Issuu on Google+

I ФАНТАСТИЧЕСКИЕ КОЛЛАЖИ

www.photo-mast.ru 1(68) январь 2011 11

* РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ DARKEN * ИНСТРУМЕНТ ТЕХТ

рекомендуемая розничная цена IОО р.

I


фОТО~~~Т~[р)~[К\fA\~ я нварь

N21 (68)

201 1,

ежемесячный журнал

ГЛАВНЫЙ Р ЕДАКТОР Екатерина Рыкова,

rykova@gameland .ru ЗАМЕСТИТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА Павел Самсонов

ВЫ П УСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мар и на Захарова

РЕДАКТОР АлексейСеребренников

Ш\~~J2~ Мй~~;ИМЕДИЙНОГО

Александр~евин

АРТ-ДИРЕКТОР Илья Юданов

ДИЗАЙНЕР Марина Захарова НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ Вероника Махлина,А нд~ей

g~~~eц~~~K~:B;e~;~~a ~~~~~~~Ba, Мурат, Андрей Журавлев

ОБЛОЖКА:

РИСУН ОК ЮКИО КЭНДИС

(gameJland ИЗДАТЕЛЬ Меди акомпания

ГЕН Е РАЛ ЬН ЫЙ ИЗДАТЕЛЬ

f:li~i~~;:~~~nd.ru

Gameland

~еаЛк~:+:/(Z~J)9l15!3t~б

РАЗМЕ Щ ЕНИ Е Р Е КЛАМЫ

~e:~~.7:~4(~~5n~-l'~~~6

Г ЕНЕ РАЛЬ Н ЫЙ ДИРЕКЮР

Дмитрий АгаРУНО8

РЕДАК Ц ИО Н НЫЙ ДИРЕКЮР

РЕКЛАМНЫЙ ОТД ЕЛ

ФИ Н АНСО В ЫЙ ДИРЕКЮР

~~:~~J%~~~~~ ы «AVТO & AV»

fа~;;~~~д~~с~;;СОНАЛУ

~Т:ri~~NЕ~J~~~JР

Дмитрий Ладыженский Андрей Фатерки н

kоmlеvа@gаmеlaпd.гu

f::Н~КJ~~к~~~~:КЕТИНГУ

Оксана Алехина,

alekhina@gameland .ru АДМИНИСТРАТОР

~~~~:~~~~~ДЙНЕР

Мария Шаталина,

ДИРЕКЮР П О n РОИЗВОДСТВУ

shаtaliпа@gаmеlaпd.гu

GAMES & DIGIТAL

Сергей Кучерявый

ГРУППА

ОТДЕ Л ДИСТРИ Б У Ц ИИ

МЕНЕДЖ Е Р Мария Нестерова, пеstегоvа@gаmеlaпd.гu

fа~;;~I'I!o~~л~~;ТРИ БУЦИИ

~r:шf, ~2 дr~%ЖАМ Марина Румянцева,

kosheleva@gameland.ru

~~~~~~~~нТ~tр~~:ДЕЛД подписки goncharova@gamel.and.ru

rumyantseva@gameland.ru

l!r:щ?rр~~т21Аir~2~ными АГЕНТСТВАМИ) Лидия Стрекнева

1~~~~2ШР~t~АНЕНИЯ ~uti~h~:@~~~:~nd.ru

stгеkпеvа@gаmеlaпd.гu

ДИ РЕ КТОР ГРУППЫ CnEЦnpoEKТOB Арсений Ашомко,

ОТДЕ Л П РОДАЖ

МЕ НЕДЖ ЕР Ы по П РОДАЖАМ:

Кузнецова Олеся,

kuznetsova.o@gameland.ru Захарова Мария,

П ОДПИСНОЙ индекс по каталоry российской прессы «Почта России»: 24235

П одписной индекс по каталоry

«Газеты, журналы. РОСП ЕЧАТЬ»:

46609

19, Омега

ДИР Е КТОР Александр Коренфельд.

П РЕТЕНЗИИ И ДОПОЛ Н И ТЕЛЬ Н АЯ ИН ФО РМАЦИЯ : Тел . : +7 (495) 663·82-77 для москвичей

8 (800) 200-3-999 -

бесплатно

~~R;й~~~~~:г~фоан~онентов МТС,

info@glc.ru по качеству вложенных дисков

~l~i~@gnaOm~A~~d:~u

пятом этаже, можно БЬDIО бы подумать, что все это происходит где­ то на Манхэттене и скоро наступит Рождество.

- Как без 200 лет? -

стратегического менеджмента существовали компании не отступает мужчина, поправляя челку,

вопрос на засыпку! Вы знаете испанскую компанию

я совсем не знаю такую компанию

-

- это даже F5?

еще не

речь идет явно не о бесплатной газе­

те . Я совершенно не понимаю, о чем взахлеб рассказывает этот человек,

планетянами! Особенно еоIИ увлечемся рассказом про составление раство­ ра ДJIЛ цианотипии, который "на самом-то деле очень прост" , или поиском

"чего-нибудь широкого на М-42

соблюдением законодательства в сфере маСС08ЫХ коммуникаций

-

Гелиос-44 не предлагать". или когда пры­

гаем с камерой или телефоном, демонстрируя спецэффекты многочислен­

и охране кулыурного наследия.

26

бесконечно ДlIинное и сонное московское метро, не редакция на

одной из встреч нашей редакции. Да, ДJIЛ кого-то и мы тоже выглядим ино­

плаза

службо й по надзору за

от

он берет в руки саксофон и извлекает из него не менее хриплые и

и никак не могу разделить его энтузиазма. И я вспоминаю удивленные и

Зарег истрировано ФедеральнQoЙ

35485

глубокий, с хрипотцой голос поразитель­

даже несколько шокированные глаза за соседним столиком кафе во время

~e:~~:+:7( (Z~~)9l15~g9~riб

СвидетеЛЬСТ 80 П И ~ Ф С

-

но худого человека, одетого в пиджак в серую клетку. В проигрышах

ет в мелодии. И огоньки на елке , и свечи на столах, и официант,

МОСК8а, ул. Ленинская

Слобода, д .

ся совсем в другой голос

несущий капучино. Еorn бы не московский асфальт снаружи, не

ьri~Е~~J~Л;э~д~ЗДАТЕЛЬ 115280, Г.

Впрочем, они не очень-то подцерживают разговор. Они вслушивают­

~~~~tJ~roзвАЦИИ

В случае возникновения вопросов

ПОДПИСКА ЧЕР Е З ИНТЕРНЕ Т :

http://gluu

доносится голос из-за соседнего столика. О чем-то

какой-то момент их уже невозможно различить , и все вокруг угопа­

~l~~~;e~@~~~:land.ru

~::лС:::~~l;:р~~~ьяна Яковлева ПОДПИС Н ЫЕ И НДЕКСЫ по о6ъединенн омукаталогу

-

чрезвычайно важном вещает мужчина трем солидным дамам .

СТА РШИЙ ТРАФИК-МЕНЕДЖ Е Р

М Е Н ЕДЖЕРЫ

«ПрессаРОССИИ» : 46БО9

жетирование ...

узнаваемые ноты. Звуки голоса и саксофона настолько схожи , что в

kо гепfеld@gаmеlапd.гu

zakharova@gameland.ru

Динамика упраRJIЯЮщей компании ... управленческий баланс ... бюд­

ashomko@gameland.ru

Е жова Лариса,

ezhova@gameland.ru

8

77 -

НbIX фотоприложеНИЙ. Мы выглядим не менее странно, споря о приехав­

февраля 2009 г.

ших в город слепых фотографах или настаивая на кажущихся нам принци­ пиальными нюансах статьи в очередном номере. Наверное, в такие момен­

ТbI и мы не замечаем ни елок, ни свечей , ни удивленных людей за сосед­

ТИРАЖ: 62 500экз . Ц Е Н А договорная

ним столиком . И только далекий , но очень знакомый всем голос может

вернугь HeKoтopbIX из нас обратно в существующую вокруг реальность. Да

~~~l~~lIj,ИК В РЕCnУБЛИКЕ 000 «Росчерк», 220037, г.

и то, наверное, только ДJIЛ того, чтобы ПРОХРШIеть: " Ребята, вы такие оди­

Минск,

f~~~~зн;t~~~)Я29\~~2б1, 299-9262 ТИПОГРАФИЯ:

OY"ScanWeb", ~i~1:~~~~~W 27, 45100, Kouvola,

3асодержание рекламныхобъявпений редаКЦИАответ, ственности не несет. Категорически воспрещаеТСАВОСПРО­

:еФпО;~~~~~:~ ~;l:::а~::'Н::::З::~~:~~::~~~:~:~А

оставл~ет за со60Й прав.о использовать снимки, прислан­ ныена конкурсы, вдругих разделахжурнала, поскольку

АДРЕ С РЕДАКЦИИ:

115280, г.

самим участием в конкурсе автор автоматически с оглаwа ·

МОСК8а, ул. Ленинская

Слобода, д .

19, Омега

плаза

~e:~~:+:7((Л~~)9l15~g9~riб

наковые! И это так здорово!"

изводигьлюбы м с пос060М полностью ипи частично статьи

ется с пу6ликацией своих ра6ог. МнеНИА авторов статей I"'.oryт не совпадать с мнением редакции.

(1 000 «Гейм Лэнд»,

РФ,

2011

Екатерина Рыкова,

главный редактор гykova@gameland.ru


I

2

СОДЕРЖАНИЕ

Содержание НОВОСТИ 004 008

Фоторевю Диз­

информация

010

Стив МакКарри в Москве

012

Фотошоу

Эксперт

018

Максим Сир.

Футболки, реклама,

иллюстрация

024

Цифровые художники

2010 032

года

Никита Веприков: «Немного художнию>

040 50

шагов

к хорошему портрету

042 050

Андреас Гурски Создаем коллаж

Обработка 056

Просто

фантастика!

062 068

Фотошопусы Креатив с номером

072 076

Скрапбукинг Коллаж и ластик

080

Цианотипия. Мир цвета

неба

088

Режимы наложения

Photoshop. Darken

в

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »


СОДЕРЖАНИЕ

I

з

На нашем дише Триал-версия:

Foca1Вlade

Программа позволяет эффеК'IИВНО работать с чет­ костью изображения и помогает подготовить изо­ бражение к печати или правильному отображению на мониторе (или экране мобильного устройства). Умеет бороться с шумом, подцерживает потоковую обработку изображений и имеет более 80 пресетов.

Видеоуроки:

Рисуем автомобильный номер

Сегодня мы научимся в американском стиле делать номерной знак для машины.

• КOJШаж из фотоrшенки в этом руководстве мы расскажем как создать коллаж с использованием стилизованных кадров

35-миллиметровой плёнки. Эти элементы помо­

гут сделать работу более интересной и заодно напомнят зрителю о том, как зарождалась фото­ графия.

Бесплатные программы:

• Seashore Seashore - это простой фоторедактор для Мас 05 Х, который умеет работать с градиентами, тексту­ рами, текстом и кистями. Кроме того, здесь есть

необходимые инструментыI для подцержки раБотыI со слоями и альфа-каналами.

• Easy Тhumbnails Easy Thumbnails

помогает быстро изменить мас­

штаб большого количества фотографий. Про грамма подцерживает

11

алгоритмов ресемплинга и позво­

ляет изменять яркость, контраст и четкость по

мере преобразования.

ЕCIlИ вы получили бракованный диС1\ (такое редко, НО бывает).

напишите по адресу

support@gameland.ru

в редакцию журнала

-

ИJШ пришлите диск

мы заменим его на иmравныЙ. Не забудьте

указать свой адрес и описать возникшую проблему, без этого заявки

рассматриваться не будут.

«ФоmМЛСТЕРСКАЯ»


I

4

ФОТОРЕВЮ

Фоторевю*ьеtа Главные новости цифровой фотографии

Так, мы помогли организаторам выставки слепых фотографов (инициатива «Открытый театр» и дизайн-завод Флакон). Материал об этом в следующем номере

Заглянули на АООВЕ PRODUCТION PREMIUM ОАУ масштабное событие, организованное российским представительством Adobe на котором состоялось первое в России выступление международного евангелиста Adobe по созданию мультимедийного интерактивного контента Джейсона Левина. Выступление было посвящено новым возможностям видеоредактора Adobe Premier Рго и было невероятно вдохновляющим. А на следующее утро мы взяли у Джейсона небольшое интервью, которое выйдет в номере (возможно это будет следующий номер) вместе с материалом по Adobe Premier Рго, а пока можно почитать его блог.

Ну и, естественно, наш переезд в новый офис. Все новое начинается с нового, и мы этому рады.

liII..

boodahjoomusiccom/blog Блог~еЙсона,г.це помимо прочих фактов о его сгранствиях по миру

можно найти замечательные уроки по

видеообработкедля фororpафов

Теперь мы живем в здании со стеклянным потолком, трехэтажной хрустальной

,.

люстрой, скульптурами коров в масшгабе

1:1

и настоящим бульдозером в коридоре.

Адрес наш по этому поводу изменился.

Теперь слать посьшки и писать бумажные письма нам нужно сюда: Москва, ул. А ЕЩЕ МЫ ПОБЫВАЛИ В ОФИСЕ

APPLE

И П РИЕХАЛИ ОТТУДА С ИДЕЯМИ НОВЫХ ПРОЕКТОВ ,

РАССКАЗАМИ О НОВЫХ ПРО ГРАММАХ И ПР И ЛОЖЕНИЯх. В СВЯЗИ С ЭТИМ НАШИ КОММЕНТАРИИ

БУДУТ ПОЯВЛЯТЬСЯ НА НАШИХ СОЦИАЛЬНЫХ СТРАНИЧКАХ [FACE BOOK И TWIHER) И в ЖУРНАЛЕ

Ленинская слобода

GameLand,

19,

медиакомпания

журнал "Фотомастерская".

~ ------ - - .

« ФОТОМЛCfЕРСКАЯ » ЯН ВАРЬ

2011


ФОТОРЕВЮ

-

5

I

В сети нам попалось немало любопьггного. Леша

СЕТЬ

~

Серебренников особо ��екомендУет вот эти два ресурса, естественно, они про дизайн .

1

1

r-

HOTDESIGNFOR,US

MLMD,RU/CLMN

Русскоязычный блог, занявший в отечественном интернете ранее

Виктор Меламед

печально незаполненную нишу умных и полезных текстов про

рассказывающий об иллюсграции и развиваю·

дизайн с красивыми картинками. До сих пор все российские сай­

щий индустрию, запустил на своем сайте

-

главный в России человек,

ты про дизайн вещали либо в ключе сложной культурологии и

(представляющем по большей части иллюстра­

специальной литературы с трудными терминами либо в формате

торское портфолио) колонку. В колонке рас­

''Гляньте какая красивая картинка".

Hotdesignfor.us

написан понят­

сказывается о тенденциях, крупных или про­

ным языком И сообщает исключительно полезную информацию:

сто интересных проектах цифровых художни­

как размещать фотографии на веб-странице, каковы международ­

ков, западных и российских иллюсграторах,

ные стандарты создания навигационных систем для аэропорта

которые делают важные с точки зрения

(будет полезно, если вы вдруг соберетесь такое делать). Все это важ­

Виктора вещи. Поскольку мнение Меламеда

ное знание перемежается отсканированными архивами старых

вполне можно назвать системообразующим,

американских журналов по типографике и лучшими работами оте­

всем рисующим людям мы рекомендуем его

чественных дизайн-студий.

читать.

СОФТ Рапо

-

как раз одна из тех

программ для

iPhone,

о кото­

PHASE ONEвыпустил шестую версию

большой релиз :

Capture

Опе

-

одно­

RAw-

рых мы будем писать Самая

го из самых знаменитых

свежая версия Рапо для созда­

редакторов, когда либо существовав­

ния панорам для версии

ших в истории. Главная фича

4.1 вышла

iOS

в конце ноября.

Разработчики порадовали

EXIF-

-

локальные изменения изображения без затрагивания основного

NIKSOFТWA R E

тем временем

обновила всю линейку про­ грамм , теперь каждая из них

совместима с новейшим 64-битным программным обе­ спечением

Adobe

и

AppIe.

RAw-

данными с функцией геотег­

файла. Кроме того , обещают коррек­

гинга. Собирать панораму

цию дисторсии, которая позволяет

по-прежнему элементарно про­

сохранить исходные пропорции

сто. Ждем, когда Рапо будет

снимков. Ну и, естественно, обещают

делать все сама, как это реали­

новый крутой движок Посмотрим .

зовано в новых фотоаппаратах Сапоп. А это наше новое офис­ ное здание, сделано как раз с

помощью Рапо.

- -------- ---- --- ------- - -- ----

ОХО

LABS

выпустила новую версию

удобной программы для автомати­ ческой коррекции снимков и

редактирования ОХО OPТlCS

Windows

,, , --_.

и Мае, версия

RAw-

PRO для

6.5.1.

В ней

нет принципиальных изменений, но список поддерживаемых камер и

профилей существенно вырос.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

«ФОТО~СТЕРСКАЯ »

..


I

6

ФОТОРЕВЮ

НАЧАЛО

] ЖЕЛЕЗО

1 SONY тем

временем опять выпустила

пресс-релиз видеокамеры в серии

NXCAМ, которой еще не существует, но которую обещают к середине

2011.

Заявлены вкусные вещи: профессио­ нальный стаидарт записи

AVCHD

с

1

ботали спецификации для нового

APPLE представИlI новую версию Мас Book Лir, и, по словам дизайнеров

быстрого типа карты памяти.

компании, это самое изящное реше­

Новые KapтыI' еorи инициативу одо­

ние для ноутбука, которое когда-либо

брят, будут использовать интерфейс

находИlI

NIKON, SANOISK и SONY

РС!

Express

и скорость передачи

разрешением и скоростью записи

данных до

1080р (60р

как бьmо до этого.

/ ЗОр

/24р ИlIи 50р /25р) в

совместно разра­

500

Мб/с, а не

167 Мб/с,

Apple. Flash память вместо

винчестера, мультисенсорный тачпад,

как у старших моделей, увеличенная

емкость батареи.

формате MPEG4-АVСjН.264.

БЕЗ СМЕННОЙ ОПТИКИ, КОНЕЧНО, ТОЖЕ НЕ И, КСТАТИ, ИХ ТЕПЕРЬ ДВА. 13 И 11 ДЮЙМОВ

ОБОШЛОСЬ. К КАМЕРЕ БУДУТ ПОДХОДИТЬ ЛИНЗЫ С КРЕПЛЕНИЕМ

50NY

Е.

EPSON выпустИlI аж два гигантских профессиональных аппарата: Epson Stylus 7890 (24 дюйма) и Epson Stylus Рго 9890 (44 дюйма). Оба используют 8-цветную печать, чеРНИlIа ШtгаСhгоmе КЗ Vivid Magenta и работают быстрее Рго

предшественников. Принтеры умеют автоматически контролировать чистоту

дюз, отрезать листы и осуществлять другие , не менее полезные в профес­

сиональной работе функции.

« ФОТОМЛCfЕРСКАЯ »


МАЛ, ДА УДАЛ


8

ДИЗИНФОРМАЦИЯ

I

Дизинформация ДII8АПНЕР

IICK}'CCTBO

Доверие к незнакомцам

СRазRа~ ЖеIПO и Ми.JIY

«Я ИСПОЛЬЗУЮ ПРИМЕРЫ ИЗ ЖИЗНИ ПРИРОДЫ, ЧТОБЫ ОПИСАТЬ

свои сложные эмоциональные состояния, расширить собствен­ ный метафорический язык» , - говорит О своих работах художник

Тиффани Бозич , открывая в Ныо-Йорке персональную выставку под названием «Доверяя незнакомцам ».

НЫНЕШНИЙ НОВЫЙ ГОД ВЫДАЛ­

Картины Бозич

-

из разряда тех, что мог бы требовать в каче­

ся УДИВИТЕЛЬНО ЩFДРЫМ

стве иллюстраций к своим рассказам писатель-натуралист

на подарки для фанатов графиче­ ского дизайна и иллюстрации.

Виталий Бианки. Те сложные

Первым в нашем персональном

которых говорит художница ,

ряду стоит томик, созданный к

находят выражение в эпически

Новому гор;у издательством

созерцательном характере изо­

Zangavar.

канской классики комиксов

бражений (больше картин мож­ но увидеть на сайте художни­ цы - tiffanybozic.net). Сова,

" Немо в Сонной стране »

грозно сидящая на сухой ветке,

Мы уже упоминали в

этой рубрике их перевод амери­ в фор­

-

эмоциональные состояния, о

мате АЗ , с тщательно переведен­

мыши, спасающиеся от полево­

ными шрифтами и аккуратно

го пожара,

отреставрированными картинка­

они выглядят чуть не героями

ми ,

-

но

Zangavar наIIШИ,

чем

удивить нас и в нынешнем гор;у.

Первая официально издавае­

-

в глазах Бозич

древнегреческого эпоса или

шекспировских трагедий. А детально про рисованная карти­

мая в России книга писателя и

на, на которой множество муравьев едят одного большого жука, и

художника Дмитрия Гвидонова

ственно , что похожа скорее на

вовсе заставляет вспомнить голливудские блокбастеры . Очевидно, что такой эффект не случаен. В интервью Бозич много говорит о единстве с природой как своей главной идее и желании показать абстрактному зрителю многообразие связей человека со всеми

арт-объект, нежели на прор;укт

остальными живыми существами планеты.

«Сказка про Женю и Милу» выполнена так скрупулезно каче­

книжного рынка. Начать стоит с

Но при всей явности и мощи эмоционального ПОСЬVIа (а Бозич

того, что сделана она по лекалам

активно пользуется тем же инструментарием, который в хор;у у

подарочной рукописи самого

производителей бесконечных милых калеидарей с котятами и

Гвидонова. Точнее, рукопись эта

щенками) широта ее метафорического высказывания так велика,

полностью переведена в печат­

что высказывания этого будто и нет вовсе . Наверняка наЙд;jТся

ный формат: творческая лабора­

люди, желающие повесить одну из ее картин на кухне и есть на ее

тория издательства создала « руко­

фоне тушеного кролика, совершенно не зар;умываясь, чем этот

писный» шрифт на основе почер­

кролик жил до попадания на полку магазина. В этом смысле

ка писателя, смакетировала и

выставка является действительно серьезным актом доверия к

набрала книгу точно в соответ­

незнакомым людям, которые ПРИIIШИ эти картины купить.

ствии с оригиналом и использо­ вала для издания иллюстрации,

нарисованные автором . Эффект

могут вообразить те, кто видел, скажем, первоначальную руко­

пись «Алисы в Стране чудес » , написанную и проиллюстриро­

ванную лично Льюисом Кэрроллом. «Сказка про Женю и Милу»

-

конечно, книга для детей. Поскольку литература - область не нашей компетенции, мы не станем рассказывать о гномах ,

электрических ящерицах и птицах-QСЬМИНОГах, а сразу ото­

IIШем вас для этого на сайт изда­ тельства

zangavar.ru.

Но это также и своеобразное пособие для дизайнеров - более изящный пример детской ИlIJIIQ­

стрированной книги на россий­ ском книжном рынке найти сложно.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

KO~IIIKC

А Пухч уже Зf8;ееь ВСЕМИРНО ИЗВЕСГНОЕ И ВСЕМИ ЛЮБИМОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО

странных и независимых комиксов Fantagraphics объявило о том , что в будущем гор;у нас ждет прекрасное. Издательство собирается опубликовать графический роман писателя Уильяма Берроуза и художника Малкольма МакНилла под названием « Здесь А Пухч »

(Лh Pook is here). В самом факте издания еще одного комикса нет вроде бы ничего примечательного, особенно на фоне того, что на русском языке месяц назад ВЫIIШа икона жанра

-

«Черная дыра»

Чарльза Бернса.

Но «Здесь А Пухч»

-

особый случай: это проект, начавшийся

около сорока лет назад , в эпоху, когда не существовало даже тер­

мина « графический ромаю.


I

ДИЗИНФОРМАЦИЯ

9

Комикс создавался в 1970-х годах, когда Берроуз жил в Лондоне, а

МакНилл заканчивал последний класс художественной ШКQЛЫ. Первые фрагменты «Здесь А Пухч» появлллись в виде комикса-сериала ТЬе

Unspeakable Мг.

Нт в журнале

Cyclops.

Korдa журнал прекратил публика­

Календарь

цmo, авторы решили развигь идею до книги. С тех пор Берроуз умер, а

МакНилл много лет хвастается неизданным шедевром, изредка робко показьmая на своем сайте готовые разворагы. И вот теперь в Fantagгaphics заявили, что следующим летом мы уви­ дим книrу, которую даже непонятно с чем можно сравнить

-

пример­

но так можно бьuIO бы относиться к свежеоткопанному работающему космическому кораблю викторианской эпохи. И ПОСКQЛьку написал ее относительно популярный в нашей стране Берроуз, от наших издате­ лей можно смело ждать перевода. Так чт�� давайте ждать.

KOIIКYPC

• Гоголь 200+ В рамках

V юбилейного

ДО 18 ФЕВРАЛЯ 2011

Фестиваля дизайна «Стрелка» про­

водится плакатная акция « Гоголь

200+».

Поскольку все визуально-ориентированные люди и по сей день неровно дышат к Николаю Васильевичу,

неудивительно, что именно он стал темой этой плакат­ ной акции. К участию приглашаются все дизайнеры,

IШlIrA

как профессионалы, так и студенты . Можно взять любую тему, относящуюся к жизни И творчеству Гоголя.

