиам неоднократно

риума Тони. Имя актера увекове-

дана пол н омасштабная модель

работал ранее. Интерьер воспро-

8

CINEFEX АЛРЕЛЬ- МАЙ 2010 www.cinefex.ГU


МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ изводился в соответствии с требо­ ваниями сценария. « Когда В сце­ не отсутствовала динамика, каме­

ра также должна была быть не­ подвижной»,

-

объясняет Гилли­

ам. « У нас, кстати, был еще один,

" Газетные деревья, которые мы соорудили, выmядели слишком странно, позтому Терри забраковал зту идею. Затем мы попробовали деревья, рас­ крашенные, как леденцы . Потом перешли к деревьям с расцветкой под шот­ ландские тартаны . И закончили в лесу со сказочно угрюмой атмосферой». Ричард Бэйн, супервай з ер по спецэффектам

открытый вариант фургона. Когда

необычный экипаж начинал дви­

фоне хромакея. Ричард Бэйн сде­

и статичных, и динамичных.

лал несколько фотографий нари·

гаться, его приходилось макси­

> ПЛОСКИЙ ЛЕС

сованных деревьев, затем в сту­

00:04:1В Первым клиентом Пар­

дии

конструкция была чудовищно вы­

наса оказывается весьма нетрез­

здал и окружение

сокой . Приходилось все тщатель­

вый молодой человек по име-

руя слои реальных и виртуальных

но рассчитывать, чтобы фургон не

ни Мартин (Ричард Ридделл). Он

изображений деревьев.

пере вернулся на бок. Ведь когда

прорывается в Воображариум

мы снимали поездку по улочкам

сквозь кордон артистов, проходит

кратно переделывались в процес­

Лондона, на самой верхотуре на­

через магическое зеркало и ока­

се работы. Изначально они долж­

ходились актеры и половина съе ­

зы вается в самом сердце гигант­

ны были состоять из газетных

мочной группы. Признаюсь , когда

ской инсталляции из двухмерных

вырезок, броские заголовки ко­

лошад и исчезали из кадра, мы за­

картонных деревьев .

люди

торых кричали бы об описывае­

меняли их грузовичком. И, тем не

проходят сквозь зеркало, их вооб­

мых в фильме событиях. « Газет­

менее, ни одного комбинирован­

ражение материализуется »,

мально облегчать

-

чтобы лошади

не выбивались из сил. При этом

• Когда

-

Peerless

специалисты воссо­

830.

комбини­

Трехмерные деревья неодно,

объ­

ные деревья, которые мы соору­

ного кадра в этой сцене нет ». По­

ясняет Гиллиам. « Явью становит­

дили, выглядел и слишком стран­

сле месяца съемок в Лондоне, ра ­

ся то, о чем они постоянно дума­

но, поэтому Терри забраковал эту

бочие разобрали фургон и отпра­

ют, что их заботит, что для них

идею »,

вили его в канадский город Ван­

важнее всего ». Чтобы создать ил­

мы попробовали деревья, раскра·

кувер. Там его приняла и собрала

люзию бутафорного леса, уходя­

шенные, как леденцы. Потом пе­

группа супервайзера по спецэф­

щего в бесконечность, была вы­

решли к деревьям с расцветкой

фектам Майкла Везины. Начались

строена инсталляция из полуто­

под шотландские тартаны. И за­

ра десятков плоск и х рисунков на

кончили в лесу со сказочно угрю-

съемки интерьерных планов

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru

-

-

вспоминает БэЙн . « Затем

9


" Экстерьер пустыни спужип «перевапочным пунктом» в Воо6ражариуме, куда попадапи все посетитепи мира доктора Парнаса . Это место отождест­ впяется с темной стороной чеповеческого сознания . В ней нет места краскам и радости . Там пюди четко видепи свои истинные потре6ности и жепания; то, что им нужно 60пьше всего». Терри Гиллиам, ре жис сер

метаморфозы, с неба падает зага­ доч ное су щ ество в форме руки и тащит его наве рх , сквозь рой ги·

ган тских медуз. В и зуализацией

желеобразных создан ий в полу· пр оз рачно й трехмерной среде за ­

нимался су п ерва й зер

Peerless

по

компьютерной гр афик е Дитч дой .

мой атмосф ерой . Мо з гово й штурм

МИ ПИВНЫМИ бутылками . Сцена

Кроуфорд в этой сцене н екото -

П О поиск у о птимал ьной цветовой

снималась ВО рву, полном стекло ­

рое время болтался на фоне си ­

гаммы воз главлял Вин сент То ­

тарой и окруженном хромакеем

н его э кран а, о п утанный провода ­

мас

-

очень тала н тли вый фран ­

-

э кстерьер до ри совали художни

-

цузский художник. который ра ­

ки

ботал на съемк ах картин « Братья

шей волшебной канавой, как осно­

Гримм » (2005). « Кинг Конг » . Легенда Зо рро »

(2005)

(2005),

и . Клетка »

Peerless.

« Мы пользовал ись на ­

ми. Затем его ге ро й « па дает » на

землю (тоже не без п омощи вы· соких техноло гий ), едва не попав

в ой для компьютерного изобра­

н а острие г ига нтско й п ереверну ·

жения ,. ,

той ка н целярской кнопки. Мар·

-

объясняет Ри ча рд БэЙн .

« Всякий раз, когда актер прои зво­

т ин о казывается в безбрежной пу­

тель но прорисовал каждое де р е в ­

д и л манипуляции с элементами

стын е, словно с рисов анной с кар ­

це

декорации, мы снимали эту сцену

тин Сальвадора Дали . Этот эксте ­

обработано бешеное колич ество

на фо не хромакея. В данном слу­

рьер служил , п еревалочным пун­

граф ики ».

ч ае мы до ри совывал и н едостаю­

ктом . в Воображариуме, куда по ­

(2000). -

Он со своей командой тща­

полигон за полигоном . Было

щие бутылк и на п е р еднем плане

> ВООБРАЖЕНИЕ 00:04:57

ПЬЯНИЦЫ

и лес

-

на зад нем » .

Мартин падает лицом

в грязную лужу и поднима ется

вляется с темной стороной чело ­

> ОСТАВЬ НАДЕЖДУ ВСЯК, СЮДА ВХО­

уфо рд). Он оказывается на лес­

ДЯЩИЙ 00:05 :51

II ОЙ поляне, за п ол ненной П УСТЫ -

о п ом нить ся п осле Ч УДОВ ИЩН ОЙ

уже друг им человеком ( Брюс Кро ­

10

падали все п осетители мира док ­

тора П арнаса. « П устыня отождест·

веческого созна ния » ,

-

объясня­

ет Ги ллиам. « В ней нет места кра ­

Н е давая М а рт ин у

скам и радости. Там люди ч етко l:Sидели свои и стинны е потребно -

CINEFEX ДПРЕЛЬ · МАЙ 20 10 www.cinefex.ru


МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ сти И желания; то, что им нужно

больше

Bcero:t.

> ГОРА ПРОСВЕЩЕНИЯ

И БАР РАЗБИТЫХ

СЕРДЕЦ

00 :06:30

В центре п усты ни н ахо­

~ PEERLESS Peerless быna создана в 1976 ГO/W и иэначалыю оказывала ycnyrи по изго­ тoвnенмю макетов ДIIЯ съемок. Полноценная компания сформировалась со временем. В список многочисленных изltеl lений вошла установка оборудо­ вания дпя оnтичecкoii литографии, и студия сменила ориентацию на визу­

на гигантских сту п енек, ведущ и х

альные эффекты. В 1990-х Peerless начинает мотно рабо'lilТЬ с цифровым изображением. В студии установлена первая в Европе программа Аате по компоновке из06ражениii. Дизайнеры студии рабо'IiIЛИ над такими проек­ тами, как .Фред Клаус: брат Санты" .Чернильное сердце., .ЗолотоЙ ком­ пас., .Имюзия полеп., .Братья Гримм., .легенда Зорро., . Казино .Ро­

к озаренной божественным све­

яль•. Название компании имеет сдвойнoii» перевод

дилась Гора просвещения

-

мно­

гоярусная скала с бесконечн о дли н ной лестницей из м илл и о-

том вершине . В компан и и

and Miniatures

Mattes

бумаги

18 х S2 дюйма, и

-

зто и ЛИСТ чертежной

.несравненный, бесподобный •.

создали миниат ю­

ру горы ВЫСОТОЙ в

4.5

метра из де­

рева, покрытого п е нопластом . По ­

верхност ь была отштукатурена и обработана острием шпателя . что­ бы достигнуть схожести с гор ной породой. Л и Тук и его коман ­ да установи ла макет на фоне хро­ макея в павильон е В гау

Studios.

Оператор системы mоtiо п -сопtго l 1 Ян Мензис (<<Умри. но не сей ч ас » . « Гарри П оттер и узник Азкабана » . « Братья Гримм •. « Код да Винчи » . « Звезд ная пыль ~, « Золо той ком ­

пас . ) снял сцену в павильоне , а е Peerless ~ доб.:шили отснятое н а фоне х ромакея изображение Брю­ са К ро уфорда. цифровые элемен­

ты ландшафта и лучи сол нечного света, пробивающи еся из-за обла­ ков. Свет обрел форму в програм ­ ме

Autodesk Softimage -

автором

стал художник по компьютерной

графике Макс Дэннисон из бри­ танской конторы

Matte

Раiпtiпg

ик.

> НЕПРАВИЛЬНЫЙ ВЫБОР - МЕЧТА ПИ­ РОТЕХНИКА

00:0 7:03

Мартин находит альтер­

н ативу бесконечному. как ему ка ­ жется. подъему

-

п и вной бар ми­

стера Ника . Тав е рн а

-

грязная ла­

ч у га . крыша которой налом и на-

1. Система Motion-control. Метод съемки с заранее заданным движением нинонамеры

ДЛR получеНИR требуемого кадра. Korдa возникает необходимость СНАТЬ спожную сцену,

в которой будет множество действующих лиц, в том числе созданных н а номпьютере, кинематографисты используют специальную систему, нотораА упраВЛRет камерой и упро ­ щает последующую работу по совмещению всех объектов в кадре. Съем()tjный апп а рат нреПRТ на кра н е, в компьютер ноторого загружаетtR информаЦИR о том, как ему следует двигаТЬСR, с каной сноростью и под каним утом должна вестись съемка. При необходимости с и стема может повторить одн о и то же движение нескольно раз. Все это ПОЗВОЛR­ ет нонтролировать и запускать намеру по са м ой не в ер оятной траентор и и. С и сте му раз работап Джон Дайнстр а

CINEFEX А П РЕЛЬ- МАЙ 20 10

www.c ine fe x. ru

(Oykslra) ДЛЯ картины 1(3 вездкые войны : эпизод IV)).

11


ет гигантскую шляпу - котелок.

В

Mattes and Miniatures

стены та­

> ДШКИЕ ФАНТАЗИИ 00:10:17 Пар на с перее зжает

вив надуваться пузырями, кру­

на

титься и разворачиваться во все

верны вылепили из гипса, а кры­

городскую ярмарку, где в Вообра ­

сторо н ы •. Работая над дизайном

шу в форме шляпы вырезали из

жариум пробирает ся отбивший­

этого мира, ведущий художник

пенопласта и обшил и мягким ви­

ся от родителей паренек по име ­

по экстерьерам в

нилом. Н еоновую вывеску разра­

ни Ди е го (Льюис Готт) , превращая

эль Моран остановил свой выбор

ботали дизайнеры

Peerless.

В сце­

не, когда бар взрывается, коте ­

его в мир доктора :>I Сьюза. « Он

на программах

был полон зав итушек и скруток»,

и Е-оп

Peerless

Рафа­

Planetside Terragen Software Vue. При помо-

лок послужил контейнером для

-

взрывчатки. Декорацию напич­

ображариума Гиллиам .• Мы со­

кали гремучей смесью нафтали­

брали множество забавных эле­

объемные облака, выглядевшие,

на и дизельного топлива и по­

ментов и анимировали их, заста-

как герои детских в и деоигр.

описывает перевоплощение Во ­

щи первой появи лся трехмерный ланд шафт ; на второй создавались

местили на подвижную платфор­ му. После предварительной про ­

верки, шляпный бар приподнялся под воздейств и ем направленной струи воздуха из мощной аэро­ пушки, и в этот момент пиротех ­

ники взорвали заряд. Строен ие в буквальном смысле слова взлете­ ло на воздух. Отснятый материал переправили в

Peerless,

где взрыв

миниатюрной модели скомбин и ­

~ ДОКТОР СЫОЭ (ТЕОДОР СЬЮЭ ГЕЙЭЕЛЬ) - америнансний дет­ 2 марта 1904 года в СШд, снон­ чался 24 сентября 1991 года. Его первая ннига называлась . На Тутовой ули­ це •. Перед тем кан обратиться Н своему издателю. номпании Random House, автор преДl1агал свое детище в 28 издательствах и везде получал отназ . Книга имела большой успех, за ней последовали еще 40 нниг ДI1я самых маленьних. По сей день нниги донтора Сьюза - самые продаваемые нниги сний писатеnь и М}'11bТИПJ1инатор. Родился

на английсном языне ДI1я этой возрастной группы читателей . Многие из его

произведений были энранизированы. В частности, .Гринч

ровали с общ им фоном ком пью ­

дества . и

терной пустыни.

а

12

. 5000 пальцев доктора .Хортон. - муnьтфиnьмом.

- похититель Рож­

Т.• стали полнометражными фильмами,

CINEFEX АПРЕЛЬ- МАЙ 20 10 www.cinefex.ru


МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ

00:10:37

В определенный мо ­

мент перед восторженным маль­

чишкой проплывает воздушный

шар. оболочка которого состоит из говорящих голов доктора Парна ­ са. Дизайнеры использовали за­

хваченное при ПОМОЩИ

«[цена с мировой войной была довольно продолжительной, и мы почти

закончили ее. К сожалению, в фильм она так и не попала. После первого же пробного монтажа мы поняли, что она слишком тяжелая - нам нужно было скорее продвигаться по сюжету». Терри Гиллиам. режис с ер

Eyetronics

трехмерное изображение лнца Кристофера Пламмера . Его ани-

мировали, чтобы

фантазии

сложилась иллю­

ровую войну .• Это была доволь­

зия, ЧТО лица вы­

но продолжительная сцена, и мы

крикивали парень ­

почти закончили ее »,

-

апокалиптичиую ми­

-

вспоми­

ку предупрежде­

нает Гиллиам. « К сожалению, в

ния . Когда Диего

фильм она так и не попала . После

сбил шар. тот на­

п ервого же проб нога монтажа мы

чал сдуваться, и

ПОНЯЛИ , что она СЛИШКОМ тяжелая

физиономии Пар ­

-

насйв еморщилиеь.

гаться по сюжету. Идея сцены со­

нам нужно было скорее продви ­

стояла в ТОМ, что Парнас очень ра ­

> ВОЙНА И МИР

зозлился на родителей мальчика,

Воздушный шар

на эту «адскую семейку », как мы

предварял куда бо­

ее называли. Красивый сказоч ный

лее зрелищную

мир взрывался, оставляя гигант­

сцену с более изо­

скую кучу мусора. Куча превраща ­

щренным полетом

лась в вулкан , а склоны импрови -

13


зированной горы усеивали тан­ ки, бомбардировщики и другая во· енная техника, неистово палящая

друг в друга. Диего должен был оказаться на маленьком участке земл и , от которого отходили

соед и нительные мостки. ОДИН в сторону военизированного вул,

кана, другой

-

к миру, повторя ,

ющему фi1IIТi1ЗИЮ фильма

«5000

пальцев доктора Т •. Во втором ты· сяча мальчишек играет на много­

численных фортепиано вамфите· атре весьма внушительных раз­

меров. Диего предстояло выбрать между 4< ВОЙНУШКОЙ » И уроками музыки » .

Гиллиам успел СНЯТЬ макет­ ную часть этой сцены

ГО в

-

для это-

Mattes and Miniatures

скон,

струировали две больш и е ланд' щафтные модели. Модель ми· ровой ВОЙНЫ выглядела, как ги­

гантский яблочный огрызок буро· го цвета. Он был усеян фигурка· ми оловянных солдатиков и гусе­ ничных танков, которые то ПОЯВ­ лялиеь, ТО исч езали в многочис ­

ленных тоннелях. Дьявольский « луна-парк » ДО П ОЛНЯЛИ карусели

из боевых вертолетов и вертящи�� ·

ел на мачтах истреб ители. Для из~ готовления военного мира. мэтры миниатюр рас п отрошили множе­

ство комплектов пла стиковых мо­

делей для сборки, материалом для уникальных элементов послужи ­

ла пробка. Была изготовлена трех · метровая декорация с различны · ми источн и ками света и потоками

лавы из краск и кислотного цвета.

Движущиеся части модели были снабжены шаговыми двигателя ­

«Кукольные строительные леса были сделаны из палочек-мешалочек из кафетерия Costa - по утрам после чашки кофе каждый из нас набирал их по пригоршне . Мы также распотрошили несколько бамбуковых рулонных занавесок и войлочных ковров. Получившуюся конструкцию мы щедро об­ рызгали питьевой содой с примесью сахарной пудры, чтобы зто выmяде­ ло, как снег».

Ян Мензис, оператор системы

mot ion-control

ми, которые синхронизировались

с системой

motion-control.

управ ­

ляемой Яном М ензисом. Модель с уроком фортепианной музыки

была высотой в

2,5

метра. Здесь

в качестве украшения были вы ­ б раны большие фигурк и камен ·

nnш (~OnOO па пошm~nтаfil mт МИНИ· мир снимался на фоне хро·

14

CJNEFEX АЛРЕЛЬ - МАЙ 2010 \vww.c inefex.ru


МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ

макея

-

в

Peerless

планировалось

терн ой графики .

00:17:07

размножить и статуэтк и слонов , и

ную композиц ию . затем вылепи­

Ян Мензис сделал

ли фигуру Будды и по садил и его

трен ирую щихся пианистов ... Увы.

несколько фотографий миниатюр ­

на слоновьи головы. Горная поро ­

ни Мир. ни Война не вошли в фи­

ных элементов горной ТрОПИН-

да являлась ничем иным, как де ­

на ль ный вариант монтажа.

ки и монастыря, вырубленных в

ревянным каркасом с пенопла ­

горе . « Терри и Дэйв Уоррен нари ­

стово й облицовкой. Пов ерхность

совали несколько скетчей здан и я

обрабатывалась штукатуркой.

