Page 1

НА Г ФО И НА Ш ТО Г ИЛ А ЕМ DV ЛЮ Б D А СТ Й РА ЦИ Т Й

DIGITAL PHOTO ИЮНЬ 2005

128 СТРАНИЦ и ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

ФОТОФОРУМ - 2005: ВСЕ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ В РОССИИ! ИЮНЬ №6 (26) 2005

WWW.DPCAMERA.RU

журнал о цифровой фотографии

ЖИВАЯ ПРИРОДА СТИВА БЛУМА МАСТЕР"КЛАСС

www.dpcamera.ru

ФОТОФОРУМ - 2005: МАСТЕР РЕТУШИ КЭТРИН АЙСМАН ФОТООХОТА КРУГЛЫЙ ГОД ТЕСТЫ

CANON EOS 350D FUJI FINEPIX S3 PRO SAMSUNG DIGIMAX V700 „РОДНАЯ“ И „НЕРОДНАЯ“ ФОТОБУМАГА НА ПРИНТЕРАХ CANON

Steve Bloom

©

ПРАКТИКА

ЗМЕЕЛОВ - ПРАКТИКА НЕ ДЛЯ ВСЕХ ЭКСПОЗИЦИЯ И ФЛЭШМЕТРЫ

НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ


6(26) ИЮНЬ 2005 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru Арт%директор Константин Юшин Ответственный секретарь Юлия Роднина rodnina.julia@mediasign.ru Редактор технического раздела Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru

Концепция журнала

Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Редактор Илья Лебедев lebedev.ilya@Mediasign.ru Редактор новостного раздела Илья Рясков ryaskov.iliya@mediasign.ru Выпускающий редактор Ольга Ряскова ryaskova.olga@mediasign.ru Над номером работали Тагир Алкин Тарас Катрич Анастасия Размахина Игорь Ульман ulman@dpcamera.ru

В СОТОВЫХ ДЖУНГЛЯХ,

Верстка Дмитрий Волков, volchar@mediasign.ru Марина Захарова Zaharova.Marina@mediasign.ru Литературный редактор и корректор Юлия Шейнина

ИЛИ НАЗАД К ПРИРОДЕ!

Корректор Илья Красильщик Дизайнер по рекламе Виктор Профатилов profatilov.viktor@Mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Руководитель фотослужбы Владимир Седов sedov.vladimir@Mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (095) 510-1523 Издательство DIGITAL Издатель Никита Степнов stepnov.nikita@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Арт Аудио пресс” Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 e-mail: info@aap.ru Директор по рекламе Татьяна Абакумова abakumova@mediasign.ru Менеджер по продажам Елена Пугачёва pugacheva.elena@mediasign.ru Менеджер по рекламе Наталья Хохлова hohlova.natalia@mediasign.ru Менеджер по работе с ключевыми клиентами Дмитрий Маличенко malichenko@mediasign.ru Менеджер по продажам Ирина Ткачёва tkacheva.irina@mediasign.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Издатель ООО “Медиа-С”: Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д.114 Издатель: ООО “Медиа-С” 125007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (095) 510-1523

Председатель совета директоров Юрий Цеберс Генеральный управляющий Олег Аргиров Camden Partners LLP

С

праведливый вопрос: почему номер, посвященный преимущественно съемке животных, открывается такой странной картинкой — затылком главреда, говорящего по сотовому телефону? Причин несколько. Во-первых, поначалу, выудив эту картинку из почты, в горячке разбора конкурсных работ я принял ее за конкурсную и сразу отправил в корзину как мегабанальную. Позже коллеги вразумили меня, объяснив, что на самом деле это я, снятый г-ном Ульманом во время очередной встречи клуба наших читателей. По случайности на этой картинке я изображен как раз в момент тягостных размышлений о чрезмерной роли сотового телефона в жизни современного человека. За час до этого исторического момента мне позвонила старинная подруга и спросила, не хочу ли я наконец поздравить ее с днем Рождения, в ответ на что я попросту покраснел как рак (если бы у нас были сети 3-го поколения, она смогла бы даже увидеть это с помощью моего смартфона). Ужасающее осознание факта, что я забыл об этом впервые за много-много лет, наложилось на понимание того, почему такое произошло: в последнюю смену своей мобильной игрушки на более новую модель я, очевидно, некорректно синхронизировал события календаря. Сейчас модно оправдывать опоздания на встречу тем, что „попал в пробку“. А скоро, видимо, человек собственную невнимательность и расслабление мозгов начнет оправдывать „глюком очередной версии прошивки“ своего телефона. Хотя ни то, ни другое не оправдание. А скорее симптом. Симптом того, что вместе с массой удобств, привнесенных в нашу жизнь гаджетами, мы одновременно получаем пока не осознаваемую нами дестабилизацию своего личностного пространства. То, что раньше зависело только от твоих мозгов, зависит теперь от какой-то прошивки или случайного нажатия кнопки Delete. И вспомнилось мне, что когда-то, в дремучие девяностые, я легко держал в собственной „операционке“ с полсотни важнейших телефонов, а теперь мне даже в голову не приходит их запоминать. Хотя часть тех телефонов я помню до сих пор. Мда… С этим надо что-то делать. Например, попробовать хотя бы ради развлечения тренировать память стихами. Или проводить бесконечные дублирования и синхронизации баз данных телефонов, наладонников и прочего „умного железа“. Вот пишу я все это, а ведь не перестаю любить свой камерофон. И пользоваться им меньше не стану. А баловаться мобилографией буду еще больше. Особенно после столь успешного проекта, как состоявшийся в рамках Фотофорума конкурс мобилографии Мобайлфото-2005, результаты которого вы найдете на стр. 70. Крупнейшему событию российского фоторынка посвящены целых 11 полос фоторепортажа (стр. 28), включая печатную версию состоявшегося в рамках Фотофорума-2005 круглого стола с ведущими производителями фототехники. Как уже говорилось выше, основной темой первого летнего номера стала съемка животных. На стр. 48 вас ждет мастер-класс, посвященный этой нелегкой области фотографии. А на стр. 60 „Файл“ Стива Блума погрузит читателей в мир его удивительных работ, сделанных в разных точках планеты. Но если вам и этого покажется мало, то на стр. 96 Остин Стивенс расскажет об одной из самых, наверное, экзотических профессий — фотографа-змеелова! Простите! Мне снова звонят! Я побежал. До встречи в июле! Евгений Уваров, главный редактор

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах%редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD%ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами.  Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет%сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство.  Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах.  Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

@

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт%дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб%сайту webeditor@dpcamera.ru

Директор по финансам Андрей Шумилин Директор по информации Илья Булгаков Директор Службы продаж рекламы Вадим Кузнецов Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по закупкам Елена Черкасова Директор по персоналу Елена Евстегнеева Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847 Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ НОВЫЙ „ФОТОВЕЗДЕХОД“ ОТ PENTAX!

СНИМАЕМ АВТОГОНКИ! Эксклюзивное интервью с фотографом „Формулы-1“ Марком Саттоном

Тест-драйв Pentax Optio WP в бухте Алачати

Типография: R.R. Donnelly, Poland Тираж 71 000 экз. Выходит один раз в месяц Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из «Digital Camera Magazine», являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future Network plc group], UK 2002. Все права зарегистрированы. «Digital Camera Magazine» является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future Network plc group]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future Network plc group, обращайтесь http://www.thefuturenetwork.plc.uk За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью ИД, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © DIGITAL PHOTO 2005 Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

СКЕЙТБОРД КАК ЖАНР ФОТОГРАФИИ. Выходим на московские улицы с Львом Масловым

ЖИЗНЬ ПОД НОГАМИ: снимаем все, что движется… в траве!


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Июнь 2005

Содержание НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

ФАЙЛ Живая природа глазами Стива Блума

Страница

60 ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ В PHOTOSHOP. ЧАСТЬ II

Страница

110

Галерея „Точка Зрения“

Страница

10


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Июнь 2005

Содержание ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ СТР. 120

Тесты

ФОТОФОРУМ-2005

Стр. 28

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ СТР. 90

МОБИЛОГРАФИЯ СТР. 70

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ Мастер ретуши Кэтрин Айсман Цифровая школа: Выделение объектов в Photoshop. Часть 2

Canon EOS 350D Стр. 76

стр. 42 стр. 110

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ Практика не для всех! Экспозамер Съемка музыкальных инструментов Осваиваем работу с экспонометром

стр. 96 стр. 102 стр. 108 стр. 106

Fujifilm FinePix S3Pro Стр. 80

МАСТЕР-КЛАСС ФОТООХОТА КРУГЛЫЙ ГОД

Samsung Digimax V700 Стр. 84

Родная и неродная фотобумага. Часть III (печать на принтере Canon i905D) Стр. 86

ЭКСПОНОМЕТРЫ СТР. 106

СЪЕМКА МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ СТР. 108

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости Из первых рук Мобилография

стр. 16 стр. 22 стр. 70

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Галерея „Точка зрения“ Галерея „Путевые заметки“

стр. 10 стр. 90

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Путь к совершенству Ответы на вопросы

стр. 120 стр. 124

Стр. 48


Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-ДИСКЕ

DVD

#6 (26) июнь 2005

НА ДИСКЕ:

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЕМПЛЫ Вас заинтересовал наш курс „Выделение объектов в Photoshop?“ Увидели в одном из уроков незнакомый способ обработки фотографии в графическом редакторе? Не теряйте время! Исходные изображения-семплы вы найдете на нашем DVD-ДИСКE!

ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ВИДЕОУРОКИ ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

ВИДЕОУРОКИ Каждый месяц мы предлагаем вашему вниманию видеоуроки на русском языке, посвященные возможностям графического редактора Photoshop и различным методикам обработки в нем фотоснимков. Откройте Photoshop и, следуя наглядным инструкциям и комментариям ведущего, вы научитесь создавать настоящие шедевры. Кроме наших русских уроков, мы также размещаем на диске подборку уроков наших английских коллег. Комментарии в них, возможно, будут непонятны совсем не воспринимающему английскую речь читателю, но следить за действиями ведущего и повторять их в Photoshop’е вполне реально.

#6 (26) июнь 2005

Digital Photo

Digital Photo

НА ЭТОМ ДИСКЕ: ВИДЕОУРОКИ: Roxio Photosuite 5 SE Два видеоурока июньского номера ПЛАГИНЫ: DP расскажут вам о FocusFixer том, зачем нужны, Intellihance Pro 4.1 как функционируют NoiseFixer и каким образом Pxl SmartScale влияют на вашу TrueBlue работу базовые настройки Photoshop CS

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

ВИДЕОУРОКИ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ

„Галерея” — это лучшие фотоработы наших читателей, присланные в редакцию журнала. Она принесет вам не только эстетическое удовольствие, но и ощутимую практическую пользу: там вы найдете массу интересных идей и задумок для своего творчества! Это также прекрасный учебник, дополнение к статьям в журнале и обучающим видеоурокам на диске. Немного упорства, и скоро ваши фотоснимки займут в „Галерее” достойное место!

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

#6 (26) июнь 2005


Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#6 (26) июнь 2005

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

PHOTOSUITE 5 SE

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“)

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2005

Менеджер изображений PhotoSuite 5 от известного софтверного разработчика Roxio помогает получать, организовывать хранение фотоснимков и обмен ими. Разумеется, помимо указанных базовых функций программа неплохо работает как простой фотоальбом и содержит набор автоматических и ручных средств улучшения снимков. В результате вы получаете интересный инструмент для создания домашнего фотоальбома, редактирования и печати снимков, онлайнового обмена ими и отправки по электронной почте. Специальная версия PhotoSuite 5, представленная на нашем DVD-ДИСКЕ, представляет полный набор функций и возможностей. Внимание! Для установки программы вам придется зарегистрироваться на веб-сайте разработчика и получить по электронной почте серийный номер. Страница регистрации: www.roxio. co.uk/cd/ Во время установки программы обязательно отметьте галочкой пункт: „Copy content files to hard drive“!

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“)

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2005

ПЛАГИНЫ FOCUSFIXER (PC/MAC) Обсуждать качества оптики можно до бесконечности, но FocusFixer способен превратить все рассуждения в демагогию — этот инструмент качественно правит в постобработке любые недостатки оптики. Увеличивайте на снимке резкость так, как это никогда не сможет сделать морально устаревший фильтр контурной резкости, меняйте по собственному желанию зону резкости — FocusFixer творит чудеса. TRUEBLUR (PC/MAC) Обратный эффект — „мылим” слишком резкие изображения или их фрагменты! Конечно, размыть картинку можно и банальным фильтром Blur, но он никогда не даст того эффекта, который получается оптическим путем. А TrueBlur запросто его сымитирует — размытие получится лучше, чем настоящее! NOISEFIXER (PC/MAC) Еще один полезный плагин разработки FixerLab устраняет на цифровой фотографии шумы, не затрагивая при этом полезной части изображения.

Продукт, конечно, не самый известный в этой области, но попробовать его, несомненно, стоит! PXL SMARTSCALE (PC/MAC) Если разрешение вашей фотографии низкое, то даже самое лучшее улучшение резкости и устранение шумов не поможет распечатать ее в большом формате. Зато с этим справится PXL SmartScale от Extensis — плагин, способный увеличить изображение на 1600% без существенных потерь в качестве.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh теперь могут пользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo. Кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ и плагинов для OS X. Однако пока мы только тестируем эту возможность, а потому будем признательны за любые замечания и комментарии. Ваши

вопросы и предложения присылайте по адресу: TechSupport@DPcamera.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод. В ОС Windows при установке диска в дисковод оболочка должна запускаться автоматически. Если этого не происходит, откройте файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога диска. В операционной системе Mac OS X необходимо запустить файл DigitalPhoto.osx из корневой папки DVD.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD"ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

ПОБЕДИТЕЛЬ! БЕЗ НАЗВАНИЯ Анатолий Пронин, Nikon D70, profoto@lipetsk.ru

010 DIGITAL PHOTO


01 02

01

ТАМ, ГДЕ УЛИЦЫ НЕ ИМЕЮТ НАЗВАНИЙ Иван Малютин, Nikon Coolpix 4500, 10000MHz@radiowave.ru

02

СТЕКЛО Артем Амян, Konika Minolta Dimage A1, amartem@mail.ru

03

КРИВОЕ ЗЕРКАЛО Александр Бойко, Sony DSC-V1, bo.bo@mail.ru

03

DIGITAL PHOTO 011


Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD"ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

04

06 07

05 04

РОСА Вальдемар Довейко, Canon G5, valdek@giva.lt

05

АУРА НАТЮРМОРТА Алексей Андреев, Pentax MZ-5, alex752@fmail.ru

06

ХОЗЯИН УЧЕНОГО Игорь Неговелов, igorok@hotmail.ru

07

ПОСЛЕДНИЙ Тим Константинов, Nikon Coolpix 880, timmi@timmi.ru

012 DIGITAL PHOTO


08

11

09

12 10 08

ЛЕОПАРД Владимир, Konica Minolta DiMAGE Z1, vla-domin@mail.ru

09

ВЗГЛЯД В НОВЫЙ МИР Юлия Маланюк, Olympus Camedia C-5050, juliya@nline.net.ua

10

СЕДЬМОЙ СОН Игорь Неговелов, igorok@hotmail.ru

11

ПОВЕЛИТЕЛЬ ТАРЗАНКИ, ДРУГ КОСМОНАВТОВ Юлия Маланюк, Olympus Camedia C-5050, juliya@nline.net.ua

12

ОДИНОКАЯ В МЕТЕЛЬ Юлия Маланюк, Olympus Camedia C-5050, juliya@nline.net.ua

DIGITAL PHOTO 013


Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD"ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

16

15

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ 13 14

13

НУ ЧАВО?! Алексей Ильиных, Canon EOS 300D, alvent@macrules.ru

Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

14

ИГРУШКА 2 Дмитрий Мазитов, Canon PowerShot A85, hru-hru@74mail.ru

15

13 МИНУТ ДО ПОЛУНОЧИ Дмитрий Мазитов, Canon PowerShot A85, hru-hru@74mail.ru

16

СТРЕМЛЕНИЕ Юлия Маланюк, Olympus Camedia C5050, juliya@nline.net.ua

014 DIGITAL PHOTO

ПРИЗ Приз победителю конкурса — цифровая камера Samsung Digimax U-CA4 — предоставлен представительством компании Samsung (www.samsungcamera.ru)


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель

ЖИЗНЬ ПРОДОЛЖАЕТСЯ Владимир Павленко, Москва Жизнь продолжается вопреки страданиям, разрухе и смерти. Десять лет войны в Чечне и Дагестане не прошли бесследно, но люди живут и надеются на мир. Сайт http://www.fly-nig.ru/ Московский Дом Национальностей ул. Новая Басманная, 4 10.06.05 — 24.06.05

020 016 DIGITAL PHOTO


Контратака Nikon Компактная зеркалка для фотолюбителя орьба за господство в сфере бюджетных зеркалок вступила в новую фазу. Не успели фотографы как следует разглядеть „трехсотпятидесятку“ от Canon, как на арену вышел обновленный бюджетный флагман от Nikon, модель D70s, и примкнувшая к нему младшая зеркалка — Nikon D50. Предтест первой камеры вы найдете на странице 33 этого номера DP. Что касается Nikon D50, она также построена на базе „семидесятки“, но отличается от нее и D70s чуть уменьшенными габаритами, меньшим весом (540 г) и дизайном корпуса. И хотя камера будет стоить чуть дешевле „флагманов“ (в белой поставке „тушка“ и объектив 18–55 мм будут стоить порядка $900), ее функциональный набор по предварительным данным ни в чем не уступает более крупным камерам типа D70. Разве что RGB-сенсор, управляющий балансом белого и экспозицией, несколько усечен (420 пикселей против 1005 у D70s), порт USB 2.0 по какой-то причине работает в режиме Hi-Speed, а не Full Speed, а CompactFlash уступил место SD-карточке. Зато диапазон светочувствительности, разрешение матрицы и количество зон

Б

автофокусировки остались теми же (200–1600 ISO, 6 МП, 5 зон). А среди замеров экспозиции появился 3D-цветовой замер (для быстро меняющихся условий съемки). В наборе сюжетных программ появилась установка „Ребенок“. Камера включается за 0.2 сек, может снимать серии до 137 кадров со скоростью 2.5 кадра в секунду, поддерживает цветовое пространство Adobe RGB и позволяет одновременно записывать RAW- и JPG-файлы. Т.е. по паспортным данным Nikon D50 представляется весьма заманчивой зеркалкой, а какая она на самом деле — покажет наше тестирование. Надеемся, уже в следующем номере DP.

Домашний фотоцентр Фотография без посредников омпания Epson продолжает развивать линейку МФУ Stylus Photo RX. Новая модель с индексом RX700 унаследовала лучшие качества предшественников и вместе с тем приобрела целый ряд новых возможностей. В первую очередь следует отметить усовершенствованную технологию шестицветной печати с каплями переменного размера и разрешением до 5760 dpi. Причем минимальный объем капли равен 1.5 пиколитра — это рекорд для принтеров в составе МФУ. CCD-сенсор сканера обеспечивает оптическое разрешение 3200 dpi. Кроме того, теперь даже

К

в автономном режиме при оцифровке пленок и фотографий можно использовать программные функции восстановления цвета и удаления пыли и царапин. Еще одним новшеством стал дисплей, разработанный по технологии Photo Fine, — она еще известна по великолепному экрану мультимедийного фотоальбома Epson P2000. Конечно, размер его всего лишь 2.5 дюйма, но качество картинки превосходно и позволяет в достаточной мере оценить снимок, а при необходимости правильно откорректировать его встроенными средствами RX700. Усовершенствованы функции печати на CDи DVD-дисках: теперь можно выбрать и скомпоновать макет накатки без подключения к компьютеру! Многофункциональное устройство должно появиться на прилавках уже в середине лета.

НОВОСТИ КОРОТКО ОБНОВЛЕНИЕ EOS 20D Canon выложила обновление для зеркалки EOS 20D за номером 2.0.0, ориентированное в первую очередь на профессиональных студийных фотографов, поскольку делает возможным использование беспроводного сетевого адаптера WFT-E1 для управления камерой и передачи снимков на компьютер с максимальной скоростью 54 Мбит/сек. Установщик микропрограммы доступен для операционных систем Windows и Mac. Загрузить его можно с адреса: web.canon. jp/Imaging/eos20d/eos20d_ firmware-e.html.

Ветераны в строю Взрослые решения для молодой отрасли дна из ключевых технических проблем, стоящая перед разработчиками камерофонов, — это создание качественной оптики для встроенных в мобильник фотокамер. Одни пробуют использовать самые современные технические разработки, например на жидких линзах, а другие осваивают опыт мастеров, зарекомендовавших себя в этой отрасли. Компания Nokia выбрала второй путь, объединив свои усилия с Carl Zeiss. Детищем творческого союза стал новый смартфон N90 Multimedia. Разработчики оправдали надежды поклонников продукции финской компании: новинка снабжена уже 2-мегапиксельной камерой с разрешением снимков 1600х1200 пикселей. Но конечно, игра бы не стоила свеч, если бы в качестве объектива стояла очередная пластиковая линза, а не Carl Zeiss Tessar. Еще одним новшеством, кроме „взрослой“ оптики, стала система автофокуса, обеспечивающая резкое изображение в фото- и видеорежиме, а также при макросъемке. Зум в N90, к сожалению, только цифровой, но обеспечивающий 20-кратное увеличение, пожалуй, даже избыточное, зато его можно использовать во время видеосъемки, что в настоящее время недоступно на большинстве компактов. Поворотный фотомодуль оснащен подсветкой-вспыш-

О

кой, а в качестве видоискателя можно пользоваться одним из двух дисплеев „раскладушки“ — внешним 128х128, отображающим 65 536 цветов, и внутренним, с разрешением 352х416 точек, воспроизводящим уже 262 тысячи оттенков. Крышка, на которой находятся экраны, вращается в двух плоскостях, что должно обеспечивать максимальное удобство при кадрировании. Видеоролики размером 352х288 пикселей в формате MPEG4 можно редактировать непосредственно в телефоне или на компьютере — с помощью идущей в комплекте программы Adobe Mobile Video Editor. Естественно, Nokia включила в N90 реализованные еще в модели 6680 функции печати фотографий — через беспроводной интерфейс Bluetooth и USB-кабеля на PictBridge-совместимых принтерах с помощью утилиты Nokia XpressPrint. Для хранения снимков, видео и прочих данных в смартфоне отведено 31 Мб встроенной памяти и слот под карты RS-MMC (64 Мб в комплекте). Выпуск N90 намечен на лето 2005 года, и хотя наивно ожидать низкой стоимости этого камерофона, само появление подобного устройства на рынке — хороший знак: глядишь, через год 2-мегапиксельные камеры с приличной оптикой станут в телефонах стандартом de facto. Им бы еще оптический зум…

DIGITAL PHOTO 017


Наблюдатель

Правильное питание Платиновый заряд от Varta о стареньким „Зенитом“ или „Лейкой“ всегда приходилось думать о том, хватит ли пленки, чтобы отснять все задуманное. Стоит ли делать снимок сейчас, если потом вдруг встретишь кадр всей своей жизни, а свободного кусочка целлюлозы уже не останется? Цифра и гигабайтные накопители избавили фотолюбителей от постоянной нервотрепки. С другой стороны, теперь приходится помнить о необходимом запасе электричества! А что делать, если вы вспоминаете о „пустой“ батарее минут за пятнадцать до выхода из дома? Именно о забывчивых и вечно спешащих позаботилась компания Varta, представив новое высокотехнологичное зарядное устройство Platinum HT 2C Charger и новые аккумуляторы формата АА и ААА. Главным его преимуществом является способность заряжать элементы питания, изготовленные с применением технологии I-C3, всего за 15-минут. О подобных решениях Varta мы уже не раз сообщали в новостях и предтестах, но при этом устройство само распознает тип заряжаемого элемента, сообщает об этом с по-

С

мощью ЖК-дисплея и автоматически выбирает режим работы. Кроме этого, на экране высвечивается информация о времени окончания работы. Для обычных Ni-MH перезаряжаемых батарей предусмотрены нормальный и ускоренный режимы. В последнем случае на зарядку может уйти всего лишь один час. Для защиты от забывчивости или невнимательности пользователя, а также нечестности продавца или производителя, устройство снабжено датчиками неправильной полярности и дефектного элемента. Сверх того, присутствуют реле давления и температуры. Приятно, что разработчики подумали и о мобильных пользователях. Стильный плоский корпус HT 2C довольно компактен, а в комплект входит универсальный адаптер и адаптер питания от прикуривателя автомобиля. Рекомендованная розничная стоимость зарядного устройства с двумя аккумуляторами Platinum I-C3 около $130, а цена одного аккумулятора емкостью 2300 мАч составит порядка $7–8.

Необычный универсал Аудио-фото плеер

чень интересное устройство разработано компанией Transcend. На первый взгляд, это обычный музыкальный флеш-плеер, причем по нынешним меркам довольно громоздкий. Однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что не все так просто. Кроме 512 Мб встроенной памяти в T.sonic Photo имеется слот для карт памяти SD и MMC, а также их мобильных версий. Вынув флэшку из цифрового фотоаппарата или

О

камерофона и вставив в этот причудливый гаджет, можно просмотреть снимки на двухдюймовом ЖК-экране с разрешением 640х240 пикселов или на телевизоре, подключив плеер через AV-порт. И наконец, можно распечатать фотографии на PictBridge-совместимом принтере. Кроме того, T.sonic Photo может работать как обычный картридер с интерфейсом USB 2.0. В автономном режиме плеер питается от литийионного полимерного аккумулятора, обеспечи-

вающего бесперебойную работу в течение 8–10 часов. Что немаловажно, при подключении к ПК устройство не только получает всю необходимую энергию для своего функционирования, но и заряжает батарею. Добавьте к этому диктофон и FM-тюнер, и вы получите весьма неплохое дополнение к вашей цифровой камере. К сожалению, производитель забыл указать в анонсе хотя бы приблизительную стоимость T.sonic Photo.

Экранный Спайдермэн

НОВОСТИ КОРОТКО НОВЫЕ РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ LOMOND Компания Lomond обновила коллекцию художественных материалов Fine Art и систематизировала уже имеющуюся продукцию. Так, Pebble, Leather и Velvet теперь представляют серию Design. В линейке Gallery появились новые продукты для имитации традиционных художественных техник при печати на струйных принтерах. Бархатный материал Velour идеально подходит для создания акварелей, живописи гуашью и акрилом. Бумага Grainy предназначена для графических работ, а Linen — для имитации масляной живописи. Также в серии появился еще один материал — Smooth — для печати фотографий „под старину“.

018 DIGITAL PHOTO

Новая версия бюджетного калибратора сли вы серьезно занимаетесь фотографией, то о цветокоррекции снимков перед печатью знаете не понаслышке. Однако можно сколько угодно корпеть в Photoshop’е, а с принтера или фотолаба получить что-то типа „Оранжевое небо, оранжевое солнце, оранжевая мама, оранжевый верблюд“. И виной тому окажется некалиброванный монитор. Конечно, существует масса способов редактирования фотографий вслепую и „по приборам“, и цветопередачу дисплея можно выставить „на глазок“, но методики эти трудоемки и желаемого результата не гарантируют. До недавних пор из-за высокой стоимости калибраторы могли позволить себе только студии и агентства. Компания Pantone сделала „правильный цвет“ достоянием широкого круга пользователей, выпустив устройство Spider. На „Фотофоруме-2005“ было анонсировано второе поколение программно-аппаратных калибраторов Spider2 и Spider2Pro Studio. В устройстве используется новые прецизионные светофильтры и фотодетекторы, обеспечивающие более точные измерения. Улучшена работа с ЖК-мониторами. Кроме того, обновилась программа управления калибратором — PhotoCAL. Теперь она также называется Spider2 и представлена базовой и профессиональной версией. В ней используются усовершенствованные

Е

алгоритмы для установки точки серого, плавных градиентов и натуральных оттенков. Версия Pro поддерживает функцию создания усредненного профиля для нескольких мониторов, калибровку мультимониторных систем, произвольный выбор гаммы и цветовой температуры и более широкий набор дополнительного программного обеспечения. Рекомендуемые розничные цены на Spider2 и Spider2Pro — $177 и $279 соответственно.


выставки РАУФ МАМЕДОВ: „ПЬЕТА“ В переводе с итальянского Pieta означает милосердие. В изобразительном искусстве так называется сцена оплакивания Христа богоматерью. Это не первый опыт обращения к библейским сюжетам Рауфа Мамедова. Много шума наделали его „ШизоАдам“, „Исход №1“ и „Тайная вечеря“. Его работы часто наталкиваются на непонимание, поскольку моделями фотографу служат клиенты психиатрических клиник. Автор увидел в них людей без масок, чьи „чувства обнажены так же, как их разум“. Конечно, его работы несколько шокируют, но они искренни и прекрасны. Галерея Айдан 1-я Тверская-Ямская ул., 22, 3 этаж 28.05.05 17.06.05

Лейтмотивом этой выставки-триптиха стало торжество жизни над войной и смертью. Выставка представлена работами трех авторов, каждый из которых имеет свои взгляд, логику и направление движения авторской мысли, каждый по-своему раскрывает тему.

ЖИЗНЬ НЕ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ Сергей Асимов, Москва Это наглядная история жизни людей, молодость которых проходила на Великой Отечественной войне. Украденную молодость они наверстывают сейчас, собираясь в „Сокольниках“: знакомятся, общаются и танцуют. Они радуются жизни, которая для них не закончилась на этой войне.

ЖИЗНЬ ВОЗРОЖДАЕТСЯ Тим Баттин, Люксембург И десять лет спустя последствия разрушений, нанесенных трехлетней гражданской войной в Боснии и Герцеговине, все еще заметны на фоне возрождающейся жизни. Автор предлагает нам посмотреть на боснийских детей, поколение, которое еще не родилось во время войны, однако страдает от ее последствий. Эти дети, их способность адаптироваться к новой окружающей среде — надежда на возрождение некогда процветавшей республики.

ЖИЗНЬ ПРОДОЛЖАЕТСЯ Владимир Павленко, Москва События, происходившие на территории Чечни и Дагестана в период с 1995 по 2001 год, в комментариях не нуждаются. За десять лет военных конфликтов на эту тему было и без этого сказано и написано немало. Но фотографии Владимира Павленко — попытка показать жизнь вопреки войне и страданиям, разрухе и смерти. Они показывают, что жизнь простых людей продолжается, что в них живет надежда на мир. Московский Дом Национальностей ул. Новая Басманная, 4 10.06.05 — 24.06.05

УИЛЬЯМ КЛЯЙН. IN FASHION. ФОТОГРАФИИ 1956 — 1965 ГГ. Уильям Кляйн прежде всего художник. Для многих других фотографов работа в журнале Vogue показалась бы вершиной карьеры. Но Кляйн всегда стремится сохранить свои принципы и возвысить фотографию до уровня настоящего творчества. А это не укладывается в рамки профессии. Он талантливый самоучка и до всего дошел своими силами. Про него говорили: „Кляйн делал самую гламурную фэшнфотографию. Она всегда выделялась из всех фотографий конца 1950-х, публиковавшихся в Vogue. Кляйн стоит в одном ряду с Хельмутом Ньютоном, Фрэнком Хорватом, Дэвидом Бейли…“. Кляйн не следует правилам, он их изобретает! Фотогалерея имени братьев Люмьер Москва, Крымский вал, 10, А-51 19.05.05 — 15.06.05


РЕПОРТАЖ НОВЫЕ ПРИНТЕРЫ

Ь Т А Ч Е П W & B Я А Н Н Е . . Ц . О М Н О Т Р А ПОЛ Д Н А Т С ьных л а н Я о и С с с Т е И проф В е к й О е н и Н л й А СТ . . .в новох принтеров Epson ны струй

овейшие технологии струйной печати Epson совершают настоящий переворот в цветной и черно-белой фотографии и цветопробе…“ — с этих слов началась пресс-конференция, посвященная выходу в свет нового восьмицветного набора чернил UltraChrome K3, а также новых принтеров, использующих эти чернила. Это три модели про-серии — Stylus Pro 4800/7800/9800 и любительcкий принтер формата А3+ Stylus Photo R2400. Фотограф-эксперт из США Грег Горман (Greg Gorman) очень наглядно объяснил и продемонстрировал на выставленных тут же принтерах основные отличия новых чернил от всего, что имеется в данный момент на рынке струйной печати. Восьмицветная система печати Epson UltraChrome K3 включает в число стандартных красителей не только полный набор цветных чернил, но и чернила черного, серого и светло-серого цветов. Дополнительные серые чернила позволяют более точно передавать мягкие полутоновые переходы на цветных и особенно черно-белых отпечатках. В принципе, ничего радикально нового в самой идее использования серых чернил нескольких тонов для улучшения качества черно-белых струй-

„Н

11 апреля, ровно за месяц до официальной мировой премьеры, компания Epson собрала в Париже полсотни журналистов из всех стран Европы, чтобы показать обновленную линейку своих профессиональных принтеров

020

DIGITAL PHOTO

ных отпечатков нет. Однако впервые для этого не требуется установка отдельного картриджа взамен цветного. К тому же в варианте совместного использования расширенного набора серых чернил и стандартных цветных улучшается также воспроизведение полутонов (особенно нейтральных!) и при цветной печати. Разработчики также утверждают, что новые чернила позволяют значительно адекватнее воспроизводить телесные тона и избавиться от „радужных эффектов“ на границе деталей изображения при монохромной печати. Судя по качеству отпечатков разных форматов (от А3+ до А0+), чернила UltraChrome K3 помогут профессионалам решить многие проблемы, с которыми они сталкивались ранее при струйной печати фотографий (причем журналисты имели возможность распечатать фотографии с собственных носителей, а не любовались на заранее подготовленные семплы). Благодаря высокой оптической плотности (D max — 2.3) обеспечивается более качественная передача глубоких теней, особенно на глянцевой фотобумаге. Более того, новые чернила, по утверждению Epson, отлично подходят для цветопробы. Во-первых, у них расширен цветовой охват, который приведен в соответствие с промышленны-

ми (!) требованиями к цветопробе. Причем цвета нормализуются на отпечатке в течение получаса. А во-вторых, при разработке новых чернил особое внимание было уделено решению проблемы метамеризма цветов. То есть новые чернила имеют такие спектральные характеристики красителей, что цветопередача струйного отпечатка будет выглядеть одинаково для глаза независимо от типа освещения. Я проверил это утверждение, быстро перенося два снимка (ч/б и цветной) с дневного света под лампы накаливания, а затем под лампы дневного света. Похоже, что так оно и есть. Кроме всего прочего, новые чернила обладают высокой долговечностью. По условиям теста, приведенного на www.epson.com, цветные отпечатки с новыми чернилами обладают стойкостью до 75 лет, а черно-белые — до 100! Конечно, для того чтобы проверить все данные утверждения, требуется тщательное тестирование, которым мы и займемся в самое ближайшее время. А пока несколько слов о новых принтерах Epson Stylus Photo R2400 и Epson Stylus Pro 4800/7800/9800 (подробную информацию о них, включая пресс-релизы и спецификации, вы найдете на приложенном к журналу DVD). Самые важное в этих принтерах то, что печатают они на самых разнообразных носителях форматом


Подробную информацию о новых принтерах, включая прессрелизы, изображения и спецификации вы найдете на нашем DVD-ДИСКЕ!

Очень показательной была выставка фоторабот известных фотографов, напечатанных новыми чернилами. Адекватно воспроизвести красный цвет в подобном снимке (снятом практически в „низком ключе“) сможет далеко не каждый „ручной“ печатник!

Глянцевые черно-белые отпечатки выставочного формата А1 отличались не только по-аналоговому глубокими тенями, но и высоким разрешением Так выглядит „батарея“ новых раздельных картриджей

Модель Stylus Pro 7800 печатает на бумаге шириной до 24 дюймов.

Закладка драйвера, значительно расширяющая управление всеми параметрами монохромных изображений Наиболее интересная фотолюбителям модель Stylus Photo R2400 формата А3+ самая доступная по цене из линейки, использующей новые чернила

Если даже на снимке, сделанном цифровой мыльницей и воспроизведенном полиграфией, видно, что тон кожи на отпечатке выглядит симпатичнее, чем у находящихся рядом людей, то представьте какое впечатление производят эти отпечатки вживую!

от А3+ до А0+ (в зависимости от модели) с подачей листовой или рулонной бумаги. Высокая четкость изображения обеспечивается благодаря комбинации технологии Epson Micro Piezo и технологии печати каплями переменного размера. А главная „изюминка“ программной части кроется в закладке драйвера Advanced B&W Photo. Открыв ее, фотограф получает расширенный контроль над тональностью, светами и тенями (по отдельности), максимальной плотностью и прочими параметрами будущего монохромного отпечатка. К сожалению, пока , не совсем ясна ценовая политика российского Epson а в отношении этих суперновинок. Однако, если судить по предыдущим моделям, неприятных сюрпризов в этой области российским фотографам ожидать не приходится. Евгений Уваров Париж-Москва

DIGITAL PHOTO 021


Rollei dr5

Неплохой вариант камеры, которую удобно носить с собой везде и всегда ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Rollei dr5 Oр. цена: $310 Производитель: Rollei

ДЕТАЛИ  5 МП  объектив D-VarioApogon

28–135 мм  быстрое включение и фокусировка  питание от батареек АА

омпания Rollei уже более 80 лет знаменита своими профессиональными среднеформатными камерами Rolleiflex. В наши дни она выпускает и более массовую продукцию: линейка ее цифровых компактов состоит из десятка моделей, а Rollei dr5 — одна из интересных новинок. Камера отличается компактностью (100x55x25 мм) — это качество в сочетании с металлическим корпусом и объективом, надежно закрытым круглой, также металлической шторкой, делает ее весьма привлекательной для любителей таскать фотоаппарат с собой везде и всегда. Быть постоянно наготове позволяют камере и ее скоростные характеристики: она включается уже через семь десятых секунды, а диапазон фокусных расстояний объектив преодолевает менее чем за секунду. В целом Rollei dr5 был бы просто еще одним добротным цифровым компактом карманного формата, если бы не его объектив. Для этого класса совсем не характерно минимальное значение 28 мм на „коротком фокусе“ (в 35-мм эквиваленте). Обычно диапазон фокусных расстояний начинается от 38, в лучшем случае от 35 мм. Преимущества широкого угла лучше всего ощущаешь при съемке, например, фасада здания, пейзажа, интерьера или группового портрета: вы отходите все дальше, чтобы объект полностью попал в кадр, пока не упираетесь спиной в стену... Столь же широк угол обзора у Canon S70, но в телеположении он уступает Rollei dr5. У S70

К

диапазон 28–100 мм против 28–135 у dr5. Корпус имеет только одну выступающую деталь: сдвигающуюся панельку включения/выключения аппарата на фасаде. Этот элемент перемещается с достаточным сопротивлением, чтобы исключить случайный запуск камеры. Управление аппаратом весьма лаконично. Традиционный диск переключения режимов отсутствует — его заменяет круглый трехпозиционный рычажок на задней панели, который позволяет выбирать между видео, фотосъемкой и звукозаписью. В середине этого переключателя находится кнопка просмотра отснятого материала. Трансфокатор управляется качающейся клавишей. Имеется навигационный диск с оперативным доступом к настройкам вспышки, включения режима макросъемки или выбора одной из семи сюжетных программ. Несмотря на принадлежность камеры к классу недорогих ультракомпактов, она имеет ручные установки чувствительности ISO 64, 100, 200, 400, 800, шесть установок баланса белого, возможность ввода поправки экспозиции и даже вывод гистограммы в реальном времени. Из особых функций можно отметить режим съемки с заданным интервалом. Все основные настройки легко доступны путем перебора с помощью специальной клавиши Adjust. В целом, управление камерой проблем не создает, и она вполне может быть рекомендована даже начинающим фо-

толюбителям. Качество снимков можно считать неплохим для ультракомпакта, однако фотографу придется считаться с некоторой особенностью экспонометрии аппарата: экспозицию он предпочитает замерять по теням, поэтому в контрастных сюжетах света оказываются сильно передержанными. Чтобы довести картинку до нужной кондиции, придется активно пользоваться экспокоррекцией, доводя ее до –1.7 EV даже вопреки показаниям гистограммы. Сюжеты более-менее равномерной освещенности камера обрабатывает без проблем. Цветопередача неплохая, цвета естественные, в меру насыщенные. Иногда от снимка к снимку может наблюдаться небольшая тоновая нестабильность, заметная, впрочем, лишь при серийной съемке. Резкость соответствует возможностям 5-мегапиксельной матрицы. При значительном увеличении готового снимка становятся заметны артефакты сжатия в формат JPЕG. На определенных фактурах поверхностей может наблюдаться небольшой муар. На сильно контрастных элементах изображения заметны хроматические аберрации. Дисторсия практически отсутствует. Вспышка для подсветки теней в заполняющем режиме в большинстве случаев не требуется из-за вышеописанного режима экспозамера. Ее принудительное применение может привести к сильному пересвету переднего плана. Зато при недостаточной освещенности вспышка может помочь сделать удачный кадр. Однако и в этом случае наблюдается нестабильность результатов съемки. Автоматический баланс белого отлично справляется со сложным освещением. Имея в распоряжении возможность использовать чувствительность до ISO 800, в помещении можно было бы снимать вообще без вспышки, если бы не цифровой шум, который становится весьма заметен уже при 400 единицах ISO. Rollei dr5 не поразил нас экстремальным качеством снимков: уровень оказался не выше среднего, но благодаря удобству в работе, уникальному объективу и невысокой цене Rollei dr5 сумел завоевать нашу симпатию. Тестовые снимки смотрите на DVD-ДИСКЕ.

