Issuu on Google+





-HKŏMAĈ  +GIʼnK?PăGWPQʼnBCPă(ă1?ILKGă?MPH?QP ŎĎûŗřď÷ćŚāŔ÷Ŗüď)ď3ALONIď÷ďŌüýŔÿŕ

$ATCYOTRűFAHRĈ +AQKNĈ"TFASH ŌÿŗøŗøřŔÿÿćĀ ØŔřýŗďàśøŔāāü

'LʭDʩÅ/QDOʭ@Å JijOHB@ -ODERNƜďDIZAINAďMUZEJS ŌśûŕĀďŚŗ÷řŕþŕÿÿŗøŗďùüûŔĀÿŔ

/V


']ƯYRDUNDLVOL

NRSƗDU5XQDERDW ,QRYƗFLMDVXQQHYDLQRMDPDNYDOLWƗWHLU)UpGpULTXH&RQVWDQWNRPSƗQLMDVJDOYHQƗVLH]ƯPHV3ƗUƼHPWLHDUQHSƗUVSƝMDPRNDLVOL SƝFSUHFL]LWƗWHVXQPHLVWDUƯEDVPnjVXSXONVWHƼPHLVWDULL]JDWDYRPnjVGLHQƯJDNODVLVNDGL]DLQDXQHNVNOX]ƯYDVYƝUWƯEDVSXONVWHƼXVäHQƝYƗ 9DLUƗNLQIRUPƗFLMDVZZZIUHGHULTXHFRQVWDQWFRP (NVNOX]ƯYVURNDVSXONVWHƼX)UHGHULTXH&RQVWDQWSƗUVWƗYLV/DWYLMƗ±-XYHOLHUXXQSXONVWHƼXVDORQL³/$,.6³


Alarm Chronograph

Ekskluzīvs rokas pulksteņu SEIKO pārstāvis Latvijā - Juvelieru un pulksteņu saloni „LAIKS”


У НАС ЕСТЬ ВСЕ ДЛЯ ВАШЕЙ ВАННОЙ КОМНАТЫ Krasta 68 b, Rīga Tālr.: 67504379 e-pasts: arttek@arttek.lv www.arttek.lv


8

SATURS / СОДЕРЖАНИЕ

-ILşNAVAIRƁTLIELşKAVIENKşRŚƁBANEKşVAKAR 6ILLEROY"OCHŠPAGRIEZIENSPAj +şRBIƖAS2APPORTRADƁTASTIEM KASPROTNOVŭRTŭTPRECƁZULAIKU $AUDZPUSƁGAIS+ARLO"UGATI 'AISƁGAŻEOMETRIJA 5NNEDAUDZARTDECO (OTEL0UERTA!M»RICAMODERNşDIZAINAMUZEJS

      

ǫļľdzŀĻdzķŁǸdzǹǵǸǶĿŀǴǴ ŃǴĿķŃǴǸdz 6ILLEROY"OCHŠǷǶķǶǸǶŁŀdzj ĤǵdzŁǺľǵļ2APPORTǹǶĻĹdzŀŇĹľŊłǴŀļŁǴľǴĽŁǶŃŀǶĸǶķǸǴĿǴŀļ ǫŀǶĸǶĸǸdzŀŀŇĽėdzǸľǶįǺĸdzŁŁļ ǨǶĻĹǺńŀdzŊĸǴǶĿǴŁǸļŊ ĖŀǴĿŀǶĸǶdzǸĹǴǵǶ (OTEL0UERTA!M»RICAĿǺĻǴĽǹǶķǸǴĿǴŀŀǶĸǶĹļĻdzĽŀdz

14

40

34

58

66

50

Godājamie arhitekti un dizaineri! Mēs bez maksas publicējam labākos interjera projektus. Savus darbus varat sūtīt pa elektronisko pastu uz adresi: mpb@mpb.lv

Уважаемыe господа архитекторы и дазайнеры! Мы бесплатно публикуем лучшие проекты интерьеров. Прислать свои работы можно на электронную почту: mpb@mpb.lv

UZ VĀKA: Victorio & Lucchino interjers Foto: Rafael Vargas IZNĀK 4 REIZES GADĀ Reģ. Nr. 000702805 Tālr.: 67311333 22321155 e-pasts: mpb@mpb.lv Ģertrūdes iela 20, Rīga, LV-1011 Izdevējs: SIA „Media Park Baltija“

INTERJERA DIZAINERI ŽURNĀLU VAR SAŅEMT

kontakttālrunis 67311333, 22321155

BEZ MAKSAS


10

3ALONSÄ?+DWĂŠ(MSDQHNQÄ?IEPAZĆžSTINAÄ?ARÄ?VIRTUVĆŞMÄ?5@QDMM@

NOTIKUMS INTERJERS // Đ˜Đ?ТЕРЏЕР ĐĄĐžĐ‘ĐŤĐ˘Đ˜Đ•

ǰdzĞǜŀ+DW(MSDQHNQǡǸǴĚǚŠdzġğĞǾǺǝŀğ5@QDMM@

& / 4 /   + ) 2 !  " 5 * ! + 7 7 7  + ) 0 ! 2 ) 3  , 6 Skaistuma, smalkas gaumes, eleganta dizaina un estÄ“tikas prezentÄ cija 23. martÄ notika luxury klases mÄ“beÄźu salonÄ Lex Interior. ProfesionÄ Äźiem un sabiedrÄŤbai vÄ“rtÄ“ĹĄanai tika nodota itÄ Äźu kompÄ nijas Poliform virtuves lÄŤnija Varenna. PasÄ kumÄ piedalÄŤjÄ s kompÄ nijas Poliform pÄ rstÄ ve Baltijas valstÄŤs, KrievijÄ , KazahstÄ nÄ un BaltkrievijÄ Alsu Husjainova.

ВНадоНоц кОПпании Raita ОНог КирионкОв (Ń ĐżŃ€Đ°Đ˛Đ°), Đ ŃƒŃ ĐťĐ°Đ˝ и Диана ĐĄŃƒĐťĐľĐšĐźĐ°Đ˝ĐžĐ˛Ń‹.

Đ&#x;роСонтациŃ? ĐşŃ€Đ°Ń ĐžŃ‚Ń‹, вОпНОщониŃ? Đ˛Ń‹Ń ĐžĐşĐžĐłĐž Đ˛ĐşŃƒŃ Đ°, ŃƒŃ‚ĐžĐ˝Ń‡ĐľĐ˝Đ˝ĐžĐłĐž диСаКна и Ń?Ń Ń‚ĐľŃ‚Đ¸ĐşĐ¸ Ń ĐžŃ Ń‚ĐžŃ?ĐťĐ°Ń ŃŒ 23 Парта в Lex Interior – Ń Đ°ĐťĐžĐ˝Đľ ПойоНи ĐşĐťĐ°Ń Ń Đ° luxury. Đ’ ноП на Ń ŃƒĐ´ ĐżŃ€ĐžŃ„ĐľŃ Ń Đ¸ĐžĐ˝Đ°ĐťĐžĐ˛ и ĐžĐąŃ‰ĐľŃ Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸ ĐżŃ€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛Đ¸ĐťĐ¸ ĐşŃƒŃ…ĐžĐ˝Đ˝ŃƒŃŽ Нинию Varenna От Đ¸Ń‚Đ°ĐťŃŒŃ?Đ˝Ń ĐşĐžĐš кОПпании Poliform. Đ?Đ° ПорОприŃ?тии ĐżŃ€Đ¸Ń ŃƒŃ Ń‚Đ˛ĐžĐ˛Đ°ĐťĐ° ĐżŃ€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛Đ¸Ń‚ĐľĐťŃŒ кОПпании Poliform в Ń Ń‚Ń€Đ°Đ˝Đ°Ń… БаНтии, Đ ĐžŃ Ń Đ¸Đ¸, ĐšĐ°ĐˇĐ°Ń…Ń Ń‚Đ°Đ˝Đľ и Đ‘ĐľĐťĐ°Ń€ŃƒŃ Đ¸Đ¸Đ¸ Đ?ĐťŃ Ńƒ ĐĽŃƒŃ Ń?инОва.

Đ&#x;Ń€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛Đ¸Ń‚ĐľĐťŃŒ кОПпании Poliform в Ń Ń‚Ń€Đ°Đ˝Đ°Ń… БаНтии Đ?ĐťŃ Ńƒ ĐĽŃƒŃ Ń?инОва и арт-дироктОр ĐœĐ°ĐšŃ€Đ° ĐšĐ¸Ń ĐľĐťĐľĐ˛Đ°.

SvÄ“tku atmosfÄ“ra, kas valdÄŤja salonÄ Lex Interior, lieliski atspoguÄźoja pasaulslavenÄ ItÄ lijas arhitekta un dizainera Paolo Pivas novitÄ tes garu. Pirmais, kas duras acÄŤs, aplĹŤkojot kolekcijas Varenna ekskluzÄŤvo virtuvi Alea, ir stils, izsmalcinÄ tÄŤba, grezns lakonisms, telpas un priekĹĄmetu harmonija.

ĐŚĐ°Ń€Đ¸Đ˛ŃˆĐ°Ń? в Lex Interior Đ°Ń‚ĐźĐžŃ Ń„ĐľŃ€Đ° праСдника, как Đ˝ĐľĐťŃŒĐˇŃ? ĐťŃƒŃ‡ŃˆĐľ породаваНа Đ´ŃƒŃ… нОвОгО твОрониŃ? Đ˛Ń ĐľĐźĐ¸Ń€Đ˝Đž Đ¸ĐˇĐ˛ĐľŃ Ń‚Đ˝ĐžĐłĐž архитоктОра и диСаКнора иС Đ˜Ń‚Đ°ĐťĐ¸Đ¸ Đ&#x;аОНО Đ&#x;ива. CŃ‚Đ¸ĐťŃŒ, Đ¸ĐˇŃ‹Ń ĐşĐ°Đ˝Đ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒ, Ń€ĐžŃ ĐşĐžŃˆĐ˝Đ°Ń? ĐťĐ°ĐşĐžĐ˝Đ¸Ń‡Đ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒ, гарПОниŃ? ĐźĐľĐśĐ´Ńƒ ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛ĐžĐź и продПотаПи – порвОо, чтО прихОдит на ŃƒĐź при ĐžŃ ĐźĐžŃ‚Ń€Đľ Ń?ĐşŃ ĐşĐťŃŽĐˇĐ¸Đ˛Đ˝ĐžĐš ĐşŃƒŃ…Đ˝Đ¸ Alea иС кОННокции Varenna.

ДиСаКноры Đ˘Đ°Ń‚ŃŒŃ?на Đ›ĐžŃ ĐşĐ°, ХноМана КаСака, ĐœĐ°Ń€Đ¸Đ˝Đ° ЛаврОва

ĐĽŃƒĐ´ĐžĐśĐ˝Đ¸Đş ĐŽŃ€Đ¸Ń Đ“ĐľŃ€ĐźĐ°Đ˝Đ¸Ń (Ń ĐżŃ€Đ°Đ˛Đ°)

Paolo Piva prasmÄŤgi apvienojis apbrÄŤnojamu formu, svarÄŤgÄ kos raksturlielumus un operatÄŤvo funkcionalitÄ ti. Katra lieta ir konkrÄ“tas dizainera idejas un praktiskuma simbioze. Alea ir viengabalains, skaists mÄ“beÄźu komplekss, kam raksturÄŤga apbrÄŤnojama ÄŁeometrija, kurÄ viss lÄŤdz pÄ“dÄ“jam sÄŤkumam ir labi apsvÄ“rts. Đ’ ноК Đ&#x;аОНО Đ&#x;ива ОйъодиниН ŃƒĐ´Đ¸Đ˛Đ¸Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝Ń‹Đľ фОрПы, Đ˛Đ°ĐśĐ˝ĐľĐšŃˆĐ¸Đľ Ń…Đ°Ń€Đ°ĐşŃ‚ĐľŃ€Đ¸Ń Ń‚Đ¸ĐşĐ¸ и ĐžĐżĐľŃ€Đ°Ń‚Đ¸Đ˛Đ˝ŃƒŃŽ Ń„ŃƒĐ˝ĐşŃ†Đ¸ĐžĐ˝Đ°ĐťŃŒĐ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒ. КаМдаŃ? Đ˛ĐľŃ‰ŃŒ – Ń Đ¸ĐźĐąĐ¸ĐžĐˇ кОнкротнОК Đ´Đ¸ĐˇĐ°ĐšĐ˝ĐľŃ€Ń ĐşĐžĐš идои и ĐżŃ€Đ°ĐşŃ‚Đ¸Ń‡Đ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸. Alea – Ń†ĐľĐťŃŒĐ˝Ń‹Đš, ŃƒĐ˝Đ¸ĐşĐ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Đš, ĐşŃ€Đ°Ń Đ¸Đ˛Ń‹Đš ĐźĐľĐąĐľĐťŃŒĐ˝Ń‹Đš ĐşĐžĐźĐżĐťĐľĐşŃ Ń Đ˝ĐľĐ˛ĐľŃ€ĐžŃ?тнОК гоОПотриоК, в кОтОрОП Đ˛Ń Đľ ĐżŃ€ĐžĐ´ŃƒĐźĐ°Đ˝Đ˝Đž Đ´Đž ПоНОчоК. Đ˜Ń ĐşŃƒŃ Ń Ń‚Đ˛ĐžĐ˛ĐľĐ´ ЕНона ĐœĐ¸Ń€ĐžĐ˝ĐžĐ˛Đ° (Ń ĐżŃ€Đ°Đ˛Đ°)

Ikviena markas Varenna virtuve ir Äźoti pÄ rdomÄ ta. RaĹžotÄ ji ÄŤpaĹĄu nozÄŤmi pieťġir kvalitatÄŤviem materiÄ liem. Pateicoties izpildÄŤjumam, parasta garnitĹŤra kğōst par mÄ“beÄźu mÄ kslas ĹĄedevru. Akmens, izturÄŤgs stikls, skaists metÄ ls neatstÄ j vienaldzÄŤgus pat prasÄŤbÄ s visstingrÄ kos profesionÄ Äźus un vienkÄ rĹĄos pircÄ“jus. Katra lÄŤnijas Varenna virtuves detaÄźa un konstrukcijas elements apbrÄŤnojami rĹŤpÄŤgi noslÄŤpÄ“ts, ir izturÄŤgs un kalpos ilgi.

ДиСаКнор ЛюдПиНа ЕПцова

ЛюйаŃ? ĐşŃƒŃ…Đ˝Ń? пОд ПаркОК Varenna выдоНŃ?ĐľŃ‚Ń Ń? ĐżŃ€ĐžĐ´ŃƒĐźĐ°Đ˝Đ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒŃŽ. Đ&#x;рОиСвОдитоНи ĐžŃ ĐžĐąĐžĐľ Сначонио придают ĐşĐ°Ń‡ĐľŃ Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝Ń‹Đź ПаториаНаП. Đ’ пОдОйнОП Đ¸Ń ĐżĐžĐťĐ˝ĐľĐ˝Đ¸Đ¸ ОйычныК ĐłĐ°Ń€Đ˝Đ¸Ń‚ŃƒŃ€ Ń Ń‚Đ°Đ˝ĐžĐ˛Đ¸Ń‚Ń Ń? ŃˆĐľĐ´ĐľĐ˛Ń€ĐžĐź ĐźĐľĐąĐľĐťŃŒĐ˝ĐžĐłĐž Đ¸Ń ĐşŃƒŃ Ń Ń‚Đ˛Đ°. Đ?Đ°Ń‚ŃƒŃ€Đ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Đš ĐşĐ°ĐźĐľĐ˝ŃŒ, прОчнОо Ń Ń‚ĐľĐşĐťĐž, ĐşŃ€Đ°Ń Đ¸Đ˛Ń‹Đš ПотаНН но ĐžŃ Ń‚Đ°Đ˛ĐťŃ?ŃŽŃ‚ Ń€Đ°Đ˛Đ˝ĐžĐ´ŃƒŃˆĐ˝Ń‹ĐźĐ¸ даМо Ń Đ°ĐźŃ‹Ń… Ń‚Ń€ĐľĐąĐžĐ˛Đ°Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝Ń‹Ń… ĐżŃ€ĐžŃ„ĐľŃ Ń Đ¸ĐžĐ˝Đ°ĐťĐžĐ˛ и ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń‹Ń… НюдоК. КаМдаŃ? Đ´ĐľŃ‚Đ°ĐťŃŒ и Ń?НоПонт ĐşĐžĐ˝Ń Ń‚Ń€ŃƒĐşŃ†Đ¸Đ¸ ĐşŃƒŃ…Đ˝Đ¸ иС НиноКки Varenna прОрайОтаны Ń Đ˝ĐľĐ˛ĐľŃ€ĐžŃ?тнОК Ń‚Ń‰Đ°Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒŃŽ, Они прОчны и дОНгОвочны.

