【帝圖藝術2021春季拍賣會】天下一絕齊白石 QI BAI-SHI

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帝圖藝術2021春季拍賣會

預展 7 月31日(六) 拍賣時間

拍賣 8 月01日(日)

國泰金融會議廳

2021 / 8 / 1 (日)

11:00-12:00【珍稀名酒及烈酒】 12:00-13:30【古董珍玩】

13:30-15:00【現代與當代藝術】 15:00 【近現代及古代書畫 】

國泰金融會議廳 ( 台北市信義區松仁路9號 )

預展時間

2021 / 7 / 31 (六) 10:00-18 :00 2021 / 8 / 1 (日) 10:00-12 :00

國泰金融會議廳 ( 台北市信義區松仁路9號 )

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2021/ 7 / 1 (四) 起 ， 採預約看展

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英雄獨立 君壽景福

天 下 一 絕 齊 白 石《英 雄 君 壽 圖 》

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齊白石 (1864-1957)

集木雕、詩、書、畫、金石五絕的 近現代藝術巨匠

齊白石（1864-1957），湖南湘潭人，原名純芝，字渭清， 蘭亭，後改名璜，字萍生，小名阿芝，號白石、白石翁、 老白、又號寄萍、老萍、借山翁、杏子塢老民、齊大、

木居士、三百石印富翁等，別號借山館主者、白石山人、 寄萍老人等。

齊白石家境貧困，世代務農，僅在 12 歲 ( 清同治 13 年 )

前，隨外祖父讀過一段私塾；砍柴、放牛、種田，齊白 石什麼活都幹。12 歲學木匠，15 歲 ( 清光緒 3 年 ) 學雕

齊白石 60 歲後定居北京，以篆刻賣畫為生。這時期

破陳規，造出許多新花樣，人稱「 芝木匠 」。1882 年 ( 清

梅蘭芳則為齊白石唱一段貴妃醉酒。抗戰期間，北平

花木工，掙錢養家。那時雕花，差不多千篇一律，他突

光緒 8 年 )，他給一家雕花，在主顧家「 無意間見到一

部乾隆年間刻的《 芥子園畫譜 》，五彩套印 」，非常高

興，一幅一幅地勾影，足足畫了半年。1888 年 ( 清光緒

14 年 )，齊白石 27 歲時開始繪畫生涯，先後師從蕭鄉陔、 文少可、胡沁園、譚溥等人學畫，從陳作堝讀書，從王

湘綺攻讀詩文，任「 龍山詩社 」社長。1902 年 ( 清光緒

28 年 ) 起，出遊陝西、北京、江西、廣東、廣西。7 年 間「 五出五歸 」，得見名山大川，畫風由工轉寫，書法

淪陷，表示「 畫不賣與官家 」。1946 年重操賣畫治印

生涯，同年赴南京、上海舉辦個展，並應徐悲鴻聘， 任北平藝專名譽教授。1949 年當選中國文聯委員、中 華全國美術工作者協會委員。1952 年聘為中央美術學 院名譽教授、中國美術家協會主席、中央文史館研究 館員、北京中國畫研究會主席、北京中國畫院名譽院

長。曾當選第一屆全國人大代表。1953 年中央文化部

授予「 人民藝術家 」稱號。1955 年德意志民主共和

由何紹基體轉學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。

國藝術科學院授予「 通訊院士 」榮譽狀。1956 年獲

次年返湖南。1919 年定居北京，從陳師曾勸，始行變法。

擔任北京中國畫院名譽院長，同年 9 月 16 日謝世，

1917 年 ( 民國 6 年 ) 二進北京，結識陳師曾、姚茫父等，

1926 年，應林風眠聘于國立北京藝術專門學校任教。 1936 年遊四川，1937 年自加兩歲。

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他與梅蘭芳相識，第一次碰面時，為梅蘭芳畫草蟲，

世界和平理事會 1955 年度國際和平獎金。1957 年，

卒年 95 歲。

齊白石是在各方面造詣都很高的近現代繪畫大師，他跨越

了兩個世紀，活到將近百歲。繼清末民初海派畫家之後， 他把傳統中國畫推到了一個新的高峰。他的人品、繪畫、 詩句、書法、篆刻，無不出類拔萃。齊白石風格對現代乃至 當代中國畫創作產生了極為巨大的影響。曾入上海藝術大

學美術系學習，才華顯露受到徐悲鴻賞識的吳作人（19081997），在《 追憶徐悲鴻先生 》中說：「 當時他發覺北平 齊白石 左 ( 與 ) 徐悲鴻 右 ( 。)

藝術學院的國畫教學基本上是掌握在保守派的手裡，而他

素來主張對陳陳相因、泥古不化的所謂『 傳統 』要進行改 革。他的大膽吸收新的以寫生為基礎訓練的主要教學方向，

是不見容於當年畫必稱『 四王 』，學必循《 芥子園 》的北平

藝術學院的。儘管還有少數有新意的畫家如陳衡恪、姚茫 父等人，但他預見到他在北平是孤掌難鳴的。他在北平住

了不到三個月就束裝南回了。徐先生在北上之前，……就 先向我們説：我這次去北平時間不會長的，是去看看，也 許不久就回來。」春季開學，當徐悲鴻又回到中大藝術科的

西畫課堂上時説：這次去北平，最大的收穫是結識了幾位 年齊白石與家人。 1942

很有藝術才能的畫家，他們有堅實的繪畫基礎，也富有創 新的精神，其中最重要的一位是多才多藝的齊白石先生。」 這是吳作人提及 1928 年 9 月人在上海的徐悲鴻，接到國立

北平大學藝術學院請聘擔任院長，爾後赴京任職的一段過

去。這段際遇也讓徐悲鴻因共同的藝術旨趣和創新精神，

和齊白石一見如故，數十年來結為肝膽相照、相互尊敬支 持的莫逆交，直到 1953 年徐悲鴻突然辭世。本次藉帝圖藝

術春拍隆重登場的《 英雄君壽圖 》，讓後世再次憶及齊白石 與徐悲鴻之間真摯深厚、惺惺相惜的情誼。

徐悲鴻 左 ( 與 ) 齊白石 右 ( 。)

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齊白石 ( 左 ) 與徐悲鴻 ( 右 )。

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朱家驊 (1893-1963)

集中國開創性地質學家、教育家、 政治家於一身的英雄人物

朱家驊年輕照。 1943 年的朱家驊。

朱家驊 (1893-1963)，字騮先，浙江省吳興縣人。13 歲

備委員。民國 18(1929) 年當選中央委員及中央政治會

(1907) 底畢業；次年到上海，考入同濟德文醫學校；民

年冬，調任國立中央大學校長。民國 20 年 (1931) 春，

國留學，入柏林礦冶科大學就讀；六年因歐戰返國，應

費，從事交通及水利建設，並用之於支援留學生派遣、

進南潯正蒙學堂；15 歲考入南潯公學，於光緒 33 年

國元年 (1912)，改念同校工科；民國 3 年 (1914) 年赴德 國立北京大學之聘，任教德文；翌年，獲教育部公費再 赴歐洲留學，專攻地質學，先到瑞士，入伯爾尼大學研