> МОНАСТЫРЬ

НА ВЫСОТЕ З МЕТРОВ ОТ

У РОВНЯ МОРЯ

монастыря _,

-

вспоминает Ли Тук

для создания эффекта древности .

« Фундаментом для него служила

Строение мы обнесли хлипкими

о своем бессмертии . Парнас вепа ·

з дорове н ная статуя Будды на еще

строительными лесами собствен ­

минает свою пер вую встречу с ми ­

более крупных монументах сло­

ного и з гото вле ния. Многие были

стеро м Ником в затерянном мона­

нов. Наш макет получился выши ­

сделаны из палочек-мешалочек

стыре на верши н е горы . Сцена. в

ной в

кото рой одинокий всадник подъ­

Нашли какой - то картонный тубус

сле чашки кофе каждый из нас на ­

езжае т к горе, снималась в Ван­

-

бирал их по пригоршне. Мы так­

кувере. Для этого была арендова­

зда ния; затем начали дополнять

же распотрошили несколько бам­

на площадка, на которой восстано ­

ее второстепенными постройка ­

буковых рулонных занавесок и во ­

в и ли макет части Горы просвеще ­

ми. В е ршину украшал пенопла­

йлочных ковров. Пол учившу юся

ния. припорошенный бутафо рным

стовый купол. Мы отшлифовали

конструкцию мы щедро обрызга ­

снегом . Ди зайнеры

зда ние монастыря, нанесли грави­

ли питьевой содой с примесью са ­

ботал и гору в

00:16:54

Рассказывая Вал е нтин е

Peerl ess обра­ программе Terragen

3

метра

-

в масштабе

1:100.

он сформировал основу главного

из кафетерия

Costa -

по утрам по ­

ровку в виде кирпичной и каме н -

хар ной п удры, чтобы это выгляде ­

и ДОПОЛ НИЛИ недостающими эле­

ной кладки и приступили К фун­

ло, как сне г :. .

ментам и ландшафта, а также до­

даменту. П ервы й слон был выле­

бавил и эффекты весьма недруже ­

плен и з глины и обработан крем ­

любных ПОГОДНЫХ условий. Хло­

ниевым порошком. Чтобы ему

motion-control ориентировалась на маркеры - специальные отмет ­

пья с нега , летев шие и з под копыт,

было не скучно, мы сваяли еще

ки. которыми фиксировались клю ­

создавал ись при ПОМОЩИ КDМ ПЬЮ -

три фигуры. объединили их в еди-

чевые элеме н ты компьютерно -

CINEFEX АПРЕЛЬ-МА Й 20 10 www.cinefex.ru

По ходу движения установка

15


«Тросы привязывапись к краям ковриков и уходипи вверх. Нам пришлось закрашивать весь зтот такелаж . А ведь тросы проходили сквозь искус­ ственную дымку, перекрещивались друг с другом. Словом , зто был тросоу­ борочный кошмар». Ричард 5эйн , суп ерва йзер по спецзффектам

дуя за летящей птицей .

• По

сцена­

рию это был белоголовый орлан . ,

-

продолжает Догерти .

• Но

потом

воображение Терри разыгралось. и ОН решил раскрасить пичугу под

фламинго и ту птицу с длинным смешным хвостом. Мы решили

го ландшафта и подвесного моста.

лась в антураж переднего плана, а

. Камера приближается к мона­

затем

стырю и выводит его на передний

редний план на общую монастыр­

тех пор, пока режиссер не гаркнул:

скую подложку. Зубодробильная

« Хватит! » В итоге мы останови­

задачка » .

лись на том варианте, который из ­

план ~ ,

-

вспоминает Пол Догерти.

« Для определения местоположе­

-

перенести всадника и п е­

пойти дальше и продолжали рас­

краш ивать пернатую бестию до

начально предложил Терри •.

ния каждого элемента мы ИСПОЛЬ­

зовали лазерный локатор. При­

> ПЕРНАТЫЙ ПРОВОДНИК

шлось уменьшить фигуру всадни­

Камера переходит с всадника на

ка. чтобы она гармонично вписа-

ОКОННЫЙ проем монастыря, еле -

00:17:29

Птица влета -

ет внутрь монастыря и начинает планировать по залу для ме­ дитации, в котором висит гигант­

ский каменный колокол. Громада практически полностью накры ­ вает круглую каменную плиту, на

которой восседает Пар нас в окру­

жении монахов, волшебным обра­ зом парящих на молельных ков­

риках. Художники

Peerless

или зал при помощи

выстро­

рисованных

текстур, проецируя их на трехмер ­

ное продолжение декораций в со ­ ответствии с маркерами . Поме ­

щение обрело свою форму в про­ грамме

Autodesk

Мауа.

> ЛЕВИТИРУЮЩИЕ МОНАХИ И ВЕЧНАЯ ИСТОРИЯ Следующий ракур с показыва­ ет монахов, которые парят над по­

лом. Для этой иллюзии актеры под чутким руководством Май -

ка Везины усаживались на коври­ ки, удерживаемых в десятке сан ­

тиметров над землей на тросах. Сцена снималась на фоне хрома ­ кея. « Тросы привя з ывались к кра ­ ям ковриков и уходили вверх » ,

-

объясняет Ричард БэЙн. « Нам

пришлось закрашивать весь этот

такелаж. А ведь тросы проходи­ ли сквозь искусственную дымку ,

перекрещивались друг с другом .

Словом. это был тросоуборочный кошмар » .

00:19:14

В споре между док­

тором Парнасом и мистером Ни -

16

CINEFEX АЛРЕЛЬ- МАЙ 2010 www.cinefex.ru


МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ

ком, последний решает лишить

перечному. Первую отважившую ­

реинкарнаций погибшего Лед­

монахов голоса при помощи ма­

ся пройти сквозь зеркало Вообра­

жера. «На роли альтер эго Тони

жариума провожает Тони. Попав

я пригласил близких друзей Хита . ,

провели серьезное исследование,

внутрь, герой трансформируется

-

экспериментируя с технологи-

в свое обходительное « второе Я :t

было очень важно

ей съемки несколькими камера­

(Джонни Депп)

гического заклинания. В

Peerless

-

первую из трех

говорит Терри Гиллиам. <Это

-

только близ­

кие ему люди знали актера доста-

ми. При съемке на четыре распо­ ложенные одна за другой установ­

ки

motion-control,

создавалась ил­

ЛЮЗИЯ, что монахи впадают в сту­

пор

-

достигался эффект дыры во

времени. После месяца тестирова­

ния эффект сочли слишком отвле­ кающим внимание. Вместо этого в

Peerless

заставили монахов за­

молчать, завернув им губы внутрь рта. Эффект достигался посред­

cTBoM цифровой проекции лиц ак­

теров на

CG

сетку с последующим

искажением изображения.

> ТОНИ

ПРЕВРАЩАПСЯ В ДЖОННИ

00: 5 8:03

Вернувшись в наши дни,

Пар нас превращает Воображари­ ум в самую необычную распрода­ жу века, приглашая обновить фан­ тазии каждому встречному и по-

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru

17


точно хорошо, чтобы понять, как

но момент, но его работа в филь­

он подойдет к роли. Хит варьиро­

ме присутствует. Что же касает­

ся амуры, похожие как две капли

вал акценты своего героя, начи­

ся игры Тони, в ней нет ни грам­

воды на Валентину

ная с австралийского и вплоть до

ма компьютерной графики. Лед­

мали раскачивающейся на стра­

овсяного английского, показывая

жера мы оставили таким, каким

ховке на фоне хромакея. Иллюзия

этим переменчивый характер сво­

он был».

того, что девушка находится под

его героя. Это также помогло пе­

Вскоре в кадре появляют-

-

актрису сни­

водой и все ее движения неесте­

Несколько раз в рецензиях я чи­

> РОСКОШЬ В 30 01 :01 :07 Тони

тал, якобы Хит не мог правильно

полненном водой фантастическом

рости .

воспроизвести английский акцент.

мире, в котором по воздуху пла­

цуют на поверхности » ,

реключиться с Хита на ~Джонни.

Ну не дебилы?! Они даже не по­

ственно плавные, достигалась за

оказывается в за­

счет съемки на ПОВbIшенной ско­

• Кажется,

что герои тан­

-

отмеча­

вают гигантские туфельки, дра­

ет Пол Догерти, ,однако над их го­

нимали, что он п ытался показать.

гоценности и яйца Фаберже. Ак­

ловами находится слой воды, пе­

Хит идеально воспроизводил ак­

теров снимали на фоне хрома­

реливающийся в ПрОНИЗbIвающих

цент жителей Туманного Альбио­

кея, в то время как они баланси­

его лучах солнца. Мы добавили

на». ВbIбор комичной гротескной

ровали на раскачивающихся плат­

пластики движениям персонажей,

маски в качестве аксессуара также

формах. В

помогло Гиллиаму добиться ил­

ходник поместили на ОГРОМНbIЙ

что они танцуют в толще воды.

люзии безболезненного замеще­

лист кувши нки И окружили сим­

Но и слишком замедлять их тоже

ния. «Было очень важ��о выбрать

воликой достатка с п озиции жен­

было нельзя

щиHы. У всех элементов роско­

ресчур выделялись на фоне. Мы

ет режиссер. «Мы видим, как Тони

ши есть свои реальные прототи­

с трудом решили эту дилемму

проходит через зеркало, и спустя

ПbI

несколько секунд видим, каким

дельер Джером С. Руссо, близкий

он становится. Для этого перехода

друг работавшего над фильмом

нам даже пришлось привлекать

концепт-дизайнера Дэниела Обе­

> ПЯТЬ МИНУТ НАСЛАЖДЕНИЯ ИЛ И ВЕЧ ­ НЫЙ ПОКОЙ 01:03 :35 Амуры препровождают

дублера. Не скажу, в какой имен-

ра.

Тони и его спутницу внутрь золо-

время для замены»,

18

-

продолжа­

-

Peerless

отснятый ис­

чтобы складывалось ощущение,

-

иначе они бы че­

•.

их одолжил для съемок мо­

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru


МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ

«Мы все время обыгрывали тему «не постоянства смерти» - в основном, ничего не значащую сумятицу! Иногда может показаться, что мы снимали загробную речь для Хита, но зто не так. Все реплики написаны задолго до

> КУКОЛЬНЫЙ мир ДЖУДА 01:09:26 В следующий

его смерти».

жариуме от преследующих его го­

раз Тони

вынужден скрываться в Вообра­

ловорезов из России. Альтер эго

Терри Гиллиам, режиссер

беглеца преображается в хитрого авантюриста (Джуд Лоу). Он ока­

той статуи Будды через отверстие.

дола, украшенная головой Ануби­

зывается в идиллическом мирке

зияющее в животе. Парочка ока­

са. Гондольер должен был ассоци­

с LlIIимационно скругленными зе­

зывается в сюрреальной пустыне,

ироваться с проводником в луч­

леными холмами и невероятно

посреди которой стоит мотель ми­

ший мир. Мы все время обыгры­

высокими приставными лестни­

стера Ника , Случайная связь •. Ге­

вали тему «непостоянства смер­

цами, уходящими за облака .• Мне

рои вступают на мостик, соединя­

ти »

ющий два берега нефтяной реки.

щую сумятицу! Иногда может по­

шафты»,

Декорации этой съемочной пло­

казаться, что мы снимали загроб­

ровательные зеленые холмы с на­

щадки состояли из не50ЛЬШО-

ную речь для Хита, но зто не так.

меком на эротичность и украшаю­

го участка пустыни, берега реки

Все реплики написаны задолго до

щие их простенькие деревца. Я ста­

рался добиться эффекта реали­

-

В основном, ничего не знача­

всегда нравились лесные ланд­

-

говорит Гиллиам. «Оча­

и моста, символизирующего пе­

его смерти ». ФОН бесконечной пу­

реход от духовного наслаждения

стыни был дорисован в

к плотскому.

Когда ТОНИ снимает с женщи-

сделать его объемным, варьиро­

ны украшения, река превращает­

вал глубину кадра, но тщетно. Все

ся в гигантскую кобру с головой

равно нельзя отделаться от ощу­

мистера Ника. Для этого эффек-

щения, что картинка нарисована

ворит Гиллиам .• Но у нее был вы­

та лицо Тома Уэйтса было проска­

на холсте».

бор

нировано в компании Еуеtrопiсs.

. По идее, женщине хотелось

как можно быстрее затащить ге­ роя Джонни Деппа в койку .,

-

-

го­

сесть в гондолу и уплыть

Peerless.

стичности этого места, старался

к далекой пирам иде на ГОРИЗОН­

Капли нефти, падающие с ка­

> ХОДУЛИ ДО

те. Мы решили поэксперименти­

пюшона змеи, были добавлены

ГОЛОВА

ровать с древнеегипетским обо­

в программе

жествлением жизни после смерти

боту взялся ведущий технический

сцену на квадратной площад ­

-

директор проекта Патрик Лэдда.

ке 5х5 метров, окруженной хро-

так появились пирам ида и ган-

Houdini -

~ ДЖОННИ ДЕПП Родился

9

июня

The Kids.

Гиллиам снимал эту

ничество режиссера и актера. Следующим их со­ года в

вместным проектом стала картина ,Эд Вуд»

1994

года.

городе Овенсбора (штат Кен­

Плодотворный дуэт подарил эрителям такие фильмы,

тукки, США).

как ,Сонная лощина.

Бросил школу в

чая

1963

01:10:55

за эту ра­

НЕБЕС И КАМЕННАЯ

15

лет в на­

брика.

(2005),

(1999),

.Чарли и шоколадная фа­

.Труп невесты.

(2005), .Суини Тодд: (2007). Недавно в

дежде стать рок-музыкантом,

Демон-парикмахер с Флит-стрит»

выступал солистом в некото­

кате стартовала трехмерная сказка «Алиса в стране чу­

рых непрофессиональных му­

дес», в которой Бартон отвел Деппу амплуа Безумно-

зыкальных коллективах, вклю­

го Шляпника. В

Решил стать актером после посещения

2011

году планируется релиз еще одной

совместной работы мэтров

Лос-Анджелеса, где его бывшая супруга Лори Энн Элли­ сон представила его Николасу КеЙджу. Дебютировал в

1984 году в фильме .Кошмар на ули­ 1987 заменил Джеффа Ягера в роли по­

про­

-

детективного триллера

«Мрачные тени».

Вне экрана Депп может похвастаться не менее насы­

кинематографе в

щенной жизнью. Актер крутил романы со многими гол­

це Вязов •. В

ливудскими знаменитостями. Был помолвлен с Шерилин

лицейского под прикрытием в популярном телесериале .Джамп-стрит,

В

1990

21 •.

1983

году после нескольких ролей в молодежных

по

1985

был женат на Лори Энн Эллисон. В насто­

ящее время проживает со своей второй женой 8анессой

фильмах, принимает предложение сняться в главной роли фильма Тима Бартона .эдвард руки-ножницы.

Фэнн, Дженнифер ГрэЙ. Вайноной Райдер и Кейт Мосс. С

Паради. у них двое детей

-

лась в

1999)

-

Лили-Роуз Мелодии (роди­

и Джек (родился в

2002).

первый фильм, ознаменовавший многолетнее сотруд-

CINEFEX АпРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.гu

19


~ ДЖУД1l0У Родился

29 декабря 1972

года в

ЮГО-ВОСТОЧНОМ районе Лондона. Начал выступать на театраль­ ной сцене Национального моло­

макеем. Ландшафт был покрыт

туальной камеры вокруг машины

дежного музыкального театра

специальным съемным сло-

Майка » .

8

12

лет, а в

17

лет окончатель­

но забросил среднюю школу, что­ бы играть в телевизионной МЫЛЬ­ ной опере .Семьи.

(1990).

В

1992

году он начинает свою профес­ сиональную карьеру театрально­

ем

AstroTurf,

который облег-

01 :12:07

В следующем ка-

чил трансформацию местности

дре крохотный цифровой двойник

из идиллической в кошмарную.

Тони падает прямо в руки русских

В

Peerless

заменили синий экран

трехмерной окружающей обста­

го актера. Играет во многих по­

новкой, а также рассчитали при

становках по всему Лондону, но­

помощи

3D

превизуальзации, ка­

бандитов на кладбище, а из-под земли поднимается гигантская

голова Парнаса в шлеме англий­ cKoгo констебля. Ли Тук вылепил

минирован на премию Лоурен-

кими должны быть движения

са Оливье. как «выдающийся но­

"

Джуда Лоу, когда он забирается

ти, ориентируясь только на фото

ВИЧОК». После исполнения роли в

на лестницу, ломает ступеньки и

Пламмера. Бюст был установлен

спектакле Indiscгetions, получа­

превращает ее в ходули

ет приглашение сыграть то же са­

дущий специалист по анимации

мое на Бродвее и, разумеется, не отказывается

-

за эту роль ОН

был номинирован на Топу в ка­ тегории «лучший актер второго

плана •. После Бродвея Лоу пере­

.• Наш

метровую миниатюру по памя-

ве­

на подъемник и закопан в смесь

из земли и пробки на миниатюр ­

персонажей Франческо Канонико

ном кладбище, которое украсили

сделал очень подробную компью­

крохотными надгробиями и де­

терную инсталляцию для Терри»,

ревцами. В определенный момент

-

объясняет Ричард БэЙн .• Мы

подъемник выталкивал голову на

тщательно проработали каждое

поверхность, а поворотный меха­

движение миниатюрного героя

низм придавал скульптуре враще ­

НОМ от независимого КИНО. (вою

на гигантских ходулях, чтобы убе­

ние. Челюсть каменного Пар на -

первую большую роль получа-

диться, что все движения Джуда

са отвисала, и изо рта выкатывал­

нпючается на кинематограф. но получает приглашения в ОСНОВ­

году в фильме .Гатта­

будут пропорциональными. Затем

ся длиннющий язык, который до ­

ка. с Умой Турман и Этаном Хо­

мы отправили ан и мац и онную мо­

рисовали

уком. Актер серьезно поднялся в

дель Майку Везине в Канаду. Он

В про грамме Еуеtгопiсs голова

1999

собрал хитроумную конструкцию,

была отсканировала. В

отдаленно напоминающую огром­

сделали компьютерную модель

ный лыжный тренажер. Джуд сто­

методом проецирования текстур

ет в

1997

году, сыграв в фильме. Та­

лантливый мистер Рипли». Недав­ но на экраны вышел фильм «Шер­ ЛОК Холме», в котором актеру до­ сталось амплуа доктора Ватсона. Лоу является полноправным пар­ тнером продюсерской компании

Natural

Nуlоп, совладельцами ко­

художники

Peerless.