ДиСаКнор ВиктОриŃ? Явкина

ĐšĐžĐ˝Ń ŃƒĐťŃŒŃ‚Đ°Đ˝Ń‚ Ń Đ°ĐťĐžĐ˝Đ° Lex Interior ВиктОриŃ? Đ ĐľĐ˝ĐľĐąŃƒŃˆĐ°


11


12

INTERJERS JAUNUMI // НОВОСТИ ИНТЕРЬЕР

!TVƪRTSďEKSKLUZƾVAďPARKETAďSALONSď6OLUNTA ǭŁǵǸŇľǹŊǹdzľǶŀĜǵǹǵľʼnĻļķŀǶĸǶǷdzǸǵǴŁdz6OLUNTA

Atvērts jauns tiešā ražotāja ekskluzīva parketa salons. Parkets klājams ne tikai dzīvojamās telpās, bet arī vannas istabās. Открылся новый салон эксклюзивного паркета от прямого производителя. Паркет предназначен не только для жилых помещений, но и для ванных комнат. Volunta Parket Duntes iela 11, Rīga Tālr.: 27009881 www.voluntaparket.lv

!TVƪRTSď"ALTIJASďVALSTƾSďPIRMAISďSPECIALIZƪTAISď KERAMIKASďȷƾŦUďSALONSď*DQ@L@Ê,@Q@YYH

ǰķǶʼnǸdzŋǶŁǺŀdzŃdzľǷǴǸķŇĽķįdzľŁļĽǹǵļǻǹŁǸdzŀdzǻ ǹǷǴłļdzľļĻļǸǶķdzŀŀŇĽǹdzľǶŀǵǴǸdzĿļŃǴǹǵǶĽǷľļŁǵļ*DQ@L@ ,@Q@YYH

Salons aizņem divus stāvus vairāk nekā 500 kvadrātmetru platībā. Te var iepazīties ar dažādiem mērķiem paredzētām un daudzveidīgā stilistikā ieturētām keramikas flīzēm un keramgranītu. Ekspozīcijā plašā izvēlē ir arī dekoratīvās flīzes un mozaīkas. Salonā pasūtītājiem ir pieejama speciāli izstrādāta trīsdimensiju dizaina programma izraudzītās flīžu kolekcijas vizualizēšanai atbilstoši projekta parametriem.

Салон расположен на 2-х этажах общей площадью свыше 500 кв. м. Здесь можно ознакомиться с керамической плиткой и керамогранитом разного назначения и стилистики. В экспозиции представлен также широкий выбор декоративной плитки и мозаики. В салоне посетителям доступна специально разработанная трехмерная дизайнерская программа для визуализации выбранной коллекции плитки в соответствии с параметрами проекта. Ģertrūdes iela 10/12, Rīga Tālr.: 67795260, www.kerama-marazzi.com

ďVANNASISTABASďIEKƜRTUďAUTOREKSPOZƾCIJAS

dzķŁǶǸǹǵļǻĜǵǹǷǶĻļłļĽǶŋǺǹŁǸǶĽǹŁķdzķdzŀŀǶĽǵǶĿŀdzŁŇ

Lai veicinātu Latvijas interjera dizaineru sadarbību ar slavenākajiem apdares materiālu ražotājiem un tirgotājiem pasaulē, interjera un delikatešu centrs mc2 uzaicinājis 19 labākos Latvijas interjera dizainerus piedalīties konkursā par labāko vannasistabas iekārtas autorekspozīciju. Pēc iedvesmas dizaineri devās ceļojumā pa Itāliju un Vāciju, kur apmeklēja sanitārtehnikas un apdares materiālu ražotājus Teuco, Gardenia Orchidea, I Conci, Villeroy&Boch, Toto, Burgbad, Huppe, Dornbracht, Hansgrohe un citus, lai jau rudenī savus konkursam paredzētos darbus parādītu interjera un delikatešu centrā mc2. Konkursā piedalās dizaineri Gaļina Mizgirjova, Viktorija Javkina, Aleksandrs Kipiani, Larisa Pomeščikova, Agnese Rudzīte-Šehovcova, Aija Vitovska, Iveta Juhņēviča, Dace Zeltiņa, Pēteris Tulls, Marina Kravčenko, Santa Meikulāne, Reinis Liepiņš, Zane Tetere, Katerina Stirna, Anna Djačenko, Alla Amusina un Jevgenijs Zefirovs. Konkursa galvenā balva ir ceļojums uz Japānu, kur dizainers varēs atpūsties un smelties iedvesmu jauniem darbiem.

С целью способствовать сотрудничеству латвийских дизайнеров интерьера с ведущими производителями и торговцами отделочными материалами мира центр интерьера и деликатесов mc2 собрал 19 лучших дизайнеров по интерьеру Латвии для участия в конкурсе на лучшую авторскую экспозицию обустройства ванной комнаты. За вдохновением дизайнеры отправились в путешествие по Италии и Германии, где посетили производителей сантехники и отделочных материалов Teuco, Gardenia Orchidea, I Conci, Villeroy&Boch, Toto, Burgbad, Huppe, Dornbracht, Hansgrohe и других, чтобы уже осенью представить свои конкурсные работы в центре интерьера и деликатесов mc2. В конкурсе участвуют дизайнеры: Галина Мизгирева (Gaļina Mizgirjova), Виктория Явкина (Viktorija Javkina), Александр Кипиани (Aleksandrs Kipiaņi), Лариса Помещикова (Larisa Pomeščikova), Агнесе Рудзите-Шеховцова (Agnese Rudzīte-Šehovcova), Айя Витовска (Aija Vitovska), Ивета Юхневича (Iveta Juhņēviča), Даце Зелтиня (Dace Zeltiņa), Петерис Туллс (Pēteris Tulls), Марина Кравченко (Marina Kravčenko), Санта Мейкулане (Santa Meikulāne), Рейнис Лиепиньш (Reinis Liepiņš), Зане Тетере (Zane Tetere), Катерина Стирна (Katerina Stirna), Анна Дьяченко (Anna Djačenko), Алла Амусина (Alla Amusina) и Евгений Зефиров (Jevgenijs Zefirovs). Главный приз конкурса – путешествие в Японию, где дизайнер сможет отдохнуть и получить вдохновение для последующих работ. mc2 Krasta iela 68a, Rīga


14

INTERJERS IZSTĀDE / /ВЫСТАВКА ИНТЕРЬЕР

-HKŏMAĈĈUAHĈQűSĈKHDKŏJAĈ UHDMJŏQĘűËAĈMDJŏĈUAJAQĈ

ǚðòdzôăăïdzëõǦdzăǧǣǦǤóôǢǢ ă÷Ǣóăë÷ǢǦdz Ç - ,

1 ă+

Ź ( ,

3 1 )

1


15 ‡-ILşNşŠKURGANCITURuŠTşSKANŚƁGADA APRƁLƁSARƁKOTşSGADSKşRTŭJşS-ILşNASMŭ BEƎUIZSTşDESSAUKLIS0ATIEŚşM KURGANCITUR %IROPş ZEM VIENA JUMTA APSKATşMA NE TIKAI MŭBEƎURAśOTşJUPRODUKCIJA BETARƁSPE CIALIZŭTşS VIRTUVES PIEDERUMU UN SANITşRTEH NIKAS IZSTşDES KşARƁVŭROJAMIJAUNOTALANTU ŚOVI NEMAZJAUNERUNşJOTPARSIMTOSSKAITş MAJşMTEMATISKAJşMIZSTşDŭM KASIZKAISƁTAS PAVISUPILSŭTUřOGADIZSTşDIAPMEKLŭJAVAI RşKNEKşCILVŭKUNOVALSTƁM TO SKAITşARƁŚORINDUAUTORS!RKOVIƖUSSAGAIDƁJA SLAVENş%HDQ@ÊCHÊ,HK@MN

24. – 28. 8. 2012

Pirmajā brīdī šķiet, ka salīdzinājumā ar pērno gadu te maz kas mainījies: tā pati burzma, cilvēku pūļi, ažiotāža pie slavenu zīmolu stendiem. Taču, vērīgāk ieskatoties, izpaužas visai pēckrīzes ekonomikai kopīgās tendences: pirmkārt, praktisks racionālisms, kas liek atteikties no ekscentriskiem risinājumiem; otrkārt, stabila interese par reģionāliem un etnogrāfiskiem motīviem; treškārt, ražošanas mēroga maiņa uz jauno tehnoloģiju ieviešanas fona.

Time for business – time for trends pǫļľdzŀŠdzĸĹǴĺǴǴŅǴqŠĸľdzǹļľǸǴǵ ľdzĿŀŇĽ ǹľǶĸdzŀ  ǶĽ ǴĺǴĸǶĹŀǶĽ ǫļľdzŀǹ ǵǶĽĿǴŋǴľňŀǶĽķŇǹŁdzķǵļ ǷǸǶńǴĹńǴĽķdzǷ ǸǴľǴŀŇŀǴńŀǴĸǶĸǶĹdzĨǴĽǹŁķļŁǴľňŀǶ ĸĹǴ ĺǴǴŅǴķǪķǸǶǷǴĿǶĺŀǶǷǶĹǶĹŀǶĽǵǸŇńǴĽ ǺķļĹǴŁňŀǴŁǶľňǵǶǷǸǶĹǺǵłļʼnǷǸǶļĻ ķǶĹļŁǴľǴĽ ĿǴŋǴľļ  ŀǶ ļ ǹǷǴłļdzľļĻļǸǶķdzŀ ŀŇǴķŇǹŁdzķǵļǵǺǻǶŀŀǶĽǺŁķdzǸļ ǹdzŀŁǴǻŀļǵļ  dzŁdzǵĺǴńǶǺĿǶľǶĹŇǻŁdzľdzŀŁǶķŠŀǴĸǶķǶǸŊ ǺĺǴǶǹǶŁŀŊǻŁǴĿdzŁļŃǴǹǵļǻķŇǹŁdzķǶǵ ǸdzĻ ŋǸǶǹdzŀŀŇǻǷǶķǹǴĿǺĸǶǸǶĹǺǨĜŁǶĿĸǶĹǺķŇ ǹŁdzķǵǺǷǶǹǴŁļľǶŋǶľǴǴŃǴľǶķǴǵļĻ  ǹŁǸdzŀ ĿļǸdz  ķ ŁǶĿ ŃļǹľǴ ļ dzķŁǶǸ ĜŁļǻ ǹŁǸǶǵ ĝǴĿ ĺǴ ķǹŁǸǴŁļľdz ļǻ ĻŀdzĿǴŀļŁdzŊ %HDQ@ÊCHÊ,HK@MN С первого взгляда, кажется, что с прошлого года здесь мало что изменилось: все та же суета, толпы народу, ажиотаж на стендах известных брэндов. Но при ближайшем рассмотрении проявляются тенденции, общие для всей пост-кризисной экономики: это, вопервых – практичный рационализм, заставляющий отказаться от наиболее эксцентричных решений, во-вторых – стабильный интерес к региональным и этнографическим мотивам, а в третьих – изменение масштабов производства на фоне внедрения новых технологий.

Более 52 000 посетителей и 2000 участников со всего мира, зоны инновационного дизайна, авторитетные творческие конкурсы, специальные шоу. Уникальная платформа индустрии потребительских товаров. Tendence – самая значимая выставка второй половины года в сфере интерьера и подарков. tendence.messefrankfurt.com Fmesse@tut.by Teл. +375 17 334 80 14


16

S Modelis Matrix. Dizains: Paolo Piva. Varenna. Модель Matrix. Дизайн: Паоло Пива. Varenna.

Nevar teikt, ka pēc krīzes Eiropas ražotāji metušies uz taupību, tomēr daudzi ir saprātīgi atteikušies no nevajadzīgas „izrādīšanās” par labu racionālai, pārdomātai pieejai. Piemēram, ar savām klasikas interpretācijām pazīstamā itāļu firma Selva nedaudz mainījusi detaļas un apdari, taču no klasiskā smalkuma nav atteikusies. Vairums kompāniju vienkāršojušas formu, vienlaikus saglabājot monumentālo solīdumu. Tieši tā rīkojusies, piemēram, kompānija Рoliform ar gultu Мinerva (diz. Karlo Kolombo) un kumodi Pandora (diz. Žans Marī Masuds). Kumode ir tipisks

Нельзя сказать, что после кризиса европейские производители свихнулись на экономии – но многие из них благоразумно отказались от ненужной «показухи» в пользу рационального, более взвешенного подхода. Например, итальянская фирма Selva, известная своими интерпретациями классики, провела ряд незначительных изменений деталей и отделки, не отрекаясь от классического изящества. Большинство же компаний двинулось по пути упрощения форм, не забывая, однако, об их монументальной солидности. Именно так поступила, например, компания Рoliform с кроватью Мinerva (диз. Карло Ко-


18

S Selva.

S Guadarte.

mūsdienu dizaina paraugs: solīdi izmēri, nedaudz stūraina forma, aiz ārējiem paneļiem apslēpti sarežģīti mehānismi, kas pieļauj vairākas interesantas transformācijas. Turklāt izmantots oriģināls koloristisks risinājums ar moderniem ielaidumiem vēsajos toņos. Līdzīgās krāsās noformēts arī krēsls Оskar (diz. Vinsents van Duisens), kura konstrukcija atbilst gleznainākam „postkonstruktīviskākam” virzienam dizainā. Tas pats attiecas uz spāņu firmas Gandia Blasco mīksto mēbeļu komplektu Tropez (diz. Stefans Dīcs). „Pamatīguma” tendenci attiecībā uz mīkstajām mēbelēm izmantojušas arī citas firmas. Nedaudz „gāzelīgs”, piemēram, izskatās dīvāns Maharan Polder, ko Hella Jongeriusa projektējusi vācu firmai Vitra. Dizainere apspēlējusi vilnas audumu un „firmas” pogu maigo krāsu attiecību. Kompānija Мisoni Home, kas sekmīgi darbojas arī tekstilbiznesā, gājusi vēl tālāk, mīkstās mēbeles pārklājot ar adītiem gobelēniem spilgtos toņos. Ja tā turpināsies, večiņas ar adāmadatām rokās kļūs par visnotaļ pieprasītām dizainerēm! Starp kompānijām, kas eksperimentē ar krāsām un faktūrām, kā vienmēr, izceļas itāļu

ломбо) и комодом Pandora (диз. Жан-Mари Масуд). Последний является весьма типичным образцом современного дизайна: при солидных размерах его форма является несколько угловатой, зато под внешними панелями спрятаны сложные механизмы, допускающие ряд интересных трансформаций. Кроме того, здесь использовано оригинальное цветовое решение с модными вставками холодных оттенков. В похожих тонах оформлено и кресло Оskar (диз. Винсент ван Дуйсен), но ее конструкция представляет более изящное, «постконструктивистское» направление в дизайне – также как и комплект мягкой мебели Tropez испанской фирмы Gandia Blasco (диз. Стефан Диц) Тенденцию «увесистой» мягкой мебели использовали и другие фирмы. Слегка развалистым, например, выглядит диван Maharan Polder, спроектированный Хеллой Йонгериус для немецкой фирмы Vitra. Дизайнер обыграла здесь мягкое цветовое соотношение шерстяных тканей и «фирменные» пуговицы простежки. Компания Мisoni Home, успешно ведущая и текстильный бизнес, пошла еще дальше, покрыв мягкую мебель вязаными гобеленами ярких оттенков. Еще немного – и старушки со спицами станут востребованными дизайнерами!


20

S Dīvāns Mutation Main. Dizains: Mārtens de Keulaers. Gandia Blasco. Диван Mutation Main. Дизайн: Маартен де Кеулаер. Gandia Blasco.

S Krēsls Cipria. Dizains: brāļi Kampanā. Edra. Кресло Cipria. Дизайн: братья Кампана. Edra.

S Komplekts Tropez. Dizains: Stefans Dīcs. Gandia Blasco. Комплект Tropez. Дизайн: Стефан Диц. Gandia Blasco.

Еdra, kas citu skaitā īstenojusi brāļu Kampanā projektu Сipria. Publikas attieksme pret mākslīgās kažokādas spilgtajām krāsām tāpat kā pret skapja Bois de Rose (diz. Masimo Moroci) dēļu fasādi nebija vienprātīga. Lai cik dīvaini tas varētu šķist, šādiem eksperimentiem vienmēr atrodas piekritēji, un, iespējams, ar laiku tie kļūs par modernu tendenci. Viena no viskonsekventākajām etnostila kopējām itāļu dizainā ir firma Gervasoni, ko vada dizainere Paola Navone. Šajā stilā viņa plaši izmanto linu un melnbalto kontrastu risinājumus, lai gan agrāk priekšroku deva dabiskajai materiālu krāsai. Pilnīgi negaidīti par pusdienu galda kājām izmantoti akmeņi: izskatījās smagnēji, toties solīdi. Etnoobjektos tik populāros dekoratīvos primitīvos pinumus

T Dīvāns. Dizains: Paola Navone. Gervasoni. Диван. Дизайн: Паола Навоне. Gervasoni.

T Dīvāns. Dizains: Patrīcija Urkiola. Kartell. Диван. Дизайн: Патриция Уркиола. Kartell.

