UNOSDOS_N1_CL08_E2_B1 FINAL_GRUPOB_EQUIPO3

ABIGAIL_ENCALADA CLAUDIA_FLORES MARIANA_GUEVARA CARLOS_HUAMAN 2020.1

B1

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Cajas vacĂ­a 2 Jorge de Oteiza. 1968

B1/ CRITERIOS COMPOSITIVOS

El objetivo es identificar y criterios compositivos a través de la mirada de la escultura que se ha reproducido en la etapa previa del Taller.

A partir de este análisis, se realizará un ejercicio de alteración y modificación de los criterios identificados, con el fin de experimentar con el objeto inicial.

vacío

LA ESENCIA DE LA CAJA VACÍA 2 vacío vacío

En caja vacía 2 hemos determinado una serie de características que serían el punto de partida de nuestras modificaciones. Entre estas tenemos: · Hay un vacío por cada cara · Los planos son extensos y no presentan detalles pequeños · Los planos presentan un grosor (3mm) · Las caras son lisas · Hay 5 vacíos continuos y uno aislado. · No es una escultura regular porque ninguna de las caras se poseen rasgos similares. · La principal forma de la caja la da la unión de tres parejas de trapecios que se intersectan en un mismo punto.

ANÁLISIS 1 Fotografía de la escultura posición 1

Criterio compositivo

AXIALIDAD

Eje de simetría

MODIFICACIÓN

Proceso de modificación

En primer lugar, para hacer esta modificación partimos de una cuadrilla para respetar las proporciones.

En segundo lugar, se proyectaron las líneas de la isometría para visualizar las direcciones y de esta forma se empezó a alterar ciertos planos. Finalmente se traspasó el dibujo de la cuadrilla a un fondo uniforme.

Depurado

En el depurado podemos ver la vista frontal, horizontal y de perďŹ l. Es ahĂ­ donde se representa mejor la axialidad ya que el eje Y nunca cambia, pero si el eje X donde se prologa las caras hacia el lado opuesto, el negativo

Representación gráfica

Isometría original Isometría modificada

ANÁLISIS 2 Fotografía de la escultura posición 2

Criterio compositivo

JERARQUÍA

Mayor peso visual

MODIFICACIÓN

Análisis de la alteración vacío

Mayor peso visual

vacío Lo que se intenta realizar en esta modificación es generar mayor peso visual en otro lado de la figura. Se recurrió a quitar una parte del plano que se encontraba en la parte posterior izquierda para lograr la jerarquía.

Jerarquía

Separaciรณn de espacios

Lado lateral izquierdo

Lado lateral derecho

Representación gráfica de los planos proyectados

ANÁLISIS 3 Fotografía de la escultura posición 3

Criterio compositivo

RITMO

Secuencia de líneas

MODIFICACIÓN

Análisis de la alteración Ritmo La escultura presenta formas similares, por ende, estas pasan a ser lo más característico.

Líneas cruzadas

Depurado

Hemos elegido esta modificación ya que se mantiene una cierta forma de tres parejas de trapecios en tres caras (frontal, perfil y horizontal).

Parte añadida

Proceso de modificación Parte cortada

Escultura original

Resultado final con sombreado

Cambio de vista

Ritmo

Ángulo obtuso

Ángulo agudo

Se puede apreciar con mayor claridad la parte modificada mediante esta isometría. Asimismo, es evidente que estas formas no tienen la misma medida; sin embargo, dan la idea de generar un cierto ritmo (serie de patrón “L” en todas las caras).

ANÁLISIS 4 Fotografía de la escultura posición 1

Criterio compositivo

DIRECCIÓN

Líneas horizontales

MODIFICACIÓN

EXPLICACIÓN DE LA DIRECCIÓN En esta isometría la dirección se produce debido a la forma de las caras, las cuales al ser inclinadas y no paralelas, dan la sensación de estar apuntando a un eje.

DIRECCIÓN

Línea vertical

Línea Horizontal

eje

Análisis de la alteración

Partes cortadas de la escultura original

VISTA EN CUADRILLA

Para la modificación, se busco hacer aún más inclinadas algunas caras, lo que brinda una mayor sensación de dirección, sin perder la esencia original del vacío metafísico propuesto por Oteiza.

Segmentos cortados para realizar la modificación.

Modificación abierta

PORCENTAJE DE PARTICIPACIÓN ABIGAIL_ENCALADA 25% CLAUDIA_FLORES 25% MARIANA_GUEVERA 25% CARLOS_HUAMAN 25%