Peerless

ял на обычных ходулях, не бо-

на трехмерную фигуру. Эта мо ­

лее пяти метров, но складыва­

дель использовалась, когда голова

лось ощущение, что он может де­

раскручивалась и взлетала в воз ­

лать огромные шаги. Майкл втис­

дух.

торой являются Джонни Ли Мил­

нул свое изобретение в декорации

лер, Эван МакГрегор и бывшая

и отработал все движения вме­

жена Джуда, Сзди Фрост.

сте с Джудом. Затем мы рассчита­ ли траекторию перемещения вир-

20

CG

> ШОУ ПОЛИСМЕНОВ С ШТА НДАРТ Н ОЙ ОРИЕНТАЦИЕЙ 01:14:35 Впрочем,

голова полис -

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru


МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ

бандитов. И скорую расправу над

«Я задумался, как избавиться от четырех кровожадных русских? Реше­ ние пришло как-то само собой - ошарашить их! Поэтому мы сделали номер

ТОНИ смог прервать ТОЛЬКО хор

с танцующими и поющими полицейскими в стиле «Монти Пайтона» , Изна­

танцующих британских полисме­

чально планировалось сформировать труппу из танцовщиц, одетых в по­ лицейскую униформу и чулки-сеточки, Но фигурки девушек в превизе ка­ зались пухлыми, напоминая жирных мужиков. Поэтому я решил нарядить в женские чулки мужчин. Получилось гораздо смешнее!»

мена не изменила намерения

нов. ,Я задумался, как избавить­ ся от четырех кровожадных рус­

ских?

-

вспоминает Терри Гил­

лиам. «Решение пришло как-то само собой

-

ошарашить их! По ­

Терри Гиллиам, режиссер

зтому мы сделали номер с тан­

цующими и поющими полицей­

скими в стиле « Монти Пайто­

> ВСПЫЛЬЧИВАЯ БАБУШКА 01:15:22 Русские в ужасе

рой ретиру­

motion-control

бегущих банди­

тов. Камера удалялась, чтобы поя­

Ha~. Изначально планировал ось

ются и, покрывая расстояние, на­

вилась иллюзия уменьшения лю­

сформировать труппу из танцов­

чинают уменьшаться. Когда по

дей в кадре. В качестве фона для этой сце­

щиц, одетых в полицейскую уни­

росту они мало чем отличаются

форму и чулки-сеточки. Но фи­

от оловянного солдатика, банди­

ны Ли Тук выбрал крестьянский

гурки девушек в превизе каза­

ть! прячутся ПОД подолом пожи­

дом с соломенной крышей в мас­

ЛИСЬ пухлыми, напоминая жир­

лой крестьянки, которую съемоч­

штабе

ных мужиков. Поэтому я решил

ная группа окрестила «Бабу шкой »

и овощными грядками.

нарядить в женские чулки

(Джорджина Хеджедос). В

муж­

Peerless

1:6

и сад с кучами навоза

Peerless

добавили выискивающих червей

чин. Получилось гораздо смеш­

совместили съемку Хеджедос на

цыплят, которых оператор Никола

нее! »

фоне хромакея со съемкой каме-

Пекорини снял на одной из ферм

CJNEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010

www.cinefex.ru

21


недалеко от офиса Вгау

Studios.

ной шеи и дергал за рычаги. КОМ­

данные в установку

motion-control

Майк Везина со

позеры совместили изображение

вместе с Яном Мензисом, нашим

своей группой добавили све­

Ника с «обезглавленной. женщи­

.виртуальныЙ виртуозом •. Бук­

товых эффектов и приподняли

ной, и добавили некоторые оциф­

вально за считанные минуты мы

юбку старушки воздушной стру­

рованные механизмы И облачка

перепробовали дюжину фонов, на­

выхлопного дыма.

кладывая изображения актеров на

> МИНИАТЮРА, НЕ ОТЛИЧИМАЯ ОТ РЕ­

тинку, увидев которую никто не

го старушка снимает голову, и из

АЛЬНОГО ЛАНДШАФТА

скажет, что она снималась в ми­

ее нутра появляется мистер Ник.

01 :16:04

01:15:26

ей; в

Peerless дорисовали

огнен­

каждое. В итоге мы получили кар­

ную вспышку, показывающую. ЧТО

Бабушка взорвалась. После это-

Фон для финально-

На самом деле, Хеджедос дергала

го кадра этой сцены, в которой

себя за косынку и отводила руку

Тони спорит с Антоном, приду­

так, словно в ней была оторван­

мала группа по работе с миниа­

ная голова. Специалисты

Peerless

спроецировали голову Бабушки

тюрами

-

настольная инсталля­

ниатюре».

> НА ГОНДОЛЕ ПОСУХУ 01:29:45 Свое последнее

путеше­

ствие в Воображариум Тони со­

ЦИЯ выжжен н ой земли, «украшен­

вершает, пытаясь спасти душу Ва­

на трехмерную геометрию взятую

ная» автомобильными ПDКрЫШ­

лентины. Он появляется в виде

с выполненного в

ками .

романтичного мачо (~ Колин Фар­

Eyetronics

(ка­

• Ричард

Бэйн работал над

на актрисы. После этого искази­

сценой в большой спешке

ли черты лица, создав вращатель­

следний день работы с миниатю­

ное движение. Выступление Тома

рами.,

-

-

в по­

вспоминает Пол Догерти.

релл), которого она соблазняет во время плаванья на гондоле. Сцена снимал ась в сухом павильоне на

Уэйтса снимали на фоне хромакея .

.Мы осуществили трекинг съемки

фоне хромакея. Резкую смену дня

Актер сидел в глубине оторван-

Джуда и Эндрю, затем загрузили

и ночи, в то время как любовники

22

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru


МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ предавались страсти, обеспечили

органами. Гиллиам снял эту сцену

осветители.

за два дня в театре «Орфей » В Ван­

Peerless

добавили в

сцену компьютерную реку и при­

кувере. Роль Антона исполнял

чудливый пасторальный эксте­

ребенок. Чтобы придать мальчику

рьер речного берега. При помощи

черты лица Антона, был при вле­

наложения слоев словно бы нари­

чен супервайзер по визуальным

с ованной листвы достигалась ана­

эффектамАлекс Бикнелл, который

логия с творчеством художников­

в

импрессионистов. Кинематогра­

эльфов в картине « Фред Клаус:

Peerless

штамповал малышей­

фисты столкнулись с нелегкой за­

брат Санты » . Лицо Эндрю Гарфил ­

дачей, работая над сменой дня и

да сфотографировали под разны­

ночи, когда лодка переворачива ­

ми углами. Затем изображение

ется на

оцифровали и наложили на лицо

1800 и

окунается в ноч ­

ное отражение. Для этого потре­

мальчика.

бовалось провести немало экспе­ риментов. « Мы анимировали

67

различных вариантов переворо -

та гондолы » ,

-

говорит Догерти.

> ТЕАТР, КАК КАРТОЧНЫЙ ДОМИК 01:35:04

В то время, как съемоч­

ная группа работала с актерами ,

« Терри сдался и сел за работу вме­

Ричард Бэйн сделал более

сте с нашим ведущим дизайнером

снимков фойе и зрительного зала

в программе

Inferno

Полом Райн­

2000

« Орфея » для сцены, в которой

дом. Они устроили настоящий

здание рушится. В

мозговой штурм на двое суток, пе­

цировали текстуры на трехмер­

ребирая оцифрованные элементы

ную модель , которую можно было

гондолы и фона, пробуя различ­

пере строить или уничтожить. « На

Peerless

спрое­

~ КОЛИН ФАРРЕЛЛ Родился

31

мая

1976

года в Ду­

блине.Начал заглядываться в сто­ рону Голливуда в

2000 году,

сы­

грав в фильме «Страна тигров» Джоэля Шумахера. За эту роль

актера наградило бостонское со­ общество кинокритиков. В том же году Фаррелл сыграл роль в

фильме Т адеуша О'Салливана

Hыe пере вороты, развороты и про­

«Обыкновенный преступник» с

чие к ульбиты. Они рассмотрели

Кевином Спейси в главной роли.

все возможные варианты, прежде

Именно Спей си посоветовал Фар­

чем устранили все накладки и не­

релла на эту роль после того, как

точности » .

увидел игру актера в пьесе

Little World of Our Own > РЕБЕНОК С ЛИЦОМ ВЗРОСЛОГО АКТЕРА 01 :34:02 Гондола причаливает к берегу - Тони и Валентина сходят на берег и оказываются на бла­ готворительном вечере. Ребенок с головой Антона обви н яет

Тони в спекулянтстве детски ми

In

а

на под­

мостках лондонского театра.

Фаррелл изучал актерское ма­ стерство в драматической школе

Gaiety

в Дублине и отлично заре­

комендовал себя ролями в сери­ алах

Ballykissangel (1996)

нала ВВС, «Белый танец»

для ка­

(1998)

и в дебютном полнометражном фильме Тима Рота .Зона военных действий»

(1999).

В

2002

году он

вновь играет в фильме Шумахе­ ра

• Телефонная

будка». В том же

году встречается с Брюсом Уил­ лисом на съемочной площад-

ке фильма .ВоЙна Харта»

(2002),

который снимался в Праге. За свою непродолжительную карье­

ру актер успел поработать даже с самим Стивеном Спилбергом в

фильме .Особое мнение»

CINEFEX АПРЕЛЬ - МАЙ 2010 www.cinefex.ru

(2002).

23


раннем этапе я сам обрабатывал

Съемочная группа видела Лили

воссоздали компьютерную среду

несколько двухмерных кадров, на

Коул, бегущую на выкрашенном

и спроецировали отражения

которых снятая стена РУШИТСЯ. ,

в синий цвет тренажере. Со всех

-

вспоминает БэЙн. « Тим ЧОИСИ,

сторон она была окружена хрома­

•.

> СОБАКЕ - СОБАЧЬЯ СМЕРТЬ 01:39:22 Мистеру Нику удается

наш руководитель по оцифровке

кеем. Чтобы отражение актрисы

этой сцены, разработал куда более

ПQЯВЛЯЛОСЬ ВО множестве импро­

поймать девушку в ловушку, но

мудреную схему разрушения в

визированных зеркал, Терри со­

он дает Парнасу еще один шанс

-

программе Ноudiпi .. В его вариан­

брал все камеры, которые были у

предлагает обменять Валентину

те крошился камень, и все пред ­

группы в наличии, и снимал де­

на ТОНИ, который к тому време·

меты были МНОГОСЛОЙНЫМИ. Но

вушку с самых разных ракурсов

.

ни добирается до вершины Горы

когда Терри увидел эту красоту,

• Все,

потребовал вернуться к первона­

меры, принесли их в тот день на

сцене послужил небольшой уча­

чальной моделе. которая, как ему

площадку »,

сток горы, окруженный хромаке­

казалось, выглядела более убеди ­

,Оди н ИЗ помощников операто-

ем. За работу над компьютерным

тельно. Он оказался прав. Мы не

ра принес камеру, которая снима­

продолжением декорации и фо­

старались добиться эффекта, как

ет в формате

при землетрясении. Это был, ско­

две. Позтому, когда монтажер Мик

зуальным эффектам компании

у кого были цифровые ка­

-

вспоминает БэЙн.

HD,

я притащил даже

просвещения. Декорацией к этой

ном взялись супервайзеры по ви­

Одели работал над зтой сценой, он

Lola Post

мог подбирать тот видеоряд, ко­

ви

торый подходил по ракурсу под

титаническую работу в срок, хотя

определенный осколок. На предва­

до запланированного завершения

чинают проваливаться на черную

рительном ролике, который собра­

монтажно-тонировочного периода

пропасть, а Валентина бежит в во­

ли в

довороте из осколков битого стек­

все осколки, в которые по прави­

работе над сценой начали подклю­

ла и встречается с мистером Ни­

лам ОПТИКИ ДОЛЖНО попасть отра­

чаться и другие. Художник Джим

ком. Это то, ЧТО увидят зрител и.

жение Валентины. Посл е этого мы

Боуэрс, который занимался в

рее, рассыпающийся паззл_.

> ВАЛЕНТИНА И БЕГОВОЙ ТРЕНАЖЕР 01:37:43 Элементы интерьера

24

на ­

Peerless,

мы показали Терри

-

Грэхем Эндрю и Роб Хар­

они обязались закончить эту

оставались считан ные месяцы. К

CINEF EX АЛРЕЛЬ· МАЙ 2010 www.cinefex.ru


МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ

Peerless

пустынными ландшафта­

ногами из ниоткуда. «Том Уэйтс

пустыне, которая усеяна релик­

ми, принялся за генерацию фоно­

шагал по раскрашенным в СИНИЙ

виями I300бражариума. В

вого ландшафта в Теrrаgеп. Суп ер­

цвет коробкам»,

вайзер по визуальным эффектам

хем Эндрю .• Наш художник по эф­

жение Кристофера Пламмера на

фектам Хавард Несс анимировал

отснятую ранее пустыню. Ланд­

сгущающиеся на небе тучи, ко­

облачка в [СЕ, и порекомендовал

шафт был ничем иным, как пе­

торые собирались над вершиной

Тому слегка раскачиваться, что­

сочницей, в которую Ли Тук за­

-

бы показать нестабильность его

копал миниатюрные статуэтки. В

Тим Закке из

Lola Post

нарисовал

для этого использовался модуль

Interactive Creative Environment system программы Autodesk Softimage. После этого компонов­ щики Lola Post заменили хрома­ кей полученными изображениями в про грамме

01:44:25

Apple Shake. В финале сцены об­

лака рассеиваются, а мистер НИК

-

объясняет Грз­

« твердыни». Затем мы опустили

Peerless

камеру вниз и начали отдалять

зированную ,пустыню. с двухмер­

ее от вершины горы. Мы убрали

ным изображением, которое на­

весь ландшафт, заменив его трех­

рисовал Джим Боуэрс, основыва­

мерными скалами

-

складывается

ясь на снимках миниатюры Тука. Не мудрствуя лукаво, Гиллиам пе­

в то время как камера поднимает­

ребросил Парнаса в наши дни при

ся за облака».

помощи простейшего монтажа, « вырезал-вставил». Усталый ста­

с края скалы на небольшое облач­

> ПУСТЫНЯ - СИМВОЛ ОТЧУЖДЕНИЯ 01 :45 :12 I3 следующей сцене

ко, которое возникает у него под

разъяренный Парнас плетется по

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru

совместили эту импрови­

ощущение, что вся земля падает,

подводит нулевой баланс в их от­ ношениях с Парнасом и переходит

Peerless

наложили оцифрованное изобра­

рик посреди пустыни превратился

в бродягу, который просит подая­ ние у края тротуара .• Последнюю

25


сцену мы снимали у публичной библиотеки Ванкувера . ,

-

вспоми­

нает Гиллиам. « Пришлось ТОЛЬКО насыпать песка у парапета :. .

уникальна и многие

ем картину. не истратив слишком

НО сложны. Словно мы снимали

уж много! »

не один фильм, а семь! Мы очень

780

планам с визуальными

эффектами

> ВОЗВРАЩАЙТЕСЬ, ЕСЛИ НАДОЕСТ РЕ­ АЛЬНЫЙ МИР

(700

из которых вош­

наше детище; сочтут картинку из­

съемочная группа обязана кол­

ковой вовсе не является. Терри

Peerless Camera

лективу компании

Сатрапу, которая сотрудничает с

зии было обусловлено отчасти фи­

Терри Гиллиамом уже более

нансовыми ограничениями, ОТ­

лет .

любовью к экстравагант­

ВQЛНОВались, что люди не примут

лишне реалистичной, хотя она та­

шей реализации буйной фанта­

-

доволь-

ли в финальную версию фильма)

Пристрастие Гиллиама к простей­

части

-

живаем его в тонусе. И заканчива­

•у

30

Терри энциклопедические

познания в области компьютер­

-

вая увлекаться. Безумно приятно читать мнения критиков , которые

считают, что фильм можно расце ­ нить, как попытку сделать что-то

ным методам съемки. «Возьми-

ной графики»,

те любой фантастический фильм

Догерти. «То есть, ОН может ска­

лось на широком экране уже не­

из тех, которые так охотно сейчас

зать: .: СделаЙ это больше похожим

сколько десятилетий :. .

снимают в Голливуде » ,

-

объясня­

ет свою позицию режиссер. , Один

утверждает Пол

постоянно нас одергивал, не да­

особенное; что-то, что не пQявля­

на работы английского живопис­ ца Самуэля Палмера . или .Добавь

ИЗ тех, на которые тратится уйма

сюда Гранта Вуда •. Не часто встре­

денег. Первые десять минут вам

тишь людей, которые изъясня­

Воображариум доктора

нравится, а потом ЭТОТ рисован­

юTcя В такой манере. Но мы чет­

са права на фотографии при ­

Hый мир становится привычным.

ко понимаем, чего он от нас хо­

надлежат

И никаких тебе сюрпризов. Мы

чет, поскольку у всех нас есть ба­

же. напротив, постоянно прохо­

зовые представления о живописи

lmaginarium Films and Parnassus Productions, copyright © 2009 Ьу. Все права защищены. До­

дим сквозь зеркало и надолго не

и дизайне.

полнительные фотографии выпол­

задерживаемся ни по ту, ни ПО зту

Хотя это было, конечно же,

napHa-

нены Ричардом Бзйном и Ли Ту­

сторону. Мы ПОСТОЯННО удивля­

утомительно. Столько различных

ком . Особая благодарность Джу­

ем зрителя чем-то новым, поддер-

планов, каждая сцена по-своему

ди Чанг_

26

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru


проявка цветных негативных киноплёнок 35мм и 16мм процессе ECN-II (Кодак) на проявочных машинах "РНОТОМЕС»;

проявка негативной фонограммы 35мм на проявочной машине «РНОТОМЕС»; изготовление комплекта исходных материалов'

печать с негатива премьерных и эталонных фильмокопии на копировальных аппаратах ВНР;

печать тиражных фильмокопий и рекламных роликов с интернегатива на копировальных аппаратах ВНР;

проявка цветных позитивных

фильмокопий в процессе

ECP-2D

(Кодак) на высокоскоростных проявочных машинах

"РНОТОМЕС» и

11.