0

10

5

7.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

Rollei dr5 — один из немногих компактов с широкоугольным зумом

022 DIGITAL PHOTO

7.5


КАМЕРОФОН

ИНФОРМАЦИЯ

Nokia 6230i

Nokia 6230i Ор. цена: $380 Производитель: Nokia Информация: www.nokia.ru

Камерофон бизнес-класса для творческих натур

ДЕТАЛИ  Сети ЕGSM 900, GSM 1800 и 1900  1.3 МП  Активный TFT-дисплей 208х208 пикселей, 65 536 цветов  Видео 3GPP QCIF до одного часа  Встроенная память 32 МБ, слот карт MMC (32 МБ в комплекте)  FM-радио, плеер MP3 и AAC, воспроизведение MPEG4

начале прошлого года компания Nokia выпустила камерофон 6230, который на поверку оказался по ряду параметров несколько „сыроватым“. Что не помешало ему стать весьма популярной моделью, ведь он обладал очень даже приличной по тем временам VGA-камерой, слотом расширения под карты MMC, качественным FM-тюнером и неплохим MP3-плеером. Но что было, то прошло. 2005 год принес нам переработанную версию этого устройства, избавленную от „детских болезней“ полностью, — 6230i. Nokia, надо отдать ей должное, показала всем пример качественной и внимательной работы над ошибками. За пять дней непрерывного общения и жесткой эксплуатации телефон ни разу не завис, безропотно перебрасывал через Bluetooth на компьютер по 64 мегабайта в день и неоднократно „ходил“ в Сеть. И оказался очень удобным: с помощью правой функциональной клавиши и джойстика можно мгновенно вызвать любое приложение, включая диктофон, плеер файлов MP3 и AAC. И что самое для нас важное, камеру. На смену VGA-сенсору модели 6230 пришел новый, с разрешением 1.3 МП, производящий изображения размером 1280 на 1024 точек. С таких снимков получаются вполне приличные отпечатки 10х15. Еще одно важное отличие от предшественника — яркий,

В

четкий дисплей, отображающий 65 536 цветов. При сохранении физического размера экрана почти в два раза увеличено разрешение: теперь оно составляет 208х208 пикселей. Благодаря уменьшению отдельных сегментов изображение на телефоне выглядит более гладким. С таким экраном яркий солнечный свет не создаст проблем не только при кадрировании, но даже при просмотре снимков. Можно смело сказать, что это один из лучших телефонных дисплеев компании Nokia. Разработчики, по всей видимости, применили усовершенствованные алгоритмы обработки изображений с камеры. Фотография максимального качества и разрешения сохраняется на 6230i быстрее, чем VGA-снимок на предшественнике. Большая задержка проявляется только при пролистывании „превьюшек“ галереи и переключении в режим просмотра. Конек камеры — фотографии, сделанные при равномерном дневном освещении. Система экспозамера срабатывает в нейтральных условиях практически безошибочно. Некоторые проблемы возникают при контровом свете: теряются детали в тенях, даже если яркий участок занимает 20 процентов кадра. С другой стороны, этот недостаток можно заставить работать на вас, например при архитектурной съемке, получая интересные силуэты на фоне прорисованного до мелочей неба. Баланс белого почти всегда правильный: при слабом освещении снимок может чуть-чуть „зазелениться“ или завалиться в голубой на ярком солнце. Что касается цветопередачи, то в отличие от большинства конкурентов, склонных к кис-

лотным психоделическим краскам, новинка выдает очень хорошие результаты, аккуратно передавая цветовые переходы, нейтральные тона и оттенки кожи. При всех плюсах у камеры телефона есть ряд серьезных минусов. Пожалуй, самый досадный — полная бесполезность режима ночной съемки при недостаточном освещении. Несмотря на то что он позволяет „высветить“ объекты из почти полной темноты, колоссальное количество шумов превращает снимок в неудобоваримую кучу пикселей. Впрочем, для работы с длинной выдержкой вполне хватит и нормального режима: шумы не испортят снимок, а цвета останутся насыщенными. Единственная ситуация, когда вам может пригодиться ночной режим, — как ни странно, нормальное освещение. Мегапиксельные камеры некоторых моделей Nokia имеют очень интересную особенность. Дело в том, что изображение с матрицы считывется построчно. В ночном режиме считывание происходит достаточно медленно, поэтому если во время съемки аппарат немного повернуть или провести по кривой, на фотографии можно получить красиво покосившийся дом или изящно изогнутый фонарный столб, при этом само изображение будет практически не смазанным. Так что при определенной сноровке можно добиться потрясающих эффектов. Как камера, так и телефон в целом производят очень хорошее впечатление. Отсутствие широких настроек, различных режимов и цифровых эффектов заставляет фотографа-мобилографа больше внимания уделять самому объекту съемки, кадрированию и поиску новых приемов работы. Качество снимков у данного аппарата вполне конкурентоспособное и позволяет делать приемлемые отпечатки 10х15. Если вам нужен функциональный телефон бизнес-класса с широкими мультимедийными возможностями и качественной мегапиксельной камерой, то 6230i полностью соответствует названным требованиям. Единственное, что может отпугнуть покупателя на первых порах его продаж, — не самая низкая цена. Тестовые мобилографии — на нашем DVD-ДИСКЕ. 0

10

5

8.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

8.5

DIGITAL PHOTO 023


Nikon D70s Такой же, как Nikon D70, только с крыльями

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Nikon D70s Oр. цена — $1200 (с объективом AF-S Nikkor 18–70 F/3.5–4.5 ED) Производитель — Nikon

ДЕТАЛИ  6 МП  2-дюймовый ЖК-

дисплей с интуитивнопонятной структурой меню и системой помощи  улучшенная 5-зонная система автофокуса  7 сюжетных программ  угол освещения встроенной вспышки соответствует фокусному расстоянию 18 мм  разъем под тросик дистанционного управления

Внешне Nikon D70s почти такой же, как „семидесятка“, единственное внешнее отличие — ЖК-дисплей с диагональю 2 дюйма

024 DIGITAL PHOTO

то из себя представляет Nikon D70, мы повторять не будет. Камера прекрасная, но DP, да и другие журналы, уже сняли с этой темы все, что можно — уже больше года прошло с момента ее выпуска. Но совсем недавно „Никон“ обновил D70 до D70s. Вообще, когда происходит модификация известной камеры, первый вопрос, который интересует поклонников прототипа, — какие введены изменения? Действительно ценные или чисто косметические, типа перламутровых пуговиц, что так волновали Семена Семеновича Горбункова. Первый взгляд на Nikon D70s отмечает заметно выросший ЖК-дисплей — с 1.8 до 2 дюймов. И хотя разрешение дисплея осталось на прежнем уровне (130 000 пикселей), на большем экране можно рассмотреть больше деталей, особенно в режиме отображения всей информации о кадре. Не обошлось дело и без „косметики“ — в Nikon D70s „перекрашено“ меню (но при этом снабжено функцией подсказки) и частота „бипа“ опустилась с восьми кГц до четырех. Может, это кому-то очень понравится, но принципиально мало что значит. Идем дальше. В режиме прямой печати на принтеры, поддерживающие PictBridge, появилась возможность выбирать размер бумаги (может, тоже кому-то пригодится). И еще увеличился угол светового потока от встроенной вспышки, теперь он соответствует не фокусному расстоянию 20 мм, а 18 мм. Это уже действительно полезная вещь! Пожалуй, такая же полезная, как добавление разъема для спускового тросика. Но действительно важные изменения скрыты глубоко под корпусом камеры — это существенная доработка алгоритмов автофокуса (притом что аппаратных изменений не произошло, в D70s используется тот же 5-зонный блок AF Multi-CAM900, что и в D70).

Ч

И, насколько нам удалось прочувствовать работу новой камеры во время тестирования, изменения коснулись того, что автофокус стал более разумно выделять главные объекты кадра. А исходной информацией для этого служит движение! Т.е. камера по признаку „движется с небольшой скоростью“ способна выделять объект на неподвижном фоне. Например, вы снимаете ребенка, который бегает по детской площадке. Автофокус работает в режиме „по ближнему объекту“, а между вами и ребенком лежит небольшой контрастный предмет (небольшая ветка). В такой ситуации D70 сфокусируется на ветке, а D70s поймет, что главный в кадре — ребенок. И сфокусируется на нем. При условии, что ребенок „вертится“ в районе центрального датчика 5-зонной системы АФ. Другой пример. Мысленно представим себе 5 зон АФ — центральную, верхнюю, нижнюю, правую и левую. Допустим, мы снимаем футбольный матч, напряженный момент, когда игрок „Спартака“ движется от левой зоны к центру, а игрок „Манчестер Юнайтед“ — от правой зоны к тому же центру. В этой ситуации „семидесятка“ схватит главный объект — трибуны в центре. А „семидесятка-эс“ поймет, где развивается главная интрига, и отдаст предпочтение футболистам. Надо сказать, что эти доработки действительно полезны. Но владельцам „семидесяток“ не стоит кусать

локти, думать, как бы повыгоднее продать уже имеющуюся камеру и где найти деньги, чтобы покрыть разницу в цене (новая-то камера стоит побольше, чем б/у). В середине мая на сайте Nikon появится прошивка, обновляющая возможности D70 до D70s. Т.е. все вышеописанное, кроме 2-дюймового дисплея и спускового тросика, станет доступным и стареющим „семидесяткам“. И немного о цене. Мы написали, что ориентировочная цена равна 1200 североамериканским долларам. Но, те кто задумывался о покупке „семидесятки“, знают, что цены на российском рынке весьма различны (разные магазины, разные поставки). Поэтому для ориентира мы можем дать еще одну наводку: „тушка“ Nikon D70s будет стоить приметно столько же, сколько „кит“ Nikon D70. Тестовые снимки, как обычно, находятся на нашем DVD-ДИСКЕ 0

10

5

9.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.5


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX OPTIO X

ПАРИЖ

С ВЫСОТЫ ПОЛУТОРА МЕТРОВ

Благодаря поворотному объективу можно незаметно снимать людей в городе почти в упор. Для них вы просто возитесь с какойто железкой. ISO 160. Программа без экспокоррекции

По какой-то неведомой нам причине компактные камеры с поворотным блоком объектива стали стремительно исчезать из линеек практически всех производителей. Сейчас для сторонников „поворотной концепции“ выбор сводится буквально к паре моделей. Одна из них — пятимегапиксельная Pentax Optio X. Именно с ней ваш корреспондент отправился в короткое однодневное путешествие по Парижу… 026 DIGITAL PHOTO

Естественная цветопередача и неплохая для таких размеров ПЗС детализация. ISO 80. Программная съемка

Затвор и спусковая кнопка достаточно мягкие для комфортной съемки с рук в сумерках. ISO 160. Программная съемка


ЭТИ КАДРЫ И ЕЩЕ 80 МЕГАБАЙТ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ С PENTAX OPTIO X — НА НАШЕМ ДИСКЕ! Подробная информация о камере — на сайте www.pentax.ru

Чувствительность ISO 320, выдержка 1/8 сек, съемка с рук. Автобаланс, программная съемка

На максимальной чувствительности ISO 320 шумы можно назвать весьма умеренными (для камер этого класса). Автобаланс белого хорошо справился с люминесцентным светом. Программная съемка

Еще один пример неплохой детализации и хорошей работы экспоавтоматики (см. оригиналы на диске)

ъемка „с пояса“ — это не только радость ленивым, но и возможность снимать жизнь „как она есть“, не напрягая окружающих направленным на них объективом. Когда-то давным-давно, в середине прошлого века, разработчики прибегали к всевозможным ухищрениям для обеспечения возможности незаметной съемки с нижнего ракурса. С зеркальных камер снималась пентапризма или на окуляр наворачивался специальный угловой видоискатель. При появлении первых цифровых компактов проблема съемки из „нестандартных“ положений (с нижней и верхней точек) стала решаться гораздо проще. У некоторых камер просто-напросто разделились блок объектива и блок с ЖК-дисплеем. Появилась возможность легко изменить точку и ракурс съемки, повернув их относительно друг друга. Именно такой была конструкция знаменитой Nikon Coolpix 950/990, ставшей в конце 99-го года одной из самых популярных цифровых камер. Вслед за ней подобную конструкцию внедрили многие производители, а потом… один за другим отказались от концепции поворотного объектива, оставив в своем ассортименте лишь камеры с поворотным ЖК-дисплеем. Что лучше, спорить не будем, но иногда поворотный объектив позволяет сделать конструкцию камеры более компактной, чем в варианте с откидным ЖК. Однако необычность героини этого полевого теста по сравнению с другими „поворотниками“ состоит в том, что она по совместительству является ультракомпактом стильной серии Optio. Буква „Х“ в названии, очевидно, призвана придать камере элемент загадочности, что на фоне ее дизайна вполне уместно. А возможно,

С

она тонко намекает на „шпионскую“ сущность модели. Ведь с поворотным объективом можно незаметно снять человека с любого расстояния, даже с одного метра, а он об этом даже не догадается. Именно по этой причине я решил прихватить Optio X в свою первую командировку в Париж (подробный тест камеры был опубликован в январском номере этого года — DP #1 (22) 2005). Поскольку ехал я всего на сутки, брать что-то тяжелое не хотелось, а поснимать „с пояса“ в таком удивительном городе представлялось весьма забавным. (Кстати, все снимки в материале о парижской презентации новых принтеров Epson на стр. 20 сделаны именно этой малюткой.) Не разочаровался ли я в своем выборе? Пожалуй, нет. Все компакты серии Optio отличаются более чем достаточным для своего класса набором функций и стабильно качественной автоматикой. „Мистер Optio Х“ — не исключение. Экспонометрия просто превосходна! Даже с очень заковыристыми сверхконтрастными сценами автоматика справлялась так, что результат практически не нуждается в дополнительной обработке. Цветопередача очень естественная, хотя временами кажется слишком нейтральной. Но в этом случае можно повысить насыщенность с помощью специальной настройки. Очень хорошо работает автобаланс белого при искусственном освещении. Вспышка работает хорошо, но даваемый ею оттенок, на мой вкус, слегка холодноват.

Детализация весьма приличная, что хорошо видно из снимка, напечатанного на правой полосе журнала. Для таких крошечных (1/2.5 дюйма) размеров ПЗС-матрицы у камеры оказались не слишком высокие шумы. Даже на максимальной чувствительности ISO 320. Честно говоря, сам процесс съемки увлек меня так, что всевозможные дополнительные „навороты“, которых в этой камере достаточно, я протестировал вскользь. Видеосъемка вполне приемлема, но по плавности далеко не самая выдающаяся по нынешним меркам. Режим диктофона довольно удобен и работает безупречно. Макросъемка такая же, как и в остальных камерах серии Optio. Сильно огорчила лишь весьма существенная (опятьтаки по нынешним меркам) задержка срабатывания системы АФ. От момента нажатия на спуск до срабатывания затвора проходит от 1 до 2 секунд. Поэтому многие кадры „навскидку“ я снимал с ручной фокусировкой. Резюме: очень неплохая камера с уже редкой и очень удобной концепцией поворотного объектива. Евгений Уваров Париж – Москва

DIGITAL PHOTO 027


ФОТОФОРУМ-2005

ВЫСТАВКА ФОТОФОРУМ-2005

Цифровая эволюция продолжается 028 DIGITAL PHOTO


С 13 по 16 апреля в Москве проходила Пятая международная выставка Фотофорум-2005, организованная компанией „Мидэкспо“. Это самое значимое событие для российского фоторынка, своего рода русская „Фотокина“. Ведущие мировые производители фототехники и аксессуаров, оборудования для обработки и печати, а также услуг представили свои самые интересные разработки для фотолюбителей и фотопрофессионалов. В шести павильонах общей площадью 19 000 кв. м разместились стенды более 250 участников выставки, в число которых вошли все крупнейшие мировые производители фототехники, сопутствующего оборудования и аксессуаров, российские дистрибьюторы и дилеры. Среди участников были AgfaPhoto, Canon, Casio, Epson, Hewlett-Packard, Hi-Touch, Fujifilm Imaging, Kodak, Konica Minolta, Mitsubishi Electric, Nikon, Noritsu, Panasonic, Pentax, Polaroid, Rekam, Samsung, Sony, „Аврас“, „Адлум“, „Вела“, „Графитек“, „Инстант“, „Конверс“, „Лома“, „Л-Фото“, „Реинвест“, „Роял-Фото“, „Русcком“, „Сивма“, „Сити-Трэйд“, „Техсоюз“, „Топсервис“, „Центр Профессиональной Фототехники“ и многие другие — всего более 430 знаменитых брендов. За 4 дня КВЦ „Сокольники“ посетило 65 100 человек, из них 30 900 — специалисты. Фотофорум — это не только „витрина“ фоторынка, но и место, где производители, дилеры, представители специализированных изданий и простые покупатели могут пообщаться друг с другом, рассказать о своих достижениях, обменяться опытом, получить консультации и поучиться у мастеров. Поэтому особое внимание организаторов было уделено проведению конференций и семинаров, тематика этом году впервые в истории Фотофорума совместными усилиями компании „Мидэкспо“ и журнала Digital Photo был изменен формат пресс-конференции, посвященной открытию выставки. Когда руководитель проекта Фотофорум Марина Смирнова предложила нашей редакции помочь провести прессконференцию в формате круглого стола, мы с радостью согласились поучаствовать в этом эксперименте. Это предложение удивительным образом совпало с редакционными планами по организации цикла круглых столов по самым актуальным вопросам фотографии и фототехники. Поэтому мы также отказались от традиционной формы репортажа и предлагаем вашему вниманию печатную версию насыщенной двухчасовой дискуссии. В рамках этого круглого стола, ставшего в определенной степени экспериментом и для „Мидэкспо“, и для его ведущего, нашего главного редактора Евгения Уварова, обсуждались наиболее острые вопросы современной фотоиндустрии. К сожалению, плотнейший график событий выставки позволил отвести под данное мероприятие всего 1 час 45 минут, что для нескольких десятков участников крайне мало. Однако результаты этого мероприятия интересны уже хотя бы потому, что в дискуссии приняли участие ведущие журналисты фотоизданий и крупнейшие игроки российского фоторынка: главы представительств и ведущие менеджеры крупнейших компаний: Konica Minolta, Canon, Kodak, Sony, HP, Samsung Techwin, Epson, Rekam, Casio, — а также руководители одной из ведущих российских торговых компаний „Техсоюз“ и сети профессиональных фотолабораторий „ФотоПро“. На обсуждение были вынесены такие темы, как будущее российского фоторынка,

которых охватила практически все сферы, начиная с выбора камеры и аксессуаров и заканчивая обработкой фотографий, вывода их на печать в минилабах или на домашних принтерах. Всего за время выставки прошло более 40 семинаров. В рамках выставки провели мастер-классы фотограф-консультант швейцарской компании Bron Elektronik Урс Рехер и автор , мировых бестселлеров по работе с Photoshop ом Катрин Айсман. Эксклюзивное интервью с ней читайте в этом номере DP на 42 странице. Впервые в рамках Фотофорума состоялось Mobile Imaging Show, посвященное мобильным телефонам со встроенными фотокамерами. Посетители Mobile Imaging Show стали участниками грандиозного показа известными моделями летней коллекции купальников. Происходившее на подиуме снимал с помощью камерофонов в режиме реального времени знаменитый фотограф Юрий Желудев. Кроме того, каждый посетитель имел возможность сфотографироваться на свой телефон с ведущими моделями и тут же распечатать снимки в фотокиосках и на сверхкомпактных домашних фотопринтерах, а также поучаствовать в викторинах и розыгрышах призов. В рамках Фотофорума-2005 прошло награждение победителей конкурса „Продукт Года“, призванного выявить и отметить лучшие продукты и решения, представленные на российском фоторынке. Члены независимого жюри, представители 11 уважаемых специализированных журналов и газет, выбрали победителей по 28 номинациям. Более полную официальную информацию о выставке вы найдете на сайте www.photoforum-expo.ru

В

перспективы развития цифровой фототехники и актуальность „гонки мегапикселей“, что необходимо для стимулирования печати фотолюбителями своих фотографий дома или в минилабе, а также аспекты развития набирающих огромную популярность сотовых телефонов с фотокамерами — камерофонов. Ведущий, Евгений Уваров, главный редактор журнала „Digital Photo“: Итак, начнем! Все вы видите, что за последние два года рынок цифровой фототехники заметно изменился. Да и не только фото-, но и печатной техники, и других цифровых устройств. Не кажется ли вам, что „цифровой бум“, который мы наблюдали в прошлом и позапрошлом годах, когда продажи цифровых камер за год вырастали в разы, начинает постепенно переходить в естественную стадию насыщения рынка и, как следствие этого, конкуренция среди произво-

дителей цифровой техники еще более обостряется? На что в таких условиях делают ставку производители? – Konica Minolta, глава представительства Атсуши Саито (Atsushi Saito): Думаю, что технологическая конкуренция на рынке будет развиваться и в будущем. Но приоритетными направлениями этой конкуренции станут дизайн и компактность продукции. Степень увеличения разрешения и цифровое качество изображения не менее важны, но в этих параметрах уже достигнут весьма высокий уровень. Еще одна суперперспективная область — фотосервис (магазины и фотолаборатории). Самое важное конкурентное преимущество в этой области — обеспечение максимальной легкости доступа к любым средствам передачи и воспроизведения информации. У нашей компании в этой сфере заготовлен ряд сильных ходов.

DIGITAL PHOTO 029


ВЫСТАВКА ФОТОФОРУМ-2005

– Epson, менеджер по продукции Андрей Лыгун: Я не согласен с тем, что мы вошли в стадию насыщения. Мы все еще проходим стадию взрывного роста и для него остается еще очень много пространства. По статистике, в России (если выйти за пределы нашей московской „тусовки“) относительно мало людей, знакомых не только с компьютерами, но и с цифровой фотографией — многие люди вообще не знают, как общаться с цифровой техникой. Так что у нас есть широчайшие перспективы для дальнейшего развития — российские регионы. Может быть, мой взгляд слишком оптимистичен, но в нашем бизнесе фотопечати конкуренция пока еще далеко не столь остра, как на рынке фотокамер. – Rekam, региональный менеджер по России и СНГ Юрий Акилов: Постараюсь быть лаконичным. Реакция производителей на рост насыщения рынка может быть выражена в двух технологических направлениях. Первое — насыщение цифровых камер дополнительными функциями и улучшение технологических характеристик сенсора,

030 DIGITAL PHOTO

работа над качеством процессора цифровой камеры, в частности, скорости. Работы по улучшению экономичности источников питания цифровых камер. Очень важным мне представляется внедрение технологии стабилизации изображения в компактных цифровых камерах и работа по созданию единого формата носителя изображений, а также дальнейшее упрощение пользовательского интерфейса. И второй аспект — это, безусловно, работа над конструкцией и дизайном новой продукции, которые станут сильной эмоциональной составляющей грядущих промомероприятий. – Casio Europe GMBH, глава представительства Окуно Такаюки (Okuno Takayuki): Для начала я хочу подчеркнуть, что возможности информационных технологий ничем не ограничены. Особенно в области цифровых фотокамер: их элементы непрерывно улучшаются и совершенствуются, и границ этому процессу пока не видно. Casio является одним из лидеров на рынке цифровых камер, и наша приоритетная задача — учитывать при разработке


новых камер всевозможные прикладные аспекты их использования. – Sony, руководитель направления по фото и видео техники Коичи Окада (Koichi Okada): То, о чем сказал уважаемый ведущий, скорее применимо к Европе — там действительно в этом году наблюдается приостановка продаж цифровых фотоаппаратов и видеокамер. Но Россия сейчас имеет один из самых быстроразвивающихся фоторынков в мире. Симптоматично, что сейчас в процесс получения цифровых изображений активно вовлечено уже не только молодое, но и взрослое поколение. И процесс расширения возрастных границ пользователей цифровой техники неуклонно растет. Очень способствует этому появление полноценной фотофункции во многих мобильных телефонах. Сейчас, как вы понимаете, спектр цифровой продукции необычайно широк, при этом цены непрерывно падают, а функции столь же непрерывно расширяются. Поэтому пользователям все труднее и труднее сделать выбор при покупке. У Sony свой взгляд на то, как выделить свою продукцию среди

конкурентов. Мы особая компания, поскольку нет, пожалуй, такой области потребительской электроники, в которой не была бы представлена наша техника. Поэтому мы стараемся ориентироваться на внедрение в цифровую фототехнику своих лучших комплексных решений, вобравших в себя весь опыт производства из смежных областей. Наши камеры всегда чуточку другие, и в них всегда будет что-то, чего нет у конкурентов. – „Техсоюз“, генеральный директор компании Виталий Вдовенко: Мне также кажется сомнительным утверждение, что рынок цифровой техники уже пришел к насыщению. Я, как представитель торговой организации, считаю, что цифровой рынок переживает период бурного роста. На мой взгляд, направления развития будут следующими: во-первых, фототехника становится все более доступной пользователю не в плане упрощения функционала, а именно в удобстве использования. Немалое значение имеет снижение цены на цифровые фото-

аппараты и видеокамеры, а также и на фотоуслуги — обработку изображения и печать. По нашим оценкам, за последние четыре года цены на цифровые фотоаппараты и камеры снизились в два– три раза. Естественно, рынок России развивается, и понятен интерес к нему со стороны производителя. Естественно также, что все производители нацелены на улучшение качества изображения, получаемого с помощью цифровой техники, удобство пользования и — важный вопрос — повышение надежности этой техники. Количество рекламаций на технику от ведущих производителей, которое мы принимали еще пять лет назад, и их количество сегодня — это небо и земля, так что техника, безусловно, становится все более надежной. Кроме фототехники и техники, позволяющей зафиксировать изображение, очень важно предоставить пользователю возможность обработки и печати. Твердая копия была и будет самым привычным и популярным видом носителя изображения. Главное в этом вопросе — показатель соотношения цены и качества печати: цена падает, качество растет. Например, если сравнить цифровые фотолаборатории от ведущих производителей, которые мы использовали пять лет назад, с нынешними,

то фотографии пятилетней давности могут быть признаны техническим браком. – Журнал „Потребитель. Фототехника и видеокамеры“, Сергей Марченко: У меня вопрос непосредственно к „Техсоюзу“. Очень интересно, как изменился спектр рекламаций за последние пять лет. Что вы можете сказать по этому поводу? Пять лет назад проблемы в основном касались матрицы, программного обеспечения, а сейчас? Это интересно! – „Техсоюз“, генеральный директор Виталий Вдовенко: Я не подготовил специального анализа к данной встрече, хотя такая информация у нас есть. Могу сказать лишь, что общее число рекламаций однозначно сократилось. У каждого производителя есть слабые места. Главное, чтобы этих мест стало гораздо меньше. – Журнал „Потребитель. Фототехника и видеокамеры“, Сергей Марченко: Спасибо, мы хотели бы делать сводку таких вещей. Дело в том, что, тестируя камеры (а все специализированные журналы

DIGITAL PHOTO 031


ВЫСТАВКА ФОТОФОРУМ-2005

так или иначе причастны к тестам), мы не можем оценить их надежность, поскольку не можем продержать камеру три года. Так что этот вопрос всегда остается вопросом доверия. Поэтому если появится какая-нибудь информация по этому поводу, она будет очень ценна для нас. – „Техсоюз“, генеральный директор Виталий Вдовенко: Такая информация есть, только я не уверен, что корректно передавать ее в средства массовой информации. – Журнал „Потребитель. Фототехника и видеокамеры“, Сергей Марченко: Это же просто статистика! – Rekam, региональный менеджер по России и СНГ Юрий Акилов: Просто реплика для примера по поводу камер и статистики: жизнь массовой цифровой камеры достаточно коротка: через шесть–восемь месяцев она морально устаревает. Возможно, для того чтобы выяснить то, что вы хотите, более корректно использовать другой подход. – Ведущий, Евгений Уваров: Давайте перейдем ко второму вопросу. Как уже отметили некоторые участники, за последние два года цены на любительскую и профессиональную технику сильно упали и продолжают падать. Вопрос к производителям: какова логика дальнейшего ценообразования в каждом из секторов фоторынка?

032 DIGITAL PHOTO

– Canon, енеджер по фото- и видеопродукции в странах СНГ и Балтии Харри Сийкала (Harri Siikala): Я хочу высказать сейчас крамольную мысль: а не кажется ли вам, что цифровые технологии не принесли какого-то революционного улучшения качества вот таких (показывает фото дочери форматом 10х15) снимков в сравнении с тем, что было раньше? Для массового фотолюбителя не стало радикально проще делать снимки, он просто стал получать за те же деньги больше возможностей. И этих возможностей становится все больше, а денег за них потребитель платит все меньше. Это процесс не только взрывообразный, но и не всегда точно прогнозируемый. Я бы сказал, что в нашем случае рынок растет даже быстрее, чем мы планируем. Новые камеры будут стоить дешевле своих предыдущих аналогов, а количество пикселей продолжит расти, и мне даже трудно представить, сколько их будет в этом году или следующем, но тенденция однозначна: их количество будет расти. Однако, чтобы привлечь будущих пользователей к конкретной продукции, одних рекламных технологий недостаточно. Предстоит еще очень многое сделать в области развития оптических технологий, поскольку цифровые стандарты предъявляют новые требования к качеству линз и их возможностям. К тому же мы пока далеки от стадии завершения эволюции полноразмерных матриц.

– Ведущий, Евгений Уваров: По-моему, мы плавно перешли к следующему вопросу программы обсуждения, и я попрошу Харри и других участников высказываться заодно и по нему. Итак, будет ли актуальна в дальнейшем классификация камер по мегапикселям? Ведь для массового пользователя даже пятимегапиксельной камеры более чем достаточно? – Canon, менеджер по фото- и видеопродукции в странах СНГ и Балтии Харри Сийкала: Очень долго в маркетинге существовала такая тенденция: в этой камере пять мегапикселей, а в этой — двенадцать, значит, она однозначно лучше. Но потребитель может купить эти „двенадцать мегапикселей“ и по-прежнему печать карточки 10х15. Зачем? Поэтому я считаю, что уже нет нужды классифицировать фотокамеры только по количеству мегапикселей, поскольку каждый пользователь должен рассматривать камеру с точки зрения того качества фотографий и тех функций, которые он хочет получить. То есть бурный рост фоторынка теперь предъявляет новые требования и к потребителю: он должен научиться самостоятельно определять, чего ждет от продукта, и только тогда у него есть шанс сделать правильный выбор.

— Samsung Techwin, менеджер по продукции Геннадий Чижиков: Все мы хорошо понимаем, что ценообразование зависит от производителя, а в производстве такого сложного продукта, как цифровой фотоаппарат, существуют два компонента: трудоемкость изготовления и стоимость комплектующих — вот, собственно, две вещи, определяющие цены на рынке. Что будет происходить с комплектующими, понятно: матрицы будут дешеветь, а количество фирмпроизводителей будет увеличиваться. Что касается бума оптических технологий, то направление это сейчас очень бурно развивается и также обещает удешевление „объективной“ составляющей камер. Одним из самых важных компонентов цифрового фотоаппарата сейчас, как ни странно, становится ЖК-дисплей. Идея, что цифровая камера обязательно требует наличия у пользователя компьютера, будет несостоятельна только в том случае, если можно будет комфортно и адекватно оценить кадр на самом фотоаппарате и сразу напечатать его. Так что тот, кто предложит наиболее дешевый дисплей с максимальным разрешением и качеством, получит особое конкурентное преимущество. Габариты — тоже важнейший рекламный параметр для покупателя. И, конечно, дизайн. Что касается разрешения, то массовому потребителю для


стандартных альбомных снимков достаточно четырех–пяти мегапикселей. И именно в этом сегменте рынка ожидается наибольшее снижение цен, не говоря уже о трехмегапиксельных камерах. Напоследок маленькая ремарка о степени технологичности новинок: пора уже привыкнуть к тому, что мы заведомо никогда не воспользуемся многими из характеристик покупаемой камеры. – Ведущий, Евгений Уваров: И все же, насколько актуальна классификация по мегапикселям для маркетинга и пользователей? – Samsung Techwin, менеджер по продукции Геннадий Чижиков: Сейчас она актуальна скорее не для производителя, а для потребителя. Эта классификация пока играет огромную роль в массовом сознании. И будет играть, пока „семейный фотолюбитель“ не поймет, что ему просто не понадобится больше пяти–четырех мегапикселей.

– Casio Europe GMBH, глава представительства Окуно Такаюки: Я считаю, что сейчас для потребителя такая классификация крайне важна, но в будущем ситуация будет меняться. Если в 2003 году лидерами рынка были фотоаппараты с четырьмя мегапикселями, то в прошлом году уже с пятью мегапикселями, а в этом году мы ожидаем, что на рынке будут лидировать семь мегапикселей. Но очень важно понимать, что дело не только в их количестве, но и в функциональных приложениях, которые будут добавлены к фотоаппаратам в будущем. – Алексей Васильев, главный редактор журнала Russian Digital: У меня вопрос по ценообразованию к компании Samsung: вы продвигаете на рынке фотоаппараты, ориентированные на молодежную аудиторию, и стоят они дороже, чем модели конкурентов с теми же возможностями, потому что позиционируются как стильный аксессуар. Как вы это прокомментируете?

– Samsung Techwin, менеджер по продукции Геннадий Чижиков: Вы правильно сказали, что фотоаппарат становится модным аксессуаром для молодежи и женской половины нашего общества. Если говорить о нашей компании, о нашем консерватизме в ценах, то Samsung сравнительно поздно вышел на рынок цифровых фотоаппаратов, и мы прилагаем много усилий, чтобы сравняться с нашими основными конкурентами по модельному ряду, продолжительности жизни фотоаппарата и другим параметрам. Это нелегко, но в Samsung очень многое делается для того, чтобы сделать цифровой фотоаппарат более доступным именно для молодежи. – Sony, руководитель направления по фото- и видеотехнике Коичи Окада: Уже сейчас можно купить цифровую камеру дешевле аналоговой, здесь важен вопрос качества. Сейчас многие цифровые модели приближаются к „аналоговым“ ценам и скоро явно сравняются. И понятно, что за дизайн производители делали и будут делать ценовую надбавку, как и за красивый автомобиль. Это закон рынка: люди готовы платить за дизайн. И еще о мегапикселях: возможно, пользователю и не нужны восемь или девять мегапикселей, но все же чем больше данных способен обработать цифровой аппарат, тем лучше качество — это очевидно.

DIGITAL PHOTO 033


ВЫСТАВКА ФОТОФОРУМ-2005

– Журнал Russian Mobile, Сергей Маленкович: Все-таки насколько далеко зайдет гонка мегапикселей? Например, сколько мегапикселей считать достаточным для нормальной зеркалки? – Canon, менеджер по фото- и видеопродукции в странах СНГ и Балтии Харри Сийкала: В принципе, можно разработать фотокамеру и на сто мегапикселей, но будет ли это соответствовать целям и потребностям? И вопрос в том, будет ли кто-то готов платить за это? Главное — определиться с потребностями и тогда этот вопрос становится не столь важным. Кому-то хватает и трех, и он счастлив, а профессионалу может не хватить и восемнадцати. – Ведущий, Евгений Уваров: На мой взгляд, вопрос крайне неоднозначный. В чем-то он подобен вопросу, какой скорости достаточно автомобилю, чтобы нормально передвигаться по дороге? – Rekam, региональный менеджер по России и СНГ Юрий Акилов: Мне кажется, я понимаю суть вопроса: что останавливает производителя

034 DIGITAL PHOTO

резко увеличить разрешение? Только спрос. Если нужны будут компактные фотоаппараты в 10 мегапикселей, то сразу появятся 10 мегапикселей. Но степень осознания потребителем своих потребностей растет. Пользователь начинает лучше понимать, что ему нужно, и спрос начинает более четко фокусироваться в определенных рамках, что, безусловно, будет влиять на производство. – Ведущий, Евгений Уваров: Следующий вопрос не менее острый для всех фотографов. Качество цифровой печати сейчас хорошее, и доступность ее несравнима с тем, что было года три назад, но пользователь продолжает копить гигабайты фотографий у себя на винчестере. Здесь присутствуют представители сетевой печати и производители оборудования для домашней печати. Вопрос к вам: как вы собираетесь стимулировать пользователя переносить эти гигабайты на бумагу?

– Kodak, директор по маркетингу Кирилл Яновский: Во-первых, пользователи должны понимать, как легко стало печатать с цифровых носителей. Многие до сих пор не осознают этого. В решении очерченной вами проблемы наибольшее значение имеют реклама и образование потребителей. Основная проблема сегодня — отсутствие развитой инфраструктуры лабораторий. Например, предстоящая нам рекламная компания будет направлена в частности на то, чтобы объяснить, насколько просто печатать и дома, и через Интернет, и в фотолабораториях. Мы считаем очень перспективным направление фотокиосков. В ближайшем будущем они будут стоять везде — и в супермаркетах, и в гостиницах, и в кафе. – HP Россия, менеджер по маркетингу розничных продуктов Вячеслав Иващенко: Очень радостно видеть столько знакомых лиц на выставке. Фотофорум становится для компаний-

производителей и компаний, предлагающих свои услуги в фотопечати, действительно важнейшим событием года. Хочется сказать отдельное спасибо прежде всего устроителям выставки и устроителям этой конференции. Не так часто представители ведущих компаний могут высказать свои личные мнения по тем или иным вопросам. Возвращаясь к теме цифровой фотопечати: есть мнение экспертов (сошлюсь на компанию IDC), что около 60% людей, пользующихся цифровой фотографией, считают, что фотография на обычных носителях не умрет, поскольку они осязаемы, как книга. Электронные книги не съели бумажные, как предсказывали еще несколько лет назад. Основная причина нежелания людей печатать фотографии дома — это фотопринтер, который пришел из рынка IT. Люди думают, что его нужно сложно присоединять к компьютеру, нажимать кнопки, снимать информацию и тому подобное, а на самом деле фотопринтер сегодня — устройство достаточно простое, но задача производителя сделать его простым и привычным в умах обычных людей, как утюг или чайник.