ДBa.д~aTЬ три

Количество работ от одного участника не ограничено. ОФИЦИАЛЬНЫЙ САЙГ ФЕСТИВАЛЯ: WWW.5ТRELКA-DESIGN.RU

В РОССИЙСКОМ ИЗДАТЕЛЬСТВЕ « ИндексМаркет» тем временем

вышел забавный нумеРQЛогиче­ ский эксперимент. это книга о российских дизайнерах, написан­ ная российским дизайнером и оформленная другим российским дизайнером. В книге, написанной Александрой Саньковой, ровно 2З интервью с известными российскими дизайнерами. Полный список фиrypантов: Дмитрий Черногаев, Дмитрий Девишвили , Игорь J:Ypович, Елена Китаева, Андрей Логвин , Степан Лукьянов, Валерий Акопов, Юрий Сурков, Петр Банков, Евгений Корнеев, Андрей Кулагин, Дима Кавко, Денис Стуликов , Владимир Чайка, Андрей Шелютто, Арсений

Мещеряков, Анна Наумова, Протей Темен, Александр Фалдин, Сергей Шанович, Андрей Бондаренко, Эрик Белоусов и Борис Трофимов. Напечатана книга в две краски, поэтому представленные иллюстра­ ции - ДОВQЛьно схематическое отражение того, как рабагы дизайнеров

ВЫСТАВКА

• Валерий Левитин:

полная версия ДО 16 ЯНВАРЯ

центр фотографии имени братьев Люмьер показывает публике работы Валерия Левитина - чуть ли не самого известного современного российского фотожурналиста. На

экспозиции будет представлено четыIестаa тщательно ото­ бранных фотографий: спортивные репортажи, очерки, светская хроника.

В общем, чтобы понять, что такое фоторепортаж, доста­ точно просто сходить на эту выставку и законспектировать все глазами .

АдРЕС: ЦЕНТР ФОТОГРАФИИ ИМЕНИ БРАТЬЕВ ЛЮМЬЕР. МОСКВА. БОЛагнля НАБЕРЕЖНАЯ. ДОМ З. СГР

выглядят на самом деле. И это чуть не самый лучший ход, который можно бьmо ИСПQЛьзовать при создании книги о дизайнерах.

Потому что беСПQЛезные сборники картинок, известные в дизайнер­ ской среде как «вдохновляющая литература» , не имеют с этой книгой

ничего общего.

«23» -

вдохновляющая литература другого ТQЛка.

Каждое интервью в книге состоит из 23-х одинаковых вопросов, но ни

один ответ не похож на другой. Корифеи отрасли вроде Бориса

ВЫСТАВКА

• и подо льдом течет вода до

30 ЯНВАРЯ

Трофимова делятся взглядами на аспектыI раБотыI, а перелистнув стра­ ницу, можно увидеть, как те же аспектыI представляет себе профессио­

Центр « Винзвод» показывает нам современное искусство

нал, которому на тридцать лет меньше. И из этих разнородных ответов

ладное искусство

складывается нечто похожее на задания в старых журналах для детей,

тельно, видимо, решившей стать новым Советским

rдe надо последовательно соединять точки, чтобы увидеть картинку. И

Союзом .

эта общая картинка графического дизайна, сложенная серьезными

Выставка со всей очевидностью названа « И подо льдом течет вода » не просто так. Ведь всем любопьггно будет посмотреть, какие такие ручейки вырвались из под этой

мыслительными усилиями , гораздо ценнее десятка тQлстых томов с

рекламными постерами в хорошем ПQЛиграфическом ИСПQЛнении.

1

Северной Кореи. ЖИвопись, графика, декоративно-прик\

-

все от художников страны, оконча­

ледяной глыбы. АдРЕС: АРТ-ЦЕНТР , ВИНЗАВОД>,

IIJlJlЮСТРАЦIIЯ

МОСКВА,4-Й СЫРОМЯТНИЧЕСКИЙ ПЕР., 1, СГР б

СовеРIПенетво через 6yмary ЧЕЛОВЕК ПО ИМЕНИ КВЕНТИН БАЛЬЕ (QUENПN ВAlШЕUX)

занимается уважаемым и тонким ремеслом

-

поделками из бумаги.

Но не в привычном нам японском понимании этого занятия, оригами,

в котором нужно складывать листы сложными, отработанными века­ ми способами и создавать из них движущиеся объемные конструкции. Балье просто нарезает цветную бумагу тонкими неровными ПQЛоска­ ми и складывает из этих ПQЛОСОК картинки.

Но, как известно, простота

-

самый сложный из способов для дости­

жения совершенства. А Квентин достиг в деле складывания ПQЛОСОК

именно его. АбсQЛЮТНО, казалось бы, двумерное простран­

ство обретает под его руками объем и динамику. А почти незаметные глазу детали, агверстия в бумаге и искривления непостижимым образом делают из

I~

пиктографических изображений яркие образы людей и зверушек

Господин Балье работает в качестве иллю­ стратора (его работы можно посмотреть в блоге mrilli.blogspot.com), но наше личное мнение ему следует немедленно открыть собственную

ВЫСТАВКА

• Забытый урбанизацией ДО

28 ДЕКАБРЯ

Персональная фотовыставка победителя конкурса Fujifilm Сергея КQЛесникова «Забытые урбанизацией» - яркий пример того, как следует развиваться карьере фотографа от искусства.

Его работа бьmа выбрана победителем конкурса с БQЛее 2000 участниками. Второго октября 2010 года на цере­

чем

монии награждения председатель жюри и директор

Московского дома фотографии Ольга Свиблова лично поздравила Сергея и вручила ему главный приз - серти­ фикат на проведение персональной выставки в одной из лучших галерей Москвы - Photogгapher.гu. И теперь мы на эту выставку смотрим. АдРЕС: АРТ-ЦЕНТР , ВИНЗАВОД> .

МОСКВА,4-Й СЫРОМЯТНИЧЕСКИЙ ПЕР., 1, СГР б

школу бумажного дизайна. Потому что Korдa все создатели логотипов в мире научатся так

работать с пластикой двумерного пространства , наступит какая-то другая прекрасная эпоха .

• Февральский номер « Фотомаcrерской» В продаже с

22.02.2011!

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ »


10

I

РЕПОРТАЖ

I

стив МАККАРри

Стив МакКарри в Москве Стив МакКарри провел в Москве три дня и три полнодневных мастер-класса. Они

включали в себя утреннее портфолио-ревю, съемку на улицах Москвы в течение при­ мерно трех часов, а затем вечерний разбор отснятого материала вместе с участниками. В завершение он дал полуторачасовую лекцию, в которой подробно рассказал о своих

работах. Мне посчастливилось работать его переводчиком все это время

редсгавьте себе кочующий балаган,

болоте, женщина-черепаха?» Наверное, при­

акробатов и глотателей огня. Как в

мерно так же ощущали себя большинство

американских фильмах из девяносгых. Так

пришедших на масгер-класс Стива МакКар­

вот, вы приходите в этот сверкающий

ри в фотошколе

огнями парк развлечений и видите, что на

СашаБайч zima.zimushka@ gmаil.соm Студент второго кур­

са Школы фотогра­ фии и мультимедиа им. А. Родченко.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

тебя панцирь! » Или: «Как там у тебя в

караван шатров, атгракционов,

Photoplay.

Так чувсгвовал себя и я. Когда нас по­

бочке сгоит глашатай и громко зазывает:

знакомили, Стив усадил меня перед собой

"Женщина-черепаха! Подходите , посмотри­

и сгал расспрашивать о том, кто я, чем

те на женщину-черепаху! Вы можете

занимаюсь, знаю ли что-нибудь о фотогра­

поговорить с ней! » И вы платите доллар, с

фии . Вдруг он оборвал беседу и показал в

любопьrrством проходите в палатку,

угол, освещенный высоким сгарым окном

именно в этот момеит понимая, что вам, в

бывшего индусгриального цеха: " Смотри ,

общем-то, нечего сказать женщине­

отличный свет,

черепахе. Что вы можете ей сказать?

пространсгвом между рамами очень инте­

" Привет, женщина-черепаха, отличный у

pecНbIe. У нас в Нью-Йорке таких нету» .

-

сказал он.

-

А эти окна с


СТИВ МАККАРРИ I РЕПОРТАЖ В самом деле, трудно понять, что же спросить у одного из

лучших в мире фотографов-документалистов, работающих в цвете . В тысячный раз просить его рассказать историю фото­

I

11

бьmо иначе: Стив радостно ринулOl в ryстую толпу разукра­ шенных по случаю Хэллоуина подростков.

Во время портфолио-ревю МакКарри бьm немногословен.

графии «Афганской девушки» или просто воскликнуть :« Как

Отчастн это определялось и качеством самих показываемых

вы это делаете?! »? Наверное, это все равно что усидчивому

работ. Честное слово, поздно вечером, вернувшись домой, я

офисному работнику спрашивать то же самое у Тарзана,

истерически облазил сайт Алека Сота. Мне нужно бьmо хоть

лихо прыгающего с лианы на лиану. «Ну вот берусь рукой за

как-то перебить часыI просмотра, как мне показалось, по

ветку, потом за дрyryю, и так далее » ,

-

растерянно ответил

бы он. Примерно так же отвечал и Стив.

большей частн слабых и бессмьlсленных фотографий Гоа, Ин­ дни, чили и прочих экзотических уголков Земли. В целом же

А сам он при этом оказалOl совершенно простыIM чело­

комментарни Стива сводились к простым

«nice» и «not bad».

веком. Низкорослый, одетый в неброскую простую куртку,

Часто ему хотелось видеть больше на том или ином снимке, и

старенькие брюки и черные поношенные ботинки, он напо­

он отмечал: «Тоо

минал обыкновенного русского дедушку, случайно заехавше­

близко подошел к объекту съемки или переборщил с кропом.

го в Москву, скажем, из Белгородской области. Только кто-то зачем-то дал ему огромный

Nikon DЗх.

Картину дополняла

tight», -

сетуя на то, что фотограф слишком

Кстати, если кого интересуют технические вопросы,

Стив в основном снимает на

Nikon,

-

только на цифру и в

дает, что приобрел ее во Вьетнаме, но у русского человека

RAW. За три дня семинаров мыI не видели другого объекти­ ва, кроме 28-70/2.8. Стоит заметить, что Стив неоднократно

« счастливая» военная кепка с красной звездой. Ст��в утверж­

создаетOI ощушение, что этот дедушка мог воевать еще в

негативно отзывалOl о фотографиях, сделанных на сверх­

конной армии Буденного. Его легкости при фотографии

широком угле : ему не нравились заваленныIe края и непро­

можно позавидовать, ведь Стиву уже шестьдеorт. Временами

порционально вытянутые фигуры людей. « Ни один серьез­

ему явно хотелось сбросить балласт из дeorткa вниматель­

ный фотограф не стал бы этого делать » ,

НbIx студентов, выдававших его. Д1Iя него вовсе не составля­

левша, поэтому камеру держит за крепкую рукоятку, при­

ло труда, например, с улыбкой заговорить с понравившейOl

деланную снизу. С приходом цифры снимать больше он не

-

считает он. Стив

девушкой с Филиппин прямо на эскалаторе. Он беспре­

стал: делает примерно столько же кадров, сколько и раньше.

станно шутил о том, что мы группа шпионов, и оглашал

Фотографни он сам не обрабатывает, помогают ассистенты

требование нас арестовать . Он ничего не боялOl, несмотря

нью-йоркской студии. Своим учителем он назвал Картье­

на полное незнание русского языка, и, казалось, стоит нам

Брессона, а из cOBpeMeННbIX фотографов вьщелил Куделку.

только упустить его из виду, он тут же смешаетOI с толпой,

исчезнет или заберетOI куда-нибудь,

-

в конце концов, по­

Стив серьезно рассматривает возможность возвращения

в Россию для более серьезной работы . Живой интерес у него вызвали фотографии русской деревни, показанные одним

падет в неприятности.

В первый же день он отправилOl на Красную площадь . Он искал простыIe символы, которые на Западе визуально

ассоциируютOI с нашей страной. Метод раБотыI Стива очень

из участников мастер-класса.

Секрет успеха и хорошей фотографии у Стива только один: постоянная практика и труд.

прост. Он находит предмет съемки или своего рода задник,

который кажетOI ему интересным, и ждет удачного или

нужного сочетания движения , действия , форм и фигур в кадре . Так он может стоять и ждать сколько угодно, несмо­ тря, например, на пронизывающий холод в первый день мастер-классов . Также он cтapaeTOI расположить предмет

съемки на подходящем контрастирующем фоне. Так, первое,

что привлекло внимание Стива на Красной площади,

-

ба­

бушка, стоя на коленях и съежившись, просила милостыню у Воскресенских ворот. Стив сказал, что такой же снимок

он сделал двадцать лет назад. На ее фоне белело холодное октябрьское небо, и виднелись Спасская башня Кремля

вместе с собором Василия Блаженного. Он так долго стоял и снимал ее, выжндая, что в итоге мы решили оторвать

Стива. Это очень сильно обидело его. По словам Стива, его любимый свет мягкий, как раз тот, что можно встретить в пасмурные осенние дни в Москве. На вопрос, что бы он де­ лал в солнечный полдень, Стив ответил: «Наверное, спал бы в отеле » . И действительно, он выглядел довольно потерян­

НbIM в последний день мастер-класса, когда вьппло солнце и

Редакция благодарит школу

[www.рhоtорlау.гu]

свет стал жестким, а тени очерченными. Его взгляд металOl

Photoplay

по площади трех вокзалов, куда мы отправились снимать

за организацию мастер-классов

и никак не могли вьmовить стоящий кадр. Зато в метро все

Стива МакКарри в Москве.

~.,

I

I PHOTOPLAY

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


----------

~ ~ -------~::~ =--~--:::-_"""-

-


• НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Марианна Пономарева

Буря

LENSBABY®

(madja), г. Тараз, madja_4@mail.ru. КАМЕРА:

Nikon D90.

СЪЕМКА И ОБРАБ<ЛКА: съемка производилась на кухонном croле,

подсветка -

лампа накаливания. Огдельно были сняты лампа

(вначале у лампы был снят цOКOllЪ, аккураnю вьпащена

спираль), в которую был налит прозрaчнЬJЙ клей для образования нижней часги «воды. И капель, стекаю­ щих вниз, а таюке цоколь. Завихрения -

щцелъ­

ная фотоIpафия растворяющейся в стакане

марганцовки, снятой с тем же освещенн­ ем. Корабль БыJl добавлен в процессе к01lJIажирования в

Photoshop.

ОБЬЕК1vIВЫ


Приз 3Toro номера Online курс Обработка фотографий в Lightroom в школе Photoplay

~., I

I

PHOTOPLдY

Про грамма курса Введение. Что представляет из себя Lightгoom. Идеология Lightгoom. Установка

Lightгoom. Импорт фотографий. ИнтерфеЙс. Модуль Libгaгy: интерфейс, функ­ ции, режимы, метки, фильтры, отбор и сортировка фотографий Настройка программы . О калибровке монитора . Модуль

Develop:

RAW, JPEG

и другие форматы.

гистограмма, основные инструменты коррекции изображения.

Экспорт.

Модуль

Develop:

продвинутые инструменты коррекции, ретуширование.

Модуль

Develop:

цветокоррекция и стилизация. Приемы перевода в ч - б.

Модуль

Develop:

профили и преднастройки. История изменений. Пакетная

обработка. Работа с

Photoshop. Организация

рабочего процесса . Плагины обра­

ботки и публикации. Работа с каталогами. Tetheгed Сарtuгiпg (захват изображений с камеры). Модули

Slideshow,

Pгint,

Web

ПОДРОБНОСТИ О КУРСЕ:

photoplay.ru/cou rses/onli ne/lig htroom .htm I


18

I

ZOOM

I

МAXIM

CYR

CYR

Футболки, реклама,

ИJUIЮСТРация Максим Сир живет в Канаде, занимается

иллюстрацией и специализируется на вектор­

ной графике и принтах для футболок

• -

утболки с его nринтами продают и носят по всему миру, поэтому не забывайте смотреть по сторонам : в следующий раз, когда вы увидите особенно забавную футболку, это может быть одно из его творений . Мы

узнали, как Максим создавал свой особый стиль, чем он занимается сейчас и какие планы строит на будущее.

Когда ты стал художником?

Я начал считать себя ХУДОЖНИКОМ года четыре назад, ког-

да осознал, что мне приходится рисовать почти каждый день. Когда я не рисовал, я не бьm по-насгоящему счасглив. На самом деле рисовал я с детсгва, но для удовольсгвия. Позже рисование

сгало моей страсгью и жизненной необходимостью .

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »


СЛЕВА: Йети любят снежинки

IYetisLove Snowflakes) Это принт для футболки на тему первого (негопада в году. Ее можно

купить на (айте Teefury.(om СПРАВА: Объедение IOeli(ious) Гпавные герои

-

шокопад и крем.

Этот принт учапвовап в конкур<е на (айте Lafraise.<om и оказаЛ<я довопьно популярен

• • сФаЮМACfEРСКАЯ.


Максим Сир

Профессия: иллюстратор .

Страна: Канада. Программы: IlJustrator. Жанр : графическая иллюстрация .

В интернете канад­ ский иллюстратор

Максим Сир известен под ником

RecycledWax.

Он полу­

чил степень по муль­

тимедийным техноло­ гиям , а сейчас учится на бакалавра графического дизайна. Последние два года он постоянно выигрыва­

ет конкурсы на луч­

ший принт для футбо­ лок. На это и живет.

Играем в прятки

(Hide and Seek).

Здесь использовано семь цветов.

Изначально для печати было доступно три-четыре, но с развитием технопо гии

стало возможно больше зксперименти­ ровать с оттенками


МAXIMCYR / / "

-

Как бы ты описал свой стиль?

-

Когда я занялся иллюстрацией, меня очень вдохнов-

I

ZOOM I

21

Пытаясь найти свой стиль, я начал понимать , на что способен и как

добиться еще большего!

»

Мне нравится экспериментировать с цветом рисунка,

пока я не нaйlJY идеальной гаммы. Нравится брать чистый

лял тим Бертон. По мере того, как я работал и эксперимен­

цвет для заливки и тени. При рисовании вручную такого

тировал, темная составляющая моего стиля ушла. В чем-то

не получалось.

она до сих пор проявляется, но уже в более ярких цветах,

-

чем раньше.

Как ты начинаешь работу над рисунком, и что про­

исходит дальше?

-

Что тебе больше всего нравится рисовать?

-

Обычно я создаю группу персонажей и рисую сценки

Сначала я делаю набросок в альбоме. Поработав с

ним, сканирую и распознаю контуры. После этого наношу цвета. Это самый интересныIй момент, потому что именно

сними.

на этом этапе рисунки оживают.

-

Как ты пришел к цифровому искусству?

Раньше я никогда не думал, что буlJY зарабатывать ри-

сованием. В колледже я изучал мультимедийные техноло­

гии. НО очень быстро понял, что веб-программирование

-

не мое. Зато пришелся по lJYШе графический дизайн. Потом я познакомился с

Photoshop и Illustrator,

-

Что тебя вдохновляет? В основном книги, фильмы и музыка. Кроме того, я

часто смотрю на работы других дизайнеров на сайтах, по­ священных иллюстрации. Это тоже многое дает.

и мне

очень понравилось рисовать именно в этих редакторах .

-

у тебя есть любимая работа? Если да, то какая?

Я влюбился в векторную графику и те огромные возмож­

-

Одна из моих любимых иллюстраций называется

«Жизнь»

ности , которые она дает.

(Life),

потому что именно в ней я обозначил свой

стиль и с тех пор работал в этом направлении. Пытаясь

-

Какая цифровая работа БЬUlа у тебя самой первой,

-

Первую цифровую иллюстрацию я делал во

Flash,

это

бьmа собака-робот с дурацкими градиентами .

-

Как ты думаешь, в чем преимущество цифры именно

в твоем жанре?

найти свой стиль, я начал понимать, на что способен и как добиться еще большего.

и в какой программе ты ее создал?

-

Над чем ты работаешь сейчас? Над серией детских книжек

Les Dragouilles ( <<Дракон-

чикю) на французском, которая выйдет в марте. Это будет моя первая опубликованная книга. У нас с Карин Готто

ВВЕРХУ СЛЕВА: Жизнь (Life). Это по-прежнему одна из моихлюбимых рабо!, потому что именно в ней

я определипся со своим стилем. Это помогло мне стать еще KpearnBHee

ВВЕРХУ СПРАВА: У меня под кроватью (Uпdег Му Bed). У вас в детстве водились под кроватью монстры?

у меня были вот такие. Кстати, над этой иллюстрацией я работал дольше всего

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


22

I

ZOOM

I

МAXIM

CYR

(она пишет тексг, а я делаю иллюстрации) ушло два года на придумьmание

персонажей и концепции, поэтому мне будет очень приятно увидеть плод нашей работы.

-

На твоих иллюстрациях есть какие-то характерные элементы?

-

На сайте ты написал, что ты жил на доходы от призов за лучший ди­

На одной есть персонаж с татуировкой в полоску

-

у меня такая же .

зайн nринтов для футболок. Тебе кажется, что это хороший способ войти в эту индустрию? Да, мне кажется, что такие онлайн-конкурсы

-

-

отличный опьтг

и хорошая школа для начинающих иллюсграторов. Во-первых, ты сразу

видишь реакцию на свои работы, во-вторых, получаешь деньги, занимаясь тем, чем нравится. К тому же это отличный способ рассказать о себе как

можно большему числу людей, и сделать это бесплатно. Чтобы добиться успеха, нужно все время вращаться в этих кругах.

Неужели можно выжить на доходы от дизайна принтов?!

-

Если действительно много работать, то можно . Главное, не отчаиваться,

если одна иллюстрация не выиграла. Это не значит, что она никудышная,

это просго значит, что одновременно бьmо подано много отличных работ.

Есть ли что-то, о чем начинающие дизайнеры подобных nринтов

-

для одежды должны знать? Когда я начинал, печать по ткани еще только зарождалась и бьmо

-

доcryпно всего четыре или пять цветов . Теперь

-

с прямой цифровой печа­

тью, технологиями увеличения изображения и симулированным процес­ сом

-

возможносгей гораздо больше . К тому же появилось много сайтов,

продающих одежду с принтами. Поэтому я бы посоветовал бьтгь макси­ мально креативными, преодолевать преграды, которые бьmи раньше, про­ бовать новое. Сейчас на футболке можно напечатать почти все, что угодно.

-

Чем ты планируешь заниматься в будущем?

Мне очень понравилось создавать книги, и я буду больше работать в

этом направлении. Еще мне бы хотелось делать больше иллюсграций для рекламы, пожалуй.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

о


24

I

ПОДБОРКА

I

DIGIТALARnST

2010

/ / , ,

Уверенность может

обеспечить известность, но только талант приносит настоящее

признание « ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

»


DIGIТAL ARПSТ

ПОДБОРКА

I

2010

I

25

Цифровые художники

2010 года Десять авторов, ярко проявивших себя в

2010

году

удожники, которым ПОСВЯIЦена эта статья, работают в разных CТИ1IЯX, пользуются разными техниками и инстру­ ментами , по-разному строят свою карьеру, имеют разные

цели и источники вдохновения и к тому же живут в разных

странах мира. Однако у них есть кое-что общее : в ближай­ шее время их всех наверняка ждет известность и успех.

Впрочем, есть еще один отличительный признак: эти художники относятся к новому поколению твор­

ческих людей и поэтому прекрасно понимают, что помимо времени, потраченного на создание

произведений, необходимо немало часов про­ водить в интернете, общаясь и раскручивая себя. Это поколение

Behance -

DeviantArt, Flickr и

сайтов, позволяющих авторам до­

носить свои работы до зрителей и быстрее добиваться известности. Настоящий талант видно издалека. Ища героев для этого материала, мы ори­ ентировались прежде всего не на коли­

чество созданных работ, а на творческий потенциал.

Как выяснилось, постоянное общение в интернете способствует возрастанию уверенности в себе (большинство авторов назвали себя "успешными художниками, имеющими неплохие перспективы»), а уверенность

-

это именно то, что нужно

человеку, стремящемуся найти хорошую

работу. Однако уверенность обеспечивает лишь известность, и только талант способен принести настоящее признание .

Итак, сядьте поудобнее, переверните

Дуглас Алвес. Птица.

Рисунок сделан в традиционном стиле, пере­ живающем сегодня цифровое перерождение

страницу и познакомьтесь с работами молодых многообещающих авторов. После этого не забудь­ те посетить их сайты и запомнить имена.

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


26

I

ПОДБОРКА

DIGIТAL

I

ARnST 2010

аэсгро постеров Тайлер Сгауг

__

сумел зарабагать впечатляющую репутацию, ВЫПQЛНЯЯ заказы

сети кинотеатров Alато

Drafthouse. Внимание заказчика примекли ориги­

нально оформленные приглашения на концертыI местных групп, ПОOIе чего

художнику заказали афишу кинофестива­

/.

ля, и сегодня он реIYJIЯPНО рисует посте­

Тайлер Стаут

ры для Alато

Drafthouse.

В 2008-м его

сгиль заметили КИНОПРОДIOсеры и предло­

(Tyler Stout)

жили сделать пocreр к фильму Квентина Тарантино «Адская поездка». Эта рабага

WWW.tstout.com tstoum.bigcartel.com

пор, пока в 2009 году ему не заказали афи­ шу для популярного комедийного дуэта

была вершиной карьеры Тайлера... до тех

Flight of the Conchords. Художник, создающий ИJИюсграции на тему поп-культуры .

Живет в США.

Однако Тайлер не оченъ-то хочет зани­ маться мейнсгримовыми вещами. Ваг что он думает по этому поводу: «Я предпо­

читаю делать такие раБотыI' которые не примекают внимания широких масс .

как ТQЛЪко становишься извесгным,

ЛЮДИ начинают относиться к тебе крити­ чески, а мне бы хагелось этого избежать. Мне нравится, когда меня любят». Тайлер ИСПQЛьзует Photoshop и Illustrator. у него много заказов, но он надеется

сохранить баланс между работой над ком­ мерческими постерами и обычными ИJИюсграциями.

ПРОГНО3 НА БЛИЖАЙШЕЕ БУДУЩЕЕ Чикагская студия

Sonnenzimmer

отличается уникальным

подходом к работе. Я большой поклонник всего , что они делают. Уверен , в скором времени они добьются значительных

успехов. Загляните на их са йт httр:!!sоппепzimmег.соm.

ф

астоящее имя Рас23

-

Франциско Перез. Это молодой

ИJИюсгратор, кагорый живет и рабагает во Флориде. Сегодня его творчество становится все

БQЛее востребованным у реклам­ HbIX фирм, а также издательств, выпускающие комиксы .