"DEBRIE»;

0 ' 0

'о о

1-:1 ~

изготовление оптической ~0H:orcp~~~~ системах записи звука "МОI:Ю', • "DOLBY SR*D. DTS· с и"по b3~OB;ёI'H новейшего лазерного оБОLJVll<J''''

«MWA L.LK IV·

(ГеRманйЯI:

контроль фильмокопий на ФИЛI:>.~IЭIJJ[!Jg!;::I:',<~~ столах и на экранах двух киноза:гюв,

оснащенных кинопроектовами

I<i


АВТОР Сергей АВЕРИН

Сейчас едва ли не каждый третий фильм зрители смотрят в специальных очках. Технология кос­ нулась не только полнометражного игрового кино, но и мультипликации. Достаточно вспомнить « Полярный экспресс», « Мухнем на Луну » , «Вольт», « Вверх», « Рождественская история » и многие другие . До этого момента мы незаслуженно обходили вниманием мультипликацию, как один из кинематографических « спецэффектов ». Теперь же мы с готовностью расскажем не только о до­ стижениях в освоении вселенной анимационного зо зарубежными студиями , но и российскими кинематографистами . проектом

ваться с прогрессирующей скоросгью.

ше. Где-то даже сохранились архи­

ется « Перстень царя Соломона » . К

Уже с уверенносгью МОЖНО анонси­

вы

работе Над третьим мы так и не при­

ровать новый трехмерный анимаци­

амфибии» сосгоялаеь в

анный фильм с рабочим названием

В

« Человек-амфибия . по мотивам од­

и создал свою компанию. Уже тогда

точник

ноименного романа Александра Бе·

я хотел заниматься только мульти­

ва были проданы за рубеж. По тем

-

-

уже

зо в России, похоже, начнет разви­

лет, даже боль­

первая презентация «Человека­

1997

1998

году.

году я ушел из . ИнтерФеста.

-

Еще один мультфильм называ­

ступили. Презентовали, но не смог­ ли купить права. Литературный ис­

-

отечественный, но пра-

ляева. ::лur проект находится в фи·

пликацией. Поэтому из пяти презен­

временам выставленная цена каза­

нальной сгадии подготовки на сгу­

тованных проектов три были анима­

лась очень высокой. Сейчас она про­

ДИИ иэвесгного режиссера и продюсе­

ционными. Два из них мы сразу же

сто баснословная. И, тем не менее,

ра Александра Атанесяна. До недав­

начали делать, но, увы, закончил ось

сейчас-то я права на экранизацию

него времени информация о фильме

финансирование. Очень долго иска­

выкуплю. Пока не хочу называть.

держалась создателями под замком за

ли деньги. Потом деньги нашлись,

что это за про изведение

семью печатями. Читатели журнала

но обнаружил ось. что появились но­

лю маленькую интригу. В принци­

-

craнyг ОДНИМИ из первых, кто узнает

вые технологии

подробносги проекта. Александр Ашо­

делать все сначала.

ТОВИЧ согласился ответить на наши вопросы в эксклюзивном интервью.

-

30

Я очень давно работаю над этим

-

зо. и мы начали

Три мультфильма. Название

-

остав-

пе я всерьез настроен переориенти­ ровать свою продюсерскую деятель­ ность на анимацию, и в этом году

одного уже известно. А осталь­

все должно решиться окончательно.

ные?

Планирую построить большую сту-

CJNEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010

www.cincfcx.ru


;, '1

1,


ТАЙНА ТРЕХМЕРНОГО ИХТИАНДРА

Армен Джигарханян портотипом

для

главны х героев

дию, которая будет заниматься про­ изводством только п олнометражных

анима ц ионных фильмов.

-

Иными словами, вы карди ­

н аль н о меняете амплуа? И на ка­

-

выступил

одного

из

Баль з атара

принципе я всерьез настроен переориентировать свою продюсерскую

«8

деятельность на анимацию, и в этом году все должно решиться оконча­

тельно . Планирую построить большую студию, которая будет заниматься производством только полнометражных анимационных фильмов».

кой стадии трансформация?

-

В настоящий момент у меня

налажены партнерские отноше-

ния со студией неже

-

4<Burut CТ ~

в Воро­

именно там +;:родился~ Ихти­

андр. Когда я оказался без средств

пени завершенные. Выбирайте, хо­ тите

-

два, хотите

-

один ». Они вы­

брали ,Человека-амфибию •. Креа­ тивную команду

-

матора, режиссера

мационные материалы, сценарий ... Я тогда сделал короткую монтаж­

ную версию оригинального фильма

художника, ани­

. Человек-амфибия~ 1961-го года, на­

-

ложил на нее субтитры, взял справ­

я предоставил.

ДЛЯ продолжения производства

Они поехали в Воронеж. научили со­

фильм, очень долго искал партне­

трудников

ра, или инвестора, или финанси-

ционного кино. И проект заканчива­

го фильма. С этим багажом я прие­

ста, ил и кредитора. Я даже впер-

ли воронежцы во главе с режиссе­

хал в Лос-Анджелес к своим друзьям

вые в жизни обратился за помощью

ром фильма Владом Барбэ, который,

из компании

в Министерство культуры за господ­

можно сказать, отдал жизнь этому

рой есть отделение

держкой. Нигде ничего не получил.

фильму.

занимающееся мультипликацией.

Burut

специфике анима­

тут появились замечательные ребя­

ку из Гаски но О том, сколько чело­ век посмотрело полную версию это­

Показал им

Warner Bros., у кото­ Warner Cartoon.

35

минутн ый фильм

сквин, которые представляли ком­

> ИХТИАНДР - Книга

панию по производству компьютер­

требовала какой -то минимальной

ный фильм

ных игр. Они сказали. что этот биз­

адаптации?

лась. Когда я им показал справку

та

-

Александр Лигай и Юрий Мо­

нес им наскучил

-

не слишком боль­

-

БЫЛ АТЛАНТОМ

4< Человек-амфибия» и поделился сво ­

Беляева, наверняка,

им желанием сделать анимацион­

Вообще , это очень занятная

-

им эта идея понрави­

о том, сколько зрителей посмотре­

шой простор для творчества. Они за­

история. Сначала мы взяли стан­

ло этот фильм ... А в Советском Сою­

явили, что хотят заняться ан и маци­

дартную историю человека-амфибии.

зе эту картину посмотрело

ей. Я

-

им: . Не вопрос, ребята, давай­

К

1998

году у нас уже был весь ба­

-

те займемся анимациеЙ. У меня есть

зисный материал

два проекта, оба в той или иной сте-

персонажи, фаны, раскадровки, ани-

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru

нарисованные

40

мил­

лионов человек, причем эта цифра охватывала только первый прокат.

А в общей сложности в СССР фильм

31

»


«Мы сделали Ихтиандра - последним человеком из Аmантиды . Доктор поднял юношу со дна моря в мраморном саркофаге . AmaHTbI знали зара­ нее , что их миру суждено погибнуть и верховный жрец спрятал выдаю ­ щихся соплеменников в защитные саркофаги, зная, что когда-нибудь Ат­

л ывать сце нарий?

лантида вновь поднимется на поверхность».

де, нашел. Мы сделали Ихтиандра

-

Переделали. Мы переписали

все. Я очень долго не мог понять, как

к этому подойти

-

ведь пришлось бы

разрушить основу истории. Но. вро·

-

последним человеком из Атлантиды.

«

Никто его не резал посмотр ело

90

м иллионов зрите­

-

Сальватор под­

лать детск и й фильм, в котором гла в ­

нял юношу со дна моря в мрамор­

лей. У меня тогда еще была справка

ный п ерсонаж ...• Они п одчеркнули

ном саркофаге. Атланты знали зара­

из Ки н офонда о кол и честве продан­

-

нее, что их миру суждено погибнуть

ных открыток с портретами Вертин­

герой.

ской и Коренева в своих образах. Это

ресаженными жабрами •. Я спросил;

спрятал выдающихся соплеменни­

.: Почему?

ков в защитные саркофаги, зная, что

шокировало предсгавителей

Bros.

Warner

Люди, ПРИВblкшие к гиганТ­

главный персонаж, а не главный 4( •••

Изрезанный мальчик с пе­ Для меня это и вправду

было непонятно. Они вполне резон­

ским сборам по всему миру. были

но объяснили, что это .: плохой при­

потрясены.

мер для детей

-

они подумают, что

и верховный жрец Адиширны · Гуанч

когда-нибудь Атлантида вновь под­ нимется на поверхность. Но, в от­ личие от людей современных, тре­

можно при помощи бритвы открыть

нировки Ихтиандра позволяли ему

от идеи, эскизов, персанажей и даже

жабры; дети могут себя покалечить •.

проводить п од водой

маленького рекламного ролика, ко­

Это очень специфическая американ­

ска для здоровья. Он влюбился в

торый к тому моменту мы уже сде­

ская оговорка

лали. Реакция заключалась ВО фра­

хоть малый намек на детские уве­

ется, мы сделали хэппи-энд. Ихти­

на тот мо­

чья, американцы отказывают. Я го­

андр у нас получился не совсем хре­

мент творчество студии Огеат Works

ворю: .Понятно, а во-вторых?» Вто­

стоматийным и уж совсем не беля­

было эталоном в мультипликации .

рой момент оказался еще более важ­

евским (хотя у Беляева есть роман

Наш проект обсуждало восемь чело­

ным .• Во-вторых, у вас нет ге р оя»,

.: ПоследниЙ человек из Атлантиды»).

век. Обеими руками «за ... были руко­

-

Американцы остались в восторге

зе:

4(DreamWorks quality» -

водители всех департаментов

-

ре­

-

если в фильме есть

говорят мне. Я п ытаюсь аргумен­

тировать. А они: «Вы хотите сказать,

-

2

часа без ри­

земную девушку Гуггиэре, и, разуме·

По сценарию миф о морском дьяво­ ле, о котором говорят рыбаки, связан

кламного. маркетИНГО80ГО, дистри­

что герой

буционнога, финансового, продю­

беремся

серского ... Мы были практически

к себе, соврав родственникам, что

ки плавающих атлантов. У них есть

на грани подписания меморанду­

мальчик умер. Этого несчастного

поверье, что это

ма о намерениях, когда руководи­

юношу превратил и в человека-рыбу.

морского дьявола.

тель отдела развития проектов ска ­

За ним гоняются бандиты, он не мо­

зал: .:Друзья мои! Я понимаю ваш

жет жениться на девушке, которую

экстаз, но дайте я все же почитаю

любит. И, в конце концов, он уплы­

...

Ихтиандр? Давайте раз­

с тем, что ловцы жемчуга находят

Сироту профессор заманил

развалины города. какие-то рисун­

сценарий •. Мы оставили сценарий,

вает в море , превратившись прак­

и через неделю в том же самом со­

тически в рыбу. Судьба его печ аль­

ставе было собрано совещание. Все

на. а будущее

были уже не столь воодушевле н ­

жертва, а героя

ные, скорее грустные. Нам сказали:

нарий надо п еределывать». Вот тут

.:Есть два принципиальных замеч а­

мы столк н ул и сь С оскалом капитали­

ния , и оба имеют существе н ное зна­

ст и ческой редактуры ...

чение. Во-первых, мы не можем де-

32

-

-

туманно. У вас есть

-

нет. П оэтому сце­

Неужели вы взялись переде-

-

подводный город

> «СКАЖИТЕ,

ВЫ В МУЛЬТФИЛЬМАХ НЕ СНИМАЛИСЬ ?»

-

Наскол ько я понимаю , вы

выступил и продюсером ?

-

Продюсером и соавтором сцена·

рия.

-

Каковы же обязанности р е ­

жиссера в картине такого п л ана ?

-

В мультипликации режиссер

очень важен. Его роль едва ли не бо-

CJNEFEX АП РЕЛЬ-МАЙ 2010 WWW.cinefex.ru


ТАЙНА ТРЕХМЕРНОГО ИХТИАНДРА

....етричесКая

г

__,

сетиа будущих MO"Д~.:"eм ~-~;~~:

HeIweм замен я ются моделями без Т! этoro на мод е ли накладываютс я

текстуры. добавляются осве щение и ш еЙдинг.

лее важна, чем в обычном кино. П о­

-

Отнюдь. Мы снимаем актеров,

тому ЧТО в ан и маци и ничего уже

но вовсе не обязательно тех самых

нельзя перемаитировать. Вообще,

актеров, которые озвучивают геро­

мультф и льм снач ала мо н ти руется,

ев

ПОТОМ озвучивается. и только после

и женщин разной комплекции. Они

этого

-

рисуется. Обрат ная с и стема

-

достаточно статистов, мужчин

анимировали лица персонажеЙ.

-

Как добивались схожести ? Вообще, существует две техно-

логии. Первая,

motion capture

(при

помощи которой считывается дви­

делают несколько пласт и ческих этю­

жение тела) появилась уже сравни­

работы. Что-то сократить еще мож­

дов, которые считываются компью­

тельно давно. При помощи другой,

НО. добавить уже нечего, п отому что

тером. Затем да н ные

нет материала

-

что нарисовал, с тем

и работаешь. А в остальном

perfo rmance capture,

считывается ми ­

мика лица. эту технологию, к слову,

бражением. Подбирается конкретное

ис п ользовал в своей работе над Ава ­

самые движения камеры, мизансце­

движение , промежуточную физику

таром Джеймс Кэмерон. Ее мы, к со­

ны, характер персанажей, поиск го­

опять же просч итывает компьютер.

жалению, не использовали, потому

-

те же

motion capLure

используются при работе над изо­

ЛОСОВ. Нет актерской игры; как герои движутся, как они реагируют

-

все

это надо придумать и держать в го­

-

То есть, никаких реальных

прототипов вы не искал и?

-

Мы брались за этот муль­

что узнали мы о ней совсем недав ­ но. Поэтому мимику пришлось вы ­ думывать и рисовать самим. Конеч­

лове. В кинематографе актеры берут

тфильм трижды. Сперва начали де ­

но, черты лиц будут немного иска ­

на себя огромную ФУНКЦ И Ю и очень

лать его двухмерным. Потом взя­

женные, немного гротескные в силу

помогают режиссеру; на площадке

лись за совмещенную анимацию

специфики самого продукта, но все

актер

-

-

половина дела.

Как же работают с актерами в

- 20

и зо (герои был и трехмерными,

а фоны

-

двухмерными). И в третий

равно узнаваемые. Ихтиандр у нас

-

Фарид Махмудов, Гуттизре

анимации? Отде л ьно проигрыва ­

раз, когда рисовали все в зо, взяли

Трофимова, Зурита

ется каждая сцена?

уже реальных прототипов, с которых

нов, полицейский Ларо

-

-

Женя

Максим Суха­

-

Михаил

Мансим Сух анов выступил п о р ­ тотипом для Зури ты

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru

ээ

»


« гарханян, Верховный жрец атлан­ Ефремов , Бальтазар

-

яине мечтательно подцакивает: « Да,

исправляется. Через неделю мы пе­

Флинт ... яТоже ...• Словами это не пе­

рейдем к стадии озвучания, но не ре­

редать, но на экране выглядит очень

чевого

смешно. Домашнее животное есть,

Композитор попался замечатель -

в доктора Айвара Брента. Свои черты

как это не странно, и у капитана Зу­

ный

лица и голос ему подарил Николай

риты

тов

-

Арме н Дж и -

Виктор ВержбицкиЙ. Сальва­

тора нет

-

МЬ! его переименавали

Николаевич Дроздов. Леша Панин и

-

-

маленькая вредная крыса.

А как тему Лидинга , л юби­

Станислав Дужников « играют . раз­

мого дельфина Ихтиандра , как-то

бойников. Есть еще несколько гово­

раскрыли?

рящих животных. Гугтизре дружит

-

-

-

шумы, музыка и прочее.

Сергей Чекрыжов. Семь песен,

которые вошли в саундтрек, написал

специально ДЛЯ этого фильма Леонид

Агутин. Знаменитая песня .Я буду всегда с тобой . , которую Агутин И Ба ­

Обязательно. Дельфины

-

но­

рум сп ели дуэтом

-

это, на самом

с ОДНОНОГИМ вороном (Юрий Стоя­

сител и п амяти об Атлантиде. О н и

деле, дуэт Ихтиандра и Гугтиэре. До­

нов) и черепашкой (Рената Литви­

знают все. П оэтому Ихтиандр с н им

статочно вслушаться в слова: «Я буду

но��а) . Дузт птицы и рептилии полу­

дружит. Дельфин для него своего

всегда с тобой, Синей морской вол­

чился очень смешным и забавным.

рода « блок памяти •. Плавучий жест­

ной, В темной пучине вод .... Компози­

Черепашка пребывает уже в весь-

кий д и ск.

ма почтительном возрасте и страда­

ет неизлеЧИМblМ склерозом. Ворон безостановочно врет

-

то он при М­

кнул к корсарам, то он воевал, то он

ция написаиа в

> ЗАБЫТАЯ МЕЛОДИЯ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ -

И два года

полнить эту песню

-

Я не разрешал.

Насколько завершен проект?

Но когда я понял, что неизвестно ког­

В принципе, мы уже закончили,

да мультфильм выйдет, все же дал со­

видел адмирала Нельсона. А чере­

остались мелочи. Где-то мне не нра­

пашка в силу забывчивости посто-

вится анимация, где-то

34

2000 году.

Леня меня умалял разрешить ему ис­

-

свет. Эго все

глаие.

- ЧТО-ТО свое, новое привнес-

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010

www.cinefex.ru


ТАЙНА ТРЕХМЕРНОГО ИХТИАНДРА Л И В зтот И без того относител ьно новый жанр

-

«Семь песен написал специально для этого фильма Леонид Агутин . Знаме­ нитая песня «Я буду всегда с тобой», которую Агутин и Варум спели дуэ­

трехмерной анима ­

ции ?

-

У нас есть музыкальная сцена,

в которой ворон Флинт в песне расска­

зывает историю своей жизни. Это бу­ дет своего рода мультфильм в муль­

том это, на самом деле, дуэт Ихтиандра и Гуттиэре. Композиция написана в 2000 году. И два года Леня меня умалял разрешить ему исполнить эту пес­ ню - я не разрешал. Но когда я понял , что неизвестно когда мультфильм выйдет, все же дал соmасие».

тфильме. Выглядеть будет как голо­ граммы, которые нам всем показыва­

риканцы. Они должны сделать кар­

у всех. В прошлом году использова­

ли в школе

тинку еще более изящной. Пока не

ние этой технологии было не реко­

-

многослойное изображе­

-

ние. Этот эффект досгигается измене­

могу сказать вам, какие именно

нием сгилистики анимации.

ради этого я как раз собираюсь по ­

мендовано, а уже в этом но запрещено

-

Песня Флинта сннмалась в том

же стереоформате, что и весь осталь­ ной мультфильм. Ведь что такое

-

3D

разбивка на слои и создание опти­

официаль­

Эпопея с трехмерной экраниза­

сетить американскую студию. кото­

> МНЕНИЕ РЕЖИССЕРА

-

...