究，民國 9 年 (1920) 轉德國柏林大學地質學系；民國 11 年 (1922) 獲柏林大學博士學位；兩年後返國，仍回 北京大學任地質學教授兼德文學系主任。

民國 15 年 (1926)，應廣州國立中山大學之聘，任地質

學系教授兼系主任。民國 16 年 (1927) 春，出任浙江省

民政廳長；同年 7 月廣東省政府改組，任民政廳長並兼 中山大學副校長，負實際責任；又應聘為中央研究院籌

議委員；民國 19 年 (1930) 專任國立中山大學校長，同 兼任中英庚子賠款董事會董事長，充分運用所經管之經

故宮古物之運送、書籍購置、在各地大學設置講座及進 行學術研究等，皆具有績效。

自 民 國 20 年 (1931) 12 月 至 22 年 (1933) 4 月， 朱 氏

擔任教育部長。在此期間，曾釐訂各級學校法等重要法 規，訂定中小學課程標準，以及創辦國立中央圖書館、

中央博物館、國立編譯館等。民國 22 年 (1933) 11 月 改任交通部部長。民 25 年 (1936) 任浙江省政府主席、

兼代中央政治委員會祕書長、參事室主任、中央執行委 員會祕書長、中訓團黨政教育處長、中央調查統計局局 長、中央組織部部長，民國 33 年 (1944)

冬，重任教育部長；民國 34 年 (1945) 日 本投降，致力於淪陷區教育文化的復原與

重建工作；民國 37 年 (1948) 冬，大陸局

勢無法掌控，南京告急，乃盡全力設法搶 運故宮、中央兩博物院和中央研究院、中 央圖書館的重要文物書籍到臺灣，又設法

安排專機前往北平，接運學人南下。民國 1945 年，朱家驊出席「聯合國 教育文化會議」特派狀。

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1946 年 7 月 14 日，朱家驊 ( 右 )

酒會歡迎胡適 ( 左 )。

38 年 (1949)12 月 8 日閻錫山組閣將中央

政府搬遷至臺北後，那時蔣介石已下野、代總統李宗仁

赴美醫病，中華民國無總統讓他請辭，行政院長職務乃 由副院長朱家驊代理，朱家驊同時代行總統職務直到民

國 39 年 (1950)3 月 1 日蔣介石「 復行視事 」，行政院長

職務則代理至 3 月 10 日陳誠就任行政院長為止。足證 臨時受命朱氏於危難之際能擔當重任，實受首長肯定。

另，朱氏尚自民國 25 年 (1936) 春起，擔任中央研究院

總幹事。民國 29 年 (1940) 起繼蔡元培出掌中研院院長

職務，以迄民國 46 年 (1957)8 月辭職，先後負責中央

1946 年 12 月，蔣中正贈騮先代表之 戎裝照。

1956 年 12 月 24 日，蔣緯國贈騮先伯 父母之禮服照。

研究行政職務達 22 年之久；其初任總幹事時，中央研

據此，查閱中央研究院近代史研究所檔案資料，其中檔

究所數已擴展至民國 38 年 (1949) 的 14 個。該院遷臺

氏於國立中央大學校長、二次教育部長任內及兼任中英

究院僅設歷史語言研究所等數所，至其負責院務時，研

之初，研究所僅有兩所完整，來臺後，逐年恢復並創辦 新所，至其辭職時已達 8 所。晚年朱氏卸下中研院院長

一職後，受聘為總統府資政，並先後出任中德文化協會

理事長、中印學會理事長、中韓文化協會理事長、中國

案未公開者需親往該所申請調閱其中內容，即可了解朱 庚子賠款董事會董事長階段，徐悲鴻為了推展辦理藝專 教育與校務，與朱氏書信往返頻繁，朱氏均給予極大的

協助。基此，徐悲鴻對朱氏心存感謝之情，藝術家表達

感謝的方式多以贈畫示之，也因此吾等能見到民國 25 年

國聯同志會會長、聯合國中國同志會會長等職；在推動

(1936)，朱氏派任浙江省政府主席時，徐悲鴻特為這位益

常卓越的貢獻。民國 52 年 (1963) 病逝臺北，享年 71 歲，

齊白石精繪此《 英雄君壽圖 》之緣由。

學術合作，加強國際文化交流，增進國民外交，均有非 曾蒙總統明令褒獎。

友，精心安排方能獲中國近現代巨匠大師，名聞遐邇的

胡適等院士於南京合影。

等人出席中研院第二次會議。

1957 年 4 月，朱家驊 ( 左 4 )、董作賓 ( 右 3 )

朱家驊年老照。

1957 年 4 月，朱家驊 ( 右 1 ) 歡迎蔣總統 ( 中 )、

退休後的朱家驊 ( 中 ) 以中韓文化協會理事長身分，

朱家驊、溥儒與董作賓三人赴日、韓學術訪問

1948 年 9 月 23 日，中研院代理院長朱家驊偕

陳誠副總統 ( 左 2 )、祕書長張群 ( 右 2 ) 蒞臨中研 院第二次院士會議。

與溥儒 ( 左 )、董作賓 ( 右 ) 等人赴韓接受博士頒贈。

與友人合影。

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齊白石 Qi Bai-Shi 1864-1957

英雄君壽圖 1936

立軸 水墨 紙本 217×70cm

款識：騮先先生清屬，丙子冬，天日晴暖十指無寒，畫此大幅 一揮而就，白石齊璜。

鈐印：白石翁 ( 白 )、年高身健不肯作神仙 ( 朱 )。 報載展覽資訊：

《中央日報》，第五版，吳昌碩、齊白石遺作特展，孫科主持 揭幕，1966 年 8 月。 出版：

1. 《吳昌碩 齊白石－書畫選集》，國立歷史博物館，1968 年， 第 29 幅。 2.《齊白石畫集》，藝術圖書公司，何恭上主編，1973 年， P.157。

NT$ 30,000,000-50,000,000 RMB¥ 6,000,000-10,000,000 HK$ 7,500,000-12,500,000 US$ 1,000,000-1,666,667

競標本件拍品，須辦理高估價競標牌號 12

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重要權威出版暨展覽報載資訊

一、報載展覽資訊

《中央日報》，第五版，吳昌碩、齊白石遺作特展，孫科主持揭幕，1966 年 8 月。

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二、重要權威著錄

《吳昌碩 齊白石－書畫選集》，國立歷史博物館，1968 年，第 29 幅。

《齊白石畫集》，藝術圖書公司，何恭上主編，1973 年，P.157。 19

齊派印風⸺鈐印資料比對

白石翁己未 ⸺

Lot. 3031鈐印

白石翁癸亥 圖二 ⸺

圖一

本件

圖四 乙丑 ⸺ 於長沙刻白石翁自用印 (1925)