Рабагы Рас23 отличаются характерным угонченным стилем, а сам автор отмеча­ ет, что главными вехами его карьеры на

Рас23

сегодняшний день стали инструкция по безопасности полетов для авиакомпании Virgin America Airlines и ИJИюстрации

www.belblnce.net/

для журнала «Популярная механика » .

расmап23 www.рас2З.соm

Обучившись рисунку (но не закончив колледж), Франциско бьm принят на

Американский ИJИЮ­

практику в рекламное агентство.

стратор, специализи­

Параллельно он создавал портфQЛио,

рующийся на рекламе и комиксах.

которое и привлекло внимание издате­

лей комиксов. Сегодня Рас23 со своим

другом рабагает над собственным комик­ сом Wind Jazz. « Раскрашивая изображе­ ння, я вдохновляюсь аниме, но при этом

стараюсь сохранять свой стиль»,

-

гово­

рит Франциско. Комикс Wind Jazz расска­ зывает о том, как маленький мальчик и

его лама ищуг составные части особого саксофона. Помимо всего этого Франциско плани­

рует издать несколько книг с собственны­ ми рабагами.

ПРОГНО3 НА БЛИЖАЙШЕЕ БУДУЩЕЕ я вижу, как возвращается популярность комиксов в стиле

ретро, а также иллюстраций с растровыми текстурами. М не очень нравится творчество Андреса Риверы, известного как

Nook.

Уверен, у него впечатляющие перспективы.

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ »

8 ВВЕРХУ: дфиша концерта знаменитого комедийного дуэта Flight of the Сопсhогds 8 ВНИЗУ:

1984. Граффити и урбанистические мотивы становятся все более популярными


DIGIТAL ARПSТ

~

2010 I

нем Рубенс Кантуни работает арт-директором в итальянском

рекламном агентстве , а ночью превращается в озорного и

самобытного иллюстратора Токио Кэндиса. В 2009 году его работы бьши предстамены на прошедшей в Берлине первой коллективной выставке проекта Вlood Sweat Vector, и художник не скрывает, что не собирается останамиватъся на достиг­

ПОДБОРКА

I

27

Токио КэlJl!ИС

(Tokyo Candies) www.tоkyосапdiеs.сош

www.Ьеhапсе.пеt/ ТоkyоСапdiеs

нутом .

Рисование с детства бьшо любимым занятием Рубенса. Прежде чем стать иллюстратором , он изучал промышленный дизайн в университе­

те. Главным инструментом Рубенса является Illustгator, а постобработ­ ку он проводит В Photoshop. Сам автор описывает свой стиль как

Итальянский художник с необычным чувством юмора .

«Сочетание разных и порой противоположных понятий, например умного и сексуального, смешного и тревожного » .

« ФоmМЛСТЕРСКАЯ »

ВВЕРХУ: Ганеша.lllustrаtoг -

отличное средство для имитации шелкографии


28

I

ПОДБОРКА

I

DIGIТAL

ARnST 2010

лене Шмахало было всего

• •

шеслыдцать, когда в ее родном городе Фресно в

штате Калифорния сосгоя­ лась ее первая персональная высгавка.

Сейчас ей двадцать, и она закан­

чивает обучение по специальноС'ГИ «графический дизайн» В ШКQЛе визу­

альных искуссгв Нью-Йорка. И хотя

Олена Шмахало

(Olena Shmahalo) оlепаshшаhаlо.СОШ

сагgосоllесtivе.сош/

olena

Олена говорит, что ее сгиль поcroян­

но меняется, а также добавляет, что сгарается не работать в одной техни­ ке слишком ДQЛГO, к тому же, кон­ цепция всегда навязьmает опреде­

ленный сгиль,

-

совершенно ясно,

что именно присуший ей ориги­ нальный сгиль сделал художницу знаменитой в таком юном возрасге. Олена интересовалась

Photoshop

с десяти лет и давно привыкла

Гений

Photoshop,

ее первая высгавка

сосгоялась в

16 лет.

видеть удивление на лицах людей, обнаруживающих, что ее раБотыI сделаны на компьютере . Она много лет ПQЛьзуется программами ком­

пании Adobe, а недавно приобрела Fina! Cut. Все ее мысли сегодня занятыI учебой, и Олена твердо намерена достичь успеха.

Ф

оследние нескQЛЬКО лет иллюсгратор Джаред Никерсон ведет очень насы­ щенную жизнь. В конце

2008

года

она совмеC'ЛIО с дизайнером Брэдом

Махаффеем создала сайт

Blood Sweat Vector,

посвященный цифровому искуссгву, и всего через ГОД это предприятие принесло первые

серьезные плоды .

В ноябре 2009-го Джаред организовала высгавку в Берлине, целью которой было при­

Джаред

НИкерсон Пагеd

Nickerson) jthrеесопсерts.сош ыlооdswеаtvесtог.СОШ Соучредительсайта

B!ood Sweat Vector и владелец собсгвен­ ной дизаЙн-сгудии.

влечение внимания общества к векторному искуссгву. БQЛее того, ей удалось пмучить зака­ зы от нескQЛЬКИХ очень серьезных клиентов, в

том числе

и

Nike, Microsoft, Activision, SиiddeGir!s CultureClub. Не имея специального образова­

ния, Джаред самоcroятельно освоила профес­ сию, ПQЛЬЗУЯСЬ программой

CorelDraw.

Сегодня

она работает в Illustrator и говорит: «Мне пона­ добилось БQЛее шесги лет, чтобы изучить воз­ можности векторной графики, и все равно я пока не добилась идеальных результатов ». Тем не менее БУдУЩее Джаред выглядит весь­ ма радужно: ее ждет немало новых интересных

заказов, среди которых проект, посвященный игральным картам, серия игрушек из винила,

а также нескQЛЬКО компьютерных игр.

Джаред совмещает работу иллюсгратора с управлением собсгвенной сгудией дизайна ]3Concepts, а также удаленно работает арт­ директором в европейской компании !а

Fraise,

производящей одежду.

• « ФОТОМАСТЕРСКАЯ »

СЛЕВА: Неразлучники

(Love Birds). Современные про граммы позволяют реалистично имитировать традиционные материалы и инструменты, например перо и тушь . (DaddyWas а Jewel Thief). Необычные персонажи стали попупярными благодаря японскому стипю Superflat (суперплоскость), получившему широкую известность в 2008 году

СПРАВА: Папочка воровап драгоценности


DIGIТAL ARПSТ

са ~

Ду[лас Алвес

(Douglas Alves)

www.nacionale.net blog.nacionale.cc

2010

I

ПОДБОРКА

I

29

углас Алвес прославился ориги­

нальной рекламой для компа­ нии British Gas. Помимо муль­

типликации он создает И1lJIЮ­

страции. рабогая в своей неповторимой мрачноватой. но крайне выразительной манере. Дуглас рассказьmает: «Мои работы представляют собой сочетание текстур. природных объектов. сюрреалистиче­ ских форм. а также :иементов КOJlЛажа. Природа очень важна для меня

-

она

вдохновляет». Кроме того. Дуглас создает

шрифты и логотипы (например. для телеканала ВВС2). Шрифтовая графика - одно из направлений. интенсивно развиваю­

щихся в последнее время благодаря уси­ лиям таких иллюстраторов. как Дуглас.

Художник. родив­ шийся В Бразилии. Создает иллюстрации в смешанной технике и занимается оформлением книг.

Смешивая текст и разнообразные :ие­ менты. современные энтузиасты шриф­ товой графики преврашают ее в новую форму поп-арта. В

2007

году Дугласу предложили инте­

ресную работу. и он перебрался в Лос­ Анджелес. «Вначале бьшо нелегко. признается он.

-

Я пережил HeCKQJlЬKO

сложных месяцев. но через некоторое время ситуация стала улучшаться ».

Поправив свое финансовое положение. Дуглас стал рисовать еще БQJlЬше. и в скором времени планирует существенно

расширить портфолио.

СПРАВА: Сетеп! Agency .

(J!

очень много

Коллаж из рисованных элементов,

работаю. чтобы улучшить свой СТИЛЬ» . - добавляет иллюстратор­

фотографии и текста

самоучка.

ПРОГНО3 НА БЛИЖАЙШЕЕ БУДУЩЕЕ Последнее в ремя мне нередко попадаются работы , выглядящие так, с ловно их сделали вручную , например ,

используя карандаши и бума гу. Кроме того, все чаще появляются объем ные иллюстрации, а значит, трехмерные

эффекты ско ро станут оче нь популярными.

лекс Дукал живет и рабо­ тает в Буэнос-Айресе . Рисовать комиксы он

впервые попробовал в восьмидесятых. когда

появился журнал Fiепо. Алекс изучал искусство. а затем стал не только

читать Fiепо. но и рабо­ тать в нем.

Художник рано начал ПQJlЬЗО­ ваться компьютерами. и первые свои рисунки сделал на

Cornrnodore 64 в

1987-м. После это-

го он экспериментировал с

CorelDraw и Соге! Photopaint. пока Photoshop. которым

не узнал о

АлексДvкал

(Лlех

Dukal)

сilтоgгаfiсо.соrn.аг

a!exduka!.blogspot.com

ПQJlЬзуется до сих пор.

Создав немало книжных ИЛЛIO­ страций. В том числе для нового издания «Бременских музыкантов » .

Алекс выработал неповторимый стиль. напоминающий технику масляной живописи. Он объясняет.

Художник комиксов и иллюстратор книг.

работающий в Буэнос-Айресе.

что его персонажи намеренно

написаны с экспрессией. чтобы зрители думали о сюжете. который далеко не всегда очевиден и пред­

сказуем. Алекс любит «помещать в иллюстрации ключи. открьmаю­

щие двери» .

Помимо иллюстраций и днзайна Алекс проводит успешные мастер­

классы для иллюстраторов. а в бли­ жайшее время планирует офор­ мить HeCKQJlЬKO детских книг.

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


30

I

ПОДБОРКА

~Исщ'ано ~ира

(сnstiano Siqueira)

www. crisvectOГ.com

www.behance.netjcrisvector

I

DIGIТAL

ARnST 2010

рисгиано Сикуэйра начал карьеру цифрового художника

в 1999 году и быстро стал арт-директором. Одиако только в 2005-м он почувствовал в себе силы, чтобы amравиться в самостоятельное плавание. С того момента угонченные векторные рисунки Крисгиано стали привлекать внима­

ние работодателей, и автор начал получать заказы ar изm­ товителей упаковки, издательств и рекламных фирм.

Крисгиано получил классическое образование: он умеет рабarать

Иллюстратор с классиче­ ским художественным

образованием, ставший арт-директором и векторным художником.

с маслом, акварелью, акрилом и другими натуральными материа­

лами. Даже сегодня, используя только цифровые инструментыI. он

говорит: «Полагаю, что если бы у меня не бьшо серьезного образо­ вания, я бы не смог с максимальной arдачей применять цифровые средства». Крисгиано ра6СУТает в Illustrator, Photoshop и Poser.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

ВВЕРХУ: Гангстер. Черное и белое всегда в моде, особенно если речь идет о векторной графике


DIGIТAL ARПSТ

2010

атрисио Беттео

-

ПОДБОРКА

I

I

31

мексикан­

ский иллюстратор, чья попу­ лярность неуклонно растет,

как в его родной стране, так

и за ее пределами. Среди его постоянных заказчиков

Rolling Stone Men's Health. журналы

-

и

Ключевыми моментами своей карье­ ры Патрисио счигает персональную

выставку в Афинах, две книги собствен­ HblX иллюстраций, комикс И « сравни­ тельно успешную жизнь мексиканского

иллюстратора, работающего над проек­ тами, разбросанными по всему миру». Несмотря на то что Патрисио изучал

графический дизайн в Национальном автономном университете Мексики, он

утверждает, что основную часть знаний

получил, работая фрилансером. Патрисио говориг, что его стиль сло­ жился под влиянием различных тече­

ний, поскольку ему нравятся разные формы искусства, и добавляет: «Все мои произведения объединяют две вещи:

П~трисио Бетгео

(Patrido Betteo)

betteo.blogspot.com betteo.deviantart.com Мексиканский худож­ ник , предпочитаю­

щий сочные, яркие цвета.

ярко выраженный дизайнерский подход и радость от использования цвета ».

Недавно Патрисио закончил комикс и теперь ищет для него подходящего изда­

теля. Кроме того, он хочет отдавать боль­ ше времени традиционной живописи наряду с использованием цифровых средств. Также в планах персональная

выставка в Мехико и собственный курс компьютерной графики.

трастная любительница пинапа Крис де Лара успе­ ла попробовать себя в раз­

ных творческих областях. Она работала карикатури­ стом, цифровым художни­ ком, аниматором и даже в

1995

году вместе со своим

мужем основала дизайнер­ скую фирму

Artepixel.

Крис родилась в Рио-де-Жанейро, а сегодня живет в Канаде и работа­

К~исде

ет одновременно в четырех стилях:

Лара

пинап, карикатура, иллюстрации

(Cris de Lara)

для детей и мультипликационная графика. Все эти направления

сегодня очень востребованы.

crisdelara.com crisdelarapinups.com

Однако настоящую славу Крис

принесли ее фотореалистичные пинап-иллюстрации, созданные с

Художница, родивша­

помощью

яся в Бразилии ,

Photoshop

и

Painter. Она

описывает свой стиль как « реали­

а сегодня работаю­

стичный, но С характерными

щая в Канаде. Рисует

комиксовыми чертами», и поясня­

комиксы и иллюстра­

ет: « Когда Я рисую, всегда уделяю

ции в стиле пинап .

большое внимание деталям, осве­ щению , анатомии , текстурам и

выражению лица». Крис надеется,

что скоро ей удастся выпустить пер­ вую книгу своих иллюстраций. Кроме того, художница намерева­ ется продолжить рабогу в реклам­

ной сфере, OТKpbrrb онлайновый магазин и заняться преподаванием, которое она считает « не просто оче­

редной работой, а признанием таланта » .

ПРОГНО3 НА БЛИЖАЙШЕЕ БУДУЩЕЕ Возрастет значе ние трехмерных технологий , используемых в кино. Цифровые иллюстрации в стиле фэнтези также приобретут бо льшую по пулярность. Кроме того , будет развиваться и совреме нный пинап при ложу к этому руку

• •

ВВЕРХУ: Головоломка

-

я обязательно

.

(Puzzle). Патрицио использует яркие насыщенные цвета, напоминающие о техниках, в которых работали великие мастера, такие как Кандинский .

ВНИЗУ: Портрет Постмодернистская вариация на тему женских портретов в стипе пинап

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


З2

I

ИНТЕРВЬЮ

I

НИКИТА ВЕПРИКОВ

G Портфолио на нашем диске

Никита Веприков: «Немного художник» Художник и 3D-ИJlЛюстратор Никита Веприков работает в индустрии с

2006 года. 3D Awards на профессиональном ресурсе render.ru, его работы печатались в международных

С того времени он БЬDI удостоен трех трехмерных рисовальщиков

изданиях. Мы попросили Никиту рассказать читателям «Фотомастерской» О своей профессии и поделиться секретами мастерства

Редакция благодарит агентство Вапg!Вапg! за помощь в создании материала.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »


НИКИТА ВЕПРИКОВ

I

ИНТЕРВЬЮ

I

33

живу на Украине в городе Кременчу­

ге. Месяц назад бросил университет,

чrобы больше времени посвятить творчеству.

Учился на системного администратора. пягь лет назад, когда поступал, смутно представл��л, чего хочу в жизни. А хочу я

творить. Но рисовать то, чrо тебе нравится, и получать за это деньги

-

практически

невьшолнимая мечrа, поэтому я стараюсь

развиваться как иллюстратор. Кушать ведь хочется всегда.

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


34

I

ИНТЕРВЬЮ

I

НИКИТА ВЕПРИКОВ Образования, связанного с изобрази­ тельным искусством, у меня нет, я не

умею рисовать руками. И если вспомнить

себя ребенком, рисовать я никогда не

любил. Когда современные художники изрисовывали обои, я играл в футбол,

катался на своем красном велосипеде без

Никита Веприков httр:jfvергikоv.сgsосiеty.

orgjgalleryj

тормозов (ногами по асфальту тормозил,

так что у всей обуви была протертая по­ дошва) и доставал с друзьями сторожа на

стройке .

Иллюстратор, Кременчуг.

Когда я заканчивал школу, случайно наткнулся на

3D Мах. Друг мне вдохновен­

но врал, что в нем он создает мультики, мне стало интересно, и я начал и зучать

программу. Сначала это бьmо любопытство, а уже затем стремление развиваться, ощу­

щение, что ты становишься лучше . При­

ятно .. . Сейчас меня все так же цепляет это чувство , и совсем недавно я почувствовал,

что такое вдохновение. Ведь я примерно четыре года рисовал, не зная, что такое

././ я

определяю себя как «немного

"'"' художника». И иллюстратором хочу быть не «вместо», а «параллельно». Не хочу

замещать или смешивать

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

»

вдохновение.

Сейчас основная моя цель

-

научиться

максимально полно передавать то, что

внутри меня. Очень расстраиваюсь , когда не получается. В смысле, иногда удается


НИКИТА ВЕПРИКОВ

I

ИНТЕРВЬЮ

I

35

совсем немного показать из того, что хотел;

а иногда совсем не удается. Это как набрать воды в ладони и пытаться пронести ее

какое-то рассгояние , напоить кого-то . Вода ускользает сквозь пальцы , и картинка по­

лучается сухой.

Я не знаю, откуда приходят мои образы. Есгь вещи, которые помогают их почув­ сгвовать, например музыка, но они не

сообщают о природе вдохновения. Мне ка­ жется, что оно идет от мироздания, и люди

просго закрыты для восприятия этих обра­ зов, этой энергии. Художники

-

те ЛЮДИ,

которые смогли проковырять отверстие в

своей голове и выдернуть через него что-то за пределами « есть-спать-совокупляться » .

«ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


36

I

ИНТЕРВЬЮ

I

НИКИТА ВЕПРИКОВ

Начинаю работать я с понятного только мне одному наброска на бумаге (он на­ столько ужасен, что никто не разберет, что

там нарисовано). У такого наброска есть продолжительность жизни. Если его не развить дальше , то он, скорее всего, умрет через некоторое время .

/ / "

в работе самое важное передать то, что чувствуешь.

Когда удается сделать это хоть насколько нибудь полно, уже приятно »

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »


НИКИТА ВЕПРИКОВ

/ / "

I

ИНТЕРВЬЮ

I

З7

я использую в работе фотографию . Как для текстур. так и в качестве

элементов законченной картинки

»

для работы использую все что угодно, если это помогает в воплощении задумки.

у меня нет предрассудков на предмет ин­ струментов для самовыражения . Я снисхо­ дительно отношусь к людям, которые го­

ворят « Здесь никакого ..Фотошопа", чистое

фото » . Ну И что? Если фотография слабая, то какое кому дело, есть там «Фотошоп», или нет? Это не важно.

«ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


38

I

ИНТЕРВЬЮ

I

НИКИТА ВЕПРИКОВ

/ / Свой стиль я ' \' \ охарактеризовать не могу. Просто не считаю, что у меня есть свой стиль

»

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

я He<Iacro ВДОХНОRЛЯЮCЬ чужими

в качестве совета всем начинающим

каprинами. Но рабага одна из моих

художникам

рабаг была создана под впечатлением

Рабагaйre. учите теоршо, затем ОIШIЪ

от творчества Бек(]fН(J(Оro.

рабагaйrе.

MOry rnaзaть

следующее.


в рамках

CONSUMER ELECTRONICS &

РНОТО ЕХРО

r() фотофорум 2011 14-17 апреля

. Москва, Крокус 3кспо

ШАГНИ

вмир

ФОТО • МАСТЕР-КЛАССЫ • ФОТОКОНКУРСЫ И ФОТОГАЛЕРЕИ •

НАЦИОНАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ «ПРОДУКТ ГОДА»

• ФОТОСАЛОН «ЗВЕЗДЫ МИРОВОЙ ФОТОГРАФИИ» • •

ШКОЛА ВЫХОДНОГО ДНЯ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ ФОТОГРАФОВ 'ИНТЕРАКТИВНОЕ ШОУ «3D-ДВИЖЕНИЕ»

ltt'

www.photoforum-expo.ru Орга н иза тор:

Гене рал ьный партнёр:

r~ РАТЭК

www.cep-expo.ru Генеральный информационный партнер:

Официальное мультимедийное агентство :

РИАНПВПСТИ


40

1

ЭКСПЕРТ

*Продолжение. Начало в

150 ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

1\J1112 [67)

50 шагов

к хорошему портрету Мы подводим итоги первого этапа конкурса, проводимого журналом «Фотомастерская» совместно с фотографом Алексеем Никишиным.

В этот раз мы публикуем работы, отвечающие условиям первой части статьи. Участники должны были загрузить в альбом «50 шагов к портрету» в нашей группе vkontakte.ru/clubl0859623 свои фотографии с описанием работы с моделью

ПОБЕДИТЕЛЬ АВТОР: Елена Полякова. о РАБОТЕ: На фотографии люби­ мый человек Снимок получился неожиданно, на ходу.

Фотографировала на древний пле­

ночный «Зенит ЕТ» с ч/б пленкой. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Это, наверное, самая лучшая фото­ графия. Она совершенно легкая, случайная. В ей есть момент незавершенности действия, и он

Алексей никишин

интригует.

alexeynikishin.ru

Мне нравится эта крыша над

головой. Эта фотография очень Лиидберга, в которой он снимал моделей и актрис после работы -

Мастер современной черн0-6елой арт­ фотографии, член международного

они сидели , курили и совершен­

союза художников

напоминает серию Питера

но не позировали. Здесь модель тоже не позирует и выглядит как

живой человек Елена получит бесплатное приглашение на мастер-класс Алексея Никишина или полугодовую подписку

на журнал «Фото мастерская», на выборl

АВТОР: Галина Федосеева.

о РАБОТЕ: На фото моя бывшая одноклассница и настоящая подру­ га. Когда снимали, болтали обо всем на свете , беседа получил ась очень душевная и личная .

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Эта фотография похожа на фото­ графию Алексея Никишина. Мне очень нравится эта рука под острым углом

-

это говорит о каком-то BнyrpeHHeM напряже­

нии и ВО всяком случае довольно необычно. Но мне не нравятся оголенные руки

-

хочется рассматривать, что там внизу, а в

этом нет смысла, потому что главное здесь все-таки лицо. Я не уверен в композиции. Если читать фотографию по линиям, голо­ ва должна быть где-то в другом месте. Здесь все события проис­ ходят в области , где модель положила пальцы на губы или там, где согнулась рука. Лучше чуть сместить цеитр кадра.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

(IFA UNESCO). Творческого союза художников России и

Союза Фaroхудожников России, автор фaroпроекта «В рали себя» - цикла высга­ вак психологических портретов известных

деятелей культуры и искусства.


50

ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ I ЭКСПЕРТ

41

I

АВТОР: Маша Тивелёва. о РАБОТЕ: На фотографии моя хорошая подруга. Снимок бьш сделан после того, как мы полгода не виделись. Ходили по жаркому и почти осеннему Измайловскому парку этим летом. Бьши в основ­ ном занять! нашими веселыми и прекрасными воспоминаниями,

и фотографировала я в перерывах. Это один из самых любимых кадров подруги и одна из самых любимых проryлочных фотосес­ сий. Называется « Мне не страшно, видишь?». КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Женщина очень интересна как

АВТОР: Александр Ермаков . о РАБОТЕ Фотография сделана в один из жарких aBrycтoB­

модель . Мне кажется, ее нужно снимать и снимать. Браслет ломает линию руки, а на второй руке тем же занимаются часы известного бренда. Мне хочется остановить на них взгляд и рассматривать - а они совсем не главные на этой фотогра­ фии. Также очень светлая рука, которая на переднем rmане . Она кажется огромной - нужно бьшо либо сделать ее потемнее или следить за моделью во время съемки. Это, по-моему, rmохо . Я бы не сказал, что фотография раскрывает нам внугренний мир этой модели или говорит о ней что-то неожиданное. Но это,

безусловно, очень интересный человек для съемки.

ских вечеров в центре Москвы, когда мы с Катериной Алехиной (модель) остановились на мооу через реку. Из источников света - только уличные фонари да луна. Фон размыт широко открытой диафрагмой 1,4. для обработки использовался Photoshop. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА Размытие заднего rmана очень хорошая находка . Бокэ, вот эти светлые круж­ ки, лежат на одной линии и проходят через глаз а. Это

-

здорово стреляет и поддерживает линию глаз. Еще здесь хороший свет: мы вндим тень на шее, которая показывает, что свет не рассеянный, а направленный . На улице так поймать свет очень сложно - он некон­ тролируемый, и фотографу тяжело это увидеть. Я не MOry прочитать здесь эмоцию . Но поскольку у модели осмысленный взгляд , это уже здорово . Я не понимаю, зачем она трогает рукой волосы - в этом нет

смысла и логики . Хотя если обрезать снимок как раз по руку, композиция встанет на место, и будет уравнове­ шен темный блок волос. И тогда эта рука будет компо­ зиционно оправдана.

АВТОР: Олеся Поминова. о РАБОТЕ: Точно не помню, как и почему. Под

действием настроения. В общем, просто любовь к яблокам . КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА Мне сразу хочет-

ся задать себе вопрос «Что двигало человеком, когда он засунул себе в рот палку? Что он хотел сказать этим поступком?» Я тоже люблю яблоки, но никогда так не фотографируюсь и так не хожу. Наши поcryпки

-

они ведь как слова, мы что-то

всегда хотим ими сказать. Мне бьшо бы странно показать своим друзьям свой портрет, где я вот так держу в зубах яблоко, меня бы не поняли. Ну и конечно, долой надпись внизу. Но мне иравится, что фотограф подсмотрел, как хорошо сочетаются зеленые тени над глазами С листом,

яблоком и зелеными глазами - за это плюс. Мы можем точно сказать, что это цветная фотогра­ фия. В чjб она бы совершенно не смотрелась. Редакция журнала «Фотомастерская» И фотограф Алексей Никишин

объявляют КОНКУРС НА ЛУЧШИЙ ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ С ИСТОРИЕЙ. Призы - бесплатное участие в мастер-классах Алексея Никишина, подписка

на

журнал «Фотомастерская», подборки выпусков журнала. Для участия необходимо загрузить фотографию с описанием того, как вы работали с цветом, интерьером, яркими деталями или моментом в альбом

«50 шагов к портрету» на страницу нашей группы VKONTAKTE.RU/CLUB10859623 до 2 марта 2011 года. АВТОР: Лелеяна Маркина.