рая делала стереоэффекты для «Ава­

цией приключений Ихти андра под­

тара». Называется она

ходит к логическому завершению

«Legend

Шт»,

именно там будет создаваться еге­

-

рео версия мультфильма. Слои у

тфильм выйдет на экраны не толь­

нас все готовы

-

их осталось толь-

возможно уже в этом году муль­

ко российских, но и зарубежных ки­

ческого эффекта трехмерности объ­

ко скомпоновать. В России , к сожале­

ектов. Клип, о котором идет речь, мы

нию, пока нет ни технической базы,

нотеатров. Уверен, что он вызовет массу откликов

сделали плоским. Мы использовали

ни профессионалов, способных сде­

так и гневных. Но недаром же мно­

-

как восторженных,

лать это высококачественно. Гипоте­

гие считают, что главное, чтобы не

кажущиеся вырезанными из бумаги

тически мы можем сделать это при

было равнодушных. И, как бы то ни

объекты и персонажи передвигают­

помощи штатного плагина Мауа под

было, но « Человек-амфибия . еще на

ся каждый якобы в своей плоскости.

названием

У нас получается картинка, как в ку­

давно был за прещен в Америке для

тограф к заоблачным вершинам гол­

кольном театре, когда декорации вы­

использования в промышленном

ливудского Олимпа.

строены одна за другой.

масштабе

эффект так называемой перекладки

-

-

То есть, примерно та же тех ­

-

Anaglyph.

Но он не так

шаг прибли зит российский кинема­

в изготовлении филь­

мов для большого экрана. Этот пла­

нол огия , которая испол ьз ова л ась

гин может быть использован толь­

Проследить за рождением муль ­

в « Воображариуме доктора Пар­

ко для создания эффектов для про­

тфильма вы можете не только по

н аса » при создании кукол ьного

смотра на маленьких экранах

л еса ?

визорах и мониторах. При использо­

-

теле­

статичным иллюстрациям , но и по

видеороликам , который нам лю ­

вании

безно предоставил режиссер. Ро ­

то технологические и технические

на, у

лики выложены на сайте

новшества, которые предлагают аме-

грени, а зрение «сад ится » буквально

-

Да. Будут еще добавлены какие­

CJNEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru

Anaglyph для большого экра­ 50% зрителей начинаются ми­

www.cinefex.ru.

35


МЕДИАМАРКЕТЬI

WWW.SOVUZ.RU


hip-hop

rock

jazz

punk

cLassic

reggae

chanson

criminaL

comedy

conseptuaL

fantasy

chiLd's

Профессиональный, специализированный медиа-салон.

Ваш партнер и консультант по поиску и продаже

любой современной легальной медиа-продукции. медиа-салоны

www.soyuz.ru


Будущий

лауреат

шести

мий .Оскар. родился

пре­

декабря

8

1950 года в Нью-Йорке. Начи­ нал карьеру в качестве КОНСТРУК­

тора и аниматора кукол. Первым фильмом. на котором он выступил в роли художника

малобюджетный

по

гриму, стал

фильм

ужасов

.Человек-осьминог.

дующий проект

(1971). Сле­ .Shlock. позволил

Рику поупражняться в умении соз­

давать гориллоподобных существ

-

области, где ему нет равных по

сегодняшний день. Бейкер полу­ чил премии «Оскар» за картины

«Американский оборотень в ЛОН­ доне.,

«Гарри

И

Хендерсоны»,

.Зд Вуд., .чокнутый профессор., «Люди В черном», «Гринч Похити­

тель Рождества». Самым большим технологическим прорывом в об­ ласти

грима

по

праву

считается

«Американский оборотень в ЛОН­ доне., где в полной мере была опробована

техника

«change-o-

head •. Ее суть в ТОМ, ЧТО С лица и

фигуры

актера делается

сле­

ПОК; гримеры создают с него точ­ ную гипсовую копию человека, по

которой впоследствии изготавли­ ваются гримировочные накладки.

Новшество заключалось в исполь­ зовании

различных

технических

приспособлений, вроде надувных мембран, которые создавали ил­

люзию, что под кожей бегают бу­ горки. На момент выхода фильма,

_Американский оборотень в Лон­ доне_

стал

самым

технологиче­

ски продвинутым проектом в пла­

не грима, и заслугу Рика Бейкера в этом нельзя недооценивать.


Одна из трех крупнейших по величине британских CG студий, дочернее пред­ приятие гиганта киноиндустрии компании

Technicolor.

В настоящий момент

функционирует три офиса - в Лондоне, Лос-Анджелесе и Ванкувере. Штат МРС насчитывает свыше 650 человек. Компания специализируется на про ­ и з водстве компьютерной графики к полнометражным фильмам, рекламным роликам и видеоклипам. Самыми известными проектами компании ЯВЛЯЮТ­

ся зффекты в картинах . Квант милосердия . , .Хроники Нарнии : Принц Ка­ спиан . , « Посейдон » И франшиза о Гарри Поттере . Недавно на экраны вышел эпический боевик «Битва титанов», а в ближайшем будущем стартует про­ кат . Робин Гуд. - К работе над этими картинами также приложили руку ху­ ДОЖНИКИ студии .


вание гримировочного костюма

ходули могут пригодиться для не­

было невозможно.

стандартных поз, видимых изда­

лека. В первый же день тестиро­

КИКБОКСЕР НА ХОДУЛЯХ

вания этих ходуль Спенсер начал

в роли основного дублера Дель Торо выступил Спенсер Уилдинг

резвиться, отталкиваясь от стен

-

и размахивая ногами, как Брюс

~ Джо Джоиетои Родился 59 лет назад в техасском городе Форт-Уэрт. Получил обра­ зование в Калифорнийском госу­ дарственном университете и Меж­ дународном центре искусств и ди­

зайна в Пасадене. Карьеру в Гол­ ливуде начал в качестве художни­

двухметровый чемпион по кик­

Ли. Он показал нам такое мастер­

боксингу, неоднократно приме­

ство, что мы решили оставлять хо­

занимался

рявший костюмы монстров. На

дули в кадре постоянно».

атюр на проекте "Звездные вой­

этот раз Уилдинг одевал бута­

форские, походившие на собачьи ноги, ходули (~коленками назад).

ка и дизайнера отдела, который

ны"

КОГТИ И ЗУБЫ. ХВОСТ НЕ КОТИРУЕТеЯ Одной из частей костюма оборот­

(1977).

строительством

мини­

На съемках сиквела

"Империя наносит ответный удар"

(1980)

Джонстон уже работал в

должности

арт-директора

визу­

Они были сконструированы ма­

ня стали одеваемые на руку про­

стерами персонажно-гримерного

тезы с прозрачными коггями из

цеха совместно с производите­

твердого полиуретана. Они крепи­

лем п ротезов для людей. "Сделав

лись на крохотных чашечках, ко­

слепки ног актера в нужной нам

торые, в свою очередь, цеплялись

позе, мы отливали тонкие носки

на кончики пальцев. Впрочем, для

из твердого углеволокна, которые

сцен, в которых оборотень атако­

самых кассовых картин по итогам

одевались на ступни»,

вал своих жертв, требовалось не­

года. Далее последовала череда

Дэйв Элси. "Конструкция присте­

что не столь смертоносное. В не­

проектов разной степени успеш­

гивалась в районе коленей и за­

которых случаях твердые когти и

ности. К наиболее заметным сле­

клыки менялись на литье из мяг­

дует отнести "Джуманджи"

предусмотрены шарнирные суста­

кого материала. Тем не менее,

"Октябрьское небо"

вы в том месте, где заканчивались

в большинстве сцен все же ис­

юрского периода

пальцы человека и начиналась ка­

пользовались твердые зубы, пре­

либрированная под вес актера со­

жде для наибольшей правдопо­

бачья нога. Мы так же смастери­

добности.

-

объясняет

канчивалась на лодыжке. Были

ли шерстяные тапочки с подушеч­

Наиболее приятным для Дель

альных эффектов. В

1989

году со­

стоялся его режиссерский дебют: фантастическая

комедия

"Доро­

га��, я уменьшил детей" сорвала солидный куш в размере

222

мил­

лионов долларов, став одной из

(1995), (1999) и "Парк 3" (2001).

вить части тела, которые Бенисио мог разгрызть и съесть»,

-

гово­

ками, поднимавшие пятку акте­

Торо моментом в сценах нападе­

рит Элси. «Мы понятия не имели,

ра. Мы подумали, что сможем ис­

ния стало, как ни странно, поеда­

как это осуществить. В конце кон­

пользовать эти тапки на всем про­

ние ~~человеческой плоти». «Джо

цов, один из наших ребят, специа­

тяжении съемок, в то время как

Джонстон" попросил нас изгото-

лист по протезированному гриму

CJNEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 20 10 www.ci ncfex.ru

47


ду с чертежами зто использова­

лось моделерами из

Mattes

апd

Мiпiаturеs в ка ч естве основы для

постройки макета здания. Семи­ метровое строение представляло

~ DoubIe Negative Наряду с Fcamestoce CFC и Moving Picture Сотрапу является танской VFX компанией. Студия была открыта в 1998 году и считывала штат из

30

специалистов.

DoubIe Negative

крупной бри­ поначалу на­

получила мировую из­

вестность во многом благодаря сотрудничеству с режиссером Кристофером

собой древесный каркас, возведен ­

Ноланом, выбравшим ее в качестве основного производитеЛА визуальных

Hый вокруг стальных лесов. « Вся

эффектов для своей дилогии о Бэтмене. Картина <Темный рыцарь . даже но­

лепка и прочие декоративные эле­

минировалась на премию . Оскар» в соответствующей категории в прошлом

менты. которым предстояло при­

году. Сейчас в студии трудится свыше

нять на себя весь жар. были выле­

дущем на экраны выйдут фильмы «Начало. Кристофера Нолана и ,Желез­

плены из специального материа­

ла

jesmonite», -

ный человек

500

СG-ХУДОЖНИК08. В ближайшем бу­

2» Джона Фавро, над которым работают художники компании.

рассказывает су­

первайзер по строительству ми­

ниатюры Ли Тук. ,Это

-

огнестой­

пламеняющая ЖИДКОСТЬ ПОД дав­

хауса, построенная на основе дан­

кая акриловая смола , которую мы

лением . Оттуда горючее поступа­

Hыx лазерного сканирования,

смешали с гипсом. Чтобы от жара

ло в разбрызгивающие сопла. Ког­

помогла специалистам

не повылетали оконные рамы, мы

да миниатюра была собрана, тех­

Negative

сварили ИХ из металла)) .

ники установили ее на метровой

тюру в общие планы. Затем

стальной платформе, укреплен­

манда Бронвина Эдвардса убра­

растения могли выдержать много­

ной примыкающими противове­

ла из кадров все признаки совре­

численные дубли с пожаром, ма­

сами . Стивен Бегг и главный опе­

менности . На их место проециро­

кетчики вырезали их из тончай­

ратор по съемкам миниатюры Пи­

вались трещины и разбитые окна,

шей меди, используя при этом

тер Талбот сняли модель на фоне

после чего изображение было ро­

станки с программным управле­

Букингемширского неба. Чтобы

тоскопировано. Отдельно при­

Чтобы обвивавшие миниатюру

Double

интегрировать миниа­

2D

ко­

нием. Затем команда П ола Кор ­

передать закат и сумерки, была

ШЛОСЬ компоновать видимые

болда начинила макет пиротех­

применена замедленная съемка

СКВОЗЬ окна элементы. В заверше­

никой

mоtiоп сопtrol.

нии трехмерщики сгенерировали

-

были разложены контей­

неры, в которых находилась вос-

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 20 10 \vww.cinefex.ru

Трехмерная модель Чатсуорт-

сине-зеленый ржавый купол Тал-

51


::::.1 Rhythm&Hues Знаменитая американская компания появилась в

1987 году. R&H начина­

ла свой путь, как и большинство студий, с рекламных роликов, где компью­ терная графика и самые передовые технологии внедрялись гораздо быстрее и

охотнее. Была привлечена к работе над эпохальным «Терминатором

Джима Кэмерона. Но главным проектом 90-х для них стал «Бэйб», который принес компании «OCKap~ за лучшие визуальные эффекты. Позднее студия получила еще одну статуэтку за картину «Золотой компас». ПОМИМО этого

R&H записала на свой счет трех «Оскаров» за научные и технические дости­ жения в области кинопроизводства. Академия оценила по достоинству пле­ ночный сканнер (1994), разработанный компанией, а также системы ренде­

ринга (1998) и динамичесной симуляции сплошных сред (2008). В настоя­ щий момент калифорнийская студия входит в пул голливудских топ

VFX сту­

дий и специализируется на создании первоклассных персонажеЙ. Ближай­ шие проекты: .Рыцарь дня», «Маленькие Факеры».


ОТ ЯБЛОЧНОГО СЕМЕЧКА

-

ДО КОМПОТА

FINAL CUT STUDIO - МОЩНЫЙ ПДКЕТ ПРОГРДММ ДЛА ПРОФЕССИОНДЛЬНОГО ВИДЕО И ДУДИО М О НТДЖД. В " ОДНОМ ФЛДКОНЕ » ПРЕДСТДВЛЕНЫ: С бор к а

~

шум оподавления и растягивания времени; добавлены новые

Final Cut

много д о р ожечные инструменты редактирования звука и под­

Рго 7

стройка громкости голоса.

Final Cut Рго 7, который позволяет редактировать видео в форматах DУ,

50,

Раскраска

НО в режиме реального времени. В про­

Color 1.5

грамму включено разработанное

Apple семейство кодеков ProRes ДЛЯ поддержки почти любых рабочих процессов. По желанию пользователь может выбрать ОДИН из предлага­

Cotoг

емых кодеков

- ProRes 422 (Ргоху) ДЛЯ редактирования в ав­ тономном режиме; ProRes 422 (Ln для проектов, требующих

работки цифрового цвета . Теперь программа лучше интегри­

небольшага размера файлов при достаточно ВЫСОКОМ каче­

кокачествен н ые форматы) и умеет работать с полно цветным

стве трансляции ; или

разрешение".

ProRes, который лучше всего подходит

1.5 - новое приложение для высококачественной об­

руется с

Final Cut

Рго (а, след овательно, поддерживает высо­

для составления и создания цифровых проектов, требующих

максимальной чётности изображения. Кроме того, в програм­

Упаковка

му добавлены новая функция простого экспорта для перехо­ да н различным форматам всего ОДНИМ действием и поддерж­ ка

iChat Theater для совместной работы в реальном времени .

Compressor 3.5 Compressor 3.5 -

Отладка

простой и мощный инструмент для декоди ­

рования видео и записи дисков

Blu-ray

и DУD . В про грамму

добавлены такие функции, как пакетная обработка файлов ,

Motion 4 Mot ion

4

отвечает

настройка автораспознавания, автоматизация многих задач

п ост-обработки . за

создание

и

редактирование

3D -эффектов. анимации и других элементов графическо­

Чтобы описать все функции программы не хватит журнала .

го дизайна при ПРОИЗ80детве видео. В новой версии паке­

В поддержку пакета может сказать реплика Уолтера Марча,

та предлагается широкий спектр усовершенствованных ИН­

монтажера и звукорежиссера фильма Фрэнсиса Форда Коп­

струментов, таких нак трёхмерные тени, отражения и глуби­

п олы "Молодость беэ молодости":

на фокусировки для акцентирования внимания на конкрет­

ственным выходом при имевшемся бюджете. Фрэнсису было

ной детали изображения .

известно, что я работал с этим пакетом со времён "Холодной

Оэвучка

за м е чательные возможности

"Final Cut Рго был един­

горы". Но он не советовался со мной в выборе платформы -

Soundtrack Рго 3

Finat Cut Рго были сами по себе

достаточной причиной для выбора". С полным перечнем новшеств Вы можете ознакомиться на

50undtrack Рго 3 - аудио редактор с расширенными возмож­ ностями обработки звука. В п рограмме улучшены функци я CJN EFEX АПРЕЛЬ- МАЙ 2010

www.cinefex.ru

сайте компании

Apple по адресу http'!lwww apple com/ rul fin atcutstud ja/whats-new htmL

71


АВТОР Константин МЕ Е РО В

НА IIГРЕ 2: новый уровЕНЬ сценаристы

Павел Санаев, АлексаНДJ) ~барЬАН

продюсеры

Леонид ОГОJ)ОДНИКОВ, Олег AндJ)eeB, Алексей Рязанцев

вралях

Алексей Бардytlов, Агния.~овските, Марина Петренко

оператор

Владислав Гvpчин

супервайзер визvaльнbIX ЭФФеКТОВ

Михаил Семенов

композиторы

Сер_гей Дудаков, Иван Бурляев

жанр

боеВИК,приключения

бюджет

$3 500000

72

"

.

CINEFEX АПРЕЛЬ- МАй 2010 www.cinefex.ru


ПРОИГРАВШИХ ПОХОРОНЯТ ЗА ПЛИНТУСОМ

15 апреля на экраны страны вышла вторая часть дилогии " На игре ". Продолжение динамичного боевика про группу молодых любителей компьютерных игр , получило название · На игре 2: Но­ вый уровень ". Победив на турнире по киберспорту, они неожиданно для самих себя становятся обладателями супер-способностеЙ.

ба фильма сняты по мотивам по­

пулярного фанта­ стического рома­

на Александра Чу·

барьяна « Игры в ЖИЗНЬ». Кстати пи­

{(У нас был выбор: или слепить "трехчасового монстра", или вырезать из сценария все детали о героях фильма. У каждого из персонажей есть своя история и ее развитие. Вырезав все зто, мы бы остались с " проходным " боевиком». Павел Санаев, режиссер

сатель не остался в стороне и также принял участие в создании сценария

с журналистами Санаев. «Идея кни-

вместе с режиссером картины Пав­

ги мне nонравuлась,

лом Санаевым.

жен поучаствовать в этом nрое/(mе

сценарием требовала серьезного nере­

в каком-либо качестве. Сначаl1а я был

осмысления книги « Игры в жизнь», по­

сценарным суnерваuзером, но в ито-

скольку литературная основа была nе­

ге сам На1'1Uсал сценарий

ренасыщена криминальными разбор­

«М не позвонил Алексей Рязанцев

u

рассказал о книге Александра Чуба­

рьяна »,

-

сказал на одной из встреч

u

я понял, что aOk

u

снял кар-

тину, отложив постановку « Похоро­

ните меня за плинтусом ». Работа над

ками и перегружена nерсонажами ».