– Epson, Product manager Андрей Лыгун: Часто люди не просто не печатают, но даже и не смотрят фотографии на диске — они просто получают удовольствие от фотографирования, а просмотр оставляют на потом. Что касается нашего бизнеса, то мы продаем скорее не принтер, а возможность печатать фотографии. Нужно ли это людям? Зависит от эмоций. Человек думает: может, сэкономить и не печатать или получить удовольствие от печати, но потратиться? Сейчас наша основная задача — снизить стоимость печати. Любопытное явление: маленькие принтеры, которые могут печатать только фотографии 10х15, продаются даже лучше, чем мы ожидали. – Canon, менеджер по фото- и видеопродукции в странах СНГ и Балтии Харри Сийкала: Три года назад я подарил своему приятелю камеру, теперь подарил ему новую и узнал, что с той камеры… он не напечатал еще ни одного снимка! Для меня загадка состоит в том, что мы предлагаем потребителям все большие и большие возможности для домашней печати снимков, а они упорно этого не делают. Ответ на это

противоречие, видимо, кроется в том, что в одном ментальном пространстве ожиданий потребителей должны совместится скорость, качество печати и затраты на нее. После этого рынок просто взорвется. Качество уже сейчас просто превосходное. Принтеры очень просты в использовании, но цена все еще высока, хотя очень быстро снижается. И я согласен с коллегой, что одной из основных причин столь странной ситуации является недостаточная информированность наших потребителей. Здесь предстоит еще очень много поработать и нам, производителям, и вам, журналистам. – „ФотоПро“, президент компании Сергей Савенко: Коллеги, а давайте рассмотрим снимок с точки зрения общественной функции, которую он несет. Фото — это и носитель информации, и предмет обихода. Хранение на CD, DVD — недостаточно надежный способ хранения. Компьютер тоже не дает гарантии хранения (скачки напряжения, вирусы, естественная „смерть“ винчестеров). При том что напечатанное фото несравнимо более защищено от воздействия внешней среды. Его легко хранить и тиражировать. И

потребителю нужно грамотно объяснять это в местах продаж. А как самый доступный и дорогой (сердцу) подарок фотография вообще вне конкуренции. 50% населения России не имеют собственной фотокамеры, и вряд ли имеют возможность послать снимок бабушке или маме по электронной почте. – „Техсоюз“, генеральный директор Виталий Вдовенко: Фотоснимок — это зафиксированное мгновение, которое можно взять в руки. Я считаю, что фотография на бумаге будет процветать вопреки любым опасениям. Доказательством тому служит тот факт, что развитие цифровых фототехнологий не снизили объема продаж фотоуслуг. Кто у нас покупает фототехнику? Только 25% населения имеют возможность смотреть фото на экране компьютера, остальные 75% ищут, где напечатать свои снимки. Я считаю, что очень большое будущее у фотокиосков. Цена цифровой и аналоговой печати уже сравнима. Массовый потребитель печатает не так много (отпуск, семейный праздник), и выгоднее сходить в лабораторию (это быстро и качественно), чем хранить дома технику для печати и расходные материалы.

DIGITAL PHOTO 35


ВЫСТАВКА ФОТОФОРУМ-2005 – „Потребитель. Фототехника и видеокамеры“, Сергей Марченко: Впервые мы заговорили о фотографии. Сделать хорошее фото непросто. Тенденция рекламных роликов: ничего не надо делать — просто нажать кнопку! Но это не так. Печатать народ боится, поскольку после печати заметнее, что фотография плохая. А на мониторе компьютера все выглядит хорошо, да и в Photoshop можно выправить все недостатки, которые при печати станут очевидными. Увеличение объема печати появится, когда в сознании фотографа будет ощущение, что он занимается искусством фотографии, а не документированием событий. Вы согласны? – Kodak, Директор по маркетингу Кирилл Яновский: Я абсолютно с этим согласен. 95% владельцев фотокамер не думают, как получше, например, выбрать композицию, — они просто фотографируют и хотят получить технически качественный снимок. Может, 5% и используют Photoshop, но остальные хотят простых способов получения фотографий „на память“. И это несложно. Сейчас, например, в том же фотокиоске даже с мегапиксельных камер мобильных телефонов можно получить вполне нормальное качество отпечатков 10х15.

– Canon, менеджер по фото- и видеопродукции в странах СНГ и Балтии Харри Сиикала: Ваш вопрос очень симптоматичен, поскольку раньше никто не разглядывал фотографии столь пристально, как после появления цифрового фото. Если бы не было цифровых изображений, то у нас не появилось бы дополнительных стимулов к улучшению качества своих снимков. Не было бы и столь приятных дополнительных опций, которые есть в современных цифровиках. Когда ко мне приходят друзья, я фотографирую с ними свою маленькую дочь, тут же подключаю камеру к принтеру, нажимаю на кнопку, и они сразу получают снимки на память. Раньше у меня такой возможности не было. – Sony, руководитель направления по фото и видео техники Коичи Окада: Как вы знаете, у нас тоже есть фотопринтеры, и мы также столкнулись с тем, что при значительном росте объема фотографирования число отпечатков растет

036 DIGITAL PHOTO

непропорционально медленно. Фотографы предпочитают держать снимки на дисках или винчестерах. Сейчас в фото наблюдается похожая ситуация, как с музыкой (это мое мнение): когда музыка начала записываться в сжатых форматах, появилась возможность посылать ее по Интернету друзьям. Так и фотография стала (в результате смены своей сущности на цифровую) той информацией, которой можно поделиться без переноса ее на твердый носитель. Так что вполне может быть, что в далеком будущем фотопечать и не будет нужна вовсе. Ее заменят электронные дисплеи высокого разрешения. Массовый рынок цифрового фотообраза может прийти к тому же, что и музыкальный. – „ФотоПро“, президент компании Сергей Савенко: Хочу сказать, что, как показывает наша практика, большинство фотолюбителей не заинтересованы в коррекции фотографий и даже не знают, что такое Photoshop. Дополнительно заинтересовать их в печати можно лишь максимально снизив ее себестоимость при повышении качества.

– Ведущий, Евгений Уваров: И последняя тема для сегодняшнего обсуждения. Как вы считаете, мобильный телефон со встроенной фотокамерой — это новый горизонт фотоиндустрии или угроза традиционным фотоаппаратам? – „ФотоПро“, президент компании Сергей Савенко: На мой взгляд, никакой угрозы нет. И производители фотокамер, которые реагируют на это явление правильно, будут лидировать. Чем быстрее мобильный телефон придет к единым стандартам в области изображений, тем быстрее будет развиваться эта область. – Konica Minolta Photo imaging Европа, глава московского представительства Лариса Кузнецова: Как производители фотообъективов одновременно к мобильным телефонам и фотокамерам, мы не считаем, что камерофон когда-нибудь полностью заменит любительскую фотокамеру. Камера в мобильном телефоне — это отличное дополнительное


устройство и удобная функция. Но качество снимка, получаемого мобильником с камерой (а не камерой с мобильником), ниже, чем самый нижний стандарт на рынке любительских фотокамер. Люди, которые удовлетворены качеством снимков с камерофонов, не являются нашими потенциальными покупателями, тем не менее, купив камерофон, эти люди будут приобщаться к фотографии и могут стать пользователями более продвинутых камер. – HP Россия, менеджер по маркетингу розничных продуктов Вячеслав Иващенко: Вопрос для обсуждения в первоначальном варианте звучал так, я зачитаю: „Распространение мобильных телефонов со встроенной камерой привлекло к цифровой фотографии широкую целевую группу — молодежь…“ Здесь ключевое слово — „привлекло“. Через общение с камерофоном можно получить простые навыки работы с цифровым изображением. Но это два независимых рынка. Мобильный телефон с камерой не представляет угрозы рынку цифровых камер. Есть аналогия: MP3-плееры и Hi-Fi системы — и те, и другие могут воспроизводить музыку, но это совершенно разные рынки. – Kodak, директор по маркетингу Кирилл Яновский: Сейчас грядет бум камерофонов. К 2007 году в мире будет около 300 млн камерофонов, из них примерно 100 млн в Европе. Это дополнительный потенциал для нас. Но вряд ли камерофон будет когда-либо использоваться для серьезной фотосъемки. – Epson, менеджер по продукции Андрей Лыгун: В человеческой психологии заложена скорее склонность к упрощению, чем наоборот. У каждого есть мобильник с часами и календарем, но люди не отказываются при этом от наручных часов. Так же будет и с камерами в сотовых телефонах. ВМЕСТО РЕЗЮМЕ Подводя итоги, можно смело утверждать, что российский фоторынок по-прежнему является одним из самых перспективных и быстроразвивающихся в мире. Он еще далек от насыщения, поэтому ведущие игроки сейчас серьезно нацелены на самые активные действия по продвижению новых цифровых технологий в регионах. Более того, соотношение цены и качества продукции сегодня находится в наиболее оптимальном для потребителя соотношении: цена падает, а качество возрастает. По единодушному мнению участников круглого стола, на рынке будет развиваться технологическая конкуренция в первую очередь в следующих направлениях: дизайн устройств, цифровое качество, компактность, увеличение функциональности, повышение надежности. Огромный потенциал заложен и в развитии печати с цифровых носителей. Пользователям будут предлагаться усовершенствованные устройства для сканирования, домашней фотопечати, цифровые фотолаборатории и фотокиоски. Стало очевидным и то, что бурно развивающийся сейчас рынок камерофонов вызывает появление новой, чрезвычайно широкой аудитории потенциально вовлеченных в цифровую фотографию пользователей. От редакции: по нашим планам, следующий круглый стол состоится в конце лета и будет посвящен теме использования лицензионного софта.

DIGITAL PHOTO 037


ВЫСТАВКА ФОТОФОРУМ-2005

Для журнала Digital Photo выставка Фотофорум — событие особенное! Журнал взял старт два года назад на Фотофоруме 2003 года. А теперь нам исполнилось уже 2 года! И не только нам, теперь стенд представлял не только Digital Photo, но и два его дочерних издания: „DP: Гид по технике“ и „DP: Мастерская“, — которые набирают собственные обороты и с каждым месяцем становятся все более и более самостоятельными — со своими читателями, поклонниками, недоброжелателями и даже фанатами. Однако несмотря на самостоятельность „Гида“ и „Мастерской“, все три журнала объединяет не только общий стенд но, в первую очередь общая команда, которая находит силы готовить материалы для трех журналов и думать над общей судьбой группы изданий Digital Photo. И еще, что нас объединяет — прекрасные отношения с ведущими производителями фототехники, аксессуаров и с влиятельными торговыми организациями, специализирующимися на продаже фототоваров. Именно они помогли украсить праздник „Фотофорум-2005 на стенде Digital Photo“ многочисленными конкурсами и розыгрышами, которые без хороших призов не только никому не нужны, но и просто невозможны. Мы очень хотели бы поблагодарить наших друзей и партнеров:

038 DIGITAL PHOTO

– Компанию Pentar, предоставившую 5-мегапиксельную фотокамеру Pentax Optio X – Компанию Sanyo, предоставившую видеофотокамеру Sanyo Xacti C4 – Компанию Rekam, предоставившую пленочные фотоаппараты – Торговую фирму Adlum, предоставившую штативы разной величины и удобные сумки для фотокамер – Торговую фирму „Рада-Багаж“, предоставившую неимоверное количество удобных сумок для видео- и фотокамер КОМПАНИИ CASIO, EPSON, FUJIFILM, FUJITSUSIEMENS, MITSUBISHI-ELECTRIC, NEO GROUP и RAYNOX ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ДОМ „ПИТЕР“


DIGITAL PHOTO 39


ВЫСТАВКА Фотофорум-2005: Продукт Года

Итоги конкурса „Фотофорум-2005: Продукт Года“ 14 апреля в отеле „Ренессанс“ прошла торжественная церемония награждения победителей конкурса „Продукт Года“. Победителям были вручены призы и дипломы. Члены независимого жюри, представители 11 уважаемых специализированных журналов и газет, огласили результаты по 28 номинациям

03

03

04

05

06

07

09

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

„Профессиональная фотокамера“ — Nikon F6 „Компактная фотокамера“ — Prima Super 130 U Date „Любительская цифровая фотокамера (бюджетный класс)“ — Konica Minolta DiMAGE Z20, Pentax Optio S50 „Любительская цифровая фотокамера (средний класс)“ — Pentax Optio S50 „Полупрофессиональная цифровая фотокамера“ — Konica Minolta DiMAGE A200 „Любительская зеркальная цифровая фотокамера“ — Olympus E-300 „Профессиональная зеркальная цифровая фотокамера“ — Canon EOS 1Ds MarkII „Объектив (любительский)“ — Sigma AF 18–125/3.5–5.6 DC, TAMRON AF 28–300mm F/3.5–6.3XR Di LD (IF) Macro „Объектив (профессиональный)“ — Nikon AF-S Nikkor 200/2.0G IF-ED VR „Вспышка“ — Sigma EF 500 DG SUPER „Фотоаксессуар (штатив, фильтр и пр.)“ — „Оптические приборы“ ST-0611CT (столик для предметной съемки) „Фотопринтер термосублимационный“ — Hi-Touch Imaging Technologies, HiTi PhotoPrinter 641PS „Фотопринтер струйный“ — Hewlett-Packard Photosmart 8753 „Широкоформатный фотопринтер“ — Epson Stylus Pro 4000 „Сканер“ — Epson Perfection 4990 Photo „Фотокиоск“ — Mitsubishi DPS KIOSK „Цифровая фотоминилаборатория“ — Noritsu QSS-3301 Digital „Приборы для студийного освещения (бюджетный класс)“ — Rekam Classic – 300 „Приборы для студийного освещения (профессиональный класс)“ — HENSEL EXPERT PRO 500 PLUS „Видеокамера с функцией фотосьемки“ — Panasonic NV-GS400GC „Мультимедийный продукт“ — SanDisk Digital Photo Album

040 DIGITAL PHOTO

02

08

08

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21.

01

22. 23. 24. 25. 26. 27. 28.

„Многофункциональный продукт“ — Hewlett-Packard Photosmart 2713 All-in-One „Дизайнерское решение“ — Pentax Optio WP „Инновация“ — Konica Minolta система стабилизации изображения AntiShake „Выбор профессионала“ — Canon EOS 20D „Приз симпатий“ — Sony DSC-M1 „Народная фотокамера“ — Samsung Digimax U-CA5 „За вклад в развитие фотоиндустрии в России“ — компания KODAK

Состав жюри: Журнал Digital Photo, Евгений Уваров (председатель жюри) Журнал Digital Camera Photo&Video, Антон Шарапов Журнал Mobile News, Екатерина Горелова Журнал Publish, Игорь Терентьев Журнал Russian Digital, Алексей Васильев Журнал Russian Mobile, Сергей Маленкович Журнал Stuff, Денис Самсонов Журнал Т3, Михаил Генин Журнал „Потребитель.Фототехника и видеокамеры“, Сергей Марченко Газета „Фото Бизнес News“, Дмитрий Павлов Журнал „Фотодело“, Александр Повшенко


ФОТОФОРУМ-2005 ПРИЗЫ И НАГРАДЫ

ПОБЕДИТЕЛИ ДВУХ ФОТОКОНКУРСОВ КОНКУРС МОБАЙЛФОТО-2005 В рамках Фотофорума-2005 журнал Digital Photo совместно с компанией Nokia и Всемирным обществом мобилографов провел конкурс и выставку мобилографии. Надо ли говорить, что это был наш первый опыт! А 15 апреля состоялось награждение победителей. Правда, из пяти лучших мобилографов мы сумели отыскать к тому моменту только двоих. К нашему удивлению, в номинации „Триптих“ победил профессиональный фотограф, уже хорошо известный нашим читателям, путешественник Леонид Круглов. Для него это стало не меньшим сюрпризом, чем для нас, так как снимки он послал в редакцию без фамилии и подписи и, по его собственному признанию, „больше ради любопытства“. Второй победитель, сумевший прибыть на награждение, Андрей Малахов. Его снимок победил в номинации „Свет“. Подробнее о конкурсе мы рассказали на стр. 70. А на нашем DVD-ДИСКЕ вы найдете видеоролик с эпизодом награждения победителей.

Леонид Круглов получает приз (Nokia 6230) и делится своими впечатлениями от выставки: „Мобилография в силу своей простоты освобождает тебя от размышлений о технической стороне съемки — ты просто снимаешь, что чувствуешь, и потому отдыхаешь. Для меня полной неожиданностью стало то, как экспрессивно смотрятся работы со столь низким разрешением, распечатанные в большом формате!“ Снимок слева: Андрей Малахов со своим приятелем (который, кстати, и выслал его работу на конкурс) рассматривают выставку. Для Андрея победа и выигрыш телефона Nokia 6020 также стали полнейшим сюрпризом.

ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ – 2005 В рамках „Фотофорума“ также состоялось награждение победителей второго всероссийского конкурса цифровой фотографии „Цифровая реальность – 2005“. 15 апреля счастливые обладатели новеньких камер Canon DIGITAL IXUS 40 сфотографировались на фоне своих работ, чтобы страна узнала своих героев! Работы-финалисты конкурса, и статистику читательского голосования по выбору снимка, заслужившего „Гран-при“, вы найдете на сайте журнала www.dpcamera.ru Главред DP Евгений Уваров, главный специалист по профессиональному оборудованию Canon Иннокентий Пан, победитель в номинации „Предметы“ Алексей Новиков, победитель в номинации „Природа“ Марина Орлова и победитель в номинации „Цифровые миры“ Наталья Сизова

Те же и победитель в номинации „Человек“ Антон Шахов

“Гран-при” конкурса по результатам читательского голосования (с помощью СМС и веб-сайта журнала) получила работа “Инь и янь” Алексея Новикова. Поздравляем победителя и надеемся, что теперь он сможет воплощать самые смелые творческие замыслы — Canon 20D это обеспечит!

DIGITAL PHOTO 041


ФОТОФОРУМ-2005 МАСТЕР РЕТУШИ DP: Кэтрин, вы были одним из пионеров цифровой фотографии? – Боюсь, это прозвучит слишком пафосно, но я действительно была одной из первых, кто поверил в цифровую фотографию, если не брать в расчет американских военных и НАСА, которые уже в 70–80-е годы занимались разработкой цифровых технологий. Все началось в 1989 году, непосредственно перед тем, как увидела свет первая версия Photoshop’a. Мне тогда было чуть за тридцать, и я решила пойти учиться в Технологический институт Рочестера (Rochester Institute of Technology). Там я встретила профессора Дугласа Рея (Douglas Ford Rea), который занимался изучением первых цифровых камер, пишущих на флоппи. Он был одним из немногих, кто осознавал всю важность „цифры“ уже тогда, и я была среди его немногочисленных учениц и буквально следовала за ним по пятам. Я поверила ему, и это изменило всю мою дальнейшую жизнь. В те времена цифровые фотокамеры давали жуткую картинку, а стоили при этом тысячи и тысячи долларов. Но так как к тому моменту я уже успела провести в фотолаборатории огромное количество времени, то смогла оценить оперативность цифровой фотографии и понять, сколько преимуществ дает возможность сразу же посмотреть полученную картинку, переслать ее по электронной почте и обработать в графическом редакторе.

МАСТЕР РЕТУШИ Кэтрин Айсманн

Одним из самых ярких событий Фотофорума-2005 стал мастер-класс автора всемирно известных книг по Photoshop’у Кэтрин Айсман астер-класс Кэтрин Айсман лишний раз подтвердил укрепившийся за ней имидж самого уважаемого эксперта в области портретной ретуши. Кто из нас сможет, к примеру, отретушировать портрет, ни разу не прибегнув к таким инструментам, как клонирующий штамп (Clone Stamp), косметическая кисть (Healing Brush) или „заплатка“ (Patch Tool)? Сможете ли вы выделить фигуру человека, не „потеряв“ ни единого волоска на его голове? А как насчет того, чтобы придать объем плоской картинке, выполнив всего пару операций буквально за минуту? Именно об этом рассказывала Кэтрин Айсман на Фотофоруме.

М

042 DIGITAL PHOTO

Не стоит расстраиваться, если по каким-то причинам вы не смогли принять участие в мастер-классе, потому что именно с читателями Digital Photo Кэтрин поделилась парочкой наиболее интересных и полезных приемов, рассмотренных в ходе мастеркласса. Если же вам захочется узнать о способах ретуширования и восстановления фотографий более подробно, лучше всего прочитать книгу Кэтрин „Ретуширование и обработка изображений в Photoshop“, выпущенную издательством „Вильямс“. И „по большому секрету“ мы рады сообщить, что уже летом Кэтрин порадует нас новой книгой под названием „Маскирование и компоновка“. Ну а пока мы предлагаем вашему вниманию эксклюзивное интервью с этой удивительной женщиной.

DP: Фотография — ваша первая профессия? – Не совсем так. Сначала я изучала философию и политологию, но, проведя два года за книгами в библиотеке, поняла, что мне совсем не нравится это занятие. Мне хотелось общаться с людьми и по-настоящему погрузиться в окружающий нас мир, a фотография как раз предоставляла такую возможность. Конечно же, знание политологии и особенно философии помогают мне до сих пор — я стараюсь не просто делать красивые картинки, а выражать через фотографии свои идеи. Хотя сделать картинку красивой тоже не так-то легко. Мне повезло, и еще во время учебы я попала на работу в лабораторию Kodak, получив доступ к лучшему оборудованию и возможность учиться у самых крупных специалистов в области фотографии, в том числе цифровой. Если помните, в начале 90-х цифровая камера стоила 25 000 долларов, компьютер — 12 000, принтер — еще 25 000, и все, на что можно было рассчитывать за эти 60–70 тысяч долларов, — это картинка жуткого качества. Конечно, тогда я и подумать не могла, чтобы купить себе такой набор. Но у меня была возможность всем этим пользоваться! Сейчас все совсем иначе. До последнего времени я говорила про цифровые камеры так: „Это действительно интересно, но покупать не стоит“. Сегодня же я, не смущаясь, и с полной уверенностью советую всем переходить на „цифру“. В наши дни совершенно ясно, что послаблений производителям цифровой техники уже точно никогда не будет! В начале 90-х я очень долго и упорно пыталась объяснить людям, зачем все это нужно, но качество пленки было настолько выше, что никто не воспринимал „цифру“ всерьез. Да и сейчас некоторые все еще ей противятся: кто-то из страха, кто-то от лености. DP: Но ведь у нее совершенно иная пластика, другой рисунок! – Конечно, у пленки и „цифры“ разные характеристики, но последняя уже вышла на такой уровень, что ей не нужно стремиться быть похожей на пленку. Более того, я думаю, что сегодня качество „цифры“ уже выше, чем пленки. Это касается цветов, детализации, проработки в светах и тенях, так что я продала все свои пленочные камеры и снимаю на Canon 20D. Эту небольшую и легкую зеркалку удобно носить с собой и брать в путешествия, с ней мне уже не нужна массивная среднеформатная камера. DP: А когда вы подружились с Photoshop’ом и как сумели овладеть этой программой на таком высоком уровне? – Это был мой первый графический редактор — мы изучали его в институте, и, вы не поверите, он мне совершенно не давался! Приходилось переспрашивать одно и то же по сто раз — бедные мои учителя! Зато теперь это помогает мне преподавать Photoshop, я прекрасно понимаю тех людей, которые не могут понять некоторых тонкостей. Приблизительно в то же время вышла программа Color Studio, затем Life Picture, но в конечном счете Photoshop оказался лучше всех. Он настолько хорош и многогранен, что хотя им пользуются даже новички, мало кто смог овладеть этой программой полностью. DP: И вы относите себя к этим избранным? – Что вы, вовсе нет! Я овладела лишь теми его возможностями, которые нужны мне как фотографу, причем специализируюсь на ретуши и компоновке изображений. Но есть еще Photoshop для дизайнеров, для web-мастеров и т.д. С другой стороны, можно изучить досконально всю программу, знать все комбинации клавиш и при этом не уметь качественно обработать фотографию.


Фотографии Кэтрин Айсманн, сделанные во время небольшого путешествия по России

Я вообще советую больше фотографировать, нежели проводить все свободное время за изучением Photoshop’а. В каждом деле есть категория людей, техника которых совершенна, они знают всю теорию, но их работы скучны. И, к сожалению, я знаю таких фотографов. И это при том, что цифровая фотография помогает развивать воображение, экспериментировать с идеями и требует значительно меньше времени и затрат, чем работа в „темной комнате“. Иногда я сажусь за компьютер с одной идеей в голове, а в результате получаю нечто совершенно иное, зачастую намного лучшее, — пожалуй, это самый прекрасный аспект цифровой фотографии. DP: В связи с этим такой вопрос: до какой степени можно модифицировать фотографии в Photoshop? Есть ли здесь этические рамки?

– Фотография всегда являлась техническим искусством и менялась вместе с техническим прогрессом. В XIX веке фотографы использовали мокроколлодионные пластины, и это было видно по несчастным лицам портретируемых, которых в буквальном смысле слова приковывали к стулу. С появлением пленки и фотоаппаратов Leica изменилась и эстетика фотографии: с маленькой камерой стало возможным ходить по улицам и снимать все интересное, что попадалось на глаза. Потом пришла цветная фотография и полностью изменила внешний облик снимков, что повлекло за собой изменение и фотографического видения в целом. Так что я поставила бы цифровую фотографию в один ряд с такими событиями, как переход от пластин к 35мм-пленке и от черно-белой фотографии к цветной. Все эти технологические прорывы изменили как эстетику фотографии, так и способы самовыражения. Но даже в XIX веке фотографы ис-

DIGITAL PHOTO 043


ФОТОФОРУМ-2005 МАСТЕР РЕТУШИ

Фотографии Кэтрин Айсманн, сделанные во время небольшого путешествия по России

нет, я для этого слишком стеснительна, хотя стараюсь преодолевать свой страх. Помимо всего прочего, фотографировать людей проблематично еще с другой точки зрения: я вряд ли смогу использовать эти фотографии без их разрешения. Еще мне нравится фотографировать детали, на которые в обычной жизни не обращаешь внимания. И конечно, особенно приятно снимать в путешествиях, потому что даже привычные предметы выглядят там по-другому, более экзотично.

пользовали многократное экспонирование, ретушировали снимки, порой из благих побуждений, порой — из корыстных. Фотограф является фотографом не только в течение 1/2000 секунды, когда, находясь в определенной точке, он нажимает на кнопку. Это лишь часть процесса. Фотограф постоянно принимает решения: где встать, какой ракурс выбрать, насколько открыть диафрагму, когда нажать на спуск. А сколько решений он принимает, находясь в „темной комнате“?! Фотограф не обязан говорить правду, более того, фотография никогда не отличалась правдивостью. Это можно сравнить с литературой: разве писатель пишет свой рассказ в один присест? Отнюдь нет: он возвращается к началу, постоянно что-то меняет, засыпает над текстом, а потом передает рукопись в другие руки, и ее редактируют заново. То же самое проделывает фотограф, доводя фотографии до ума в Photoshop’е. Конечно, какие-то рамки переходить нельзя, потому что при этом ты просто потеряешь доверие зрителей. Вряд ли я имею право вырезать кого-либо из фотозаметки или, наоборот, как делает желтая пресса, „вшопить“ кого-то в фотографию с президентом, подписав ее: „Встреча инопланетян с Джорджем Бушем“. Но при этом моя главная задача — сделать снимок неотразимым, к

044 DIGITAL PHOTO

тому же я совсем не фотожурналист и могу себе позволить намного больше фантазии в своих работах. С другой стороны, посмотрите на рекламу или портреты поп-звезд и политических деятелей. Да эти ребята обманывают нас все время — там нет ни одного кадра без ретуши! Так что утверждение, что нельзя видоизменять фотографию, некорректно. Или уж начните критиковать процесс еще от выбора точки съемки. Мы с мужем вместе фотографируем в путешествиях, но, снимая с одной и той же точки, получаем абсолютно разные фотографии, и кто же из нас говорит правду? Другой объектив, другой угол — и фотография меняется до неузнаваемости. DP: Что вы любите фотографировать, снимаете ли вы в ч/б? – Я всегда снимаю в цвете, ведь если нужно, его можно перевести в ч/ б. Главная тема, которая меня интересует, — это взаимодействие людей с окружающей средой. И, к сожалению, в этой теме далеко не все фотографии несут позитивные эмоции. Я в шоке от следов, которые мы оставляем на планете, и от того, насколько бездумно мы с ней обращаемся. Если вы отвезете меня в заповедник, я буду фотографировать свалку, пока все фотографируют закат. Мне очень сложно делать портреты — верите или

DP: Какие у вас остались впечатления от Москвы? – Мне очень повезло: организаторы из компании „Мидэкспо“ помогли мне многое увидеть. Москва — настоящий мировой город, но в Штатах мы говорим, что Нью-Йорк — это еще не вся Америка, так что помимо Москвы хотелось увидеть что-то еще. Мы побывали в Троице-Сергиевой Лавре, Переславле-Залесском, бродили там по переулкам. Самое замечательное, что водитель тоже оказался фотографом, так что мы сразу нашли общий язык. Еще мы побывали в только что отреставрированном Святоникольском монастыре, побродили по окрестным деревням. Меня удивило, что улицы там даже не асфальтированы. Люди произвели впечатление хороших семьянинов и настоящих трудяг. Мне даже показалось, что я начала лучше понимать российскую историю. Одна из церквей была закрыта, но откуда-то вышел священник и заговорил с нами на безупречном английском языке! Он открыл церковь, показал маленькое церковное кладбище. А еще мы гуляли по парку в Коломенском, и казалось, что вся Москва вышла туда насладиться первым действительно теплым апрельским деньком. Там мы ели самую вкусную за всю поездку еду — шашлык на гриле. Конечно, мне понравились и Москва, и Кремль, и музеи, особенно Третьяковская галерея, но побыть на свежем воздухе было особенно приятно. DP: А что вы думаете о русских? – Интересно, что наиболее теплые отношения у меня сложились с людьми, возившими нас во все эти замечательные места. Они были


DP: Чем вы занимаетесь помимо фотографии? – Я преподаю в университете в Нью-Йорке, мой предмет называется Digital Imaging и включает в себя все — от цветокоррекции и ретуши до широкоформатной печати. Еще я веду курс по компьютерному искусству. Удивительно, насколько способна к этому предмету молодежь: то, на что у взрослого человека уходит три часа, они усваивают за 30 минут. Еще я много пишу, постоянно ношу с собой камеру и не понимаю тех фотографов, которые этого не делают. Одно из моих маленьких увлечений — не уверена, что у вас в России это столь же распространено, — это игра в гольф, мы играем вместе с мужем. Спорт вообще очень важен. Я стараюсь заниматься им столько же, сколько фотографией и ее обработкой, в ущерб сну, конечно, но это правильный баланс. Нельзя целыми днями сидеть за компьютером: так недолго сойти с ума. DP: Кэтрин, что вы посоветуете новичкам, которые только взялись за изучение Photoshop’а, и более продвинутым читателям ваших книг? – Новичкам я очень советую найти хорошие курсы по Photoshop’у. Они помогают сориентироваться в этой сложной программе, обучают основным инструментам и техникам — это очень важно. А потом советую придумать интересный проект, который не даст спать по ночам. Все, что угодно: семейные фотографии, обработка или восстановление старых снимков. Главное, чтобы вам это очень и очень нравилось. А более продвинутым пользователям Photoshop’а я советую сконцентрироваться на творчестве, а не стараться выучить все комбинации клавиш. На этом этапе важен процесс самовыражения, а вопросы можно задавать, посещая время от времени мастер-классы или интернет-форумы. Вообще, продвинутым пользователям меньше всего нужны какие-либо занятия. И еще хочу сказать, что нам с вами повезло, что мы занимаемся фотографией в такое благодатное время, когда для этого есть столько возможностей. Когда вышла моя первая книга, я получала сотни и сотни отзывов от людей, которые в восторге от фотографии и от новых возможностей обработки. Я была поражена, сколько людей откликнулись на мои идеи.

важной скорость обработки. Я уже работаю с новой версией несколько месяцев, и помимо всего прочего главное ее преимущество состоит в том, что она загружает картинки быстрее и значительно ускоряет процесс отбора и редактирования. Это особенно актуально для тех, кто снимает в формате RAW. Одним словом, CS2 сокращает время на обработку фотографий, в результате чего появляется больше времени непосредственно для фотографирования. DP: Вы снимаете в формате RAW? – Вот уже около двух лет я снимаю исключительно в RAW. Это очень удобно, позволяет потом поправить баланс и экспозицию, дает потрясающее качество. DP: Так кто же вы, Кэтрин? Преподаватель, писатель, художник, фотограф, спортсменка? – Все вышеперечисленное вместе. Просто у меня идеальная работа. Я работаю на себя и могу позволить себе быть собой. Я пишу книги, а в результате меня приглашают на презентации в различные замечательные места. Я еду туда, даю там мастер-классы и фотографирую, а потом использую фотографии повсюду, и вот я уже и учитель, и фотограф. И все эти занятия, как олимпийские кольца, накладываются одно на другое — такое вот замечательное сочетание. Иногда я прихожу в чей-нибудь офис, и на ресепшн мне говорят: „Я бы никогда не смогла, как вы!“ А я улыбаюсь и думаю про себя: „А я бы никогда не смогла, как вы!!“ Беседовала Екатерина Рыкова

DP: Что вы можете сказать о Photoshop’е CS2? – Если раньше мы были ограничены 36 кадрами одной пленки, то теперь снимаем очень и очень много, и это одна из особенностей цифровой фотографии. За поездку в Россию я сделала 1 400 снимков. По мере увеличения количества снимков становится очень

очень открытыми и дружелюбными в отличие от тех, кого мы видели на Красной Площади. Да и вообще, общение один на один всегда намного приятнее. Во время мастер-класса я была удивлена, насколько агрессивной была публика, однако же, когда эти люди подходили ко мне во время перерыва, складывалось совершенно иное впечатление: я понимала, что им нравится то, что я преподаю, и на самом деле они очень милые люди. DP: Вы много путешествуете? – Да, к счастью, фотография дает такую возможность: у меня были презентации во многих городах Европы, Азии и даже в Перу. Удивительно, как принятое однажды решение заниматься фотографией изменило мою жизнь и позволило посмотреть весь мир! Фотография — замечательная штука. Я все время говорю своим студентам, что камера в руках дает разрешение на излишнее любопытство. Я, правда, не уверена, как у вас в России: однажды я попыталась быть любопытной в Москве, и в результате на меня наорали. Мне даже пришлось демонстративно стереть пару фотографий. Хотя я всего лишь переступила через цепочку, пытаясь забраться повыше, чтобы сфотографировать Красную площадь и Храм Василия Блаженного. По-хорошему, нормальный фотограф пошел бы туда со стремянкой. DP: Как вы оцениваете уровень ваших слушателей в Москве? – Уровень слушателей меня очень впечатлил! Становится понятно, что все эти люди сутки напролет совершенствуются, сидят в Интернете, знают все секретные ходы и комбинации и как губка впитывают в себя любую информацию про Photoshop. Они были очень любопытными, и, мне кажется, это здорово. Может быть, это и объясняет их агрессивность. У меня определенная программа, но они словно говорили: „Мы не хотим есть первое, давайте сразу десерт!“ Но самое главное, это были не просто наблюдатели, но думающие люди и пытливые умы, и это здорово!

Рецепты Кэтрин Айсман

Гламурная ретушь — нет ничего проще! В самом начале статьи мы обещали рассказать о том, как можно отретушировать дефекты кожи, не используя при этом ни клонирующий штамп, ни косметическую кисть, ни заплатку, то есть не изменяя текстуру кожи и не затрагивая на ней ни единого волоска. Именно такой метод применяется профессиональными ретушерами, работающими в рекламной фотографии, и именно о нем Кэтрин поведала на своем мастер-классе. Однако все гениальное намного проще, чем кажется. Этот метод можно описать на пальцах, не прибегая даже к иллюстрациям. Для начала возьмем портрет и просто создадим новый слой, используя либо меню, либо сочетание клавиш Shift + Ctrl + N. И это самое сложное, что нам предстоит сделать. Весь секрет в том, что при создании этого слоя надо задать серый цвет (Gray) и режим наложения Soft Light, а также отметить галочкой Fill with Soft-Light neutral color (50% gray). А теперь просто берем кисточку, задаем в качестве основного цвета белый, ставим маленькое значение непрозрачности и замазываем кисточкой все некрасивости прямо по серому слою. Если вдруг переборщили — не беда, ведь мы просто изменили плотность цвета и можем совершенно спокойно вернуть утраченное, взяв черную кисть. В конце сливаем слои. Вот и все!

DIGITAL PHOTO 045


© Katrin Eismann

ФОТОФОРУМ-2005 МАСТЕР РЕТУШИ ПОСЛЕ

ДО

Рецепты Кэтрин Айсман

Как придать объем плоской картинке Используя режимы наложения, можно в два счета придать объем плоской картинке

1

Посмотрите на фотографию Свято-Троицкой Сергиевой Лавры. Погода во время съемки была пасмурной, и Кэтрин захотелось улучшить цвета и контраст при обработке. Сначала при помощи сочетания клавиш Ctrl + Alt + она выделила наиболее яркие области изображения. Затем скопировала выделение в новый слой, нажав Ctrl + J. Обратите внимание, что новый слой отличается прозрачностью.

046 DIGITAL PHOTO

~

2

Поэкспериментировав немного с различными режимами наложения, Кэтрин обнаружила, что режим Soft Light (мягкий свет) наиболее эффективно улучшает контраст в данном изображении. Затем Кэтрин усилила эффект, создав еще один слой с копией наиболее ярких участков. Она снова использовала режим наложения Soft Light, чтобы дополнительно увеличить контраст. (Копию слоя можно создать при помощи комбинация клавиш Сtrl + J.)

3

Вот и окончательный вариант картинки после слияния слоя с яркими участками и его копией с изображением в режиме Soft Light. При желании можно проделать все то же самое с наименее яркими участками. Для этого нужно воспользоваться все той же волшебной комбинацией Ctrl + Alt + , а затем инвертировать выделение при помощи комбинации Shift + Ctrl + I. Теперь можно свободно экспериментировать с режимами наложения, работая уже с наименее яркими участками.

~


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


МАСТЕР-КЛАСС ЖИВОТНЫЙ МИР

Фотоохота круглый год Профессиональный фотограф Ниалл Бенви, специалист по съемке дикой природы, рассказывает о том, что каждый фотоохотник желает знать

П

о большому счету, для фотографии дикой природы не существует временных границ. И все-таки сезон настоящей „охоты“ начинается с приходом весны. Представьте: раннее утро, еще темно, но где-то уже запел черный дрозд, барабанной дробью отозвались кулики, а чибисы повели в лесном многоголосье верхнюю партию.

048 DIGITAL PHOTO

„Охотник“, озябший и скрюченный внутри тесного укрытия с направленным в сторону пустого поля длиннофокусным объективом наготове, пока не видит лесных певцов. Но он знает, чего ждет: вот-вот появятся черные тетерева, и тогда начнется самое главное… Тетеревиный ток может стать „гвоздем“ программы этого года, однако на нем

замыкаться не стоит, ведь есть и другие не менее интересные события. Итак, с чего же начать? Хорошо, если вы уже знаете, кого и где будете фотографировать, но это еще не все: чтобы получить по-настоящему эффектные кадры, вам понадобится специальная аппаратура, а также знание некоторых уловок.


Белки становятся самыми лучшими фотомоделями, если угостить их орехами

© Niall Benvie

300 мм и конвертер 1.4, ISO 200, 1/125сек, f/4

DIGITAL PHOTO 049


МАСТЕР-КЛАСС ЖИВОТНЫЙ МИР

Годовой план съемки дикой природы Практически в любой стране фотографировать животных можно круглый год ЯНВАРЬ

ФЕВРАЛЬ

МАРТ

■ Канюки ищут, где попрохладнее. ■ Водоплавающие птицы группируются на незамерзших участках воды. ■ Вороны начинают искать себе пару. ■ В конце месяца рождаются первые барсучата.

■ Начинается период ухаживания у беркутов. ■ Дрозды и черные дрозды начинают петь. ■ В южных странах Европы лягушки откладывают икру. ■ Глупыши возвращаются на свою территорию размножения, расположенную на высоких уступах морских скал.

■ Большие пятнистые дятлы обозначают свою территорию, громко барабаня по стволам деревьев. ■ Рождаются детеныши диких коз. ■ Просыпаются бабочкилимонницы. ■ В конце месяца появляются стрижи.