白石翁無款 圖三 ⸺

查北京畫院藏「 白石翁 」最早者係於已未 (1919) 白石

方白石翁自用印 ( 附圖二 ) 時間相去不遠。1925 年齊白

一 )；以現代看 57 歲，實不到「 長者 」的年紀，但百

丑四月，余還家省親 , 留連長沙，有索畫者嫌畫中無印

老人 57 歲初至北京時自命「 白石翁 」刻石為記 ( 附圖

年前的醫療環境不如今日，故五十以後即是以翁、老 人自稱，齊白石蓄鬍更顯年長；遷居北京後，以「 白石 翁 」自稱，並以白石老人、白石翁為號。

壬 戌 (1922) 耳 順 之 年 的 齊 白 石 經 朋 友 陳 衡 恪 (18761923) 介紹參加「 中日聯合繪畫展覽會 」，畫作全數被

購去，價特豐厚。後又透過「 忘年知已 」徐悲鴻推介，

繼續參加歐洲巴黎藝術展覽會，從此索求書畫篆刻之人 日漸增多，齊白石作畫時也需再刻數方白石翁自用 ( 附 圖三 )，但印因未刻邊款，無法確認創作年代，從其印 面文字比對，應與癸亥 (1923 年 )9 月於北京所刻另一

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石於長沙家鄉時又刻一方白石翁自用印，邊款刻記：乙

記，不足為信，余因刊此石。余所用「 白石翁 」三字小

印已有四石，後之監 ( 鑑 ) 定者留意。白石自刊並記 ( 附 圖四 )。

感謝北京畫院提供這些清晰的印模，透由邊款的資料可

以考證「 白石翁 」的來由。本件所鈐蓋之「 白石翁 」 印 , 原印未入藏北京畫院美術館中，但由北京畫院所藏

印模加上「 白石翁 」印鑑邊款，推算可能是 1925 年所 刻「 白石翁三字小印其中之一 」，猜想此四印可能放置

他處，遂於丙子冬 (1936) 為朱氏所畫《 英雄君壽圖 》 時再次使用。

只是此印現於何處無法可知，但此畫的出現又為「 白石 翁 」印模添補遺之功。

本件作品所鈐「 白石翁 」三字印，印法與其餘之印稍有 改變。其白字頭多加一斜刀，整體筆勢與翁字，石字第

一筆都取得斜勢，統一印面之勢，且三字印筆劃相接，

使印面更緊實，但大面的留空這種巧思只見於齊派印風。 此 畫 中 又 鈐 閒 章 押 角， 印 藏 文 為「 年 高 身 健 不 肯 作 神

仙 」，此印現珍藏於北京畫院，故有資料可據，此印為青 田石（ 附圖五 ），印身未刻邊款，但經北京畫院研究其館

藏畫作比較後，此鈐於丙子 (1936) 畫作，可判此印應為 1936 年老人自製。今帝圖藝術春拍得見白石老人所繪巨

帙《 英雄君壽圖 》正是丙子冬，與北京畫院藏之丙子所

繪《 紅線盜盒圖 》( 附圖六 ) 均已鈐蓋此印，故推斷此印 下限為 1936 年製。

本件作品可用印與北京畫院藏品交相印證後，當可為齊白 石書畫篆刻藝術之考證、研究有所助益。當然此印亦鈐

蓋於十年後齊白石為楊虎將軍所繪之《 松柏獨立圖 》，相

較 1936 年繪予朱騮先先生的《 英雄君壽圖 》形象構圖略 有改變，但吾等相信老人甚喜此印，所鈐畫作定是其喜

愛滿意之作，此印似已顯現白石老人精品佳構條件之一。 現以收錄北京畫院所對此印說明，與諸方家分享如后：

「 齊白石年登耄耋，身體健康，不肯過衣來伸手、飯來

本件 Lot. 3031 鈐印

張口、坐享其成的安逸生活，仍能自食其力，且不斷

進行藝術創新的探索，克服了其健康的身體狀況和積

極的人生態度。九字，分三行，每行各三字組件。章法： 每字均以橫平特點為主線，其微插一二斜線以變其趣，

留空之極盡量束上疏下，以通其，如「 年 」、「 不 」、 「 神 」三引；其斜線多有字伸展之態或穿出字外與他 字筆劃相接觸，如「 身 」、「 健 」、「 作 」等字中斜

筆，增強筆劃靈動感及彼此間的呼應，激發了氣勢舒 展的需要，或構圖上的技巧，將「 身 」字反作文處理，

增強了字與章法喉印風豎畫排列多，故印邊適當殘斷 讓其主筆；其餘邊略厚是右側更厚，以增強全印局氣 團聚力，全印空靈散不散。齊白石在自己的篆刻成熟 期說：「 做拙能削削可愁人，與世相違我。快劍斷蛟

成死物，昆刀截玉露泥痕。」《 題某生印集 》、《 齊白

石手批師生印集 》都是齊白石在篆刻藝術達到高峰時， 實踐、錘煉總結出的理解與藝術。齊白石在中力求變

和形態也一樣，達到「 我行我道，我有我法 」，出機杼， 任自然的自由境界。白石老人篆刻之純正、痛快和澄 明，正是見於他心性的純真與澄明。在齊派篆刻從者 如雲的今天，真正深入瞭解齊白石篆刻藝術真諦，恐 怕仍是「 知者稍稀（ 鄭智威 ）。

本文內容摘自《 北京畫院品讀經典系列．齊白石 ( 二 ) 》

圖五⸺ 年高身健不肯作神仙（資料來源：北京畫院）

圖六⸺ 北京畫院的藏畫

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比對齊白石繪松鷹題材的作品

經查考，齊白石以松鷹題材所繪之松鷹圖，係從 20 世紀 20 年

代到 50 年代，經歷了 30 多年。本次取其中 4 件最具代表性的 作品均創作於對日抗戰勝利後 (1946 年後 )，藉此與 1936 年齊

白石繪贈朱家驊之《 英雄君壽圖 》作比較。 圖一

⸺

︽松柏高立圖與篆書四言聯︾ ⸺

第一件是 1946 年創作的《 松柏高立圖與篆書四言聯 》( 參考

圖一 )。題識是：松枝垂蔭芊芊草，柏樹高拏淡淡雲。天日晴

明風景好，呼鷹圍獵八千春。八十六歲齊璜。畫作鈐印：白石

( 朱文 )，齊璜之印 ( 白文 )( 肖形印 )，人長壽 ( 朱文 )( 計四方印 )。

齊白石當年傑作《 松柏高立圖與篆書四言聯 》係為蔣介石六十 華誕所作，現為所見齊白石松鷹題材畫作及書法尺寸最大的一

幅；畫作縱 266 公分，橫 100 公分，所匹配的篆書「 人生長壽， 天下太平 」對聯，單幅縱 264.5 公分，橫 65.8 公分。畫面氣

勢宏偉，松幹上立有蒼鷹一隻，立意英雄無敵，眈眈而視，令 人凜然生畏。白石老人大筆如椽，以篆書之法寫松柏，雖金石

之氣悍然，而松柏之形具然；又以寫實之筆繪鷹，星眸如電，

片羽臨風，亦有寫意之神妙。至於用墨，濃淡乾枯濕五色具備， 且鋪陳有序，錯落有致，更是妙在毫巔。松柏亦有圍英之喻。 與之匹配的篆書四言聯渾厚自然、端莊大氣，渾厚自然、端莊 大氣，表達了對國家民族和平發展的美好祈望，對人間幸福、