Несмотря на разделение на две Единственные Full CG планы фильма - это летящий дирижабль

части и разные даты релиза, проект

снимался единым блоком.

«Это одна история»,

- любит

под­

черкивать Павел Санаев. « У нас

был выбор: или слепить « трехчасово­ го монстра », или вырезать из сцена­

рия осе детали о героих фильма. У каж­

дого из nерсон��жей есть своя история и ее развитие. Вырезав все это, мы бы остались с « nроходным » боевиком. Мы решили, что сокращать его не реаль­ но, а растягивать на три часа

-

уто­

мительно » .

Кинематографисты взялись за дело в июле

2008

года. Съемки шли

на протяжении нескольких меся­ цев преимущественно в двух горо­

дах: Нижнем Новгороде и Москве.

С учетом не слишком жирного про­ изводственного бюджета

(7

милли­

онов долларов на обе части), груп­ па сделала ставку на реальные съем­

ки и спец эффекты. К компьютер­ ным технологиям прибегали лишь

в крайних случаях. К примеру. в

фильме только три полностью ком­ пьютерных плана. Во-первых, э сце­ ны с летящим дирижаблем, который

вживую было попросту невозможно снять за доступные деньги.

> КАК ПОСТРОИТЬ ДИРИЖАБЛЬ Концептуальным дизайном зани­ мался талантливый и опытный ху-

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010

www.cinefex.ru

73

»


НА ИГРЕ 2: НО ВЫЙ УРОВЕНЬ

«

ДОЖНИК Сергей Алибеков. В его по­ в фиnьме несколько сцен. Cn'CIIII1'IIO:

служном списке такие заметные кар­

вжмвую, которые "'.'а ..... мите·

ТИНЫ как .Книга мастеров» (читай­

грации компьютерной мoдeJIМ ди­ рижабля

те в

и

19 номере CINEFEX), . 1612>.

,Мо нгол .

«Меня пригласили на одном из ранних эmсmов, когда работа над сце­ нарием mолысо ЗQвеРUlUлась » ,

зывает

CINEFEX

« Режиссер

u

-

расска­

Сергей Алибеков.

продюсер попросили при­

дать тексту вuзуаЛЫ-lУЮ форму, что­ бы понять настроение. определиться с хараюnером видеоряда будущей кар­ тины - одним словом, чтобы возню\"­

,1.0 ощущение от сценария. Я сразу же подготовил пять или шесть эскизов, которые им nонравились" ,

Труднее всего было придумать дизайн дирижабля

-

логова главно­

го злодея фильма в исполнении Вик­

тора Вержбицкого. Алибеков пред­ ложил режиссеру несколько вариан­

тов и даже посетил в Авиационный институт , где проектируют настоя­

щие дирижабли, прежде чем окон­

чательный дизайн был утвержден. Ради художественной правды п ри­ шлось внести изменения в конструк­

цию модели: гондолу сделали боль­ ших размеров, чем у современных

Взрыв

на

самый

настоящий ,

площадке

но

монтажно -тонировочного

прогремел

на

летных средств такого типа.

« На дирижабль деиствшnельно по­

этапе

периода

пламя усилили при помощи инстру­ ментов для номпозитинга

тратил много сил » ,

- продолжает

Сер­

гей Алибеков. « Это же главная «фиш­

ка » фильма. Я придумывал как инте­ рьеры, так и внешний облик. В завер ­ шенном виде он напоминает такой самолет-пу зырь. Свои концепты я пе­ редал в студию

Cinelex,

где построили

трехмерную модель. Ко мне постоянно обращались художники, занимавшие­ ся моделированием

-

для наглядности

я даже вылепил им этот дирижабль из пластилина » .

Также Сергей занимался прори­ совкой наиболее сложных сцен, де­ лая своего рода превизы в статике.

Тем не менее, они демонстрировали сцену с нескольких ракурсов и да­

вали представление об освещении

-'

. ----.

и композиции кадра. Всего худож­ н иком было подготовлено порядка

40

цветных иллюстраций в програм ­

ме

Adobe Photoshop

и еще несколь­

ко десятков набросков от руки в ка­ рандаще . Экстерьер дирижабля соз­

давался в зо, а интерьеры выстраи-

74

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru


ПРОИГРАВШИХ ПОХОРОНЯТ ЗА ПЛИНТУСОМ вались в московском пави­

льоне. Как это часто быва­ ет, нарисовать оказалось куда проще. чем реализо­

вать на практике.

> ОСОБЕННОСТИ РОССИЙСКОГО КИНОПРОИЗВОДСТВА к сожалению, в России сейчас практически нет киноиндустрии. Многие направления, такие как аниматроника, слож­ ное макетирование с уста­

новкой на вибростендах и тому подобные технологи­ ческие решения остаются

невостребованными из-за отсутствия спроса. Созда-

вращается в самую настоящую бит­

«На дирижабль я потратил много сил. Это mавная «фишка» фильма. Я придумывал как интерьеры, так и внешний облик. В завершенном виде

ву с обстоятельствами и разнообраз­

он напоминает такой самолет-пузырь».

ными факторами. ТО, ЧТО в Голли­

Сергей Алибеков , концепт-дизайнер

ние любого жанрового фильма пре­

вуде благодаря колоссальному опы­ ту и наработкам делают с закрыты­ ми глазами, в России требует значи­

«У меня сложилось впечатление,

бы реализации, объяснял, что для это­

что nриглашенный человек, кста­

теЛЬНО больших усилий и миллио­

го нужно. Ну и делал встречные пред­

ти, не из нашей художественной

ложения. В итоге мы приходили к кол­

ны истрепанных нервных клеток

группы, делал в свое время «Москву­

лективному решению, которое устра­

Кассиоnею» ~,

ивало меня, его и оператора, и присту­

«Съемки фантастич.еского кино

- вспоминает

Сана-

у нас равносильны конструированию

ев. «У него получился «Звездный путь»

спортивной машины в условиях рос­

60-

сийского автоnрома»,

мне был нужен реальный пульт,

- честно

при­

х. Я пытался объяснить ему, что

знался нам Павел Санаев. «Ты мо­

штурвал и приборы. В результате он

жешь расшибиться в лепешку, как ре­

ушел обиженным, а наши художники

жиссер, но бригада декораторов из

сделали тот пульт, который был не­

ближнеzo зарубежья все равно не nрыг­

обходим».

нет выше своих возможностей. Видя на экране сцены снятые в дирижа-

> РЕЖИССЕРУ - РЕЖИШРОВО

бле, я понимаю, что эти кадры похо­

ВО втором фильме несколько сцен,

жи на американское кино 70-х. Вы ска­

которые должны понравиться лю­

жете, зачем тогда надо было это де­

бителям зрелищных боевиков. Пе­

лать? Затем, что если не nробовать,

рестрелки и взрывы снимали на

то наше кино не разовьется никог-

площадке, а во время монтажно­

да. И если декораторы будут строить

тонировочного периода улучша­

только квартиры для сериалов, то не

ли, подключая специалистов ком­

научатся строить ничего более слож­

пании

ноzo. Дирижабль был для них отлич­

альных эффектов стал Михаил Се­

Cinelex.

Супервайзером визу­

ной школой. Когда мы опять возьмемся

менов, который присутствовал на

снимать какую-то фантастику и по­

съемках всех сложных сцен, в кото­

требуется космический корабль, с уче­

рых использовался хромакеЙ. По ­

том полученного опыта, он будет уже

лотно было выбрано зеленого цве­

на уровне Америки 80-х. А там и до

та. На площадке Михаил работал

90-х доберемся. Главное

в тесном контакте с режиссером­

-

делать».

Известно, что режиссер даже от­ менил съемку, увидев кабину дири­

постановщиком.

«Я говорил Михаилу, что хочу ви­

жабля, которую построили изначаль­

деть в кадре»,

но.

вел Санаев. «Он предлагал свои сnосо-

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru

- рассказывает Па-

пали к съемкам. Прен.uЙ не возншсало.

»


НА ИГРЕ 2: н овый уровЕНЬ

«

На самом, деле работа с компьютер­ ной графикой не mсн( сложна, как ка­ жется. Вы рисуете на бумаге кадр, ко­

торый хотите увидеть

- например,

герои вылезают из люка дирижабля.

«Я теперь точно знаю, что могу снять любую экшен сцену, и сколько для это­ го требуется времени, И если сцена придумана и раскадрована так, что для ее съемок нужно двадцать смен

- значит надо снимать ее двадцать смен,»

Павел Санаев, режиссер

Сразу было понятно, что вылезать

-

реб,та будут из люка дерев,нной де­

сы были, конечно. Увы. Например, гон­

тельных программных модулей

корации, которую Михаил превра­

долу дирижабля снаружи можно было

хватает стандартного набора инстру­

тил потом в дирижабль

бы сделать гораздо nравдоnодобнее » .

ментов

u

посадоч­

Nuke

и

Adobe Photoshop.

« Нашу студию пригласили на под­

ную платформу. На этапе съемок Ми­

хаил объяснял постановщикам, какую

> СINШХ

декорацию надо построить

в дилогии .На Игре» львиная доля

жиссерского сценария » ,

ны реальные фактуры, а где хромакей.

визуальных эффектов выполнена

вает продюсер визуальных эффек­

Также он немного корректировал ра­

на этапе композитинга в про грамме

тов и супервайзер Михаил Семенов.

« Уже хотя бы этим данный фильм

- где

нуж­

В ДЕЛЕ

готовительной стадии, на этапе ре ­

- рассказы­

боту оnера»1Ора уже во время съемок.

Nuke.

Я же работал с актерами так, СЛОВ-

сти в задачах не было: где-то требо­

НО никтсих декорсщuй и зеленых тря­

валось усилить взрыв за счет пере­

носить сценарий с наuшми финансо­

пок нет, будто все по-настоящему. Мы

компоновки слоев огня, где-то сгене­

выми и техническими возможностя ­

с нимали план-полуфабрикат, на КО­

рировать пулевые пробоины или до­

ми, обсуждать их с продюсером и ре­

нюрам были запечатлены mолысо дей­

рисовать и

жиссером. Это не частый случай

ствия артиста. Позднее этот план

ный пейзаж за окнами дирижабля,

в нашей nрактике. Как правило, нас

поступал в полное распоряжение Ми­

которые во время съемок были затя­

nривлекают уже во время монmажно­

хаила, и он добавлял в него всю недо­

нуты зеленым полотном. Подобная

стающую красоту

работа хорошо знакома всем

- посадочную

плат­

Никакой заоблачной сложно­

спроецировать живопис­

VFX-

форму с заклеmсами, дирижабль, мига­

специалистам. Зачастую она даже не

ющие фонарИ/си и прочее. Комnромис-

предполагает разработки дополни-

нам был интересен. Мы могли соот­

тонировочного периода, а тут мы были в деле с самого начала, юпо оБлег­ чало планирование» .

Студия

Cinelex

работала сразу

над двумя частями ди­

логии. Во втором филь­ ме около

300 планов,

ко­

торые требовали ком­ пьютерной доработки.

Из них порядка

200 -

это

хромакейные планы, в которых следовало до­ строить окруж��ние и со­ вместить его с матери­

алом живой съемки. В этом случае художни-

ки обращались к техни­ ке

matte-painting,

беря

за основу референс­ изображения.

-Во втором фильме есть четыре полностью компьютерных плана

с дирижаблем » ,

- расска­

зывает Михаил Семенов.

«Модель Была построена по эскизам Сергея Али6е­ кова в

Houidini.

Мы инте­

грировали ее в цифровую среду, созданную в техни­ ке

matte-painting

на основе

фотоизображений » . Помимо этого сту­

дия

Cinelex

вживля­

ла в съемочный план

76

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАй 2010 www.cinefex.ru


ПРОИГРАВШИХ ПОХОРОНЯТ ЗА ПЛИНТУСОМ

финального взрыва базы некото ­

опороны в творческом процессе уча­

снимать ее двадцать смен. А если ты

рые трехмерные объекты (декора­

ствовало

ср азу знаешь, что у тебя будет nlOль­

ции базы взлетали на воздух по ­

кального в плане теХliологий изобре­

ко четыре смены, то придумывать

настоящему). Речь в первую очередь

тено не было. М ы просто nостарались

и раскадрировать надо в расчете на

идет все о том же дирижабле. Здесь

вьmолнюnь свою раБОn1lj максимально

четыре » .

специалистам по кампозитингу при ­

грамотно и качествеюю » .

10 специалистов.

Ничего YIiU-

Отечественные кинематогра­ фисты продолжают совершенство­

ХОДИЛОСЬ вносить изменения в осве­

> ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ваться в области съемок развлека­

и преломления света, чтобы воздуш­

((Экшен сцены были во всех моих филь­

тельного кино, что не может не ра­

ное судно выглядело есгеcrвенно

мах »,

довать любителей жанра. Мастер­

в кадре. Во всех случаях. где огонь

«В « Нулевом километре » была авто­

ство приходит только с опытом, ко­

окутывал дирижабль. пламя соз­

погоня и сцена с лопнувшим шаром­

торый имеет свойство накапливать ­

давал ось средствами кампозитин-

зорбом. В .Последнем уик-энде» были

ся. Хочется верить, что дилогия . На

щение сцены

га

-

-

добавлять отражения

специалисты использовали ре­

- рассказал

нам Павел Санаев.

драки и разная беготня. Но, конечно,

альную съемку ОГНЯ, а не цифровую

(( На игре» в плане экшена

симуляцию.

шага вперед.

r лавное, я

-

это три

игре » сделала весомый вклад в эту копилку.

теперь точ-

но знаю, что могу снять любую ЭК­

Права на изображения принадле­

ли четыре месяца, а над вторым два.

UleH сцену, и сколько для этого требу­

жат кинокомпании Каро . Все пра ­

Это если говорить неrl.Осредсmвенн.о

ется времени. И если сцена придумана

ва сохранены . Особая благодар­

о nРОUЗ80дсmвеННDМ цикле»,

u

« Над первым фильмом мы работа­

- подво­

ДИТ итог Михаил Семенов. «С нашей

CINEFEX АпРЕЛЬ - МАЙ 2010

www.cinefex.ru

раскадрована так, что для ее съемок

нужно двадцать смен

- зн ачит

надо

ность : Павлу Санаеву . Михаилу Семенову и Сергею Алибекову .

77


- НА ОЛИМП

с ПАНДОРЬI АВТОР Константин МЕЕРОВ

Н

а экраны российских кинотеатров

8

апреля

вышел новый голливудский проект .Бит­ ва титанов »

ма

-

ремейк одноименного фИЛЬ­

настолько захватила, в отличие от Летгерье .

• Оригиналь­

ная . Витва титанов » всегда была одним из моих любимых фильмов»,

-

признается Луи Летгерье .

• Фактически

это

-

года, в создании которого прини­

одна из первых волшебных картин, которые я видел. Я всегда

мал участие легендарный Рэй Харрихаузен

восхищался этим фильмом и сразу же ухватился за возмож­

1981

( << Ясан и аргонавты», «Седьмое путешествие Синдбада»). Современная постановка отличается большим размахом и самыми современными визуальными эффектами. На

постановку изначально было выделено долларов,

> КРУТАЯ КОМАНДА ДЛЯ БОЛЬШИХ КИНОСВЕРШЕНИЙ

миллионов

Поход Персея вместе с другими великими героями про­

но потом сумма увеличилась еще

тив Аида предполагал создание самых невероятных су­

на пять шили

ность представить свою собственную версию » .

-

на студии

120

Warner Brothers

конвертировать

ре­

отснятую картину

в сгереоформат. Режиссерское

кресло

занял в

фран­

Голливу ­

де комикс « Невероятный Халк » и бое­ вики . Перевозчик

2.

и . ЦепноЙ пес » .

До прихода Луи проектом занимал­

небеЗblзвестный

ринггон

вратить

гибель

человечества.

Кинематографисты

про­

демонстрировали зрителю во всем великолепии Меду­

цуз Луи Леттерье, снявший

ся

ществ, с которыми им суждено сразиться, чтобы предот­

Нор­

размеров Кракена и других мифологических чудовищ. Супервайзером визуальных эффектов стал Ник Дэвис, номинант на премию t: Ocкap » за « Темного рыцаря », поста­ новщиком спецэффектов

-

лауреат . Оскара . Ник Корбулд

( . Гладиатор»), а главным художником по гриму

-

Кон­

. Лига выдаю­

нор О ' Салливан ( << Спасение рядового Райана ») . За каме­

щихся джентльменов»), который

ру встал Питер Мензес-младший, вместе с которым Луи

взял

(<<Блейд»,

Стивен

зу Горгону, гигантского скорпиона, гарпий, невероятных

самоотвод,

поскольку

не

был поклон ником ориги ­ нального Да

и

фильма. сама

Норринггона

идея не

Летгерье

снимал

«Невероятнаго

Халка».

Художником­

постановщиком стал Мартин Лаинг, который работал на площадке .Терминатора: Да придет спаситель » . Костюмы придумала Линди Хемминг, получившая в свое время

статуэтку «Оскар» за драму « Вверх тормашками » .

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.гu


с ПАНДОРЫ

>

ДАЕШЬ МЕНЬШЕ ХРОМАКЕЯ!

Съемки начались в апреле

2009

НА ОЛИМП

-

Персея на борту. Судно было самым настоящим, и погру­

года в павильоне англий­

жение в пучину снимали вживую. В Уэльсе прошли съем­

ской студии t<Шеппертан». ПОМИМО ЭТОГО производствен­

ки сцен у входа в царство мертвых, а также сражение Пер­

ная группа довольно много работала на натуре в пасмур­

сея сКалибосом.

ном Уэльсе, жаркой Эфиопии и даже посетила Канарские

Что касается африканского континента, то создателям

фильма приглянулись некоторые виды, которые они за­

острова.

«У Луи с самого начала было ч.еткое видение истории»,­

печатлели с высоты птичьего полета

-

с вертолета. Раз­

признает исполнительный продюсер Кевин Де Ла Ной.

умеется, не все представлялось возможным снять вжи­

. и он не хотел с головой nоzружаmься. в виртуальную реаль­

вую на натуре или павильоне, продемонстрировать ма­

ность. Было абсолютно понятно, что мифологические тва­

стерство

ри будут цифровыми. Но вот населенный героями лtUр мы

графике. Примечательно, что практически все монтажно­

собирались сделать как можно более реальным » .