Б

ольшинство известных фотографов дикой природы, чьи работы заполняют страницы книг и журналов, прежде всего натуралисты и только потом — фотографы. Они выбирают, где и когда имеет смысл начать фотоохоту, исходя из своего опыта в области естествознания. И основой вашей охоты должно стать знание, что происходит в данный момент в выбранном для съемки месте. Ведь каждый ареал дает возможность увидеть тот или иной вид животных лишь в определенное время. Поэтому, вместо того чтобы разбрасываться на все известные вам „явки“, лучше сконцентрируйтесь на одной или двух, а другие приберегите до следующего года. Мы начали рассказ с весны: в лиственных лесах это особое время. Самые удачные фотографии получаются до того, как листва начнет отбрасывать тень на землю. И еще стоит запомнить, что хорошим фоном для любого снимка могут стать весенние цветы, например ландыши. На морском побережье приход весны ощущается не так явно, но зато такого количества перелетных птиц вы не найдете больше нигде: именно здесь они приземляются впервые после изнурительного межконтинентального перелета. Порой кажется, что кайры, гагарки, моевки и другие перелетные птицы используют каждый кусочек свободного места на прибрежных скалах. Высокогорья обычно дольше остаются пустынными и безжизненными, так как весна приходит туда намного позже. Впрочем, и здесь

АПРЕЛЬ

■ Многие птицы в апреле начинают воспитывать птенцов. ■ Появляются тетерева. ■ Гагарки и кайры возвращаются в места обитания морских птиц. ■ В сумерках лесные кулики охраняют свою территорию над лесами.

ФОТООХОТНИК ОБЯЗАН ЗНАТЬ, КАК И ЧЕМ ЖИВУТ ЕГО „МОДЕЛИ“

Ниалл фотографировал этого сокола снизу вверх, чтобы фон снимка получился однотонным и размытым. Акцент же поставлен на глазах птицы, подсвеченных заполняющей вспышкой. 300 мм, ISO 100, 1/60 сек, f/5.6, штатив

050 DIGITAL PHOTO

© Niall Benvie

© Niall Benvie

Эта серая цапля подпустила фотографа на очень близкое расстояние! Поскольку камера и объектив покоились на пакете с пенопластовыми гранулами, Ниаллу даже во время заката удалось выставить достаточно длительную выдержку. 500 мм плюс конвертер 1.4, ISO 200, 1/15сек, f/5.6

МАЙ

■ Особенно интересно ведут себя козодои и коростели. ■ Вялые червяки выползают из-под листов рифленого железа. ■ После зимовки появляется множество насекомых.

ИЮНЬ

■ У самцов оленей прорезаются рога. ■ Ящерицы греются в лучах июньского солнца. ■ Большие поморники и полярные крачки привлекают посетителей своими гнездовьями. ■ На пляжах появляются медузы.

случаются настоящие „часы пик“, когда от различных представителей фауны не знаешь, куда деваться — обычно это время рассвета и заката. Вересковые пустоши и болота лучше всего фотографировать в послеобеденное время: все гадюки, ящерицы и земляные черви будут к вашим услугам! Пресмыкающиеся не могут поддерживать необходимую для активной жизнедеятельности температуру тела самостоятельно и потому днем выползают на поверхность, чтобы погреться в слабых лучах весеннего солнца. Живые изгороди — место обитания многих передвигающихся по ним мелких животных. На пахотных полях и других открытых пространствах способны жить всего несколько видов — в основном, зайцы и куропатки, — поэтому в районах с обширными


ИЮЛЬ

■ Самцы оленей охраняют свою территорию громкими звуками. ■ Дельфины, преследуя лососевых, заплывают в прибрежные воды. ■ Часто можно увидеть сидящими возле спокойных высокогорных дорог молодых горных зайцев.

АВГУСТ

■ Наслаждаются нежарким солнышком гадюки. ■ Молодые особи скопы наведываются в рыбные хозяйства за легкой добычей. ■ В полях стрекочут кузнечики. ■ Здорово смотрятся на фоне вересковых пустошей куропатки.

СЕНТЯБРЬ

■ Ласточки собираются в стаи для перелета. ■ Сойки собирают запасы на зиму. ■ Осы и бабочки-адмиралы налетают на опавшие яблоки и сливы. ■ Последние молодые бакланы покидают свои гнезда.

пахотными землями большая плотность диких животных наблюдается как раз в пригородных хозяйствах, а не в „глубинке“. А некоторые виды — например, синицы и певчие дрозды — вообще становятся городскими жителями.

ЗНАНИЕ — ЗАЛОГ УСПЕХА Если вы не можете посвятить фотоохоте много времени, сосредоточьтесь на фауне местности, где вы живете. Но в любом случае, для того чтобы построить доверительные отношения с животными, придется потратить немало часов. Если вы, к примеру, намереваетесь фотографировать белок, сначала понаблюдайте за ними, а еще лучше прочтите чтонибудь об их жизни и повадках. Самое голодное время для них наступает, как ни странно, не в середине зимы, а в начале лета, когда в природе корма совсем не остается. Хотя с точки зрения фотографии самое подходящее время для съемки белок — начало весны, пока они еще могут похвастаться кисточками на

ОКТЯБРЬ

■ Перелетные птицы появляются в больших количествах. ■ Пик половой активности оленей. ■ Лисы меняют летнюю шкуру на зимнюю. ■ Ежи впадают в спячку.

НОЯБРЬ

ДЕКАБРЬ

■ Огромное количество перелетных розово-лапчатых гусей. ■ Рождаются детеныши длинномордых тюленей. ■ На побережье северных стран Европы собираются в морских рукавах шилоклювки. ■ Еще можно застать передвижение косяков лососевых.

■ Холодные погодные условия могут вынудить выпь охотиться на открытых пространствах. ■ Горные зайцы в белых шубках. ■ Пуночки прилетают в поисках хлебных крошек на лыжные курорты.

ушах и пушистыми хвостами, отправляясь на съемку, захватите с собой приманку. Голодные белки будут позировать с большим усердием, если рядом с ними насыпать горку лесных орехов и арахиса. А насытившись, они немедленно срываются с места и убегают, захватив с собой немного орехов про запас.

АРСЕНАЛ ФОТООХОТНИКА Конечно, „цифра“ значительно ускоряет процесс обучения, но во время съемки не стоит злоупотреблять просмотром отснятых фотографий: вы можете пропустить что-нибудь интересное. Цифровые зеркалки дают вам намного больше возможностей, чем компакты, и по скорости, и по качеству съемки. Но начать наращивать арсенал стоит с покупки портативного накопителя и нескольких „флэшек“. Кстати, сейчас некоторые компании — Fortress (США) и другие — производят ряд моделей по военным стандартам: они не боятся падения, вибрации и сырости.

Далее нам понадобятся источники импульсного света. В первую очередь TTL-вспышка — пожалуй, это наиболее мощный фотографический инструмент последнего десятилетия. А современные „умные“ стробоскопические осветители позволяют с легкостью соблюдать баланс дневного света и вспышки и снимать, таким образом, в любых погодных условиях. Качество снимка в немалой степени зависит от объектива — и на этом фронте также имеется немало хороших новинок. Для фотоохоты особенно полезны объективы со стабилизацией изображения (кто часто снимает без штатива, поймет это сразу). Хотя шевеленки, конечно, не избежать, если предмет в кадре быстро движется, а света для короткой выдержки не хватает. А еще для натуралиста хороший объектив — это бесшумный объектив: попробуйте пожужжать моторчиком рядом, скажем, с пугливой выдрой... Вообще, когда приходится работать с осторожными видами животных (особенно, если освещение

Как поставить скрадок Лучший способ проникнуть на территорию животного и наблюдать его жизнь вблизи — это слежка из скрадка.

© Niall Benvie

Дикие животные не различают, насколько опрятно выглядит скрадок. Однако если сквозь ткань они смогут увидеть фотографа или полотнище будет развеваться и хлопать на ветру, это им очень не понравится. Прежде чем устанавливать скрадок, убедитесь, что животные приходят именно сюда, и продумайте, как вы будете покидать ее и снова прятаться. Внутренний слой скрадка должен быть изготовлен из водонепроницаемого материала или фанеры, а для наружной отделки вы можете использовать подручный материал, чтобы как следует замаскировать среди окружающей среды. Оставьте щель для одной ноги штатива: она высунется наружу. „Земноводный“ скрадок Ниалла состоит из двух полистироловых блоков, вложенных в складную деревянную рамку и покрытых тентом из ПВХ, закрепленным на пластиковых трубках. Такой подвижный скрадок обеспечивает низкую точку съемки, а также устойчивость камеры и объектива — они кладутся на пакет с пенопластовыми гранулами, прикрепленный к каркасу скрадка.

Ниалл Бенви в своем скрадке. Сидя на прорезиненной подстилке, он может работать в воде на глубине до одного метра; главное при этом — сохранить контакт с дном водоема

DIGITAL PHOTO 051


МАСТЕР-КЛАСС ЖИВОТНЫЙ МИР

Для этого снимка позировала прирученная птица, что позволило Ниаллу самому выбрать подходящее освещение и однотонный фон. 300 мм, ISO 100, 1/80сек, f/5.6, штатив

052 DIGITAL PHOTO


недостаточно яркое), лучше подбирать объектив в первую очередь по скорости фокусировки. И бесшумные объективы, как правило, оказываются самыми быстрыми. Светосильный объектив (с минимальным значением диафрагмы f/2.8 или f/4) позволяет вести съемку в более затемненном пространстве, чем объектив со значениями только f/5.6 или f/6.3. То есть, при прочих равных, позволит вам выставить более короткую выдержку и уменьшить вероятность появления шевеленки. Наконец, учтите, что для фотоохоты важна „дальнобойность“ объектива. И здесь „цифра“ предоставляет нам дополнительные возможности: как правило, фокусное расстояние при съемке на цифровую зеркалку становится больше в 1.6 раза, чем при съемке на 35мм-камеру. Например, объектив Nikkor 300 мм превращается в 480-миллиметровую „пушку“.

Лисята очень любопытны. Особенно, когда родители первый раз выпускают их из норы. (300 мм, ISO 100, 1/60, f/4)

ГРУППА ПОДДЕРЖКИ Даже самый резкий объектив — ничто без хорошей опоры; лучше всего в этом качестве работает (будете смеяться!) мешочек с пенопластовыми гранулами или сухим горошком. В этом случае объектив поддерживается в неподвижном состоянии по всей длине, что позволяет избежать шевеленки, и если объект съемки тоже будет неподвижен, вам обеспечена предельная резкость кадра. Мешочки с гранулами замечательно подходят при передвижениях попластунски (а что вы хотели, если фотомодель уходит или уползает?). Если мешок „ползет“ вместе с вами, в точке съемки не придется искать новую опору.

Если вы работаете с объективом со встроенным стабилизатором, во многих случаях достаточно надежной опорой будет монопод. Штатив, конечно, еще более надежен, но он не позволяет оперативно передвигаться, и кроме того придется потратиться на хорошую штативную головку. Из множества предлагаемых моделей для больших телеобъективов лучше других подходят большие видеоголовки вроде Gitzo Fluide 1380. Они великолепно работают в проводке, не требуя постоянного дерганья блокировочных

© Niall Benvie

ГЛАВНОЕ — ЭТО ОБЪЕКТИВ. И В ЭТОЙ ОБЛАСТИ ЗА ПОСЛЕДНЕЕ ВРЕМЯ ПОЯВИЛАСЬ МАССА НОВИНОК

Снимаем в темноте: ночная фотография Несмотря на уникальную способность многих цифровых камер снимать при низком уровне освещенности, после захода солнца все равно понадобится вспышка До недавнего времени ночная съемка означала, что в ожидании появления животных оборудование устанавливается в определенном месте. Но сейчас некоторые комбинации режимов работы вспышки/камеры/объектива позволяют наводиться в полной темноте и выдают правильно освещенные снимки. Фотограф же при этом имеет большую свободу передвижения.

Для этого обычно выпускается инфракрасный пучок, позволяющий камере сфокусироваться на объекте съемки, правда, с достаточно небольшого расстояния. Если вы закладываетесь на более стандартную конфигурацию из нескольких вспышек, для начала сделайте тестовый снимок, чтобы проверить установки экспозиции и баланса белого. Это самое практичное

решение для съемки мелких грызунов на прикормленном месте. Так как момент появления грызунов легко пропустить, работать лучше при свете полной луны. На световой элемент вспышки можно надеть красный фильтр (некоторые млекопитающие, например, барсуки, не реагируют на такой свет).

Две выносные вспышки и отражатели.

300 мм и конвертер 1.4, ISO 50, одна вспышка, установленная на камере, f/5.6

300 мм, ISO 100, вспышка на f/8, штатив

© Niall Benvie

Стробоскопическая подсветка автофокуса позволяет наводиться в темноте.

DIGITAL PHOTO 053


МАСТЕР-КЛАСС ЖИВОТНЫЙ МИР

Искусство съемки с проводкой Если вам уже надоели „замороженные“ снимки активно движущихся объектов, попробуйте внести разнообразие — размыть движение! Ощущение динамики достигается так: выбираем сравнительно длинную выдержку (обычно между 1.4 и 1.15 сек) и передвигаем (проводим) фотоаппарат так, чтобы объект всегда держался в одной и той же точке кадра. При этом сам объект получается сравнительно резко, а вот фон заметно размывается. Еще лучше, если вы включите заполняющую вспышку с поправкой –1 EV и введете общую поправку

на одну ступень. При синхронизации по второй шторке (rear curtain sync) размытый ореол будет не впереди, а позади объекта. Техника проводки (так называется описанная выше техника) также „спасает“ снимки с неудачным фоном. Самые лучшие штативные головки для проводки — профессиональные модели для видеокамер. Однако если вы делаете проводку со

вспышкой, снимать можно и с рук: фон размоется еще более драматично, а с основным объектом ничего не случится, поскольку импульс вспышки короче любой выдержки. Если обстоятельства позволяют, обязательно сделайте несколько тестовых кадров.

Кадры, снятые с проводкой при короткой выдержке, особенно хороши, когда фигура объекта четко обрисована

Точка спуска затвора Начальная точка

рычажков. Бюджетным решением может быть и более легкая „голова“ без выравнивания — если на вашей зеркалке установлен не очень тяжелый телевик, например 300-миллиметровый. Ну и разумеется, следует помнить, что штатив без дистанционного спуска или тросика бесполезен.

ЛИЦОМ К... МОРДЕ Вопрос, который сразу возникнет у начинающего фотоохотника: „А как подобраться к животному?“

ВРЕМЯ ОТ ВРЕМЕНИ ПРИСМАТРИВАЙТЕСЬ К ДВИЖЕНИЯМ ЖИВОТНОГО — ПРОВЕРЯЙТЕ, СПОКОЙНО ЛИ ОНО СЕБЯ ВЕДЕТ Во-первых, можно фотографировать прирученных зверей — тогда проблема отпадает сама собой. Во-вторых, во многих парках можно встретить диких животных, привыкших к людям — их легко можно „взять“ на приманку, по крайне мере несколько минут спокойной съемки они вам предоставят. Ну а понастоящему диких зверей лучше фотографировать из укрытия (скрадка), это даст возможность присутствовать на территории зверя, не привлекая к себе его внимания.

054 DIGITAL PHOTO

Что касается слежки и осторожного преследования, то успех в большей степени зависит от терпения животного, а не от степени хитрости фотографа. Не экономьте время и не расстраивайтесь, если вам понадобится полчаса на преодоление пяти метров, а как только вы сфокусируетесь, животное вдруг убежит. На такую съемку не обязательно надевать камуфляж — обычная одежда неброских цветов вполне подойдет, а вот на руки придется надеть перчатки. Обращайте внимание на направление ветра: даже на значительном расстоянии человеческий запах может отпугнуть зверей. Поэтому всегда подходите к ним с подветренной стороны, двигайтесь медленно, с большими паузами и держитесь как можно ниже. Старайтесь не смотреть зверю в глаза, демонстрируя свою мнимую и, как правило, фальшивую незаинтересованность в нем, — вашу хитрость разоблачат в две секунды. И, конечно, старайтесь не шуметь. Время от времени присматривайтесь к движениям животного: признаками беспокойства могут быть и раздраженное почесывание, и тревожное оглядывание территории, и дефекация. По мере приближения замедляйте темп. Иногда для удачной съемки достаточно просто припарковать машину в подходящем месте и приготовить фотооборудование. Но чаще все-таки вслед за парковкой следует другой не менее интересный процесс — поиск укрытия. Это может быть уже готовая смотровая площадка (такие устраивают в европейских национальных парках для наблюдения за цаплями или тетеревами)

Продолжайте поворачивать камеру после нажатия кнопки спуска

Гадюки выходят из зимней спячки и греются на весеннем солнышке. Но поскольку они не способны регулировать температуру тела самостоятельно, как только начинает слишком припекать, они переползают в тень. 180 мм на удлинительном кольце 52.5 мм, ISO 50, 1/60 сек, f/8, штатив

© Niall Benvie

Всегда обращайте внимание на фон будущего снимка. Лучше всего выглядит ровный однотонный фон: светлый участок вверху кадра мешает цельному восприятию фотографии

Конечная точка


или самостоятельно построенная охотничья вышка. При выборе укрытия обратите особенное внимание на направление утреннего и вечернего солнца, а также на фон будущих фотографий. Для дальних поездок можно приобрести скрадок фабричного производства (см., например, www.wildlifewatchingsupplies.co.uk) — они компактно складываются и весят немного, хотя стоят недешево, около $300. Лично я предпочитаю модель собственного создания — вариант „амфибия“ для работы как в воде, так и на суше. В болотных сапогах я могу передвигаться незаметно для птиц — подходить к ним прямо по воде или выбираться во время отлива на еще мокрый гравий. Но самая лучшая экипировка не отменяет правила: надо хорошо изучить местность фотоохоты. Иначе вы запросто увязнете в грязи (еще хуже, в трясине) или вас смоет волной прибоя. Многие птицы легко ведутся на приманку — разбросанные кусочки сала или орехи привлекают внимание практически всех мелких видов. Также многие пернатые реагируют на „свои“ голоса, записанные на магнитную пленку и включенные в подходящий момент. Лисы могут прийти на звук… полиэтиленового пакета, трущегося о ветровое стекло автомобиля. Правда, в период размножения это надо делать очень осторожно, чтобы не вызывать стресс у самцов, охраняющих свою территорию. Вообще, очень рекомендую предварительно ознакомиться с законодательством страны, где вы решили пофотоохотиться: иногда „краснокнижных“ животных в принципе нельзя тревожить. Для начала вы можете попробовать работать вместе с другими, более опытными wildlife-фотографами, которым уже не впервой съемка выбранных вами объектов: профи помогут вам приблизиться, не вызывая их раздражения. Даже если оставить в стороне этический аспект и сосредоточиться на эстетической ценности фотографии, то снимки с животными, ведущими себя естественно, выглядят намного лучше тех, где животное напряжено или испугано.

Этого дикого беркута сфотографировали на приманке, оставленной еще зимой.

© Niall Benvie

500 мм и конвертер 1.4, ISO 200, 1/125, f/5.6, штатив

Вооруженным глазом: бюджетное решение Стоит вооружиться телескопом, чтобы открыть совершенно новый мир Скажем без утайки: компакт-камера, прилаженная к телескопу, не сможет потягаться в резкости, контрасте и цветопередаче с телевиком на хорошей цифровой зеркалке. Однако для непрофессиональной съемки качества телескопа порой вполне достаточно, особенно если учесть 5–10-кратную разницу в цене (а уж если у вас уже есть личный телескоп — так и вовсе бесплатно). Ну и разумеется, увеличение телескопа в разы выше того, что предлагают телевики. Но чем больше фокусное расстояние, тем больше и шевеленки; посему заранее позаботьтесь о хорошем штативе (а лучше всего — о мешке с гранулами). Хороший телескоп — тот, на котором написано ED или APO (собственно, как и с телеобъективами): таким стеклам не страшны хроматические аберрации. К камере требования следующие: передняя линза объектива по диаметру должна быть меньше окуляра телескопа, а на задней стенке должен быть полноценный видоискатель. Крепления к телескопам для своих компактов предлагают сейчас Leica, Nikon и Fuji.

СПРОСИ МЕНЯ, КАК О своем оборудовании и методах мы попросили рассказать Криса Пэкхема, известного фотографа-натуралиста, работающего с телескопом. Обычно для обнаружения искомых животных он берет с собой бинокль Nikon HGL 10x42. А для съемки пользуется телескопом Nikon Fieldscope 82, к окуляру которого посредством оригинального никоновского колечка пристроен Nikon Coolpix 4500. Эта конструкция установлена на штативе Manfrotto с 3D-головкой. 4500-й Coolpix замечательно подходит для стыковки с телескопом, где не нужен оптический видоискатель. Довершает картину электрический тросик Nikon MC-EU1. С этим комплектом аппаратуры Крис снимает лягушек и хищных птиц. Сокол на фото находился примерно в 70 метрах от фотографа, а лягушка — в пяти.

© Chris Packham

© Niall Benvie

© Chris Packham

Nikon выпускает целый ряд стыковочных приспособлений, позволяющих присоединять камеры (включая зеркалки) к телескопам, причем не только никоновским

DIGITAL PHOTO 055


МАСТЕР-КЛАСС ЖИВОТНЫЙ МИР При подготовке к съемке повторяйте как мантру следующие слова: „Свет, стремление к естеству, отделение от фона, цвет“. Это четыре основных принципа фотографии. То есть пейзаж получается более выразительным, если на переднем или среднем плане расположен какой-либо предмет (или животное), а росистая поляна на рассвете выглядит намного лучше, чем выжженная и сухая. Иногда, конечно, возникает желание хоть чем-то окупить неудачный день фотосъемок, тогда можно пойти и против основных правил. И в этом случае „спасти“ кадры помогут стробоскопические осветители, например, Canon 580 EX или Nikon SB800.

Заманиваем диких животных в гости В наши дни на пригородных усадьбах порой можно найти больше „моделей“, чем в действительно диких местах. Постарайтесь не приманивать небольших птиц в течение длительного времени. Ястребы быстро вычислят, где можно поживиться. (300 мм и конвертор 1.4, ISO 100, 1/60 сек, f/5.6, штатив)

У МНОГИХ ВИДОВ ДИКИХ ЖИВОТНЫХ И ПТИЦ ПИК АКТИВНОСТИ ПРИХОДИТСЯ НА РАССВЕТ

© Niall Benvie

Самое лучшее, что вы можете сделать в своем саду для диких животных, — не пускать туда котов. Скоро птицы сами поймут, что это место безопасное. Не ставьте кормушки вблизи живых изгородей, так как ими в качестве прикрытия часто пользуются ястребы-перепелятники: внезапно пикируя из-за кустов, они хватают зазевавшихся птиц. Рядом с кормушкой положите наполненные семенами шишки ворсянки — в качестве насеста или корма для щеглов. Также необходима вода для питья и купания — убедитесь, что часть пруда рядом с кормушкой достаточно мелкая. Проточная вода очень хорошо смотрится на фотографиях и вдобавок позволяет постоянно обновлять пруд. Плодоносящих деревьев и кустов слишком много не бывает: чем их больше, тем больше бабочек посетит ваш сад!

ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА Рассвет — час пик для многих видов птиц и млекопитающих, поскольку ночью они успевают отдохнуть и соскучиться по бурной деятельности. В это время лучше всего фотографировать светосильным телевиком, ведь солнечный свет хоть и имеет прекрасный золотой оттенок, все же недостаточно ярок. А увеличение светочувствительности не всегда решает проблему: даже при ISO 800 шумы порой проявляются слишком сильно, особенно на затененных участках. И это у зеркалок, а компактные камеры начинают „шуметь“ уже при 200 единицах ISO.

На некоторых спокойных горных магистралях можно прямо из машины сфотографировать молодых горных зайцев. 300 мм и конвертер 1.4, ISO 100, 1/125, f/5, опора — мешок с гранулами пенопласта

Если будете у нас в Англии… непременно познакомьтесь со следующими „собраниями“ птиц и животных!

1

Knowsley Safari Park, Liverpool. Пять миль автопробега мимо верблюдов, буйволов, тигров и белых носорогов, которых разрешается фотографировать через открытое окно. www.knowsley.com/safari/about_ksp.html

2

Longleat Safari Park, Wiltshire. Первый за пределами Африки сафари-парк, созданный в 1966 г. Разделен на тематические части: Парк Больших Игр, Восточно-африканская Часть, Обезьяньи Джунгли. Окна можно открывать везде, кроме Тигровой Территории. www.longleat.co.uk/attraktions/ safari-park.asp

3

Kincraig Wildlife Park Inverness-shire. Здесь можно увидеть некоторых редких животных, таких как муфлон, зубр, лошадь Пржевальского, а также есть возможность подойти на небольшое расстояние к оленям. www.hihglandwildlifepark.org

4

Paington Zoo Environmental Park,Cornwall. Зоопарк для пеших прогулок. Множество видов животных со всего мира и большие возможности выбора ракурса. www.paingtonzoo.org.uk

5

London Wetlands Centre. 40 гектаров дикой природы в самом сердце Лондона. Парк курируется обществами Wildfowl и Wetlands Trust. www.wwt.org.uk/visit/wetlandcentre

6

Harewood House в районе города Leeds обладает коллекцией разнообразных птиц, среди которых множество редких видов. www.harewood.org

7

Welney, Ouse Washes. Еще один парк, курируемый WWT, наиболее известный стаями лебедей, зимующими в Англии. www.wwt.org.uk/visit/welney

056 DIGITAL PHOTO

90 мм, ISO 50, 1/60, f/8, заполняющая вспышка –1,7 EV, штатив

Pensthorpe Wildfowl Reserve, Norfolk. 500-акровый зоосад, содержащий впечатляющую коллекцию водоплавающих птиц. www.pensthorpe.com © Niall Benvie

© Niall Benvie

8

Если вы фотографируете экзотическую птицу — например, этого попугая ара, — выберите освещение, которое будет подчеркивать яркое оперение.

При работе с заполняющей вспышкой помните, что вспышка — лишь вспомогательный источник света по отношению к дневному освещению, и ориентироваться надо на последний. Исходной точкой экспозамера должно стать то значение экспозиции, при котором светлые тона передаются максимально точно. Далее следует вручную установить поправку для заполняющей вспышки (для среднесерого объекта коэффициент будет около –1.7) — автоматика чаще всего пересвечивает тени. Заполняющая вспышка может не только снижать контрастность, но и делать цвета ярче в пасмурный день, а также сохранять цветовой баланс таким, каким мы воспринимаем его в действительности. При съемке некоторых млекопитающих и птиц, например, белок и сов, выносную вспышку лучше убрать несколько в сторону, чтобы она не била прямо в глаза и не отражалась в них, особенно если общий уровень освещенности низок. Наденьте на вспышку насадку с собирающей линзой Френеля (например, Flash


МАСТЕР-КЛАСС ЖИВОТНЫЙ МИР Xtender) — ведущее число вспышки при этом увеличится. Если съемка производится объективом более 300 мм, введите поправку +3 ступени. С точки зрения эволюции, животное — часть окружающей среды, и поэтому наравне с выразительными „портретами“ нужно делать снимки, изображающие его в своей среде. В идеале наиболее близкие к животному элементы окружающего мира должны помочь сконцентрировать внимание на главном объекте съемки. Конечно, легче фотографировать стреноженных или просто находящихся в неволе животных, но в таком случае надо придумать, как сделать эти путы невидимыми. Проще всего эта задача решается правильным выбором ракурса. Очень маловероятно, что придется увеличивать значение диафрагмы, если только вы не работаете при очень ярком освещении. Ведь короткая выдержка всегда нужнее, чем большая глубина резкости. Зона видимой резкости вокруг точки фокуса будет, конечно, небольшой, но до тех пор, пока глаза модели предельно четкие, зрители простят вам некоторое размытие остальных участков кадра. Многим нравятся фотографии, где установлен визуальный контакт между объектом и зрителем и восприятие кадра продолжается за счет сопереживания, эмоций, вызываемых зверюшкой. Интересно также совмещение несовместимых вещей. И конечно, всегда следует помнить, что есть множество сюжетов, но для удачной работы намного важнее правильный выбор времени, нежели места съемки. И еще успех снимка напрямую зависит от времени, на него потраченного!

Чтобы сделать этот снимок с низкой точки, Ниалл поставил штатив прямо в воду. Объектив 300 мм поддерживался плавающей опорой, ISO 100, f/4, 1/60

Мировая фотоохота Если вас не устраивает фотоохота в родной местности, обратите внимание на лучшие точки планеты, где можно фотографировать диких животных в их естественной среде: ДОЛИНА ХУЛА, ИЗРАИЛЬ

1

Эта местность — излюбленное место зимовки перелетных журавлей из Европы. Кроме того, в Хуле постоянно гнездится масса водоплавающих. И хищников (их привлекает богатая добыча)!

НОРД-ТРОНДЕЛАК, НОРВЕГИЯ

КУРЗЕМЕ, ЛАТВИЯ

2

Европейские бобры порой выходят на люди и в светлое время суток, иногда в такое детское время, как 6 часов вечера. Найдите бобриную запруду, установите скрадок и спокойно подождите, пока животные ближе к сумеркам вылезут из хаток.

3

Лоси часто кормятся по обочинам дорог ранним утром или поздним вечером; часто при них находятся маленькие лосята. Однако не советуем вставать между мамой и детенышем!

САНИБЕЛЬ, ФЛОРИДА

РЕКА ПЛАТТЕ, НЕБРАСКА

5

Это отличная перевалочная база, которая каждый год встречает 500 000 перелетных журавлей, направляющихся на север. А еще — 14 млн. диких уток, гусей и прочей живности (всего 200 видов).

4

Скопы, выпи, чомги и прочие речные хищные птицы на этом острове, кажется, в упор не видят фотографов — как и на других островах Флориды.

6

Весна в Австралии — лучшее время для наблюдения за китовыми акулами. А еще в это время в неизмеримых количествах растут кораллы — истинное чудо света.

3 5

2 4

1

7

6 8

058 DIGITAL PHOTO

ГОНДУРАС

РИФ НИНГАЛУ, АВСТРАЛИЯ

7

На большинстве известных фотографий дельфинов-афалина изображены полудикие животные, снятые на опытной площадке дельфинария. Это, конечно, не совсем честно, зато фотографии получаются весьма зрелищными.

ТОРРЕС-ДЕЛЬ-ПЭЙН

8

Помимо замечательно крутых склонов, эта область Анд известна редким видом лисы — викуа. А также знаменитыми кондорами.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ФАЙЛ СТИВ БЛУМ

Живая природа глазами СТИВА БЛУМА Эксклюзивное интервью для журнала Digital Photo

Я хотел снять переправу зебр и антилоп через кенийскую реку Мара, но когда добрался до места, никакого действия не происходило. Оставалось только ждать, и я потратил больше недели, пока наконец собравшиеся вдоль обрыва животные не бросились в воду.

060 DIGITAL PHOTO


СТИВ БЛУМ(STEVE BLOOM) www.stevebloom.co — всемирно известный фотограф-анималист, побывавший едва ли не во всех уголках нашей планеты. Родился он в Южной Африке. В 70-е годы он снимает документальные фото. В 1977-м был вынужден уехать из страны и долгие годы жил в Великобритании, занимаясь графикой. В начале 1990-х Блум снова посещает Южную Африку и, плененный красотой дикой природы, возвращается к фотографии. С тех пор его работы получили признание во всем мире, и наши читатели наверняка знакомы с ними по многочисленным календарям и плакатам. Его авторские альбомы переведены на 15 языков, а труд последнего десятилетия „Животные. Живая природа глазами фотографа“ увидел свет и на русском — благодаря издательству „Арт-Родник“.

DIGITAL PHOTO 061


ФАЙЛ СТИВ БЛУМ

Чтобы сделать этот снимок, нам пришлось заночевать в Уганде, пересечь границу с Конго в пять часов утра, а потом восемь часов прорубать себе дорогу сквозь джунгли и ползти на животе под дождем. В конце концов мы добрались до кратера потухшего вулкана, где и встретили эту замечательную гориллу. Возможность посмотреть ей в глаза навевает мысли о нашем эволюционном прошлом, если конечно верить в эволюцию. Я, например, верю!

Д

ля Стива Блума фотография — не просто хобби. Как человек, побывавший во многих уголках планеты, он надеется посредством этого искусства сообщить человечеству нечто большее. Стив искренне верит, что люди вспомнят о своем единстве с природой и о том, какая ответственность по отношению к миру, в котором мы живем, и к братьям нашим меньшим лежит на каждом из нас. DP: Стив, расскажите, как вы пришли к фотографии? – Я фотографировал всегда. Много лет назад я жил в Южной Африке и снимал сложные условия, в которых люди оказались в период Апартеида. Кстати, именно поэтому мне и пришлось покинуть Южную Африку: после того как мои фотографии были напечатаны Организацией Объединенных Наций, я был попросту изгнан из страны. В Великобритании мне не удалось найти работу фотографа, и долгое время я посвятил фотолаб-бизнесу, основав компанию, которая занималась спецэффектами. В 1993-м, когда Нельсона Манделлу освободили, я после долгого перерыва вернулся в Южную Африку. Мы с женой решили провести отпуск в Сафари-парке. Там я снова взял в руки камеру, чтобы снимать дикую природу. Я был поражен, насколько наша городская жизнь далека от нее и как мы оторваны от естественной среды своего обитания. Я снова почувствовал связь с приро-

062 DIGITAL PHOTO

дой и как человек, и как фотограф, о чем мне захотелось рассказать всем через свои снимки. DP: Есть ли у вас фотографическое образование? – Я самоучка. По-моему, обучить фотографии невозможно. Конечно, можно показать энное количество приемов, дать какие-то наводки, но невозможно научить человека видеть и чувствовать. Я учился, разглядывая картины и фотографии, читая о других фотографах и, конечно же, фотографируя изо дня в день. Фотографию можно сравнить с музыкой: в ней тоже есть определенный набор технических средств и приемов, их можно освоить, но есть нечто неизмеримо большее. Нужно уметь понимать и передавать свои чувства. Мало увидеть — надо быстро решить, что попадет в кадр, а что нет. Печать — это отдельный и очень важный процесс, в него тоже надо вкладывать чувства, и от того, насколько заботливо напечатана фотография, будет зависеть, какое впечатление она произведет на зрителя. Поэтому я печатаю свои снимки сам. В общем, все как в музыке. DP: Насущный вопрос: вы отдаете предпочтение пленке или „цифре“? – Я снимаю на „цифру“ и только на „цифру“. Я перешел на нее два года назад, когда Canon выпустил 11-мегапиксельную камеру EOS 1Ds. Именно в тот момент „цифра“ обошла по качеству 35мм-пленку. Сейчас вышла

совершенно потрясающая камера Canon EOS 1Ds Mark II, что для меня сопоставимо со средним форматом, да еще и в корпусе 35-миллиметровой камеры. Я только что вернулся

из путешествия по Индии, где снимал фестиваль слонов и людей, купающихся в Ганге. Детализация и качество, которое предлагает эта камера, переносит фотографию в совершенно

новое измерение. Цифровая технология предлагает гораздо более широкие возможности для творчества, начиная с того, что можно сразу же просмотреть отснятый материл,


Десятилетний труд Стива Блума „Животные. Живая природа глазами фотографа“ благодаря издательству Арт-Родник увидел свет и на русском языке . Это огромный альбом, содержащий более 200 потрясающих фотографий со всех концов света. Издательство: „Арт-Родник“ ISBN: 88-370-3098-3

и заканчивая безграничными возможностями обработки в Photoshop. Приход „цифры“ — это открытие нового измерения, революция, сравнимая с открытием ренессансной перспективы в средние века. Цифровые технологии изменили фотографию, как импрессионизм и авангард изменили современное искусство. DP: Да, но некоторые говорят, что слишком уж совершенную картинку она дает,

а человеческий глаз не любит такой правильности? – Действительно, говорят, что цифровая фотография выглядит немного искусственно. Но мне кажется, что здесь дело не в „цифре“ и не в правильности картинки, а в людях, которые боятся нового и закопались в старых, традиционных методах. В них, конечно, нет ничего плохого, я сам очень люблю зерно пленки. Но сейчас время цифровых технологий, и мы должны изучать

новые возможности, которые они с собой принесли. Только двигаясь вперед, мы сможем найти новые и совершенно потрясающие способы запечатлеть окружающий нас мир. DP: Какие объективы вы используете при съемке? – Все, начиная с 16 мм и заканчивая 500 мм (причем на камерах с матрицей формата ASP 500 мм превращаются в 800). Я очень люблю светосильный телеобъектив

DIGITAL PHOTO

063


ФАЙЛ СТИВ БЛУМ

300 мм. Кстати, я пользуюсь только светосильными объективами, без них я бы упустил огромное количество кадров. Вообще, это один из ключевых моментов в моей работе: оборудование должно быть самым лучшим. Бывают, конечно же, ситуации, когда маленькая камера незаменима. DP: Сколько камер вы обычно берете с собой в поездку? – Как правило, я беру на съемку две камеры с разными объективами, чтобы не менять их на ходу. А в поездки беру три камеры. Одну — с универсальным зум-объективом — оставляю

064 DIGITAL PHOTO

в отеле, потому что может случиться все, что угодно. Имея запасной вариант, мне не придется возвращаться домой раньше времени, да еще и с пустыми руками. В конечном итоге каждый мой снимок стоит безумно дорого. Нельзя получить профессиональные фотографии, путешествуя просто как турист: нужен собственный катер, собственная машина, личный проводник, на месте нужны люди, которые могут подсказать, что да как. И потеря оборудования в такой ситуации — самое страшное, что может произойти. Если лодка случайно перевернется и техника пойдет ко дну, то все деньги, потраченные на орга-


низацию съемок — а счет идет на тысячи — просто пропадут. DP: Как вы все это носите? – Вес моего оборудования может совершенно спокойно зашкаливать за 35 килограммов, а так как мне уже за пятьдесят, очень сложно таскать весь комплект на себе. Так что я пытаюсь найти кого-то, кто носил бы все это за меня.