天下太平的美好祝願。由題識可知以齊璜落款，知道受畫者必 是地位崇高之人，這是為蔣介石六十華誕的壽禮及抗戰勝利所

作，也是齊白石繪畫及書法作品中尺幅最大者；畫面氣勢宏偉， 圖二 ⸺ ︽高立千年圖︾

有松柏圍英之喻。與之匹配的篆書四言聯渾厚自然、端莊大氣、 文意極佳。畫作除了祝壽之意，還表達了畫家在抗戰剛剛勝利 的背景下，對國家民族和平發展的祈望。與朱氏比較：相同的 是鷹的姿態是佇立遠望，向左望去，且為松柏包圍。

本件《 松柏高立圖與篆書四言聯 》在中國嘉德拍賣成交價為人 民幣 4 億 2 仟 5 佰 5 拾萬。 ⸺

第二件，是齊白石創作于 1946 年的《 高立千年圖 》( 參考圖 二 )。尺幅 296×70.5 公分。

此《 高立千年圖 》繪有一隻雄鷹靜立在奇絕孤高的松樹上，筆 力蒼勁雄健，洋溢著拙厚朴茂的生命氣息。《 高立千年圖 》

是 1946 年齊白石客居南京時為同鄉將領張鎮所繪，畫面為「 松

上立鷹 」，寓意挺立長久，又含有對英雄獨立之讚譽。據相關 資料顯示，齊白石曾贈予張鎮一件篆書四言大對聯，聯語為：

「 持松為壽，與鶴同儕 」。此對聯的邊跋上詳細記述了《 高立

千年圖 》的創作經過：「 丙戌十月之初，予因真夫鄉先生之召， 來金陵居月余，將還北平。無以為別，畫丈紙之長松，松上立 鷹，篆四字雲高立千年，越明日，又篆此大聯 」云云，不啻為 此畫之旁證資料。

本件《 高立千年圖 》在上海朵雲軒拍賣，成交價為人民幣 8 千 05 拾萬元。

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鈐印：悔烏堂 ( 朱文 )，借山翁 ( 朱文 ) 上款為「 漢卿畫友 」

即陳大羽（1912-2001），原名漢卿，因師齊白石為之改為陳

翱，取字大羽。1944 年，陳大羽於青島、北平等地舉辦個

︽英雄獨立圖︾ ⸺

第三件是繪與陳大羽的《 英雄獨立圖 》( 參考圖三 )。該圖尺

幅為 170.5×45.5 公分，題識漢卿畫友雅論，八十四，白石。

圖三

⸺

人畫展。暑假期間，由王友石引薦，得以攜畫作求教於齊白 石，並得齊白石讚許。陳大羽景仰白石老人大寫意精神，鍾 愛老人獨抒己見、熱情奔放、直率樸實的創作才華，毅然辭

去之前在青島的教職，年底攜帶家眷赴京，師從白石老人門 下。白石老人將他原名漢卿改為陳翱，取字大羽，此後遂以

字行。《 英雄獨立圖 》是白石老人贈予陳大羽之作，款署「

漢卿畫友雅論。八十四歲白石。」中國傳統的年齡計算方法 與西方存在著差異，這往往形成年齡誤差，按此計算方法，

齊白石落款 84 歲時的時間當在 1944 年，正是陳大羽認識

齊白石的那一年，陳大羽拜師齊白石之後，即不再用「 漢 卿 」之名，可知此作是齊白石剛認識陳大羽時所贈。

本件在中國嘉德拍賣陳大羽珍藏齊白石繪贈的《 英雄獨立 圖 》，成交價為人民幣 2 千 8 佰 17 萬 5 仟元。

第 四 件，《 松 柏 獨 立 圖 》， 齊 白 石 1946 年 所 作。 據 原

拍 賣 資 料 紀 錄 係 楊 虎 將 軍 舊 藏， 由 其 家 屬 提 供。 尺 寸 為 242.5×61 公分，款識：借山老人齊白石八十六歲時制于京 華。鈐印：白石、古潭州人、年高身健不肯作神仙。

圖四 ⸺ ︽松柏獨立圖︾

⸺

本件「 松鷹 」是齊白石年款八十六歲時所作，此件松幹自上

而下貫穿畫中，有堅挺之氣；老鷹昂首立於樹幹之上，清風 傲骨之像頓生；旁添松針數縷，了增情趣。以焦墨勾勒鷹喙

和點睛，蒼鷹目光如炬，炯炯有神。鷹身側立，頭回顧往後 方望，精神飽滿，雄視蒼茫大地，寓動於靜，突出了形象的 力量感。齊白石畫松鷹，多有所寄懷，或是寄託思鄉之情，

是一種純粹的美學追求：鷹作為猛禽，表現出剛健有力的美， 而松呈現一種不懼寒冬的挺拔氣魄。而此件《 松鷹圖 》可以

看出是對生命、對長壽的一種嚮往和追求。此件與 1936 年 繪贈朱家驊作品同樣鈐蓋了「 年高身健不肯作神仙 」朱文 印，此印當為老人所喜愛的作品鈐用。

本件《 松柏獨立圖 》在北京匡時拍賣成交價為人民幣 3 仟 5 佰 07 萬 5 仟元。

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本件

齊白石︽英雄君壽圖︾ Lot. 3031

24

⸺

以上四件松鷹圖與本期拍品：齊白石繪贈朱家驊的《 英雄君

壽圖 》，本件尺幅逾二米，同屬巨幅作品；五件作品皆贈於 重要人仕：蔣介石、張鎮、楊虎、陳大羽及朱家驊，看創作

年代，本拍品係作於 1936 年齊白石七十以後作，當是變法成

功之際，與其他四件作品均早相差十年，四件均作於 1946 年，

老人此時已逾八十歲。

由上四件作品的賞讀可知，2021 年帝圖藝術春拍之《 英雄

君壽圖 》為現今齊白石七十以後的力作，當為「 從心所欲之

年 」松鷹題材巨作，尺幅難得超出二米，且繪有松塔結實纍 纍，加上是繪與民國重要中國留德地質科學家、曾任教育部 長、中央研究院院長與代總統的的重要人物朱家驊先生，且 難得有臺北歷史博物館及藝術圖書公司何恭上編輯之二次重