T Missoni stends. Стенд Missoni.

Среди компаний, экспериментирующих с цветами и фактурами, как всегда выделилась итальянская Еdra, реализовавшая среди прочих проект Сipria братьев Кампана. Яркие краски искусственного меха были приняты публикой неоднозначно – как и дощатый фасад шкафа Bois de Rose (диз. Массимо Мороцци). Как ни странно, такие эксперименты находят своих почитателей, и, возможно, со временем станут модными трендами. Одним из наиболее последовательных «провайдеров» этно-стиля в итальянском дизайне является фирма Gervasoni, возглавляемая дизайнером Паолой Навоне. В этом сезоне она широко использует натуральный лен и склоняется к контрастным черно-белым решениям, хотя раньше предпочтение отдава-


KARELIA parkets

Man patīk – mūsu panākumu stūrakmens un firmas filosofija. Beckers, Osmo, Karelia, Timberwise, Parador, Vorwerk, Gerflor,Burmatex, SPM,Viva Ceramica, Trend,Fap, Caesar, Villeroy&Boch, Zahna Fliesen, Seves,Cisa, Catalano, Gessi – zīmoli, ar kuriem sadarbojamies. Mājīga vide, pozitīva attieksme, klienta fantāzijas „ ietērpšana” dizaina materiālos, sadarbībā ar vadošajiem Latvijas arhitektiem un dizaineriem – tā ir mūsu darbības sfēra. Šī gada jaunums! Ar Salons Objekts atbalstu Rīgas centrā Lāčplēša ielā 72, blakus specializētajam Beckers krāsu veikalam, savu darbību ir sākusi grīdas segumu studija. Jau tagad TRIO Studijā var iepazīties ar Karelia un Timberwise parketu, Parador laminātu, Vorwerk un Astra paklājiem. Tel. 67334401 Jūrmalas iela 13b, Piņķi, Babītes novads t: 67860087 www.salonsobjekts.lv


22

S Meritala stends. Стенд Meritala.

S Mēbeļu komplekts. Dizains: Šarlote Lanselo. Gan. Комплект мебели. Дизайн: Шарлотта Лансело. Gan.

plaši izmantojusi ne tikai Gervasoni – šogad Milānas publikas uzmanību piesaistīja, piemēram, tekstila paraugi, ko demonstrēja spāņu firma Gan. Dizaineres Šarlotes Lanselo izdomātā tekstūra ir kaut kas vidējs starp Lego būvi un „megakrustdūrienu” izšuvumu, taču, neapšaubāmi, rada dekoratīvu efektu, un to var plaši izmantot mēbeļu apdarei. Vispārējai „etnotekstilizācijai” ļāvusies arī slavenā japāņu dizaina grupa Nendo, kas firmai Moroso radījusi galdu ar pseidotekstila perforāciju. Vai tā būtu jauna tendence? Iespējams... Panākumi bija ne tikai tiešajām izstādes programmām, bet arī tai pieskaņotajiem pasākumiem pilsētā. Tā, piemēram, Teatro dell’Arte Triennāles muzejā, kur visu nedēļu katru vakaru notika šovs Design Dance (autori – dizaina duets Marelli & Molteni), pat nespēja uzņemt visus, kuri vēlējās šo projektu redzēt. Apmeklētāju uzmanību piesaistīja arī dizainera Atilio Stoči multimediju instalācija bibliotēkā „Ambroziāna”.

S Meritala stends. Стенд Meritala.

S Dīvāns Maharan Polder. Dizains: Hella Jungeriusa. Vitra. Диван Maharan Polder. Дизайн: Хелла Йонгериус. Vitra.

лось натуральным цветам материалов. Для ножек одного из обеденных столов был использован неожиданный материал – натуральный камень: тяжеловато, зато солидно. Идею декоративного грубого плетения, столь популярного в этно-объектах, широко использовала не только Gervasoni – в этом году внимание миланской публики привлекли, например, образцы текстиля, представленные испанской фирмой Gan. Текстура, придуманная дизайнером Шарлоттой Лансело, представляет собой нечто среднее между кладкой Lego и вышивкой «мегакрестиком», но бесспорно, имеет декоративный эффект и может широко применяться для обивки мебели. Всеобщей «этнотекстилизации» поддалась даже известная японская дизайн-группа Nendo, создавшая стол с псевдотекстильной перфорацией для фирмы Moroso. Тенденция? Весьма вероятно... Успехом пользовалась не только непосредственно программа выставки, но также и приуроченные к ее проведению мероприятия в городе. Так, например, Teatro dell’Arte в музее Триеннале, где каждый вечер в течение недели проходило шоу Design Dance (авторы – дизайн-дуэт Marelli & Molteni), даже не смог вместить всех желающих увидеть этот проект. Внимание посетителей привлекла и муль-

S Gulta Minerva. Dizains: Karlo Kolombo. Poliform. Кровать Minerva. Дизайн: Карло Коломбо. Poliform.


24

S Stends Edra Стенд Edra

T Krēsli Serpentina. Ligne Roset. Стулья Serpentina. Ligne Roset.

Gribētos atzīmēt arī to programmu, kas ar izstādi nebija saistīta. Līdztekus jau zināmajai un visiem ierastajai zonai Tortona, kur koncentrētas daudzas šovu zāles un atrodas slavenais izstāžu centrs Superstudio Più, Milānas kartē ir parādījies vēl viens līdzīgs punkts – Ventura Lambrate. Jaunajā dizaina rajonā pulcējās jaunie un talantīgie dizaineri – gan iesācēji, gan jau pietiekami pazīstami, tādi kā Haime Ajons, Konstantīns Grčiks un citi. Nākotnē ražošanas mērogos sagaidāmās

тимедийная инсталляция дизайнера Аттилио Сточчи в Амброзианской библиотеке. Хотелось отметить и вневыставочную программу. Помимо уже известной и привычной всем зоны «Тортона», где сосредоточено множество шоу-румов и находится известный выставочный центр Superstudio Più, на карте Милана расположилась еще одна подобная точка – Ventura Lambrate. Новый «дизайн-район» собрал молодых и талантливых дизайнеров, как начинающих, так и уже достаточно известных, таких, как Хайме Айон,

T Krēsli. Dizains: Marcello Ziliani. Casprini Pelota. Стулья. Дизайн: Марцелло Зилиани. Casprini Pelota.

T Krēsls Oscar. Dizains: Vinsents van Duisens. Poliform. Кресло Oscar. Дизайн: Винсент ван Дуйсен. Poliform.


26

S Galds. Gervasoni. Стол. Gervasoni.

S Kumode. Lola Glamour. Комод. Lola Glamour.

S Kumode. Lola Glamour. Комод. Lola Glamour.

pārmaiņas Milānā visai uzskatāmi demonstrēja ievērojamais angļu dizainers Toms Diksons, kas bija okupējis Nacionālā zinātnes un tehnoloģiju muzeja ēku (Most) un tur noorganizējis savu jauno gaismasķermeņu Stamp un Еtch ražošanu. Vietas izvēle nebija nejauša – muzejs atrodas vecā dzelzceļa stacijas ēkā, kas iemieso industrijas varenību, kāda piemita XIX gadsimta beigu – XX gadsimta sākuma posmam – mākslu un amatu laikmetam, ko Diksons vērtē kā patiesā dizaina rašanās periodu. Tieši uz bijušā perona, starp vecajām lokomotīvēm bija uzstādīti firmas Тriumph darbgaldi, kas publikas acu priekšā no vara loksnēm izgrieza gaismasķermeņu sagataves. Apmeklētāji varēja paši izvēlēties modeli, vadīt procesu un uz vietas saņemt gatavo produktu. Pēc dizainera ieceres šādi tiek nodibināta tiešā saikne starp izgatavotāju un T Skapis Bois de Rose. Dizains: Masimo Moroci. Edra. Шкаф Bois de Rose. Дизайн: Массимо Мороцци. Edra.

Константин Грчик и другие. Будущие изменения масштабов производства весьма наглядно продемонстрировал в Милане известный английский дизайнер Том Диксон. Оккупировав здание Национального музея науки и технологии (Most), он организовал там производство своих новых светильников Stamp и Еtch. Выбор места был не случайным – музей находится в старом здании железнодорожного вокзала, воплощающего мощь индустрии конца XIX – начала ХХ века – эпохи Искусств и Ремесел, которую Диксон оценивает как время рождения истинного дизайна. Прямо на бывшем перроне, в окружении старинных локомотивов были установлены станки фирмы Тriumph, на глазах у публики вырезающие из листовой меди заготовки корпусов светильников. Посетители могли сами выбрать модель, управлять процессом и тут же получить готовый продукт. Таким образом, по замыслу ди-

T Kumode Pandora. Dizains: Žans Marī Masso. Poliform. Комод Pandora. Дизайн: Жан-Мари Массо. Poliform.

S Žurnālu galdiņš Cloud. Dizains: Nendo. Moroso. Журнальный столик Cloud. Дизайн: Nendo. Moroso.


27


28

S Toma Diksona instalācija muzejā Most. Инсталляция Тома Диксона в музее Most.

S Gaismasķermenis Etch. Dizains: Toms Diksons. Светильник Etch. Дизайн: Том Диксон.

patērētāju un nodrošināta sociāli pamatota, individualizēta ražošana. Iespējams, tieši par tādu savulaik sapņoja neaizmirstamais Viljams Moriss, taču diemžēl muzejā Most noorganizētās ražošanas rezultāts pagaidām nekāds iespaidīgais nav... Iespējams, daži no minētajiem projektiem tā arī paliks atmiņā kā stilistisks absurds, turpretī citi noteiks rītdienas modi, ko redzēsim nākamajā Milānas izstādē. Kur gan citur?

зайнера, устанавливается непосредственная связь между изготовителем и потребителем и осуществляется социально обоснованное единичное производство. Возможно, именно об этом мечтал когда-то незабвенный Уильям Моррис, но, увы, результат производства в музее Most пока не особенно впечатляет... Возможно, некоторые из упомянутых проектов так и останутся стилистическими несуразицами, а другие, наоборот, будут определять моду завтрашнего дня, которую можно будет увидеть на следующей миланской выставке – а где же еще?


30

NOTIKUMS INTERJERS // Đ˜Đ?ТЕРЏЕР ĐĄĐžĐ‘ĐŤĐ˘Đ˜Đ•

4GIICOLVăă!LAF .?EOGCWGCKPăM?ăo ÇœÇ¤Ă°Ç¤ÇŚÇ¤ĂşÄ‡ĂšÇĄÄ‡s

6HDMRĈ MNĈ OARATKDRĈ KĹąCDQHDLĈ RAMSDG MHJARĈ TMĈ JDQALHJARĈ ȿŹęTĈ HYFASAUNĘAMĹ? Ĉ RLAKJTĈ EAIAMRAĈ TMĈ JQHRSĹ?KAĈ SQATJTĈ QA Ä™NSĹ?IRĈ ~Ĉ UĹ?BTĈ JNMBDQMRĈ 5HĘŠĘŠDOLĘŹĂ… Ă… !LBGĈ SQHTLEĹ?KHĈ OĹ?QJĹ?OHRĈ SDGMNKNĹŤHRJN Ĉ QACNĘNĈ TMĈ JNLDQBHĹ?KNĈ RARMHDFTLTĈ Ă‹AFĹ?SĹ?RĈ UĹ?R STQDRĈ Ĉ FACTĈ QNĂ‹DÄ™KĹąMHITĈ Ä–ĹąRĈ RKAUDMĹ?RĈ LAQJARĈ OQNCTJBHIAĈ SAFACĈ ASQNCALAĈ UAH QĹ?JĈ MDJĹ?Ĉ Ĉ UAKRSĹąR Ĉ AQĹąÄˆ ,ASUHIĹ?Ĉ .DRDM Ĉ KAHĈOQDYDMSĹ?STĈ/OLʨDBĘ­Ă…k Ĉ2ĹąFĹ?ÄˆĂ‹HIAĈHD QACHDRĈ UHDMRĈ MNĈ Ä˜ĹąRĈ ĹŤHLDMDRĈ JNLOĹ?MHIARĈ UACĹąSĹ?IHDLĈTMĈKĹąCYĹąOAĘMHDJHDL ĈCHMARSHIARĈ ARSNSĹ?RĈ OAATCYDRĈ OĹ?QRSĹ?UHRĈ !KDJRAMCQRĈ "NGRĈĈ

S Aleksandrs Bohs. Đ?ĐťĐľĐşŃ Đ°Đ˝Đ´Ń€ БОх.

Ceğť uz Olimpu NÄ kamÄ industrijas milĹža pirmsÄ kumi meklÄ“jami 1748. gadÄ LotringÄ , Audinletihes ciemÄ . DzelzsrĹŤdas ieguvÄ“js FransuÄ Bohs pÄ“kťņi sÄ ka pÄ rdoĹĄanai izgatavot keramikas traukus – vienkÄ rĹĄus, Ä“rtus un vÄ ciskajai kvalitÄ tei atbilstoĹĄus. Darbs labi veicÄ s, un tajÄ iesaistÄŤjÄ s visa ÄŁimene. Bet 1770. gadÄ tika izlaista Äźoti veiksmÄŤga pusdienu servÄŤze Brindille ar zilu rakstu uz balta fona, kas tagad kÄźuvusi par klasiku un ar nosaukumu „SenÄ Luksemburgaâ€? ďŹ rmas Villeroy & Boch (V & B) salonos tiek pÄ rdota lÄŤdz pat ĹĄim laikam. Reti kurĹĄ produktivitÄ tes ziĹ†Ä var sacensties ar V & B – gandrÄŤz katrs kompÄ nijas vÄ“stures gads iezÄŤmÄ“ts ar kÄ du ievÄ“rojamu notikumu. Neraugoties uz karu, 1812. gadÄ PjÄ“rs Ĺ˝ozefs Bohs nodibinÄ ja ÄŁildi „Antoniusâ€?, ko nosauca svÄ“tÄ podnieku aizbildņa vÄ rdÄ un kas bija kaut kas lÄŤdzÄŤgs arodbiedrÄŤbai, kura rĹŤpÄ“jas par sociÄ lajÄ m garantijÄ m. Ĺ ai cildenajai misijai pievienojÄ s arÄŤ konkurents – Vileroja kungs. PÄ“c apvienoĹĄanÄ s partneri izveidoja kopuzņēmumu – Vagdasenes kristÄ la rĹŤpnÄŤcu. TÄ s produkcija arÄŤ tagad ir RÄŤgÄ . SavukÄ rt 1852. gads kÄźuva par liela triumfa un furora gadu, jo tirgum tika piedÄ vÄ ts jauns izstrÄ dÄ jums – Metlahas grÄŤdas un sienu plÄ ksnes. Nosaukums cÄ“lies no to izgatavoĹĄanas vietas – Metlahas benediktÄŤnieĹĄu abatijas nosaukuma. Tur tagad atrodas kompÄ nijas galvenÄ mÄŤtne. Villeroy & Boch 1882. gadÄ iepriecinÄ ja pasauli ar Ä“rtu novitÄ ti – fajansa bÄźodu un krĹŤzi mazgÄ ĹĄanÄ s vajadzÄŤbÄ m. Kuram gan varÄ“ja ienÄ kt prÄ tÄ , ka ĹĄis nieks kğōs par priekĹĄteci mĹŤsdienu vannasistabÄ m, kuras komfortabli iekÄ rtos tas pats V & B. Ĺ im trauku „pÄ rimâ€? mÄ jÄ s bija nepiecieĹĄams ÄŤpaĹĄs stĹŤrÄŤtis, kas laikÄ gaitÄ pÄ rtapa par vannasistabu. Divi pasaules kari skÄ ra arÄŤ vÄ cu uzņēmumu, taÄ?u atjaunoĹĄana noritÄ“ja apbrÄŤnojami Ä tri. Markas produkcijas izplatÄŤbas ÄŁeogrÄ ďŹ ja paplaĹĄinÄ jÄ s, tÄ lu pÄ rsniedzot Eiropas robeĹžas. Pareiza izrÄ dÄŤjÄ s vienkÄ rĹĄÄ kompÄ nijas devÄŤze: „Nekad nepadoties!â€? Telpas estÄ“tika Tagad trauki, ar kuriem viss sÄ kÄ s, ir tikai viens no Villeroy & Boch darbÄŤbas virzieniem, kas visnotaÄź dinamiski attÄŤstÄ s. Koncerna

+ ) 2 !  2 / - ! . / 6 !