DP: Как вы находите места, людей, как планируете съемки? – Это не так просто, как кажется. Я стараюсь использовать любую информацию. Например, иногда о таких местах можно узнать из документальных фильмов. В таких случаях я, не стесняясь, звоню в телекомпанию и прошу продюсера помочь. И обычно эти люди оказывают неоценимое содействие — я же не являюсь их пря-

мым конкурентом. Потом я ищу на месте людей, которые могли бы продумать и организовать тур. Помимо этого в моем офисе есть сотрудник, который целыми днями ищет в Интернете информацию о таких местах. Однако мало просто найти интересное место, нужно знать в какой сезон там будут животные. Например, недавно я спланировал поездку в Амазонию на апрель, и только в марте вдруг

DIGITAL PHOTO

065


ФАЙЛ СТИВ БЛУМ видоискатель, думая при этом еще и об экспозиции, и о композиции. И если я буду смотреть как обычный наблюдатель, то вряд ли смогу одновременно фотографировать. Для съемки зверей необходима некая отстраненность, нельзя быть целиком там — ты наблюдаешь со стороны, ты фотограф, а не просто человек, который общается с животным, как бы то ни было, ты все равно инстинктивно стараешься заглянуть в глаза животного. Самое главное, конечно, — фотографировать сердцем, с чувством, возвращаясь к музыке, которая льется из глубины души. DP: Да, но как можно думать о музыке, когда вокруг тебя острые зубы и когти? – Временами становится действительно страшно. У меня есть фотография носорога, мчащегося прямо на камеру. Это огромное и, вы не поверите, совершенно беззащитное в обычной жизни животное, вынужденное защи-

выяснилось, что ехать надо в сентябре. Пришлось все отменять и организовывать заново. В этом и заключается самая большая сложность. DP: Что самое главное в съемке дикой природы? – Я действительно предпочитаю снимать дикую природу. Мне очень не нравится снимать животных в неволе, но некоторых, таких как сибирский тигр или панда, совершенно невозможно фотографировать в естественной среде обитания — приходится идти в зоопарк. А что самое главное? Я ищу в глазах животных нечто, что говорит нам, что люди, главный вид на Земле, должны быть ответс-

066 DIGITAL PHOTO

твенными и не должны относиться к нашей планете как к временному жилищу: она принадлежит животным в той же степени, что и нам, а мы ведем себя, как эгоисты. Мы думаем, что имеем право сделать с ней что угодно, а там будь что будет. Только взгляните, как мы пользуемся недрами нашей колыбели и загрязняем ее! И если глаза животных помогут донести до зрителя эту мысль, я считаю свою задачу выполненной. DP: Вы подходите к животным так близко, что видите их взгляд? – Фотографы тем и отличаются, что видят все преимущественно через

щать свою территорию, вечно съеживающуюся, словно шагреневая кожа, мчалось прямо на меня, пока в последний момент не увернулось, чтобы не налететь на машину. Это был ужасный момент. Вы спрашиваете про музыку, но, знаете, именно в такие моменты испытываешь наиболее сильное душевное волнение, вероятно, из-за адреналина, из-за желания жить. Но все же в большинстве случаев нахождение среди диких животных не так уж и опасно. Мне вообще не нравится это слово, я не хочу находиться в опасной ситуации: у меня ведь есть семья, двое детей и чувство ответственности. И все же я стараюсь запечатлеть эту такую волнующую, такую потрясающую сторону жизни, эту неуправляемую стихию! Наверное, как и все фотографы, я стараюсь выйти за рамки привычного и найти то, что позволяет всем нам почувствовать вкус жизни. DP: Это и есть секрет удачного кадра? – Секрет заключается в том, что фотографировать надо с чувством,

надо испытывать эмоции к тому, чем занимаешься. Я всегда всем говорю, что я не ученый, а фотограф. Мне абсолютно не интересно фотографировать 75 000 видов бабочек, описывая, как все они называются. Скорей меня заинтересуют свет и переливы цветов бабочки в полете, а не ее латинское название. DP: Что вы посоветуете начинающим фотографам-анималистам? – Во-первых, я считаю, что им сильно повезло. Еще пару лет назад они столкнулись бы с огромным количеством технических сложностей и высокими затратами на пленку. Теперь же с появлением хороших цифровых зеркалок, с увеличением разрешения (как в восьмимегапиксельном EOS 350D, представленном в Кении), можно запечатлеть огромное количество деталей. Используя быстрые и легкие современные зумы, очень удобно компоновать кадр. Поэтому я очень советую всем новичкам снимать на „цифру“. Ну а кроме этого, надо просто обладать терпением. Так,


очень сложно. Мне повезло: у меня замечательная жена, которая целыми днями занимается моими архивами и, как в любом конкурентоспособном бизнесе, ищет заказчиков, продает снимки, и вдвоем мы зарабатываем столько, чтобы хватило на „прокормиться“ и следующие поездки. В общем, без поддержки Кати, которая взвалила на себя все организационные и финансовые заботы, я вряд ли мог бы ездить в такие сложные и длительные поездки. DP: Где вы чаще всего выставляете свои работы? – Меня приглашают принять участие во многих выставках. 13-го мая мои работы будут выставляться в одной из галерей в центре Брюсселя (Soul Food), в июне у нас большая выставка на открытом воздухе в Лиссабоне, затем мы планируем подобную выставку в Бирмингеме, втором по величине городе Великобритании. Через шесть месяцев мы будем

выставляться в Лондоне. Что интересно в таких выставках — это возможность привлечь тысячи и тысячи посетителей, ведь фотографии развешиваются вдоль центральных площадей города. DP: Есть ли у вас любимое животное? – Когда я два года работал над книгой о приматах (In Praise of Primates) и снимал исключительно обезьян, они мне безумно нравились своим потрясающим сходством с человеком. Сейчас я работаю над книгой о слонах, и поэтому в данный период времени очень люблю слонов. И знаете, наблюдая за ними, я все больше понимаю, что эти огромные нежные гиганты тоже похожи на людей. В Индии я наблюдал, как слонов готовят к фестивалю. Представьте себе, они стояли на месте все то время, что их раскрашивали, три часа! Даже я вряд ли столько продержался бы!

например, я ждал несколько жарких и напряженных недель в маленькой лодке у африканского побережья, чтобы снять акулу, выпрыгивающую из воды. В борьбе с морской болезнью и самим собой, с затекшей шеей и окаменевшими от тяжести камеры руками. Но терпение всегда вознаграждается. Как и в жизни, в фотографии награда и результат не бывают быстрыми. Нужно трудиться и оставаться верным своему делу. А самая желанная награда — это удовольствие от фотографии и радости, которую она дарит другим. DP: И все же, удачный кадр — это скорей терпение или везение? – И то, и другое. Для хорошей фотографии нужны и технические навыки, и художественное видение. А последнее исходит от сердца и интуиции. А еще хорошая фотография — это упорство. В общем, нужно сочетание нескольких факторов. Это с любительской точки зрения. Если же вы хотите заниматься фотографией профессионально, вам нужно иметь представление о маркетинге и продажах, уметь найти рынок, где снимки будут востребованными. Я живу на деньги, которые получаю за свои работы. Соблюсти этот баланс

DIGITAL PHOTO

067


ФАЙЛ

068 DIGITAL PHOTO

STEVE BLOOM


Этот снимок сделан в одном из самых красивых и нетронутых мест мира. Это дельта реки Окаванго, оазис в пустыне Калахари на территории Ботсваны. Я несколько дней не мог нанять вертолет из-за разбушевавшихся лесных пожаров. А когда дым рассеялся и стало возможным поднять вертолет, то просто-напросто испортилась погода. Я все же решился на полет, хотя из-за сгустившихся туч было абсолютно темно, но вдруг, как по волшебству, солнечный луч прорвался сквозь облака, осветив стаю бегущих через болота зебр. Это чудо длилось лишь миг, и я рад, что успел его запечатлеть.

DP: Какие страны вы хотели бы посетить? – Я был на всех континентах, но, разумеется, не во всех странах. Существует масса мест, куда мне хотелось бы попасть, например Исландия. К стыду своему, я еще ни разу не бывал в России. Я хочу побывать везде, хотя и так

считаю себя счастливчиком, ведь мне удалось побывать в таких местах, как Антарктика, Китай, Япония, Америка, Северная Канада, где я снимал белых медведей, и поэтому любое желание поехать куда-нибудь еще иначе как жадностью не назовешь. И все же я, видимо, жуткая жадина!

DIGITAL PHOTO

069


КОНКУРС / МОБАЙЛФОТО-2005: ИТОГИ РАБОТЫ-ПОБЕДИТЕЛИ КОНКУРСА МОБИЛОГРАФИИ MOBILE PHOTO – 2005

6230

„ГЛАЗА-РУКИ-УШИ“ (триптих) Леонид Круглов Танец SonyEricsson p910

6260

„ЖИЗНЬ ПРЕДМЕТОВ“ Дмитрий Николаев Point of view Nokia 5140

6020 „СВЕТ“ Андрей Малахов Танец во тьме Nokia 3650 „ПРОСТРАНСТВО“ Александр Казьмин Рассекая пространство SKY 7200

6230

«ТЕНИ» Александр Кузнецов Инкарнация Nokia 6670 7610

070

DIGITAL PHOTO


РЕДАКЦИЯ БЛАГОДАРИТ ЗА ПОДДЕРЖКУ КОНКУРСА ГЕНЕРАЛЬНОГО СПОНСОРА, КОМПАНИЮ NOKIA, ТЕХНИЧЕСКИХ СПОНСОРОВ: КОМПАНИИ KONICA MINOLTA И EPSON, А ТАКЖЕ ВСЕМИРНОЕ ОБЩЕСТВО МОБИЛОГРАФОВ MOBILOGRAPHY.COM

Журнал Digital Photo подводит итоги первого конкурса мобилографии Мобайлфото-2005. На конкурс было прислано более тысячи работ, причем в числе участников оказались даже известные фотографы

КОНКУРС МОБАЙЛФОТО-2005: ИТОГИ бъявляя три месяца назад этот конкурс, мы немного нервничали. Душу терзали сомнения — а вдруг присланные работы не смогут подняться выше уровня „я и Вася на фоне родного подъезда“? К счастью, переживания оказались напрасными. Вы, уважаемые читатели, в очередной раз доказали нам, себе и всей стране, что если у человека есть талант и фотографическое видение, то дай ему хоть пресловутое „ведро с дыркой“, он сделает… ну пусть и не шедевр, но замечательный снимок! Самым приятным оказалось то, что на выставке мобилографии, прошедшей в рамках „Фотфорума2005“, у работ, распечатанных в формате 28х35 см, даже умудренные опытом фотографы останавливались, а затем долго пытали нас: „Ну признайтесь, ведь это минимум мегапиксельные картинки?“ „Нет, — честно отвечали мы, — это по большей части VGAразрешение, то есть 640х480 пикселей“. Тогда посетители задумчиво уходили изучать выставку заново. А мы ликовали, потому что удалось реализовать главную идею конкурса — показать суть явления мобилографии. А она состоит именно в том, что, глядя на убогие с технической точки зрения картинки, человек перестает задумываться над тем, чем они получены и сколько мегапикселей было в телефоне — он просто погружается в предложенную ему реальность живого и непосредственного восприятия мира. Мобилограф — это одновременно и подлинный фотограф, которому важнее всего выразить в будущем снимке терзающие его душу эмоции и мысли, и одновременно взрослый ребенок, которому интересно буквально все — от ложки на столе во время бизнес-ланча до разлегшихся на солнышке бездомных собачек. Побывавший на выставке Мобайлфото-2005 известный фотограф и преподаватель фотографии Николай Жолудев очень метко, буквально одной фразой определили суть мобилографии, притягивающую к ней и совершенных новичков, и профессионалов: «Это просто буйство энергии и праздник жизни!» Редакция и компания Nokia искренне поздравляют наших победителей! Видеоролик о церемонии награждения тех победителей, кто сумел прибыть на Фотофорум-2005, вы найдете на прилагаемом к журналу диске. Остальных победителей просим как можно скорее обратиться в редакцию: ваши призы ждут вас!

О

DIGITAL PHOTO 071


КОНКУРС / МОБАЙЛФОТО-2005: ИТОГИ

072

DIGITAL PHOTO


ВСЕ ФОТОГРАФИИ-ФИНАЛИСТЫ И ВИДЕОЗАПИСЬ ЦЕРЕМОНИИ НАГРАЖДЕНИЯ ПОБЕДИТЕЛЕЙ ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

Все прочие работы мы публикуем инкогнито, по причине того, что у многих из них фамилии авторов в названии отсутствовали. На прилагаемом к журналу диске вы найдете оригиналы всех вышедших в финал конкурса работ.

DIGITAL PHOTO 073


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означают лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

CANON EOS 350D Новая зеркальная камера, самая легкая из всех цифровых и самая маленькая в ряду Canon

FUJIFILM S3 PRO

страница

76 страница

Самая совершенная цифровая зеркальная камера Fujifilm

80 SAMSUNG DIGIMAX V700 Красивая 7-мегапиксельная новинка от Samsung с отличным соотношением цены и качества

ЛАБОРАТОРНЫЙ ТЕСТ ФОТОБУМАГА. ЧАСТЬ III Мы продолжаем сравнительное тестирование фотобумаги с полимерным покрытием от разных производителей. В третьей части нашего теста — вопросы совместимости фотобумаги с принтерами Canon

страница

84 страница

86

страница

76 CANON EOS 350D В пользу Canon EOS 350D сразу несколько веских аргументов „за“: 8-мегапиксельная матрица, процессор DIGIC II, система управления вспышкой E-TTL II, три режима фокусировки и цена немногим больше тысячи условных единиц (со штатным зумом)

FUJIFILM S3 PRO В отличие от большинства своих конкурентов, S3 Pro питается от четырех пальчиковых NiMHаккумуляторов формата AA (для S2 Pro требовались еще и два дополнительных литиевых элемента CR-2) или щелочных батарей. Заряда NiMHаккумуляторов емкостью 2300 мАч хватает минимум на 500 снимков формата JPEG, включая и просмотр отснятых кадров

страница

80

Тесты и обзоры На нашем диске вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются

на наш диск без какой•либо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.dpcamera.ru. Рассматривайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD•диск), чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ: Компанию AresComputers Компанию „Пентар“ Компанию OLYMPUS Service Facility RUS Российское представительство компании EPSON Российское представительство компании Konica Minolta

www.arescomputers.ru www.pentax.ru www.arescomputers.ru www.epson.ru www.konicaminolta.ru


ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Долгожданная наследница самой популярной цифровой зеркалки оказалась очень легкой и компактной. Возможно, даже слишком компактной

076

DIGITAL PHOTO


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON EOS 350D Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив (штатный): Память: Информация:

$1200 8 млн пикс. f/3.5–5.6 карта Compact Flash тип I или II www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD"ДИСКЕ

Canon EOS 350D Новая зеркальная камера, самая легкая из всех цифровых и самая маленькая в ряду Canon олтора года назад увидела свет 300D — первая цифровая зеркальная камера стоимостью меньше тысячи долларов. Это стало выдающимся событием в фотомире. На первом этапе конкурентов у нее практически не было — примерно полгода, пока остальные производители приходили в себя, камера лидировала. Скоро они спохватились, однако дело было сделано: весь мир запомнил, кто был первым. Отчасти поэтому 350D завоевывать симпатии фотографов будет легче, хотя существуют и неплохие альтернативы. Слава предшественницы помогает новинке двигаться вперед, как в гонке за лидером — разрежение воздуха, но одного этого для претензии на лидерство в классе бюджетных зеркалок было бы недостаточно.

П

КОНСТРУКЦИЯ В пользу Canon EOS 350D сразу несколько веских аргументов „за“: 8-мегапиксельная матрица, процессор DIGIC II, система управления вспышкой E-TTL II, три режима фокусировки и цена немногим больше тысячи условных единиц (со штатным зумом). В результате этих нововведений мы имеем предельно необходимое фотолюбителю любого уровня восьмимегапиксельное разрешение и исключительную скорость работы для бюджетной камеры (3 кадр/сек в формате JPEG, до 14 кадров в серии). Но перечисление характеристик хорошо лишь для рекламного буклета — дальше начинается непосредственное общение с аппаратом. Первый параметр, с которым сталкивается любой человек, взяв в руки камеру, — это вес и размеры. В линейке Canon модель EOS 350D самая НАСТРОЙКИ Кнопка INFO позволяет одним нажатием вывести на экран всю информацию о текущих настройках камеры

маленькая и самая легкая, что объясняется пластмассовыми корпусами камеры и штатного объектива. Корпус не только уменьшили в размерах, но и видоизменили некоторые его элементы. Так, встроенная вспышка поднимается на 5 мм выше, что не преминуло положительно сказаться на съемке с широкоугольными объективами (см. тестовые снимки на диске). Кнопка Drive mode переместилась на заднюю панель, под большой палец правой руки. А четыре кнопки навипэда отвечают теперь не только за навигацию по меню, но и за прямой доступ к установкам чувствительности, экспозамера, баланса белого и режима автофокуса. Небольшая высота корпуса может доставить некоторое неудобство, которое компенсируется отличной сбалансированностью и возможностью установки снизу дополнительного блока питания. Он делает камеру по профессиональному ухватистой и выполняет роль вертикальной рукоятки с дублированными органами управления. Конечно, увеличивается вес, зато возрастает и без того значительное время автономной работы. Новой литиевоионной батареи NB-2LH (та же, что и в Powershot S60/S70) хватает примерно на 600–700 „джипегов“. У модели 300D больным местом были задержки при включении или пробуждении из ждущего режима, а также отсутствие ряда важных функций, например коррекции импульса встроенной вспышки. Новая камера после включения готова к работе практически мгновенно, можно сказать, что по этому параметру она находится в лидерах. Из режима спячки (в котором питание не расходуется) камеру можно вывести половинным нажатием

кнопки спуска, в этом случае готовность к съемке также моментальная. Претерпело ряд функциональных улучшений и меню. В камере появились 9 пользовательских функций, 3 режима экспозамера и 3 режима автофокуса, регулировка мощности импульса вспышки, выбор цветового пространства, настройка параметров изображения. Кроме того, камера теперь может снимать одновременно RAW+JPEG, а в ручном режиме пользователю доступен сдвиг баланса белого в виде двухмерного графика. На монохромном дисплее с оперативной информацией по-прежнему отсутствует значение чувствительности — конструкторы так и не прониклись важностью индикации этого параметра. Зато нажатием всего одной кнопки INFO можно получить на основном дисплее полную раскладку по текущим настройкам камеры. Весьма удобно в реальном времени видеть на малом дисплее работу встроенного экспонометра камеры. Включается камера движком сбоку от диска режимов, что исключает случайное включение. Набор режимов содержит весь традиционный для камер такого класса перечень плюс кое-что еще. Режим A-DEP позволяет делать снимки с максимальной глубиной резкости. Практически это выражается в автоматической установке камерой максимально закрытой для конкретных условий освещения диафрагмы. Есть также режим, альтернативный AUTO, устанавливающий принудительное отключение вспышки в полностью автоматическом режиме съемки. Вообще, следует заметить, что такие режимы, как „портрет“, „пейзаж“, „макро“, „спорт“ и „ночная сцена“ традиционно для Canon ведут себя крайне деспотично и не позволяют менять никакие параметры, кроме качества снимка (его размера), включения защиты от эффекта красных глаз и звуковой сигнализации. Все остальное камера делает сама: в режиме „Спорт“ включается следящий автофокус, при портретной и ночной съемках выпрыгивает вспышка, отключить которую можно только хитрым маневром — просто закрыть вспышку, поджав кнопку спуска. Несмотря на наличие таких особенностей, явно рассчитанных на начинающих фотографов, в режиме предпросмотра дисплей по профессиональному информативен: в одном из трех режимов он показывает маленькую превьюшку основного снимка и такие же по размерам гистограмму и информацию обо всех параметрах съемки. Второй режим позволяет увидеть максимально крупно картинку, остальное по требованию. Третий режим — стандартный, с экспопараметрами поверх картинки. Те же режимы используются при просмотре снимков. Хочется отметить, что в новой модели разработчики учли практически все претензии, адресованные 300-ке. И еще несколько слов о комплекте софта, прилагаемый к камере. На трех дисках вы найдете ZoomBrowser 5.1 с расширенными функциями RAW-конвертации и функцией EOS-capture, программу Digital Photo Professional (DPP) 1.6 и программу склейки панорам Photo Stitch. Редкий случай комплектации камеры исключительно востребованным и удобным софтом.

НА НАШЕМ DVD"ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

Игорь Ульман ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Canon Canon EOS-1Ds Mark II Ор. цена: $10 000 16 Мп Canon EOS-1D Mark II Ор. цена: $4000 8 Мп Canon EOS 20D Ор. цена: $1800 8 Мп Canon EOS 350D Ор. цена: $1200 8 Мп

$

Canon EOS 300D Ор. цена: $980 6 Мп

DIGITAL PHOTO

077


ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Портрет снят в студии с импульсным светом. Выдержка 1/125 c, f/13. Баланс белого почти идеальный даже в автоматическом режиме

078

DIGITAL PHOTO

В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON EOS 350D

В РАБОТЕ ОТТЕНКИ КОЖИ

+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней и детализация - Вспышка весьма резкая, требуется коррекция импульса

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Дисплей оперативной информации практически совмещен с основным дисплеем, и оба они достаточно контрастные и хорошо читаемые

ДИСК ВЫБОРА РЕЖИМОВ Диск переключения режимов практически не отличается от аналогичного модели 300D

НАВИГАЦИЯ Роль навигационного диска выполняют четыре кнопки, расположенные по кругу. Они же используются для быстрой настройки некоторых параметров

+ Яркие, насыщенные цвета

- На контрастных сюжетах в светах часто имеет место передержка с потерей деталей

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

В новой камере разработчики учли практически все претензии, адресованные 300-ой модели В РАБОТЕ Наличие такой опции, как прямая печать с камеры, также намекает на то, что аппарат может использоваться любителями, далекими от компьютерных графических редакторов. Тем более что результаты съемки позволяют это делать без проблем: снимки, сделанные при дневном свете в программном режиме P, почти не нуждаются в постобработке — цвета насыщенные и хорошо сбалансированные, нет холодной тональности, присущей, например, снимкам Nikon D70. Однако в целом камера ориентируется на проработку теней, что в контрастных сюжетах слишком часто приводит к явной передержке в светах и, как следствие, безвозвратной потере информации в этих областях. В случае, когда яркие элементы занимают большую часть изображения, тени могут оказаться излишне глубокими. Все это говорит о недостаточно широком динамическом диапазоне камеры. А при съемке фактурных поверхностей заметен небольшой муар. Исключительно приятное впечатление оставил автофокус. Качество изумительное, так что о проблемах с „задумчивостью“ АФ в предыдущих бюджетных моделях можно забыть, как страшный сон.

Резкость снимков зеркальных фотокамер зависит в основном от качества объектива, но применительно к штатной оптике Canon EF-S 18–55 mm, можно отметить, что качество снимков соответствует возможностям 8-мегапиксельной матрицы. Отсутствует „замыленность“ изображения. Детализация позволяет легко растянуть снимок на формат А3. Что касается штатного объектива, то для своей цены он показывает весьма достойные результаты. В широкоугольном положении наблюдается небольшая дисторсия, но хроматические аберрации практически отсутствуют. Цифровой шум заметен при максимальной чувствительности ISO 1600, но принципиально изображение не портит. Этот образец камеры взят из более поздней серии, нежели камера, которой снимал наш главред в Кении. Видимо, именно поэтому автоматический баланс белого в нынешнем экземпляре справлялся со сложным смешанным освещением почти на „отлично“. Да и экспоавтоматика в этой камере функционировала получше. Вспышка хорошо работает в заполняющем режиме — подсвечивает тени, не давая паразитных бликов. Но в принудительном режиме без корректировки мощности ее импульс немного сильнее, чем хотелось

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

менее 0.5 сек зависит от объектива, но не более 0.5 сек хороший в штатном объективе невелики слабая при ISO 800 — средний хорошие быстрота работы, широкий набор функций узкий динамический диапазон + Автобаланс белого хорошо справляется со сложным освещением

бы, к тому же сама камера не согласует мощность импульса с выставленной чувствительностью матрицы, что при максимальных ISO может приводить к небольшому пересвету основного объекта. Так что снижать мощность импульса требуется довольно часто.

- При ISO 1600 цифровые шумы довольно заметны

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ После достаточно продолжительного общения с камерой возникает стойкое ощущение, что этот аппарат балансирует на грани между техникой для опытных фотографов и для новичков-любителей. Причем анализ снимков, полученных в программном режиме, склоняет чашу весов в сторону последних. Тем не менее вполне реально добиться профессионального качества, изучив возможности камеры и используя ее немалый потенциал, что людям, действительно стремящимся научиться фотографировать, вполне под силу — для них она может стать верным и надежным спутником.

+ Хорошая резкость и низкая пикселизация снимков

- Узкий динамический диапазон

Сенсор: Формат изображения: Фильтр нижних частот: Объектив: Фокусировка:

Экспозиция:

Дисплей:

СРАВНИТЕ!

датчик CMOS размером 22.2x14.8 мм, 8.2 млн пикселей (8 млн эффективных) 3:2 встроенный/несъемный съемный, крепление объектива — EF/EF-S TTL-CT-SIR при помощи CMOS-датчика, 7-точечная автофокусировка, режимы автофокусировки: интеллектуальная (AI Focus), покадровая (One Shot), интеллектуальная с сервоприводом (AI Servo) TTL-замер с помощью 35-зонного кремниевого фотоэлемента, 35-точечный оценочный замер (сопряженный с любой точкой автофокусировки), частичный замер (прибл. 9% от площади видоискателя), центрально-взвешенный замер 1.8-дюймовый TFT-ЖК-монитор, 115 000 пикселей Olympus E-300 $1000 / 8 МП

Pentax *ist DS $1100 / 6 МП

Видоискатель: Экспокоррекция: Чувствительность ISO: Баланс белого:

Диапазон выдержек: Вспышка: Память: Электропитание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс: Nikon D70 $1200 / 6 МП

пентапризма с зеркалом на уровне глаз, угол охвата: прибл. 95% , увеличение: 0.8x ± 2 EV, с шагом 1/2 или 1/3 ступени AUTO (400), 100, 200, 400, 800, 1600 авто, дневной свет, тень, облачно, лампа накаливания, флуоресцентная лампа, вспышка, пользовательская установка, установка цветовой температуры 30–1/4000 сек, длительная выдержка (Bulb) авто, принудительное срабатывание, функция уменьшения эффекта „красных глаз“ CompactFlash тип I / II (совместимая с Microdrive) литиево-ионный аккумулятор NB-2LH 490 без аккумулятора 126.5x4.2x64 USB 2.0 Hi-Speed (Mini-B)

8МП матрица, процессор DIGIC II, система управления вспышкой E-TTL II и новые режимы фокусировки — наиболее существенные отличия этой модели от предшественницы Но достаточно ли этого, чтобы стать безусловным лидером среди бюджетных зеркальных фотоаппаратов?

5

10

ФУНКЦИИ

9.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

CANON EOS 350D ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Заключение

0

9.0 10.0

9.5 DIGITAL PHOTO

079


ТЕСТЫ ДВЕНАДЦАТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Новая камера Fujifilm сделана на совесть — в нее заложен двойной „запас прочности“: две рукоятки, две спусковые кнопки, два формата карт памяти, два типа приемных элементов на матрице 080

DIGITAL PHOTO


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJIFILM FINEPIX S3 PRO Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив (штатный): Память: Информация:

$2100 12 млн. интерполированных пикс. (6 млн. R-пикс.+ 6 млн. S-пикс.). нет карты Compact Flash тип I или II, xD-Picture Card www.fujifilm.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD"ДИСКЕ

Fujifilm FinePix S3 Pro Самая совершенная цифровая зеркальная камера Fujifilm олее трех лет назад появилась первая 6-мегапиксельная цифровая камера фирмы Fujifilm — S2 Pro, с сенсором Super CCD, отличавшимся от обычных сенсоров уникальной формой чувствительных элементов в виде правильных восьмиугольников, выстроенных в диагональные ряды. Подобная структура ПЗС позволила не только увеличить полезную площадь пикселей, но и повысить эффективное разрешение системы объектив-матрица за счет возможности использования новых алгоритмов "диагональной" интерполяции сигала. Эта камера, сделанная на основе корпуса пленочной зеркалки Nikon F80, оказалась настолько удачной, что, несмотря на столь солидный по меркам цифровиков возраст, выпускается и продается до сих пор. Однако конкуренты все это время тоже не сидели сложа руки, и на рынке за этот срок появилось достаточное количество новых и недорогих моделей 6-мегапиксельных зеркальных камер, начавших новый отсчет в эпохе зеркальных цифровых камер начального и среднего уровня. Fujifilm даже по истечении столь продолжительного времени ответила всего одной камерой. Не самой дешевой, зато, как всегда, с целым рядом инноваций.

Б

КОНСТРУКЦИЯ Первое, что бросается в глаза, это более совершенный и эргономичный, без острых углов корпус (по сравнению с Fujifilm S2 Pro). Особенностью камеры также является отдельно вынесенная кнопка спуска затвора для вертикальной компоновки кадра. Корпус имеет теперь больше обрезиненных поверхностей, надежно фиксирующих камеру в руке. В плане автофокуса обе модели, по существу, представляют собой хорошо известную пленочную камеру

ОБЪЕКТИВ В S3Pro использован байонет Nikon F. Полная совместимость обеспечивается с объективами AF Nikkor (D, G, AF-S, AF-I), в том числе VR с подавлением вибраций

Nikon F80 с фокусировочным модулем CAM900. В отличие от большинства своих конкурентов S3 Pro питается от четырех пальчиковых NiMH-аккумуляторов формата AA (для S2 Pro требовались еще и два дополнительных литиевых элемента CR-2) или щелочных батарей. Заряда NiMH-аккумуляторов емкостью 2300 мАч, хватает минимум на 500 снимков формата JPEG, включая и просмотр отснятых кадров. Такое питание позволяет снимать камерой практически в любых географических условиях, так как купить батареи формата АА можно практически везде, а соответствующие аккумуляторы можно зарядить хоть от солнечных батарей. Штатное зарядное устройство поставляется в комплекте с камерой и позволяет произвести быструю зарядку аккумуляторов в течение 3.5 часов. В отличие от S2 Pro, камера S3 Pro обзавелась возможностью смены прошивки, правда, для этого потребуется внешний блок питания, который приобретается отдельно. В камере присутствует гнездо синхронизации со студийным светом, гнездо подключения дистанционного управления, а также коническая резьба для подключения обычного спускового тросика на кнопку спуска. Общение с компьютером теперь возможно посредством высокоскоростного интерфейса USB 2.0 или FireWire. Меню камеры помимо основных настроек позволяет проводить профилактическую работу с аккумуляторами: провести полный разряд аккумуляторов для предотвращения появления эффекта „памяти“. Видоискатель S3 Pro достаточно большой и светлый, площадь охвата кадра составляет коло 93% по вертикали, и 95% по горизонтали. Предусмотрена диоптрийная коррекция, но и для пользователей в очках съемка останется комфортной за счет вынесенной окулярной точки. Дисплей камеры размером 2 дюйма не только крупнее чем у пред-

шественницы, но отличается большей четкостью, яркостью и контрастностью. Серьезной переработке подвергся не только корпус камеры, но и сенсор, получивший теперь название Super CCD SR II. Физические размеры ПЗС-матрицы не изменились, однако изменилось число эффективных пикселей, формирующих изображение. Теперь их 12 млн. Но это не совсем те „миллионы“, к каким мы привыкли. Новый сенсор представляет собой конструкцию „два в одном“. Основу изображения по-прежнему формирует первый набор из 6 млн. светочувствительных элементов высокой чувствительности, S-типа. Одновременно, в формировании изображения принимает участие и второй набор, состоящий из 6 млн. светочувствительных элементов низкой чувствительности, R-типа. Результирующее изображение „складывается“ как битовый образ, построенный на основе информации, полученной с двух независимых 6 МП байеровских ПЗС-матриц различной чувствительности путем интерполяции. Для чего понадобился такой неординарный способ реализации структуры светочувствительных элементов? Инженеры Fujifilm пытались прежде всего расширить динамический диапазон цифровой камеры и таким образом решить хорошо известную проблему потери детализации в светах и тенях у цифрового снимка. И это им удалось! Но здесь стоит заметить, что существенно детализация улучшается только в светах. Аналогичный подход был применен Fujifilm и раньше, например, при разработке незеркальной цифровой камеры Fujifilm S20 Pro. Подобная схема, „два в одном“, была использована и в ней, но светочувствительные элементы находились на одном посадочном месте, что позволяло существенно расширить лишь динамический диапазон, но не давало достаточно информации для увеличения разрешения (с помощью алгоритмов интерполяции). В новой конструкции сенсора камеры S3 Pro светочувствительные элементы S и P заметно разнесены друг относительно друга и качество данных для алгоритмов интерполяции значительно возрастает. Изменение конструкции сенсора потребовало также и существенного изменения и переработки алгоритмов интерполяции. Результатом этой работы стало появление нового процессора камеры, формирующего итоговое изображение на выбор: как с повышенным динамическим диапазоном, так и с повышенным разрешением. Фактически, по разрешению новая камера сравнима с лучшими 8 МП зеркальными камерами. Что же касается цветопередачи и динамического диапазона, то ей, по крайней мере в своем ценовом классе, пока просто не существует равных.

НА НАШЕМ DVD"ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

Малик Максютов venturis@mail.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Fujifilm Fujifilm S2 Pro Ор. цена: 1700$ 6 МП Fujifilm S20 Pro Ор. цена: 770$ 6 МП Fujifilm S3 Pro Ор. цена: 2100$ 6R+6S МП FinePix S7000 Ор. цена: $520 6 МП

В РАБОТЕ Пользователи, уже работавшие с камерой Fujifilm S2 Pro, без труда перейдут на Fujifilm S3 Pro, так как управление этими камерами практически идентично. Система автофокуса осталась прежней и работает столь же быстро и уверенно. Но отличия в управлении параметрами изображения есть. Например, Fujifilm S3 Pro имеет специальный режим симуляции цветопередачи слайда Velvia с характерным динамическим диапазоном и цветом. Причем возможны два

$

FinePix S5500 Ор. цена: $350 4 МП

DIGITAL PHOTO

081


ТЕСТЫ ДВЕНАДЦАТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Самое любопытное в этой иллюстрации, что при чувствительности ISO 800 и значительном кадрировании (это фактически половина горизонтального кадра) удалось без проблем растянуть изображение на формат 26х30 см с приемлемым визуальным качеством. Так что если и не 12, то 8-9 честных мегапикселей камера выдает. Электронный оригинал этой картинки вам будет интересно рассмотреть в тенях и светах на предмет динамического диапазона.

082

DIGITAL PHOTO

В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJIFILM S3 PRO

В РАБОТЕ ОТТЕНКИ КОЖИ

СПУСКОВАЯ КНОПКА Спусковая кнопка, как и на „Никонах“, совмещена с выключателем. Для вертикальных кадров удобно использовать кнопку на вертикальной рукоятке

+ Отличная цветопередача. Одна из лучших камер для портретной съемки - При съемке в помещении встроенная вспышка придала лицу пурпурный оттенок

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

КАРТА ПАМЯТИ Можно использовать одновременно карты памяти двух форматов: CF и традиционные для Fuji миниатюрные xD + Действительно впечатляющий динамический диапазон в шестимегапиксельном режиме

ДИСПЛЕЙ Для просмотра снимков служит двухдюймовый экран с отличным разрешением. Для настройки параметров есть небольшой монохромный дисплей над основным

- минусов не обнаружено

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

менее 0.5 секунд зависит от объектива, но не более 0.5 секунды хороший при ISO 800 — небольшой очень хорошие широкий динамический диапазон, живая цветопередача, питание от элементов АА медленная запись RAW-файлов

режима симуляции: F1 для съемки в помещении (для более естественной передачи оттенков кожи при съемке людей в помещении со вспышкой), и F2 для съемки на улице — в этом случае больший контраст получают небо, облака, зелень и пр. Наиболее эффектно это выглядит при съемке в пасмурную погоду, особенно при экспонировании затянутого облаками неба — снимки получаются не мрачными, а очень объемными и естественными. При съемке же в ясную погоду в режиме F2 необходимость в поляризационном фильтре во многих случаях практически отпадает. И в большинстве случаев отпадает необходимость тональной обработки в Photoshop'е. Более того, при недостаточном владении графическим редактором подобная коррекция может только ухудшить общее цветовое восприятие кадра. В камере очень удобно расположен переключатель режима замера экспозиции. Он конструктивно объединен с кнопкой блокировки экспозиции. Это позволяет довольно оперативно вмешиваться в ситуацию при изменении режима освещенности. С другой стороны,

Камеры Fujifilm всегда славились корректной работой с цветом, не стала исключением и S3Pro переключатель выбора значений ISO расположен не отдельно, а на колесе выбора режима экспозиции, а это довольно неудобно. Нижним пределом значений чувствительности является значение ISO 100, а верхним ISO 1600. Цифровой шум на снимках практически не заметен даже при значении ISO 800, а на ISO 1600 имеет вполне допустимый уровень. Кнопка спуска затвора обладает оптимальной чувствительностью, а шум срабатывания зеркала довольно мягкий. Баланс белого в режиме „авто“ на камере работает идеально при естественном освещении, но при съемке в помещении со смешанными источниками света недостаточно точен — получаемые кадры уходят в синеву. Ситуация исправляется штатным набором пресетов. Запись на карту памяти ведется по современным меркам медленно, хотя и значительно быстрее, чем в модели S2 Pro. Особенно это касается режима RAW, где объем записываемого файла может достигать 25 МБ, а время записи — 10 сек. Почти в два раза быстрее эти операции проводятся на фирменных флэш-картах Fujifilm формата xD-Picture card. Хочется думать, что

это ограничение для CF не носит преднамеренный характер. Хотелось бы также отметить, что программное обеспечение, поставляемое с камерой, с апреля этого года включает в себя утилиту для работы с RAW-файлами Hyper Utility 3.1, которая раньше поставлялась отдельно. Хотя она и имеет довольно неудобный интерфейс, для раскрытия всех возможностей камеры лучше всего использовать именно ее.

+ Хороший баланс белого в автоматическом режиме. Шумы минимальные даже при высокой чувствительности - По умолчанию при минимальной чувствительности вспышка срабатывает слишком жестко, в результате «проваливается» задний план

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Новая цифровая зеркальная камера Fujifilm S3 Pro будет наилучшим выбором прежде всего для тех фотографов, которые все еще колеблются в выборе между пленкой и цифрой: в этой камере очень удачно сочетаются как пленочная цветопередача, так и цифровая оперативность. Хотя из-за медленной записи файлов на карту памяти эта камера больше подойдет для неспешных видов съемки. S3 Pro может также стать отличным выбором для тех, кто хочет перейти на более совершенный аппарат среднего ценового уровня среди линейки цифровых зеркальных камер под оптику Nikon.

+ Отличное разрешение, существенно выше, чем у шестимегапиксельных конкурентов, хорошая контурная резкость - При нестандартном освещении заметен голубой оттенок в автоматическом режиме баланса белого

Запись файлов: Объектив: Фокусировка:

Экспозиция: Видоискатель: Дисплей:

СРАВНИТЕ!

Fujifilm SuperCCD SR II, 23.0x15.5 мм, эффективных пикселей 12.34 млн. (6.17 R-типа, 6.17 S-типа) разрешение до 4256x2848, RAW или JPEG, в цветовом пространстве sRGB или AdobeRGB съемный, байонет Nikon F, полная совместимость с объективами AF Nikkor (D, G) авто TTL, 5-зонная Nikon MultiCam 900; одиночная область фокусировки, динамическая автофокусировка. Лампа подсветки фокусировки 3D-матричный замер по 10 сегментам, центровзвешенный, точечный. Режимы P/A/S/M угол охвата (по вертикали/горизонтали) прибл. 93/95%, диоптрийная коррекция от –1.8 до +0.8 2.0-дюймовый TFT ЖК-монитор, 235 000 пикселей Olympus E-300 $1000 / 8 МП

Canon EOS 20D $1700 / 8 МП

Экспокоррекция: Чувствительность ISO: Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка:

Память: Питание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс: Nikon D70 $1200 / 6 МП

± 3 EV с шагом 1/2 EV 100, 160, 200, 400, 800, 1600 авто, дневной свет, тень, облачно, лампа накаливания, флуоресцентная лампа, 2 пользовательские установки 30–1/4000 с, B синхронизация по передней шторке, функция подавления эффекта „красных глаз“, замедленная синхронизация, по задней шторке, в/ч 12, синхронизация до 1/180 с. Синхроконтакт для студийных вспышек и „горячий башмак“ CompactFlash I / II, Microdrive, xD-Picture Card 4хAA 815 (без объектива и аккумуляторов) 147.8x135.3x78.5 USB 2.0, FireWire (IEEE-1394)

Отличное изображение, удобное управление, качественная конструкция — что еще нужно любому фотографу?

А нужна ему более скоростная запись сделанных снимков. По современным меркам этот параметр у камеры не на высоте

5

10

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

0

FUJIFILM S3 PRO ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

9.0 DIGITAL PHOTO

083


ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ SAMSUNG DIGIMAX V700 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$390 7.1 млн. пикс. 38–114 мм (35-мм эквивалент), f/2.8–5.1 SD/MMC, 32 МБ в комплекте www.samsungcamera.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD"ДИСКЕ

Samsung Digimax V700 Красивая 7-мегапиксельная новинка от Samsung с отличным соотношением цены и качества НА НАШЕМ DVD%ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально Игорь Ульман ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Samsung Digimax V700 Ор. цена: $390 7 МП Digimax A6 Ор. цена: $280 6 МП Digimax U-CA5 Ор. цена: $260 5 МП Digimax U-CA4 Ор. цена: $200 4 МП

$

084

Digimax A400 Ор. цена: $180 4 МП

DIGITAL PHOTO

КОРПУС Стильный двуцветный корпус без намеков на углы очень удобно и приятно держать в руках. Все органы управления легкодоступны

ри выпуске на рынок новой V700 нам обещали, что это будет не очередной upgrade линейки Digimax, а модель, в которой использованы совершенно новые разработки Samsung, и вслед за ней стоит ожидать еще целый ряд интересных новинок. Если так, то у Samsung появился веский довод говорить о себе как о производителе цифровых фотоаппаратов, достойных самого серьезного внимания. Не все ж камеры в телефоны встраивать!