要著錄，及由重要藏家傳承有序且無有任何拍賣紀錄之生貨。

朱氏的身分地位之重，從其 1949 年代理總統職務至蔣介石復

行視事為止，可見一斑。

因此，今觀老人繪贈當時出任浙江省政府主席朱家驊之《 英

雄君壽圖 》，與十年後 (1946 年 ) 繪贈蔣介石六十華誕的《 松

柏高立圖 》，構圖較為相似，均是松樹環抱巨鷹，表示對「 英

主 」的敬意，這也許是老人對朱氏的期盼與祝福，當與蔣介 石相同；然「 一揮而就 」的暢快與愉悅之情躍然紙上，目前 確為僅繪贈朱氏之唯一名品。

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( 附圖一 ) 陳半丁藏八大山人《畫鷹圖》。

( 附圖二 )

白石老人畫鷹是他 70 歲時，於陳半丁處見到先生所藏之八大山人《 畫鷹圖 》大受啟發，從此學習 了八大山人鷹的構圖，（ 見圖一 ）。

齊白石畫鷹果然有了自已的開展與創見，題識：餘年七十矣，未免好學，一昨在陳半丁處見朱雪個 畫鷹，借存其稿，從此畫鷹必有進步。齊白石正是臨摹八大山人的鷹所畫成（ 見圖二 ）。

這鷹還是以蒙古族捕獵的「 金鵰 」為主角，爾後畫松則是以思念家鄉之故，將馬尾松配入畫面。前 者取金鵰的威猛神態，馬尾松則取其松針疏朗挺勁，可與松幹的巨實產生對比的美感，因此成就了

白石老人七十以後樂以「 松鷹 」題材創作，並獲藏家喜愛。基此，老人也喜歡將松鷹圖這樣的畫作 繪贈給特別的人。

松鷹圖式的鷹（ 諧「 英 」音 ）象徵英雄，或象徵剛猛、剛健的精神氣質；松象徵長壽，或象徵堅韌 不拔、志節超卓的高貴品格。顯然，松鷹圖式的寓意是齊白石饋贈與賣畫所需，也是受畫人與買畫 人心裡所要，所以才有機會於今日得見《 英雄君壽圖 》之巨帙佳構。 當然，藉流傳於世的畫面圖像，可知受贈者的地位與老人的關係。

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本件 Lot. 3031 齊白石《英雄君壽圖》局部

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裱褙說明

帝圖藝術春拍本次徵集此件齊白石《 英雄君壽圖軸 》，推測應 是朱氏初到臺灣後，特請裝裱師父裝潢，裝裱完成歷經近一

甲子的時間，書畫保存完好如初。據林業試驗所徐健國老師 就傳統書畫裝裱所作的演講，其中提及：書畫裝裱是我國的 傳統工藝，屬我國文化的一部分，對於書畫保存有其重要的 貢獻。傳統書畫裝裱格式歷經各朝代的演變漸趨完善，共分

成七類；即手卷、冊頁、立軸、鏡片、線裝書、貼落及屏風。…

書畫裝裱可從「 裱褙 」二字來解釋。「 裱 」係指表面、面積 增加，亦即在畫心四周鑲黏材料，達到裝飾的目的。「 褙 」

者， 背也，係指背面、厚度增加，亦即在書畫作品背面以漿 糊等黏合劑，將材料托黏在一起，增加厚度，使書畫作品平 整，達到加固及保護的作用。綜上所述，「 裱褙 」即是一門

於畫心周圍鑲黏材料、書畫作品背面加托材料，對書畫作品 起裝飾、加固及保護作用的裝潢藝術。它同時有賴於書畫藝 術的存在與發展，是書畫作品發展過程中的輔助性藝術。由

徐健國老師所述可以理解，書畫作品必須經過「 裝裱 」才可 以拿出來展覽，這也是對書畫藏品的一種保護。

本件即是臺灣光復早期的裝裱形式，又稱一色裱、單色裱、 單色鑲之立軸裝裱格式。於畫心上下左右鑲黏同一種顏色材

料之裝裱格式；上為天，下為地，左右為邊。本件是長形畫心， 天地高度比例為 3：2。符合天地比例規格的《 英雄君壽圖軸 》 也是早期裝潢的典範，觀其軸頭應是受到日本裝裱的影響， 軸頭車出可以懸掛風鎮的弧形，這也是日治臺灣時期留下的

特有的「 漢、和 」組合式裝裱。當時歷史博物館首任館長包 遵彭先生於 1966 年 8 月間，假該館辦理「 吳昌碩、齊白石書 畫遺作展 」，特請孫科博士主持開幕典禮，中央社記者還特別

拍攝當天主持開幕典禮的孫科博士與齊白石女兒等人觀賞此 件超過二米的齊白石繪與朱家驊之巨作。報載照片即為 2021

年帝圖藝術春拍之絕倫拍品，此件作品保留了臺灣早期裝潢， 配合著當時的「 雲鸞紋綾 」，自然的氣習歷經將近一甲子歲

月，依然完好如初地重現寶島臺灣，裝裱的材質是中國式樣， 配合著東洋可掛風鎮的軸頭，此幅巨作曾於 1966 年臺灣歷史

博物館展出，如今終於又出現在臺北帝圖藝術的現場，歲月 絲毫未減損畫作的風貌，期盼此件作品的再現能再創帝圖藝 術更上層樓的績效與成果！

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孫科主持齊白石遺作特展揭幕，正在觀賞本件

Lot. 3031 齊白石《英雄君壽圖》，1966 年 8 月。

本件

齊白石︽英雄君壽圖︾含裱褙照 Lot. 3031

29

賞析

齊白石年輕時作過木工，齊家給少年的齊白石找一個謀生的方

現出來，他也經常在繪畫中去表現他對家鄉的懷念。齊白石的

一代藝術巨匠，其實在那時就表現出苗頭，一般的木匠都是千

樣，不是從傳統中來的模式化的表現，使得數次的歐洲美展均

式，那時他做的雕花工具箱已經非常精美。齊白石後來能成為 篇一律，只有他一直在推陳出新。齊白石的畫緣，應是得緣 於他 20 歲時在一個主顧家，看到一套殘缺不全的《 芥子園畫

傳 》。齊白石如獲至寶，借回臨摹，26 歲又跟蕭薌陔學畫肖像

畫。到了 27 歲，一個偶然的機緣改變了他的一生。當時湘潭有

一位鄉紳叫胡沁園，看齊白石非常聰明，主動收他為學生，不

僅教他畫畫，還讓自己家的家庭教師教他詩文讀書。最重要的 是，齊白石的名字也是胡沁園給他取的，因為他家在白石鋪，

繪畫都體現了一種活生生的生命感，他不是很僵化的一種圖 獲外國收藏家的喜愛，漸漸於藝壇嶄露頭角。

本次徵得白石巨作，係創作於丙子 (1936) 冬，故從當年啟始看 看白石老人的活動。從北京畫院藏「 吾道西行 」這方印來談，

此印係白石老人刻贈四川門人羅祥止，因其習得齊白石篆刻神 髓，故白石老人予以獎勵 ( 附圖一 )