о РАБОТЕ: Съемка бьша непринужденная. Танцевали. Много смеялись. Потом устали смеяться. Фотограф задавал много вопросов . Получилось много кадров-ответов. Это один ИЗ них. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА Здесь видно, что снимок сделан в cryдии - за спиной у модели cryдийный фон. Мне нравятся такие случайные и неожиданные фотографии, когда человек не старается исправить и подчистить кадр - оставить ровный фон, как будто человек находится в пустом пространстве . Это один из rmюсов снимка - в рамках cryдийной съемки получилась почти жанровая сцена, как знаменитая фотография Ирвина Пенна для Vogue, когда по бокам модели торчал скрученный фон . На лице хороший свет; получившийся рембрандтовский угол - отличная классическая световая схема. Но меня сильно смущает резкая (во всех смыслах) линия кофты на шее. Она получилась главной в этом кадре, а рассматривать нам ее незачем. Надпись на кофте из той же серии. Руки примерно на ступень темнее, чем лицо . Я бы не стал так делать.

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


44

I

ИСТОРИЯ

I

АНДРЕАС IYPСКИ робносгях -

-

В каждом квадратном сантиметре отпечатка,

и чем дольше вы рассматриваете его, тем яснее пони­

маете, что с этой реальноcrью что-то не так. Потому что она совершенна. Она бесстрасгна, ритмична, ровна, однородна, монотонна, неподвижна, величественна и вечна, как ровные

ряды блоков в египетских пирамидах. (Фотография этих блоков у Гурски тоже ecrь . ) Она бесконечно воспроизводит

сама себя и отражается сама в себе, как в посгавленных друг напротив друга зеркалах .

Распродажа «все по

99 центов» -

это идеальная, аб­

солютная распродажа, где среди баночек и шоколадных батончиков, безупречно сбалансированных по цвету, нет ни одного лишнего или случайного. Толпа посетителей ночного

клуба

-

это не хаотичное скопление индивидуумов, это

подчиненное безупречной внутренней логике и высшей природной математике четко организованное сообщество муравьев, каждый из которых вьшолняет свою функцию. Теперь, пожалуй, это описание выглядит зловеще. И снова это не так. Гурски не демонизирует реальноcrь, не критикует

ее и не стремится продемонстрировать зрителю бездушную жесгокоcrь Сисгемы. Он просго наблюдает, консгатирует и постигает законы современности. За фотографом закрепи­

лось прозвище «Око Бога». Действительно, мысль о чем-то

божественном приходит сама собой, если вмесге с Гурски бесстрасгно посмотреть на мир из отдаления, увидеть одно­ временно все целиком и каждую деталь в отдельности, по­

нимая, что у тебя не два глаза, а сотни, и что

ThI находншься

не в одной точке пространства, а во всех сразу. Ты начина­

ешь ощущать присутствие невидимых принципов скрытой логики, по которой организовано все вокруг, и понимать, что все, что ТbI видишь, имеет значение и находится здесь не слу­

чайно. Повседневноcrь предсгает во всем своем великолепии и грандиозности. Гурски удаляет некоторые лишние детали, а другие рассгавляет в нужном порядке, и ясная структура

реальности являет себя нашим глазам. Андреас Гурски применяет цифровой монтаж с середины девяноcrьrx годов. Почти каждое его произведение сделано

с использованием сложного оборудования, в работе часго бывают задействованы вертолетыI и подъемные краны. Большие массы однородньrx повторяющихся объектов, к ко­ торым фотограф питает пристрастие,

-

это натура, которая

сама себя превращает в абстракцию, в оптический феномен. Гурски лишь немиого помогает ей в этом, добиваясь почти живописного, а не фотографического вида своих работ. Дейсгвительно, разве это все еще фотография? Сравнение

с живописью

-

еще одно общее месго в сгатьях о Гурски.

Он «пиксельный живописец», конструирующий собствен­ ную реальноcrь, которая только похожа на насгоящую, но на самом деле это не что иное, как высграивание картины

мира, подобно тому, как это делали живописцы предшеству­ ющих эпох, выражая свою философию бытия в эпических пейзажах, где также не было месга ничему случайному, а

композиция была безупречна. Отчасти это дейсгвительно так. Но все же для Гурски это

фотография . Пока в изображении сущесгвуют реальныIe элементыI. оно является фотографией. «Я сравниваю свою

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

• •

1994 NHA Trang, 2009

ВВЕРХУ: Гонконг,

ВНИЗУ


АНДРЕАС IYPСКИ

• •

ВВЕРХУ:

Kamiokande, 2007 2002

ВНИЗУ: Сорап,

ИСТОРИЯ

I

45

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


ИСТОРИЯ

АНДРЕАС IYPСКИ

I

47

работу с работой писателя. Он описьmает воспоминания и

промышленных компаний, но понял, что ни одна не

впечатления. Как писатель свободно соединяет разные мыс­

подходит для воплощения его замысла, потому что среди

ли, так и я работаю с фотографией. Это не прямая докумен­

них ему не встретилось того, что он искал

талистика, но детали, которые я сопоставляю друг с другом,

типичной, идеальной, лишенной примет конкретного

происходят из реального мира, они существуют».

места или ярких индивидуальных особенностей. Тогда он

Многие ХУДОЖlШКИ считают, что именно фотография

-

ни одной

понял, что чистая фотография не способна удовлетворить

сейчас является самым адекватным современному созна­

его . Выразить свое понимание мира он может, только

нию средством эстетического познания мира. Живопись

уплотняя, мультиплицируя, изменяя реальность. Делая

давно угратила эту роль. Поэтому современное обобщенно­

это, он стремится приблизиться к сущности реальности,

философское про изведение искусства, которое говорит со

которая не заметна простому глазу, показать организую­

зрителем о важных глобальных вещах, должно выглядеть

щие принципы жизни в целом.

как фотография. Но вмещать в себя гораздо больше смыс­ лов, чем способна передать обычная камера. "Реальность можно показать, только сконструировав ее»,

-

говорит

Андреас Гурски принадлежит знаменитой Дюссельдорф­ ской школе концептуальной фотографии, у основания которой стоят знаменитые супруги Бехер, на протяжении

Гурски. Однако какой парадокс: <<,Даже если изображение

десятилетий создававшие фотографический каталог за­

полностью ПРидУМано и сконструировано, зритель должен

бытых объектов промьпnленной архитектуры. Все ученики

быть способен представить, что оно может существовать в

Бехеров (и Гурски в том числе) в той или иной степени

реальном пространстве. Мне не нравится, если изображе­

занимаются сведением современной жизни к абстракции.

ние выглядит полностью сюрреальным. Даже если я делаю

Все они начинали, а некоторые продолжают работать с по­

монтаж, я не хочу, чтобы это бросалось в глаза».

токами однородного материала, взятого из простой повсед­

Гурски действительно претендУет на всеохватность и

эстетическое обобщение опыга современной жнзни. Со­ временная жизнь глобальна, технологична, многолюдна,

невности, и искать в нем нечто типическое

-

типичные

интерьеры, тнпичные семьи, тнпичные улицы.

И почти для каждого их этих фотографов главным

относительно комфортна, сравнительно роскошна. Она

предметом анализа является сама фотография и ее спо­

наполнена множеством отдельных интересных деталей,

собность структурировать и объяснять реальность. Они

но мастера интересуют всеобщие законы, по которым она

стремятся выявить некую принципиальную сущность,

функционирует.

что-то, что всегда переходит из фотографии в фотогра­

В своей работе "Рейн

Гурски стремился показать не

фию, найти универсальную схему

-

сетку, которую мож­

просто реку, не конкретную реку, а современную реку.

но наложить на любое фотографическое явление, любой

Однажды в поисках идеальной промышленной зоны

фотографический контекст.

он объездил несколько десятков всемирно известных

• •

СЛЕВА: Сан-Паулу,

2002

СПРАВА: Chicago Boa гd ofТгade 11,1999

Все ученики Бехеров стали звездами, но только Андреасу

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


ИСТОРИЯ

АНДРЕАС IYPСКИ

гурски случилось стать {(великим современным фотографом».

I

Каким бы ии бьш взгляд на деятельность Андреаса гурски,

БезуоIOВНО, не только потому, что он решает глобальные

можно сказать с уверенностью, что в любом случае он уже

фотографическо-философские вопросы, но и потому, что

занял свое место в истории. Является ли он мудрым фило­

он делает это зрелищно, создавая грандиозное шоу.

это имеет и обратную сторону. Некоторые кригики, на­

49

софом, постигающим природу вещей, или производит такой

же продукт потребления, какие изображень! на его самой

пример бельгийский искусствовед Стефан Бейст, ставят под

дорогой фотографии,

вопрос степень художественной ценности работ гурски. Воз­

получается превращать современную жизнь в высокое искус­

можно, фотограф не столько адекватно и всеохватно выражает нашу эпоху, сколько сам является ее продуктом

-

продуктом

-

сейчас он один из тех, у кого здорово

ство. И нам это нравится. Возможно, мы всего лишь потреби­ тели. Но значит, такова жизнь.

того мира высоких технмогий, глобализации и потребления, который он пьггается анализировать.

Гигантский размер и высокое качество технического исполнения его фотографий завораживают критиков и ав­

томатически внушают им мысль об эпичности и монумен­ тальности, в то время как на самом деле являются не более чем гигантскими постерами, которые эффектно смотрятся

на стене. гурски создал бренд, занял прочное место на

рынке, и, возможно, сам стал заложником этого бренда. Не каждый художник имеет средства создавать такие масштаб­ ные шоу, не каждый может конкурировать с rypски на этом

АВТОРСКИЙ КУРС ИРИНЫ ТОЛКАЧЕВОЙ ПО ИСТОРИИ ФОТОГРАФИИ Расписание лекций в школе на январь-февраль

17 января

2011

PhotopLay

г.

Fаshiоп-фотография

поприще, но, возможно, теперь в его работе именно техно­

24

января

Фоторепортаж в ХХ веке

логия определяет содержание, а не наоборот.

31

января

Концептуальная фотография

Будет ли rypски восприниматься столь масштабным и глубоким автором, если перейдет на меньший формат? Будет ли он также хорошо продаваться? Останутся ли его

работы столь величественно-монументальными? Впрочем, очевидно, что не все по-настоящему монументальные ра­

боты должны быть громадными и не все громадные вещи

7 февраля

Искусство, ИРОНИЯ,эпатаж

Подробности на сайте фотошколы :

www.photopLay.ru/ru/courses/ advanced/history.htmL

монументальны.

• СЛЕВА ВВЕРХУ Stateville, Illinois, 2002 • СЛЕВА ВНИЗУ: Хеопс, 2005, фрагмент. • СПРАВА: 99 Cent, 1999.

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


сли слово « коллаж » вызывает у вас ассоциа­

чтобы не ходить по

ции со школьными днями, вырезанием из

нагромождении элементов, лучше приступать к рабо­

журналов фотографий звезд и клеем ПВА.

те, имея в голове хотя бы общую картину.

должны сообщить вам, что с тех пор технологии шаг­ нули далеко вперед. Благодаря

коллаж теперь

-

Photoshop цифровой

бесконечное поле для деятельно­

KPyry,

пытаясь разобраться в

К какой бы группе вы ни относились, С нашими советами у вас все получится. Мы расскажем о том,

где искать материал для коллажей , остановимся на

сти, поэтому отложите клей и ножницы и возьмите

различных режимах наложения слоев, инструментах

графический планшет.

вьщеления и содержательной стороне коллажа.

Подход к процессу будет зависеть исключительно от вашей креативности и общего замысла. Можете

« Главное В создании цифровых коллажей бояться экспериментировать,

приступать без всяких эскизов и задумок, как,

тор Тигз РаЙс.

например, канадская художница Надин Лессио . «Я

устанете » .

никогда заранее ничего не планирую. Обычно я

-

-

-

не

считает иллюстра­

Перебирайте все вариаиты, пока не

Вынуждены согласиться. Все будет зависеть только

выбираю несколько элементов, которые мне нравят­

от ваших ресурсов и воображения, поэтому запаси­

ся, выделяю себе определенный промежуток време­

тесь и тем, и другим!

ни на работу и действую »,

-

говорит Надин. Однако

кому-то без четкого плана может быть сложно, и,


в каллаже весьма dыигрьnп­

. но буIJYТ cмoтpeтьdI ванные

нарисО­

ar руки элементы.

для их щздания не нужно бьn:ь масгером инструмента Реп, дocrаroчно наметить контуры инс­ трументом ВПlSh по нижнему слою. Кстати, в сети немало допалнительных кисгей, которые MOГJ!' прийтись очень

БОЛЬШЕ ВОЗМОЖНОСТЕЙ ОНЛАЙН

.--------, I

О

к

ОЛЛе1{ЦИЯ

фотографий

СОБИРАЙТЕ КОЛЛЕКЦИЮ ТИгз Ртс рекомендует постоянно обноRJlЯТЬ КQJИекцию фотографий и сканированных рисунков:

,Раньше с этим бьшо довально туго, поэтому сейчас я держу спе­ циальный внешний жесткий диск со старыми фотографиями и везде хожу с камерой».

Безусловно, не всегда получается обойтись соб­ ственными фотошедеврами. К счастью, есть немало сай1'ов, которые MOryr помочь , напри­ мер, на lostandtaken.com и http://webtreats. mysitemyway.com представлена бальшая каллек­ ция бесrmатиых текстур и узоров.

Kcra'qf.


I

52

ЭКСПЕРТ

I

ВСЕ О КОЛЛАЖЕ

ИЗМЕНЯЕМ ЦВЕТОВУЮ ГАММУ в отличие от традиционных колла­

жей, в цифровых нет необходимоcrи

подбирать элементЫ так, чтобы они подходили по цвету - его легко можно изменить в Photoshop. В меню Image > Adjust > Variations можно выбрать самые разнообраз­ ные сочетания цветов одним щелч­ ком мышИ. НастроЙКИ можно под­

корректировать и вручную, изменив

параметры Hue и Saturation (Ctrl + U)

/

или обесцветив снимок и затем

закрасив нужным оттенком. Чтобы подкорректировать уровни и уси­ лить контраст между цветами, нажимаем

-"'"'

-Н,

о-

о

.,. о

Ctrl + 1.

I

r

Быстрее всего изменить цвета текстур и фона можно через Vагiаliоп s

/ /

в цифровых коллажах нет

" " необходимости подбирать элементы так, чтобы они подходили по цвету

r- - - - - -- -., I

ИНСТРУМЕНТЫ ВЫДЕЛЕНИЯ в

Photoshop выделять

элементы можно

несколькими способами . Если нужно выбрать элементы одного цвета вам

сюда: ' бал Select > Color Range . Если рисунок ее сложный, поможет инструмент

Lasso или Magic Wand. Чтобы

выбрать

все элементы в слое, удерживая кликаем по иконке слоя .

Stlort: " s.Щ>Itd C.I>n

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ » ЯН ВАРЬ

2011

Ctrl,

»


ВСЕ О КОЛЛАЖЕ I ЭКСПЕРТ

СОХРАНЯЕМ В РЕЖИМЕ

I

MULTIPLY

Если рисунок имеет белый фон, отмечаем режим наложения

Multiply,

чтобы его

убрать. Если накладывать друг на друга нескалько элементов с таким режимом

наложения, палучится очень интересный

эффект.

БОГАТСТВО ЭФФЕКТОВ С РЕЖИМАМИ НАЛОЖЕНИЯ За счет режимов наложения цифровые коллажи очень выигры­

вают по сравнению с обычными, потому что в этом случае мы не ограничены исходным видом злемента, а при помощи опре­

деленного набора эффектов можем кардннально его изменить. Например, режим Linеаг

Dodge помогает убирать черный фон, Overlay делает слой прозрач­

осгавляя талько светлые учасгки, а

ным и пропускает цвета, которые под находятся под ним. Когда

добавляете новые злементыI' не забывайте с ними поэкспери- • ментировать.

НЕМНОГО ТЕНЕЙ

бале е объемНЫМ,

чтобы сделать коллаж чуть го дважды кликаавить тени. для это бможно до б анели Layers и до авля ем по нужному слою на n

ем тень С нужными параметрами.

-_..--

53


54

I

ЭКСПЕРТ

I

ВСЕ О КОЛЛАЖЕ

Возвращение ласточек Надии Лессио (http://nadinelessio.com) <<Я часто иmолъзую ан

алоговые методы в цифровых КQJlЛажах: нахо

что-;о' что мне нравится, всячески изменяю этот элемент и включ~

свои кQJlЛаж. После ЭТОГО я экmериментнрую с наложением цветов и

фильтрами непрозрачносги. Например, белые блоки на заднем фоне

взяты из макетов летрасета, на которые я наложила белый цвет».

полузнание~~~~~::~:!~liiiii Vаиlt 49 (www.va ......f.::l .. C;U.I/L) « Мы много работаем с цифровыми кQJlЛажами

ники в работах. Поскольку в проектах участв и техник дает такой неповторимый эффект

и всегда пьггаемся сохранить элементы ЭТОЙ тех­

ует несколько дизайн

», -

еров, сочетание разных СТИЛей

говорит Джонатан Кеньон.

ри создании цифровых коллажей стоит уде­

щий бардак. Попробуйте сначала рисовать текстуры

mrrь время созданию или поиску новых тек­

от руки, а потом применять их в цифровой работе».

стур. «Большую часть текстур для этого кол­

Если Надин больше по душе полная свобода дей­

лажа я взяла из старых узоров и кусочков ткани, а

ствий, то арт-коллектив

брызги чернил и каракули нарисовала вручную»,

более тонкий сюжет, который помогает связать вое­

-

Vault 49

предпочитает

рассказьmает Надии Лессио. БезуоIOВНО, некоторые

дино работу нескольких людей. Как рассказал

элементы после добавления потребуют редактирова­

Джонатан Кеньон, один из участников

ния. Надии использует

Block Eraser для создания эффекта рваного контура и Magic Wand, при помощи

создание коллажа « Полузнание » их вдохновила

которой можно делать негативное изображение на

«Полузнание

рисунках

..

Самый главный совет Надии в отношении цифро­ вых коллажей: «Не бойтесь устроить самый настоя-

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

Vault 49,

на

строчка из стихотворения Александра Поупа

-

хуже незнания», которую они потом

совместили с идеей «книги знаний». Характерной чертой всех работ группы являются мелкие детали, в них как раз сосредоточено все самое интересное.


58

Ф

I

КРЕАТИВ

I

ФАНТАСТИКА Как известно, космос - это пустота, холод

/ / "

то является самым важным в космическом

пейзаже? Вполне стандартные элементы:

и темнота. Однако мы можем дать себе волю и нарисовать красочное изображение, похожее на обложку фантастического романа»

разноцветные туманности, светящиеся

газовые облака, далекие звезды, по крайней мере одна планета с атмосферой, астероиды, огромные

космические станции и небольшие, но детально

в более контрастные и насыщенные цвета, а также

проработанные корабли.

имеют больше деталей.

Особое значение имеют масштабы . Когда дело

Детали особенно важны при рисовании космиче­

касается сферических объектов, масштаб можно

ских аппаратов. Впрочем, чтобы создать характер­

передать за счет детализации (например, близкая

ную техническую текстуру, не обязательно тщатель­

звезда содержит больше элементов, чем далекая).

но выписывать все подробности. Начать можно с

А чтобы зритель мог оценить величину искусствен­

простых форм и постепенно проработать их до нуж­

ных объектов, достаточно нарисовать окна

ной степени.

-

они

Самое приятное в такой работе

помоryт представить величину станции или кора­

-

возможность

бля в сравнении с человеческим ростом . Кроме

фантазировать и воплощать практические любые,

того, объекты на переднем плане обычно окрашены

даже самые фантастические идеи. Итак, поехали?

ЗВЕЗДЫ, ПЛАНЕТЫ И КОРАБЛИ

//

20 ФАНТАСТИЧЕСКИХ ШАГОВ НАВСТРЕЧУ ВСЕЛЕННОЙ

~ ОЗ Фон Создаем новый слой между фоном и слоем Sketch. Даем слою имя

~ 01 Подготовка

~ 02 Набросок

Первым делом необходимо продумать буду­

Открываем

щую И1llIюстрацию. В данном случае нам при­

не забыть о таких элементах, как заглавие и

шение 300 dpi). Поскольку мы будем рисовать космос, в качестве фонового цвета для файла указываем черный. Создаем новый слой, даем ему имя Sketch. Задаем белый рабочий цвет. Инструментом 2В Pencil набрасываем основ­

врезки.

ные элементы.

шлось учесть, 'fI'O изображение будет напеча­ тано на двух журнальных страницах, а также

Painter. Создаем

Nebu!ae Base.

Инструментом Digita! Airbгush (диаметр 150-200 новый файл (47х31 см, разре­

пикселей) наносим легкие оранжевые и синие оттенки.

Очень удобно использовать сразу два монитора: на

одном рисовать, а на другом

поместить набросок

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

кисти Во время работы над этой иллю­ страц и ей приме­ н ялись ста н дарт­

ные кисти Pa inteг, а также набор Rob's Bг u s h es . созда н ный Робертом Ч ан гам. При с и ль н ом нажатии н а ст и лус

~ ~ Проработка Продолжаем работать в слое Nebu!ae Base. добавляем более яркие, насыщенные синие и оран­ жевые мазки, используя кисть Rob's Basic из набора Rob's Brиshes. Поскольку это набросок, чрезмерная аккуратность не требуется . Пусть синие мазки накладываются на оранжевые, и наоборот.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

кисти Ча нга нано­ ся т густые соч н ые мазки, а п ри с л а-

бо м

-

отли чно

ПОДХОДЯ Т ДЛЯ сме­

шиван ия оттенков

Скачать набор

~ 05 Смешиваем Выбираем инструмент Just Add Water из группы B!enders. Начинаем смешивать яркие мазки с крупными цветовыми облаками. Наносим небольшие светлые пят­

мож н о здесь

на там, где необходимо увеличить плотность облаков.

httр//tiпу. сс/

Усиливая давление на стилус, создаем цветные сгустки и

гobsbгu shes

распределяем оттенки по соседним областям.


ФАНТАСТИКА

I

КРЕАТИВ

I

59

Космические

ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ// УЧИМСЯ ТЕХНИКАМ СОЗДАНИЯ ЦИФРОВЫХ ДЕКОРАЦИЙ

масштабы

Как передать перспективу, размеры и отношения между

объектами

~ 07 Газовое облако Удерживая

~ 06 Еще раз Создаем новый слой Nebulae Detail 2 и повто­ ряем действия, описанные в двух предыду­

щих шагах, чтобы добавить и подчеркнугь детали, После этого включаем слой

уменьшаем масurrаб

Shift,

кликаем по всем слоям, в

на звании которых содержится слово

-

Sketch и

необходимо оценить

результат,

Nebulae. Нажимаем Ctrl+E, чтобы склеить эти слои в один. Выбираем в меню Layers > Огор, чтобы склеить этот слой с фоновым. Прежде чем начать добавлять звезды, уве­ личиваем масurrаб до 100%, после чего про­ рабатывемM все изображение, смешивая оттенки и добавляя детали.

~ 01 Корабль Корабль в форме полумесяца, находя­ щийся на переднем плане, содержит гораздо больше деталей, чем корабль, летящий в отдалении. Более того, ближний корабль окрашен в более кон­

~ 08 Звезды

трасгные и насыщенные цвета , а также

Создаем два новых слоя

динамично наклонен, благодаря чему привлекает к себе дополнительное вни­

- Stars

и Stars 2. Выбираем инструмент Вlunt Chalk 10 из rpуппы Chalk. Задаем Grain 60 и Size 4. используя различные цвета (от белого до светло-желтого и голу­ бого) наносим несколько звезд

мание.

разного размера. Уменьшаем

непрозрачность слоя мерно до

25%-

Stars при­

так мы полу­

чим далекие тусклые звезды.

~ 09 Сияние Создаем еще один слой - Star Glow. Выбираем инсгрумент

Glow из

rpуппы

F-X.

Слегка меняя размер и цв ет, создаем сияние

BOKPyr крупных и ярких звезд. Кроме того , этим инструмен­ том можно сымитиро­ вать свет звезд, скры­

тых газовыми облака­

. 02 ПЛанета По отношению к осгальным объектам изображения планета находится на среднем плане. Сравните цвет и чет­ косгь деталей поверхносги планеты с оттенками и деталями кораблей и сган­ ции. Различия помогают подчеркнуть

положение этих объектов.

ми или туманносгями .

~

10 Текстура планеты

Подбираем несколько изо­ бражений с интересными текстурами (подойдуг самые разные

-

здесь сгоит поэк­

спериментировать). Открываем их в

Photoshop,

создаем квадратный файл

. 03 Фон

большого размера. Вырезаем текстуры из изображений и

Чтобы передать

всгавляем их в отдельные

приглушен. Мелкие звезды кажутся

слои квадратного файла.

еще более далекими .

orpoMHoe

рассгояние,

на котором находятся з везды , их свет

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


60

I

КРЕАТИВ

I

ФАНТАСТИКА

~

12 Размер

планеты

~

11

Режимы наложения

На этом этапе снова будет нелишне поэк­ спериментировать. Мы оставили нижний слой без изменений. инвертировали (Ctr!+!) верхний. после чего отметили для него режим наложения Multip!y и непрозрач­ HOcrь (Opacity) 85%. для среднего слоя мы отметили режим Оуег!ау и

Opacity 25%.