П

КОНСТРУКЦИЯ Так бывает: вы видите человека в первый раз — вроде ничего особенного, а взгляд за что-то зацепился, и уже глаз не отвести. Так же происходит и с Digital V700. Корпус нельзя назвать классическим: углы так сильно зализаны, что он напоминает достаточно давно употребляемый кусок мыла, но невзирая на это нелестное сравнение, а может быть, и благодаря этой похожести, держать ее в руках исключительно удобно. Плавные очертания корпуса, красные панели (вообще, они предусмотрены трех цветов) в сочетании с серебристым корпусом с вкраплением таких же серебристых элементов управления… да что там говорить! — она просто радует глаз одним своим присутствием. С точки зрения функциональности от любого компакта ждешь прежде всего каких-то ограничений, понимая, что это камера непрофессионального уровня. Но в данном случае 7-мегапиксельное разрешение говорит о том, что перед нами топовая модель и стоит присмотреться к возможностям аппарата повнимательнее. Аппарат быстр в работе: включение происходит за 1.5 сек, на фокусировку он тратит около 0.5 сек, диапазон фокусных расстояний зум преодолевает за 0.7 сек. Задержки с записью снимка на карту памяти практически незаметны. Камера, как уже говорилось, очень удобно лежит в руке, при этом указательный палец оказывается точно на кнопке спуска, а большой — на клавише-качели трансфокатора. Функции продуманно разнесены по органам управления: так, кнопку спуска обнимает кольцо с рычажком, сдвигая который, можно изменять выбранный параметр или просматривать снимки; навигационный диск на задней панели оперативно переключает режимы вспышки, макросъемку, таймер, дистанционное управление и запись звука. Средняя кнопка на диске включает русифицированное меню. Не обошлось и без „потайной комнаты“ — верхняя из расположенных слева от дисплея кнопок с нейтральным обозначением „плюс-на-минус“ вызывает настройки баланса белого, чувствительности и цветности, о чем сложно догадаться, не заглядывая в инструкцию. Диск выбора режимов находится традиционно сверху и предусматривает выбор Авто, P/A/S/M, Ви-

део, Сюжетные сцены и Пользовательские установки. Сюжетных сцен одиннадцать, и среди них есть столь милый россиянам „снег“, а также отличные друг от друга „рассвет“ и „закат“. Главное меню меняет свое содержание в зависимости от установленного режима, поэтому внутреннее содержание камеры оказывается богаче, чем может показаться на первый взгляд. Двухдюймовый дисплей с хорошим разрешением, контрастный и информативный. В общении камеры с пользователем есть одна весьма удобная особенность: картинку на дисплее всегда видно ярко и четко, независимо от условий съемки. А истинное ее состояние престает перед глазами фотографа только после полунажатия кнопки спуска — т.е. сюжет, казалось бы, достаточно „фотографибельный“, после того как камера вычислит параметры съемки, может оказаться совершенно темным прямоугольником. И она об этом честно предупреждает, в то же время не ограничивая фотографа в возможностях кадрирования снимка. В условиях недостаточной освещенности камера автоматически включает подсветку автофокусировки. Все органы управления отзываются настолько легко и с четкой фиксацией, а общение с функциями настолько логично, что процесс съемки доставляет ис-

тинное удовольствие. Некоторое неудобство фотограф может испытывать при вечерней съемке, т.к. обозначения на навигационном диске при слабом освещении плохо различимы. Отдельного комментария заслуживает режим видеосъемки. Максимальные возможности — 640х480 пикселей со скоростью 30 кадров в секунду, но эти параметры можно при желании и занизить. При записи видеороликов используется компрессия MPEG4. Качество видеоролика неплохое для фотокомпакта, но с заметным муаром. Обращает на себя внимание такая роскошь, как стабилизация изображения при видеосъемке — еще один шаг к созданию полноценного симбиоза фото- и видеокамеры. Остается только сожалеть, что действие стабилизатора не распространяется на фотосъемку. При максимальном разрешении одна минута видео занимает почти 14 МБ памяти — запасайтесь флэшкой побольше.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Цветопередачу снимков в целом можно считать хорошей. По сравнению с другими компактами цвета могут показаться немного менее насыщенными, но зато они


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SAMSUNG DIGIMAX V700 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

УПРАВЛЕНИЕ Большая и удобная клавиша навигации по совместительству ещё и удобный доступ к различным техническим режимам

ДИСПЛЕЙ Двухдюймовый дисплей яркий, и контрастный, демонстрирует все параметры съемки, но при этом не выглядит загромождённым информацией

+ Естественные, в меру насыщенные цвета - Артефакты алгоритма сжатия добавляют поверхностям лишнюю фактурность

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

РЕЖИМЫ РАБОТЫ Диск выбора режимов содержит самые необходимые варианты съемки, но по размеру невелик, поэтому некоторые режимы типа макро или записи звука перенесы на навигационный диск

+ Правильный баланс цветов, хорошая детализация в светах и тенях - Общая тональность слишком приглушена, чтобы отказаться от постобработки

РАЗЪЕМЫ Разъемы интерфейса USB 2.0 и для подключения внешнего блока питания спрятаны под одной крышечкой

является то, что при ISO 400 снимки получаются темнее, словно аппарат сам вводит отрицательную экспокоррекцию. Это происходит не только в программном режиме, но и с приоритетами выдержки и диафрагмы. В целом же снимки, сделанные при достаточной освещенности, в дополнительной обработке не нуждаются. Работа вспышки достаточно корректна, в заполняющем режиме она аккуратно подсвечивает тени. Автобаланс белого со сложным освещением не справляется — снимки приобретают зеленоватый оттенок, не пытается „вытянуть“ картинку и экспонометрия. Выход может быть только один: использовать вспышку с отрицательной поправкой экспокорреции.

SAMSUNG DIGIMAX V700 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив:

1/1.8” CCD 7.1 мегапикселей Schneider-Kreuznach Varioplan ZOOM f=7.8–23.4 mm (35-mm эквивалент 38–114 мм) F2.8–F5.1 Фокусировка: авто, ручная; макро 25–80 см (теле) и 4–80 cм (широкоугольный); нормальный: 0.8 м–бесконечность Экспозиция: Программный автомат, приоритет выдержки, приоритет диафрагмы, ручная Дисплей: 2.0” TFT LCD (118.080 точек) Чувствительность ISO: Auto, 50, 100, 200, 400 Экспокоррекция: ± 2 EV, с шагом 1/3 EV Баланс белого: авто, дневной, облачно, флуоресцентные лампы, лампы накаливания, две пользовательских настройки

СРАВНИТЕ!

SONY P-150 $430 / 7 МП

OLYMPUS C-70 ZOOM $450 / 7 МП

Диапазон выдержек: Вспышка: Видеосъёмка: Звук: Память: Электропитание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс:

CANON POWERSHOT S70 $550 / 7 МП

Авто (2–1/2000 сек), ручной (15–1/2000 сек; при ночной съемке 8–1/2000 сек, при съемке фейерверка 4–1/2000 сек) авто, авто с уменьшением эффекта красных глаз, медленная синхронизация, заполняющая MPEG4, 640x480, 320x240, 160x128; 30 и 15 кадр./сек, со звуком Формат WAV карты SD/MMC до 1Гб 3.7V Li-ion (SLB-1137) 150 без батареи 105x56.5x29.5 USB 2.0

PENTAX OPTIO 750Z $600 / 7 МП

CASIO EXILIM PRO EX-P700 $630 / 7 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

1.5 сек около 0.5 сек средний незначительны незаметна заметен при ISO 200, при 400 — сильный + Использование вспышки помогает правильному балансу белого

хорошие компактность, стильный дизайн нестабильное качество снимков

- Автобаланс белого не справляется со сложным освещением

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Компактная и изящная камера с корпусными вставками красного цвета будет смотреться весьма привлекательно в женских руках. Для мужчин рекомендуются другие расцветки. Легкость и внятность управления весьма заинтересовала бы начинающих фотографов, но „укрощение“ некоторых особенностей съемки этим аппаратом могут отпугнуть не слишком смелых новичков. Для тех же, кто не боится трудностей, он может стать очень удобным фотоблокнотом и камерой на каждый день. Можно рекомендовать ее для туристов, если не печать снимки форматом более 15х20: высокая цифровая шумность может стать серьезным препятствием для „разгона“ на большой формат.

С учетом привлекательного соотношения цена/качество — хороший вариант подарка начинающему фотографу для приобщения его к миру цифровой фотографии Качество снимков, несомненно, приведет в восторг начинающего, но заставит более серьезного фотолюбителя присмотреть камеру покруче (соответственно, подороже)

+ Практическое отсутствие дисторсии и незаметность хроматических аберраций - Заметные цифровые шумы, даже при средней чувствительности. Рекомендуем установить вручную ISO 50 или 100 и использовать более высокую чувствительность в исключительных случаях

0

10

5

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

10.0 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

оказываются ближе к оригиналу. Общая тональность снимков теплая. Резкость также нареканий не вызывает: она вполне соответствует разрешению матрицы, но вот алгоритм сжатия мог бы быть поинтеллектуальнее: при большом увеличении заметны артефакты компрессии JPEG. Динамический диапазон камеры хорош — она стремится сохранить максимум информации в светах и при этом не окончательно гасит тени. Хроматические аберрации ближе к краям снимка имеют место быть, но они незначительны и результата съемки не портят. Дисторсия практически незаметна. Цифровой шум, к сожалению, проявляется уже при чувствительности 200 единиц ISO, а на 400 он заметен сильно. Еще одной особенностью

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Видеоролики Samsung V700 записывает в формате MPEG4 с разрешением 640х480. Причем для видеорежима предусмотрена стабилизация изображения!

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

8.5 DIGITAL PHOTO

085


ТЕСТ-ОБЗОР „РОДНАЯ“ И „НЕРОДНАЯ“ ФОТОБУМАГА CANON PHOTO PAPER PLUS GLOSSY (PP 101)

270 г/кв.м $0.63 Canon www.canon.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

ФОТОБУМАГА + ПРИНТЕРЫ CANON КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ „Рабочей лошадкой“ этого теста стал принтер Canon i905D — типичный представитель шестицветников Canon. Этот принтер использует самые распространенные картриджи Canon из семейства BCI-6 — традиционную схему BCI-6Bk, BCI-6C, BCI-6M, BCI-6PC, BCI-6PM и BCI-6Y. Она использовалась уже во многих принтерах Canon и сейчас продолжает оставаться базовой в моделях Canon i990 и Canon i9950 (к ней добавлены дополнительные цвета,) и даже в принтерах поколения Pixma (модель Pixma iP6000D использует точно такой же набор картриджей, как i905D). Таким образом, нам удалось приблизить наш тест к нескольким поколениям принтеров Canon. В качестве семплов, в частности, использовались обложка мартовского номера DP за 2005 год (идеальная фотография для теста черно-белой печати) и тестовая мишень фирмы Dry Greek Photo (www. drygreekphoto.com).

086

DIGITAL PHOTO

адеюсь, тест бумаги, растянувшийся на три номера DP, не утомил наших постоянных читателей. Судя по почте, приходящей на наши адреса Photo_Help@DPcamera.ru и Tech_ Support@DPcamera.ru, вопрос об использовании „родной“ и „неродной“ бумаги волнует очень и очень многих. И мы рискнули взяться за тему, которую можно назвать, мягко говоря, щекотливой. Мы ошибаемся. И потому третий тур тестирования начнем с оправданий. Попробую пояснить, почему. Для начала разберем три позиции. 1. Позиция производителя принтеров: „Мы делаем принтеры, мы разрабатываем драйверы, мы производим лучшие чернила. Мы знаем все секреты и не собираемся ими делиться. С другой стороны, мы не мешаем нашим дорогим пользователям применять „неродные“ чернила и фотобумагу. Только учтите, что следы использования чужих чернил лишат вас права на гарантийный ремонт. И если вы нацелены на достижение лучшего, а не какого-нибудь среднего результата, покупайте только „родные“ расходные материалы. И не забывайте, что мы не гонимся за сверхприбылями: доходы от продажи расходников идут на научно-исследовательские и опытно-конструкторские разработки, которые откроют для вас новые возможности струйной фотопечати“.

Н

2. Позиция производителей „неродных“ (т.н. совместимых) расходников: „Граждане! Не дайте себя обмануть! Производители принтеров намеренно переоценивают уникальность своих чернил и бумаги. Мы сотни раз проверяли и еще раз готовы предоставить все доказательства, что наши чернила и бумага ни в чем не уступают „родным“, но стоят вдвое, а то и втрое дешевле. Покупайте только совместимые продукты, а лишние деньги лучше потратьте на игрушки своим детям“. 3. Позиция потребителей: „Граждане и господа! Нам по барабану, или, как сейчас модно говорить, ультрафиолетово, кто из вас прав, кто не прав. Предоставьте нам качественный товар по минимально возможной цене, и мы с удовольствием его купим. Только не надо вешать лапшу, нас и так обманывали с детства“.

А СУДЬИ ГДЕ? А теперь перестанем думать за других и попытаемся определить собственную позицию: „Абсолютная правда есть только в словах потребителя. Клиент всегда прав! Что касается других заявлений, в них присутствует элемент рекламы, к которому мы хоть и не с детства, но уже привыкли и выработали иммунитет. Значит, нам надо хорошенько разобраться, провести объективное тестирование и порадовать читателей точными и беспристрастными

10 10 10

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

10 10 9 10

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

9 9 9 10 10

Примечания: 6-цветная печать уводит шкалу серого в еле красноватый оттенок. В цветных градиентах наблюдается легкое «зерно» Бумага отличается абсолютной стойкостью к слабощелочным и слабокислотным растворам. Динамический диапазон — практически идеальный.

Лабораторный тест. Часть III Мы продолжаем сравнительное тестирование фотобумаги с полимерным покрытием от разных производителей. В третьей части нашего теста — вопросы совместимости фотобумаги с принтерами Canon

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

0

5

10

9.5 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

10

5

9.5 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

9.5 9.5

оценками. И дать информацию, какая бумага на каком принтере дает великолепные результаты, а какая — хорошие, приемлемые, плохие и пр.“. Что ж, постановка задачи — уже полдела. Сейчас мы намеренно не ведем разговор о совместимых чернилах — этот вопрос требует очень серьезных исследований. А пока попробуем разобраться с бумагой. Хотя бы с ней, поскольку объективное тестирование — вещь очень непростая, практически невозможная. У нас есть три ведущих производителя принтеров. У каждого из них — с десяток действующих моделей, которые порой используют для фотопечати чернила разных типов и разные цветовые наборы (в последнее время к традиционной схеме CMYK начали добавлять красные, синие, матово-черные и серые чернила). Добавляем к этому полтора десятка сортов „родной“ и „неродной“ бумаги, причем из доступного нам набора мы выбрали по одному сорту глянцевой и матовой (или максимально похожей на матовую). Плюс десяток режимов, в которых можно печатать фотографии (имеются в виду разные системы управления цветом, возможность использования цветовых профилей и т.д.). Те, кто еще не забыл школьную математику, могут подсчитать, что количество необходимых экспериментов уже зашкаливает за все разумные пределы. А еще нужно подумать о разных семплах


LOMOND PREMIUM PHOTO PAPER SUPER GLOSSY

CANON MATTE PHOTO PAPER (MP 101)

170 г/кв.м $0.22 Canon www.canon.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

215 г/кв.м $0.25 Lomond www.lomond.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

ЭКОРТ ICEBERG PHOTO DIAMOND, ГЛЯНЦЕВАЯ ОДНОСТОРОННЯЯ

270 г/кв.м $0.56 „Экорт“ www.ekort.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

9 9 8

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

10 10 9

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

8 8 8

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

10 10 10

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 9 10 9

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

9 9 8 9

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 9 7 8

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

9 9 9 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

8 8 9 10 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

9 8 9 9 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

8 8 8 9 8

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

9 9 9 9 9

Примечания: Это классическая матовая фотобумага без полимерного покрытия. При невысокой цене она дает превосходные результаты при печати черно-белых фотографий. В цветных градиентах наблюдается заметное «зерно». Бумага отличается высокой стойкостью к слабощелочным и слабокислотным растворам. Динамический диапазон чуть ослаблен с обеих сторон (черного и белого). 0

5

10

8.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

260 г/кв.м $0.45 Lomond www.lomond.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

LOMOND GLOSSY PHOTO INKJET PAPER ГЛЯНЦЕВАЯ ОДНОСТОРОННЯЯ

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

8.0 10.0

и о том факте, что одни и те же сорта бумаги выпускаются в разных вариантах плотности… Т.е. в итоге мы получаем задачу „бесконечно долгую“ (этот полушуточный термин выдумал Владимир Родионов — эксперт по цифровым оптическим системам, http://rwpbb. da.ru/). Что не значит, что задача не решается в принципе. „Бесконечно долгие“ задачи встречаются везде. И исследователи всегда шли по пути превращения „бесконечно долгой“ в „разумно долгую“. Т.е. превращали абсолютную, но недостижимую истину в достижимую, но относительную. Другое дело, что часто, идя по дороге упрощения эксперимента, вместе с „водой“ теряется „ребенок“ И здесь, кроме здравого смысла, мало что поможет. Громоздкий математический аппарат теории постановки экспериментов можно вертеть годами, после чего плюнуть и по справочнику ОБС (одна баба сказала) выбрать золотое сечение интуитивно. И потом окажется, что высокая математика и интуиция дают очень похожие результаты. При условии, что интуиция базируется на многолетнем опыте. В данном случае — опыте печати фотографий на струйных принтерах.

ТИПИЧНЫЙ ВЫБОР Итак, мы идем по пути упрощения. Выбираем из огромного количества принтеров модели, которые можно

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается легкая зернистость. Шкала серого уходит в заметный зеленоватый оттенок. Динамический диапазон чуть ослаблен со стороны черного.

0

10

5

9.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

9.5 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

9.0 9.5

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость и слабовыраженные артефакты. Шкала серого уходит в сильный пурпурный оттенок. Динамический диапазон чуть ослаблен с обеих сторон (черного и белого).

0

10

5

8.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

9.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

назвать типичными — достаточно современные, обеспечивающие, если не самые лучшие результаты фотопечати, то близкие к лучшим. Модели, представляющие „лицо“ каждого производителя принтеров. Далее. Типичные результаты можно получить на самых распространенных видах бумаги — глянцевой и матовой с полимерным покрытием (или semigloss, или satin, или silky — они дают результаты, напоминающие традиционную матовую печать). Художественные и структурные виды бумаги — это отдельный разговор, требующий индивидуального подхода. Мы используем типичные параметры управления цветом: – цветовой профиль, сопоставленный с принтером в системе, не трогаем; – печатаем фотографии из Adobe Photoshop CS, рабочее цветовое пространство — Adobe RGB (1998), профиль печати „The same as source“; – в драйвере принтера оставляем те установки, которые дают наивысшее качество при печати наших семплов на „родной“ бумаге (в первой части нашего теста в принтере Epson Stylus Photo R800 это была схема ICM без коррекции цвета; во второй части мы печатали на принтере HP Photosmart 8153, где драйвер был переключен на цветовое пространство Adobe RGB (1998); в третьей

8.0 9.0

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость. Шкала серого уходит в еле заметный синий оттенок. Динамический диапазон — близок к идеальному.

0

5

ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

9.0 10.0

10

9.0

части принтер Canon i905D был установлен на автоматическую настройку цветов). Что давало нам право поступать именно так? Ведь вполне возможно, при других установках на „неродной“ бумаге получились бы более высокие результаты! Первое. Производители „неродной“ бумаги выпускают так называемую совместимую продукцию, т.е. гарантируют, что их бумага успешно заменяет „родную“. Следовательно, мы можем ставить те же установки, что и для фирменной бумаги, которую рекомендует производитель принтера. При этом желательно ставить опцию “Матовая бумага” при печати на матовой и “Глянцевая бумага” при печати на глянцевой. Второе. Если „неродная“ бумага дает более высокие результаты при каких-то особенных установках, производитель обязан писать об этом на упаковке крупными буквами. Или хотя бы давать ссылку на сайт, где можно получить подробные инструкции. Иначе вышеупомянутая экономия при покупке „неродной“ бумаги выйдет боком: пользователь будет втянут в бесконечно долгий эксперимент по подбору оптимальных параметров печати и изведет целую гору недешевой фотобумаги. Третье. Артефакты, которые мы наблюдали при печати на „неродных“ видах бумаги, явно были связаны с несовместимостью бумаги и чернил принтера.

DIGITAL PHOTO 087


ТЕСТ-ОБЗОР „РОДНАЯ“ И „НЕРОДНАЯ“ ФОТОБУМАГА КОМУС MEGAJET, ГЛЯНЦЕВАЯ

ЭКОРТ ICEBERG PHOTO DIAMOND, САТИН ОДНОСТОРОННЯЯ

270 г/кв.м $0.56 „Экорт“ www.ekort.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

КОМУС MEGAJET, МАТОВАЯ

150 г/кв.м $0.21 „Комус“ www.komus.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

FUJIFILM PREMIUM PLUS PHOTO PAPER

270 г/кв.м $0.35 „Комус“ www.komus.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

235 г/кв.м $0.48 Fujifilm www.fujifilm.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

9 9 9

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

6 3 5

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

9 9 7

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

9 5 7

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 9 9 8

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 8 8 7

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 8 10 9

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

10 9 9 10

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

8 9 9 9 8

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 7 8 8 7 7

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

7 9 9 8 8

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

10 10 9 9 9.5

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость и слабовыраженные артефакты. Шкала серого уходит в легкий коричневый оттенок. Динамический диапазон ослаблен со стороны белого.

0

10

5

8.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

9.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

8.0 9.0

0

10

5

7.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

10

5

8.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

Собственно, это было довольно редкое явление. В этом смысле отличились только два вида: – Lomond Photo Quality Glossy при печати на принтере Epson Stylus Photo R800. Скорее всего, это была наша ошибка, что мы поставили эту бумагу в первый тур тестирования — производитель честно предупреждает, что „пигментные чернила, содержащие крупные частицы, могут немного смазываться“. Но предупреждает недостаточно крупными буквами и только на сайте. Невысокие результаты, полученные при печати на Epson R800, можно объяснить именно „нестыковкой“ этой бумаги с пигментными чернилами Epson Ultra Chrome Hi-Gloss. С другой стороны, при печати на принтерах HewlettPackard и Canon эта недорогая бумага показала весьма достойные результаты. – Kodak Ultima Picture Paper. Эта бумага показала низкие результаты и при печати на принтере Epson R800, и на Canon i905D (во втором случае результаты были чуть лучше). Тем не менее результаты тестирования показывают, что данная бумага может использоваться только с принтерами НР, хотя заявление на ее упаковке „Работает со всеми струйными принтерами, включая HP, EPSON, CANON, LEXMARK, DELL“ не полностью соответствует действительности (или надо уточнять, что такое „работает“).

088

DIGITAL PHOTO

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость и слабовыраженные артефакты. Шкала серого практически идеальна. Динамический диапазон ослаблен со стороны белого и четного.

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость и слабовыраженные артефакты. Шкала серого уходит в красно-коричневый оттенок. Динамический диапазон ослаблен с обеих стороны (белого и черного).

7.0 8.0

0

10

5

8.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

9.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

Примечания: Цветовые градиенты — практически идеальны. Шкала серого уходит в коричневый оттенок. Динамический диапазон практически идеальный.

8.0 9.0

Что касается других видов бумаги, прошедших наше тестирование, думаю, оценки „Качество“ и „Цена/ Качество“, а также краткие комментарии полностью характеризуют их. И пользователь знает, при каких затратах он может рассчитывает на то или иное качество печати. Столкнется ли он с низкой водостойкостью или низкой стойкостью к слабощелочной среде. Кстати, неплохой пример важности этого параметра мы нашли в письме одной читательницы: она принесла свеженькую фотографию бабушке, чтобы та порадовалась вместе с ней. Но бабушка была старенькая и от радости забрызгала фото слюной. В результате внучке пришлось перепечатывать его: слишком заметны были следы — они превратились в желтые пятна. Простите за натурализм.

БИТВА С ГИГАНТАМИ Когда меня спрашивают, какой принтер лучше купить, я, ей-богу, не знаю точного ответа и, как правило, предлагаю несколько вариантов под конкретный запрос. И в этих вариантах всегда присутствуют три основных производителя струйников: Canon, Epson, Hewlett-Packard. Несмотря на то что в разных странах эти компании захватили разные доли рынка, они настолько оторвались от других и так ровно идут вперед и вверх, что сложно ска-

0

10

5

9.5 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

9.5 10.0

зать, кому из них принадлежит корона. И объясняется это, в частности, тем, что на создание принтеров, чернил и бумаги брошены огромные силы и средства. Думаю, в области струйной печати ни один производитель не обладает и половиной научного потенциала каждого из „китов“. И тем не менее, результаты нашего тестирования показали, что совместимая бумага способна составить „родной“ достойную конкуренцию. Возможно, это объясняется тем, что при разработке „струйной“ фотобумаги часть исследований проводилась совместно с другими компаниями и все секреты производства не удалось сохранить в тайне. Возможно и другое: именно фотобумага легче, чем чернила, поддается „копированию“. Как бы то ни было, факт успешной конкуренции налицо. Но налицо и другие факты — порой сторонние производители выдают желаемое за действительное. И ведущие компании по производству принтеров поддержали наше исследование, хотя оно не подтвердило „всю правду“ позиции производителя. В активе „китов“ остаются еще как минимум два козыря: за кадром тестирования осталась стойкость фотографий к выцветанию — наш журнал не обладает средствами проверки этого фактора. Кроме того, мы смогли лишь оценить степень совместимости „неродной“ бума-


KODAK ULTIMA PICTURE PAPER

KONICA MINOLTA PROFESSIONAL PHOTO GLOSSY

270 г/кв.м $0.73 Kodak http://lphoto.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

KONICA MINOLTA PREMIUM PHOTO SILKY

300 г/кв.м $0.5 Konica Minolta www.agioimage.com

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

CЛАВИЧ ФОТОЖДЕТ ГЛЯНЦЕВАЯ

255 г/кв.м $0.45 Konica Minolta www.agioimage.com

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

240 г/кв.м $0.35 „Славич“ www.slavich.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

2 2 2

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

10 9 9

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

10 8 9

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

2 3 4

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 7 10 7

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

10 9 8 10

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 9 8 8

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 8 10 7

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

7 8 9 8 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

9 10 9 10 10

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

8 8 8 8 8

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Динамический диапазон:

7 7 7 7 7

Примечания: Несмотря на то, что бумага получила неплохие оценки, качество печати можно назвать неудовлетворительным, поскольку в заливках и градиентах наблюдаются грубые артефакты — бумага явно несовместима с чернилами Canon.

0

5

10

3.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

3.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

10

3.0 3.0

ги с тремя принтерами и не можем гарантировать, что с другими моделями от Canon, Epson и Hewlett-Packard все будет так же хорошо или плохо. Хотя, скорее всего, результаты будут похожими. Косвенно это могут подтвердить исследования, которые проводят производители бумаги — „Комус“ и „Экорт“ предоставили нам целые альбомы с семплами печати на самых разных принтерах. Но ценность нашего (независимого) исследования как раз состоит в проверке исследования „от фирмы“. Нам известно немало случаев, когда производитель демонстрирует одно, а при проверке получается совсем другое. Так, компания Lexmark уже не первый год декларирует, что достигла истинного фотореализма, но тесты принтеров, проведенные нами в 2003 и 2004 годах, показали, что на распечатках Lexmark фотореализм присутствует не всегда, порой вместо него мы наблюдаем такие артефакты, что их лучше не показывать широкой публике. Если подвести предварительные итоги, можно сказать, что: – покупая „родную“ бумагу, пользователь застрахован от „сюрпризов“; – перед покупкой „неродной“ бумаги лучше ознакомиться с результатами нашего теста и при выборе руководствоваться ими (или ориентироваться по ним,

Примечания: В зависимости от яркости фрагмента, шкала серого уходит либо в синеватый оттенок (темные фрагменты), либо в красноватый оттенок (светлые фрагменты). В цветных градиентах наблюдается легкое «зерно». Динамический диапазон практически идеальный.

0

5

ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

9.5 10.0

10

9.5

Примечания: В зависимости от яркости фрагмента, шкала серого уходит либо в синеватый оттенок (темные фрагменты), либо в красноватый оттенок (светлые фрагменты). В цветных градиентах наблюдаются «зерно» и артефакты. Динамический диапазон ослаблен со стороны белого.

0

10

5

8.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

10

5

8.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

если модель принтера не совпадает с той, что была использована в тестах); – пора развеять миф о том, что „неродная“ бумага вдвое или втрое дешевле „родной“: посмотрите на цены — качественная бумага лишь в некоторых случаях на 50–100% дешевле того, что предлагают производители принтеров; – один и тот же сорт бумаги при печати на принтерах от разных производителей дает весьма различные результаты. А для окончательного вывода скажем несколько отдельных слов о деятельности компании Lomond. Эта фирма, созданная для работы на территории СНГ и стран Восточной Европы, в последнее время настолько успешно развивается, что серьезно намерена захватить часть рынка Западной Европы. Тому есть несколько предпосылок, но прежде всего тот факт, что Lomond проводит достаточно масштабную исследовательскую работу, чтобы действительно отвечать за качество своей продукции. В частности, разрабатывает софт, подбирающий оптимальные профили и настройки принтера при печати — это весьма полезно для пользователей, т.к. избавляет их от перебора сотен вариантов. Также в планы Lomond входит обустройство лаборатории для проверки стойкости фотографий к выцветанию.

8.0 8.0

Примечания: Единственно, чем может похвастаться это бумага — очень точной шкалой серого. Грубые артефакты в градиентах и заливках, узкий динамический диапазон „убивают“ фотографии.

0

10

5

5.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

10

5

6.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

5.0 6.0

Намерения, достойные уважения, хотя пока это только первые шаги. В своей деятельности Lomond столкнется (пожалуй, уже столкнулась) с „бесконечно долгой“ задачей, о которой мы писали в начале статьи. Но сама попытка решить ее выделяет Lomond на фоне других фирм. И что особенно приятно, это единственный производитель, который проявил о-очень заметный интерес к нашим тестам: интересовался методикой тестирования, отбора семплов, спорил и отстаивал качество своей продукции. Теперь можно подвести окончательный итог нашего исследования (первого, но далеко не последнего): – весь этот „джаз“ говорит об одном — в области производства фотобумаги для струйной печати развивается здоровая конкуренция, которая еще никогда не вредила интересам потребителей. Нашим и вашим. Дмитрий Рощин, эксперт тестовой лаборатории roschin@dpcamera.ru Редакция выражает благодарность российскому представительству компании Canon (www.canon.ru), предоставившему принтер и много-много чернил для тестирования.

DIGITAL PHOTO 089


ПОБЕДИТЕЛЬ! Взлет. Байкал. Марьяна Сорокина. Nikon Coolpix 2100 marserso@bk.ru

Читательский конкурс

Путевые заметки 02

02 Вечерний трамвай Дрезден Владимир Зотин Canon EOS 10D vzotin@yandex.ru

03 Армагеддон Израиль. Национальный парк „Ар Мегидо“ Евгений Гитлиц Canon G6 egitlits@hotmail.com 04 Последний взгляд Харьков Владимир Лелюк Canon 10D VVLmaster@mail.ru

05 В тумане-2 Севастополь Василий Батанов Pentax *istD vasia69@mail.ru

06 Ночная посадка Египет Д. Воинов Canon IXUS 500 reckless_47@mail.ru 07 Мертвый сезон озеро Увильды Филонов Nikon D70 Rmaximova@tu3.urf.rt.ru 090 DIGITAL PHOTO

06


03 04

05

DIGITAL PHOTO

091


07 08

08 Ярмарка цветов Лейпциг Владимир Зотин Canon EOS 10D vzotin@yandex.ru 09 Некогда и почитать Харьков Владимир Лелюк Canon 10D VVLmaster@mail.ru 10 Напутствие Греция Роман Никуленков Sony DCS-F717 nrw@ttk.ru 11 КРОНВЕРК Санкт-Петербург Марина Ефимова Nikon D70 m_efimova@mail.ru 12 Окно Египет Д. Воинов Canon ixus 500 reckless_47@mail.ru 13 Египетский пейзаж Египет Д. Воинов Canon IXUS 500 reckless_47@mail.ru

092 DIGITAL PHOTO


09 11 12

DIGITAL PHOTO

093


13 14

16 Приз июльского номера – стильную и функциональную 5-мегапиксельную цифровую камеру PENTAX Optio X предоставила компания „Пентар“ — эксклюзивный дистрибьютор корпорации PENTAX в России (www.pentar.ru).

15 14 Пойманное мгновение Лондон Сергей Гуськов HP Photosmart M307 sguskov@bk.ru 15 Казанский собор в Питере Владимир Зотин Canon Elan IIE vzotin@yandex.ru

16 Ночная картинка с мостом Саратов Сергей Чубаров Sony DSC-F717 serg_chubarov@mail.ru 094 DIGITAL PHOTO

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз для победителя конкурса в июньском номере Digital Photo — 15дюймовый ЖКмонитор ViewSonic VE510b — предоставила компания ViewSonic (www.viewsonic.ru). Полное описание этой замечательной модели можно найти на веб-странице www.viewsoniceurope.com/ru/ Products/LCD/E2/VE510b.htm


ПРАКТИКА ПРАКТИКА НЕ ДЛЯ ВСЕХ! Остин Стивенс — заклинатель змей

ЭКСПОЗАМЕР Сложно переоценить важность системы экспозамера, ведь именно она при каждом снимке определяет, какое количество света необходимо для получения правильно экспонированного кадра

страница

Экспонометр — ваш пропуск в мир идеальной экспозиции. А наша задача — рассказать, как этим пропуском пользоваться.

106

СНИМАЕМ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

страница

Сегодня мы займемся оживлением натюрмортов. Ли Фрост расскажет, как это делать правильно. А в качестве объекта он выбрал... саксофон!

108 110

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

страница

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ Как научиться снимать лучше? — Стереография — Какой зум мне нужен? — Свет и фотография — Фотобанки — Что делать с „зернистыми“ снимками? — Что такое брекетинг? — Качество картинки — Как снимать „живые“ выступления

страница

страница

страница

106

108

110

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

страница

Выделение объектов в Photoshop. Часть 2

Блиц-турнир Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей анализируют фотографы-эксперты Адам Эванс и Андреа Томсон

96

102

ОСВАИВАЕМ РАБОТУ С ЭКСПОНОМЕТРОМ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

страница

страница

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

120 страница

124


ПРАКТИКА НЕ ДЛЯ ВСЕХ!

Остин Стивенс -

заклинатель змей 096 DIGITAL PHOTO


ОСТИН СТИВЕНС — звезда телеканала Animal Planet, рекордсмен Гиннесса, писатель, кинорежиссер, искатель приключений и знаменитый фотограф, чей взгляд на мир обладает поистине магической силой. Он не только производит на зрителей своих фильмов и фотографий колоссальное впечатление, но и заставляет трепетать самых опасных в мире змей. Вся жизнь этого человека состоит из путешествий, поисков необычного и самых невероятных открытий. Впрочем, и сам Стивенс не менее экзотичен, чем объекты его живого интереса. „Белокожий бушмен“ ведет образ жизни настоящего романтика и прирожденного художника в своем небольшом доме в Намибии…

Вряд ли кто-либо из нас когда-либо рискнет отправиться в кругосветное путешествие, чтобы провести фотосессию один на один с сетчатым питоном, техасской „гремучкой“, копьеголовой гадюкой, ящерицейядозубом… При встрече с этими рептилиями обычные люди цепенеют от ужаса, но только не герой нашей статьи. DIGITAL PHOTO 097


ПРАКТИКА НЕ ДЛЯ ВСЕХ!

тивенс родился в Южной Африке. В 12 лет он увлекся изучением змей и рептилий и скоро за сверхъестественную способность отслеживать и укрощать ядовитых змей заслужил прозвище „Змеиный человек“. Но во время службы в Анголе в южноафриканской армии Стивенсу не повезло: он получил порцию яда от шумящей гадюки — одной из самых ядовитых змей Африки. Эта встреча едва не стоила Стивенсу жизни! Чтобы добраться до ближайшего госпиталя, пришлось преодолеть сначала 483 километра бездорожья по территории против-

С

098 DIGITAL PHOTO

ника, потом перелет на самолете-разведчике до Намибии, а это более 1600 километров! И на этом приключения не закончились: самолет совершил аварийную посадку возле госпиталя Windhoek Hospital с большим трудом. Никто не мог гарантировать, что Змеиный человек выживет. Пролежав пять дней в коме и едва не лишившись руки, Стивенс все-таки пришел в себя и… встал на ноги. Какой вывод из этого случая сделал бы обычный человек? „Никогда не приближаться к змеям!“ И еще один: „Не приближаться к змеям никогда!!!“ Обычный человек — но не

Стивенс! Слава о его исключительных способностях дошла до директора Трансваальского змеиного парка, куда Змеиный человек и был приглашен на должность смотрителя. Шесть лет работы в террариуме под открытым небом были для Стивенса годами обучения: заклинатель змей стал профессиональным герпетологом. Демонстрации рептилий, которые Стивенс проводил в Трансваальском парке, пользовались такой популярностью, что Змеиного человека пригласили на телевидение. Первым шоу с его участием стал проект Compass, а потом было снято еще несколь-

ко передач. После этого Стивенса пригласили на работу в крупнейший частный парк в Южной Африке Hartebeespoort Dam Snake and Animal Park, где он, в частности, готовил животных к съемкам в различных теле- и кинофильмах. Всемирная слава Стивенса была не за горами. В 1986 году его рекорд был занесен в книгу рекордов Гиннесcа. Змеиный человек провел 107 дней и ночей в стеклянной клетке с 36-ю самыми ядовитыми змеями Африки, чтобы привлечь внимание общественности к вымиранию африканских горилл и собрать средства на их защиту. На 96-й

день Стивенса укусила кобра, но он отказался покинуть клетку и проходил лечение на месте. Змеиный человек продержался на своем посту еще 10 дней, буквально на последних каплях силы и воли, и лишь на 107-й день покинул клетку. Этот шаг до сих пор не смог повторить ни один человек. Вскоре Стивенса пригласили в Германию, где он спроектировал и открыл новый змеиный парк Nordharzer Schlangen Paradies. Одновременно с этим он опубликовал свою первую книгу „Змеи в моей кровати“ — юмористическое повествование об исключительной жизни и приключениях герпетолога.


6 июня на канале Animal Planet стартует новый многосерийный проект „Остин Стивенс: Самые опасные“. Он будет выходить на экраны весь месяц с понедельника по пятницу в 22:00.

Вернувшись в Африку, Стивенс поселился в Намибии, пустынной стране с небольшим населением и богатой дикой природой. Здесь он серьезно занялся фотографией. А его героями, конечно, стали дикие животные. Более 150 статей Стивенса в журналах всего мира проиллюстрированы его собственными снимками. Многие из его работ отмечены различными наградами. Но и на этом Змеиный человек не остановился. Вскоре он освоил искусство киносъемки. Купив подержанную 16-миллиметровую камеру и имея в „багаже“ лишь начальные

знания об операторской работе, Стивенс снял фильм о змеях. Эта работа вышла на экраны NDR Television в Германии и была представлена на Гренобльском кинофестивале Grenoble Film Awards Festival во Франции. Этот шаг Змеиного человека стал первым к многочисленным кинопроектам, посвященным жизни диких животных. Совсем недавно Остин Стивенс создал совершенно уникальный документальный фильм о жизни намибийского пустынного хамелеона (Namib Desert Chameleon) и стал звездой телеканала Animal Planet. Только в 2004

году вышло три фильма с его участием: „В поисках гигантской анаконды“, „В поисках королевской кобры“ и „Семь смертельных атак“. Хотя главными героями работ Остина всегда являются экзотические и представляющие смертельную опасность для людей змеи, их суть заключается в поиске равноправного диалога между человеком и животным. Мы рады предложить вниманию читателей эксклюзивное интервью, которое Остин Стивенс дал нашему корреспонденту в мае этого года.