所以就取名為齊白石，單名叫齊璜。胡沁園本身是一個非常有 文化的人，他家族和他周圍的文人跟齊白石的交往改變了齊白 石。1889 年，齊白石又拜了經學大師王湘綺為師，王湘綺曾經

在四川做過書院主持，所以這可能是齊白石跟四川最早的淵源

之一。作為一代經學大師，王湘綺的社會關係網絡更廣，門下

弟子三千人，他們對於齊白石的幫助是非常大的。雖說齊白石 晚年在自述裡，總說自己不願意提到自己是王湘綺的弟子，但

是王門弟子這個身份，對於擴大他的聲名其實有非常大的意義。

( 附圖一 )

( 附圖二 )

當時作為一個民間畫師，齊白石賺錢的一個重要途徑就是給當

吾道西行，表示齊派書畫篆刻藝術已傳至巴蜀，其門人之中亦

感的表現非常到位，琢磨出一套可以畫出透過紗衣看到裡面花

一次巴蜀遊，這於北京畫院藏印中白石朱文印邊款可知 ( 附圖

地的有錢人畫像。齊白石的造型能力非常強，而且他對衣紋質 紋的技法。可知齊白石的人物畫已經得到肯定與市場的需求。

1917 年南方軍閥混戰，為了避亂從湖南湘潭來到北京，聘得副

室胡寶珠。胡氏給齊白石生了很多孩子，四子、五子、三女、 四女、五女、六子、七子，胡寶珠照顧他的起居生活，給他生

兒育女，齊白石當然也非常感念，胡氏即是四川人，這是齊白

石與四川結緣的起始，為了生活，齊白石即在琉璃廠南紙店掛 單，賣畫、刻印，維持生活。然而，對這位滿身鄉土氣息的布

衣畫家賞識的人不多。備受冷落的齊白石認識到，自知步古人 後塵，將沒有出息，便下定決心來個大轉變。他說：「 余作畫

數十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知，即餓死京華， 公勿憐，乃餘或可自問快心事也。」為了開闢藝術新路，齊白

石到了破釜沉舟的地步。他接受好友陳師曾的建議，汲取明清

有任成都市長的余中英與友人王纘緒將軍之邀於 1936 年初有 二 )，「 丙子三月之初將游成都此作，白石。」，這次遊歷齊白 石都記在自己日記裡面，叫《 蜀遊雜記 》。1936 年為了胡寶

珠想回家去省親、掃墓，所以終於在 1936 年成行了。丙子巴

蜀之旅齊白石在四川得到非常高規格的接待，其間書畫篆刻亦 是勤奮，其間於成都刻有「 白石見 」一印 ( 附圖三 )，這方印

是白石老人對四川的山水風貌有所感與深刻印象所刻，且直接 影響其畫作。《 白石老人自述 》裡說：「 四川的山之佳，較 桂林更勝一籌 」，此印可證也。齊白石到了四川後，在當時成

都市藝壇是很轟動的大事，有很多記者來採訪他，也有很多他 的四川弟子，像余中英、羅祥止，還有其他藝生都來拜訪他， 並與四川藝術最高學府的藝術專科師生合影。( 附圖四 )

寫意畫家徐渭、朱耷、石濤及當時的吳昌碩等諸家畫法，融合

傳統寫意畫和民間繪畫的表現技法，熔民間畫與文人畫于一爐， 大膽創造，實現了「 衰年變法 」，形成筆法凝重、意境奇特、

構圖拙簡、賦色艷而不俗的獨特的新的山水畫風格，登上國畫 藝術的高峰。

林風眠校長聘請齊白石任北平藝專教授，開始了他的教學生涯， 因為他的真誠與鄉土情結，因其生活在農村的經歷，都投射到 他的藝術創作之中，產生出齊派的風格，都在他的繪畫題材表

30

( 附圖三 )

( 附圖四 )

印，邊款可知，丙子小年前十一日白石自刊

)

獲的旅行，年底隨即返京自刻白石篆字白文

附 ( 圖五

可知 1936 年的四川行，是齊白石非常有收 于故都。( 附圖五 )

回到北京的齊白石此時也接到忘年知已，徐

悲鴻的通知，朱家驊派任浙江省政府主席。 這樣的喜訊大事徐悲鴻也籌劃要給朱家驊一

份特殊的賀禮，這三位重要人物的關係，徐 悲鴻對齊白石是「 知已有恩 」，徐悲鴻對朱

家驊也同是「 知已有恩 」，這三人因為傳承 藝術教育工作，彼此相知相惜。

齊白石與徐悲鴻間的情誼，於北京畫院藏齊白石 1928 年所繪 《 尋舊圖 》已告知吾等，這件類自畫像的作品，其中老人即是

白石本人，畫中題詩記錄徐悲鴻聘齊白石為藝專國畫系教授的 感動全顯於畫中，更彰顯了兩位深厚的知遇情誼。復於北京畫 院藏 1933 年齊白石所刻《 知己有恩 》一印，更可印證，此印 於印章的邊款上他刻道：「 余有知己二三人，其恩高厚，刻石

記之。」( 附圖六 ) 面對徐悲鴻這位比自己小了三十多歲的忘年 交，齊白石心中常懷感恩之情，也多次對身邊親友感嘆：「 生 我者父母，知我者徐君。」

理解了齊、徐二人友誼，再來看看朱家驊與徐悲鴻相識的因緣。 徐悲鴻是 1919 年赴法國留學，在西歐諸國研習時經德國學習時

期認識了在德留學的朱家驊。徐悲鴻學成返國後，1927 年，先 後任上海南國藝術學院美術系主任、北京大學藝術學院院長。

1929 年移居南京，於國立中央大學任教。此時朱家驊 1930 年

11 月任國立中央大學校長。這時已在中央大學的徐悲鴻與朱家 驊又在柏溪一起共事了。1931 年 4 月，朱家驊任中英庚款委員

會委員長，此後對徐悲鴻計劃赴歐的藝術活動因有經費上的助 益，因此徐悲鴻繪贈朱氏的作品均是精心之作，朱氏任教育部

長主管文化、美術活動，與徐悲鴻往來更繁，徐氏在工作和生 活中多有賴朱家驊支持。

如《 雄獅 》是徐悲鴻 1932 年贈送給朱家驊的精品力作，落款有 「 騮先學長惠教 」。這件代表性巨制，畫幅逾十平尺，繪一頭

健碩雄獅踞坐於嶙峋的山石上，回首目眺遠方，逆風拂動的長

鬣用大筆縱橫披捺，盡現其雄視天下的王者之慨，氣勢撼人。 此作即繪於期間，仲冬時方補款完成。翌年 1 月，徐悲鴻啟程 赴巴黎舉辦中國繪畫展覽，曾因籌款求助於朱家驊，朱氏慷慨

