Valérie Dufour est chercheuse qualifiée du Fonds national de la recherche scientifique (fnrs) à l’Université libre de Bruxelles (ulb) où elle enseigne l’histoire de la musique. Elle a publié divers travaux sur Igor Stravinski et sur la vie musicale des xixe et xxe siècles.
igor stravinski
Tantôt icône, tantôt démon, Igor Stravinski (1882-1971) n’a cessé de faire l’objet d’interprétations et d’observations, parfois très enflammées. Dans ces Confidences sur la musique, le compositeur reprend la parole. L’ouvrage rassemble des écrits que le musicien a publiés dans la presse avant 1940 et un choix d’entretiens qu’il a accordés à la même époque. Il nous parle de modernité, de révolutions – russe, musicale, technologique, spirituelle… –, de l’inspiration, de l’ordre ou de la beauté. Au travers de ses attachements, de ses rejets, de ses obstinations, et de son besoin de se faire entendre au-delà de sa musique, se dévoile une autre voix du compositeur. Ce Stravinski-là est littéral.
igor stravinski
Confidences sur la musique Propos recueillis (1912-1939)
confidences sur la musique
LE POINT DE VUE DES ÉDITEURS
Textes et entretiens choisis, édités et annotés par Valérie Dufour
ACTES SUD DÉP. LÉG. : sept. 2013 25 e TTC France www.actes-sud.fr
ISBN 978-2-330-01620-3
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ACTES SUD
Illustration de couverture : Jean Cocteau, Igor Stravinski jouant Le Sacre du printemps (dessin, 1913). © akg-images, 2013
ACTES SUD
Igor Stravinski
Confidences sur la musique Propos recueillis (1912-1939) Textes et entretiens choisis, édités et annotés par Valérie Dufour
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introduction
Que nous confient aujourd’hui les mots d’Igor Stravinski (1882-1971) ? Quel sens le compositeur donnait-il à la publication de ses propos, désormais recueillis et réunis dans ce volume de Confidences sur la musique ? Entendait-il orienter son œuvre en adossant une responsabilité d’auteur à ses activités de compositeur ? Est-ce ainsi qu’il a été une figure incontournable de l’évolution de la vie musicale du xxe siècle à l’échelle internationale ? Si l’immense influence du compositeur est due à l’impact de la modernité de ses premiers ballets, de L’Oiseau de feu (1910) au Sacre du printemps (1913), plus que tout autre de ses contemporains musiciens, Stravinski a aussi incarné les mutations socioculturelles de son temps : toutes ses activités ont été marquées par l’individualisation des projets artistiques, l’alliance des cultures dans l’exil, le développement des industries culturelles et l’évolution du monde des médias. À travers les textes rassemblés ici, Stravinski dévoile nettement cette faculté de capter et d’intégrer ces transformations dans sa recherche artistique qui a fait de lui une icône de la vie musicale du xxe siècle. Cette autorité, comment s’est-elle imposée alors même que Stravinski a toujours cultivé un lien
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ambigu avec l’écrit, et que, de toute évidence, nous ne sommes pas en présence d’un écrivain ? De fait, son intérêt pour l’expression publique ne s’est imposé que progressivement : après quelques modestes lettres ouvertes, c’est à l’âge de quarante ans qu’il abandonne son refus systématique de s’exprimer sur sa musique ou celle d’autrui1. Sans avoir une réelle attirance pour l’écriture, il comprend alors le bénéfice d’un investissement discursif et délaisse ses principes. C’est en 1923 que le compositeur rédige un premier texte consacré à l’une de ses œuvres, “Quelques idées à propos de mon Octuor 2”, où il plaide pour le respect strict du texte musical. En introduisant dans ces “Quelques idées” une longue digression sur la déformation que les musiciens risquent de faire subir aux œuvres à force de les “interpréter”, Stravinski annonce entre les lignes sa décision prochaine de se faire lui-même le porteparole de ses œuvres, comme pianiste et comme chef d’orchestre. Ce tournant s’opère en effet en 1924 : sa carrière d’interprète, au service de celle du compositeur, le mènera désormais dans toutes les villes d’Europe et des États-Unis, où partout la presse réclamera les opinions, voire les prédictions, de celui 1. En 1919, Stravinski déclarait : “[Je ne peux] profiter de votre invitation de me prononcer sur ma musique sans trahir le principe […] auquel je tiens énormément. J’ai toujours refusé à tout le monde de me prononcer publiquement soit sur la musique d’autrui, soit sur la mienne. […] J’ai toujours pensé que la seule chose par laquelle un compositeur pourrait légalement convaincre son public, c’est bien par sa musique et non par sa musique accompagnée d’explications” (La Suisse musicale, 20 décembre 1919 ; voir texte no 7). 2. Voir texte no 11.
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qu’elle considère parfois comme “le plus grand compositeur vivant”. Pour qui parcourt ce recueil des textes et des entretiens d’Igor Stravinski avant 1940, il devient clair que le compositeur a déployé instinctivement des stratégies discursives dans ses relations avec les médias, en acceptant d’adosser publiquement ses réflexions personnelles à sa production musicale, sans pour autant que ses propos ne viennent compléter son œuvre, ni la définir. Il en a tiré deux bénéfices évidents, tant de l’extérieur, pour son image, que de l’intérieur, pour sa pensée1.
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Valérie Dufour est chercheuse qualifiée du Fonds national de la recherche scientifique (fnrs) à l’Université libre de Bruxelles (ulb) où elle enseigne l’histoire de la musique. Elle a publié divers travaux sur Igor Stravinski et sur la vie musicale des xixe et xxe siècles.
igor stravinski
Tantôt icône, tantôt démon, Igor Stravinski (1882-1971) n’a cessé de faire l’objet d’interprétations et d’observations, parfois très enflammées. Dans ces Confidences sur la musique, le compositeur reprend la parole. L’ouvrage rassemble des écrits que le musicien a publiés dans la presse avant 1940 et un choix d’entretiens qu’il a accordés à la même époque. Il nous parle de modernité, de révolutions – russe, musicale, technologique, spirituelle… –, de l’inspiration, de l’ordre ou de la beauté. Au travers de ses attachements, de ses rejets, de ses obstinations, et de son besoin de se faire entendre au-delà de sa musique, se dévoile une autre voix du compositeur. Ce Stravinski-là est littéral.
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Confidences sur la musique Propos recueillis (1912-1939)
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LE POINT DE VUE DES ÉDITEURS
Textes et entretiens choisis, édités et annotés par Valérie Dufour
ACTES SUD DÉP. LÉG. : sept. 2013 25 e TTC France www.actes-sud.fr
ISBN 978-2-330-01620-3
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Illustration de couverture : Jean Cocteau, Igor Stravinski jouant Le Sacre du printemps (dessin, 1913). © akg-images, 2013
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