тонировочные работы были выполнены в британских

Для съемок на Канарах был выбран остров Тенери­ фе и прилегающая территория. Кинематографический де­ сант высадился на испанской земле в количестве

800

че­

CG

пришлось

и

художникам

по

компьютерной

студиях, которые в последние годы выходят на веду­

щие роли благодаря своему высокому профессионализ­ му, низкой стоимости работ и более гибкой системе нало­

ловек и лихо взялся за дело. Предстояло снять несколь­

гообложения по сравнению со Штатами. А если не видно

ко эпизодов, включая эффектное падение ста-

практически никакой разницы, зачем платить больше?

туи Зевса в море и затопле­ ние лодки с родителями

> И ПОРОДИЛИ АНГЛИЧАНЕ ТВАРЕЙ НИК Дэвис привлек к проекту

Framestore компаний.

СРС,

Cinesite

Наибольший

Moving Picture

Сотрапу,

и ряд других небезызвестных

объем

работы

был

выпол-

нен первыми двумя. Именно эти студии создали

и оживили феноменально правдоподобных чу­ довищ.

Дизайн

основных

и реализовал в

монстров

придумал

20 эскизах Аарон Симс, уже со­

трудничавший с Луи Летгерье ранее. Своими

концептами Симс в свое время помог режис­ серу в работе над «Невероятным Халком » . Позднее по наработкам дизайнера были построены трехмерные модели существ. Трех­ мерщики

Framestore

СРС создали и аними­

ровали Медузу Горгону, гарпий, превращения Аида в дым и плюющие огнем орудия Шейха Сулеймана. В свою очередь дизайнеры МРС вдохнули жизнь в морского гиганта Кракена и в огромных скорпионов.

79

»


БИТВА

Проте з иро в а нный грим ПОДГОТОВИJI Q ' С аl1лива н , работавший Над «Темным pыцapeM ~

«

Со стороны

вал

VFX

Framestore CFC

на площадке присутство­

супервайзер ТИМ Уэ66ер, который ранее неод­

нократно работал в паре с Ником Дэвисом

-

достаточно

вспомнить «Темного рыцаря» и «Трою».

«Мы использовали анимации

u

Autodesk Мауа для моделирования, - рассказал Cinefex ТИМ Уэббер.

освещения » ,

в

Nuke.

Z-brush,

а сборка и компоновка сцен происходила

Кроме того, мы nрuменяли

Houidini

u

разнообразные внуmрuсmудuйные nрограммные

решения для выполнения некоторых других задач » . Создавая Медузу Горгону,

3D

ХУДОЖНИКИ ВЗЯЛИ за

основу фота известной русской фотомодели Натальи Во ­

« Кое-какое дополнительное моделирование осуществлялось в программе

эффектов

для вuзуаЛЫ-lЬ/Х

ДЯНDВОЙ. В итоге у них получился привлекательный, но смертельно опасный персонаж.

«Монтажно-тонuровочные работы заняли чуть боль­ Ule года»,

-

продолжает Тим Уэббер, « но фактически сама

работа длиласъ не так долго. Некоторые сцены снимались до середины января, мы же закончили nорученные нам планы в конце февраля. В последние недели перед дедлайном над кар ­ тиной трудилисъ порядка Кинематограф

-

200

специалистов » .

коллективный вид творчества. поэ ­

тому грамотное и плодотворное взаимодействие между режиссером и департаментами крайне важны.

«Луи Леттерье оказался очень демократичным и от­ крытым ко всем предложениям режиссером » ,

-

заключает

Уэббер. « Все закончилось тем, что нас вовлекли в работу над дизайном в ��ораздо большей степени, чем раньше. По­ хоже, что широкие творческие полномочия становятся на­

шим трендом на каждом новом nроекте. Это приятно » .

Подробную статью о создании мифологического блок­ бастера «Битва титанов » Луи Леттерье читайте в

21

номере.

Права на изображения принадлежат кинокомпании

Warner Brothers,

80

Все права сохранены.

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010

www.cinefex.ru


. • .. .

. .

Iпlо@stеrеоrеvоlutЮП.соm


объекты приближаются или удаляют -

жете получить видео и кино материа­

если вы уже начали снимать в реаль­

ся от зрителя и друг относительно

лы в любом формате, в том числе и в

ном зо двумя камерами, наша тех­

друга до воссоздания у зрителя пол-

виде ОСР-мастера, полностью готово­

нология позволит легко исправить

нога эффекта объема сцены. Неве-

го к демонстрации в зо кинотеатрах.

ошибки оператора, допущенные при

съемке в зо. и это гораздо быстрее и

роятно, но факт: в процессе работы

дешевле, чем переснимать неудавшу­

нам нередко удавалось с помощью

нашей технологии создать объем в

Достаточно быстро! И это

одно из

юся сцену. Кроме всего, если Вы еще

сценах, который в последствии зри­

главных достоинств нашей технологии.

не начали снимать, но планируете зо

тели оценивали как более «эффект­

Благодаря мощной технической базе и

версию

Hый И реалистичный» по сравнению с

опытной команде, мы способны делать

тинговые услуги по съемке в 3О и по

результатом, полученным при реаль­

до

минут материала в сутки. Даже

съемке с целью последующей транс­

ной съемке тех же сцен двумя камера­

с учетом многократных отсмотров и

формации в зо изображение. Это

ми. Восприятие зо стерео, как пока-

многократных внесений изменений

поможет сэкономить значительную

зала наша практика, вещь достаточно

(не забывайте о том, что 3О стерео во

часть вашего съемочного бюджета.

субъективная. Но это позволяет нам

многом продюсерская и режиссерская

утверждать

-

-

мы готовы оказать консал­

на сегодняшний день

история и у них всегда есть собствен­

мы создали технологию перевода в

ный взгляд на объем), на сегодняш­

А еще

3О, которая вплотную приблизилась

ний день мы считаем, что полноме­

зволяющая интегрировать в 3О видео­

по качеству к материалам, снятым в

тражный фильм за

это

изображение, переведенное по техно­

реальном 3О двумя камерами.

реально. А скоро будет еще быстрее!

логии ноп, дополнительные объекты

-

2-3

месяца

-

-

гибридная технология, по­

и спецэффекты с возможностью глубокого вылета за пределы экрана.

,I I '

Мы готовы перевести видеоматери-

Не секрет, что 3D-фильмы на се­

алы любых форматов от

дО Нigh

годняшний день в прокате собира­

2К и 4к. На выходе Вы мо-

ЮТ большую кассу. Кроме того, даже

Definition,

КИНО

SD

-

ТАКАЯ ШТУКА ВСЕГДА ЛУЧШЕ ОДИН РАЗ УВИДЕТЬ, ЧЕМ СТО РАЗ УСЛЫШАТЬ ИЛИ

ПРОЧИТАТЬ. МЫ ГОТОВЫ К ДЕМОНСТРАЦИИ НАШИХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ НА КИНОЭКРАНЕ -

ПРИХОДИТЕ, по­

СМОТРИМ НАШЕ СТЕРЕОКИНО ВМЕСТЕ.

Лауреаты премии ЖОРЖ 31

марта прошла церемония награж­

дения ЖОРЖ

-

единственной россий­

ской народной кинопремии.

Меропри­

2010 ЛУ'lwий зару6еlИН~'Й актер Роберт Паттисон Лу1tWИЙ российский актер

ятие проходило в кинотеатре 35мм, чей

Олег Янковский

кинозал

ЛУ'lwаll зару6еlИнаll актрнса

стал

местом

встречи

простых

любителей кино с людьми , которые его

Кристен Стюарт

снимают и показывают. По результатам

Лучwаll российскаll актриса

интернет-голосования призы распреде­

Екатерина Гусева

лились следующим образом: Лу'lWИЙ зару6еlИН~'Й акшн

8

рамках кинопремии «Жорж» ре­

дакция

«Аватар»

Лучwий российский

aKWH

журнала

с компанией

UСiпеfех"

совместно

Nvidia учредили номина­

« На игре »

цию «Лучшая сцена с визуальными эф­

ЛУ'lwаll зару6еlИнаll комеДИII

фектами

« Мальчишник В Вегасе »

бедителем

Лучwаll российскаll комеДИII

мый

« Каникулы строго режима»

плом и комплект

ЛУ'lwаll зару6еlИнаll драма

стереопросмотра

« Сумерки.Сага.Новолуние »

ях достались руководителю студии mаiп

в

российском стал

остров:

фильме».

кинофильм

Схватка ».

Nvidia в

По­

« Обитае­

Почетный ди­

зо

Vision

домашних

для

услови­

ЛУ'lwаll российскаll драма

roadlpost Арману Яхину из рук продюсе­

« Царь »

ра картины Дмитрия Рудовского. Имен­

ЛУ'lwий акимационн",й +иn"м

но таiп

« Ледниковый период

планы имперского города.

3:

Эра динозавров»

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru

roadlpost создала эффектные

83


ЛУЧIПИЙ друг викинга

«I<aK Студия

приручить драко н а »

DreamWorks Animation Джеффри

Катценберга

-

одна из немно ­

гих анимационных мастерских, продукция которой равноправно конку­ рирует с проектами

ные фильмы

PIXAR

за массового зрителя . При этом анимацион­

DW отличаются

наличием большей самоиронии и юмором,

понятным зрителям всех возрастов. Возможно,

DreamWorks копает

не

так глубоко , зато всегда лихо и с огоньком . АВТОР Ка нсгантин МЕЕРОВ

КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА ~ приключения, семей н ый , мультфильм . . .... . ......... . .... . ......... . .. . ........... . ............ .

: Ди н Де Блуа, К рие Сандере


КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА

В

ЭТОМ году компания выпустила

размахом.»,

- говорит Коуэлл. «Я была ICOzaa рукооодство Dream Works проявило интерес к моим

ектом доверили режиссерам и сцена­

анимационный фИЛЬМ t: Kaк npи­

необычайно рада,

рисгам Крису Сандерсу и Дину Де­

ноименной детской книги британской

книгам, попюму что знала, что они су­

за ра6О1у над номинированным на

писательницы Крессиды Коуэлл. Дей­

меют придать истории масштаб, о КО­

ствие происходит в мифическом мире

I1ЮрОМ Я только могла

ручить дракона» по мотивам од­

MeLtmamb».

викингов и драконов. Главный герой,

Кинопродюсер Вонни Арнальд, ко­

блои, которые получили npизнание

«Оскар» мультфильмом «Лило И Cniч »

(2002).

Впервые эти талантливые ки­

нематографисты работали вместе на

паренек по имени Иккинг, вьщеляет­

торая принимала участие в работе над

ся из толпы своих соплеменников щу­

другим проектом сгудии .Лесная брат­

ма .Мулан»

плостью, живостью ума, а также БOlа­

ва»,

фильм « Вольт» под рабочим названи­

ТblМ воображением. Он не видит себя в роли исгре6ителя драконов

- главном

не слишком далго раздумывала

над предложением

DW

и охотно взя­

съемках диснеевского мультфиль-

(1998). Анимационный

ем «Американская собака» первона­

лась за разработку .Как приручить дра­

чально разрабатывал именно Саидерс.

занятии всех ВИКИНГОВ. Эroт факт не­

КОНд.». Основная задача Арнольд, как

Из-за творческих разногласий его заме­

мало огорчает его arцa, а по СО8месги­

продюсера, заключалась в адаптации

нили, он ушел из

тельсгву ВОЖДЯ племени Стоика Об­

мира придуманного Крессидой Коу­

и не прогадал. Сандерс сразу же . при­

ширного. Но именно Иккингу пред­

элл под полнометражную анимацион­

кипел » к Иккингу.

СТОИТ сделать очень важное откры­

нуюленту.

тие, которое навсегда изменJ.П варвар­

« Ийпорию, рассказанную в книге,

«Мы хотели nревраmить фильм в большое событие, nриключенческую кар­

ский мир.

Disney в DrearnWorks

считаю очень эмоционалыюй, но боль­

ше всего меня заинmересовали эnизоды с

- npизнается

тину с отличными героями, lCO/1юрые

полетами » ,

> КАК ПРИРУЧИТЬ РЕЖИССЕРА

были бы иЮl1ересны максималыю широ­

«Уже давно я хотел сделать фильм с

- поясняет Арнольд.

Крис Сандерс.

РукОВОДСТВО cryдии Отеат Works всег­

кой аудитории »,

да cnавилось умением ВЗЯТЬ не рас­

« Во всех наших других фильмах глав-

крученную, но качественную историю

ные герои

и пре8раТИТЬ ее в кассовый хит. В кни­

в эnюм таковым мы сделали подрост-

сценария, БОСКЛикнул: « Боже ты мой! Да

гах Коуэлл кинематографический по­

ка, что опало новинкой для Йllудии. Вся

мы можем утащить зрителя в места,

тенциал был виден не вооруженным

ICOмичносmь иonории строится вокруг

где он раньше никогда не был!».

глазом. Приключения И1<кинга и по­

личности Июсинга и его отношений с со­

иск его сoбcrвенного месга в мире ви­

nлемешшками, а не на сатирических или

твердят, что продюсеры не ошиблись с

кингов так и просились на большой

разговорных нюансах. В книге был и увле­

выбором постановщиков. Но в том, ка­

экран.

кательный аожеm, и юмор, и при ключе­

ким в итоге получился . Как приручить

ния, mре60вались только сильные режис­

драконд.» во многом заслуга и продю­

серы и сценариonы для начала работы».

сера Вонни АрнQЛЬд, которая создала

« Если вы пишите о виКUHгax

u дра­

конах, то это должно быть нечто, что

может быть рассказано и nОJCaЗано с

-

взрослые или жuвоmные, но

Художественное управление про-

людьми, суnергероями или диковинными созданиями, которые умеют летать, по­ этому прочитав одну из ранних версий

Видевшие фильм з рители под­

npoизводственной группе отличные условия для творчества.

« Бонни

-

потрясающий человек и

подобным она занималась на всех дру­ гих своих nрое1Сmах »,

- говорит Сандерс.

«Она защищает фильм и всегда полно­ й" ью вовлечена в идеи режиссера и сце­ нариоnа, которые они nредлагаЮ'1L Она предоставила нам безопасное nростран­ ство для mворчейnва и всегда боролась за наши идеи. Собанвенно немых сцен зна­ комства ИJC1CUнга

u дракона

по кличке

Беззубик не было бы, если бы не создан­ ные Бонни условиЯ.».

> СОТВОРЕНИЕ МИРА Драконы и ВИКИНГИ ЖИl3yr ных месгах

-

13 живопис­

на скалистых островах

покрьггых лесами и окруженных без­ брежным северным морем. Для визу­ ального воплощения некоторых сцен

художник-постановщик проекта кзги Amири со своей комаидой отправи­

лись в путешествие ВДОЛЬ побережья

86

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru


ЛУЧШИЙ ДРУГ ВИКИНГА до Северной Каролины. Ими было сде­ лано сигни снимков, кaroрые послу­ ЖИЛИ ОДНИМ из ИСГОЧНИКQВ вдохнове­

НИЯ. Много ландшафгных кадров было почерпнyro из Интернета, а режиссер Дин Де6луа пару раз слетал в Ислан­ дию, чтобы воссоздать подобный пей­ заж на экране.

«Мы rlOсmаралuсь привнести в наш

фильм столысо же света, сколько там»,

-

объясняет Деблуа. , у зрителя должно создаться ощущение унuкальноа11U ме­

ста дейО1l8UЯ; ОН должен был ОJ(QЗаmься где-то высоко над уровнем моря, на Севере. где все вокруг утопает в раоnи­ тельности, а zuzаюnuзм не является не­

дocmamlCOM. Тре6овалосъ найти баланс между сурoвocrnью окружающей дей­ Q'18uтеЛЫtQсmu и сказочной красотой,

которая бы nрюпяzuвала Только так

u могла

u манила

1с себе.

возникнуть магиче­

ская среда обитания вUКUHгoв u дpalCo­

консультантом проекта сгал выдаю­

нов».

щийся оператор-постановщик игрового

.Как приручить дракона. ЦИОННЫЙ фИЛЬМ, ПQЛносгью

- анима­

« Роджер nомог определиться с на­

arlpoulCaМU 06ъекmивов, движением вир­

кино Роджер Дикинс, на счету кото­

туальной камеры

рого несколько лент братьев Коэнов

- рассказывает режиссер Дин Де6луа.

(<<О, где же ты, Брат., ,Сгарикам

созданный на компьютере,но

туг не место») и на .Оскар _ .

8

номинаций

и освещением сцен.»,

«Понимаете, довольно редко в муль­ тфильмах попадаются сцены с насы­ щенным черным цветом и минималь-­

ным освещением. Суммарный эффект по­ лучился такой, СЛОБНО это игровой фильм С настоящими актерами, а не анимаци­

онное кино. Так что nоэтич.еская утон­

ченнocmь на ападии рендеринга возник­ ла именно благодаря. видению ДикинCQ». Самым настоящим испытанием для выбранного реалиcrичного мето­ да съемки сгала смешная сцена нео­

жиданного визита отца к Иккингу, ког­ да они пытаются поговорить. но у них

это не слишком-то получается. Режис­ серы и Роджер Дикинс захотели ре­ шить ее в кинематографическом клю­ че. использовав в качестве источников освещения лишь две свечи и угопив во

тьме значительную часть кадра. Тех­

нически это было сделать не так слож-

но, куда труднее было объяснить зто Виртуальная

камера

) )

встрое­

на в любой редактор для рабо­ ты

с трехмерной

компьютерной

графикой. Она имеет целый

ряд

настроек. которые позволяют ей

имитировать Стоик Обширный говорит голосом Валерия Соловьева

CJNEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru

работу

настоящей

съемочной камеры.

Дж е рад Батлер озвучил отца главного героя . В российском дубляже '"

....................................................... ,~

87


КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА Неwlett

50% в сравнении с теми, на кагорых

Packard

рабoraли ранее.

Компания была основана 1 января 1939 года Уильямом Хьюлеттом и Дэй­ вом Паккардом. выпускниками СтэндФордского университета

1934 года.

в качестве предприятия по ПРОИЗ80детву тестирующего и измерительного

оборудования. Название было составлено из фамилий участников. Чья фа­

милия будет первой, компаньоны решали с ПОМОЩЬЮ жребия. Известно, что Паккард выиграл. но уступил другу. За свою многолетнюю историю компа­

ния Неwlеtt

Packard выпустила на рынок целый ряд инновационных про­

дуктов . Мы перечислим только некоторые из НИХ:

• Первый в мире мини компьютер HP 211 6А (1966) • Первый в мире настольный научный программируемый калькулятор HP 91 ООА[3] (1968). • Первый массовый струйный принтер Desk)et (1988) • Портативный персональный компьютер с батареей HP ОmпiВооk 300 (1993) • Самый яркий в мире светодиод (LED) (1994) В 2002 году проиэошло объединение HP и Compaq. что вывело Неwlеtt Packard на первое место в мире по продаже персанальных компьютеров.