ÇĄÇŠĂŻÇŠĂ˛Ă­ĂŤĂŹÄˆ Ă­ÇŞĂ°Ă˛ÇŠÇŹĂ°Äˆ 5HĘŠĘŠDOLĘŹĂ… Ă… !LBG Ĉ ÇŞĂ¨ĂŤĂ°ÄˆĂŤĂŞÄˆĂŻĂŤÇŹÇŞĂŚĂˇÇŻÄˆĂŽĂŤĂ¨ÇŠÇŹÇŞĂŚÄˆĂŚÄˆÇŤÇŹÇŞĂŤĂŞĂŚÇŞĂ¨Ç­ ĂąĂŚÇŠÄˆÇ­Ç¨Ă°ĂąÇŠÇŻĂ°ĂŤĂ­ĂŤÄˆĂŤÄˆĂ­ÇŠÇŹÇ¨ĂŻĂŤĂłÇŠÇ­Ă­ÇŞĂŹÄˆÇŤĂŽĂŤĂąĂ­ĂŤ Ĉ ÇŤÇŹÇŞĂŤĂŞĂŚÇŞĂ¨ĂŤĂąÇŠĂŽĂ¸Äˆ ĂŤĂŞĂˇÇ­Ă­Ç¨Ă°Ă°ÇŞĂŹÄˆ Ç­ĂąÇŞĂŽÇŞĂŚÇŞĂŹÄˆ ÇŤÇŞÇ­ÇŽĂ¨ĂˇÄˆ ĂŤĂŞÄˆ Ä…Ç¨ĂťĂ°Ç­Ç¨Äˆ ĂŤÄˆ ǯǏǎǭùǨÎÝ Ĉ ùǏÍǎï Ä…Ç¨ĂŽĂ¸Ă°ÇŞÄˆ ÇŤÇŠÇŹÇŠĂ´Ç¨Ă§Ă°ÇŽĂŽÄˆ  ĂŽÇŠĂąĂ°ĂŤĂŹÄˆ ÇŹÇŽĂĽÇŠĂŠÄˆ Ç­ĂŚÇŞÇŠĂŹÄˆ Ç­ĂŽÇ¨ĂŚĂ°ÇŞĂŹÄˆ ÍǭùǪǏÍÍ Ĉ ÇŤÇŞĂŽĂ°ÇŞĂŹÄˆ ùNJǯðǪ ÎǪçÍóNJǭíÍǯ Ĉ ĂąĂŚÇŞÇŹĂłÇŠÇ­Ă­ĂŤÇŻÄˆ ĂŤÄˆ íǪïïNJǏóNJǭ Ă­ĂŤÇŻÄˆ èǪǭùÍÊNJðÍÏĈ ÇŁÇŹÇŞĂ¨ÇŽĂ­Ă˛ĂŤĂťÄˆ ĂšĂąÇŞĂŹÄˆ ïǨǏ Ă­ĂŤÄˆ ÇŤÇŹÇŠĂ¨Ç­ĂąÇ¨ĂŚĂŽÇŠĂ°Ç¨Äˆ Ç­ÇŠĂ§ÇŞĂ¨Ă°ĂťÄˆ ĂĽÇŞĂŽÇŠÇŠÄˆ ĂłÇŠĂŻÄˆ ĂŚÄˆ Ĉ Ç­ĂąÇŹÇ¨Ă°Ç¨ÇŻÄˆ ïÍǏǨ Ĉ ĂŚĂ­ĂŽĂşĂłÇ¨ĂťÄˆ Ă˜Ç¨ĂąĂŚĂŤĂşĈ ÇĄÇŠĂ¨Ç¨ĂŚĂ°ÇŞÄˆÇ­ÄˆÇŤÇŹÇŠĂŞÇŠĂ°ĂąÇ¨Ă˛ĂŤÇŠĂŹÄˆ/OLʨDBĘ­Ă…kÄˆĂŚÄˆ Ç¤ĂŤĂ§ÇŠÄˆÇŤÇŞĂĽĂˇĂŚÇ¨ĂŽÄˆÇŞĂ¨ĂŤĂ°ÄˆĂŤĂŞÄˆÇŹÇŽĂ­ÇŞĂŚÇŞĂ¨ĂŤĂąÇŠĂŽÇŠĂŹÄˆĂŤÄˆ Ç­ÇŞĂŚĂŽÇ¨Ă¨ÇŠĂŽĂ¸Ă˛ÇŠĂŚÄˆĂšĂąÇŞĂŹÄˆÇ­ÇŠĂŻÇŠĂŹĂ°ÇŞĂŹÄˆĂ­ÇŞĂŻÇŤÇ¨Ă°ĂŤĂŤ Ĉ ÇŤÇŹÇŠĂ¨Ç­ĂąÇ¨ĂŚĂŤĂąÇŠĂŽĂ¸Äˆ  Ă§ÇŞÄˆ ÇŤÇŞĂ­ÇŞĂŽÇŠĂ°ĂŤĂťÄˆ èÍðǨǭ ĂąĂŤĂŤÄˆÇœĂŽÇŠĂ­Ç­Ç¨Ă°Ă¨ÇŹÄˆĂ’ÇŞÇŻ

Đ&#x;ŃƒŃ‚ŃŒ на ОНиПп Đ‘ŃƒĐ´ŃƒŃ‰Đ¸Đš Đ¸Đ˝Đ´ŃƒŃ Ń‚Ń€Đ¸Đ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Đš гигант вСŃ?Đť Ń Ń‚Đ°Ń€Ń‚ в 1748 ĐłĐžĐ´Ńƒ в доровно Đ?ŃƒĐ´Đ¸Đ˝ĐťĐľ-Тихо в ЛОтарингии. ДОйытчик МоНоСнОК Ń€ŃƒĐ´Ń‹ Đ¤Ń€Đ°Đ˝Ń ŃƒĐ° БОх Đ˛Đ´Ń€ŃƒĐł Đ��ачаН Đ¸ĐˇĐłĐžŃ‚Đ°Đ˛ĐťĐ¸Đ˛Đ°Ń‚ŃŒ на ĐżŃ€ĐžĐ´Đ°ĐśŃƒ Ń Ń‚ĐžĐťĐžĐ˛ŃƒŃŽ ĐżĐžŃ ŃƒĐ´Ńƒ иС кораПики – ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚ŃƒŃŽ, ŃƒĐ´ĐžĐąĐ˝ŃƒŃŽ и пО-ноПоцки ĐşĐ°Ń‡ĐľŃ Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝ŃƒŃŽ. ДоНО ĐżĐžŃˆĐťĐž и вОвНокНО Đ˛Ń ŃŽ Ń ĐľĐźŃŒŃŽ. Đ’ 1770 ĐłĐžĐ´Ńƒ йыН Đ˛Ń‹ĐżŃƒŃ‰ĐľĐ˝ Đ¸Ń ĐşĐťŃŽŃ‡Đ¸Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝Đž ŃƒĐ´Đ°Ń‡Đ˝Ń‹Đš Ń Ń‚ĐžĐťĐžĐ˛Ń‹Đš Ń ĐľŃ€Đ˛Đ¸Đˇ Brindille Ń Ń Đ¸Đ˝Đ¸Đź ŃƒĐˇĐžŃ€ĐžĐź на йоНОП фОно, кОтОрыК Ń Ń‚Đ°Đť ĐşĐťĐ°Ń Ń Đ¸ĐşĐžĐš и ĐżŃ€ĐžĐ´Đ°ĐľŃ‚Ń Ń? Đ´Đž Ń Đ¸Ń… пОр в фирПонных Ń Đ°ĐťĐžĐ˝Đ°Ń… Villeroy & Boch (V & B) пОд наСваниоП ХтарыК Đ›ŃŽĐşŃ ĐľĐźĐąŃƒŃ€ĐłÂť. ĐœĐ°ĐťĐž ктО ПОМот Ń Ń€Đ°Đ˛Đ˝Đ¸Ń‚ŃŒŃ Ń? в ĐżŃ€ĐžĐ´ŃƒĐşŃ‚Đ¸Đ˛Đ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸ Ń (V & B) – пОчти каМдыК гОд Đ¸Ń Ń‚ĐžŃ€Đ¸Đ¸ кОПпании ОтПочон СначиПыП Ń ĐžĐąŃ‹Ń‚Đ¸ĐľĐź. Đ’ 1812 ĐłĐžĐ´Ńƒ, Đ˝ĐľŃ ĐźĐžŃ‚Ń€Ń? на Đ˛ĐžĐšĐ˝Ńƒ, Đ&#x;ŃŒĐľŃ€-ЖОСоф БОх ĐžŃ Đ˝ĐžĐ˛Đ°Đť ĐłĐ¸ĐťŃŒĐ´Đ¸ŃŽ ÂŤĐ?Đ˝Ń‚ĐžĐ˝Đ¸ŃƒŃ Âť – пО иПони Ń Đ˛Ń?тОгО пОкрОвитоНŃ? гОнчарОв, ночтО врОдо ĐżŃ€ĐžŃ„Ń ĐžŃŽĐˇĐ°, ĐžĐąĐľŃ ĐżĐľŃ‡Đ¸Đ˛Đ°ŃŽŃ‰ĐľĐłĐž Ń ĐžŃ†Đ¸Đ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Đľ гарантии. Đš Ń?тОК йНагОрОднОК ĐźĐ¸Ń Ń Đ¸Đ¸ ĐżŃ€Đ¸Ń ĐžĐľĐ´Đ¸Đ˝Đ¸ĐťŃ Ń? и ĐşĐžĐ˝ĐşŃƒŃ€ĐľĐ˝Ń‚ – Đł-Đ˝ ВиННорОК. ĐžĐąŃŠĐľĐ´Đ¸Đ˝Đ¸Đ˛ŃˆĐ¸Ń ŃŒ, партноры Ń ĐžĐˇĐ´Đ°ĐťĐ¸ порвОо Ń ĐžĐ˛ĐźĐľŃ Ń‚Đ˝ĐžĐľ продприŃ?тио – Ń…Ń€ŃƒŃ Ń‚Đ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Đš СавОд в Đ’Đ°ĐłĐ´Đ°Ń Ń ĐľĐ˝Đľ. ЕгО ĐżŃ€ĐžĐ´ŃƒĐşŃ†Đ¸Ń? и Ń ĐľĐšŃ‡Đ°Ń ĐľŃ Ń‚ŃŒ в Риго. 1852 гОд Ń Ń‚Đ°Đť гОдОП Đ˛ĐľĐťĐ¸Ń‡Đ°ĐšŃˆĐľĐłĐž Ń‚Ń€Đ¸ŃƒĐźŃ„Đ° и Ń„ŃƒŃ€Ń€ĐžŃ€Đ°, выСваннОгО нОвыП Đ´ĐťŃ? рынка продНОМониоП – ĐźĐľŃ‚ĐťĐ°Ń…Ń ĐşĐžĐš пНиткОК Đ´ĐťŃ? ОйНицОвки пОНа и Ń Ń‚ĐľĐ˝. Đ?аСванио ĐżŃ€ĐžĐ¸Ń Ń…ĐžĐ´Đ¸Ń‚ От ĐąĐľĐ˝ĐľĐ´Đ¸ĐşŃ‚Đ¸Đ˝Ń ĐşĐžĐłĐž Đ°ĐąĐąĐ°Ń‚Ń Ń‚Đ˛Đ° в ĐœĐľŃ‚ĐťĐ°Ń…Đľ, гдо ĐżĐťĐ¸Ń‚ĐşŃƒ иСгОтавНиваНи. ТаП Ń ĐľĐłĐžĐ´Đ˝Ń? Ń€Đ°Ń ĐżĐžĐťĐžĐśĐľĐ˝Đ° ŃˆŃ‚Đ°ĐąĐşĐ˛Đ°Ń€Ń‚Đ¸Ń€Đ° кОПпании. Đ’ 1882 ĐłĐžĐ´Ńƒ Villeroy & Boch пОрадОваН Пир ŃƒĐ´ĐžĐąĐ˝Ń‹Đź Đ˝ĐžĐ˛ŃˆĐľŃ Ń‚Đ˛ĐžĐź – Ń„Đ°Ń?Đ˝Ń ĐžĐ˛ĐžĐš парОК Đ´ĐťŃ? ŃƒĐźŃ‹Đ˛Đ°Đ˝Đ¸Ń?: ĐşŃƒĐ˛ŃˆĐ¸Đ˝ĐžĐź и таСикОП. КтО йы ПОг ĐżĐžĐ´ŃƒĐźĐ°Ń‚ŃŒ, чтО Ń?тОт ĐżŃƒŃ Ń‚Ń?чОк – продточа Ń ĐžĐ˛Ń€ĐľĐźĐľĐ˝Đ˝Ń‹Ń… ванных кОПнат, кОтОрыо кОПфОртнО ĐžĐąĐžŃ€ŃƒĐ´ŃƒĐľŃ‚ Ń‚ĐľĐżĐľŃ€ŃŒ Đ˛Ń Đľ тОт Мо V & B. Đ?аНичио в дОПо Ń?тОК пары тройОваНО ĐžŃ ĐžĐąĐžĐłĐž ŃƒĐłĐžĐťĐşĐ° Đ´ĐťŃ? ноо, кОтОрыК и Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń„ĐžŃ€ĐźĐ¸Ń€ĐžĐ˛Đ°ĐťŃ Ń? Ń ĐłĐžĐ´Đ°ĐźĐ¸ в ванныо кОПнаты. Дво ПирОвыо вОКны но ĐżŃ€ĐžŃˆĐťĐ¸ ĐąĐľŃ Ń ĐťĐľĐ´Đ˝Đž Đ´ĐťŃ? ноПоцкОгО продприŃ?тиŃ?, нО Đ˛ĐžŃ Ń Ń‚Đ°Đ˝ĐžĐ˛ĐťĐľĐ˝Đ¸Đľ Ń Đ˛ĐľŃ€ŃˆĐ¸ĐťĐžŃ ŃŒ на ŃƒĐ´Đ¸Đ˛ĐťĐľĐ˝Đ¸Đľ ĐąŃ‹Ń Ń‚Ń€Đž. ГоОграфиŃ? Парки Ń€Đ°Ń ŃˆĐ¸Ń€Đ¸ĐťĐ°Ń ŃŒ, выКдŃ? даНокО Са продоНы ЕврОпы. ХрайОтаН ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚ĐžĐš, нО ворныК довиС кОПпании: ÂŤĐ?икОгда но Ń Đ´Đ°Đ˛Đ°Ń‚ŃŒŃ Ń?!Âť Đ­Ń Ń‚ĐľŃ‚Đ¸ĐşĐ° ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛Đ° Đ&#x;ĐžŃ ŃƒĐ´Đ°, Ń ĐşĐžŃ‚ĐžŃ€ĐžĐš Đ˛Ń Đľ Đ˝Đ°Ń‡Đ¸Đ˝Đ°ĐťĐžŃ ŃŒ, – ĐťĐ¸ŃˆŃŒ ОднО иС направНониК Villeroy & Boch на Ń ĐžĐ˛Ń€ĐľĐźĐľĐ˝Đ˝ĐžĐź Ń?тапо, кОтОрОо впОНно динаПичнО раС-


31

S Muzeja Villeroy&Boch griesti. Потолок в музее Villeroy&Boch.

S Fragments no muzeja Villeroy&Boch kafejnīcas apdares, kurā izmantotas ar rokām darinātās metlahas plāksnes. Фрагмент отделки метлахской плиткой ручной работы в стиле неоренессанс в кафе музея Villeroy&Boch.

S Metlahas plākšņu apdares fragments. Фрагмент отделки метлахской плиткой.

galvenais spēks ir koncentrēts stratēģiskajā virzienā: orientēts uz santehnikas un vannasistabu mēbeļu ražošanu. Kompānijas dizaineru jaunradi XX gadsimta sākumā ļoti ietekmēja Bauhaus skolas idejas, kuru popularitāte tagad pacēlusies jaunā līmenī. Ar V & B sadarbojušās tādas zvaigznes kā Paloma Pikaso, Luidži Kolāni, kurš, 1975. gadā projektējot vannasistabas iekārtas, izdarīja sava veida revolūciju – piedāvāja radīt ne tikai atsevišķus priekšmetus, bet gatavu dzīvojamo telpu. Šis piedāvājums tika ar sajūsmu pieņemts un tagad ir kļuvis par normu! Novatora slavai bonusā visnotaļ taisnīgi līdzi nāca ienākumu palielināšanās. Jāatzīmē, ka vēl pavisam nesen Villeroy & Boch bija pasaulē vienīgais, kas vannas ražo no inovatīvā materiāla quaryl, kurš nekad nezaudē spīdumu un daudzu īpašību ziņā pārspēj akrilu.

T Strūklaka muzeja Villeroy&Boch kafejnīcā. Фонтан в кафе музея Villeroy&Boch.

T Servīze „Senā Luksemburga”. Сервиз «Старый Люксембург»

S Muzeja Villeroy&Boch griestu fragments. Фрагмент потолка в музее Villeroy&Boch.

вивается. Основная мощь концерна сконцентрирована на стратегическом направлении: создании сантехники и мебели для ванн. В начале ХХ века на творчество дизайнеров компании большое влияние оказали идеи школы Bauhaus, популярность которых сейчас на новом витке. Для V & B работали такие звезды, как Палома Пикассо, Луиджи Колани. Колани, проектируя в 1975 году оборудование для ванной комнаты, совершил своего рода революцию, предложив создавать не только отдельные предметы, но и готовые жилые пространства. Это то, что было принято с восторгом и сегодня стало нормой жизни! Слава новатора Villeroy & Boch еще и в этой позиции последовала бонусом к стремительно возросшим доходам, и это

T Muzeja Villeroy&Boch sienas fragments. Фрагмент стены в музее Villeroy&Boch.


