O detalhe na tipografia, do suíço Host Hochuli, uma grata surpresa no mercado, é o primeiro título do autor no Brasil, editado em 2013 pela Martins Fontes.
O livro é um objeto com uma história de 2000 anos e que nos últimos cinco séculos solidificou-se na forma de códex e formatou a civilização humana da forma como ele é hoje. Ele sempre esteve em transformação, mas neste momento a velocidade da mudança acelerou de tal modo que está confundindo a cabeça de todos. Discute-se seu desaparecimento, sua nova forma digital e eletrônica, a proximidade de sua morte, a possibilidade de sua sobrevivência. Editores, leitores e escritores estão todos engajados neste debate. Alguns anunciam um tal livro objeto, de alta qualidade formal e de conteúdo, como a mais provável forma para sua sobrevivência. Este modelo, entretanto, depende da existência de leitores ou do hábito da leitura silenciosa de hoje, e de um acordo entre quem edita, distribui e desenha a nova equação – os designers gráficos. Essa questão é investigada na pós-graduação em Design Gráfico na FAAP, em São Paulo, cuja produção é mostrada aqui. O curso é coordenado por Carlos Perrone. ¶ www.faap.br/pos
diçãoOlhargráfico
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CLAUDIO FERLAUTO Ellen Lupton
Projetos editoriais desenvolvidos na disciplina “Design editorial – O designer como editor”, em 2013
A FORMA SÓLIDA DA LINGUAGEM Um Ensaio sobre Escrita e Significado
A FormA SólidA dA linguAgem
Robert Bringhurst
um ensaio sobre escrita e significado
o corpo do livro
Robert Bringhurst
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fica, nos referimos ao corpo de um trabalho como sua “parte principal”, sua parte central, substancial. Quan-
PONTUAIS SOBRE QUESTÕES CONTEMPORÂNEAS
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DO DESIGN GRÁFICO,
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CLEMENT MOK, designer premiado pela AIGA.
AO PROFISSIONAL E ESTUDANTE INFORMAÇÕES PARA O EXERCÍCIO.
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Ellen Lupton
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editora
Gabriela Gil/Capa, quarta capa e orelha
Carla Garofalo
Gabriela Borsoi
Projeto gráfico - gina Muccillo rezende - CDgCa 04 2013
O DESIGN COMO UM ABACATE
Design Grafico
Fontes univers
Ricamente ilustrado e cheio de esBodoni tudos de caso demonstrando o design tiragem sustentável na prática, esse guia de2.000 referência explica e inspira. Ele inclui um “scorecard de susPapel tentabilidade” e um glossário completo de termos-chave e recursos para garantir que qualquer pessoa Design gráfico Sustentável no campo do design possa impleedições rosary Ltda. mentar soluções ecológicas práticas. Este é um930 recurso rualivro apeninos, - conj. indis91 Ceppara 04104-020 - São Paulo - SP pensável os designers gráficos Fone: 11 5571-7704 que estão de olho no futuro de http://www.rosari.com.br/ seu negócio e do ambiente.
BRIAN DOUGHERTY
é sócio fundador do Celery Design Collaborative, em Berkeley, California. Esse estúdio trabalha com design sustentável (green design) e estratégias de marca/brand para projetos sustentáveis para grandes corporações como HP, eBay e Mattel. Brian é palestrante e consultor para assuntos de green design e ecoinovação.
Brian Dougherty é sócio fundador da Celery Design Collaborative em Berkeley, Califórnia. Esse estúdio pratica o design sustentável de vanguarda e trabalha com estratégias de marca para negócios ecológicos e empresas importantes como HP, eBay e Mattel. Brian leciona e presta muitas consultorias sobre design sustentável e ecoinovação. Em 2007, a Celery figurou na lista de designers influentes da I.D. Magazine, e foi congratulada com o Environmental Leadership Award, da AIGA.
Tradução: Jorge Ferreira
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Design Grafico Sustentavel
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O DESIGN COMO UM ABACATE | Brian Dougherty
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Editora Rosari
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BRIAN DOUGHERTY em parceria com o estúdio CELERY DESIGN COLLABORATIVE capa ju.indd 1
Sophia Salgado
Juliana Wakin
Gina Muccillo
O trabalho gráfico de Weingart é marcado pelo espaçamento diferenciado entre os caracteres, em regra muito largo. A sua tipografia baseou-se em estudos de semântica, da sintaxe e da funcionalidade da tipografia. Enquanto a tipografia da Escola Suíça se tinha imobilizado na asquetismo, Weingart estava mais interessado em fazer valer as qualidades gráficas da tipografia. Acreditava que certas alterações gráficas nos caracteres poderiam intensificar a mensagem textual e visual de um poster.
suíça
COMO HOW SE CAN ONE PODE MAKE SWISS FAZER TIPOGRAFIA TYPOGRAPHY SUÍÇA?
Como se pode fazer tipografia suíça?
Wolfgang Weingart Tipógrafo e formador suíço, um dos papas do estilo internacional, foi membro da Alliance Graphique Internationale/AGI desde 1978 até 1999, e co-editor dos Typographische Monatsblätter de 1970 até 1988.
tipografia
Agradeço a paciência e atenção de vocês.
09/06/13 18:39
Geysa Bernardes
Wolfgang Weingart
grafia estão dentro das direções
COMO SE PODE FAZER TIPOGRAFIA SUÍÇA?
inteligência, dar contribuições al, para o ambiente futuro, cujos
WOLFGANG WEINGART
e realizados. Em Basiléia, tem ssoais. Sei que esses desafios não ades pessoais de meu curso de inho em tipografia que só pode as e conhecimentos adquiridos, o. As ideias sobre tipografia, tais do que a simples expansão do po de “nata do design”para ser
Jorge Ferreira
Wolfgang Weingart
tipografia Como se pode fazer tipografia suíça?
suíça
As experiências de Wolfgang Weingart na Escola de Tipografia da Basiléia, no ano de 1968, marcaram o início de uma nova atitude no design gráfico. A tradicional Escola passou a considerar as possibilidades da improvisação e da experimentação tipográfica. A segunda vaga do Descontrutivismo Tipográfico apareceu na Suíça dos anos 60 - o país modelo do desenho gráfico, do Estilo Internacional, o país afogado no dogmatismo dos mestres de Zürich e Basel. Wolfgang Weingarten, ele próprio suíço, foi o primeiro a incitar à ultrapassagem da estéril perfeição do Estilo Internacional. Enquanto a tipografia da Escola Suíça se tinha imobilizado na asquetismo, Weingart estava mais interessado em fazer valer as qualidades gráficas da tipografia. Acreditava que certas alterações gráficas nos caracteres poderiam intensificar a mensagem textual e visual de um poster.
© Editora Quadrado
Hoje, Weingart1ª Edição criou o seu workshop em 2013 Basel.
WOLFGANG WEINGART
Elisa Nogueira/Capa e quarta capa
12233256899
Bruna Regina Menon Luis Francisco Coutinho/Capa frente e verso (pôster em vermelho) setembro /outubro 2013 REVISTA ABIGR AF
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