« Одна из моих обязанностей за­ ключается в том, чтобы снять все воз­ можные ограничительные рамки для 0006ражения аниматоров»,

-

ся технический директор Апimаtiоп Эд Леонард.

признает-

DreamWorks

• Художник дол­

жен иметь оозможносmь создавать мак­ симально деmализироваННbtх и ~изуаль­

но насыщенных героев, что сделать без самых современных технологий nоnро­

оnу невозможно. И у нас ничего бы не вы­ шло без технологий нр». Первый «Шрек» выпущенный в

200 1 году съел

немногим болъше

им ПЯТЬ миллионов часов на ренде­

ринг. С учетом завышенной художе­ сгвенной планки картина +:Как при­ ручить дракона, запалнила окало

«

терабайт; руховодству компании. Ведь ранее дия

DreamWorks

cry-

не решалась на сгаль

6 те­

рабайт дискового пpocrpaнства и аг­

100

миллионов часов пагре­

50

чи амбициозных создателей требовали

бовалоеь на визуализацию.

больших мощностей, поэтому

ферма (группа компьютеров просчитыI­

DW сде­

Рендер­

смелые эксперименты, заливая све-

лала выбор в пользу надежных и вы­

вающих каРТИНКУ) была собрана из вы­

том большую часть сцен анимацион­

сокопроизводительных рабочих craн­

сокопроизводительных машин ИР и

ных фильмов. Президент

ЦИЙ и систем хранения данных КОМ­

насчитыIалаa

Апimаtiоп Джеффри Катценберг одо-

пании

торых были загружены практически

6рил авантюру. пaroму что был уверен

пьютерах

на

в Роджере Дикенсе.

плеями

лю, на протяжении

DreamWorks

> ТЕХНОЛОГИИ НЕWLЕП РАСКАRD Студия

DreamWorks

выделила на про­

изводство анимационного фильма

165

Hewlett Packard

Именно на ком­

HP Z8OO. оборудованных дис­ HP DreamColor. художники и

100% 24

25 000

ядер.

часа в день.

1О 000 из ко­

7 дней

7 месяцев.

в неде­ На се­

аниматоры оживили удивительный

годняшний день это самая мощная

варварский мир. По словам анимато­

рендер-ферма. кaroрая ИСПQЛЬзуется

ров

для производства

DreamWorks.

рабочих станций

производительнocrь

2800

увеличилась на

CG анимационных

фильмов.

МИJLЛианов далларов. Творческие зада-

3аниматеn"наА арифметика

- в анимационном фильме рекордное для

Animation

DreamWorks

количество планов

-

1б30 .

-

Более

800

викингов появляют­

ся в одном кадре.

-

В одной из сцен демонстриру­

ют свыше

2500

драконов в одном

кадре .

- Студия DreamWorks Апimаtiоп использовала несколько де­

сятков принтеров

Z6100

HP Designjet

как для проиэводственных

нужд во время съемок, так и ДЛЯ печати рекламных материалов.

88

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ГU


КИНОФАКТЫ

«Кошмар на улице Вязов» РЕЛИЗ в РОССИИ,

Изначально

5 МАЯ планировал ось снимать

приквел , но от зтой идеи в итоге отна­ зались.

Некоторые сцены снимали в забро­

шенной методистской церкви в го роде Гари, штат Индиана .

Впервые режиссером фильма о ма­ ньяке с улицы Вязов стал клипмеЙкер.

Первый фильм , в котором главную роль не будет играть Роберт Знглунд. Актер играл Фредди Крюггера во всех фильмах, включая «Фредди против Джейсона » (2003) и те­ лесериале « Кошмары Фредди »

(1988).

На mавную роль пробовался Билли Боб Торнтон , но до­ сталась она Джекки Зрлу ХэЙли. Занятно , что последний пробовался на роль Глена в первом ·Кошмаре" 1984 года , но ту роль отдали Джонни Дэппу, который проходил пробы

«Алиса в стране чудес»

> РЕЛИЗ

В РОССИИ "

в тот же день.

МАРТА 2010 ГОДА

Кастинг на 250 актеров массовки п р оходил в британском Пли­ муте 6-го и 7-го августа 2008 года. Требо ва н ия, которы е вы ­ дви гал и претендента м , были достаточно н еза мысл оваты

-

{(8икторианекая» внеш н ость и н и ка к их ВИ ДИМ ЫХ невоо руж е н­ ному вз гля ду татуировок, п и р е инга и к рашены х в о л ос.

Актриса Миг В аСИ ~{Qвска с м о гла о бо йти мн огих других именитых актрис, в том числе Ама нду Сей фр и д и Л индси Л о­

хан, которые тоже п роба валис ь на р оль Алисы . Зту р ол ь меч­ тала сыграть иДакота Блю Рича рдс, одн ако она ОТКдзалась от

проб, узнав, что режиссер ищет взрослую актрису. По и р онии судьбы, Миа 8асиновска всего на 4 года старш е ее.

Тим Бартон работает с Джонни Дэппом уже в седьмой раэ. С Хеленой Бонем Картер - в шестой, с Майклом Гоффом В пятый. Последний уже в третий раз соглашается отсрочить СВОЮ заслуженную пенеию, чтобы по работать с режиссером.

Непосредственно съемки фильма заняли 40 дней.

«Робин Гуд»

> РЕЛИЗ В РОССИИ ,

13 МАЯ На то ргах за право экранизи­

стр ойку п р и помощи компью­

ро в ать ор и гинальный с ц ена­

терной гр аф и ки.

рий Ита н а Рэйфа и Сируса Во­ риса студия

Universal Pictures

не на жизн ь , а на смерть би­ лась с другими, среди кото­

рых

New Line Cinema, Warner ВГО5., Sony, New Regency Enterpri5e5 и DreamWork5. Занять

кресло

изъявили

огромное

роль

прете ндовали

Кристиан Бэйл и Сэм Райли. В свои

45 л ет Рассел Кроу

стал

самым

великовозраст­

ным

акте р ом,

который

бовались Скарлеп Йоханс­ сон, Эмили Блант, Анджелина

Джоли, Зои Дешанель, Ната­ ли Портман и Сиена Миллер.

П оследняя

была утвержде­

сы­

на, но вынуждена была поки­

грал Рабина Гуда в Голливу­

нуть проект из-за изменения

де. Шану Коннери еще не ис­

графика съемок. По слухам,

полнилось

на роль туг же выстроилась

45

лет, когда он

желан и е Брайан Син гер и Сэм

иг р ал зту роль в фильме «Ро­

очередь иэ Аннабелль Уол­

рзйми.

бин И Мэриан»

лис, Рэйчел Вайс, Кейт Уин­

Дл я

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.ru

режиссерское

Н а роль девы Мэриан про­

П омимо Рассела Кроу на главную

идея не нашла отклика.

съемок

в

лондон­

(1976).

Кинематог р а ф исты

рас-

ском Тауэре планировал ось

сматр и в али

постр оить макет в натура ль­

идею

ную величину. Одна ко п отом

грать и

было решено воссоздать п о-

Н опи нгемско го. П о счастью,

-

слет, Николь Кидман, Наоми

авантюр н ую

Уотс, Мариан Коти яр и Шар­

д ать Расселу Кроу сы­

лиз Терон. Но в итоге полу­

Робина, и шер и фа

чила вожделенную роль К е йт Б лан ш еп,

89


ГО СТИ ИЗ БУДУЩЕГО SOFIWARE: Autodesk 3ds

Мах,

Autodesk

Мауа и другие

АВТОР: Константин Мееров

ва года назад фильм +::Мы

ют путешествие во времени и ака­

из будущего. Андрея Ма­

Зblваются в прошлом на полях сра­

люкова не только не про­

жений Великой Отечественной вой­

дущего

валился, ЧТО свойствен­

ны. Как и в первой картине. группе

му без батальных сцен в кинопове­

но большинству отече­

первого фильма. По жанру и форме . Мы из бу­

2» - военная

драма, поэто-

молодых людей суждено совершить

ствовании не обошлось. А где бои,

ственных фИЛЬМОВ, но и сумел при­

ПОДВИГ, сделать определенные мо­

там и взрывы с массовкой; такие сце ­

ятно УДИВИТЬ , заслужив в основном

ральные ВЫВОДЫ, а некоторым в кор ­

ны требуют вмешательства специ­

положительные оценки зрителей,

не пересмотреть ВЗГЛЯДЫ на жизнь.

алистов по визуальным эффектам.

которые отметили ДОВОЛЬНО высо­

« Мы из будущего

Для сиквела компьютерную графи ­

кое качество постановки и ВНЯТНЫЙ,

ми режиссерами

не разваливающийся на части сце­

мохваловым и Борисом Ростовым

Asymmetric VFX (A-VFX)

нарий. Успех кинематографисты ре­

и с новым ведущим актером Игорем

ством Виктора Лаки сова, выступив ­

2» СНЯТ уже други­ -

Александром Са­

ку подготовили художники студии

VFX

шили повторить в сиквеле . Во вто­

Петренко, но по сценарию Алексан­

шего также

ром фильме герои также соверша-

дра Шевцова, одного из драматургов

этом проекте.

90

под руковод­

супервайзером на

CINEFEX АПРЕЛЬ - МАЙ 2010 www.cincfex.ru


ГОСТИ ИЗ БУДУЩЕГО

Антеры

nринимают

отрепети ро в анн ы е

' .".О'.Ы.'.Ha,i4",epa движется на рельсах

МАКСИМУМ РЕАЛИЗМА

вую очередь на реализм, и почти

ния картины. Именно Погодин пред­

все кадры снимал и вживую с при­

ложил реализовать путешествие во

Виктор приступил к работе уже на

менением настоя щ ей п и ротехн и -

времени че р ез огонь.

стадии съемок. Его пригласили про­

ки. Самым и сложн ым и следует при ­

дюсеры ленты Рубен Атоян и Люд ­

знать сцены входа и выхода и з пр о­

1023

мила Кукоба, с которыми он позна­

шлого. Дизайн эффекта был предло­

Лаки сов. « Мы делали два месяца. На­

ком ился в ходе создания фильма

жен Олегом П огодиным, КОТОрЫЙ

чали его первым, а сдали последним.

.:Звездная любовь ».

являлся режиссером - постановщиком

В сцене героев накрывало огненной вол­

фильма на одном из эта п ов созда-

ной, время замирало, и кам ера следова-

« Мн е позвонили и спросили; « Смо­

« Это т пла н , который длится кадра » ,

- рассказываеnl

Виктор

жешь все сделать з а пару месяцев?» ,

- вспоминает что смог у,

Лакuсов. «Я ответил,

u мы начаАИ работу. КОМ­

плексного опыта по созданию военных

фильмов у нашей студии на тот мо­

Затем

камера

пространстве

была и

воссоздана

построены

в

зо

пронси­

модели каждого nерсонажа, чтобы

CG

огонь мог окутывать тела

мент не было. НО в прошлом мы дела­ ли немало отдельных с ц е н на DlCолово­ е нную тематику для фильмов « Запре­ щенная реаЛЫiOсmь»

u ((Об итаемый

остров: Схватка». Таким образом «Мы

из буду щего

должен был стать пер­

вым военным фильмом, для которого мы целиком подго товили графюсу, в портфолио студии В фильме

250

A-VFX •.

планов с компью­

терной графикой, при этом только

два

-

с видимыми эффектами. по­

тому что ставка была сделана в пер-

CINEFEX АПРЕЛЬ- МАЙ 2010

www.cinefex.ru

91


AUTODESK лй между застывшими nерсанажамu до тех пор, пока не фокусuроваласъ на циферблате наручных часов артиста Петренко, стрелка которых начинала

бежать назад. Все остальные планы, коих набралось больu~е

240,

требовали

от нас увелич.ивать численность мас­

совки,

zeHeptUJ1b

пулевые nробоuны. до­

бавлять взрывы. затирать тросы, до­

бавлять кровь и.т.д. Непосредственно этим

мы занu:малuсь на протяжении

полутора месяцев» .

Сцена входа и выхода из про­ шлого сочетает реальные и цифро ­

вые эффекты. Из-за производствен­ ных сроков И бюджетных ограниче­ ний создавать с нуля огонь и дым

было невыгодно, поэтому художни­ ки брали реальные заготовки. отсня­ тые во время съемок, и дорабатыва­ ХУДОЖНИКИ долго искали визуальную

концепцию

ли их на компьютере, усиливая фи­

зические эффекты слоями цифровой

застывшего ОГНЯ,

симуляции, реализованной в плаги­

остановились на языках

не FumeFX 3ds Мах .

пламени

программы

Autodesk

ИЛ-2 И ПЕ-2 с помощью трехмерной компью­

A·VFX - самоле­

терной графики художники строили твердые объекты

ты и танк, которые демонстрируют­

ся в нескольких планах. Из-за сжа­ тых сроков Виктор Лакисов приоб­ рел прокси-модель самолета штур­

мовика ИЛ·2 и бомбардировщика ПЕ-2 и довел их модели до пригод­

Autodesk Мауа . Трехмерщи­ A-VFX использовали прокси в ка­

ности В ки

честве болванки. которую еще пред­ стояло доработать. скорректировав геометрическую сетку и топологию.

Затем картинки показали консуль­ тантам по военной истории, которые проверили их

на предмет достовер­

ности и одобрили предложенный ва­ риант.

« Позднее выяснuлось. что в

1944

году в ходу была более новая модель, ко­ торая отличалась от нашей тем, что

позади пилота располагалось место nулемеm Ltшса»,

- продолжает

Виктор.

« Из-за этого в одной из сцен штурмо­ ВИIc nрюuлоеь пустить задним пла­

ном, а на передний вывести бомбардц­ ровщиlC ПЕ-2, еще одну модель, постро­ енную нами в

92

Autodesk

Мауа » .

CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 www.cinefex.гu


ГОСТИ ИЗ БУДУЩЕГО

КУЛЬБИТ ТАНКА в фильме есть кадры с взрывом и опрокидыванием немецкого танка.

матографисты снимали самодель­

ли и анимировали

ную и не слишком аутентичную мо­

дии

дель немецкого танка.

Мауа , применив динамику твердого

В сцене с опрокидыванием были

,A-VFX.

специалисты сту­

в программе

Autodesk

тела. Бутафорскому танку, фигуриро­

Сцена получилась зрелищной благо­

заде~ствованы каскадеры. которые

даря слаженной работе кинематогра­

отыгрывали роли на хромакейном

шествовавших перевороту. художни­

фистов на площадке и качественно­

фоне. Взрыв снимали отдельно, по­

ки добавили блики, отражения и не­

му постпродакшену. Настояшую тро­

сле чего его ком п оновали с изобра­

много фактуры, чтобы тот стал вы­

фейную военную технику практиче­

жен и ем танка и дублеров. Перево­

глядеть более правдоподобно. Все

ски невозможно найти ДЛЯ съемок,

рачивали в кадре цифровую модель

трехмерные модели визуализиро­

поэтому, по словам Лакисова, кине-

военной техники, которую (озда-

вались в пакете

вавшему в нескольких планах, пред­

Renderman

со всеми

настройками вроде трассировки луча

и глобальным освещением.

ИТОГИ Пулевые пробоины, кровь и выстре­ лы создавались во время компози­

тинга в про грамме

Nuke.

В этой же

программе специалисты удаляли

все лишнее оборудование из кадров, а также клонировали массовку. Для этого предварительно статистов сни­

мали на синем хромакейном фоне или отдельными группами, затем де­ лали маски и компоновали кадры

• Планов рядкn

с выстрелами

120. , - рассказывает

-

масса,

.

"0-

суnервайзер

картины. «Поэтому МЫ написали для

Nuke CINEFEX АпРЕЛЬ-МАЙ 2010

www.cinefex.ru

универсальный модуль, который

93


AUTODESK симулировал огонь из стволов с надле­ жащим качеством, nравuльныM цве­

товым диапазоном

u

температурой » .

Отметим, что это все невидимые эффекты. ТО есть зритель не заметит, что выстрелы и проБОИНbl создава­ лись на ком п ьютере, а массовку уве­ личивали во время композитинга.

Таких эффектов в сиквеле

- большин­

ство. В об щ ей сложности над филь­ мом , Мы из будущего

работало

25

ХУДОЖНИКОВ по компьютерной гра­

фике. « Раньше нас знали как компанию, которая. специализируется на nерсо­

нажной анимации » ,

- rюдводum

итог

Вшетор ЛаКUСО8. « Но благодаря этому фильму мы теперь в полной мере соот­

ветствуем аббревиатуре УРХ

Effeets!

(Visual

в названии студии. Теперь это

направление будет работать у нас

8 полной мере » .

Авторизованный

«A-VFX»

поставщик студии

лицензионного программ ­

ного обеспечения

Autodesk направ­ Media and Entertainment номпания ProVideo Systems.

ления

94

CINEFEX

АПРЕЛЬ-МАй

2010

www.cinefex.гu


Autodesk Зds Мах - наиболее популярное программное обеспечение для 3D-моделирования, анимации и визуализации

Autodesk Мауа - профессиональное программ­ ное обеспечение для создания высокореалистич­ ной компьютерной графики, обладающее высокой степенью кастомизации

Autodesk Mudbox - сочетание интуитивного пользовательс кого интерфейса с набором эффе к ­ тивны х инстру ментов цифровой скульптуры и рисо­ вания текстур

Autodesk MotionBuilder - ведущий программ ­ ный продукт для 3D-анимации в реальном време ­

ни, при меняемый при разработке компьютерны х игр, съемке фильмов и подготовке телепередач

Autodesk Softimage -

полноценный программ ­

ный продукт для создания визуальны х эффектов и компьютерных игр

Соnsistеnt

Software

Ф

Тел.:

+7 (49 5) 642- 6848 E-mail: апim аtiоп@сопsistепt . ГU Internet: WWW. соп sistепt .ГU

Autodesk" Authorized Distributor


PLANETA INFORM Communication Gгoup www.planeta-inform.ru Москва, Нижний Сусальный переулок, д.

PLANETA. INFORM

подъезд,

3

5, строение 10, 2-й

этаж

тел';факс +7(495) 783-76-57

COMMUNICATION GROUP

Эксклюзивное размещение рекламы в изданиях БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИК @ д БК!

action! Отдел рекламы:тел.

Отдел подписки:

+7 (495) 972-2823 ad@kinometro.ru

+7 (495) 785-6282 sub@kinometro.ru, www.kinometro.ru

------

---



Cinefex - Журнал о спецэффектах в кино (номер 20)