32

ХХ gadsimta otrā puse ir koncerna ekspansijas laiks, kad tas iegādājās radniecīgas kompānijas Nīderlandē, Austrijā, Ungārijā, Rumānijā, Zviedrijā, Čehijā un citās valstīs. Kamēr citi slaveni zīmoli tika nodoti spēcīgās rokās, Villeroy & Boch kāpināja savu jaudu, paliekot Bohu ģimenes īpašumā. No Vilerojiem gan neviena vairs nav, taču viņu uzvārds markas nosaukumā ir godprātīgi saglabāts. Jauni laiki, jauni projekti XXI gadsimts ar pieaugušajām tehnoloģiskajām iespējām kompānijai V & B iezīmējies ar daudziem jauniem sasniegumiem. Tā, piemēram, starptautiskajā izstādē ISH 2011 tika atzīmēta modernā vieglā kantri stilistikā ieturētā kolekcija My Nature, kas tendēta uz oriģinalitāti mūsdienu izpratnē un paver lietotājam plašas iespējas veidot individuālu dizainu. Nosaukumu My Nature autori pamato ne tikai ar dabas materiālu izmantošanu, bet arī ar centieniem veidot dizainu, kas atbilstu dabas būtībai. Jāpiebilst, ka šī kolekcija ieguva galveno godalgu, pārspējot 4433 pieteiktos konkurentus no 60 valstu 1700 kompānijām! Žūriju savaldzināja neordinārais teksturētais dekors Castenea („kastanis”) un vairākas funkcionālas nianses. Izstādē tika prezentēta arī Villeroy & Boch jaunā koncepcija Project 360°, ar kuru tagad varēja iepazīties arī Baltijas valstīs. Laužot iesakņojušos stereotipu, ka šim zīmolam ir tikai premuim klases santehnika, tas visu savu sortimentu nosacīti sadalījis četros segmentos: x Oranžais – visdemokrātiskākā santehnika, kuras pamatā ir jaunā kolekcija O.novo ar aptuveni 100 elementiem. x Zilais – cenu ziņā nedaudz augstāks par oranžo segmentu. Tā pamatā ir kolekcija Omnia, Amica. x Sudraba – vidējais cenu segments, kolekcijas Subway un Sentique. x Violetais – premium klases izstrādājumi. Viens no premium klases kolekciju izmantošanas piemēriem ir viesnīca Radisson SAS (bijušā viesnīca “Ukraina”) Maskavā. Villeroy & Boch un Lielais teātris Kad 2011. gada beigās pēc rekonstrukcijas darbu atsāka Lielais teātris Maskavā, skatītāju acīm pavērās Villeroy & Boch dāvana – atjaunotās, ar rokām presētās Metlahas grīdas plāksnes, kas neatšķiras no oriģinālajām, pirms 100 gadiem izgatavotajām. Tās darināja, kopējot kompānijas arhīvos saglabātā „vēsturiskā” plākšņu klājuma fragmentus. Villeroy & Boch Vendelīns Bohs (Rīgu apmeklējušā Aleksandra Boha brālis) goda viesiem pasniedza firmas šķīvi ar Lielā teātra griestu apgleznojumu, kurā attēlots Apolons un viņa deviņas mūzas, dažādu mākslas veidu aizbildnes.

T Pods un bidē no sērijas My Nature. Унитаз и биде из серии My Nature.

вполне справедливо. Кстати, до недавнего времени V & B – единственный в мире производитель ванн из инновационного материала quaryl, никогда не теряющего блеск и по многим свойствам превосходящего акрил. Вторая половина ХХ века – эпоха экспансии концерна, скупающего на корню родственные компании в Голландии, Австрии, Венгрии, Румынии, Швеции, Чехии и других странах. В то время как другие прославленные бренды продавались в сильные руки, Villeroy & Boch наращивал собственную мощь, оставаясь в руках одной семьи Бох. Никого из Виллероев уже не осталось, но их фамилия благородно оставлена в названии марки. Новое время, новые проекты XXI век с его возросшими технологическими возможностями отмечен для V & B многими новыми свершениями. Так, на международной выставке ISH 2011 была отмечена коллекция My Nature в модной легкой стилистике «кантри», отражающая стремление к оригинальности в современном ключе, давая потребителю простор для создания индивидуального дизайна. Название My Nature авторы объясняют не только использованием натуральных природных материалов, но и намерением создать дизайн, который бы отвечал природному естеству. Кстати, эта коллекция получила главный приз, обойдя 4433 заявленных конкурента от 1700 компаний из 60 стран! Неординарный текстурированный декор Castenea («каштан») и ряд функциональны�� нюансов покорили жюри. На ISH 2011 была представлена и новая концепция Villeroy & Boch, получившая название Project 360°, с которой теперь познакомились и в Балтии. Ломая стереотипные представления о себе, как о производителе сантехники исключительно премиум-класса, бренд условно разделил весь свой ассортимент на 4 сегмента: x Оранжевый – самая демократичная сантехника на основе новой коллекции O.novo, в основе которой порядка 100 элементов. x Голубой – сегмент по уровню цен чуть выше оранжевого, в основе коллекции Omnia, Amica. x Серебряный – средний ценовой сегмент, коллекции Subway и Sentique. x Фиолетовый – изделия премиум-класса. Один из примеров использования коллекций премиум-класса – гостиница Radisson SAS в Москве (бывшая гостиница «Украина»). Villeroy & Boch и Большой театр Когда в конце 2011 года после реконструкции открылся Большой театр в Москве, зрителям был явлен подарок Villeroy & Boch – восстановленная напольная метлахская плитка ручного прессования, которая не отличается от оригинальной, сделанной более 100 лет назад. Ее изготавливали, копируя фрагменты выкладки «исторической» плитки с узорами, сохранившимися в архивах компании. Директор Villeroy & Boch Венделин Бох (родной брат побывавшего в Риге Александра Боха) вручил почетным гостям фирменную тарелку с росписью потолка Большого театра, где изображен Аполлон и его девять муз, покровительниц различных видов искусств.

T Vanna un mazgājamā ierīce no sērijas My Nature. Ванна и умывальник из серии My Nature.


34

INTERJERS ZĪMOLS// ИНТЕРЬЕР БРЕНД

+ŏQËHƈARĈ1@MMLOʭ QACűSARĈSHDL ĈJARĈOQNSĈ MNUŝQSŝSĈOQDBűYTĈKAHJT

ÝǣǡúǨ÷ǣõć1@OONQSćǧǤôòǡùĀćò÷ăć ûǢùõúǢ÷ǢöćúǤüùǤñǤćðǦǢøǢùõ 3 6 % 4 , ! . !  , 5 + * ! . / 6 !

Katram no mums ir priekšmeti, ko ilgus gadus glabājam par piemi piemiņu, – rotaslietas, pulksteņi vai citi juvelierizstrādāju juvelierizstrādājumi. Protams, šādām lietām nepieciešama saud saudzīga kopšana un aprūpe. Tāpēc, lai nodrošinātu to ilgu saglabāšanu, tika izgudroti īpaši aksesuār aksesuāri – tādi kā pulksteņu kārbiņas.

У каждого из нас есть памятные предметы – украшения, часы или другие ювелирные изделия, которые мы стремимся сохранить на долгие годы. Конеч Конечно, таким вещам необходим особый уход и ззабота. А потому для их длительной сохранности сохранно были придуманы специальные аксессуары, аксессуа такие, как шкатулки для хранения часов.


35

W190


36

Kārbiņas Rapport London ir izturīgas, elegantas un profesionāli meistarīgi izgatavotas, atbilst visaugstākajām juvelierizstrādājumu un pulksteņu kolekcionāru prasībām. Mehāniskie rokaspulksteņi kā jebkurš klasisks izstrādājums modes kaprīzēm nav pakļauti. Mūsdienās, kad ir visai grūti kādu pārsteigt ar visdažādākajām elektroniskajām ierīcēm, kas piepildījušas visas mūsu dzīves sfēras, tie kļūst par visai iecienītu un ekskluzīvu dāvanu. Pret dārgu dāvanu nepieciešama saudzīga attieksme, tāpēc stilīga rokaspulksteņa īpašniekam jāzina, kā šis priekšmets, ar kuru viņš tā lepojas, būtu kopjams. Ir jāievēro divas galvenās prasības: pulkstenis regulāri jāuzvelk un jāuzglabā īpašā vietā. Ja laikrādis netiek regulāri uzvilkts, eļļa sadalās vienā mehānisma vietā un pēc uzvilkšanas pie visām detaļām nenonāk. Rezultātā rodas bojājumi un pulksteņa mehānisms nolietojas. Ja pulkstenis tiek glabāts, kur pagadās, to nevar nosargāt no krišanas, putekļiem un skrāpējumiem.

Шкатулки Rapport London объединяет в себе надежность, элегантный дизайн и высокий уровень профессионального мастерства, отвечая запросам самых требовательных коллекционеров ювелирных изделий и часов. Наручные механические часы, как и любая настоящая классика, не подвержены капризам моды. В наше время, когда трудно кого-либо удивить разнообразными электронными устройствами, заполонившими все сферы нашей жизни, они становятся самым желанным и эксклюзивным подарком. Дорогой подарок требует бережного отношения, поэтому обладателю стильных нано ручных часов следует знать, как правильно ля ухаживать за предметом своей гордости. Для лоэтого необходимо соблюсти 2 главных услоое вия: регулярная подзаводка и специальное реместо для хранения. В случае, когда часы перелястают регулярно заводить, смазка распределяда ется в одном месте механизма и после завода испопадает не на все детали. В результате происого ходят поломки, и усиливается износ часового ых механизма. Если же часы хранятся в случайных ий, местах, то их невозможно уберечь от падений, пыли и царапин. ие Для того чтобы сохранить великолепие внешнего вида дорогих часов и продлить им ое жизнь, существует проверенное и надежное ко решение – шкатулка для часов. Они не только сукрасивы и практичны, но также позволяют осуых ществлять подзавод автоматических наручных

W108

W222


37

W222

W320


38 Lai saglabātu dārgā laikrāža ārējo skaistumu un pagarinātu tā mūžu, ir izgudrots pārbaudīts un drošs līdzeklis – pulksteņu kārbiņas. Tās ir ne tikai skaistas un praktiskas, bet arī ļauj uzvilkt automātiskos rokaspulksteņus. Pateicoties dizaina lakonismam un daudzveidībai, plašajai krāsu gammai, kārbiņas ir kārota un oriģināla dāvana. Nevar neatzīmēt angļu izstrādājumu augsto kvalitāti. Interesantas ir līnijas, kas ietver modeļus no pulēta koka (ķirškoka, riekstkoka, palisandra). Astoņi lakas slāņi to virsmai piešķir glancētu spožumu. Caur to labi saskatāma koka tekstūra. Uzvilkšanas mehānisms darbojas vai nu pastāvīgi, var ar pārtraukumiem. Vairums kārbiņu paredzētas četru laikrāžu uzglabāšanai un uzvilkšanai. Iekšējai apdarei izmantots smilškrāsas samts. Šajā sērijā ietilpst arī dārgāki paraugi, kas izgatavoti no koka ar metāla apdari. Tajos apvienots sarkankoks un varš, apzeltīts alumīnijs, ebenkoks un varš. Iekšējā apdare ar zilu un dzeltenu samtu atbilst kārbiņas virsmas krāsai. Ļoti grezni un pievilcīgi izskatās riekstkoka un melnkoka modeļi. Kompānijas Rapport London jaunais virziens ir superdrošu seifu izgatavošana, kuri turklāt ir arī dekoratīvi, teicami aprīkoti un ērti lietojami.

часов. Лаконизм и разнообразие дизайна, широта цветовой гаммы шкатулок делает их желанным и оригинальным подарком. Нельзя не отметить высокое качество английских изделий. Интересны линии, включающие модели из полированного дерева (вишня, орех, палисандр), покрытого 8 слоями лака, который придает поверхности глянцевый блеск. Сквозь него хорошо видна текстура дерева. Механизм завода – постоянный и с перерывами. Большинство шкатулок предназначено для хранения и завода 4-х часов. Внутренняя отделка – бежевый бархат. В эту серию входят еще более дорогостоящие образцы, выполненные из дерева с металлической отделкой. Здесь сочетается красное дерево и медь, алюминий с позолотой, эбеновое дерево и медь. Внутренняя отделка – синий и желтый бархат – соответствует цвету поверхности коробки. Очень нарядно и привлекательно смотрятся модели из ореха и черного дерева. Новое направление компании Rapport London – изготовление сверхпрочных сейфов, которые при всей своей надежности еще и декоративны, превосходно оснащены и удобны в обращении.

W632

W632


39

W634


40

INTERJERS STILS // СТИЛЬ ИНТЕРЬЕР


#?RBWMRPūE?GPă)?OILă!RE?QG ǫŀǶĸǶĸǸdzŀŀŇĽėdzǸľǶįǺĸdzŁŁļ Tiem, kas Bugati vārdu dzirdējuši, tas asociējas ar ekskluzīvām mašīnām. Taču „automobiļu” Bugati – Etore un viņa dēls Žans – ir tikai viens atzars no radošu cilvēku dinastijas, kas bija ne mazāk daudzpusīga un pretrunīga kā pusgadsimts, kurā viņi aktīvi darbojās. T Galda fragments. 1907 Фрагмент стола. 1907

S Sols. 1900 Скамья. 1900

T Tējas servīze. Sudrabs, ziloņkauls. 1907 Чайный сервиз. Серебро, слоновая кость. 1907

Те, кому известно имя Бугатти, непременно ассоциируют его с эксклюзивными машинами. Между тем «автомобильные» Бугатти – Этторе и его сын Жан – были лишь ветвью творческой династии, многогранной и противоречивой не в меньшей степени, чем те полвека, на которые пришлась их активность.

41


42 No XXI gadsimta pozīcijām aplūkojot visu četru un katra atsevišķā Bugati atstāto mantojumu, var rasties daudz jautājumu. Vai būtu pareizi pie attiecīgā laika dizaina paraugiem pieskaitīt, piemēram, mēbeles, kuru skaistums panākts, upurējot funkcionalitāti? Vai vispār pastāv kāda saikne starp Karlo mēbeļu garnitūru nedaudz apvītušo dekadentisko eklektismu un viņa dēla Rembranta skulptūru nervozo ekspresiju? Vai nekas cits, izņemot asinsradniecību, viņus nesaista?

W Karlo Bugati. 1890 Карло Бугатти. 1890

T Lorda Batersija guļamistabas interjers. 1900 Интерьер спальни лорда Баттерси. 1900

При рассмотрении наследия всех и каждого из четырех прославившихся Бугатти с позиций XXI века может возникнуть немало вопросов. Уместно ли, например, относить вычурную в ущерб функциональности мебель, спроектированную более века назад Карло Бугатти, к образцам дизайна тех лет? Есть ли вообще какая-либо связь между немного вялым, декадентским эклектизмом мебельных гарнитуров Карло и нервной экспрессией скульптур его сына Рембрандта? Или ничего, кроме кровного родства, их не связывает? И почему не пошли по стопам Бугатти-старшего Этторе и Жан?


43

S Turīnas izstādē 1902. gadā demonstrētais viesistabas interjers. Интерьер гостиной, представленный на выставке в Турине в 1902 году.

S Turīnas izstādē 1902. gadā demonstrētais viesistabas interjers. Интерьер гостиной, представленный на выставке в Турине в 1902 году.

Un kāpēc par Bugati vecākā sekotājiem nekļuva Etore un Žans? Īstenībā viss šķietamais Bugati saimes pretrunīgums ir vienīgi apbrīnojami jutīga reakcija uz „vēsturisko fonu”, kas nepavisam nebija vienkāršs. Itāļu mākslai XIX gadsimta beigas bija gandrīz vai pats smagākais laiks. Itālijas mākslinieku aprindās valdīja apjukums, ko raisīja priekšnojautas par banalitāti, pie kuras nenovēršami novedīs jaunā buržuāzija. Un patiešām arī noveda. Pie diženo vēsturisko stilu majestātiskajām līnijām pieradušie itāļi nebija gatavi pat uz kompromisu. Izņēmums nebija arī Karlo Bugati, kurš bija beidzis Brēra Mākslas akadēmiju Milānā un iedvesmu smēlās no dīvainām, dažkārt nedaudz ērmotām pseidomauriskās mākslas formām.

На самом деле вся кажущаяся противоречивость семейства Бугатти – не более чем удивительно чуткая реакция на довольно не простой «исторический фон». Конец XIX века был едва ли не самым тяжелым временем для итальянского искусства. Небывалая растерянность охватила тогда художественные круги Италии от предчувствия той пошлости, которую неминуемо должна была принести новая буржуазия. И принесла. Привыкшие к царственным линиям больших исторических стилей итальянцы, похоже, не были способны даже на компромисс. Карло Бугатти, закончивший Академию художеств Брера в Милане и черпавший вдохновение в причудливых, иногда несколько нелепых псевдомавританских формах, не был исключением. Так или иначе, с 1888 года регулярно вы-

X Turīnas izstādē 1902. gadā demonstrētais guļamistabas interjers. Интерьер спальни, представленный на выставке в Турине в 1902 году.