匯萬金為助。其後，徐悲鴻遊歷歐洲各國一年半，於 1934 年 8

月返抵國門，朱家驊特致電歡迎，回南京後，又設宴款待。《 雄

獅 》即應為酬謝朱家驊的鼎力襄助的謝禮，見證兩人交誼深厚。

( 附圖六 )

此時的齊白石已經完成「 衰年變法 」，不僅立足于故都北京， 更是名望日隆。但齊白石仍能感念恩師故友，是難能可貴的品 格，也是他獲致成功的條件之一，常懷感恩之心。心存感謝多 作利人之事，而後必利已不需求索而自到來。

( 附圖七 ) 抗日戰爭勝利後 1946 年，

( 附圖八 ) 徐悲鴻《雄獅》壬申 (1932 年 ) 作

鏡心設色紙本 110.5×107cm. 約 10.6 平尺

( 附圖九 )《四吉圖》

「北平美術家協會」成立大會合影。

抗日戰爭時期，徐悲鴻於 1942 年 10 月主持籌建中國美術學院，

2 )、徐悲鴻 ( 左 3 )、齊白石 ( 右 4 )、

英文教基金會的「 庚子賠款 」，而朱家驊當時擔任中英文教基金

第一排：宋步雲 ( 左 1 )、王臨乙 ( 左 夏護士 ( 齊白石左旁 )、戴澤 ( 右 1 )

第二排：李可染 ( 左 2)、盧光照 ( 左 3 )、齊人 ( 右 1 )

第三排：董希文 ( 右 1 )、馮法祀 ( 右 2 )、李宗津 ( 右 3 )、宗其香 ( 右 4 )

最後排：艾中信 ( 右 1 )、孫宗慰 ( 右 3 )、吳作人 ( 右 4 )。

其為民國政府教育部主管的國家級學院，其資金源於教育部中 董事會委員長，他提議從「 庚子賠款 」拿出經費定期支持中國

美術學院，即「 朱騮先先生，宏獎學術，提議於中英庚款委員 會設立中國美術學院，每月經費一萬元 」（ 徐悲鴻語 ），使得

徐悲鴻能夠順利創辦起「 中國美術學院 」，因此徐悲鴻在《 四吉 圖 》的題識中才有「 壬午 (1942) 中秋始成立美術學院，騮兄力 也 」之語。

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基此，所見徐悲鴻繪贈朱家驊者，均選入當今權威出版的徐

齊白石對這位徐悲鴻的好友朱家驊正是盛

是徐悲鴻再出任北平藝專校長的幕後推手。兩人相知相借之

任家鄉的首長應是光耀門楣，故齊白石喜

悲鴻精品集中，俱為代表性作品可證，抗戰勝利後，朱家驊 情無需再述。

綜上所述，齊白石、朱家驊、徐悲鴻三人間的關係，即以白

石所刻「 知已有恩 」一印來說明。本次帝圖藝術春拍再次受 到重託，取得齊白石精品亮相即創作於 1936 年冬，據此就

當年朱氏的經歷簡述之以引申此畫的來由，朱家驊應國立中 央研究院院長蔡元培招聘，出任中研院總幹事。同年 12 月

至 1937 年（ 民國 26 年 ）11 月，派任浙江省政府主席新職，

徐悲鴻為了祝賀此事，特請齊白石為他繪製《 英雄君壽圖 》，

這時上半年從四川藝遊載譽返京的齊白石，

附 ( 圖十

應是仍陶醉於巴蜀風情裡，徐悲鴻所請當 屬樂意為之，齊白石的畫作因為徐悲鴻計

年德國柏林展出的齊白石︽松鷹圖︾ ) 1934

畫辦理歐洲中國美展活動，方能選入代表 展出並完全售出，這些活動都是由朱氏的 支持方可成行，尤其德國柏林展時徐悲鴻 極力推薦下，齊白石最終拿到了「 柏林中

國美術展覽會籌備委員 」聘書。柏林展出

的《 松鷹圖 》( 附圖十 ) 也為當地人所收藏。 徐悲鴻也將齊白石描述為中國北方最具有

革新思想的藝術家之一，並且致力於向歐 洲觀眾強調其於中國藝術界重要地位。齊 白石在中國逐漸得到認可的同時，其名望 在歐洲也與日俱增。

綜上所述如此多的因素，齊白石對朱家驊

這位前教育部長，現在的浙江省政府主席當然是非常地感謝

與尊重，為表達祝賀朱氏出任家鄉首長的榮耀與喜悅，齊白 石認真繪成此圖。

本次徵集的《 英雄君壽圖 》巨帙，繪與曾是教育部長的朱家 驊，因是教育首長對齊白石為一藝術老師而言，感受必有不 同於繪贈黨主席領導及開國大將軍等人，其祝福之意應可另

解，教育部長為全國之教育首長，朱氏利用庚子賠款來建立 了清華大學擴充高等教育經費，為北平藝專補助各項需求， 具體改善各校辦學品質，這些問題均有徐悲鴻在北京時告知

了齊白石，使齊老能對朱家驊產生良好的印象，能為其繪此 巨帙，由此可知朱家驊在齊白石心中已經是個「 英雄 」。

32

茂青壯之階段，接任浙江省政府主席，接

為繪「 英雄 」圖祝賀。落款為：騮先先生 清屬，由上款即可得知，當時的齊白石大

白石老人肯定是愛貓一族，讓喵 星人在畫桌上靜靜地看老人畫

畫，千萬別把毛筆當成戲貓棒了。

朱家驊將近 30 歲，但是稱其先生清屬， 表示尊重朱家驊任浙江省主席的職務，丙 子冬，是 1936 年陰曆 12 月時，款書特

別有趣，記載了當時作畫的情況，「 天日

晴暖，十指無寒，畫此大幅，一揮而就 」， 題識可知這日的心情極佳，精神爽颯以篆 籀筆意，松鷹高立的構圖尺幅必須巨大方 能顯其偉大，於兩米多長的紙上運筆一揮

而就，這在白石老人對此畫表示高度肯

這貓太有書卷氣了，他倆都太入畫了。

定，可謂創作中毫無滯礙，順利完成的。

從布局來看，此《 英雄君壽圖 》松幹橫斜畫面下方，老人畫中

的鷹即是金鵰 ( 註 1)，昂首獨立於樹幹之上，鷹身頂立頭向前

方，靜中有動。鷹眼至於正中央，目光炯炯，堅毅而又篤定， 似在沉思又似是睥睨蒼茫大地，清風傲骨之像頓生；旁添松針 與松塔 ( 註 2) 數縷增加情趣。主幹麟片以淡墨刻畫、灑逸，與