После этого склеили слои. выбрали в меню Fi!ter > Distort > Spherize. задали Amount 100 и нажали ок.

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ »

Инсгруменroм Elliptica! Мащuее при нажатой клави­

Shift создаем выделенную обласгь вокрут текcrypы БУдУЩей ШIанеты. Копируем (Ctr!+C). вставляем в новый

~ 1З Луна

слой. Теперь ПQЛЬЗуемся

шаем размер (Ctr!+T) и помещаем. как показано на иллюсграции. Кроме того ,

ше

функцией

Создаем копию слоя с планетой копии имя Мооп. умень­

(Ctr!+J). Даем

Free Transfonn (Ctr!+T). Удерживая Shift.

луну можно повернуть или инвертиро­

перетаскиваем один из утло­

вать

вых маркеров. чтобы слегка

файл, закрываем щаемся в Painter.

уменьшить размер планеты.

(Ctr!+!). Закончив , сохраияем Photoshop и возвра­


ФАНТАСТИКА

~

~ l' Детали планеты Делаем активным ОlOй с планетой. Удерживая Ctr!, кликаем по нему на

панели Layers, чтобы создать выделен­ ную область. Создаем новый ОlOй

КРЕАТИВ

I

16 Темная

б1

I

сторона

для создания теневой стороны планеты и луны используется тот же метод.

~ 15 Кратеры

Выделяем планету или луну, создаем

Переходим к слою Мооп и повторяем то же самое, но

(Ctr!+Shift+N), даем ему имя P!anet Detail. Используя киcrи Rob's Basic, Artist Paste! Cha!k и Just Add Water,

на этот раз добавляем кратеры и крупные геологиче­

добавляем детали и смешиваем оттен­ ки исходной текстуры.

несколько слоев

ские разломы на поверхности. При этом не следует

забывать об источнике света. Закончив, группируем в

(Ctr!+G). Сохраняем

и возвращаемся

Photoshop.

новый слой (имя - Shadow) и заливаем выделенную область черным цветом.

Задаем непрозрачность 80%. Добавляем к слою Shadow маску, задаем белый рабочий цвет, кистью крупного диаме­ тра в режиме Airbrush обрабатывемM маску, чтобы oткpьrrь светлую сторону.

~

18 Объекты

Космическая станция,

Космос и окрестности Изучаем изображение по частям ~ 1 КАМУФЛЯЖ Дл я создания камуфляжной текстуры мы вос ­ п ользовались Photoshop и примен и ли коррек­ тирующий сло й Levels. Для начала ос ветляем и из м еняем цвета слоя с кораблем , зате м

корабли и астероиды созда­

~

17 Туман

ются аналогичным образом. В новом слое рисуем силуэт.

Склеиваем слои, из которых состоит плане­

Создаем на основе слоя

(Shift+клик, чтобы выделить;

выделенную область. В новых слоях добавляем

склеить). Переходим в

детали, используя инстру­

та, повторяем то же самое для луны

Ctr!+E, чтобы Painter. Вьщеляем

слой с планетой , создаем новый слой .

менты

Задаем голубовато-серый рабочий цвет,

(группа Реns) и

инструментом

Digita! Airbrush

наносим лег­

Scratchboard Тоо! Rob's Basic.

После этого соединяем дета­

кий туман, чтобы сымитировать внутрен­ нюю часть атмосферы. Инвертируем вьще­ ленную область (Ctr!+Shift+I) и рисуем

ли, смешивая оттенки

наружную часть атмосферы .

цесс несколько раз.

инструментом

Water.

Just Add

Повторяем этот про­

инве ртируем маску. после чего на маске р и су ­

ем камуфляж.

~ 2 БЛИКИ Бликами часто злоупотребляют, из-за че го он и п р иобрели дурную славу. Од н а ко если и с пол ь­ зовать их с умом , блики отлично впи шутся в космический пейзаж. Запоминаем то чные коор динаты центра солнца , затем выб ир аем в меню Filter > Render > Lens Flare . Удержи в ая

Alt,

кл и каем в поле предва р ительного п росмо­

тра и ВВОДИМ коорди н аты.

~ З ДВИГАТЕЛИ Излучение двигателей окрашено в яркий би р юзовый ц вет, который отражается н а бл и­ жайших п оверхностях корабля. П одобным образом пр оработаны и м ног и е другие огн и

~ , ОРЕОЛЫ к объе ктам, освеще н ным з а д н им свето м , наприме р астероидам . стоит добавить ярки й ореол , расположе нн ый со сторо н ы и сто чника

света. Та кой же зффект испол ьзован пр и р и со ­ вани и пла н еты , луны , ста н ц и и и корабля.

~ 5 ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА

~

19 Детали

корабля

На иллюстрации видно, как неаккуратно нанесены

линии. Идея проста: создаем линии , размываем их , повто­ ряем все сначала , и так

несколько раз подряд. После этого можно добавить огни:

~ 20 Контраст Чтобы усилить контраст между кораблем, станцией и планетой, создаем в Photoshop новый корректирующий слой Solid Со!ог и заливаем изображение теплым оранжево­ коричневым oтreHKoM. Отмечаем для коррек­

Over!ay,

в данном изоб ражении п р исутствует множе­ ство дополнитель н ых оттенков - голубых, б и рюзовых , оран жевы х , к расных и коричне­

сначала создаем крупное

тирующего слоя режим наложения

цветовое пятно, затем про­

уменьшаем непрозрачность , инвертируем

рабатывемM его инструмен­ G!ow (группа F-X).

маску

вых.

том

(Ctr!+I)

и закрашиваем поверхность

планеты, возвращая ��ранжевый oтreHoк.

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


62

I

ДО И ПОСЛЕ

I

ФОТОШОПУСЫ

G НА НАШЕМ ДИСКЕ Исходный файл, финальная картинка, а также файл со всеми слоями 11

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

-

на нашем диске в папке Photoshopus


Фотошопусы

I

ДО И ПОСЛЕ

I

БЗ

Гламурное ретро, ИЛИ танцыI с проектором Не секрет, что многим фотографам иногда хочется необычных съемок Взять хотя бы имитацию стиля ретро. Казалось бы, тема совсем не нова и обсуждалась уже много раз и фотографами, и обработчиками. Обычный портрет с хорошо изученной схемой освещения достаточно прост в исполнении и практически не оставляет поля для самостоятельного творчества

О

о ли дело, когда в самый обычный

нок почти всегда умело компенсируется

портрет можно внесги долю настоя­

очень мягкой оптикой.

щих декораций, как будто привнесен­

для достоверной имитации ретрофотогра­

ных из ПрОIIDIОЙ реальности, костюмов и

фии возьмем эту особенность на вооружение

макияжа, а потом еще добавить горсть креа­

и построим освещение следующим образом.

тивной обработки. Вот это коктейль получит­

В качестве рисующего света возьмем пилот­

ся! Настоящий рай для творческих личностей.

ный свет обычного рефлектора или видеос­

ИГОРЬ ИЛАНА гришиныI www.photolana.ru Мастера современ­

вет. Заполняющий свет и фон создадим с

ной areчеcrвенной

ции какого-либо исторического действия,

помощью проектора, проецируя изображе­

свадебной фaroгра-

события или образа, приходится продумы­

ние фона на экран.

кальной методики

Итак, приступим. Задаваясь идеей имита­

вать даже самые мелкие детали

-

от целост­

Особенностью такого решения будет невы­

ности картинки до вариантов обработки. Но

сокая освещенность сцены, что, с одной сто­

как же нам решить вопрос с декорациями?

роны, потребует достаточно высоких значе­

Не у всех ведь есть возможности киностудий

ний

для воссоздания давно ушедшей реальносги?

необходимость использовать малые значения

И тут на помощь приходит обычный проек­

диафрагмы . Это позволит размьггь на фоне

тор. Съемка с проектором может привнести

характерную фактуру картинки от проекто­

изрядную долю творчества и креатива в

ра

самые, казалось бы, стандартные кадры. Мы можем добавить фон, подсветить объекты, поменять цвет или фактуру

-

и сделать это

прямо на этапе съемки.

Однако больше всего нам нравится использовать проектор именно для имита­

-

ISO

при съемке, а с другой, возникнет

автоматической худо­ жеcrвенной обработ­

ки, разработчики широкого набора сценариев для сва­

дебного и собьrrnйного фотографа.

легкую сеточку.

При подобном построении освещения чем ярче проектор, тем более мощным можно сделать рисующий свет, а значит, легче будет снимать, используя более низкие значения чувствительности. Особое внимание следует

обратить на то, что рисующий свет не дол­

ции ретросъемки. Вы спросите : почему? Да

жен падать на фон, так как он может засве­

потому что он легко заменяет один из основ­

тить картинку от проектора.

ных источников света. Тень от объекта ,

фии, авторы уни­

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Получив необычную картинку, можно при­

которую он дает и которая так мешает в

ступать к обработке. Конечно, самые распро­

выполнении других задач, можно легко

страненные варианты подачи ретро­

в качестве фона для ретро картинок очень хорошо ПОДХОДЯТ ста­

картинку в цвете, лишь слегка изменив его.

рые фотографии улиц, кафе или каких-либо помещений. При выборе фотографии для фона не забывай ­

фотографии, мы часто видим характерное

Такая фотография будет похожа по колори­

сочетаться с размером

освещение, отличающееся достаточно жест­

стике на раскрашенные вручную открьггки,

ким рисующим светом. Но его жесткий рису-

столь популярные в ПРОIIDIОМ.

-

обратить в своего союзника именно при соз­

материала

дании ретропортретов .

тонирования. Мы же предлагаем оставить

Просматривая кадры старых фильмов или

черно-белый или все варианты

те, что она должна

фотографируемой вами модели.

«ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


I

64

ДО И ПОСЛЕ

I

ФОТОШОПУСЫ

ПЯТНО СВЕТА// СМЕЩАЕМ АКЦЕНТ ~ 01 Смягчаем артефакты Съемка с проектором ковар­ на . На шее нашей девушки

появшrась небольшая зас ветка. которая отвлекает

от лица и смещает световой aKцeH~ Чтобы получить органичный и красивый свет на фотографии. нужно затемнить этот участок. для этого используем корректи­

рующий затемняющий слой

Curves.

~ 02 Свет должен быть красивым После редактирования кривой инвер­ тируем маску корректирую щ его слоя.

для этого нужно выбрать маску с помощью мышки и инвертировать ее

с помощью комбинации клавиш (Соrnrnапd для

Mac)+I. С

Ctr!

помощью

мягкой белой кисточки по маске отрисуем те участки, которые нужно

затемнить. В результате свет на фото­

графии ляжет более органично. Засветка от проектора на шее модели исчезнет.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Ассоциация компьютерных обработчиков АКОБРА (www.acobra.ru J приглашает на занятия по обработке изображений:

1.

Школа «Погружение В обработку» .

Подробна я п рограмм а ос е нних з анятий

2.

Семинар «Ретушь и обработка фото­

на сайте

графий, автоматизация процесса»

http://www. pos tobra botka. ru/school/

Это оди н из са м ых удобных с п особов части ч­ ного затемне ни я ил и осветл ения

-

однодневный интенсив.

3.

и зоб р а же н ия . В

Практикум «Открой В себе дизайнера .

Для регистрации на любой семинар пиши­

Создай альбом своей мечты!»

те на

e-mail:

рhоtоlапа!агаmЫег.гu

ва ш ем р ас п о р я-

же н и и форма кривой . п араме­ т ры КИСТИ , режи м н ало же ни я и п р озрач н ость СЛОЯ.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

1..

Мастер - класс, съе м ка+обработка «Тет-а-тет» .

4 дня . 4 участника .

Индивидуальные занятия .

Все занятия по обработке проходят в спе­ циали з ированном компьютерном классе .


ФОТОШОПУСЫ ЭФФЕКТ РЕТРО

.. 03

I

ДО И ПОСЛЕ

I

65

// НЕМНОГО РОМАНТИ~И

Белоснежная шляпка и боа

Из-за смешивания двух источников с раз­

ной цветовой температурой часть боа и шляпки кажутся желтыми. Это создает ощущение грязного оттенка. Давайте вер­

нем деталям белизну и чистоту. для этого, используя корректирующий Olой Vibrance, обесцветим всю картинку. Затем, как в предыдущем шаге, инвертируем маску

Olоя и мягкой белой кистью протрем участки , требующие осветления. Теперь боа и часть головного убора выгля­ дят чистыми и светлыми. Склеим все Olои

с помощью команды

F!atten Image (Layers/

F!atten Image).

• О, Ощущение старины Чтобы сымитировать более мяг­ кий рисунок объектива старой камеры и придать ощущение ста­

рины , добавим немного дымки. Переходим в закладку

Channe!s. Ctr!

Удерживая нажатой клавишу (Command для Мас), кликаем

мышкой по каналам. В результа­ те мы получим выделение свет­

лых участков. Используя комби­ нацию клавиш

Ctr! (Command

для Мас)+] , создадим новый Olой на основе выделения . Вернемся в закладку

.. 05

Layers .

Мягкость и свечение

Теперь пришло время с помо­ щью Olоя, созданного в преды­

дущем шаге , получить эффект мягкости и свечения.

Полученный Olой содержит только светлые участки изо­

бражения. Его необходимо размыть. Для этого приме­ ним к нему фильтр

Gaussian

Вlш (Filter/Вlur/Gaussian В!ш ... ) с радиусом размытия 100 пикселей , как указано на рисунке . Установим прозрач­

60% и сменим режим наложения с Norma! ность Olоя

на

Screen.

Фотография стала

намного мягче и романтичнее .

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


66

I

ДО И ПОСЛЕ

I

ФОТОШОПУСЫ

ПЛЕНОЧНОЕ ЗЕРНО // ЗВЕНЯЩИЙ ~OHTPACT ~

06

Маскируем

современность Чтобы сделать фактуру

фотографии более одно­ родной и похожей на пленку, а также з ам а ски­ ровать сеточку от проек­

тора, добавим в нее немного зерна. Создадим

новый серый слой с помо­

щью комбинации клавиш

Ctr! (Command ДЛЯ Mac)+Shift+N. В открыв­ шемся диалоговом окне

выберем режим наложе­ ния Оуег!ау и поставим

галочку серой заливки

with Over!ay-neutra! (50% gray).

Fill

со!ог

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

~ 07 Имитируем IШенку С помощью фильтра

Add Noise (Filter/Noise/ Add Noise) добавим 20% монохромного шум а , как показ ано на рисун­

ке . Сделаем зерна мягче и крупнее, применив

на полученном слое

фильтр Gaussian Вlиг (Filter/B!ur/Gaussian В!иг) с шагом 0,4. Количество з ерн а отре­ гулируем , установив

прозрачность слоя

25%.

Характе р ной особенностью п ле н о ч ­ ных фотографий обычно явл яется наличие зерна как ос н овной составляющей всего черно-белого и зображения. Оно может быть очень мелким и почти незаметным , а может

-

крупным, создающим

особую фактуру изображе н и я . Ни зкочувствительные и маЛDКDН­ т раст н ые пленки ме лк озернисты.

По мере увеличения чувс т витель­ ности пленки и от особенностей ее п р ояв к и зерно становится кру п нее.

Н а самом деле , наличие зерна

-

ОДИН из самых важных и с л ожных

вопросов при и митации пленоч н ой фотографи и . Регулирова т ь коли ч е­ ство зерна лучше в мас штабе 100%.

~ 08 Долой серость и вялость­

даешь контраст! Наша фотография стала мягкой. для того чтобы не возникало ощушения серости и вялости кар­

тинки, скомпенсируем этот эффект увеличени­

ем контраста междУ фоном и девушкой. Достигнуть такого результата поможет корректи­

рующий слой B!ack and White в режиме наложе­ ния Lшninоsity. Манипулируя бегунками, как показано на рисунке , немного осветлим теплые

тона изображения для придания еще БQЛЬшей выразительности и контраста.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

-, О -_ ' __

7 '


ФОТОШОПУСЫ

I

ДО И ПОСЛЕ

67

I

БОЛЬШЕ ТЕПЛА// АТМОСФЕРА ПРАЗДНИКА ~ 09 Создаем «правиль­

ный» цвет! Холодный oтreHoK фона OIишком агвлекает вни­

мание. Чтобы наша фaro­ rpафия смотрелась более raрмонично , подправим

колорит картинки, сделав

ее более темой. Создадим корректирующий OIой

Hue/Saturation (LayerjNew Adjustment LayerMueSaturation). Перейдем в синий канал и удалим синий oтreHOK с фона

с помощью бегунка

Saturation, уcrановив -100.

зна­

чение

~ 10 Открыточное настроение в завершение придадим насгроение раскрашен­

ной, но OIerкa вьщвет­ шей агкрьrrки, тонируя

полученное изображе­ ние. Создадим корректи­

рующий OIой

Gradient (LayerjNew Adjustment Layer/Gradient Мар

Мар) в режиме наложе­

ния

Soft Light с прозрач­

ноcrью 50%, как показа­ но на рисунке. Выберем второй по счету rpади­ ент из crаидартиоro

набора.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Можно экспери­ ментировать с градиентами и п розрач н остью

слоев. подбирая ва ри ант, который вас больше устраивает.

Склеиваем ОIOи, и

-

вуаля

-

открытка готова!

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


I

68

КРЕАТИВ

@ НА НАШЕМ ДИСКЕ

СТИЛЬ, СЛОЙ, НОМЕР

11

Файлы, необходимые ДЛЯ работы, вы найдете в папке Тех!

Креатив с номером Сегодня при помощи стилей оюев, областей выделения и скошенного шрифта мы нарисуем номер для машины

i 2010

1I

W22З435363

Потребуется Photoshop

б.О

и выше

еroдня мы сделаем номерной

помогут сделать дейсгвительно хоро­

знак для машины в амери­

шую работу. Вы научитесь работать

канском стиле. Поскольку

ния, чтобы немного скорректировать

месгные таблички, точнее

привычный вид фаски. Помните, что

-

свою

собсгвенную. Иметь такой наглядный

безумные на первый взгляд экспери­

пример перед глазами чрезвычайно

менты могут увенчаться приятными

полезно, чтобы не упусгить важных

находками. Не забудьте только сразу

деталей .

записывать все , что вы делали, пока

В этом уроке вы узнаете больше об обласгях выделения и научитесь

с

45

минут

шли к этим находкам.

Вот еще полезный совет: попробуй­

повторно использовать фигуры и

те скачать рисунок из интернета и

обласги выделения, что позволит

использовать его в качесгве образца.

ускорить процесс и получить более

Можно перетащить его в рабочий

четкие результаты. Вы также научи­

файл и сделать на его основе направ­

тесь работать со сгилями слоев и

ляющие, это значительно упросгит

фасками

задачу.

(Bevel).

Еще раз подчеркну, что в нашем слу­ чае очень важны детали, именно они

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

с контурами и изменять угол освеще­

я живу в Калифорнии, я использовал


КРЕАТИВ

СТИЛЬ, СЛОЙ, НОМЕР

69

I

РИСУЕМ НОМЕРНОЙ ЗНАК// ФОРМА СО СКРУГЛЕННЫМИ КРАЯМИ Color Pidt~r Foreground Color)

(

с

....1

( AddTo SWlLtchts )

( 010, Ubrarlf!s

ОL:[9бl

О " Г!

О Ь:Г1

С:П " М: 1[] " У:О "

К: ICJ "

~

~ 01 Выбираем цвет

02

Создаем форму

Создаем новый документ с прозрачным фоном, выбираем

В качесгве основного цвета выберем серовато-белыЙ.

размер 2000х1000 рх. В США номерные знаки имеют пропор­

Во-первых, это будет реалистичнее, во-вторых, выгодно под­ черкнет все особенности нашего шрифта. Дважды кликаем по фоновому цвету, чтобы вызвать палитру цветов Co!or

ции

Picker,

затем изменяем В

(Brightness)

на

95.

1:2 (в ширину в два раза больше, чем в длину) . Выбираем инструмент Rounded Rectang!e, затем выбираем третий пункт вверху

Кликаем ок.

OIeBa и отмечаем Radius P!ate.

(для угмков) как

50.

Рисуем

фиrypу, называем OIОЙ

• ~ ~ Делаем внутреннюю фаску

~ 03 Добавляем шрифт Теперь нужно сделать табличку БQЛее объемной, чтобы бьuIO видно, что она сделана из метaшrа, а не из бумarи. для этого кликаем по кнопке Add а !ayer style (fX) в нижней части пане­ ли Layers. Добавляем фаску и выбираем неБQЛЬШОЙ размер Size, примерно 5 пикселей.

КАК НАСТОЯЩАЯ

~ 05 Вырезаем центр Вырезаем центр OIоя

Beve! (см.

Plate

врезку внизу). У нас

ПQЛyЧилась отличная фиrypа. Фаска пока неправильная, но

Нужно сделать неБQЛЬшое yrлубление по краям (на 0IeдyIQ­ щей странице будет подробная инструкция). Теперь давайте попробуем еще раз ВОСПQЛЬЗоваться этой формой. для этого создаем копию OIоя P!ate. Делаем Free Тгansfопn при помощи Сtr!+т. Перетаскиваем форму, чтобы она бьша меньше, чем исходная табличка. Нажимаем ок. называем OIОЙ P!ate Beve!.

// ИСПОЛЬЗУЕМ СТИЛИ СЛОЕВ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ГЛУБИНЫ

~ 06 Углубление Дважды кликаем по OIOBY Effects в OIoe P!ate Beve!. В диалоговом окне Layer Sty!e кликаем по OIOBY Contour. Изменяем форму и добавля­ ем Anti-aliased, чтобы поверхность выглядела бооее гладкой. Выбираем Beve! and Emboss.

~

07 Что

получается

Мы хотим сделать фаску внутри, а не наружу.

Теперь корректируем размер, глубину и мягкость, как

зато видно , что именно мы

Убираем галочку напротив

сделали. Сейчас мы все

перетаскиваем точку в круге в ПРОТИВОПQЛож­

нам нужно, чтобы по краям номерного знака получился желобок Затем нажимаем ОК и применяем изменения к

исправим.

ную сторону.

стилю OIОЯ.

Use G!oba! Ught и

« ФоmМЛСТЕРСКАЯ »


70

I

КРЕАТИВ

СТИЛЬ, СЛОЙ, НОМЕР

=~"

~ ~~

'=,'~

-

,~

-

.:

-

..

[-

'"

,.~'

_.

: -~

.... Q J+ .

,. .

..... _....... . ".

1- 0 - -

r

--

-0 .

. 08 Направляющие для пущей правдоподобнocrи нужно добавить агверсгия, через К(Л'Q­ рые табличку привинчивают к машине. Здесь нам очень пригодятся направляющие, чтобы все было симметрично. Чтобы добавить направляющую, нужно сделать видимыми линейки

Кликаем по отметке на линейке и ведем вниз

-

Ru!ers (Ctr!+R).

появится бирюзовая

линия. Нам нужно две таких по вертикали и две по горизонтали.

-'

r

r..

...... t..-.

• 09 Отверстия Делаем активным слой

P!ate.

При помощи инструмента

Elliptica!

рисуем четьipе небальших круга на пересечении направляю­ щих и нажимаем De!ete, чтобы ИХ вырезать. Вы заметите, что внутри агверстий появилось углубление (стиль слоя влияет на все, что нахо­

Marquee

дится в этом слое).

СОЗДАЕМ ДВОЙНУЮ ФАС КУ

r

ИС П ОЛЬЗУЕМ ОБЛАСТ И ВЫДЕЛЕ Н ИЯ ПОВТОРНО Сначала выбираем форму, с которой будем рабо­ Ctr! и кликаем по икон­ ке слоя). Выбираем Se!ect > Transfonn Se!ection. Теперь можно трансформировать область выде­ тать (нажимаем клавишу

ления, как фигуру. Удерживая

Shift+Alt, перета­

скиваем угловой маркер, чтобы удержать область выделения в центре и сохранить форму фигуры. Однако нам придется подкорректировать шири­

Shift + Alt, перетаскиваем один из угловых маркеров, чтобы перемещать обе сторо­ ны одновременно. Когда внутренняя область выделения будет нас устраивать, нажимаем Enter и выходим из Se!ect Transfonn. Нажимаем De!ete, чтобы убрать центр и оставить внугреннюю часть фигуры.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ну. Удерживая

• 1О

Добавляем текст

ПОСКQЛЬку Я живу В Калифорнии, я решил следовать местным

стандартам оформления, к тому же я мог ВЗЯТЬ в качестве образ­ ца собственную табличку. Вы можете имитировать любую понравившуюся табличку или знак. В качестве шрифта я ИСПQЛЬ­ зовал Brushstroke - палучилось почти как в оригинале.

Выделяе м всю фигуру это будет внешн ий к ра й

ДОБАВЛЯЕМ

НОВЫЙ ТЕКСТ Пр и работе с п одоб н ым и вещами добавл ять НОВЫЙ те кст быва­ ет проблемаТ И Ч Н Q, потому что когда вы кликаете , вм е-

сто добавл ения ново го те кстово го

пол я выб ир аетс я существую щи й ш р и фтовой с л о й , Есл и уде рживать Shift при нажатии на инст р уме нт

Туре. прог р а м ма будет создавать н овый текст, а н е выби рать сущест вующий,

Трансформируем область выделения

Окончательный вариант фигуры после удаления

центральной части

• 11 Добавляем цифры Теперь добавляем цифры, цвет выбираем темно-синий. Лучше ИСПQЛЬзовать сжатыIй шрифт (Condensed). Я скачал шрифт Penitentiary Gothic с сайта http://myfonts.com. Размер лучше выбрать поБQЛЬше, а для Tracking можно отметить -20.