S Turīnas izstādē 1902. gadā demonstrētais istabas interjers. Интерьер комнаты, представленный на выставке в Турине в 1902 году.


44

S Kabinets ar spoguli islāma un japāņu stilā. 1895 Кабинет с зеркалом, выполненный в исламском и японском стилях. 1895

S Kumode ar spoguli. 1905 Комод с зеркалом. 1905

S Aizverams trimo. Koks, pergaments. 1902 Напольное закрывающееся зеркало. Дерево, пергамент. 1902

Viens gan ir skaidrs: Karlo Bugati kopš 1888. gada savus darbus regulāri eksponēja Milānas mākslas un rūpniecības izstādē un pievērsa sev uzmanību. Viņš bija saistīts ar toreizējo mākslas eliti (radniecības saitēm ar mākslinieku Džovanni Segantīni un draudzības saitēm ar tēlniekiem Medardo Roso un Pāvelu Trubecki), un arī pats izmēģināja spēkus glezniecībā un tēlniecībā. Taču galvenokārt interesējās par dekoratīvo mākslu. Karlo Bugati labākie darbi tapuši gadsimtu mijā, kad Eiropā valdīja daudzveidīgais, izsmalcinātais estētiskais stils. Francijā to sauca par Art

ставляя свои работы на миланской Художественно-промышленной выставке, Карло Бугатти обратил на себя внимание. Связанный с элитой тогдашнего артистического Милана (родственными узами с художником Джованни Сегантини и дружескими со скульпторами Медардо Россо и Павлом Трубецким), Карло Буггати пробовал себя в живописи и скульптуре. Но его основным интересом оставалось декоративное искусство. Карло Бугатти свои лучшие вещи создал на рубеже веков, когда в Европе царил многоликий, утонченно-эстетствующий стиль. Во

W Mēbeļu komplekts: sekretārs ar spoguli un krēsls. 1898 Комплект мебели: секретер с зеркалом и стул. 1898


45

S Tējas galdiņš. 1904 Чайный столик. 1904

S Galds. 1895 Стол. 1895

S Sienas skapītis ar spoguli. 1900 Настенный шкафчик с зеркалом. 1900

S Galdiņš indiešu stilā. 1900 Столик в индийском стиле. 1900

S Bibliotēkas galdiņš. 1899 Комплект мебели: письменный столик и стул. 1900

Nouveau, Vācijā par jūgendstilu, Krievijā – par modernismu, Itālijā – par liberti. Karlo izmantotie dīvainie motīvi un materiāli – bruņrupuča bruņas un zīmējumiem klāts pergamenta papīrs uz koka pamata, pušķi un bronzas aplikācijas, misiņa inkrustācijas, kas atgādina kaligrāfiskus hieroglifus, – neraugoties uz eksotisko raksturu un kliedzošo eklektiku, radīja smalkas vienotības iespaidu un valdzināja ar gaumes novitāti. Vispasaules izstādē Parīzē 1900. gadā Karlo Bugati saņēma sudraba medaļu, bet Turīnā 1902. gadā – goda diplomu.

Франции он назывался ар нуво, в Германии – югенд-стиль, в России – модерн, в Италии – либерти. Странные мотивы и материалы, использованные Карло – черепаший панцирь и разрисованная пергаментная бумага, наклеенная на деревянный остов, кисти и бронзовые накладки, латунные инкрустации, напоминающие каллиграфические иероглифы, – несмотря на экзотизм и вопиющую эклектику, оставляли ощущение тонкого единства, за-

X Mēbeļu komplekts: rakstāmgaldiņš un krēsls. 1900 Комплект мебели: письменный столик и стул. 1900

S Galdiņš. 1902 Столик. 1902


46

S Krēsls. 1880 Стул. 1880

S Krēsls. 1900 Стул. 1900

S Krēsls. Ebenkoks, ziloņkaula inkrustācija. 1900 Стул. Эбеновое дерево, инкрустация слоновой костью. 1900

S Krēsls. 1900 Стул. 1900

Turīnas izstādē Karlo publikai demonstrēja spirālveida istabas interjeru, kas sacēla īstu furoru un vēlāk iekļuva dizaina vēstures annālēs. Izgājuši cauri zemai durvju arkai, apmeklētāji nonāca slīpā spirālveida gaitenī, kas veda uz apaļu istabu. Viesistabas sienas bija apkarinātas ar milzīgiem dekoratīviem diskiem. Tajā atradās krēsli „Kobra”, banketes un kušete ar atzveltni, kas izskatās pēc stilizēta gliemežvāka. Kļuvis par atzītu mākslinieku, Karlo savu darbnīcu pārdeva un 1902. gadā pārcēlās uz Parīzi. Jau pirms simt gadiem tieši Parīze, nevis Milāna bija neapstrīdama Rietumeiropas dekoratīvās mākslas galvaspilsēta. Tur viņš visu sāka no jauna, bet

вораживающего нового вкуса. В 1900 году на Всемирной выставке в Париже Карло Бугатти был удостоен серебряной медали, а в 1902 в Турине – почетного диплома. В Турине на выставке Карло представил на суд публики интерьер спиральной комнаты, который вызвал настоящий фурор и позже вошел в анналы истории дизайна. Пройдя через низкую арочную дверь, посетитель оказывался в идущем под уклон спиральном коридоре, который вел в круглую комнату. Стены гостиной были увешаны огромными декоративными дисками. Она была обставлена стульями «Кобра», банкетками и кушеткой со спинкой, стилизованной под ракушку улитки. Добившись признания, Карло продал свою

W Krēsls „Kobra”. 1902 Стул «Кобра». 1902


47

S Šūpuļkrēsls. 1903 Стул-качалка. 1903

S Krēsls. 1900 Стул. 1900

S Sols. 1900 Скамья. 1900

X Galds. Skats no augšas. Perlamutra un ziloņkaula inkrustācija. 1907 Стол. Вид сверху. Инкрустация перламутром и слоновой костью. 1907

T Galds. Mahagons, apzeltīta bronza, perlamutra un ziloņkaula inkrustācija. 1907 Стол. Махогон, позолоченная бронза, инкрустация перламутром и слоновой костью. 1907

T Sols. Mahagons, apzeltīta bronza, perlamutra inkrustācija. 1907 Скамья. Махогон, позолоченная бронза, инкрустация перламутром. 1907


48

T Skice ar putniem. 1905 Эскиз с птицами. 1905 T Skice ar kukaiņu stilizāciju. 1900 Эскиз со стилизацией насекомых. 1900 T Skice ar ziediem. 1900 Эскиз с цветами. 1900

S Skice. 1900 Эскиз. 1900

T Paplāte. Sudrabs, ziloņkauls. 1907 Поднос. Серебро, слоновая кость. 1907

šoreiz priekšroku deva mākslinieciskai sudraba apstrādei. Pēc 1909. gada Karlo Bugati dzīvoja ārpilsētas rezidencē. Bija nevainojami ģērbies, dzīvespriecīgs un asprātīgs. Karlo diezgan agri atteicās no piedalīšanās profesionālās izstādēs, jo uzskatīja, ka ir nedaudz atpalicis no jaunā, pēckara laika gara. Droši vien tam bija savs pamats. Viņa 1907. – 1911. gadā demonstrētās sudraba servīzes un atsevišķos priekšmetus, lai gan tie priecēja ar bagātu fantāziju, kritika nevarēja atzīt par avangardiskiem. (Tomēr ir ziņas, ka divdesmitajos gados Karlo Bugati projektējis futrāļus toreizējiem tehnikas brīnumiem – radiouztvērējiem.)

мастерскую и в 1902 году переехал в Париж. Еще сто лет назад именно Париж, а не Милан, был непререкаемой столицей декоративного западноевропейского искусства. Здесь он наладил дело заново, но теперь предпочитая работать с художественным серебром. С 1909-го года Карло Бугатти проживал в загородной резиденции. Всегда безупречно одетый, жизнерадостный и остроумный, Карло довольно рано прекратил участие в профессиональных выставках, считая себя персоной несколько устаревшей для нового, послевоенного времени. Очевидно, на то были основания. Его серебряные сервизы и отдельные предметы, показанные в 1907 – 1911 годах, при всей безудержности фантазии не могли быть отнесены критикой к явлениям авангардным. (Впрочем, есть сведения, что в 20-годы Карло Бугатти проектировал футляры для чудес тогдашней техники – радиоприемников.) Похоронив жену, младшего сына и дочь, Карло умер в 1940 году во Франции, в Эльзасе,


49

S Ledus spainītis, kura pamats rotāts ar varžu figūriņām. Sudrabs. 1908 Ведерко для льда, основание которого украшено фигурами лягушек. Серебро. 1908

S Vāze ar ziloņu galvām pamatā. Sudrabs. 1908 Ваза, основанием которой служат головы слонов. Серебро. 1908

S Kauss, kura pamatu rotā monstru galvas. Sudrabs. S Tabakdoze. Metāls, koks.1904 1908 Табакерка. Металл, дерево. 1904 Кубок, основание которого украшено головами монстров. Серебро. 1908

T Tējas un kafijas servīze. Sudrabs. 1907 Чайный и кофейный сервиз. Серебро. 1907

S Tintnīca. Bronza. 1905 Чернильница. Бронза. 1905 S Tējas servīze. Sudrabs, ziloņkauls. 1907 Чайный сервиз. Серебро, слоновая кость. 1907

Apglabājis sievu, jaunāko dēlu un meitu, Karlo nomira 1940. gadā Francijā, Elzasā, sava vecākā dēla Etores mājā, kur viņš pēdējos gados dzīvoja. Bugati vecākais sevi neuzskatīja par pirmatklājēju mākslā, tomēr nebija arī garlaicīgs amatnieks atdarinātājs, augstas klases truls izpildītājs, kuru interesē tikai komercpanākumi. Lai gan šādi panākumi Karlo Bugati darbiem bija. Lietojot mūsdienu terminoloģiju, jāteic, ka visai agri atpūtā aizgājušajam maestro prasmīga tirgvedība ļāva nodzīvot ilgu un bezrūpīgu mūžu.

в доме своего старшего сына Этторе, где проживал последние годы. Не считая себя первооткрывателем в искусстве, Бугатти-старший, однако, не был ни унылым ремесленником-подражателем, ни бездумным высококлассным исполнителем, озабоченным лишь коммерческим успехом. Хотя такой успех работы Карло Бугатти имели. Выражаясь современным языком, грамотный менеджмент позволил рано ушедшему на покой маэстро прожить долгую и безбедную жизнь.


50

INTERJERS / ИНТЕРЬЕР


'AISƁGAŻEOMETRIJA ǖǤôòǨýùǡăćñǢǤøǢúǦõă

. ! 4 ! ƍ * ! 6 / 2 / . / 6 ! & / 4 /  - ! 2 4 ) . 3 + 5 $ 2 * ! 6 # % 6 3

51


52

ĐGPăBWūSLHIGPăHʼnB?ă0ūE?PăERź?JO?ÈLK?ă ?REPQACIQKCPă ăPQʼnSʼnăKLDLOJŗQPă?Q@GI

PQLĒGă I?@ʼnH?ÈʼnJă JGKGJʼnIGPJ?ă QO?BūAG

ÈʼnJ ă!CQ ăM?QCGALQGCPă?QPCSGĒŵRăQCIMRă?M

SGCKLĒ?K?G ăHʼnă?OūăE?GĒGăMCIŗHLăRKăPJGIĒ

HOʼnP?PăQLƂRăGWJ?KQLĒ?K?G ăQ?JăMGCĒŵGOQPă J?HPGJʼnIPăJʼnÈūERJPăRKăKCIGCIʼnăMI?Qū@?ă M?QăSGWRʼnIGăM?IGCIGKʼnQ? ă

çõdză ǣëdzǦõðǦdză ôdză  óă ýõdzîǢă ëûǧǤ

õôǤìǤă íǤódz ă ǦdzǧǥǤòǤîǢôôǤìǤă ëă ǤíôǤóă ðïă ǧǥdzòüôûǩă ǦdzñǤôǤëă Ǟðìð ă ǤĀǤǦóòǢôdză ëă òǨ÷øðǩă õǦdzíðöðÿǩă óðôðódzòðïódz ă ǖă ǥǦǢëǦdzùǢôðǢă ǤõíǢòüôûǩă ǥǤóǢùǢôðñă ëă ǢíðôǤǢăöǢòǤǢ ăǦdzëôǤăǣdzǣăðǧǥǤòüïǤëdzôðǢă ǧëǢõòǤ ǧǢǦûǩăðăêǢîǢëûǩăõǤôǤëăǥǤïëǤòð

òðăǧǤïídzõüăódzǣǧðóǨóăǨþõdzăðăídzîǢăëðïǨ

dzòüôǤă ǨëǢòð÷ðõüă ôǢêǤòüøǤǢă ǥǤă ǦdzïóǢ

ǦdzóăǥǦǤǧõǦdzôǧõëǤ ă

Gaisa un gaismas caurstrāvotu interjeru tā projekta autori – kompānijas Erges vadītājs Sergejs Serpuhovs un viņa kolēģi Andrejs Rimkevičs un Dmitrijs Juhņevičs – nolēma radīt ar krāsu un faktūru rotaļas palīdzību. Viņiem tas brīnišķīgi izdevās: pretrunā nenonāk, bet cita citu lieliski papildina raupjās un glancētās virsmas. Savukārt pārdomāta gaišo un tumšo toņu mija dzīvokļa interjeru padara stilīgu, izsmalcinātu, tādu, kas atrodas ārpus laika un ultramodernajiem strāvojumiem. – Pasūtītājs izvirzīja uzdevumu ne tikai iespējami racionāli izmantot dzīvokļa platības 100 kvadrātmetrus, bet arī padarīt to apjomīgāku, – stāsta Sergejs Serpuhovs. – Mums ļoti palīdzēja panorāmas logi, no kuriem paveras satriecošs skats uz pilsētu un zaļo masīvu un pa kuriem dzīvoklī ieplūst daudz dabiskās gaismas. Un, protams, vairāku telpu apvienošana, kā arī caurspīdīgo materiālu aktīva izmantošana. Bet izsekosim visam pēc kārtas. Hallē – kontrastu rotaļa. Gludas sienas un Fendi oriģinālie parastās ādas un kažokādas paneļi. Iebūvēto skapju durtiņas izgatavotas no tumša stikla. No halles var nokļūt kabinetā (par to – nedaudz vēlāk) un telpā, kas izveidota, apvienojot virtuvi-ēdamistabu un viesistabu. Teicami noslīpēta keramgranīta gaišais spīdums uz grīdas labi sasaucas ar melno virtuves mēbeļu virsmas spožumu, bet kompānijas Calligaris vieglais caurspīdīgais galds un krēsli – ar masīvo matēto tumšo kumodi, uz kuras novietots akvārijs. Atzīmēsim, ka šī kumode veidota pēc projekta autoru skicēm. Taču dizaineri spēlējas ne tikai ar faktūru un krāsu atšķirībām. Šeit nedisonē arī mēbeles: graciozais caurspīdīgās galda virsmas ovāls

Создавать легкий, наполненный воздухом и светом интерьер авторы проекта – руководитель компании Erges Сергей Серпухов и его коллеги Андрей Римкевич и Дмитрий Юхневич – решили с помощью игры цвета и фактур. У них это отлично получилось: не противоречат, а прекрасно дополняют друг друга шероховатые и глянцевые поверхности. А продуманное чередование светлых и темных тонов делают интерьер квартиры стильным, изысканным и словно находящимся вне времени и ультрамодных течений. – Заказчик поставил перед нами задачу не только как можно более рационально использовать площадь квартиры, составляющую 100 кв. м, но и постараться сделать ее более объемной, – рассказывает Сергей Серпухов. – Нам очень помогли панорамные окна, из которых открывается потрясающий вид на город и зеленый массив и которые пропускают в квартиру много естественного света. И, конечно, объединение нескольких помещений в одно, а также активное использование прозрачных материалов. Но начнем по порядку. В холле – игра на контрастах. Гладкие стены и оригинальные панели Fendi из кожи и меха. У встроенных шкафов дверцы выполнены из темного стекла. Из холла можно попасть в кабинет (о нем – чуть позже) и в то самое объединенное пространство, которое составили кухня-столовая и гостиная. Светлый глянец отлично отшлифованного керамогранита на полу перекликается с блеском черных поверхностей кухонной мебели. А легкость прозрачных стола и стульев от компании Calligaris – с матовой массивностью темного комода под аквариумом. Кстати, комод этот создан по эскизам авторов проекта. Не только на разности фактур и цвета «играли» дизайнеры. Не диссонируя, звучат здесь и предметы мебели: плавность овалов прозрач-