DIGITAL PHOTO

099


ПРАКТИКА НЕ ДЛЯ ВСЕХ!

DP: Остин, почему вы стали фотографировать именно змей? – Мне было всего 12, когда я принес домой первую змею и влюбился в этих рептилий раз и навсегда. Чем дальше, тем больше я понимал, насколько красивы эти создания. За фотоаппарат же я взялся намного позже, когда начал работать с экзотическими змеями по всему миру. Правда, сначала я снимал змей в зоопарках и серпентариях. Сейчас же предпочитаю фотографировать их в родной среде. DP: Расскажите о самых необычных моментах в вашей фотографической карьере. – Очень много забавных ситуаций возникало при работе над последним проектом. Для съемки одной из серий мы отправились в самое сердце острова Борнео, острова непроходимых джунглей, смертельно опасных змей, кровожадных пиявок и туч жалящих насекомых. Именно там я мечтал встретить самую крупную в мире змею — сетчатого питона. Смотрители зоопарков считают сетчатых питонов непредсказуемыми: их сложно укротить и приручить, атака питона стре-

мительна и фатальна — своими острыми, как бритва, зубами он разрывает артерии своей жертвы. Знатоки утверждают: любая такая змея больше трех метров в длину и смертельно опасна. Мне же посчастливилось найти питона длиной в 20 футов! (Почти 7 метров! — Прим. ред.) Более того, в поисках этого красавца мне пришлось поплавать вместе с чрезвычайно ядовитыми змеями, крайтами, преодолеть болота и посетить пещеры, кишащие летучими мышами, скорпионами, пауками и змеями. Каково же было мое восхищение, когда я наконец нашел то, что искал. Его извивающееся тело — сплошной стальной мускул! И он даже не съел меня! Это была незабываемая встреча! Забавный эпизод случился со мной в Аризоне. На моем пути оказался голодный гила-монстр (крайне опасная, ядовитая ящерица-ядозуб, — Прим. ред.). Любимое лакомство этих монстров — птичьи яйца, а у меня как раз оказалась при себе парочка. Гила-монстр был достаточно сердитым, но при виде яйца словно подобрел и будто бы даже сказал: „Спасибо за завтрак!“ Конечно, я не мог не сфотографировать это!


Самая кошмарная съемка была с гремучими змеями. Вообще-то они очень мирные существа, особенно в период зимней спячки, когда сбиваются в группки по 20 змеек. Именно это я и хотел сфотографировать. Но, как оказалось, чтобы снять эту идиллию, нужно было преодолеть мой самый сильный страх — клаустрофобию. Я всегда боялся маленьких закрытых помещений. Однако ради такого дела пришлось справиться даже с этим. DP: Вам постоянно приходится думать о том, как бы не оказаться обедом для змеи. Когда же вы успеваете думать о таких вещах, как фокусировка, выдержка и диафрагма? – Именно в этом и заключается самая большая сложность! Мне действительно приходится думать обо всем этом одновременно. А если мы снимаем кино, мне приходится еще комментировать происходящее,

ловить змею, обычно очень ядовитую, и еще учитывать, где находится оператор и все остальные члены команды. За всем этим должен следить именно я, от чего картинка, конечно же, не выигрывает. Но всетаки иногда мне везет, и получается очень интересный материал. Самое главное и самое сложное в этом деле — предельная концентрация. DP: Каковы особенности съемки дикой природы? – Съемка дикой природы — дело тонкое, требующее от фотографа определенной этики, уважения к себе. Первое, что должен сделать любой фотограф, прежде чем снимать дикую природу, — полностью изучить объект съемки. Зачем это нужно? Не только для того чтобы помочь вам сделать великолепные фотографии. Но и чтобы спасти вашу жизнь! Особенно это касается съемок крупных млекопитающих, хищников и змей!

DP: Вы ощущаете какую-то особую взаимосвязь со змеями? – Уж я-то точно умею с ними обращаться. Пожалуй, это можно назвать даром общения с животными, особенно с ползучими. Не знаю, происходит это только на физическом уровне или на ментальном. Змея всегда чувствует страх и агрессию, нервничаешь ты или нет. Когда я ловлю змею, мне иногда сложно ее удержать. Если она вырывается, я очень расстраиваюсь, потому что каждая из них настолько красива, что хочется ее сфотографировать. С другой стороны, если кобра рассердится и расправит свой капюшон, из этого тоже выйдет отличное фото! Более того, я столько лет изучал змеиные настроение и повадки, что могу совершенно спокойно взять в руки и рассерженную змею. Если с ней обращаться аккуратно, она не набросится. Я вряд ли смогу сказать, дана ли мне эта способность от рождения или же я научился этому за долгие годы.

КОНКУРС! В рамках программы „Остин Стивенс: Самые опасные“ телеканал Animal Planet совместно с Digital Photo объявляет конкурс на лучшую фотографию дикого животного! Победителей ждут призы: 1 МЕСТО — ФОТОАППАРАТ KONICA MINOLTA DIMAGE Z20 2 МЕСТО — РЮКЗАК И ТОЛСТОВКА ОТ ANIMAL PLANET — ОТЛИЧНЫЙ НАБОР ДЛЯ ПУТЕШЕСТВИЙ В САМЫЕ ДАЛЬНИЕ УГОЛКИ СВЕТА ДЛЯ СЪЕМКИ ДИКИХ ЖИВОТНЫХ 3 МЕСТО — РЮКЗАК И ФУТБОЛКА ОТ ANIMAL PLANET DIGITAL PHOTO

101


ПРАКТИКА ЭКСПОЗАМЕР При съемке таких вот залитых светом пейзажей есть несколько способов избежать ошибок экспозамера. Можно проводить замер, например, по участку, близкому по цвету к нейтральному серому, можно замерять условиях освещения, близких к тем, в которых находятся основные объекты съемки, или вводя экспокоррекцию до +3 EV

Осваиваем цифровую камеру

Экспозамер Вы хотите получать качественные кадры даже в самых сложных условиях освещения? Тогда давайте под руководством Андреа Томпсон разберемся, как работает система экспозамера камеры и каким образом можно избежать типичных ошибок ЧИПЫ И АЛГОРИТМЫ

Сложно переоценить важность системы экспозамера, ведь именно она при каждом снимке определяет, какое количество света необходимо для получения правильно экспонированного кадра.

В

поле зрения камеры попадают самые разные объекты — от ослепительно ярких до темно-мрачных, поэтому она должна как можно точнее оценить количество света, отражающееся от них и попадающее на светочувствительную матрицу. Если света слишком много, снимки выйдут белесыми, то есть переэкспонированными, и наоборот, недостаток освещенности даст в результате слишком темные, недоэкспонированные фотографии. Тот факт, что системы экспозамера современных цифровых камер достаточно сложны, не гарантирует нам при оценке параметров экспозиции безошибочной работы. По правде говоря, ситуаций, которые могут обмануть умную электронику камеры, очень даже много. По иронии судьбы, чем эффектней нам видится пейзаж, тем больше вероятность получить проблемный снимок: блещущие на солнце водные потоки, ослепительные заснеженные просторы, сложная игра солнечных лучей в кронах дерев — ах, сколько возможностей упущено из-за незнания матчасти! Поэтому вместо того, чтобы угрюмо рассматривать свое неудачное портфолио, давайте займемся анализом ситуаций, в которых наиболее вероятны ошибки экспозиции, а также изучим некоторые приемы, позволяющие преодолеть эти трудности. Нам важно не только понять, как именно работает автоматика камеры, но и оценить плюсы и минусы различных вариантов экспозамера. Эти знания помогут избежать брака при съемке и заставят систему экспозамера работать на реализацию ваших творческих замыслов.

102 DIGITAL PHOTO

При экспозамере автоматика камеры оценивает яркость света, отражаемого объектом, а не падающего на него

Система экспозамера цифровой камеры представляет собой матрицу из светочувствительных элементов, измеряющую яркость света, отражаемого от объектов в кадре. Активация этой сложной системы происходит при легком нажатии (полунажатии) кнопки спуска затвора — в этот момент данные считываются с датчиков (зон матрицы) и передаются в процессор камеры. Прежде чем вычислить оптимальные параметры экспозиции, соответствующие выбранному режиму экспозамера, процессор успевает собрать и обработать ряд дополнительных параметров: выставленную чувствительность в единицах ISO, введенную фотографом экспокоррекцию, а также мощность импульса вспышки. Иногда (в т. н. „творческих“ режимах съемки) к этому добавляются установленные фотографом параметры диафрагмы и/или выдержки. Давным-давно в цифровых компактах окошко экспонометра располагалось рядом с объективом и видоискателем. Сегодня роль датчика экспозиции на себя взяла основная ПЗС-матрица — иногда для более точного экспозамера ее разбивают аж на 256 и более виртуальных зон. В зеркалках экспонометры, наоборот, до сих пор представляют собой отдельный датчик и прячутся внутри корпуса камеры. Но суть та же — они также оценивают поток света, поступающий через объектив. Такой тип экспозамера получил название TTL (от английского Through The Lens — „через объектив“). TTL-замер является самым точным, поскольку принимает во внимание множество дополнительных факторов, включая рассеивание, дифракцию и ослабление потока света, который проходит через оптическую систему камеры, наличие фильтров на объективе, а также нюансы световой картины при съемке

крупным планом. Кроме того, границы сцены, которая будет охвачена измерениями, при TTL-замере определяются текущим фокусным расстоянием объектива. Поэтому часто результаты TTL-замера используются для управления мощностью импульса внешней вспышки.

ИГРА ОТРАЖЕНИЙ Что касается работы самой системы экспозамера, здесь особенно важно запомнить два момента. Во-первых, при экспозамере автоматика камеры оценивает яркость света, отражаемого объектом, а не падающего на него. Это означает, что отражающая способность различных объектов в кадре существенным образом может влиять на результаты измерений и их точность. Разумеется, при одинаковых условиях освещения количество света, отражаемого черным матовым предметом, будет значительно меньше, чем отражаемого светлыми и/или блестящими объектами. Во-вторых, как правило, экспонометры камер „заточены“ под некие усредненные съемочные сюжеты, в которых света, тени и тона средней насыщенности представлены равномерно. Если их смешать вместе и усреднить, мы получим нейтральный серый цвет, отражающий примерно 18% попадающего на него света. Из-за подобной стандартной калибровки на 18-процентный серый экспонометр камеры может неправильно оценить параметры сцены, в которой преобладают слишком светлые или слишком темные тона — автоматика камеры попытается приблизить их к „серединке“, осветляя темные и затемняя светлые участки. Поэтому качественный экспозамер очень важен для верной проработки всех деталей в кадре. Помните, что детали, погибшие в „пробитых“ до белизны светах, пропадают


Проведение замера в прямых лучах солнца, как на этом кадре, часто вызывает недоэкспозицию кадра, однако при съемке закатов это можно обратить в преимущество: цвета получаются более интенсивными. Только никогда не направляйте объектив прямо на солнце: это может повредить как вашим глазам, так и сенсору камеры

ЭКПОЗАМЕР НА ЗАКАТЕ

безвозвратно. И хотя из недоэкспонированных теней при компьютерной обработке часть деталей можно „вытащить“, это неизбежно приводит к потерям общего качества фотографий. Теперь пора приниматься за разбор режимов экспозамера: здесь можно выделить четыре основных варианта, каждый из которых производит замер по-разному.

ИНТЕГРАЛЬНЫЙ Это самый простой режим экспозамера, ранее применявшийся в большинстве камер. Он усредняет значения, замеренные по всему полю кадра, давая чуть больший весовой коэффициент для центральной его части (обычно 40–75% от общей площади).

Точное определение того, „что есть центр и насколько он велик“, зависит от конкретной модели камеры. Например, в ряде моделей более высокий весовой коэффициент отдается нижней половине кадра, чтобы компенсировать яркость неба. При съемке тонально однородных или неконтрастных сюжетов наиболее эффективен центровзвешенный режим, хотя при фотографировании небольших удаленных объектов или при наличии в кадре отдельных пятен света и тени он проявляет себя не с лучшей стороны, и часто для спасения кадров требуется вмешательство фотографа.

ЦЕНТРОВЗВЕШЕННЫЙ В случае центровзвешенного замера измерения проводятся по центральной части кадра (занимающей обычно

6–15% общей площади), поэтому данный режим идеально подходит для съемки в контровом свете, а также для высококонтрастных сюжетов. Если ключевой объект вашей композиции располагается не в центре кадра, следует на время экспозамера перекомпоновать картинку, затем воспользоваться функцией блокировки экспозиции (для этого достаточно полунажать кнопку спуска) и вернуться к задуманной расстановке объектов в кадре.

ТОЧЕЧНЫЙ При грамотном применении этот режим может обеспечить самый точный экспозамер. Как явствует из названия, оценка экспозиции производится по центральной точке кадра, занимающей не более 1–4% его площади. Замер

Четыре основных режима экспозамера ИНТЕГРАЛЬНЫЙ

ТОЧЕЧНЫЙ

ЦЕНТРОВЗВЕШЕННЫЙ

МНОГОЗОННЫЙ МАТРИЧНЫЙ

DIGITAL PHOTO 103


ПРАКТИКА ЭКСПОЗАМЕР Типовые съемочные ситуации, вызывающие проблемы экспозамера СВЕТЛЫЙ ОБЪЕКТ

ТЕМНЫЙ ОБЪЕКТ

желательно проводить по тому участку главного объекта, который по тону ближе всего к нейтральному серому цвету. К выбору этой точки надо подойти максимально ответственно, поскольку от этого целиком и полностью зависит качество полученных измерений. Если вы владеете зонной системой, то с помощью точечного замера сможете выставить идеальную экспозицию практически в любых условиях освещения. Нужно будет лишь вводить соответствующую выбранной зоне экспокоррекцию. Точечный замер замечательно приспособлен для съемки высококонтрастных сцен с яркими источниками узконаправленного света или контровым освещением. Нет ему равных и в том случае, когда надо произвести замер по каким-либо определенным участкам выстраиваемой композиции — особенно при съемке на пленере, где подобраться к некоторым объектам достаточно близко не представляется возможным.

Если ключевой объект вашей композиции располагается не в центре кадра, следует на время экспозамера перекомпоновать картинку МНОГОЗОННЫЙ ИЛИ МАТРИЧНЫЙ

Светлая кошачья морда обладает повышенной отражающей способностью, что приводит к недоэкспонированию. Пользуйтесь внешним экспонометром, серой картой или вводите экспокоррекцию от +1 EV до +3 EV.

РЕЗКО КОНТРАСТНЫЙ ФОН

Шоколадные зайцы, негры и прочие темные объекты отражают свет хуже среднего, следовательно, кадры будут переэкспонированы. Пользуйтесь внешним экспонометром, серой картой или вводите экспокоррекцию от –1 EV до –3 EV.

ШИРОКИЙ ДИАПАЗОН СВЕТОВ И ТЕНЕЙ

В этом случае весь кадр делится на зоны, которых может быть от пяти до нескольких сотен. Производится индивидуальная оценка потока света, попадающего на каждую зону, а затем оптимальные параметры экспозиции вычисляются по довольно сложным алгоритмам. По мере роста технического совершенства камер растут и возможности этого режима. В зеркальных камерах матричный замер корректно работает в большинстве съемочных ситуаций, даже в вариантах с контровым светом (хотя в последнем варианте иногда предпочтительнее пользоваться точечным или центровзвешенным замером). Точность матричного замера в зеркалках обусловлена тем, что в расчетах принимает участие огромное количество параметров: выбранная точка фокусировки, размеры основного объекта, его яркость и расстояние до него, цветовое наполнение кадра и интенсивность контрового света. В наиболее продвинутых моделях зеркалок в вычислении оптимальных параметров экспозиции участвуют даже данные о сотнях типовых съемочных ситуаций, которые зашиты в память.

ПРОБЛЕМЫ И РЕШЕНИЯ Несмотря на большие достижения современной фотоэлектроники, создать идеальный режим автоэкспозиции на все случаи жизни пока не удалось. Поэтому при экспозамере фотографам регулярно приходится сталкиваться с проблемами, проявляя свое мастерство в их преодолении.

1

Выделите главный объект в кадре и для экспозамера перекомпонуйте его так, чтобы этот объект занимал весь видоискатель, не пуская в кадр ни более светлые, ни более темные участки. Проведите замер, затем заблокируйте экспозицию и верните исходную композицию.

2

Если позволяют возможности, хорошим тактическим приемом будет произвести замер по нейтральной серой карте, помещенной перед объектом съемки и находящейся в идентичных условиях освещения. На природе вряд ли получится последовать этому совету, но в студии этот подход дает очень качественные результаты: на них не влияют ни цвет объекта, ни его отражающая способность. Во время замера карта должна занимать собой большую часть площади кадра. Следите, чтобы при замере она случайно не попала в слишком затемненный или, наоборот, слишком ярко освещенный участок пространства — это может исказить полученные измерения.

3

Когда объект резко контрастирует с фоном, пользуйтесь точечным замером, снимайте показания экспонометра у ключевого объекта, проводите замер по серой карте или вводите экспокоррекцию по ситуации в диапазоне ±3 EV.

Чтобы получить кадр с минимальными потерями деталей, проведите два замера, по светам и теням, а затем усредните показание. Альтернатива — чем-то одним пожертвовать, сосредоточившись только на светлых либо только на теневых участках кадра.

В ЯРКОМ СВЕТЕ

Вместо интенсивности отраженного предметом света можно замерять поток света, падающего на него, — для этого понадобится внешний экспонометр, замеряющий освещенность сцены. В нем светочувствительная матрица находится под специальным сферическим белым диффузором. При замере экспонометр должен находиться в тех же условиях освещения, что и фотографируемый объект, а диффузор обращен в сторону объектива камеры. Поскольку отражающие свойства объекта и его цвет здесь не принимаются во внимание, замер по освещенности является самым универсальным и в то же время несложным. Главное — иметь возможность подобраться к объекту съемки. Внешними экспонометрами лучше всего пользоваться при съемке объектов, освещенных фронтально или сбоку. Вариант с контровым светом отрабатывается менее удачно. Экспонометры часто применяются при студийной съемке, когда у фотографа есть достаточно времени на кропотливое выставление света и выстраивание композиции. Имейте в виду, что при оценке экспозиции по экспонометру необходимо вводить дополнительные поправки для учета аберраций объектива, используемых фильтров и особых условий съемки, например, макро.

4

Чтобы попытаться сохранить детали и в светах, и в тенях, попробуйте сделать два отдельных замера, а затем усреднить показания. К сожалению, чудес не бывает, поэтому если разница между этими замерами составит пять и более ступеней экспозиции, то сохранить детали по всему полю кадра не получится и придется чем-то жертвовать. Если вы придете к выводу, что важнее детали на освещенных участках кадра, проводите окончательный замер по ним. В результате в кадре получатся детальные света, густые насыщенные цвета и глубокие, почти черные тени.

5

При съемке в ярком свете (не только контровом, как на снимке, но и, например, при фотографировании залитых солнцем пейзажей) яркость фона часто приводит к тому, что объекты переднего плана превращаются в темные силуэты. Для борьбы с проблемой стоит применять точечный или центровзвешенный замер либо вводить экспокоррекцию от +1 EV до +3 EV.

104 DIGITAL PHOTO

Самый простой способ достижения оптимальной экспозиции — простое совмещение экспокоррекции и „метода тыка“. Обычно продвинутые камеры позволяют варьировать экспозицию в пределах ±3–5 EV с шагом 0.3 EV или 0.5 EV. Экспокорреция на одну ступень уменьшает или увеличивает количество света, попадающего на сенсор матрицы, в два раза. Подбирать точную величину можно не только методом проб и ошибок, но и с помощью сверхполезной функции индикации гистограммы отснятого кадра. Ориентируясь на ее пики слева и справа, можно подобрать экспозицию очень точно, даже при съемке со студийными вспышками! Ну и наконец, не стоит забывать про брекетинг экспозиции — в наиболее сложных ситуациях он может стать настоящей палочкой-выручалочкой, особенно когда нет времени долго колдовать над другими параметрами. ■


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ПРАКТИКА ЭКСПОНОМЕТРЫ

Осваиваем работу с экспонометром Экспонометр — ваш пропуск в мир идеальной экспозиции. А наша задача — рассказать, как этим пропуском пользоваться Встроенные в цифровые камеры системы экспозамера становятся все совершеннее и совершеннее. Однако до идеала им еще далеко, и в сложных условиях освещения по-прежнему велика вероятность получить пере- или недоэкспонированный снимок. Владельцы цифровой фототехники порой наивно полагают, что ошибку экспозиции всегда можно исправить с помощью компьютера. Да, что-то поправить можно, но для достижения наилучшего результата лучше постараться получить с самого начала идеально экспонированную фотографию. Встроенная система экспозамера может давать неправильные результаты по двум причинам. Во-первых, как уже неоднократно говорилось, она измеряет поток света, отраженного от объекта, а не падающего на него. А во-вторых, она откалибрована таким образом, чтобы правильно оценивать параметры экспозиции для неких среднестатистических сцен и объектов, в которых одинаково представлены и светлые, и темные тона. Надо сказать, в большинстве случаев такая система работает вполне адекватно. Но не во всех. Несмотря на то что снег отражает больше света, чем зеленая трава, камера попытается усреднить ослепительную белизну снега, в результате чего снимок получится значительно темнее, чем нам хотелось бы. Невеста в белом платье, свежевыбеленные здания, солнечные пляжные фотографии — в этих случаях возникнут аналогичные проблемы. Портативные экспонометры позволят избежать подобных ошибок. Они измеряют освещенность фотографируемых сцен иначе, чем и помогают получить корректную экспозицию. Многие экспонометры могут применяться для вычисления правильной экспозиции при работе со студийным светом.

КНОПКА ISO Перед замером установите выбранную для съемки светочувствительность, чтобы она совпадала с текущими настройками вашей камеры. Диапазон чувствительностей может показаться владельцу цифровика необычайно широким: в случае с этой моделью экспонометра Minolta минимум равен ISO 3, а максимум — ISO 8000!

ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ

СФЕРИЧЕСКИЙ РАССЕИВАТЕЛЬ Под этим рассеивателем и находится чувствительный элемент, производящий измерение. При портретной и макросъемке следует подойти к объекту и, вплотную приблизив к нему экспонометр, повернуть сферический диффузор в сторону камеры, после чего нажать кнопку замера. При съемке больших объектов держите экспонометр над головой, повернув диффузор в сторону точки съемки. У этой модели люминосфера поворачивается на 270 градусов, т.е. всегда можно наблюдать дисплей под удобным углом.

ЖК-ДИСПЛЕЙ У большинства портативных экспонометров есть дисплей, на котором показываются настройки: светочувствительность, режим работы (падающий или отраженный свет, работа со вспышкой, режим точечного замера), а также рекомендуемая экспозиция. После нажатия на кнопку замера вам, как правило, выдается комбинация значений выдержка/диафрагма. В зависимости от задачи съемки вы можете варьировать эти значения: увеличивая на одну ступень диафрагму, меняйте ступень выдержки, и наоборот — уменьшая выдержку, открывайте шире диафрагму.

РЕЖИМ ЗАМЕРА С помощью этой кнопки можно изменять режим работы экспонометра, чтобы его можно было использовать в любых условиях: как при обычном освещении, так и со студийными вспышками. В режиме со вспышкой могут быть опции „с кабелем“ и „без кабеля“. В первом случае требуется подключение блица к экспонометру через синхрокабель. Во втором варианте вам или вашему помощнику придется вручную вызвать срабатывание вспышки (специальной кнопкой на блице), а экспонометр, уловив импульс, выполнит необходимые вычисления.

ПАДАЮЩИЙ ИЛИ ОТРАЖЕННЫЙ? РАЗЪЕМ СИНХРОКОНТАКТА Если экспонометр умеет работать со студийным светом, то у него будет подобный разъем для подключения синхрокабеля. При нажатии на кнопку выполнения замера синхронно сработает подключенный к этому разъему блиц — это очень удобно, вам не придется запускать вспышку другим способом.

106

DIGITAL PHOTO

Конечно, с помощью экспонометров можно измерять параметры отраженного света. Но главное их преимущество заключается в том, что они имеют режим для замера падающего на объект света. Он хорош тем, что на оценку параметров экспозиции не влияет ни отражающие свойства объекта, ни его цвет, будь он светлый или темный. В результате вы получите идеально экспонированные вне зависимости от того, что на них снято — снежный ландшафт или черная кошка в темной комнате, — фотографии.


СНИМАЕМ ПОКАЗАНИЯ

ОТРАЖЕННЫЙ СВЕТ Чтобы измерить отраженный свет, надо снять рассеиватель, открыв тем самым светочувствительный элемент, направить его на объект, и нажать кнопку замера. У данной модели имеются отдельные кнопки для выполнения замера падающего и отраженного света. Надо сказать, что целесообразность измерения отраженного света при возможности замера падающего и наличии точечного режима представляется весьма сомнительной.

ТОЧЕЧНЫЙ РЕЖИМ У некоторых экспонометров есть режим точечного замера, позволяющий производить измерение в пределах очень маленького угла — вплоть до 1 градуса. Поскольку спотметры измеряют отраженный свет, они способны выдать те же ошибки, что и встроенные системы экспозамера цифровых камер. Однако точечный режим будет весьма полезен, если среди обилия светлых или темных тонов в кадре присутствует нечто пусть небольшое, но зато среднесерое — проводите замер именно по этому участку, и с экспозицией все будет в порядке!

ЧТО КУПИТЬ? ТОП МОДЕЛИ Цены на топовые модели экспонометров находятся в диапазоне $500–600. Стоит обратить внимание на Minolta Flash Meter VI за $600, с помощью которого мы и подготовили эту статью, и Sekonic L-558 ($550) — это одни из лучших экспонометров. Еще одна модель — Gossen Starlite ($535) — мало в чем им уступает. СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ Minolta Autometer IV F ($380), Gossen Digipro F ($250) и Sekonic L-358 ($350) являются отличными экспонометрами, способными мерить отраженный/падающий свет, а также проводить точечные замеры. БЮДЖЕТНЫЙ ВАРИАНТ Среди относительно недорогих вариантов можно отметить Sekonic L-308B II ($210) и Gossen Digiflash — они замеряют падающий свет и способны работать со вспышками. Модель Polaris Flash Meter ($200) дополнительно поддерживает точечный режим. А если вам не нужна работа с блицами, обязательно обратите внимание на Gossen Digisix ($150).

ФОТОШИРОТА С помощью экспонометра можно узнать разницу между яркостью светлых и темных областей в кадре. Она измеряется в ступенях экспозиции.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РАССЕИВАТЕЛЯ С помощью плоского рассеивателя (не входящего в стандартную комплектацию этой модели) можно измерять падающий свет на меньшем угле, чем при использовании сферического диффузора. В основном эта возможность нужна в студии: она позволяет оценить и настроить баланс между главной и ведомыми вспышками. Применяя плоский рассеиватель, вы можете замерить свет только от одной вспышки, без учета остальных блицев, влияющих на экспозицию.

СВЕТА И ТЕНИ Помимо усредненного замера, эта кнопка позволяет произвести точечный замер по светлым и темным участкам кадра, после чего экспонометр выдаст оптимальные параметры экспозиции, способствующие получению снимка с максимальным сохранением деталей.

ПАМЯТЬ У некоторых экспонометров есть память, в которую можно сохранять несколько наборов параметров экспозиции. Это может пригодиться для оценки диапазона яркостей/ контраста, когда вы принимаете решение, чем пожертвовать — деталями в светах или в тенях.

DIGITAL PHOTO

107


ПРАКТИКА СЪЕМКА МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ 1. ОТРАЖЕНИЕ

2. В ДЕТАЛЯХ

Пять подходов к съемке музыкальных инструментов Ф

отографы-любители обычно очень настороженно относятся к жанру натюрморта: он кажется им слишком сложным. Или очень простым — тем, кто думает, что для хорошего натюрморта достаточно положить на кухонный стол две луковицы и дохлую кошку. Как бы то ни было, работа, которую необходимо провести с освещением, построением композиции и отработкой мельчайших деталей, стоит получаемых результатов, а независимость от погодных условий позволяет работать в этом жанре в любое время и в любом месте. Музыкальные инструменты — отличный сюжет для натюрморта. Музыка, несомненно, обладает сильным воздействием на эмоциональное состояние человека,

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

108 DIGITAL PHOTO

1. ОТРАЖЕНИЕ Блестящим музыкальным инструментом можно пользоваться как зеркалом: посмотрелся в него перед концертом — все ли в порядке? Что же касается фотографии, то здесь тоже можно применить излюбленный прием ловли отражений в объекте съемки. Вот, к примеру, в блестящем саксофоне отражается нотный лист — хотя, в принципе, это может быть и нечто другое. Хотите использовать эту идею — тогда делайте абстрактный снимок именно отражения, а не самого инструмента. Лучше перевести зум в максимальное телеположение и открыть диафрагму пошире (например, до значения f/2.8) — это уменьшит глубину резкости кадра, чтобы посторонние фоновые объекты не отвлекали внимание. Теплый оранжевый свет дадут лампы накаливания, если не компенсировать их свечение настройками баланса белого камеры, а наоборот, подчеркнуть его. У нас всегда остается альтернатива — можно подкрасить снимок в Photoshop’е. И не забывайте следить за верной экспозицией снимков: поскольку в кадре присутствуют блестящие поверхности, автоматика камеры может ошибиться, что повлечет за собой недодержку кадра. Возможно, вам придется ввести экспокоррекцию вплоть до одной ступени. 2. В ДЕТАЛЯХ Отдельные детали музыкального инструмента крупным планом тоже могут дать замечательные кадры. Здесь также стоит минимизировать глубину резкости, максимально плотно приблизившись к объекту и открыв диафрагму стандартного зума или макро-объектива пошире. Чем меньше расстояние между предметом и объективом, тем меньше получаемая глубина резкости. В качестве фона вполне подойдет лист белой бумаги

или кусок ткани, а лучшее освещение — естественное, в пасмурный день: тогда оно мягкое и рассеянное. Чтобы убрать тени, поставьте с противоположной стороны напротив окна белый отражатель. 3. ИГРА ЦВЕТОВ Если цветовая гамма выбранного вами музыкального инструмента не отличается многообразием, привнесите цвет в кадр сами! Чтобы добиться такого эффекта, как на нашей фотографии, профессионалы обычно применяют желатиновые фильтры, устанавливаемые в рамках на студийные осветительные приборы, но аналогичный результат можно получить и с меньшими затратами, если установить фильтр на простую настольную лампу или слайд-проектор. Для съемки вполне подойдет стандартный зум, а фон может быть очень незатейливым — вам останется только определить, с какой точки лучше осветить кадр. Конечно, придать снимку тот или иной тон можно и в графическом редакторе, но тут очень важно не переусердствовать! 4. ИГРА ТЕНЕЙ Поместите инструмент за „штору“ из полупрозрачного материала, например кальки или муслина, а потом подсветите его с обратной стороны, чтобы тень падала на материал. В качестве источника света подойдет что угодно — в том числе и солнце, светящее сквозь окно. Если теперь сделать экспозамер по светлым участкам кадра, мы получим замечательный силуэт! При последующей компьютерной обработке кадра вы сможете подкрасить отдельные участки командами Colour Balance, Curves или Hue/Saturation.

Сегодня мы займемся оживлением натюрмортов. Ли Фрост расскажет, как это делать правильно. А в качестве объекта он выбрал... саксофон!

и людей, вообще не слушающих музыку того или иного жанра, наверное, нет. Так почему бы не воплотить настроение любимой музыки в фотографии? Приверженцев тяжелого рока вдохновит электрогитара; символом классической музыки по праву можно считать скрипку; взгляд (и слух) любителей „этно“ ничто не порадует так, как дудка, рожок или волынка... А те, чьи музыкальные пристрастия определяются словом „джаз“, остановят свой выбор на инструменте, избранном для этой статьи — саксофоне. Пусть кадр передает не только форму, но и музыкальный образ инструмента. Все пять фотографий этой статьи вполне соответствуют поставленной задаче: в каждой отражена атмосфера страстной и чувственной

ШПАРГАЛКА Управляйте глубиной резкости, чтобы верно расставить акценты в кадре Экспериментируйте с нестандартными ракурсами Используйте по максимуму возможности доступных источников света Не забивайте снимки лишними деталями и случайными предметами Привносите в кадр эффект движения, слегка перемещая во время съемки предмет или камеру Не слишком надейтесь на компьютерную обработку снимков

Вместо обычного вызова команд Colour Balance, Curves, Hue/Saturation лучше использовать одноименные настроечные слои

музыки, характерной для тембра этого инструмента. Свет теплых тонов напоминает сумрачное освещение задымленных баров, а умышленная размытость кадров привносит в них движение и драйв. Безусловно, натюрморт как жанр диктует свои правила, и с точки зрения методологии может быть достаточно консервативным. Однако если вы сами придумаете что-нибудь новое и воплотите это в жизнь, процесс работы станет намного более захватывающим, а результаты — неожиданно свежими. В случае с музыкальными инструментами вас, конечно же, может вдохновить сама музыка. Так что если никакие идеи не приходят вам в голову, поставьте любимый CD, отдохните, и муза обязательно посетит вас. ■


3. ИГРА ЦВЕТОВ

4. ИГРА ТЕНЕЙ

5. В ДВИЖЕНИИ

5. В ДВИЖЕНИИ Даже в натюрморт можно привнести ощущение движения, если снимать с рук при увеличенной выдержке — например до 1/30 или 1/15 секунды, — что приведет к незначительному размытию кадра. Однако поскольку на нашем снимке микрофон получился более резко, чем саксофон, можно предположить, что саксофон тоже двигался. СИЛА КОМПОЗИЦИИ Включать в кадр весь инструмент целиком, равно как и занимать все пространство кадра, не нужно. К примеру, расположив саксофон и микрофон в разных углах кадра, вы получите весьма неординарный и эффектный снимок. Не бойтесь экспериментов! „ФИЛЬТРУЕМ“ СВЕТ Цветные фильтры теплых оттенков типа Orange-85 используются в студийных условиях для имитации особенностей освещения лампами накаливания. С цветным фильтром вам не понадобятся дополнительные процедуры по тонированию снимков во время компьютерной обработки.

DIGITAL PHOTO 109


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ В PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 2 ШЕМ ДИСКЕ НА НА Н НА

О ДЛЯ РА ДИМЫЕ ФАЙЛЫ БОТЫ - В ПАП КЕ SELECTI ON_1

А СКЕ Н НАШЕМ ДИ ДИ

А НАШЕМ ДИС КЕ ЕН СК

С помощью команды Color Range можно без особых проблем выделять объекты определенного цвета, чтобы затем их раскрасшивать. Приемы работы показывает Дерек Ли

НА НАШ ДИ ЕМ ВСЕ НЕ СКЕ ОБХ

М

Игры с цветом выделение и замена

ДИСКЕ НА НА ЕМ ШЕ АШ

ПОСЛЕ

ДО

ДО Для эффективного применения команды Color Range необходимо, чтобы на снимке присутствовали четко различаемые по цветам объекты ПОСЛЕ С помощью Color Range можно отдельно выделить прическу, кожу, платье и фоновые элементы, а затем каждый объект обработать по своему усмотрению

К

оманда Color Range напоминает инструмент Magic Wand, поскольку тоже позволяет формировать выделения на основе цветов оригинального изображения. Color Range — идеальное решение для изменения цвета отдельных объектов на снимке: вы можете „нанести загар“, перекрасить волосы или изменить цвет платья, не затрагивая при этом другие области картинки. Команда вызывается из меню Select > Color Range. Открывшееся окно содержит все необходимые для построения выделений и организации их предваритель-

В ОДИН КЛИК

110

DIGITAL PHOTO

ного просмотра средства и инструменты. Самый верхний выпадающий список Select дает возможность выделять цвета группами (красные, желтые, зеленые и т.д.) либо и указывать отдельные цвета и оттенки вручную после переключения в режим Sampled Colors. В режиме Sampled Colors следует поработать пипеткой, выбирая нужные цвета либо в основном окне, либо в черно-белом окошке предпросмотра диалога Color Range. Слайдер Fuzziness настраивает разброс выделяемых цветов относительно значения, указанного пипеткой: чем меньше значение этого параметра, тем

„строже“ выделение. Опции Selection/Image под окном предпросмотра позволяют переключать его с области выделения на оригинальное изображение и обратно. Ну а самый нижний выпадающий список Selection Preview отвечает за отображение выделенных областей в окне с основным рабочим изображением — благодаря этой возможности выделение объектов на снимках становится максимально точным и простым, посоперничать с ним может разве что режим Quick Mask, с которым мы познакомимся позднее. ■

Чтобы радикально изменить цвет волос, к примеру, сделать его вызывающе розовым, отрегулируйте параметр настроечного слоя Hue, соответствующего волосам модели. Интенсивность окраски можно поправить слайдером Saturation. Чтобы сразу же видеть изменения в рабочем окне, поставьте галочку в поле Preview


1ПРИСТУПАЕМ К ВЫДЕЛЕНИЮ

Инструментом Lasso нарисуйте контур вокруг бровей девушки и ее прически — точность обводки здесь не очень важна. Откройте окно Select > Color Range — область применения команды будет ограничена этим контуром. Щелкните пипеткой по прическе.

2РАСШИРЯЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ

Передвигая слайдер Fuzziness вправо, вы расширяете выделенную область, поскольку в нее включается все более широкий диапазон цветов — это наглядно видно в окне предпросмотра. Переключитесь на пипетку с плюсом и добавьте те области прически, которые все еще не попали в выделение. Щелкать пипеткой можно не только в окне изображения, но и в окошке предпросмотра.

3ЗАПИШЕМ ЦВЕТА

4НОВЫЙ ЦВЕТ ВОЛОС

5ЗАГРУЖАЕМ ДИАПАЗОН ЦВЕТОВ

6ЕЩЕ ОДИН НАСТРОЕЧНЫЙ СЛОЙ

7КРАСИМ ПЛАТЬЕ

8УТОЧНЯЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ

9НЕМНОГО МАКИЯЖА

Добавьте новый настроечный слой Hue/Saturation — активное выделение выступит основой для маски слоя. Измените цвет волос на свой вкус. Команда Color Range для формирования выделения использует данные всех видимых слоев, а не только активного, поэтому, чтобы повторно использовать диапазон цветов, записанный на шаге 3, для выделения той же прически придется временно отключить видимость настроечного слоя.

Снова откройте окно Select > Color Range, но теперь для начального выделения щелкните пипеткой по платью, а затем доработайте выделение пипеткой с плюсом. Параметр Fuzziness придется увеличить, чтобы в выделение вошли и ярко освещенные, и теневые участки платья. Не страшно, если при этом окажутся выделенными некоторые участки фона.

Снова обведите по контуру прическу и брови, а затем откройте окно Select > Color Range и щелкните мышкой по кнопке Load, чтобы загрузить диапазон цветов для выделения, сохраненный ранее. Если бы мы не ограничили область работы, выделение этих цветов произошло бы по всему кадру.

Щелкните ОК, чтобы сформировать выделение. Теперь беремся за инструмент Lasso, в палитре его опций включаем Subtract From Selection и обводим выделенные области снимка, не имеющие отношения к платью. По завершении этой операции создаем еще один слой настройки Hue/Saturation (выделение становится маской) и с помощью движка Hue перекрашиваем платье, варьируя нюансы цвета другими двумя движками.