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ »


КРЕАТИВ

СТИЛЬ, СЛОЙ, НОМЕР

ЗАВЕРШАЕМ РАБОТУ НАД ТАБЛИЧКОЙ //

71

I

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ДОБАВЛЯЕМ ПОСЛЕДН И Е ДЕТАЛ И

ДЫРОКОЛ Когда будете

--

де л а т ь отверстия

на табл ич ке. не н уж н о снова и

-аГ";

снова де л ать к ру­

l'

гл ые области

~""",,,1.If"II

выделения

'

Доста точно сде­ л ать ОД НО , а затем

н ажать Delete, чтобы вырезать центр . Теперь выб и рае м инстру­ ме н т Ellipti cal

~

Marquee , кликаем

12 Внимание к мелочам

Цифры осгамять плоскими нельзя, поэтому

добавляем стиль слоя и выставляем настрой­ ки, как на скриншаге. В качестве crnля (Style) можно выбрать Emboss. Особое внимание СТОИТ обратить на форму контура (сопtош Shape). Размер и глубину подбираем в зависи­ мости аг желаемого эффекта.

Plateshape

~

~

~

и передвигаем

область выдел е­ ния н а следу ющую

стикеры. Например, в Пеиcuлъваиии

то чку.

передний иомер иа машиие вообще ие обязателеи, зато есть указаиие иа туристический сайт штата. - Прим. ред.) у нас уже готов, а ваг Д1IЯ заднего нужно еще добавить crикеры.

JAN

r

~

15 И

объем

гольников И инструмента

как О, а затем уменьшаем значение

С ними получается живее

примерно до

и реалистичнее .

~ "

-

Н ажи м ае м Delete

Туре.

: : ,~" ~~ Insldebevel ,

вающие расnоложеиие, дuзайи иомерных знаков и дополнительные регистрационные эле.меиты

эти crикеры удобно сде­

J

сл едую щую точ ку

Цифры выглядят ПОЧТИ готовыми. Можно сказать, что передний номер (в СПIA в различиых штатах различаются закоиы, предписы­

лать при помощи прямоу­

~

~

Цифры со скосом

стикеры

из ЧЕГО СОСТОИТ НОМЕРНОЙ З НА К Bevelled

13

Чтобы новые элементы выглядели как Hacroящие , нужно придать им немного объема. Однако фаска была бы здесь неуместна, поэ­ тому мы пойдем другим путем и создадим небольшую тень. для этого отмечаем Distance

СТРУ КТУРА СЛОЕВ

numbers

выделения и

~

~ l' Добавляем

~ r

'SCZQ9

в н утр и област и перетаск и ваем н а

20.

Все готово!

Opadty


I

72

@

КРЕАТИВ

I

КОЛЛАЖ ПО ПРАВИЛАМ

НА НАШЕМ ДИСКЕ 11 Файлы, необходимые для работы, вы найдете в папке SсгарЬооkiпg

Уровень CJIожноCIИ

Потребуется Photoshop 7.0 и выше,

графический ппаншет, навыки рисования

Время исполнения

3

часа

ИШIюcrpация

встилескрапбукинг При помощи фотографий, текстур и графики делаем смешной КOJmаж

ooreдHee время у нас тоже

настоящую страничку из скрапбука .

Попробуйте распланировать перед­

стал популярен «скрапбу­

Вместо ножниц мы будем ИСПОЛЬЗD­

ний план и фон и подберите соответ­

кинг»

-

этакая усовершен­

вать

Lasso,

вместо маркеров

-

кисть

ствованная и более творческая версия

Bгush, вместо клея

фотоальбома, куда помимо фотогра­

рованные картинки, не говоря уже о

фий можно вклеивать вырезанные из

всевозможных манипуляциях с цвета­

журналов и каталогов картинки,

ми и режимами наложения

счастливые билетики, записки и про­ чие милые памятные вещицы.

В этом уроке мы научимся делать

все то же самое, но в

Photoshop.

Мы

-

orои и комбини­

ствующие текстуры. Еще один

совет

-

всегда начинайте с наброска

и действуйте поorедовательно.

oroeB.

Прежде чем начать, попробуйте примерно определиться со стилем,

ВИДЕОУРОК: НА ТЕМУ «К:ОЛЛАЖ В СТИЛЕ

цветовой гаммой и содержанием кол­

СК:РАПБУК:ИН Г», А ТАКЖЕ ПРОЧИЕ ВИДЕОУРОК:И

лажа. Хотя скрапбукинг подразумева­

ЖУРНАЛА «ФОТОМАСТЕРСк:дЯ» ВЫ МОЖЕТЕ

постараемся сделать нашу иллюстра­

ет сочетание самых разных элемен­

ПОСМОТРЕТЬ, ПРОЙДЯ ПО ССЫЛК:Е

цию эклектичной и забавной, и,

тов и техник, важно вовремя остано­

http://teachvideo. ru/page/p hotomaster

конечно, она должна быть похожа на

виться и не перестараться.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

ВИДЕОУРОК:И НА САЙТЕ TEACHVIDEO.RU ПЛАТНЫЕ


коЛЛАЖ по ПРАВИЛАМ

I

КРЕАТИВ

I

73

СОБИРАЕМ ОСНОВНЫЕ КОМПОНЕНТЫ

// КАК РАБОТАТЬ С ИЛЛЮ СТРАЦ И Е Й В PHOTOSHOP ~ 01

~ 02

Подготовка

Композиция

В зависимосги от

Композицию условно

того, что именно

разделяем на первич­

мы будем рисовать,

ные элементыI (девуш­

определимся со сги­

ка, гитара), вторичные

лем (мы выбрали

(кошка, барабанная

гитаристку инди-рок­

установка), а также

группы на школьном

передний план и фон.

концерте). Теперь делаем набросок,

Более контрастные

собираем фотогра­

ляться, менее кон­

фии , текстуры

трастные будуг не так

и определяемся

заметны. Контраст

объекты будуг выде­

с цветовой гаммой .

можно регулировать через количество дета­

лей, яркость и размер.

' i I _ .. _ _ _ _ _ _ _ _ _ ,,- ---~

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ЦВЕТ И КОНТРАСТ Каждую ткан ь и те кстуру мы обрабатыва ли в Photoshop. По п робу йте поиграть с н астро й ка м и

Hue/Saturation ICtrl+U! и Image , Adj ustments , Color Balance. Резул ьтат может быть самым не п ред­ сказуемым . Чтобы н е пере­

~ 03 Иерархия

груж а т ь рису н ок те к стура­

ми и цветами . п о п робуйте

Хорошо продуманная композиция сделает рисунок дина­

мичным и убедительным . Визуальный ряд должен иметь иерархию : что зритель увидит в первую очередь, во вто­

рую, в последнюю очередь? Иерархией можно управлять чере з размер и местоположение элементов. Взгляд снача­

сочетать слож н ые ор н а-

~ ~ Порядок слоев

менты со спокой н ым и

Чтобы не запугаться в слоях, будем поме­ щать каждый элемент в РSD-файле в отдель­ ный слой с соответствующим названием

ла падает на смысловой центр, постепенно доходя до

(Carpet, Guitar и

остальных элементов , и , если рисунок интересный ,

экспериментировать со слоем, разумно

взгляд з адерживается дольше .

будет сделать его копию.

так далее) . Перед тем как

ОДНОТОН Н ЫМ И участка м и

Спокой н ые цвета также о п тимальны ДЛЯ бо л ь ши х участков. Другими слова­ ми , сочета н ие цветов не ДО Л ЖНО утомлять гл аз

~ 06 Макияж Поверх слоя с лицом создаем еще

один, называем его

~ 05 Лицо

Makeup.

Выбираем инструмент Brush (В) и открываем Window > Brushes. Нам понадобится жесткая круглая

Shape

Помещаем фотографию девушки в

кисть. В том же окне для

отдельный слой. Теперь создаем сверху еще один слой, выбираем инструмент Po!ygona! Lasso (Shift+L) и обводим лицо по контуру. Делаем обратное выделение (Se!ect> !nverse) и в слое с фотографией удаляем остальную часть фотографии, чтобы осталось только лицо.

Dупаmiсs отмечаем Реп Pressure и отмечаем галочкой Оиа! Brush и Other Dynamics. Это сделает перо планшета более чувствительным . Теперь наносим на лицо модели орнамент. Отмечаем режим нало­

жения как

Mu!tip!y.

~ 07 Волосы Используя ту же технику рисования, рисуем волосы

на двух слоях: один для деталей , другой для цвета.

В качестве основного цвета - соломенно-желтыI,' золотисто-желтыIM расставляем акценты, а для теней выбираем медовый оттенок. тут можно поэксперимен­ тировать с кистями

Scatter и

значением

Opacity 50-70%.

« ФоmМЛСТЕРСКАЯ »


I

74

КРЕАТИВ

I

КОЛЛАЖ ПО ПРАВИЛАМ

РАБОТАЕМ С ДОПОЛНИТЕЛЬНЫМИ ЭЛЕМЕНТАМИ // ЗАДНИЙ ПЛАН И ДЕТАЛИ .=.-..!

_ ...

- J,. . 0-

~ 08 Заготовка

~ 09 Текстура кожи

Сначала на сером фоне намечаем

Копируем слой Skiп Соlош, создаем

руки, шею, очертания одежды и

над ним еще один и в качестве

выбираем для этого слоя режим нало­

режима наложения для

жения

раем

Multiply (называем слой Body Sketch). Под ним создаем еще один слой, назьmаем его Skin Соlош и при помощи Brush сначала проходимся базовым цветом (нормальный отте­ нок кожи), а потом намечаем леrnие тени (берем БQ1Iее темный тон) и БQ1Iее интенсивные тени (цвет ближе

слоя: один для рубаш­ ки, второй

Hero

их под слой

п --

48% Multiply. Теперь в меню

. . ,.

Filter выбираем Sketch > Наlftопе Pattern. При помощи ластика фор­

jt

Body

оба слоя копируем клетчатый рисунок рубашки

~

-и крашеную ткань

джинсов.

Ориентируясь на пер­

воначальный набро­ сок, стираем ткань,

выходящую за преде­

лы контура. При ~

необходимости кор­ ректируем Ние/ Sаtшаtiоп

мируем рисунок кожи таким обра­

для

Sketch. В

0 -0 -0 -0 0 -0 --

выби­

-

джинсов, помещаем

. (;] - -

r.1-

10 Одежда

Создаем два новых

-0 -13-1]--0 --0 --

-0-

~

(Cttl+U)

в обоих слоях.

зом, чтобы он остался только на затемненных участках рук и шеи.

добавляем тот же рисунок в новый слой поверх слоя с лицом.

к кофейному).

~

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

11

Гитара

Гитару помещаем

в отдельный слой, который ДQ1Iжен

-0 --

бьrrь под слоем Тем же способом удаляем

"0 --

Body Sketch. КАК УЛУЧШИТЬ ИЛЛЮСТРА­ ЦИЮ ТЕКСТУ­ РАМИ И ФОТОГРАФИЯМИ

-13-

-I!J--0 --0 --IJ-'- 0 --

негативны е участ­

ки при помощи

слоя-маски. При помощи

Cttl+T под­

..

гоняем меСТОПQ1IО­ жение rитары так,

чтобы она попала

Прежде ч ем начинать работу. по пр обуй те снача­ ла поискать фото­ графии и текстуры

точно в руки

девушке. В верхнем

~

~

12 Кошка

слое с тканью отме­

бы BOKPyr rитары пмучилось обрам­

С кошкой поступаем так же, как с волосами: один слой для деталей, второй - для цвета. для контура берем темно­ коричневый, для OCHOBHoro цвета ИСПQ1Iьзуем медово­ желтый цвет и разные оттенки, чтобы подчеркнуть детали. Усы рисуем белым. Если нужно , можно свериться с фото­

ление .

графиеЙ.

чаем режим нало­

в интернете и в

жения как

к ни гах. Ес л и буде­

Multiply

и стир аем его, что­

те рисовать чело ­

века. изобразите н уж н ую позу перед зеркалом и

срису й те с нату р ы.

Текстуры тоже МОЖНО сделать

самим [отсканиру й те т ка н ь

рубаш ки. юбки или ДЖИ Н СОВ] или п о и скать на сай­ тах вроде

www.cgsociety.com и www.mayang. com/textures. Если у вас н ехватка фото гра­ фий людей, зай­ ди те на

WNW

istock.com www.sxc .h u.

или ТОЛЬ-

~ l' Текстуры фона

ко помните , что у

каждо й карт ин ки есть свой ав тор

. 13 Объекты

для фона выбираем простые текстуры обоев (здесь, правда, ИСПQ1Iьзована тек­ стура юбки) и ковра. Как ТQ1IЬKO они

~

15 Цветовое

пятно

как нам нужно. Границу ковра можно

Чтобы сделать нашу иллюстрацию поистине скрапбучной, можно немно­ го убрать рисунок по краю одежды, тогда он не будет точно совпадать

работать так же, как с девушкой.

немного размьrrь при помощи

с контуром. Теперь делаем вот что:

Создаем отдельные слои для каждого

Scattered Eraser

наброска, основного цвета и текстуры.

ем горячую клавишу Е, затем кликаем

Основное отличие в размере и контра­

на заднем ШIане С объектами заднего плана будем

окажутся на месте, нажимаем

Cttl+T.

Подгоняем размер и разворачиваем,

правой кнопкой). Наконец ВОСПQ1IЬЗУ­

создаем новый слой под слоем Base Colour и, вооружившись инструмен­ том Brush, закрашиваем промежуток

сте: элементыI заднего плана ДQ1IЖНЫ

емся инструментом Виrn (О) с

сплошными цветами. Это сделает

быть неброскими и иметь минимум деталей, а ведуЩуЮ партию будет

Opacity,

чтобы нарисовать тени под барабанной установкой, иначе полу­

рисунок БQ1Iее живым за счет инте­

играть девушка.

чится, что она левитирует над ПQ1IОМ.

го цвета.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

с

40% Opacity (нажима­

35%

ресного сочетания узоров и сплошно­


ЦЕНТР ФОТОГРАФИИ ИМЕНИ БРАТЬЕВ ЛЮМЬЕР

А. Китаев ~

НЕПОСТИЖИМЬIИ ПЕТЕРБУРГ

WWW.LUMIERE.RU МОСКВА, ТЕРРИТОРИЯ ФАБРИКИ «КРАСНЫЙ ОКТЯБРЬ», БОЛОТНАЯ НАБ. 3 СТР. 1

'пионер

DigitalPhoto


I

76

КРЕАТИВ

I

КОЛАСТИК

G НА НАШЕМ ДИСКЕ Файлы, необходимые для работы, вы найдете в папке 11

Filmstrip

Коллаж и ластик Создаем оригинальный элемент для коллажа с помощью инструмента

Саймон СКe7lЛон Эксперг в области цифровой обработки

Eraser

фoroграфий, пocro­

янный автор английского журнала

Photoshop Creative. этом PyкoBoдcrвe мы расска­

фоновому изображению и располо­

иmользованием элементов в

жить в соответствии с общей идеей.

виде кадров 35-МИJlIIИМетро­

Такой КОJlЛаж станет отличной осно­

вой фОТОIUIенки, которые

вой для фотографий, сделанных во

помоryr сделать КQJlЛаж более

время праздника, отпуска или вече­

интересным и заодно напом­

ринки .

нигь зрнте.шо , как зарожда­

лась фотография. Сымитировать кадр в

Photoshop

очень легко. Необходимо выбрать

Eraser и задать такое зна­ параметра Spacing, чтобы циф­

лить край изображения, бьvrа приме­

добавить любые стили, дважды клик­

ровой ластик оставлял в изображе­

нув по слою с кадром на панели

нии отверстия, похожие на перфора­

Layers. Особенно

цию в

Drop Shadow, Color Overlay и даже Stroke.

для большей точности

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

низкий

..

создавать его вручную. Чтобы освет­

чение

направляющими.

2010

На наш диск мы поместили roTO-

вый кадр для тех, кому не захочется

нена маска. При желанин можно

IUIeHKe.

Уровень сложносги

инструмент

стоит воспользоваться линейками и

ДЕКА Б РЬ

Готовые кадры можно добавить к

жем, как создать КQJlЛаж с

Потребуется

Photoshop 7.0 и выше

рекомендуем поэк­

спериментировать с

L

30

минут


КОЛАСГИК

I

КАДР // ИМИТИРУЕМ ФОТОПЛЕНКУ С ПОМОЩЬЮ ИНСТРУМЕНТА "11

~ 01 Основа aa.ttdlflO

пленки. Создаем

новый файл разме­ ром

10 на 8 см и 300

разрешением

dpi.

Photoshop

77

I

ERASER File

Edit

1()(Ж

Выбираем в меню View > Rulers, удер­

прежде всего ими­

rnруем кадр фото­

'*

~ 02 Линейки

КРЕАТИВ

......, .......,

живая

ffi

Ctrl,

кликаем

по одной из линеек

о,ш•• lооl

и указываем единицу

г1 ".s ...... Tr"'nlp.lr.пcy

измерения

centirneters. Теперь

В качесгве

фонового цвета

нам понадобится

задаем белый. ДобaRJIЯем новый

Rectangular Marquee.

слой, выбираем в

На панели настроек

меню

отмечаем Style как Fixed Ratio, задаем Width З, Height 2.

инструмент

Edit > Fill, отмечаем Contents Use: Вlack. Нажимаем ок.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ПАРА СЛОВ О КОМПОЗИЦИИ Если какая-то из маленьких фотогра­

фий н е очень удач­

~ О, Обрезаем

НО вписывае тся в композицию ОСНОВ­

Создаем вертикальную и горизонтальную напРaRJIЯющне. для этого инструментом

отразить его по

Моуе М кликаем по одной из линеек и, удер­

горизонтал и [Edi t >

живая клавишу мыши , перетаскиваем курсор

Trans form > Flip Horizontall. При

на изображение. Повторяем то же самое для второй линейки. НапРaRJIЯющне должны

~ 03 Прямоугольник

пересекаться строго в центре. Инструментом

Ориентируясь по линейкам, находим центр изобра­ жения. Кликаем и, удерживая

ного изображения , МОЖНО попробовать

Alt,

создаем прямоу­

гольную выделенную область , оставляя вокруг нее поле шириной 1 см с каждой стороны. Выбираем в меню Edit > Clear, чтобы удалить содержимое выде­ ленной обласrn. Снимаем выделение (Ctrl+D).

Сгор обрезаем все лишнее, оставив тонкие

боковые грани и по 1 см сверху и снизу (что­ бы обрезать точно, устанавливаем центр рам­ ки Сгор на пересечении напРaRJIЯющих). 3акончив, нажимаем

Enter.

этом важно не

забыть о те ксте, поскольку О Н тоже окаже тся отражен­

ным . Еще один спо­ соб решения п р облемы - поменять местам и фоновое изображение и содержимое кадра

фотопленк и .

••••••••

••• ~ 05 Панель

• ••••• •• ~

~ 06 Отверстия

Brushes

Удаляем направляющие

(Edit > View > Clear

Удерживая

Shift, инструментом Eraser

созда­

Guides). Нам снова понадобится инструмент Eraser (Е). Нажимаем F5, чтобы oткpьrrь панель Brushes. Снимаем галочки со всех

ем горизонтальную полосу отверcrnй вдоль верхней грани рамки. Повторяем то же

разделов , выбираем квадратную кисть с чет­

большей точности стоит использовать линейки.

кими краями, указываем диаметр

лей, задаем

65

пиксе­

самое применительно к нижней грани. для

07 Фотография

Удаляем белый фоновый слой, для чего перетаскиваем его на иконку в виде мусор­

ного ведра на панели

Layers. Теперь

у нас

есть отличная заготовка в виде кадра фото­ пленки .

Spacing 200.

« ФоmМЛСТЕРСКАЯ » ДЕКАБРЬ

2010


I

78

КРЕАТИВ

I

КОЛАСТИК

КОЛЛАЖ// СОЗДАЕМ ЭФФЕКТЫ С ПОМОЩЬЮ МАСОК ~

10

Стык

в стык Помещаем слой с фотографией под слой с кадром на панели

Layers.

Меняем размер

фотографии

(Edit> Free Transforrn) так, чтобы она была чуть крупнее

~ 08 Размер

~ 09 Копируем

Открываем фотографии для КQJlЛажа.

Создаем нескQЛЬКО копий кадров в виде отдельных файлов. для этого

Скрываем слой с фотографией,

выбираем в меню Layer > DupIicate Layer. В окне DupIicate Layer отмеча­ ем Destination Docurnent - New.

делаем актив-

Выбираем снимок, который сганет фоном. для всех изображений указы­ ваем разрешение 300 dpi (Irnage > Irnage Size). Размер снимков, которые мы помесгим Bнyrpь кадров, ДQЛжен

Нажнмаем ок. Перетаскиваем фото­

быть чуть БQЛЬше 10х8 СМ.

графии в окна с кадрами.

BнyrpeHHeгo

отверсгия кадра .

нымслой с кадром. Инструментом Magic Wand выделяем центральную часть. Выбираем в меню Select > Inverse, кликаем по слою с фотографией и нажимаем Backspace, чтобы удалить выcryпа­ ющиекрая .

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

СТИЛИ И РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ Чтобы сделать коллаж более ор и ­ г инальным , стоит поэкс п ер им е нт и ­ рова т ь с режима­ ми наложения и

~

11

Объединяем

Инсгрументом Crop обводим все изобра­ жение и нажимаем Enter. Таким образом мы обрежем все, что выcryпает за края кадра. Осгалось объединить кадры с фотографиями. Кликаем правой кнопкой мыши по верхнему слою и выбираем

Merge

Ооwn. Повторяем то же самое при­

менительно к каждой паре фотогра­ фия-рамка.

стилями слоев

каждой ма л е н ь кой фотографи и. Ме ню реж и мов наложе­ ния находится в

~ 12 Коллаж Перетаскиваем каждый кадр в основное изображение. Теперь нужно проду­ мать композицию и распQЛОЖИТЬ кадры. При необходимости меняем размер кадров (Edit > Free Transforrn). Чтобы не исказить пропорции, кликаем по иконке в виде цепи (Maintain aspect ratio) на панели настроек

Создаем новый слой и помещаем его под

всеми слоями на

панели

Layers.

Выбираем в меню

Edit > Рill, отмечаем Contents Use White. Делаем активным слой с фоновым изобра­

жением,добавляем к нему маску.

Удосговеряемся, что маска активна,

выбираем инстру­

~

13 Размещаем

мент

Gradient

и

заливаем черно­

ИСПQЛЬзуя инструмент Моуе , размещаем

белым градиентом

кадры так, чтобы они часгично закрьmали

одну из сгорон изо­

друг друга. С помощью функции Edit > Free Transforrn слеrка поворачиваем каж­

часгично СQЛьется

дый кадр. При этом важно, чтобы малень­

бражения. Фон

кие фотографии не мешали воспринимать

с белым слоем, и КQJlЛаж сганет БQЛее

фоновое изображение.

выразительным.

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ДЕКАБРЬ

2010

верхней част и панели Layeгs. а чтобы добавить стиль , необходимо дважды кликнуть по ико нке с л оя.

Среди стилей есть D гор Shadow [тень!, Inner Glow [внутреннее свечение! и Color Overlay [нал оже­ ние цвета!. С их ПОМОЩЬЮ МОЖНО

полностью преобра з ить коллаж .


б номеров 564 руб. 13 номеров 1105 руб.

б номеров

12

номеров

1260 руб. 2200 руб.

n б номеров

б номеров

12

номеров

785 руб. 1420 руб.

б номеров

1260 руб.

12 номеров 2310

руб.

б номеров 111 О руб. 12 номеров 2016 руб.

б номеров

12

ш СЬ'

1130 руб.

б номеров 960 руб. 12 номеров 1740 руб.

б номеров

12

номеров

890 руб. 1630 руб.

б номеров 1300 руб. 12 номеров 2300 руб.

900 руб. 1720 руб.

номеров

номеров

810 руб. 1470 руб.

б номеров 1300 руб. 12 номеров 2300 руб.

ВЫГОДА + ГАРАНТИЯ Редакционнаи ПОАПиска без посредников - зто rараНТИJl получении важноrо ДnR Вас журнала и

экономии до

shop.glc.ru

12 номеров 2060 руб.

номеров

6 12

40% от розничной цены в киоске

8-800-200-3-999

6 12

номеров

номеров

з номера б номеров

630 руб. 1130 руб.

630 руб. 1140 руб.

б номеров 765 руб. 12 номеров 1380 руб.

6 номеров 1260 руб. 12 номеров 2200 руб.

(gameJlanll МЕДИА ДЛЯ ЭНТУЗИАСТОВ


80

I

ЛАБОРАТОРИЯ

I

ЦИАНОТИПИЯ

Цианотипия.