3 % 2 ' % * 3 3 % 2 0 5 ( / 6 3


53


54

un žurnālu galdiņa tumšais spīdums harmonē ar Alberta Salotti gaišā dīvāna un kompānijas Poliform meistaru darinātās melnās kumodes taisnajām lakoniskajām līnijām. Interesanta izskatās arī gludās gaišās sienas raupjā akmens daļa (tas pats paņēmiens izmantots virtuvēēdamistabā). Lai guļamistabā nerastos vēsuma sajūta (sienas pelēkas, grīdas un galvgaļa dekoratīvā apdare gaišā smilškrāsā), dizaineri milzīgajai itāļu kompānijas Zanette gultai un skapīšiem kā pretmetu izvēlējās tumšu šokolādes brūnu krāsu. Bet gultu pārklāja ar brūnu kažokādu. Siltuma sajūtas pastiprināšanai guļamistabā dekoratori izmantoja apgaismojumu. Tas var būt gan vispārējs – spožs, gan kamertipa – pieklusināts, intīms. Blakus guļamistabai atrodas vannasistaba, kas tāpat ieturēta gaišos smilškrāsas toņos (šķiet, ka vienīgais tumšais plankums ir izlietnes skapītis). Arī šeit dizaineri nav spējuši atturēties no rotaļāšanās ar faktūrām: raupjajai grīdai

ной столешницы и темного глянца основания журнального столика словно ведут свою музыкальную тему, при этом гармонично сочетаясь с прямотой лаконичных линий светлого дивана от Alberta Salotti и черного комода, созданного мастерами компании Poliform. Интересно также смотрится и шероховатая каменная часть гладкой светлой стены (такой же прием использован в кухне-столовой). Чтобы в спальне не было ощущения прохлады (серые стены, светло-бежевые полы и декоративная отделка изголовья), дизайнеры выбрали в качестве «противовеса» теплый темно-шоколадный цвет огромной кровати и тумбочек от итальянской компании Zanette. А ложе укрыли коричневым меховым покрывалом. Чтобы спальня казалась еще теплее, декораторы использовали освещение. Оно может быть как общим – ярким, так и камерным – приглушенно-интимным. В соседнем со спальней помещении разместилась ванная комната. Она выполнена также в светло-бежевых тонах (пожалуй, единственное темное пятно – тумбочка под раковиной). И здесь дизайнеры не могли отказать себе в игре фактур: шерохо-


55


56

pretstatījuši matēta stikla sienas ielaidumu, kas ir interesants arī tāpēc, ka ar smilšu strūklas palīdzību tajā izveidots ģeometrisks raksts, bet galā izvietota diožu pagaisma. Protams, telpas rota ir oriģinālā gaiša koka grīdas vāze. Atgriezīsimies hallē, no kuras, kā jau teicām, var nokļūt kabinetā. Šī telpa, protams, noformēta pilnīgā saskaņā ar kopējo stilistiku. Pie panorāmas loga, kas stiepjas visā sienas platumā, novietots galds, ar kura caurspīdīgo stikla virsmu nevis disonē, bet harmonē grāmatskapju tumši brūnie koka plaukti. Pie vienas no sienām – monohroma kontūrfreska, kas tematiski veltīta mūzikai, sapņu pilsētai, savdabīgiem dzīvniekiem un ceļam, kas ved uz jaunām virsotnēm. Bet uz galda un plauktiem izvietotās samuraju figūriņas uztur apartamentu saimnieka cīņas sparu un iedvesmo šo virsotņu sasniegšanai.

ватость пола они словно противопоставили матовому стеклу вставки в стене. Вставка эта интересна еще и тем, что на нее пескоструйным способом нанесен геометрический рисунок, а в торце разместилась диодная подсветка. Несомненно, украшает пространство и оригинальная напольная ваза из светлого дерева. Вернемся в холл, откуда, как уже говорилось, можно попасть в кабинет. Это помещение, естественно, оформлено в полном соответствии с общей стилистикой. Прозрачное стекло столешницы рабочего стола у панорамного – во всю стену – окна и темно-коричневое дерево полок книжных шкафов не спорят, но живут в гармонии. На одной из стен – монохромная контурная роспись, которая повествует о музыке, городе мечты, диковинных животных и дороге, ведущей к новым свершениям. А фигурки самураев, разместившиеся на столе и полках, вдохновляют владельца апартаментов к этим новым свершениям, поддерживая его боевой дух.


57


58

INTERJERS / ИНТЕРЬЕР

5NNEDAUDZ@QSÊCDBN ćććććÏćùǢøùǤñǤćǡǦćòǢǣǤ

* / . ! 3  - ! ƍ ) . ! 5 3 + ! 3


59


60

! 5 Ť 2 ƽ . % ď Ť % ) " % , ) % . %

Mūsu piepilsētās liela daļa dzīvojamo māju bieži vien radušās, pamatīgi pārbūvējot dārza mājiņas. Šī dzīvojamā māja gleznainā Viļņas ziemeļaustrumu priekšpilsētā nav izņēmums: no bijušās dārza būdiņas faktiski nekas nav palicis pāri, bet tās vietā slejas jauna māja 200 kvadrātmetru platībā. Tiesa, sākotnējā projektā bija ieviesušās dažas neprecizitātes, tāpēc interjera dizainerei Aušrīnei Šeibelienei nācās plānojumu, īpaši virtuves izkārtojumu un pirmā stāva iekšējo starpsienu izvietojumu, nedaudz pārveidot. Rezultātā lielu daļu pirmā stāva aizņem viesistaba un ar to apvienotā ēdamistaba un virtuve. Pie ieejas atrodas tualete un viesu istaba. Pārējo stāva daļu aizņem divvietīga garāža. Otrajā stāvā atrodas divas guļamistabas ar plašām garderobēm, darba kabinets un sanitārais mezgls. Celtniecības pabeigšanas un iekšējās apdares process ritēja lēni. Tas ļāva Aušrīnei tuvāk iepazīties ar mājas saimniekiem – inteliģentu pāri vidējos gados, tā sakot, garīga darba darītājiem. Tāpēc par interjera vadmotīvu kļuva atturīga inteliģence ar klasikas un art deco iezīmēm. Visnotaļ pieticīga budžeta ietvaros pasūtītāji, kas labi pārzina mēbeļu tipoloģiju un cenas, deva dizainerei relatīvu rīcības brīvību. Par stilistiskā risinājuma sākumpunktu kļuva otrā stāva guļamistabas gultas gala apdares motīvs: pagājušā gadsimta 30. gadiem tik raksturīgās trīsšķautņu horizontālās joslas nelielās Lietuvas firmas meistari bija iestrādājuši arī rokām darinātās viesistabas kumodes fasādē un citās korpusa mēbeļu daļās. Savukārt tumšais riekstkoks ar tā gleznaino faktūru izmantots ne tikai skapju un kumožu apdarē, bet no tā izgatavota arī pusdienu galda izvelkamā virsma. Šis motīvs ietekmēja interjera vispārējo siltos toņos ieturēto, uz kontrastiem balstīto koloristisko risinājumu. Visnotaļ inteliģents, lai neteiktu eksotisks, apdares elements ir venges „radinieka” panga-panga koka parkets. Viesistabā uz tā ir paklājs, kura austrumnieciskais dekors labi sader ar tapešu lakonisko klasisko zīmējumu. Neapšaubāma interjera „nagla” ir kamīna gaišā keramikas apdare, kuru no moduļelementiem veidojuši firmas Dvarų keramika speciālisti. Kamīna kapsula veiksmīgi iemontēta starpsienā, kas viesistabu šķir no ēdamistabas. No citiem klasiskā stila elementiem jāpiemin skaistie dekoratīvie svečturi pie

Значительная часть жилых домов в окрестностях наших городов зачастую возникает на основе садовых домиков, претерпевая при этом значительные изменения. Жилой дом в живописном северо-восточном пригороде Вильнюса не стал исключением: от бывшей хибарки на садовом участке не осталось практически ничего, а на ее месте возник новый дом площадью около 200 кв. м. Правда, изначальный архитектурный проект грешил некоторыми неточностями, и поэтому дизайнеру интерьера Аушрине Шейбелене пришлось слегка перекроить внутреннюю планировку, в частности планировку кухни и расположение внутренних перегородок на первом этаже. В конечном итоге большую часть пространства этого этажа заняла гостиная и объединенная с ней столовая и кухня. Возле входа располагается туалет и комната для гостей. Остальную площадь этажа занимает «двухлошадный» гараж. На втором этаже находятся две спальни с просторными гардеробными, рабочий кабинет и основной санузел. Процесс завершения строительства и внутренней отделки шел медленно, что позволило Аушрине поближе познакомиться с хозяевами дома – интеллигентной парой средних лет, так сказать, работниками умственного труда. Исходя из этого, основным лейтмотивом интерьера стала сдержанная интеллигентность, вобравшая в себя черты классики и ар деко. В рамках весьма скромного бюджета заказчики, хорошо разбиравшиеся в типологии и ценах мебели, предоставили дизайнеру относительную свободу действий. Конкретной отправной точкой стилистического решения стал мотив отделки торцевой части кровати в спальне второго этажа: трехгранные горизонтальные полосы, столь характерные для 30-х годов прошлого века, умельцы из небольшой литовской фирмы перенесли на фасад комода в гостиной и другие части корпусной мебели, изготовленной вручную. Отделка под темный орех с его живописной фактурой была использована не только в шкафах и комодах, но и в раздвижной столешнице обеденного стола. Она повлияла на общее контрастное цветовое решение интерьера, выдержанное в теплых тонах. Весьма интеллигентным – если не сказать экзотическим – элементом отделки является паркет из дерева панга-панга, близкого


sienas, kas izmantoti kā alternatīva sen apnikušajām kopējā apgaismojuma halogēnlampām. Par stilīgu viesistabas akcentu būtu varējušas kļūt gleznas pie sienām, bet diemžēl mājas saimnieki nav varējuši pienācīgu uzmanību veltīt to izvēlei – mājas galerija veidota pēc „dāvanu” principa. Kā tas bieži mēdz notikt, savstarpējā kontaktēšanās šajā mājā lielākoties noris nevis viesistabā, bet virtuvē. Šim nolūkam tur radīti labi apstākļi: starp virtuves bloku un ēdamistabu novietots plats četrvietīgs pusbārs (platums 280 cm); bija paredzēts arī piekarināms plaukts ar lokālu pagaismu, bet pagaidām šī iecere nav īs-

родственника Венге. В гостиной он покрыт ковром, восточный декор которого неплохо соотносится с лаконичным классическим рисунком обоев. Бесспорным «гвоздем» интерьера является светлая керамическая отделка камина, выполненная из модульных элементов специалистами фирмы Dvarų keramika. Kапсула камина удачно вмонтирована в перегородку, отделяющую гостиную от столовой. Из других элементов классического стиля следует отметить изящные декоративные бра на стенах – удачную альтернативу изрядно приевшимся галогенным лампам общего освещения. Одним из стильных акцентов гостиной могли бы стать картины на стенах, но, увы, хозяева дома не смогли уделить должного внимания их подбору – домашняя галерея собрана по «подарочному» принципу.

61


62


63


64


65

tenota – cilvēkiem pie bāra nākas iztikt ar kopējo apgaismojumu. Otra burtiskā nozīmē šaurā vieta ir blakus bāram esošās kāpnes uz otro stāvu, pareizāk sakot, to lejasdaļa, kas izliekta perpendikulāri galvenajam maršrutam: kāpnes nevis nodrošina piekļuvi no trijām pusēm, bet gan aizšķērso daļu gaiteņa. Turklāt to koka margas izskatās diezgan arhaiski. Kā apgalvo dizainere, tuvākajā nākotn�� kāpnes tiks pārvietotas, bet pagaidām no tumša ozolkoka izgatavotie pakāpieni funkcionāli un estētiski apvieno abu stāvu interjerus.

Как это зачастую бывает, большая часть общения в этом доме происходит не в гостиной, а на кухне. Для этого здесь созданы неплохие условия: между кухонным блоком и пространством столовой установлен широкий 4-местный полубар (ширина фронта 280 см); была предусмотрена также подвесная полка с локальной подсветкой, но она пока не реализована, a публике у бара приходится довольствоваться общим освещением. Другим узким местом, в буквальном смысле, является расположенная рядом с баром лестница на второй этаж, точнее, ее нижняя часть, развернутая перпендикулярно главному маршу: вместо того, чтобы обеспечить доступ с трех сторон, она перегораживает часть коридора. Кроме того, ее деревянные перила выглядят довольно архаично. По утверждению дизайнера, в ближайшем будущем лестница будет переделана, а пока что ее деревянные ступени, изготовленные из темного дуба функционально и эстетически объединяют интерьеры обоих этажей.


66

INTERJERS / ИНТЕРЬЕР

'LʭDʩÅ/QDOʭ@Å JijOHB@


-NCDQMŏĈCHYAHMAĈLTYDIR ǚǨïǢñăǧǤëǦǢóǢôôǤìǤăíðïdzñôdz

3 6 % 4 , ! . ! ď , 5 + * ! . / 6 ! & / 4 /  ďq ď2 ! & ! % , ď6 ! 2 ' ! 3

Plaši izplatītā dizaina viesnīcu mode aizsākusi jaunu tūrisma tendenci – tagad ceļotāji vēlas apmeklēt nevis valsti, bet viesnīcu. Hotel Puerta América viesiem piedāvā unikālu dizaina risinājumu „kokteili” zem viena jumta. Šis projekts, kuram nav līdzīga, kļuvis par nākotnes dizaina un arhitektūras iemiesojumu. Projektu izstrādāja 19 pasaulslaveni arhitekti – turklāt katrs veidoja kādu stāvu, restorānu, foajē, bāru vai stāvvietu. Pasūtītājs ne finansiālā, ne tehniskā ziņā neierobežoja profesionāļu jaunradi, un finālā budžets sasniedza aptuveni 75 miljonus eiro. Atšķirībā no citām greznām viesnīcām Hotel Puerta América atrodas tālu no Madrides centra un ievērojamām vietām. Taču jau kopš atvēršanas brīža piesaista tūristus no visas pasaules. Viesu rīcībā ir 342 numuri, to skaitā 308 premium klases, 33 ekskluzīvi suite vai penthouse numuri. Ēkas fasādi veidojis franču arhitekts Žans Nuvēls. Vairāk nekā 500 nojumes un 14 dažādas nokrāsas ēkai piešķir neiedomājami izteiksmīgu izskatu, kuram nav nekā līdzīga. Uz fasādes lasāmas 19 valodās pārtulkotas rindas no Pola Eliāra poēmas Freedom.

Широко распространившаяся мода на дизайнерские гостиницы положила начало новому направлению туризма – теперь мечтают посетить не страну, а отель. Hotel Puerta América предложил гостям уникальный «коктейль» дизайнерских решений под одной крышей. Беспрецедентный проект стал воплощением взглядов на будущее дизайна и архитектуры. Над проектом работали 19 всемирно известнейших архитекторов, причем каждый занимался определенным этажом, лобби, рестораном, баром или паркингом. Заказчик не желал ограничивать творчество профессионалов финансово либо технически, и финальный бюджет по итогу составил около 75 млн. евро. В отличие от прочих роскошных отелей, Hotel Puerta América расположен далеко от центра города и основных достопримечательностей в Мадриде. Но с момента его открытия отель притягивает туристов со всего мира. В распоряжении гостей находятся 342 номера, 308 из которых премиум-класса, 33 сьюта и пентхаус. Фасад здания был представлен французским архитектором Жаном Нувелем. Более 500 навесов и 14 различных оттенков делают здание невероятно живым с виду, непохожим ни на что иное. На фасаде размещены строки из поэмы Freedom Поля Элюара, переведенные на 19 языков.

67


68 Pazemes stāvvietu divos līmeņos iekārtojusi dizainere no Itālijas Terēza Sapī. Ierasti garlaicīgā un tumšā vieta kļuvusi par spilgtu un emocionālu telpu, kas priecē ar krāšņu koloristiku un pārsteidz ar piesātinātām krāsām. Savukārt dominējošie dekoratīvie akcenti ir kontrastaini grafiti.

Над 2-уровневой подземной парковкой работала дизайнер из Италии Тереза Сапи. По обыкновению скучное и темное место превратилось в яркое и эмоциональное помещение. Оно радует яркими колерами и удивляет насыщенными цветовыми акцентами. Контрастные граффити стали доминирующими декоративными акцентами. 4 % 2 Ʃ : ! ď 3 ! 0 ƽ

Dizainers Džons Pousons noformējis vestibilu un konferenču zāli. Viņa galvenais uzdevums bija pārvērst foajē no vietas, kur negribas ilgi uzkavēties, par zāli, kur ir patīkami atpūsties pie kafijas tases, palasīt avīzes vai gluži vienkārši pabūt kopā ar patīkamiem cilvēkiem.

Дизайнер Джон Поусон работал над оформлением вестибюля и конференц-зала. Главной задачей было превратить фойе из места, где хочется проводить как можно меньше времени в зал, где приятно отдохнуть за чашечкой кофе, почитать газеты или просто пообщаться в приятной компании.