Выделенные области в окне предварительного просмотра показываются белым цветом. Если результат вас устраивает, нажмите кнопку Save, чтобы записать подобранный диапазон цветов: он нам пригодится. Теперь щелкните OK, чтобы закрыть окно и сформировать выделение.

Щелкните ОК, чтобы окончательно сформировать выделение, верните видимость первому настроечному слою, а затем добавьте новый в меню Levels. Несомненное преимущество слоев настройки — возможность последующего редактирования их масок. Это позволяет сглаживать и растушевывать любые краевые эффекты, а также расширять или сужать области, на которые эти слои воздействуют.

Обведите инструментом Lasso губы девушки и откройте окно Color Range. Щелкните по выделенной области пипеткой. Чтобы выделение было аккуратным и не затрагивало оттенки кожи, понизьте значение параметра Fuzziness. Лучше тщательнее поработать пипеткой с плюсом.

DIGITAL PHOTO 111


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ В PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 2

11ПРЕДПРОСМОТР В ОСНОВНОМ ОКНЕ

При выделении участков кожи работа с Color Range может быть довольно трудоемкой. В нашем примере телесные оттенки довольно нейтральные, что только затруднит четкое представление о том, где проходит граница выделения. Упросить жизнь можно, выбрав опцию Back Matte из нижнего списка Selection Preview.

Опции списка Selection Preview В списке Selection Preview предлагается четыре опции. Выбор Grayscale показывает выделенные области белым цветом на черном фоне. Black Matte и White Matte дают возможность посмотреть, как выделенные объекты будут смотреться в цвете на черной и белой подложке соответственно. А Quick Mask переводит предпросмотр в основном окне в режим, напоминающий быстрое маскирование.

10НОВАЯ ПОМАДА

Создайте новый слой с режимом наложения Color и залейте выделение розовым цветом, подходящим к новому цвету платья. Слегка понизьте непрозрачность слоя Opacity. Теперь займемся кожей: опять открываем окно Color Range и щелкаем пипеткой по лицу.

12ВЫДЕЛЕНИЕ КОЖИ

Чтобы аккуратно выделить все участки кожи, придется держать значение Fuzziness не выше 20 и часто работать названной выше пипеткой. Но даже при таком подходе почти наверняка в выделение попадут нежелательные элементы из других участков снимка — не забудьте их удалить, используя трюк с инструментом Lasso из шага 8.

13ЗАЛИВКА

Для работы с подобными выделениями лучше всего использовать режим Quick Mask (подробнее о нем читайте далее — освоить этот режим очень просто). Закончив построение выделения, создайте новый слой и залейте выделенную область телесным цветом.

В ОДИН КЛИК

112

DIGITAL PHOTO

14НЕМНОГО БЛИКОВ

Измените режим наложения на Color и понизьте непрозрачность Opacity. Не снимая выделения, добавьте новый настроечный слой Brightness/Contrast и увеличьте контрастность. Снова воспользуйтесь командой Color Range — на сей раз для выделения более светлых, слегка бликующих участков лица, например щек.

15ОЖИВЛЯЕМ СНИМОК

Создайте новый слой и пройдитесь по выделенной области мягкой белой кистью с низким уровнем непрозрачности Opacity, оживляя цвет лица и добавляя солнечные блики. Смените режим наложения слоя на Soft Light. Используйте этот прием для того, чтобы преобразить остальные участки снимка, в том числе блеклый фон.

Окошко предпросмотра в диалоге Color Range можно быстро переключать между видами Selection/Image, нажимая и удерживая клавишу Ctrl (на Mac’ах — Сommand)


ШЕМ ДИСКЕ НА НА Н НА

О ДЛЯ РА ДИМЫЕ ФАЙЛЫ БОТЫ - В ПАП КЕ SELECTI ON_1

А СКЕ Н НАШЕМ ДИ ДИ

А НАШЕМ ДИС КЕ ЕН СК

Осваиваем режим Quick Mask

НА НАШ ДИ ЕМ ВСЕ НЕ СКЕ ОБХ

М

ДИСКЕ НА НА ЕМ ШЕ АШ

ПОСЛЕ

В режиме Quick Mask выделение каких-либо участков изображения можно выполнять любыми инструментами рисования

ДО

Р

ежим Quick Mask в Photoshop (его также часто называют режимом быстрого маскирования) позволяет временно превратить выделение в удобно редактируемый любыми инструментами рисования цветной псевдослой. Переключатель режима Quick Mask находится в панели инструментов сразу же под квадратиками, задающими рабочий и фоновый цвета. Там две прямоугольных кнопки с кружочками внутри. Нажатие левой включает стандартный режим, когда работа с выделениями ведется обычным образом. Большинство работ обычно

В ОДИН КЛИК

выполняется именно в этом режиме. Правая кнопка включает Quick Mask. При переходе в этот режим при наличии активного выделения вы увидите, что область внутри его границ остается без изменений, а остальные участки прикрыты полупрозрачной цветной заливкой. Эту заливку можно редактировать любыми средствами рисования Photoshop’а. Например, рисование на ней черным цветом будет удалять соответствующие участки из выделения — мы их как бы спрячем за маской. Наоборот, рисование белым цветом снимет эту маску

и добавит участки к выделению. Раскрашивание какимлибо оттенком серого позволит создавать полупрозрачные выделения или растушевывать их границы. Кроме основных инструментов рисования, включая инструмент Gradient, в режиме Quick Mask можно пользоваться группой команд тоновой коррекции (например Levels) и даже фильтрами (например Gaussian Blur). Для перехода из режима Quick Mask в стандартный снова щелкните по левому переключателю в палитре инструментов — нарисованная маска превратится в выделение. ■

Если щелкнуть по кнопке Quick Mask, удерживая клавишу Alt (на Mac’ах — Option), то полупрозрачная цветная заливка закроет собой выделенные, а не маскируемые участки. Повторный клик вернет всю заливку на маскируемые области.

DIGITAL PHOTO 113


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ В PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 2

1ВХОД В РЕЖИМ QUICK MASK

Выделите пчелу волшебной палочкой Magic Wand, затем переключитесь в режим Quick Mask, нажав правую прямоугольную кнопку с кружком в панели инструментов. Все участки, не попавшие в выделение, будут закрыты полупрозрачной красной заливкой, а рабочий и фоновый цвета кисти автоматически установятся в черный и белый.

2НАСТРОЙКА РЕЖИМА QUICK MASK

Дважды щелкните по кнопке включения режима Quick Mask, чтобы открыть окно его настройки Quick Mask Options. Снизьте непрозрачность заливки Opacity, чтобы детали изображения проступали сквозь нее более отчетливо. Вы также можете изменить цвет заливки, если он слишком похож на основные цвета обрабатываемого снимка.

3ПРЯЧЕМ ПОД МАСКОЙ

4„ПЛОТНЫЙ“ КОНТУР

5РАСШИРЕНИЕ ВЫДЕЛЕНИЯ

6ПРОДОЛЖАЕМ ПРАВИТЬ МАСКУ

7РАСТУШЕВКА КРАЕВ МАСКИ

8ПОЛУПРОЗРАЧНЫЕ КРЫЛЬЯ

9ВЫХОД ИЗ РЕЖИМА QUICK MASK

Обратите внимание, что часть контура при работе волшебной палочкой вышла довольно грубо. Вовсе не помешает сделать выделение более плотным, потянув его границы к объекту на пару пикселей. Для этого сделайте кисть поменьше и прокрасьте черным соответствующие участки.

Переключитесь на инструмент Blur и возьмите маленькую мягкую круглую кисть. Растушуйте края маски там, где после применения волшебной палочки они оказались слишком резкими. Чтобы эффект растушевки не так сильно бросался в глаза, следует понизить значение параметра Strength.

В ОДИН КЛИК

114

DIGITAL PHOTO

Теперь приступим к работе с теми зонами, которые, наоборот, должны входить в выделение, но изначально в него не попали. Смените рабочий цвет кисти на белый и рисуйте им по маске, стирая ее в нужных областях, тем самым добавляя элементы к выделению. Внимательно пройдитесь по всем контурам.

Снова возьмитесь за кисть Brush, но на сей раз сделайте рабочим цветом серый. Обработайте такой кистью те участки крыльев пчелы, которые на готовом монтаже должны быть полупрозрачными. Оттенок серого подберите методом проб и ошибок.

Быстро войти в режим Quick Mask или выйти из него поможет нажатие клавиши Q

Возьмите небольшую мягкую черную кисть Paintbrush и увеличьте изображение так, чтобы отчетливо видеть мельчайшие детали. Легкими касаниями кисти пройдитесь по контуру пчелы в тех местах, где в выделение попали ненужные нам участки фона — теперь их будет закрывать полупрозрачная маска, а следовательно, они будут исключены из выделения.

При необходимости меняйте рабочий цвет с белого на черный и обратно, чтобы исправить свои ошибки и проработать контуры пчелы максимально точно. Не ленитесь делать кропотливую работу и применять большое увеличение, иначе монтаж будет смотреться неестественно.

Закончив обработку выделения, переключитесь в стандартный режим, нажав на левую прямоугольную кнопку (соседнюю с клавишей включения режима Quick Mask). Инструментом Move переместите выделенную пчелу в файл с изображением цветка, где затем можно будет подогнать ее размеры и выполнить зеркальное отражение.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Блиц-турнир

АДАМ ЭВАНС

АНДРЕА ТОМПСОН

Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше?

НАБЛЮДАТЕЛЬ ФОТО Тоби Эмис КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Этот снимок сделан камерой Leica Digilux во время моей недавней поездки в Гавану.

АНДРЕА: Блестящий снимок! Сильная композиция и игра световых эффектов в кадре в первую очередь привлекают внимание зрителя к круговерти ярких цветов и полупрозрачных тканей, а затем ведут взгляд к загадочному лицу, скрывающемуся в сумраке зала. Также немаловажную роль на снимке играют блики.

АДАМ: Чувствуется, что перед нами прекрасная репортажная работа. Передний план изобилует яркими цветами, контрастирующими с сумрачным фоном. Возможно, было бы эффектнее в Photoshop’е убрать из кадра прочих зрителей и оставить только главного героя, заворожено следящего за моделью.

СИЛУЭТЫ ЗАКАТА ФОТО Бена Холла КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я провел много месяцев в Лайм-парке графства Чешир, наблюдая за жизнью животных. В один из вечеров мне посчастливилось сделать этот кадр. Оборудование: камера Canon EOS D60 с объективом IS 100–400 мм и штатив.

АНДРЕА: Наши поздравления Бену! Ему удалось сделать прекрасный снимок из серии „Живая природа“, достойный страниц National Geographic. Ничего удивительного в том, что автору потребовалось долго изучать повадки оленей, прежде чем ему удалось запечатлеть этих неуловимых животных в такой идиллической композиции на фоне тревожного красного заката. АДАМ: Удивительный кадр. Безупречно проработанные силуэты на фоне заката делают его весьма притягательным. И хотя снимок неплохо смотрится и в таком исполнении, мне кажется, его можно было бы улучшить, кадрировав до портретного формата. Можно сохранить и альбомную ориентацию, но слегка подрезать правый край: от удаления излишков пустого пространства кадр ничего не потеряет — наоборот, станет выразительнее.

120

DIGITAL PHOTO


РАЙСКИЙ ВОДОПАД ФОТО Линн Жакез КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Это моя первая попытка съемки водопадов. Снято в корнуоллском ботаническом саду „Проект Эдем“ камерой Canon Power Shot A80 в автоматическом режиме.

АНДРЕА: Когда смотришь на этот снимок, глаз радует игра сочных оттенков, естественных форм и потоков света. Композиция, правда, несколько невыдержанна: в частности, мешают два широких стебля внизу кадра.

АДАМ: Не могу согласиться с коллегой. На мой взгляд, снимок имеет весьма далекое отношение к съемкам водопадов и больше говорит о том, что в „Проекте Эдем“ все как-то слишком уж загромождено. Конечно, если напрячься, то можно рассмотреть на фотографии кусочек водопада, но ведь только кусочек... Буйство природы и игра ярких красок? И, по-моему, все растения переднего плана только мешают восприятию!

БЕЗ НАЗВАНИЯ ФОТО Пола Стокса КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: На фотографии — моя дочь, смотрящая в окно. Съемка велась камерой Fujifilm 602 Pro.

АНДРЕА: Выражение лица девочки схвачено очень хорошо — оно предельно естественно и эмоционально. Но снимок непоправимо испорчен плохой композицией. Во-первых, листья какого-то комнатного растения влезают в кадр и отбрасывают ненужные тени, а во-вторых, раздражает кирпичная стена.

АДАМ: У Пола замечательная дочка, но это не значит, что фотографировать ее можно абы как, а она своей красотой „вытянет“ любой кадр. Цветок и тень слева в сочетании со стеной справа окончательно замусоривают кадр. Да и волосы девочке можно было хотя бы наскоро причесать. Бесспорно, идея с отражением хороша, только исполнение подвело. Попытайтесь претворить ее в жизнь еще раз — в более благоприятной обстановке!

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@Dpcamera.ru и Konkurs@Dpcamera.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершенству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики „Путь…“? Если вы ответили утвердительно, не забудьте вкратце рассказать, как была создана фотография.

DIGITAL PHOTO 121


Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

ТЕМА:

Цветы

АДАМ ЭВАНС

АНДРЕА ТОМПСОН

Цветы окружают нас повсюду. Но значит ли это, что они стали слишком банальным объектом для съемки? Вовсе нет! Главное — суметь найти интересную точку зрения, которая в нашей подборке, как правило, склоняется в сторону макросъемки

СИНИЙ-СИНИЙ ФОТО Лей Верралл КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан камерой Canon G5 в режиме макро. Я только усилила контрастность, яркость и выполнила кадрирование.

АДАМ: Многообещающий снимок. Плотное кадрирование и тщательно продуманная композиция с несколько смещенным центром делают снимок более простым для восприятия и более естественным. Кадр был сделан под таким углом, что в нем появляется глубина, которой не было бы при съемке „в лоб“. Мягкое освещение эффектно подчеркивает необычный оттенок цветка. В общем, прекрасная фотография, достойная всяческих похвал!

АНДРЕА: Какой светящийся голубой цвет! Такое ощущение, что Лей фотографировала цветок в подводном царстве. Композиция со смещенным центром удачно акцентирует сердцевину цветка, окруженную веером лепестков. Кадр содержит достаточно деталей, что тоже хорошо. Жаль только, что края некоторых лепестков слишком пересвечены.

ЧЕРТОПОЛОХ ФОТО Ричарда Лорана КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Этот макроснимок цветка чертополоха был сделан при естественном освещении в режиме макросъемки Canon A80. Никакой компьютерной обработке кадр не подвергался. Хотелось бы услышать ваше мнение об этой работе...

АДАМ: Этот снимок сразу привлекает к себе внимание. Сферическая форма цветка удачно вписывается в занимаемое им центральное положение, да и к технической стороне кадра претензий нет: объект получился резким и четким. Кадр построен так, что по периметру цветка чертополоха образуется светлый ореол — это выглядит красиво и органично, равно как и незамысловатый, но качественно размытый фон.

АНДРЕА: Рискну не согласиться с Адамом. Конечно, снимок производит хорошее впечатление, и ореол по периметру — это тоже прекрасно, но, на мой взгляд, резкости не хватает. Передний план должен был просто „звенеть“ от резкости, чтобы раскрыть всю красоту цветка. И композиция мне тоже не очень нравится: более плотное вертикальное кадрирование привнесло бы в кадр больше динамизма.

122

DIGITAL PHOTO


РОЗЫ В ИНЕЕ ФОТО Стива Ходдера КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фотография была сделана камерой Canon EOS с объективом IS 28–135 мм. Потом я слегка „довел“ снимок в графическом редакторе, но сделанные изменения были совсем не существенными.

АДАМ: Красивый снимок. Насыщенный цвет розовых бутонов (по-видимому, все-таки слегка усиленный в графическом редакторе) и иней придают кадру особенный колорит. Хотя композиция мне не нравится: в кадре отсутствует смысловой центр, а по-настоящему резко получились только цветы на переднем плане.

АНДРЕА: Прекрасная идея этого снимка так и не нашла себе достойного исполнения. Холодный резкий свет создает подходящую атмосферу для выбранного объекта, и если бы не композиция, фотографии не было бы цены. Но все в кадре построено непродуманно, да и сам снимок нерезкий. И совершенно ни к чему было подкладывать какие-то новогодние шишки и искусственные цветы — это все только портит общее впечатление. В следующий раз при съемке воспользуйтесь штативом и уделите внимание более качественной фокусировке.

В РОЗОВЫХ ТОНАХ ФОТО Крейга Ятса КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан камерой Fuji S7000 в режиме макро при естественном дневном освещении. В дальнейшем снимок обрабатывался в программе Photoshop — надо было слегка выправить лепесток в правом нижнем углу при помощи инструментов Rubber Stamp и Clone Stamp.

АДАМ: Вот уж крупный план так крупный план! Красивый снимок в теплых тонах; в нем сразу и безошибочно узнается цветок, несмотря на то что большая часть площади лепестков осталась за кадром. Композиция — простая и очень выигрышная — построена по правилу золотого сечения.

АНДРЕА: Я люблю супермакросъемку за то, что подобные кадры раскрывают нам детали, не видимые невооруженным глазом. Оттенки розового в некоторых местах просто гипнотизируют, а за счет четкой композиции кадр получился цельным и выразительным.

ТЕМА СЛЕДУЮЩЕГО НОМЕРА: ВОДНАЯ СТИХИЯ Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@Dpcamera.ru и Konkurs@Dpcamera.ru может попасть в рубрику „Путь к совершенству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики „Путь…“? Если вы ответили утвердительно, не забудьте вкратце рассказать, как была создана фотография.

DIGITAL PHOTO 123


ФОТОАПТЕЧКА

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу Photo_Help@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу Tech_Support@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ

ФОТОШКОЛА

ЭЙДАН О'РУРК (AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф газеты Manchester Evening News, редактор нашей горячей линии

БАРРИ ДЖЕКСОН (BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифровой художник, умеющий творить настоящие чудеса в Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ СЛОЖНОСТИ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

ОБРАЩАЙТЕСЬ В НАШУ СЛУЖБУ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

124 DIGITAL PHOTO

КАК НАУЧИТЬСЯ СНИМАТЬ ЛУЧШЕ? Появилось просто море всевозможных учебников и информации о фотографии, во всем этом очень легко запутаться. Посоветуйте, как лучше поступить, чтобы научиться хорошо фотографировать? Андрей Дворов Как бывший учитель скажу, что главное в стремлении к совершенствованию — это отношение к предмету. Вы можете быть очень способным, но если у вас недостаточно пыла и настойчивости, прогресса не будет. С другой стороны, я видел, как люди с посредственными, казалось бы, способностями, но целеустремленные, со временем получали очень качественные в художественном плане снимки. Самая типичная проблема начинающих — лень. Почему люди ленятся? Часто это происходит из-за недостатка уверенности или мотивации. Получить уверенность и мотивацию можно, если

начать то, что я называю циклом совершенствования. Продвинуться можно очень далеко, а движущая сила — энергия и решимость — у вас уже есть. Так что же я понимаю под „циклом совершенствования“? Это отношение к задаче — в данном случае, к получению хороших фотографий: вы должны радоваться получению хороших снимков и не огорчаться из-за неудачных, а учиться на них. Если у вас что-то получилось хорошо, берите прием на вооружение. Если вы что-то сделали неправильно, не повторяйте ту же ошибку в будущем. Или думайте о том, как превратить ошибку в сильный художественный прием. Очень многие думают, будто для получения высококлассных снимков необходимо иметь способности, граничащие с гениальностью или чародейством, которые даются от рождения лишь избранным, но не простым смертным. Это неправда! Разумеется, в каждой области есть гении. Но многие из них признаются, что гениальность — это

на 90 процентов упорный и тяжкий труд. Каждый может научиться делать отличные снимки, просто для развития соответствующих навыков необходимо время, а также понимание и умение пользоваться врожденным талантом, каким бы великим или малым он ни был. И ключом к успеху является цикл совершенствования. Он работает постепенно: здесь вы заметили ошибку и больше ее не повторили, там вы научи-

Моя ранняя попытка снять торговый центр в Дубае была не очень удачной. Четкости определенно не хватало

лись интересной технике и применили ее в дальнейшем. Мало-помалу вы совершенствуетесь и, глядя на снимки, сделанные несколько лет назад, удивляетесь, сколь большой путь вы преодолели. Будьте готовы к ошибкам и радуйтесь, если вам удается их избегать. Учитесь, пробуйте, развивайтесь и, главное, получайте удовольствие от процесса и результата.

Позже мне удалось улучшить результат. Использовав накопленный опыт, я получил гораздо более интересный снимок

СТЕРЕОГРАФИЯ

ПЛЕНОЧНАЯ СТЕРЕОКАМЕРА Мой интерес к трехмерной фотографии значительно оживился, когда я увидел программу Z-Anaglyph, которая создает анаглиф из двух снимков одного объекта, сделанных с разных точек на расстоянии 70 мм друг от друга. Для этих целей я использовал цифровую камеру Kodak DX3600, но ради точности мне приходилось ставить ее на небольшой деревянный столик, чтобы потом аппарат можно было передвинуть ровно на 70 мм вправо. Как вы думаете, стереокамера Loreo — стоящая вещь или можно поискать чтонибудь получше? Я бы не отказался от цифровой стереокамеры, но, насколько мне известно, такую технику пока еще не сконструировали. Проблема с камерами типа Loreo заключается в том, что они пленочные, а значит, пленку надо проявить, отсканировать и только потом появится возможность из левого и пра-

вого снимка получить анаглиф с помощью программы Z-Anaglyph. Может, все-таки есть альтернатива? Женя Швецов Мне тоже ничего не известно о существовании цифровых стереофотоаппаратов. Камера Loreo — весьма удобное устройство, с помощью которого получаются достаточно качественные снимки, но она, действительно, пленочная. С обычным цифровиком тоже можно сделать стерео фотографию, но лишь неподвижного объекта. Если у вас есть цифровая зеркалка, купите устройство под названием Loreo „Lens In A Cap“ и превратите свою камеру в стерео фотоаппарат. Качество снимков будет удовлетворительным, но, увы, не сравнится с тем, что получается при традиционной съемке с обычным объ-

ективом. „Lens In A Cap“ — это своего рода спаренный объектив, в котором свет проходит через два набора зеркал. Это весьма удобное устройство, его цена сравнительно невысока, поэтому на него стоит обратить внимание.

Т.е. вот мой вам совет: либо снимайте неподвижные объекты цифровым компактом, либо купите цифровую зеркалку и Loreo LIAC.

Loreo Lens In A Cap


ФОРУМ НА САЙТЕ WWW. DPCAMERA.RU

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

БЛИЦ-ВОПРОСЫ

КАКОЙ ЗУМ МНЕ НУЖЕН? Посоветуйте, какой зум мне выбрать? Я в фотографии новичок. Мне нужно иметь возможность как можно крупнее снимать отдельные детали различных памятников архитектуры. Какой объектив больше всего подойдет для этих целей: 28–300, 28–200 или 70–300? Андрей Акунин Как правило, для съемки архитектуры используются широкоугольники. Существует также специальный класс объективов под названием шифт-объективы, конструкция которых позволяет минимизировать

DIGITAL PHOTO: МАСТЕРСКАЯ В новом номере журнала вы научитесь: - выращивать крылья ангелам, - сажать генеалогические деревья, - готовить снимки к печати на холсте, - правильно ставить свет при студийной съемке, - спасать пейзажи и исправлять портреты, а также освоите много полезных приемов работы в Photoshop,е.

DIGITAL PHOTO: ГИD ПО ТЕХНИКЕ Издание для тех, кто хочет изучить свой цифровик и не ошибиться при покупке новой камеры и аксессуаров. В четвертом номере невероятно много информации для тех, кто выбирает между продвинутым компактом и бюджетной зеркалкой.

перспективные искажения. Впрочем, сходящиеся вертикальные линии можно исправить и в Photoshop’е. Я обычно использую для съемки архитектуры объектив 24–70 мм, но даже на коротком фокусе 24 мм угол съемки порой оказывается недостаточно широк. Если же надо снять крупным планом какую-либо особенность декора, то понадобится мощный телевик. Для цифровой зеркалки вполне подойдет 70–300 мм, который в 35-мм эквиваленте превратится в сверхдальнобойный 105–450 мм. Для пленочной зеркалки идеально подойдет Sigma 50–500 мм. Если вы раздумываете о покупке компактного цифровика, обратите внимание на Panasonic FZ 20 с 12-кратным объективом Leica светосилой f/2.8.

СВЕТ И ФОТОГРАФИЯ

СО ВСПЫШКОЙ ИЛИ БЕЗ? Я сделал два снимка с одинаковыми настройками с одного и того же расстояния, но один со вспышкой, а другой без. Разница получилась огромная: фотография без вспышки получилась не в фокусе, размытая. Чего я никак не могу понять, как вспышка может повлиять на фокусировку и смазанность изображения… Саша Кузнецов Проблема со снимком без вспышки заключалась вовсе не в фокусировке. Вы наблюдали эффект, который фотографы называют „шевеленкой“ — смазанность объектов в кадре из-за дрожания камеры у вас в руках. При пасмурной погоде или при съемке в помещении уровень освещения обычно недостаточно высок, и камера (или фотограф) увеличивает выдержку — время, в течение которого открывается затвор и свет падает на матрицу. Если выдержка короткая, шевеленка не успевает проявиться. Но если длинная — разумеется, успевает.

Например, если затвор открыт четверть секунды, удержать камеру в руках без малейшего движения не сможет никто. Даже если камера оборудована стабилизатором. Есть такое правило: шевеленка не проявляется, если выдержка не длиннее единицы, поделенной на фокусное расстояние в 35-мм эквиваленте. Т.е. при фокусном расстоянии 30 мм достаточно выставить выдержку короче 1/30 секунды. А при 300 мм придется ставить выдержку не более 1/300. Правило это общее: пусть у одних руки тверже, у других слабее, но ориентироваться по нему можно. А при включении вспышки камера получает достаточно света и может выставить короткую выдержку и дополнительно „поиграть“ диафрагмой — глубиной резкости кадра. Но главное, выдержка станет достаточно короткой для съемки с рук. Однако свет вспышки может буквально „убить“ кадр, выбелив атмосферу царящего в помещении освещения. Я научился снимать без вспышки с мощным зумом при слабом свете, и вот некоторые результаты.

1А. Без вспышки Этот снимок был сделан камерой Nikon D100 с объективом 300 мм. Мне не хотелось пользоваться отвлекающей внимание вспышкой. Выбрав режим приоритета выдержки, я задал ее равной 1/25 секунды. Я крепко держал камеру в руках, опирался на стену, не дышал во время нажатия на спуск и постарался поймать момент, когда объект тоже не двигался.

2А. Без вспышки Без вспышки камера довольствовалась естественным светом. Из-за длинной выдержки снимок получился размытым — это и есть шевеленка. Если бы камера стояла на штативе, а баланс белого не нарушился, фотография получилась бы резкой и не заваленной в желтизну.

3А. Без вспышки Съемка объекта на большом расстоянии — сложное занятие вне зависимости от того, пользуетесь вы вспышкой или нет. Чтобы получить этот портрет, пришлось включить в моем компакте цифровой зум. Но, несмотря на неподвижность объекта в кадре, фотография все равно получилась размытой.

1Б. Осветляем Photoshop’ом , Открыв файл в Photoshop е и аккуратно настроив уровни, можно вытянуть много деталей. Этот снимок передает настроение и атмосферу события более эффектно, чем могло бы получиться при использовании вспышки.

2Б. Вспышка Этот резкий, хорошо освещенный снимок получен при использовании вспышки. Благодаря этому выдержка было достаточно коротка и шевеленки, которая является причиной размытия кадров, удалось избежать.

3Б. Вспышка — „красноглазие“ Со вспышкой снимок получился более резким, ведь длительность импульса очень мала, отчего любое движение в кадре „замерзает“. Однако теперь на снимке проявился всем знакомый эффект красных глаз. К счастью, его , можно убрать в Photoshop е.

DIGITAL PHOTO

125


ФОТОАПТЕЧКА КОРОТКО О ВАЖНОМ ЦЕННЫЙ СОВЕТ

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, получайте помощь, помогайте другим

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

ДЕЛАЕМ ДЕНЬГИ

ФОТОБАНКИ Как узнать, какие фотографии стоит отправлять в банки фотографий? Какая нужна камера, чтобы получить снимки нужного качества? Наконец, какие навыки необходимы для того, чтобы я могла создавать работы, отвечающие требованиям фотобанков? Соня Сизова Вы правы, многие фотобанки с большим удовольствием приобретают интересные снимки высокого качества. Единого стандарта здесь не существует — у каждого банка свои требования к размерам и форматам файлов. Однако не стоит надеяться, что кто-то примет снимки, сделанные камерофоном или двухмегапиксельной цифромыльницей. Даже менее придирчивые российские фотобанки потребуют файлы разрешением не менее 2500 (www. rosfoto.ru) или 3600 (www.ruphoto.ru) пикселей по длинной стороне снимка, сохраненные в формате TIFF, или в крайнем случае JPEG с минимальным сжатием (от 10 по шкале Photoshop). Зарубежные фотобанки поднимут планку требований еще выше. Например, photolibrary.com принимает только TIFF’ы и RAW’ы, снятые исключительно зеркальными камерами с разрешением не менее 8 мегапикселей. Фотобанк Alamy (www.alamy.com) тоже принимает исключительно TIFF’ы, снятые цифровыми камерами, обеспечивающими минимум 6-мегапиксельное разрешение — здесь можно попробовать снимать даже продвинутыми моделями компактов, но все же лучше остановить свой выбор на бюджетных зеркалках типа Nikon D70 либо Canon EOS 350D. Большинство фото-

банков требует, чтобы изображения присылались без интерполяции и без дополнительной обработки по увеличению резкости (клиент, покупающий снимки, обычно сам в состоянии провести несложную обработку на свой вкус). Однако Alamy доверяет своим фотографам проводить самостоятельную интерполяцию изображений до размера 4700х3525 пикселей, если она выполняется в специализированной программе, например, с помощью Genuine Fractals. Имейте в виду, что предварительная обработка каждого снимка в Photoshop’е по устранению различных дефектов и мусора перед отправкой портфолио в фотобанк должна стать для вас обязательной и привычной процедурой. В любом случае, прежде чем отсылать снимки, внимательно познакомьтесь со всеми правилами и скрупулезно следуйте им! Сказано сначала прислать превью весом не более 100 кб — так и делайте! Не стоит думать, что 150 кб тоже сойдет: ваш снимок могут просто удалить без рассмотрения. При пересылке снимков высокого разрешения обратите внимание на форматы, правила записи файлов на CD/DVD, маркировку и прочие мелочи. Перед тем как приступать к съемкам, которые должны прославить ваше имя и принести многозначный гонорар, совершенно не помешает взглянуть на фотографии, которые уже продаются в фотобанке, чтобы понять, какого рода снимки востребованы — тогда можно попробовать создать нечто подобное. Что же касается навыков и опыта, то не будет лишним записаться на фотографические курсы, но если у вас не слишком много времени, то можно вспомнить и о дистанционном обучении и просто о чтении учебников (кстати,

наш журнал — тоже учебник) и знакомстве с альбомами крупных мастеров фотографии. Главное — понимать, что талант и вкус — внутри человека, а не вне его.

Коммерческому фотографу необходима качественная камера

БОРЬБА ЗА КАЧЕСТВО

ЧТО ДЕЛАТЬ С „ЗЕРНИСТЫМИ“ СНИМКАМИ? У меня Fujifilm Finepix F610, а снимаю я чаще всего на автомате со вспышкой. Хотелось бы узнать, почему вне зависимости от того, какого размера снимки я печатаю, все они получаются слишком зернистыми? Я уверен, что дело не в принтере, ведь когда я печатаю кадры, сделанные 3.2 МП Casio Capilo, этих проблем нет. Подскажите, в чем дело? Евгений Суриков

Когда мы посмотрели на присланные вами снимки, сразу же стало ясно, что дело не в зернистости, а в пикселизации и артефактах сжатия. Ваши необработанные снимки изначально имеют размер 640х480 пикселей — это минимальное разрешение, с которым может снимать Finepix F610. Кроме того, у вас выставлена слишком высокая степень сжатия JPEG-файлов, что вносит свою лепту в снижение качества изображения. При таком раскладе на вашу карту памяти должно помещаться очень-очень много кадров, вот только их качество не будет вас радовать никогда. Если бы вы выставили на этой 6-мегапиксельной камере максимальное разрешение, результат был бы совсем другим, так что, повторимся еще раз, проблема в размере фотографий и артефактах сжатия JPEG. Внимательно изучите настройки вашего фотоаппарата и руководство к нему — затратив совсем немного времени, вы сможете избежать многих неприятных моментов. При съемке портрета с небольшим разрешением — в данном случае 640х480 пикселей — может серьезно пострадать детализация. На этом снимке высота глаза составила всего 7 пикселей. Сжатие JPEG установлено на Medium, что еще больше усугубило ситуацию. Вот почему для получения качественных фотографий рекомендуется снимать с максимальным разрешением и самым высоким качеством JPEG

126 DIGITAL PHOTO


„DIGITAL PHOTO: МАСТЕРСКАЯ“ — издание для тех, кто хочет научиться самым эффективным приемам обработки цифровых фотографий

Спросите „МАСТЕРСКУЮ“

БЛИЦ-ВОПРОС

ЧТО ТАКОЕ БРЕКЕТИНГ? Недавно я открыл для себя функцию „брекетинг экспозиции“, но когда снимаю в этом режиме, то не вижу никакой разницы между фотографиями. Для чего же тогда она нужна? Максим Лепилин Система экспозамера камеры самостоятельно вычисляет оптимальные параметры экспозиции. Включая функцию брекетинга, вы получаете возможность вместо одного кадра сделать сразу три:

КАЧЕСТВО КАРТИНКИ СЛОВАРИК ЗЕРНИСТОСТЬ Что это? Зерно можно увидеть только на пленке, но в цифровом мире зернистыми иногда называют снимки, сделанные на высокой чувствительности. Причина? Пикселизация, артефакты сжатия JPEG и шумы — вот отчего возрастает зернистость. ШУМЫ Что это? Шумы — это случайные пиксели разного уровня яркости, возникающие на снимках из-за несовершенства электроники камеры. Причина? Чаще всего шумы „вылезают“ при съемке на высокой чувствительности (например, ISO 800 или 1600). Шумы походят на телевизионный „снег“.

„правильный“ (с точки зрения камеры), чуть переэкспонированный и слегка недоэкспонированный. Тогда, если вдруг окажется, что автоматика камеры обманулась в оценке параметров (что случается часто, особенно при сложных условиях освещения), у вас всегда есть два запасных варианта. Чтобы наглядно увидеть разницу между кадрами, попробуйте увеличить вилку экспозиции до, например, ±1 EV. Брекетинг очень полезен при съемке на цифру, поскольку динамический диапазон светочувствительных матриц пока

меньше, чем у пленок. Из-за этого часто приходится приносить в жертву отдельные участки кадра: хотим запечатлеть внешний вид архитектурного шедевра во всех деталях — приходится довольствоваться белесым, а то и вовсе выжженным до белизны небом. Сделав в режиме брекетинга несколько кадров, вы затем сможете скомбинировать их в графическом редакторе: более удачно проработанное небо возьмете из одного кадра, а четко различимые детали основного объекта съемки — из другого.

СЪЕМКА ПРИ ПЛОХОМ ОСВЕЩЕНИИ

КАК СНИМАТЬ „ЖИВЫЕ“ ВЫСТУПЛЕНИЯ Я бы хотел использовать свою камеру для съемки „живых“ выступлений, но не уверен, что у меня получится хороший результат в темных клубах и барах. Давид Адамов Фотографу, снимающему выступления, мешают два фактора: необходимость использовать длительные выдержки и проблемы с фокусировкой. Во время концерта освещение сцены может варьироваться от весьма темного до достаточно яркого, однако почти невозможно снимать большую часть времени с короткой выдержкой при чувствительности ISO 200. Поэтому в таких условиях вам может понадобиться выдержка в 1/4 или 1/8 секунды, в результате чего любой более-менее энергичный гитарист или вокалист

превратятся в размытое пятно. Можно воспользоваться вспышкой, но тут есть свои проблемы, в том числе и красные глаза, но главное — потеря той атмосферы, которая царит на сцене. Ну а раз вспышка выключена, то придется повышать чувствительность: насколько я могу судить, ISO 800 является совершенно необходимым минимумом. Но здесь понадобится цифровая зеркалка, так как снимки, сделанные компактными камерами, с такой чувствительностью будут слишком „зернистыми“. Следующий важный фактор — фокусировка. Без хорошей системы автофокуса за движением на сцене не уследишь, но этот подводный камень можно попробовать обойти, сфокусировавшись вручную заранее. Взгляните на эти снимки с „живых“ выступлений и прочитайте, как мне удалось их получить. Очень интересные фотографии в этом жанре есть у фотографа Карен МакБрайд. Вы можете увидеть их на сайте www.karenmcbride.com.

ПИКСЕЛИЗАЦИЯ Что это? При увеличении картинки становятся заметны пиксели — разноцветные квадратики, из которых состоит цифровое изображение. Причина? Пикселизация появляется при выводе на печать изображений с разрешением 150 точек на дюйм и меньше. АРТЕФАКТЫ СЖАТИЯ Что это? Это побочные эффекты сжатия изображения в формате JPEG (которое проводится в целях экономии места на карте памяти или чтобы быстрее передать фотографию по электронной почте). Причина? При просмотре в нормальном масштабе артефакты незаметны, но при увеличении они резко бросаются в глаза.

Невысокая детализация этого снимка обусловлена двумя причинами: маленьким размером и высокой степенью сжатия. Определение „зернистая“ не подходит для описания такой фотографии — его лучше приберечь для пленки

1. Задайте подходящую чувствительность Этот снимок был сделан на чувствительности ISO 200 при слабом освещении. Из-за дрожания камеры солист превратился в размытое пятно. Вам нужна камера, которая может работать с чувствительностью не менее ISO 800.

2. Пользуйтесь обстановкой При выдержке 1/30 секунды в кадре „засветился“ импульс от вспышки другого фотографа — эта дополнительная подсветка весьма интересно смешалась со сценическим светом. Для того чтобы взять лицо крупным планом, на мой Nikon D100 пришлось ставить дальнобойный объектив Nikkor c фокусным расстоянием 300 мм.

3. Дождитесь спокойного момента Можно избежать размытых кадров, если снимать артиста, который стоит более или менее спокойно, например во время паузы между песнями. Я тщательно следил за солисткой Ragdoll’ов и нажал на спуск как раз тогда, когда группа уже была готова начать новую песню.

4. Применяйте вспышку Чем дальше вы находитесь от объекта съемки, тем слабее эффект от вспышки. Я снял двух музыкантов из группы The Subways при чувствительности ISO 800. На этом расстоянии вспышка оказалась довольно таки слабой, но чувствительность вытянула кадр.

5. Следите за фокусом Когда артист быстро перемещается по сцене, а свет постоянно меняется, сфокусироваться очень непросто. На свет в этой фотографии не пожалуешься, но вот фокус подкачал.

6. Ловите удачу Сфотографировать кого-либо в тусклом свете приглушенных сценических огней может показаться нереальной затеей. Чтобы избежать шевеленки, мне нужно было выставить выдержку примерно 1/125 секунды, но здесь мне повезло — на этом снимке выдержка составила всего 1/20!

DIGITAL PHOTO

127


БОЛЬШОЙ ФОРМАТ ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@DPcamera.ru Объем превью — не более 100 кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.

„ЗАПОЗДАЛЫЙ ЗАКАТ НАД БО РИВАЖ“ АВТОР Николай Глинкин, Москва АДРЕС exxess@yandex.ru КАМЕРА Konica Minolta Dynax 7D РАБОТА Снято на собственном рабочем столе. В качестве осветителя пользовался настольной лампой. В Photoshop'е выполнено кадрирование, усилена насыщенность цветов

Digital photo 026 2005 06  
Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you