Мир цвета неба Часть вторая: практика в первой части мы говорили о том, что такое цианотипия, как она появилась и как существует сегодня. Теперь настало

время попробовать изготовить цианотипный отпечаток самостоятельно

Мурат Емкужев loyslo@mail.ru

~~~:IIsiili;....:.;;....::;;r~~~:.-:'"'"I:'-=-~;,

Фотограф, студент

операторского

факультета ВIИК В 2010 годУ окончил Колледж кино, теле­ видения и мультиме­

диа ВIИК, факультет техники и искусства

фотографии (ДИIDIОМ посвящен альтерн а­

тивным фотографи­ ческим процессам). По указанному адресу можно задать вопро­

сы по материалу и

покупке необходи­ мых реактивов.

ы постараемся описать процесс цианотипии

лучится, достаточно мала, а возможность найги и выработать

максимально подробно, обращая внимание

свой собственный взгляд на этот процесс стоит нескольких

на различные нюансы .

не OIИШКом удачных отпечатков .

На что не следует рассчитывть,' так это на то , что Но это вовсе не значит, что еOIИ вы купите первую

цианотипия позволит каждый раз получать абсолютно

попавшуюся акварельную бумаry, составите растворы,

одинаковые, заранее заданные результатыI. При всей своей

добавив реактивов, что называется, на глаз , нанесете со­

простоте, гибкости, неприхотливости и стабильности это

став при помощи малярного валика и оставите экспони­

альтернативный процесс, а значит, тяготеющий к тому,

роваться под солнечным светом на весь день, у вас ничего

чтобы каждый раз рождался уникальный, не похожий на

не получится. Может статься, это и окажется наилучшим решением .

остальные отпечаток .

Элемеит случайности, непредсказуемость результата игра­

Не БОЙfесь экспериментировать с выбором бумаги,

ет здесь довольно большую роль. И в этой особенности, быть

составом растворов, способом нанесения или обработкой не­

может, и заключается секрет очарования, которым обладают

гативов для печати -

альтернативные процессыI.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

вероятность, что вообще ничего не по-


ЦИАНОТИПИЯ I ЛАБОРАТОРИЯ Шаг пеРВЬIЙ

НЕГАТИВ С негативами следует обращаться осто­

Поскольку печать производится контакт­

размера, что и исходный негатив.

царапается и стирается, на ней могут оста­

-

воспользоваться

сторона с изображением легко

-

Для пленок подходит почти любой струйный принтер

рожно

Два самых простых способа получить не­

81

ЦИФРОВОЙ

Изготовление негатива

ным способом, отпечаток будет такого же

гатив большого размера

I

ваться следы от пальцев, а также оседать

пьmь, которую будет невозможно смахнуть,

широкоформатной пленочной камерой

не нанеся повреждений. Лучше хранить их

(которая, к сожалению, мало у кого есть)

между двумя листами чистой плотной бума­

или напечатать так называемый цифровой

ги. Можно также поэкспериментировать и

негатив .

напечатать несколько фотограмм растений.

[чем хуже принтер, тем грубее будет негатив]. Есть некоторые нюансы с обработкой цифрового изо ­

бражения [это может быть цифровая фотография или оцифрованный пленочный

негатив] перед печатью. Во-первых, изображение должно обладать высоким

В первом случае могу только сказать, что

разрешением [не менее

принято считать подходящими негативы

300 dpi], чтобы при печати

повышенной коитрастности и средней

в формате А4 или А3 [в за­

плотности. А вот про цифровой негатив

висимости от возможностей

принтера] не стали видны

нужно объяснить отдельно .

пиксели. Которые , на мой

Дело в том, что сейчас существуют спе­

вкус, неуместны на цианотип­

ном отпечатке.

циальные материалы, которые позволяют

Во-вторых, это изображение

печатать изображение на прозрачной или

должно быть черно-белым.

полупрозрачной основе. Это прозрачная

В-третьих, если это по­

пленка для струйной печати. Ее не всегда

зитивное изображение,

удается найти в магазинах, продающих

его необходимо сделать

негативным [в Photoshop

оборудование для принтеров, или в фото­

это делается инструментом

магазинах, поэтому имеет смысл искать ее в различных интернет-магазинах.

Для печати на пленках подходит почти пюбой струйный или лазерный при н­

тер, но стоит учитывать, что чем хуже принтер, тем грубее негатив

Iпvегt, Ctrl+I]. В-четвертых, нужно сде­ латьизображениезеркально обращенным по горизонтали

Шаг второй

[Ногizопtаl Flip]. Иначе зер­ кально обращенным станет

Составление раствора

сам цианотип.

В-пятых, света в негативе стоит сделать как можно бо­

Рецепт цианотипии очень прост и состоит

из мелких ярко-оранжевых или красных

всего из двух ингредиентов .

кристаллов правильной формы.

Первый

-

аммоний железа (Ш) цитрат,

но повысить его контраст­

Чем выше квалификация (чистота) ре­

он же лимоннокислое железо аммония,

активов, тем лучше будет результат. Имеет

он же лимонноамиачное железо (Ш), он

смысл брать категории ХЧ (химически

же ферроцитрат аммония (Ш). Именно на

чистьrй), ЧДА (чистьrй для анализов) или, в

светочувствительности этого вещества

крайнем случае, Ч (чистый) .

основан процесс цианотипии. Существует

две разновидности реактива: « зеленый» (содержание железа

15-18%) и

(содержание железа

18-28%).

«коричневый »

Как явствует из

названий, они отличаются по цвету, а также по химическому составу (точнее, по степе­ ни химической чистоты). для цианотипии

вить растворы, понадобится дистиллиро­ ванная вода и немного пищевой лимонной

Сначала необходимо отдельно пригото­ вить раствор каждого из реактивов.

негатив получается более вя ­ лым , чем выглядит на экране

Главные преимущества цифрового негатива

-

его

относительная дешевизна и простота в использовании

представляет из себя неправильной формы

стекла. Они хранятся достаточно долго, если

крупные кристаллы коричнево-зеленого

это делать в темном и прохладном месте (в

либо бурого с зеленым отливом цвета.

холодильник их ставить не стоит

-

эксплуатацией широкофор­

матных камер], возможность печатать негативы довольно

Эти запасные растворы следует хранить

бутьточках, сделанных из коричневого

соль. Довольно распространенный реактив,

как правило, полупрозрач­

[по сравнению , например, с

кислоты.

в стеклянных герметичных склянках или

красная кровяная

чернила в таких принтерах,

компьютера.

Помимо этого, для того чтобы пригото­

вило, имеющийся в продаже ферроцитрат

-

ность. Это связано с тем, что

ные, и поэтому напечатанный

предпочтителен « зеленый», однако, как пра­

Ферроцианид калия

лее плотными, а также силь ­

большого размера, возмож­ ность корректировать и даже

специально обрабатывать

возмож­

изображение. Например, при переводе в

ч/б можно воспользоваться такой функцией, как Сhапеl

Mixer, или оставить только

но выпадение осадка). Непосредственно перед нанесением на

используется для ослабления фотоотпечат­

бумагу из них смешивается рабочий рас­

ков либо для их отбеливания перед тони­

твор ( (эмульсия » ), который не хранится,

рованием. Представляет из себя порошок

использовать его нужно сразу.

-

один из цветовых каналов

[если изображение RGB], что создаст эффект использова­ ния цветного фильтра.

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


82

I

ЛАБОРАТОРИЯ

I

ЦИАНОТИПИЯ Рецептов довольно много, и отличаются

POISON!

они друг от друга обычно примерно на

Важно иметь в виду, что используемые в этом

про­

цессе реактивы считаются

ядовитыми l Следует из­

бегать их попадания на кожу и особенно в глаза [есть их,

2-8

граммов, поэтому разница в результате на

самом деле не очень большая, так что я привожу здесь только два рецепта, которые

отличаются друг от друга сильнее.

Д1rя приroтовления pacrвopoB нужно

конечно же , тоже нельзя] и

взвесить необходимое количесгво реактивов

хранить в недоступном для

и насьшать в емкости для перемешивания

детей и домашних животных месте. Реактивы оставляют следы на одежде.

(подойдут обычные пиалы), в которые за­ ранее наливается по

70-80 мл воды. Далее

все перемешивается до полного расгворения

вещесгв, и доливается вода, чтобы получи­ Ваг пример классического

лось

100 мл pacrвopa.

и отли ч аются они друг от друга

После этого готовые за­

примерно на

пасные pacrвopы разливаются по склянкам,

рецепта:

.1-й запасной раствор:

25 г ферроцитрата аммония (III) 100 мл дистиллированной воды

Рабочий раствор можно смешать, вы­ лив отмеренное равное количество обоих рабочих растворов в пиалу или блюдце и перемешав их, пока не получится раствор

10 г ферроцианида калия 100 мл дистиллированной воды

желто-зеленого света. Так как эта смесь све­

1 часть l-го запасного раствора

1 часть 2-го запасного

2-8

граммов

фильтруясь через кофейные фильтры .

2-Й запасной раствор:

Рабочий раствор:

Рецептов

довольно много,

точувсгвительна, готовить ее необходимо в темном помещении при отраженном свете лампы накаливания или при красном свете.

Не стоит готовить сразу много рабочего раствора, так как он не сохраняется. По

раствора

А ваг рецет из книги Влади­

моим наблюдениям, около

10-12

мл вполне

мира Павловича Колесникова

хватает на один лист АЗ (впрочем, это за­

«Необычная фотография»:

висит от бумаги).

Непосредственно перед на несен ием на бумагу из них смешивается рабочий

раствор, или «эмульсия », который не хранится

-

использовать его н ужно сразу

.1-й запасной раствор: з8 г ферроцитрата аммония (III) 100 мл дистиллированной воды

2-Й запасной раствор:

28 г ферроцианида калия 100 мл дистиллированной воды Рабочий раствор:

1 часть l-го запасного

Шаг третий Выбор бумаги очень важен, от него во многом зависит результат. Два основных

1 часть 2-го запасного

бы выдерживать длительное намокание. Если бумага будет слншком тонкой и

требования для цианотипии: бумага долж­

рыхлой, пигмент не удержится в ней, что

на, во-первых, хорошо впитывать раствор

приведет к худшей передаче полутонов в изо­

и адсорбировать образующийся во время

бражении, а в худшем случае оно просто пол­

экспозиции пигмент, а во-вторых, быть до­

ностью смоется при промывке. А если бумага

статочно плотной (не менее

будет слншком плотной и грубой, раствор

раствора

раствора

Выбор бумаги

150

г/м 2 ), что-

/ '/ ' На многих, особен­ ' \' \ но не очень доро­

впитается слншком глубоко инеравномерно, что приведет к образованию дефектов. При выборе обратите внимание на

гих имеющихся в продаже акварель­

фактуру самой бумаги. Стоит стремиться

ных бумагах можно

к тому, чтобы выбранное изображение,

печатать цианоти­

его контрастность, его сюжет, его настрое­

пию как на лицевой

ние, его фактура сочетались со структурой

стороне, которая

бумаги.

обладают грубой нерегуля рн ой тек­ стурой, так и на обратной, которая, наоборот, является почти совершенно

гладкой ..

»

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

Чем она грубее и нерегулярнее, тем более графичным, а также менее резким

будет изображение. И наоборот, если ис­ пользовать бумагу более гладкую, обладаю­

Практически всем техническим требованиям будет отвечать хорошая

акварельная бумага, которую можно купить в художественном ма газине, что же до требований творческих, тут пучше полагаться на личный вкус и опыт

щую тонкой текстурой, отпечаток лучше передаст детали и градации оттенков .


ЦИАНОТИПИЯ I ЛАБОРАТОРИЯ Разумнее всего найти нечто среднее

-

за­

метная, но не слишком грубая, приятная

Сложно сказать что-либо определенное

ИНФОРМАЦИЯ

ся на личный вкус и опыт.

Aгches

Platine

и

Bergger СОТ320,

которые

о том, как именно влияет выбор бумаги

предназначены для альтернативных про­

на цвет получаемого цианотипа. Очевидно

цессов, или приобрести акварельную бумагу

одно: он зависит от химического состава

бумаги (лучше всего работает

100% хлопко­

вая бумага) .

фирм бумаги Canson и Fabriano, Aгches , Lana Aquarelle, VВlanc. Отечественные бума­ ги, как правило, более дешевые, тоже впол­

Как бы то ни бьmо, чаще всего, выбрав

не подходят, например акварельная бумага

бумагу, подходящую по остальным пара­

производства фирмы «Беловые товары », а

метрам, вы ��е прогадаете и с получаемым

я сам успешно использовал отечественные

цветом.

«Белые ночю> , которые обладают достаточ­

Собственно, практически всем техниче­ ским требованиям будет отвечать хорошая

83

бований творческих, то тут лучше полагать­

Можно постараться найти бумаги марки

регулярная текстура .

I

ной плотностью, интересной фактурой и

дают прекрасный ярко-голубой цвет.

акварельная бумага, которую можно купить

Принято считать, что увеличе н ие концентрации

ферро ц итрата аммония (111] п р идае т от п ечатку более светлый , голубой оттенок , а уве л ичение ко н центра -

ци и ферроцианида калия, на п ротив, д елает оттенок отпечатка темнее,

придавая

ему насы щ енно-синий тон. О дн ако при это м н ельзя за­ бывать , что на ц вет конеч н о­ го от п е ч а т ка влияет множе­

ство факторов , которые не всегда зависят от нас : выбор бумаг и , факти ческая све ­ жес т ь и чис т ота реакт и вов ,

хим и чески й соста в воды

в художественном магазине, что же до тре-

(вода с большим сочетанием хлора пр и п ромывке при в о­ ди т к п отере насы щ енности

Шаг четвеРТЬIЙ Д1Iя того чтобы бьmо удобнее наносить эмульсшо, нужно заранее при помощи

малярного скотча приклеить лист бумаги, а

цвета] , в н ебольшой степени от те м пературы, от характе­

Нанесение раствора

напоминаю, реактивы ядовиты), откуда

будет удобно брать его на кисточку. Наносить раствор можно плоской ки­

также несколько небольших обрезков (они

сточкой (щетина или синтетика), пороло­

приroдятся, во-первых, чтобы потрениро­

новой кистью-губкой или специальным

ваться наносить раствор, а во-вторых, чтобы

прутом. Никаких специальных требований

определять по ним правильную экспози­

к кистям нет, нужно только, чтобы они

цшо) к куску плотного картона или стекла.

ра на н есен и я раствора на

бумагу и так далее.

бьmи достаточно широкими

-

так гораздо

удобнее равномерно наносить эмульсию на большой лист бумаги .

Для того чтобы было удобнее наносить эмульсию, нужно заранее при помощи

мапярного скотча приклеить пист бумаги

Далее следует работать при неактинич­ ном свете

-

то есть при отраженном свете

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

лампы накаливания или при красном

свете. Флуоресцентные (они же энергосбе­ Не сто ит сразу за готавливать

регающие) лампы могут частично засве­

м н о го листов. Просохшую

тить эмульсию, что сделает изображение

бу м агу мож н о хранить в тем­ но м месте несколько дней ,

вялым .

Приготовив рабочий раствор, следует

но по возможност и л учше

использовать ее сразу после

перелить его в пиалу или блюдце (хочу за­ метить, что использовать потом это блюдце в качестве столовой посуды нельзя , так как,

п р осыха н ия .

Наносить раствор можно плоской кисточкой, поролоновой кистью·губкоЙ

или специальным прутом. Никаких специальных требований к кистям нет

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ»


84

I

ЛАБОРАТОРИЯ

ЦИАНОТИПИЯ

I

При нанесении окунаем кончик кисги

СОВЕТ ЭКСПЕРТА Если прикл еивать бумагу по

в раствор, снимаем излишки и широкими

движениями (лучше от центра к краям)

раствор одним слоем, от качества нанесения сильно зависит и качество печати,

После нанесения расгвора сенсибилизи­

длине всего поля так , ч тобы

покрываем бумагу в одном направлении, на­

рованный лисг необходимо полностью про­

получилас ь рамка , мож н о

пример вдоль длинной сгороны лисга, затем

сушить в абсолютно темном месге, Лучше

получать ров н ые края п ри

в другом

на н есении эмульсии; с дру­

-

соответственно, поперек Про­

размесгить лисг вертикально, чтобы стекли

ходя второй раз, брать надо совсем немно­

излишки, Просушка обычно занимает от

толь к о за уголк и, м ож н о

го

одного до двух часов, сгепень сухости мож­

будет с помощью к и сточк и

для ровного (без пропусков) покрытия, Не

но определить на ощупь (но трогать лучше

сгоит пьrrаться нанести слишком жирный

контрольные небольшие лисгки, чтобы не

слой, Дело в том, что на бумаге осганется

испортить эмульсию на большом лисге),

гой стороны , есл и п риклеит ь

сделать н еобыч н ый рва н ы й край , который , есл и буд ет сочетаться с сюжето м н а

изображе н ии, мож ет сдел ат ь его более жи в о п исным

-

ровно сгалько, чтобы бьmо досгаточно

только тот пигмент, который адсорбировал­

Необходимо дать листкам полностью

-

ся на волокнах из впитавшегося расгвора,

просохнуть и впитать расгвор

а бумага может впитать ограниченное его

хшая эмульсия прилипнет к негативу, будет

непросо­

каличество, Лишний раствор просго вью}­

препятсгвовать экспонированию, а потом

хнет лужами на поверхности бумаги, после

смоется, оставив на отпечатке некрасивое

чего будет препятствовать экспонированию

белое пятно,

впитавшегося раствора, испортит негатив, а

После полного высыхания первого слоя можно так же нанести второй

-

Быстрее можно высушить в сушильном

шкафу (если есть) или с помощью фена,

при промьmке просго смоется,

включенного на холодный обдув ,

это значи­

тельно увеличит контрастность изображения и немного повысит насьпценность цвета,

Раствор обычно хорошо ложится на бума­

ry,

и благодаря его окраске равномерность

нанесения можно легко контралировать ви­

/ / Ни В коем случае \.\ . [даже если вы В темных очках)

Лучше разместить

лист вертикально,

зуально, Двух-трех раз вполне досгаточно, что­

чтобы стекли

бы научиться быстро и равномерно наносить

излишки

ШаГПЯТЬIЙ

Экспонирование

нельзя смотреть

на работающую

лампуl »

Печать необходимо производить кон­

нужного размера (лучше всего, если оно

тактным способом. для этого понадобится

будет чуть больше, чем АЗ), негатива, сенси­

специальная рамка для контактной печати.

билизированной бумаги и лисга плотного

Она предназначается для того, чтобы

картона или фанеры (того же размера, что

равномерно и плотно прижимать негатив к

и стекло), который закрепляется при по­

бумаге, не препятсгвуя при этом свету.

мощи канцелярских зажимов .

Грубо говоря, она предсгавляет собой

своеобразный сэндвич из куска сгекла

Еще бмее простой конструкцией может бьrrь обыкновенный кусок сгекла, досгаточно тяжелого, чтобы равномерно придавить не­ гатив и бумагу, например, к рабочему стму. Эффективным решением может сгать рамка из двух лисгов плексигласа, скре­ пленная канцелярскими или специальны­

ми зажимами для контактной печати.

Важно, чтобы обе поверхности, напри­

ИНФОРМАЦИЯ

мер сгекло и кусок плотного картона, бьmи совершенно ровными и максимально плотно

Время экспонирован и я ци а­

-

нотипов на солнеч н ом свету ,

прижимались дРУГ к дPyry

в зависимости от по г оды,

месгах, где негатив недосгаточно плотно при­

может занима т ь о т тр ех часо в до целого светового дня .

легал к бумаге, изображение будет нерезким.

Для )Кспонирования нужно собрать своеобразный сэндвич из куска стекла нужного размера, негатива, сенсибилизированной бумаги и листа плотного

картона или фанеры, который закрепляется при помощи канцелярских зажимов

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

нначе в тех

Нельзя использовать для контактной рамки поцарапанное, мутное или грязное


ЦИАНОТИПИЯ I ЛАБОРАТОРИЯ стекло

-

все его дефекты скажутся на каче­

в обычную настольную лампу, правда, они

стве отпечатка . Кстати, чем толще стекло,

менее мощные и дают менее равномерное

тем дольше время экспонирования.

освещение .

Поскольку нанесенная на бумагу « эмуль­ сия » чувствительна преимущественно к

I

85

СОВЕТ ЭКСПЕРТА О дин из с п особов сделать

Искать такие лампы, а также все необхо­

димое, чтобы их подключить к сети, следует

изображе н ие н емного более т ем н ым

и н асы щ е н ны м

-

после экс п о н ирован и я и

ультрафиолетовому спектру, бесполезно

на больших строительных рынках, в строи­

пьггаться экспонировать ее при помощью

тельных магазинах, магазинах, торгующих

ток в слабый раствор обык­

обычных источников света.

медицинским оборудованием (если вы

нове нн ой п ерекиси водо­

Источником ультрафиолетового света мо­

решили взять кварцевую лампу). Иногда их

жет быть солнце, УФ-лампа, бактерицидные

можно найти в самых неожиданных местах,

лампы , кварцевые лампы.

например в сувенирной лавке, торгующей

Лучше всего подходят УФ-лампы. По сути, они мало чем (кроме спектра излучения)

отличаются от обычных энергосберегаю­

рода [из а п те к и) . Чем выше будет кон ц ентрация переки­ с и, тем с ил ьнее эффект.

светящимися в темноте наклейками . Время экспонирования сильно зависит от мощности ламп, платности негатива,

щих ламп. Они экономичны, эффективны,

состава и свежести рабочего раствора,

мощны, удобны; кроме того, с их помощи

которым покрьгга бумага, толщины стекла в контактной рамке. Поэтому, чтобы опреде­

можно загорать.

Но если серьезно, то, несмотря на тот

лить его, пригодятся заготовленные одно­

факт, что многие люди добровольно ходят в

временно с большим листом небольшие

солярии, ультрафиолетовое освещение вред­

листы бумаги. На них следует сделать клин

но для здоровья. Не следует находиться в

из разных экспозиций.

одной комнате с работающей ультрафиоле­ товой (а тем более бактерицидной) лампой. И ни в коем случае (даже если вы в темных

очках) нельзя смотреть на работающую лампу. Существуют две их разновидности :

Скорее всего, экспозиция будет длин­ ной, поэтому лучше сделать клин с шагом

пять минут

-

то есть небольшую часть

изображения экспонировать пять минут, вторую десять, третью пятнадцать и так

лампы-трубки более распространены, дают

далее до получаса. Затем эти контрольки

хороший яркий, рассеянный свет, но требу­

промываются, и по ним определяется время

ют специальных цоколей для подключения

экспонирования (рекомендуется небольшая

к сети; бывают также цокольные ультра­

передержка). Обычно экспонировать при­

фиолетовые лампы

п р омывк и о п ус ти ть отпеча­

-

их можно вкрутить

Шаг шестой

ходится от двадцати до сорока минут.

Промывка и сушка

Сразу же после экспонирования следует промывка в проточной воде для вымыва­

ния непрореагировавших солей железа. Нужно опустить лист в ванночку лицом

вниз и промывать до тех пор, пока не уйдет зеленая окраска воды. Это займет минут пять. Пока идет промывка, надо несколько раз поменять воду в ванночке.

После предварительной промывки ради улучшения архивных качеств отпечатка следует дополнительно промьггь еще минут

10-20 (но

если бумага плохо переносит на­

Сразу же после экспонирования следует промывка в проточной воде для вымывания непрореагировавших солей железа

мокание, можно пропустить или укоротить

эту стадию). Поскольку жесткая вода с высоким содержанием хлора приводит к

более чистый и яркий цвет. После промывки следует сушка. Надо

ослаблению изображения, для лучшей про­

учитывать, что по мере промывания

мывки и удаления всех солей можно

изображение заметно светлеет, а после

минут подержать в

5-1 О

1% растворе лимонной

кислоты . Что, кстати, позволяет получить

высыхания отпечаток, наоборот, может не­ сколько потемнеть.

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


БУДЬ УМНЫМ! Хватит переплачивать в киосках!

Сэкономь тысячу рублей на годовой подписке!

Журнал

11

I I МАСТЕРСКАЯ

ГОДОВАЯ ПОДПИСКА

ПО ЦЕНЕ

1420

РУБ.

(ВКЛЮЧАЯ ДОСТАВКУ)

ВСЕГО 119 РУБЛЕЙ ЗА НОМЕР ЭТО НА 40% ДЕШЕВЛЕ, ЧЕМ РЕКОМЕНДУЕМАЯ

РОЗНИЧНАЯ ЦЕНА!

ИЭТОЕЩЕ НЕ ВСЕ! ПОЛУЧИ В ПОДАРОК ОДИН ЖУРНАЛ

ДРУГОЙ ТЕМАТИКИ!

Оформив годовую подписку в редакции,

вы можете бесплатно получить один свежий номер любого журнала, издаваемого компанией « Гейм Лэнд»:

ЯНВАРСКИЙ номер - подписавшись до 30 ноября, ФЕВРАЛЬСКИЙ номер - подписавшись до 31 декабря, МАРТОВСКИЙ номер - подписавшись до 31 января.

Total Football + DVD

« Хакер »

+ DVD

«Желе зо»

+

«Тотал

DVD

DVD» + DVD

« РС игры »

+

Smoke

ОДНН из n)"! шмх на фрокте

нравы!

Тюнинг

«ТЗ .Техника

Автомобилей

Третьего Тысячелетия »

Digital Photo +DVD

« Страна игр»

+2DVD

зВерские «Форсаж.ТА »

« Свой би з нео>

2DVD

R ~ « Хулиган »

+DVD

SO ':

DVDXpert

« Вышиваю крестиком »

ВПИШИТЕ В КУПОН НАЗВАНИЕ ВЫБРАННОГО ЖУРНАЛА, ЧТОБЫ ЗАКАЗАТЬ ПОДАРОЧНЫЙ НОМЕР.


Вы замучались искать журнал во всех ближайших палатках и магазинах? Не хотите тратить на это время? Не надо. Мы сами потратим время и привезем вам журнал «Фотомастерская». Для жителей

Москвы (в пределах МКАД) доставка может осуществляться курьером из рук в руки в течение трех рабочих дней с момента выхода номера на адрес офиса или на домашний адрес. Также можно заказать журнал БЕЗ ДОСТАВКИ по цене

самостоятельно в Москве в точке продаж

492 руб. за б месяцев и получать его R-kiosk рядом с метро Белорусская, ул. Грузинский Еще один удо6ный спосо6

вал, д. 27-З1.

оплаты подписки на твое

Получить журнал можно будет у продавца с предъявлением паспорта на имя оформившего

лю6имоеи~ание-в любом из 72 000 пла­

подписку, в течение недели, начиная со следующего дня после дня выхода журнала.

тежных терминалов

QIWI

(КИВИ) по всей России