$ ǿ / . 3 ď 0 / 5 3 / . 3


69

Bāra Marmo dizainu izstrādājis dizainers Marks Njūsons. Uzmanība īpaši jāpievērš masīvajai bāra letei, kas izgatavota no sešas tonnas smaga marmora gabala. Panorāmas logi ļauj priecāties par apkārtējo dabu un paver izeju uz terasi.

Restorāna Lágrimas Negras noformēšana bija uzticēta vienam no pašiem ievērojamākajiem franču interjera dizaineriem Kristianam Liagrē. Telpa sadalīta trijās zonās – pats restorāns, lounge-bar un zviedru galds. Dizaina pamatā ir Spānijas vēsture un tās daudzie – dažādie un interesantie – reģioni. Оформление ресторана Lágrimas Negras было представлено одним из наиболее известных французских дизайнеров интерьера Кристианом Лиагре. Помещение разделено на 3 зоны – собственно ресторан, lounge-бар и шведский стол. В основу дизайна легла история Испании с ее многочисленными регионами – разными и интересными.

Над дизайном интерьера бара Marmo работал дизайнер Марк Ньюсон. Особо стоит обратить внимание на массивную стойку бара, изготовленную из цельного куска мрамора весом более 6 тонн. Панорамные окна позволяют любоваться окружающей природой и предоставляют выход на террасу.


70 Viesnīcas pirmā stāva noformējums ir slavenās Zahas Hadidas nopelns. Interjera risinājuma pamatā ir viņai raksturīgais sarežģīto pludlīnijas formu un drosmīgo līniju apvienojums. Pateicoties jauno materiālu izmantošanai, autorei izdevies panākt neatkārtojamu „biomorfu” iespaidu.

: ! ( ! ď ( ! $ ) $ !

Оформление первого этажа отеля – заслуга знаменитой Захи Хадид. Интерьерное решение построено на характерном для нее сочетании сложных, обтекаемых форм и смелых линий. Благодаря использованию новых материалов автору удалось добиться неповторимого впечатления «биоморфности».


71


72

Otrais stāvs bijis Normana Fostera rīcībā. Šā metra veidotais interjers, kā jau vienmēr, ir racionāls, elegants un respektabls. Dabisko koka toņu, kā arī sienu un fasāžu pienbaltās krāsas apvienojums piešķir bezrūpīgu atmosfēru. Bet dabiskā āda numurus padara respektablus.

Второй этаж представлен Норманом Фостером. Интерьер, созданный мэтром, как всегда рационален, элегантен, респектабелен. Сочетание тонов натурального дерева и молочно-белого цвета стен и фасадов создает безмятежную атмосферу. А использование натуральной кожи придает номерам респектабельность.

. / 2 - ! . 3 ď & / 3 4 % 2 3


73


74 Trešajā stāvā darbojies angļu dizainers Deivids Čiperfīlds, kas mūsdienās turpina Bauhaus tradīcijas. Elegantais askētisms pārsteidz ar pārdomātiem gaismas dizaina risinājumiem un greznu marmora apdari.

$ % ) 6 ) $ 3 ď ƥ ) 0 % 2 & ƽ , $ 3

Над третьим этажом работал английский дизайнер Дэвид Чипперфилд, продолжающий в наши дни традиции Баухауса. Благородный аскетизм поражает продуманными решениями в области светодизайна и роскошью отделки из натурального мрамора.


75


76 Ceturtajā stāvā jaunie arhitekti Holgers Kene un Eva Kastro, kas pārstāv Plasma Studio, nolēmuši atteikties no ierastā stereotipa, ka viesnīcas interjeram jābūt nomierinošam un atslābinošam. Futūristiskais dizains balstās uz milzīgo spoguļu un paneļu pagaismas radītajiem optiskajiem efektiem.

( / , ' % 2 3 ď + % . % % 6 ! ď + ! 3 4 2 /

Работая на 4-ым этажом, молодые архитекторы Хольгер Кене и Ева Кастро из Plasma Studio решили отказаться от устоявшего стереотипа о том, что интерьер отеля должен быть успокаивающим и расслабляющим. Футуристический дизайн основан на оптических эффектах гигантских зеркал и подсвеченных панелей.


77


78 Victorio & Lucchino, kā jau modes dizaineri, piektā stāva noformējumu ieturējuši modei atbilstošā garā. Spilgto, kontrastiem bagāto paleti, stilizētas sfinksas atgādinošos drosmīgos dekoratīvos elementus papildina interesanti audumi un panno ar hipertrofētiem eksotisku ziedu attēliem.

6 ) # 4 / 2 ) / ď  ď , 5 # # ( ) . /

Дизайнеры Victorio & Lucchino, будучи фэшн-дизайнерами, работали над оформлением пятого этажа в модном ключе. Яркая, контрастная палитра, смелые декоративные элементы вроде стилизованных сфинксов дополнены интересными тканями и панно с гипертрофированными изображениями экзотических цветов.


79


80

Sestais, „sarkanais” līmenis ir Marka Nīsona nopelns. Te galvenais princips ir komforta un vienkāršības harmonija. Minimālistiskais interjers demonstrē iespaidīgās dizaina iespējas, kādas paver augstās tehnoloģijas apvienojumā ar dārgiem dabiskiem materiāliem. Tā, piemēram, sestā stāva gaiteņa apdarei izmantots koši spīdīgu laku pārklāts sarkankoks. Kopā ar perimetrālo neona pagaismu gaitenis izskatās patiešām noslēpumains.

- ! 2 + 3 ď . ƽ 3 / . 3

Шестой, «красный» уровень – заслуга Марка Нюсона. Здесь главным принципом выступает гармония комфорта и простоты. Минималистичный интерьер демонстрирует впечатляющие дизайнерские возможности высоких технологий в сочетании с дорогими натуральными материалами. Так, коридор 6-го этажа целиком отделан красным деревом, покрытым лаковым слоем с ярким блеском. В сочетании с периметральной неоновой подсветкой он выглядит поистине загадочно.


81


82

Septītais stāvs ir arhitekta Rona Arada projekts. Halles un numuri ar pludlīnijas formas priekšmetiem apvienojumā ar drosmīgiem krāsu kontrastiem un oriģinālu gaismas dizainu izskatās kā no fantastiskas filmas.

2 / . 3 ď ! 2 ! $ 3

Седьмой этаж – это проект архитектора Рона Арада. Холлы и номера с круглыми, обтекаемыми формами предметов в сочетании со смелыми цветовыми контрастами и оригинальным светодизайном выглядят как из фантастического фильма.


83


84 Dizainere Ketrīna Findleja radījusi astotā līmeņa neparasto atmosfēru, kur galvenā varone ir gaisma – daudzie pagaismas varianti pārsteidz un savaldzina. Balto un zilo toņu palete, avangarda mēbeles, plānie tekstila drapējumi rada meditatīvu telpu. „Gudrās mājas” elementus speciāli šim projektam radījis ievērojamais interaktīvo iekārtu inženieris Džeisons Brudžess.

+ % 4 2 ƽ . ! ď & ) . $ , % * !

Дизайнер Кэтрин Финдлей создала необычную атмосферу 8-го уровня, где главным героем является свет – многочисленные варианты подсветки поражают и завораживают. Палитра из белых и голубых тонов, авангардная мебель, легкие текстильные драпировки создают медитативное пространство. Элементы «умного дома» специально для этого проекта спроектировал известный инженер интерактивного оборудования Джейсон Бруджес.


85


86

Devītajā stāvā ar krāsām spēlējies arhitekts Ričards Glikmans, kas visus numurus veidojis atšķirīgā krāsu gammā.

2 ) ƥ ! 2 $ 3 ď ' , ) + - ! . 3

На 9-ом этаже с красками играл британский архитектор Ричард Глюкман, представивший все номера в различной цветовой гамме.


87


88

Desmitā stāva interjers ir pakļauts japāņu tradīcijām – tā vēlējies viens no mūsdienu japāņu arhitektūras līderiem Arate Isodzaki. Taisnas līnijas, melnsarkana gamma – lai nekas nenovērstu no sevis pilnveidošanas.

! 2 ! 4 ! ď ) 3 / $ : ! + )

Интерьер 10-го этажа подчинен японским традициям – так захотелось одному из лидеров современной японской архитектуры Арате Исодзаки. Прямые строгие линии, черно-красная гамма – одним словом ничего, что могло бы отвлечь от работы над собой.


89


90

Pozitīvas emocijas dāvājis radošais duets – dizainers, grafiķis Havjers Mariskals un arhitekts Fernando Salass. Dizaineri „aizmirsuši” par formalitātēm un vienpadsmitā stāva viesiem piedāvāja uzkrītošus, iespaidīgus tēlus, spilgtas krāsas, nestandarta idejas.

( ! 6 * % 2 3 ď - ! 2 ) 3 + ! , 3ď & % 2 . ! . $ / ď 3 ! , ! 3 3

Положительные эмоции подарил творческий дуэт дизайнера и художника-графика Хавьера Марискаля и архитектора Фернандо Саласа. Дизайнеры «забыли» о формальности и предложили гостям 11-го этажа броские, впечатляющие образы, яркие цвета, нестандартные идеи.


91


92

ǿ ! . 3 ď . 5 6 Ʃ , 3 Arhitektam Žanam Nuvēlam, kas strādājis ar ēkas fasādi, bijis tas gods noformēt viesnīcas divpadsmitā, pēdējā stāva suite un penthouse numurus. Viņa koncepcijas pamatā ir centieni sagādāt baudu. Savam stāvam Nuvēls izvēlējies fotogrāfu Rolanda Fleišera un skandalozā Nobujoši Araki darbus. Penthouse terase un bārs gluži nemanāmi saplūst ar baseinu un SPA, no kurienes paveras satriecošs skats uz pilsētu.

Архитектору Жану Нувелю, работавшему над фасадом здания, выпала честь оформить пентхаус и сьюты на 12-ом, последнем этаже отеля. В основу концепции его дизайна было положено стремление к получению удовольствия. Для своего этажа Нувель выбрал работы двух фотографов – Роланда Флейшера и скандально известного Нобуйоши Араки. Терраса и бар в пентхаусе плавно перетекают в бассейн и Spa, откуда открываются потрясающие виды на город.


93


ĨǶĿǷǶǹŁǸǶļŁň ĹǴǸǴķǶǷǶǹdzĹļŁňrļľļ ǮǸǶĹľļŁňǶŃdzǸǶķdzŀňǴ ǮǶŃǴĿǺ ŁǶǹŃļŁdzǴŁǹŊ ŃŁǶĿǺĺŃļŀdzŠǴǹľļǶŀŀdzǹŁǶŊŅļĽ ǸdzĻǺĿǴǴŁǹŊߊĹǶľĺǴŀĻdzǹķǶʼnĺļĻŀňǸǶĹļŁň ǹŇŀdz ǷǶǹŁǸǶļŁňĹǶĿļǷǶǹdzĹļŁňĹǴǸǴķǶǮǶĻķǶľňŁǴŀǴǹǶĸľdzǹļŁňǹŊ Во-первых, мужчина по определению, как говорят математики, не может родить. Разве что идею. И потом, почему обязательно сына?! Кто сказал, что лапочку-дочку не надо? Впрочем, возражения по первому пункту получаются какие-то буквоедские, буквальные, а утверждение-то – всего лишь фигура речи. Во-вторых, почему обязательно дом? А не два или целый ряд из строений… А то и вовсе комплекс. Или замок. Здесь налицо диктат какой-то. А мужчина – если он настоящий, разумеется – никакого диктата не потерпит. Разве что, находясь в армии, будет выполнять чужие указания. Наконец, в-третьих, ну, почему же именно дерево?! А кусты, цветы, травку – нельзя? Или целый сад? Парк? Короче говоря, мелковатые предложения-утверждения для мужчины – если он, разумеется, настоящий. Но самое главное даже не это. Что? Вот где этот самый мужчина (в нашем случае – и дама) будет осуществлять эти с позволения сказать предписания? Есть такое место – Mežezeri. Название говорящее: в сосновом лесу, что рядом с поселком, есть два чистых лесных озера. Купаться в них – одно удовольствие. Но это так, к слову. В почти построенном поселке расположены более трех сотен участков земли (площадь каждого в среднем составляет 1200 кв. м). К слову, большая часть этих участков


уже продана. Поселок находится в 12 км от центра Риги, в 500 м от черты города. Рядом – станция Дарзини. В двух километрах – Саласпилс. До остановки общественного транспорта – всего 400 м. К поселку подведены электричество и газ, построены дороги. Таким образом, приобретая участок в Mežezeri, можно получить, что называется, два в одном. Что именно? Жизнь на природе и одновременно в столице (или в провинциальном городке, если иметь в виду Саласпилс. Кому как нравится). Цена участка составляет в среднем 9 тысяч евро. А уж как организовать приобретенное пространство – решать владельцам. Можно на самом деле построить дом и использовать его в качестве дачи. Или – для жития-бытия в нем круглый год. Вариантов загородных домов – множество. По душе классика – стройте соответствующий особняк, есть желание организовать этакое шале в альпийском стиле – не забудьте только о террасе по периметру здания. Хочется вкусить прелести деревенской жизни – оформляйте дом-кантри… Можно не ограничиваться одним домом, а выстроить пару, стена к стене – для своей и семьи каких-нибудь близких (или дальних) родственников. Или возвести рядные дома, где поселятся не только любимые братья и кузины, но и друзья. Вместе осваивать пространство легче. Да и праздновать веселее. Эти (и другие, не описанные) варианты предназначены для тех, кто любит стабильность. А если душа постоянно просит разнообразия? Надоело наблюдать закатное солнце, заглядывающее в окна спальни! Хочется, чтобы по утрам будили, кроме птиц с их трелями и щебетом, еще и лучи небесного светила. Что же делать? Неужели строить избушку на курьих ножках? Не обязательно, хотя идея неплоха: дом с поворотным механизмом… Но сложно. Гораздо проще приобрести дом на колесах (американский вариант) и регулярно путешествовать по участку, поворачивая свое жилище то к лесу передом, то, простите, задом. А можно построить на участке помещения для малого бизнеса. Что это будут за предприятия, решать владельцам наделов: здесь разрешено обустраивать частный детский сад, автосервис, столярную мастерскую, банный комплекс… Что касается земли, окружающей строение (-ия), то здесь «вариаций на тему» тоже множество. Можно разбить грядки, посадить фруктовые деревья, чтобы позже превратить свое жилище в мини-заводик по переработке плодов и овощей. И это не все. Лес, что рядом с поселком, буквально наполнен грибами и ягодами. Вкушать все эти разносолы зимой – одно удовольствие. Можно засеять весь участок травкой, а потом, представляя себя англичанином, подстригать газон сначала самому, а потом наказать продолжать это милое занятие детям и внукам-правнукам. А можно устроить спортивную площадку с различными приспособлениями, чтобы чад и домочадцы могли поддерживать достойную телесную форму. Можно… Да много, что можно! Главное – изъявить желание. И устроить себе размеренную жизнь в тихом приятном месте, на свежем воздухе практически в городе: обитать на даче или продлить очарованье, оставшись здесь на зиму. Напоминаем: цена участка в Mežezeri в среднем составляет 9 тысяч евро. Естественно, большая часть этих участков уже продана. Тел.: 27420077, 26725614, 29757004


']ƯYRDUNDLVOL

NRSƗDU5XQDERDW ,QRYƗFLMDVXQQHYDLQRMDPDNYDOLWƗWHLU)UpGpULTXH&RQVWDQWNRPSƗQLMDVJDOYHQƗVLH]ƯPHV3ƗUƼHPWLHDUQHSƗUVSƝMDPRNDLVOL SƝFSUHFL]LWƗWHVXQPHLVWDUƯEDVPnjVXSXONVWHƼPHLVWDULL]JDWDYRPnjVGLHQƯJDNODVLVNDGL]DLQDXQHNVNOX]ƯYDVYƝUWƯEDVSXONVWHƼXVäHQƝYƗ 9DLUƗNLQIRUPƗFLMDVZZZIUHGHULTXHFRQVWDQWFRP (NVNOX]ƯYVURNDVSXONVWHƼX)UHGHULTXH&RQVWDQWSƗUVWƗYLV/DWYLMƗ±-XYHOLHUXXQSXONVWHƼXVDORQL³/$,.6³






-HKŏMAĈ  +GIʼnK?PăGWPQʼnBCPă(ă1?ILKGă?MPH?QP ŎĎûŗřď÷ćŚāŔ÷Ŗüď)ď3ALONIď÷ďŌüýŔÿŕ

$ATCYOTRűFAHRĈ +AQKNĈ"TFASH ŌÿŗøŗøřŔÿÿćĀ ØŔřýŗďàśøŔāāü

'LʭDʩÅ/QDOʭ@Å JijOHB@ -ODERNƜďDIZAINAďMUZEJS ŌśûŕĀďŚŗ÷řŕþŕÿÿŗøŗďùüûŔĀÿŔ

/V


Interior_2012-02