ЭТО ЛЕГКО! 1. Заполнить купон и квитанцию или распечатать с сайта shop.glc.ru.

2. Перечислить стоимость подписки через любой банк. 3. Обязательно прислать в редакцию копию оплаченной

квитанции

с четко заполненным купоном любым из перечисленных способов: по электронной почте

subscribe@glc.ru, по факсу: 8(495) 545-09-06, по адресу: 115280, г. Слобода, д. 19, Омега плаза, 000 «Гейм Лэнд», отдел подписки .

Москва, ул. Ленинская

ВНИМАНИЕ! ПОДПИСКА ОФОРМЛЯЕТСЯ В ДЕНЬ ОБРАБОТКИ КУПОНА И КВИТАНЦИИ С НОМЕРА,

ВЫХОДЯЩЕГО ЧЕРЕЗ ОДИН КАЛЕНДАРНЫЙ МЕСЯЦ ПОСЛЕ ОПЛАТЫ. Например, если произвести оплату в январе, то подписку можно оформить с марта.

Цена редакционной подписки с доставкой на б мес. -

785 руб.

Подарочный журнал при этом не отсылается Единая цена по всей России.

Звоните! по бесплатным телефонам: 8 (495) 663-82-77 (для москвичей) и 8 (800) 200-3-999 (для других регионов и абонентов МТ С, «Билайн», «Мегафон»). Ваши вопросы, замечания и/

или предложения по подписке на журнал просим присылать на адрес:

-

- - - - - - - - ПОДПИСНОЙ КУПОН

info@glc.ru

~-

инн

Изве щени е

о я подписывэюсь на журнал

000

« Гейм ЛЭНД.

plc N. 40702810509000132297

«Фотомастерская»

К/С

мес.

На

7729410015

ОДА »Нордеа Банк" г. Москва

N. 30101810900000000990

БИК

Начиная с ---~2glНlбq~- г.

КПП

044583990

770401001

Плательщик

о Доставлять журнал по почте на домашний адрес

Адрес (с и ндексом)

Доставлять жу рнал ку рьером

О на адрес офиса * О на до м ашний адрес *

D

Самостоятельное получение

Сумма

Назначение матежа О м ата журнала

( От м ет ь квадрат выб р а нн о го вариан та под пи ск и )

«_ _ _ _ _ __

201

Ф . И .О.

г.

..,""'I ,v·.:'--_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __

Прошу выслать м не бе с платный но ме р журнала

Подпись мательщи ка

АдРЕС ДОСТАВКИ:

- - - - - - - --"·---·--·---·------·--·· --·-·-····--·-1----...-.-.-..--.-.-....--.-...--.-.-..---.---.. . -....--....--... -.--.-...-..-. - -

Квитанция

ИНде кс

oбnаcnJкpaЙ

i ~g-;;-н{J!~~~~~~:~;· ~:·-м~~-Л~()-:-I:~-~~-л.~н-~~-------~ !':·~ .~~. ~~7_0~~]~~~~!~2?_~~_ .... _.............. _.. _....___ ... __ ..... _ _ __

roооц улица

~!c

дом

БИК

корпус

квартира/оФис тenеФон

N. 301 01810900000000990 КПП

044583990

770401001

П лательщик

(

Адрес (с индексом)

e-mail Назначен ие п латежа

сумма оnnаты

Ом ата журнала

~ в аюбоднОМ none укажм Н 8ЗВ3ttМ6 ф~ ы и AfrIгylO необход имytO инфоРМ (IIЦIUO

• • в свободном поле укажи lФ'ft'YtO необходи м)/ю инфоpe.ta циJCI и 8пьтернClТ\'l8НЫЙ вариант доставки в CI1)"oIae OТC)'ТC11Iия до м а

Llс_вО_б_од_Н_ое_по_п_е_ _ _ _ _ _ _ _ _ _~1

7

Касси р

«'--_ _ _ _ __

Ф. И .О . Подпись плательщика

Сумма


I

88

@

ЭКСПЕРТ

I

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. НАЧАЛО

НА НАШЕМ ДИСКЕ 11 Файлы. необходимые для уточнения механизма действия методики. можно найти в папке Blending

режимыI наложения

в

Photoshop

Darl<en Это грубое попрание редакционных традиций, но сегодня (и в нескольких следующих номерах) в начале статьи вас встретит не

фотография, а унылые серые «шашечки». Мы будем разбираться в принципах раБотыI инструмента. Делать это удобнее на искусственных моделях. Наша цель

-

расширить арсенал

инструментов и приемов, с помощью которого вы сможете лучше

и быстрее обработать любое изображение

ПОЯСНЕНИЕ МЕТОДИКИ ЛЕВАЯ ДОСКА: результат наложения на исходную картинку

[9 вертикальных полос, шаг - 32 [9 горизонтальных полос с

тоновых уровня, черная слева, белая справа) корректирующей шагом

32 тоновых уровня, черная внизу, белая вверху) в режиме Dагkеп. Числа в клетках

показывают яркость после наложения.

ПРАВАЯ ДОСКА: схема изменения яркости

-

чем больше изменилась яркость, тем светлее

соответствующая клетка . Числа в клетках показывают, насколько изменилась яркость. Их отрицательные значения указывают на ее уменьшение .

ЛЕВАЯ ШКАЛА : яркость накладываемой плашки в 8-битном режиме .

СПРАВА : семейство кривых, оказывающих на исходную картинку воздействие, аналогичное наложению однотонных плашек с яркостью

r=s (s ~c) {

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

т=с

(s

>с)

255,192,128,64,

о.

Формула имеет один и тот же вид для 8-битного режима и отнормированной яркости , где 5 яркость исходного изображения; с - яркость кор­ ректирующего изображения; г - яркость финаль­ ного изображения.


РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. НАЧАЛО I ЭКСПЕРТ с

1 февраля

I

89

электронная версия статьи будет доступна в ЖЖ автора zhuг74.livejouгnal.com

DarkenFAQ Андрей Журавлев

Ф

о иронии судьбы, нам пр~одится начинать

более темную часть по мере затемнения корректиру­

с режима наложения, деиствие которого

ющего изображения.

проще и нагляднее описать на словах, чем

показать при помощи семейства кривых. В режиме

Darken из

двух яркостей (исходного и корректирую­

щего пикселя) « ФотошоП» В каждом канале выбира­ ет меньшую. Таким образом, на конечном изобра­ Профессиональный цветокорректор и

специалист по допе­

чатной подготовке. С

2009 года

ведет

авторские семинары и курсы по цветокор­ рекции.

Преподаватель курса

пракгической цвето­ коррекции школы

«Фотопроекта».

жении остаются только более темные участки исхо­ дного и корректирующего .

нейтральный цвет и, если да, то какой? Как и для всех затемняющих режимов, нейтраль­

Darken является

белый

контраст в различных тоно­

В светлой части тонового диапазона (в областях,

где яркость исходного изображения больше яркости корректирующего) контраст полностью убивается,

детали исходного изображения исчезают. В темной части тонового диапазона контраст не меияется.

1. Существует ли для данного режима наложения

ным для

3. Как изменяется вых диапазонах?

(255).

2 . Как изменяется степень воздействия по полно­ му тоновому диапазону? Максимальное воздействие приходится на светлую часть тонового диапазона, распространяясь в его

4.

Соответствует ли уменьшение неnрозрачно­

сти ослаблению воздействия? Уменьшение непрозрачиости корректирующего

изображения не равносильно ослаблению воздей­ ствия. В верхнем ряду показано ослабление воздей­ ствия наложения плашки яркости шения непрозрачности, в нижнем

64 за счет умень­ - аналогичное

уменьшение воздействия за счет осветления плашки.

/ 1

При уменьшении непрозрачности накладываемо­ го слоя происходит частичное восстановление кон­

траста в светлой части тонового диапазона. При этом начинают восстанавливаться лежащие в этом

7.

Как меняется результат, если поменять

местами исходное и корректирующее изображение? При изменении порядка наложения результат

сохраняется. Это видно из описания: выбирается

диапазоне детали исходного изображения . Этим

меньшая яркость, при этом не важно, какому пиксе­

можно воспользоваться для частичного сохранения

лю она соответствовала, исходному или корректиру­

исходных деталей изображения .

ющему. Такой же вывод легко получить, посмотрев

5.

Каким реальным фотоnроцессам соответству­

ет режим наложения?

Аналогов в пленочной фотографии и реальной жизни не имеет.

на доску абсолютных яркостеЙ. Переворот доски вокруг диагонали А(О)-К(255) соответствует изменению порядка наложения изо­

бражений: исходное превращается в корректирую­ щее, и наоборот. Симметрия доски относительно

6.

Что происходит при наложении картинки

самой на себя?

этой диагонали говорит о том, что результат не зависит от порядка наложения слоев.

Изображение не меняется.

" фоmМЛCfЕРСКАЯ »


I

90

ЭКСПЕРТ

I

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. НАЧАЛО

Для чего мыI можем

использовать режим

Darken

Ретушь Способноcrь режима

Darken

эффективно удалять светлые

Сейчас мало кому приходится сканировать фотографии, но с

детали можно использовать для ретуши темных учаcrков

большим количecrвом светлых дефектов на темном фоне

изображения. В недолгий период расцвета наcrольных план­

нередко crалкиваюгся moбители подводиой съемки.

шетных сканеров (когда цифровые фотоаппаратыI были еще

Находящаяся в воде взвесь, подсвеченная искусствеиным све­

очень слабы, а слайд-сканеры crоили дорого) чаcrо приходи­

том, гарантированно обеспечит нас работой. В качecrве приме­

лось crалкиваться со сканированием фотографий.

ра мы взяли фотографшо осьминога, moбезно предоcrавлен­

Если фотография бьmа отпечатана на рельефной бумаге, после сканирования все облаcrи теней покрьmались гуcrой сеткой ярко-голубых точек. Это связано с особенноcrями

ную Дмитрием мирошниковым (пamgul.livеjоurnal.сош). Он

решил оcrавить подсвеченную взвесь, а мы попробуем убрать.

Это уииверсальный прием для борьбы со светлыIM мусо­

уcrройcrва сканирующей системы планшетников. Быстро

ром на TeМНbIX участках без явно выраженной текстуры.

отретушировать такую «крупу» помогал выбор режима

Только будьте оcrорожны с шумами

Darken

в наcrройках инcrрумента

Clone Stamp.

При этом

-

они подавляются

так же успешно, как и оcrальной мусор. Если вы решите

перештамповывались только более темные пиксели, поэто­

применить такой прием, придется следить, чтобы « бесшу­

му яркие светлые точки в ретушируемой области убира­

мные » участки не выглядели как зarmатки. При необходи­

лись, а новые из облаcrи клонирования не переносились.

мости можно добавить немного искусственного шума.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ГАУСС Как вариант, вме­ сто сдвига верх­ него слоя МОЖНО размыть его по

Гауссу. подобрав такой радиус. при котором светлы й мусор п олностью

исчезнет. В этом случае режим

Darken

избавит

нас от све тлого

ореола вокруг осьминога и н езна чите Л Ь Н QГQ

осве тления фона в окрестностях уничтожен н ых

дефектов.

~

01 5

пикселей

~ 02 Маска

Чистить каждую соринку отдельно несколько уто­

Темный фон на верхнем слое полностью перекро­

мительно, поэтому воспользуемся « м етодом

ет светлый мусор на нижнем. Задаем для верхнего

Хиросимы ». Чтобы решить все проблемы одним махом , достаточно скопировать изображение на новый слой и сдвинуть его вниз на характерный размер дефекта. для данной картинки сдвиг соста­ вил 5 пикселей .

слол режим

Darken. Мусор исчез, но теперь глав­ ный герой кадра выгллдит неестественно. Чтобы привести его в чувство, достаточно накинуть на

верхний слой маску, скрывающую осьминога. В качестве заготовки можно использовать красный

канал изображенил.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »


РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. НАЧАЛО I ЭКСПЕРТ

I

91

Смешивание каналов Darken помогает

Суть метода просга. Если в одном из каналов не хватает

избавиться от лишних деталей. Но такое его применение

деталей, берем изображение из друтого канала. имеющее

Мы только что рассмотрели. как режим

сродни забиванию гвоздей микроскопом. поскольку тот

эти детали, при необходимости предварительно его дораба­

же самый режим позволяет добавлять детали. А это гораз­

тываем и получившуюся картинку подмешиваем в ущерб­

до более интересная и чаще всгречающаяся задача.

ныйканал.

Решается она при помощи смешивания каналов.

Red

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ЧТО ЕЩЕ ... Сме ши ва ни е каналов не ог р а­

~ 02 Каналы За яркостный контраст отвечает самый светлый (слабый) канал. В данном случае

-

красный . Что же

~ 01 Проблемы

мы видим в нем? Очень сла­

На фaroграфии апельсинов наблюдаются явные

задних апельсинах и полное

проблемы: почти не просматривается фактура

отсутствие фактуры кожу­

кожуры, не передается форма фруктов, они

ры в верхней части перед­

выглядят плоскими рыжими кляксами. Одним словом, изображению не хватает визуального

него . для восстановления

бое изменение яркости на

дается за счет светотеневого рисунка, его недо­

изображения необходимо внести на эти светлые области темную детализацию. Донором послужит средний по ярко­ сти зеленый канал .

статок свидетельствует о низком яркостном кон­

Все последующие операции можно производить на одном

трасте отдельных элементов изображения. Чтобы понять, где коренится проблема, необхо­

слое , непосредственно подмешивая один канал в другой. Н о мы сделаем все на отдельных слоях, чтобы сохранить

днмо взглянуть на отдельные каналы .

возможность последую щ его и з менения настроек .

ощущения объема. Объем на фaroграфии пере­

ничивае тся так и м простым приме-

нением. С его помощью м ожно поменять отте н ок

отдел ь н ых объекТОВ , изме нит ь соот н о ш е ни е

яр кости ме жду ни ми , согнать разные по я рко­

сти объект ы в бо л ее узкий то н о­ вый д и а п азон дл я п оследую щ его повыше ни я кон­ траста , сде л ать заготовку для последую щ его на л ожения в яркостном ил и кон т раст н ом

реж им е. собрать сло жн ую маску из нес к оль к их заго-

товок.

I

Apply Image

1: I

Souree.: ~ Orange.psd

L.ayer:

! Merged

1: 1О Iпvеrr

Chanпеl : ~ Gгееп Target: Orange.psd

(Gгееп_Сhа ... ,

ОК

)

Caneel

)

Prevlew

RGB)

!: )

Вlепdlпg: : NormaJ Opaclty:

( 1: J (

fiOOl "

О Ргмегуе Transparency

О Mask. ..

~ 03 Доработка Создаем новый слой

(Green_Channel) и

закидыва­

ем в него изображение из зеленого канала при помощи команды

Apply Image.

Перед подмешива­

нием его необходимо доработать. После смеше­ ния красный канал должен получить новые дета­ ли, но по-прежнему остаться светлым . Иначе апельсины из оранжевых превратятся в грязно­

зеленые. Следовательно. надо максимально

осветлить заготовку для смешивания, сохранив (а если получится, то и усилив) контраст интересу­ ющих нас деталей.

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


92

I

ЭКСПЕРТ

I

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. НАЧАЛО ~~----------~ ~

~ 05 Красный канал для этого достаточно два раза кликнуть по миниатюре группы в пали­

тре Layers или выбрать в выпадающем меню команду Сгоир Propeгties. В появившемся дополнительном меню в разделе Channels снимаем галочки

В, оставляя только

R.

Именно в этом месте происходит сме­

Детали кожуры апельсинов в основном лежат в диапазо­

шивание каналов. Шкура апельсинов стала существенно лучше (не обра­ щайте внимания на чрезмерность воздействия, его можно ослабить поз­ же), но зеленая плодоножка и черная область в правом верхнем углу стали оранжевыми. Произошло это потому, что на нашей заготовке и плодоножка, и область в правом верхнем углу светлее, чем в исходном красном канале. Можно, конечно, воспользоваться маской, благо на этой картинке не так много объектов, которые надо замаскировать, хотя и для них рисование аккуратной маски отнимет некоторое время.

не от тричетверть тонов до полутонов. Применив пока­

А представьте, что у нас фотография целого ящика апельсинов!

~ ~ Продолжаем доработку занный выше корректирующий слой кривых. мы освет­ лим заготовку. одновременно подняв контраст в этом

тоновом диапазоне . Объединяем слой с взятым из зелено­ го канала изображением и корректирующий слой кривых в группу

Green_to_Red.

полученную картинку необходимо

внести только в красный канал исходника.

~ 06 А вот и

Darken

Достаточно сформулировать, какую часть коррекции

~ 07 Сила воздействия

мы хотим оставить, а от какой избавиться, чтобы прийти к быстрому

Теперь о силе воздействия. Затемнение кожуры можно ослабить двумя способами. Первый: вернуться

решению. Итак, мы

к корректирующим кривым и еще

хотим оставить затем­ нение на шкуре, но не

допустить осветления

остальных областей. Затемнять, но не

осветлять

-

это бук­

вальное описание режима наложения

Darken.

Давайте при­

сильнее ослабить заготовку перед смешиванием. Второй: уменьшить непрозрачность всей группы . Именно его я считаю более удачным. Он быстрее и проще, а главное , при этом частично восстанавливаются

детали исходного красного канала .

Степень затемнения каждый подбирает на свой вкус. В данном случае это 70%, но, вполне возможно, вас больше устроит значение 69% или И раз уж мы частично восс��ановили детали в исходном красном

меним его к группе

71 %.

Green_to_Red.

канале, не грех их усилить. Вот вам небольшое домашнее задание: откройте на диске файл Orange.psd, включите корректирующий слой кривых Source_Red_Contrast, проанализируйте результат и объясните сами себе, как и почему этот результат получается.

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »


РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. НАЧАЛО I ЭКСПЕРТ

I

93

Сохранение затемняющей части коррекции Именно это мы и сделали в предыдущем примере

-

сохра­

этого не умеет, если интересны подробности, можете почи­

нили только затемняющую часть коррекции красного

тать в моем ЖЖ). Чтобы решить эту проблему, два слоя с

канала . Но сейчас, когда не отвлекают вопросы смешива­

отшарпленным изображением кладут поверх исходника,

ння каналов, я хочу еще раз обратить ваше внимание:

задав для одного из них режим Darken, а для другого Lighten. Уменьшая их непрозрачность, можно раздельно

использование режима

Darken позволяет избавиться

от

осветлений и сохранить только затемнения картинки при

любой коррекции.

ослаблять темные и светлые ореолы. Если целью обработки является затемнение только неко­

Чаще всего этим пользуются при искусственном повы­

торых объектов сцены, мы можем на первом шаге коррек­

шении резкости. Фильтры "Фотошопа» так и не научились

ции добиться осветления всех остальных объектов, откор­

раздельно управлять интенсивностью темных и светлых

ректировать полученную заготовку и наложить ее в режи­

ореолов нерезкого маскирования (да и Smaгt Shaгpen тоже

ме

Darken. Давайте кратко

разберем это в картинках.

~ 01 Что будет На этой фотографии я хочу затемнить стену и сде­ лать ее немного более нейтральной, чтобы девушка лучше выделялась, а ее rmатье выглядело более насыщенным. Попытка простого применения кри­

BbIX упрется в зеленый и синий каналы. В них rmа­ тье и волосы темнее стены, поэтому они подвер­

гнутся еще более сильному затемнению. В синем

~

02

Красный канал

канале сильно перекрываются тоновые диапазоны ,

На помощь придет красный канал. В нем девушка

занимаемые стеной и кожей. В придачу к затемне­

цветов и совершенно ненужному повышению кон­

лежит в светлой половине тонового диапазона, а сте­ на в темной, поэтому кривыми мы можем править их по отдельности. Закинем изображение из него на новый слой (Red_Channel). Поверх применим коррек­ тирующий слой кривых' С помощью которого затем­

траста деталей рельефа стены.

ним стену и предотвратим затемнение девушки.

нию стены модель получит болезнь Боткина. Попытка вернуть поканальные яркости девушки к начальному значению приведет к « зажариванию»

« ФоmМЛCfЕРСКАЯ »


94

I

ЭКСПЕРТ

I

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. НАЧАЛО

~ O, Как это

будет ~ 03 ЛЮМИНОСИТИ Объединим слой с заготовкой из красного канала и кор·

(Red_Channel_ наложения Luminosity.

я добавил еще один слой кривых. чтобы сделать стену более нейтральной по цвету. и объединил все созданные слои в

ректирующий слой кривых в группу

группу

Сгоир) и зададим ей режим

Осталось применить режим Darken. чтобы от

Вуаля. в нашем распоряжении цветное изображение. на котором модель стала очень светлой. Даже если затемне·

(Darker_the_Wall).

коррекции сохранилось

ние стены затронет ее. все равно она останется светлее.

только затемнение стены.

чем на исходной картинке.

Но тут нас подстерегает

небольшая засада. Группа

Red_Channel_Group накладывается на исхо-

дное изображение в яркостном режиме . но при этом она вложена в группу

Darker_the_Wall. Как

только мы изменим

режим наложения последней с Pass Through на любой дру' гой. "Фотошоп» начнет сначала обсчитывать картинку вну, три группы. полностью игнорируя взаимодействие с не входящими в нее слоями .

[ij

~

[ij

... _

c-..l

"".a-МJ."'-

~

~ 05 И снова

Darken

Поэтому я просто скопирую исходное изображение на новый слой. помещу на самый верх и задам ему режим наложения

Darken.

Ведь результат не зависит

от порядка наложения слоев. Зачем при этом я объединял все свои коррекции в отдельную группу Darker_the_Wall? Очень просто. чтобы иметь возмож, ность ослабить коррекцию. уменьшив непрозрачность этой группы.

" ФОТОМЛСГЕРСКАЯ»


РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. НАЧАЛО I ЭКСПЕРТ

I

95

Lighten Давайте кратко пробежим по антиподу

Darken -

осветляющему режиму

Lighten.

j/ А

[71L>9-

ПОЯСНЕНИЕ МЕТОДИКИ

192

:1

ЛЕВАЯ ДОСКА: результат н аложения на исходную картинку [9 вертикальных полос с ша гом 32 тоновых уровня . чер н ая слева . белая с п рава l корректирую щей

[9 горизонтал ь ных полос с

ша гом 32 тоновых ур ов н я . черная в н изу. белая вверхуl в режиме Li ghten. Числа в клетках показывают яркость после наложе н ия.

П РАВАЯ ДОСКА: схема и зменения яркостей

-

чем больше изменилась яркость, тем светлее

соответствующая клетка. Числа в клетках п оказы вают, насколько изменилась я р кость . Их положительные значе н ия указывают н а ее увеличение.

/

/~=::;:;I

ЛЕВАЯ ШКАЛА: яркость н акладываемой плашки в 8 - бит н ом режиме

СПРАВА: семейст во кривых , оказывающих н а исход н ую картинку в озд ейст вие , а н а л о г ич­ ное н аложению однотонных плашек с яркостями

r=s (s -:?с) {

т=с

(s

<с)

255 , 192, 128, 64,

о.

1- - - - - - - ,./

Формула имеет один и тот же вид для 8-битного режима и отнормированной яркости, где 5 яркость исходного изображения; С - яркость кор­ ректирующего изображения; г - яркость финаль­

ного изображения .

ШКОЛА ~~ФОТОПРОЕКТ» Авторские курсы Андрея Журавлева 15

января

О з н аком ит ься с пр о гр аммой и отз ы ­

Однодневный семинар «Основы

в ам и сл у ш ател ей м ож н о на са йте

цветокоррекции»

www.fotopгoekt.гu в р азд ел е

Фотошкола \ Курсы \ Практическая

17

января

-10

февраля

цветокоррекция. Часть

1. а та кже в

Первая часть курса

р азд е л е Фотошкола \ Семинары \

«Практическая цветокоррекция»

Основы цветокоррекции .

«фоmМЛCfЕРСКАЯ»


I

96

ЭКСПЕРТ

I

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. НАЧАЛО

LightenFAQ режиме

: •

Уменьшение непрозрачности корректирующего изображения не

Lighten из двух яркосгей (исходного и корректи-

рующего пикселя) «ФотошоП» В каждом канале выбира-

равносильно ослаблению воздеЙсгвия. В верхнем ряду показано

ет большую. Таким образом, на финальном изображе-

ослабление воздействия наложения плашки яркости

нии осгаются только более светлые учасгки исходного

уменьшения непрозрачносги, в нижнем

и корректирующего.

ние воздейсгвия за счет осветления плашки.

-

64 за счет

аналогичное уменьше­

При уменьшении непрозрачности накладываемого слоя происхо­

1. Существует ли для данного режима наложения нейтральный

дит часгичное воссгановление контрасга в темной часги тоново­

цвет, и если да, то какой? Как и для всех осветляющих режимов , нейтральным для

го диапазона. При этом начинают воссганавливаться лежащие в

Lighten

этом диапазоне детали исходного изображения. Этим можно вос­

является черный (О) .

пользоваться для часгичного сохранения исходных деталей изо­ 2. Как изменяется степень воздействия по ПОЛНОМУ тоновому

бражения.

диапазону?

5. Каким реальным фотоnроцессам соответствует режим нало­

Максимальное воздейсгвие приходится на темную часть тонового

жения?

диапазона, распросграняясь в его более светлую часгь по мере

Аналогов в пленочной фотографии и реальной жизни не имеет.

осветления корректирующего изображения.

6.

З. Как изменяется контраст в различных тоновых диапазонах?

Что происходит при наложении картинки самой на себя?

Изображение не меняется.

В темной часги тонового диапазона (в обласгях, где яркосгь исхо­

дного изображения меньше яркости корректирующего) контрасг

7. Как меняется результаm, если поменять местами исходное и

полносгью убивается, детали исходного изображения исчезают. В

корректирующее изображение?

светлой части тонового диапазона контрасг не меняется .

При изменении порядка наложения результат сохраняется.

4.

Соответствует ли уменьшение неnрозрачности ослаблению

воздействия?

"

1----,../ ~

192 :)

7;~-

ДNЯ ЧЕГО МОЖЕТ ИСПОЛЬЗОВАТЬСЯ РЕЖИМ для решения задач, аналогичных стоящим

перед

Darken, но требующих не затемне­

/

11:I

LIGHTEN бражений чаще встречается недостаток

щей части коррекции .

темных деталей на светлом фоне, а не нао­

Только смешивание каналов в режиме

ния, а осветления. При ретуши темных

Lighten применяется чаще в технологиче­

борот. я не буду yroмлять вас разбором

дефектов на светлых тонах. При смешива­

ских целях: для создания промежyroчных

примеров применения режима Lightеп, они

нии каналов , когда необходимо внести на

заготовок, а не прямого подмешивания в

отличаются от уже рассмотренных только

темные участки дополнительные светлые

цветовой канал изображения. Это происхо­

знаком (или , если угодно, направлением

детали. для сохранения только осветляю-

дит потому, что в отдельных каналах и з о-

коррекции).

в следующий раз мы поговорим о второй паре:

« ФОТОМЛСГЕРСКАЯ »

MuLtipLy

и

Screen.

До встречи в феврале!


FM_01_11