表現松針的細挺形成對比；墨色濃淡乾濕運用自如，富於變化。 此作以勁健之墨線勾出鷹喙及爪、眼睛，喙尖銳而彎曲，帶有

利鉤的趾爪蒼勁有力，身體和羽翼則用沒骨法寫之，再配以濃 墨點染金鵰羽翼，使金鵰成為作品的當然主角，整幅於孤寂中 透出一種霸氣。畫中松塔結實纍纍，與其他松鷹圖之不同，可

喻朱氏教育成果豐實，百年樹人大計之功，亦是祝壽豐年之意。 其實讀畫到此處已經證明這是松鷹題材精品中的精品，因「 一 揮而就 」明白說明了一切。

據齊白石北平藝專弟子王令聞 ( 註 3) 女士家屬告知，其實松

鷹圖這個題材，是齊老師給南紙店定畫時必須加價潤筆費的題

材，平時非常少見，老人特別繪出鷹的位置能夠高瞻遠矚、姿 態是英猛強悍。老人於北京發展藝事，多有思鄉之情，故松

鷹的題材主要的松，則是畫湖南湘潭老家的馬尾松，馬尾松的 松針比黑松、油松疏朗，且松針較長不密實，故於畫面上也對 比顯現出松幹的虬強感，馬尾松的松針也起到了豐富空間的作 用，松鷹圖的創稿是齊老的發想，1935 年于北平藝專教授作品

展中齊白石繪松鷹圖參展，獲當時嚴智開校長讚賞，齊白石慷 慨捐贈學校「 永遠陳列之 」。

查閱 1936 年齊白石日記中有其畫鷹的手稿兩幀，鷹的畫

( 附圖十一 )

取其「 壽同喬松 」之意，蒼鷹則是受贈者，取其諧音，稱

夏文珠護士合影於北京。

稿以正面或是側面者都在有，可見其認真勤勉；借由松樹 其為英雄也，這是巨匠齊派的獨門絕技，期望受畫的主人 翁能夠得到白石老人的祝福，這位受畫的大英雄得到健康

由左至右：王令聞，齊白石， ( 感謝王令聞家屬提供此照 )

長壽。

且此作品尚有兩次的權威著錄與報載展覽資訊屬為珍貴難 得。也可稱是收藏齊白石門類的天王級藏品之一，藝術家 的創作首重在形式風格內容主題，大師級人物其作品都有

明確的個人風格語言，此件齊白石「 松鷹 」為主題的畫作 被定位為上上極品，具足真、精、新、稀的收藏條件，比 較於 1946 年後齊白石所作「 松鷹 」為主題的作品，松針

上均未見繪有松塔，且未能有「 一揮而就 」的愉悅歡暢

感，故此作堪稱齊白石松鷹作之最上品，望諸方家共賞之。

( 附圖十二 )

1946 年王令聞女士與王玉增

先生在北平喜結連理，因女士 北平住處鄰近齊老，遂時相過 從；王女士為名門閨秀，麗質 天成，深得老人歡喜，故有此 嘉禮相贈，其較一般並蒂鴛鴦 題材之作更見用心。

註 1：齊白石畫中的大鷹，學名即是「金鵰」，就是蒙古族用於捕

獸的好幫手。因此馴養野鷹用於狩獵活動，早在蘇東坡那個時代以 前已經開始。我們的祖先很早發現鷹善於捕捉野雞、野兔和野鴨等 動物，於是開始探索馴鷹狩獵的方法。歷史上，用鷹狩獵被稱為鷹 獵。金鵰（Aquila chrysaetos）是北半球上一種廣為人知的猛禽。

如所有鷹一樣，金鵰屬於鷹科。牠以其突出的外觀和敏捷有力的飛 行著名。體呈深棕色，在小斑上有更淺的金棕色羽毛。這種物種的 幼鷹通常在尾部有白色，並且在翅膀上經常具有白色標記。金鵰利 用敏捷和速度，加上強大的腳和大量尖銳的爪子來搶奪各種獵物。 金鵰分布在中國大陸的新疆、青海、甘肅、山西、遼寧、河北、陝 西、湖北、貴州、四川、雲南、西藏、安徽、江蘇、福建、廣東等 地，另有亞種遍布中國西部和北韓山地。在蒙古和哈薩克一帶。當 地人會飼養金鵰來幫忙打獵，這是當地自古流傳下來的文化，但隨 著現代化生活的崛起，這種文化已逐漸消失當中。

註 2：馬尾松松塔，馬尾松因針葉叢生如馬尾狀而得名。松科常綠

喬木，樹皮鱗片狀剝裂。葉針狀線形，每二針一束，基部有葉鞘。 夏初開花。球果卵形，由多數果鱗組成，每果鱗內藏種子二粒。馬

尾松分布極廣，北自河南及山東南部，南至兩廣、湖南 ( 慈利縣 )、 臺灣、東自沿海，西至四川中部及貴州，遍布於華中華南各地。馬 尾松也能產生松子，叫白松子，每年秋天松塔成熟，總能引來松鼠 來強食。其大小約是紅松子的一半左右，油脂的含量也比紅松子 低，殼薄，可如嗑瓜子般嗑著吃。

33

34

結論

陳師曾、劉海粟與徐悲鴻都是將齊白石的藝術推出海外的重要推

手，是否印證了「 吾道西行 」更深更遠的意義，這裡的西已經不是 屬於中國巴蜀的西方，而是放眼全世界的歐美等國了，齊白石雖未 曾離開中國，但其藝術創作成就早已揚名海外。

總結齊老的創作心得，即「 妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似 為欺世。」齊白石聲名大振，與徐悲鴻、張大千一起，成為中國近 代畫壇的三位大師；又和著名畫家張大千合稱為「 南張北齊 」。齊

白石來到北京後繼續努力，與貴人友朋的成就，開創出自我個性 的齊派作品，清晰的藝術符號與獨特面貌和融入金石的表筆墨現手

法，齊白石私下許多不為人知的砥礪艱辛，若沒有其刻苦精研，孜

孜以求，也沒有今天為世人追捧的齊白石。據悉國內藝文界的盛 事，榮寶齋與龍美術館在京舉行戰略合作計畫，共同為弘揚中國傳

統文化藝術精品努力，計劃於 2022 年首展即是「 南張北齊 」藝術

大展囊括 50 餘件榮寶齋、龍美術館所藏張大千、齊白石精品力作， 必定造成「 南張北齊 」在兩岸藝壇拍賣市場再次偉大。

2021 年帝圖藝術春拍呈現的「 南張北齊 」，即是齊白石 1936 年所 繪之《 英雄君壽圖 》與 1971 年張大千繪贈臺靜農先生與夫人七十 雙壽的《 青山不老 - 嵩壽圖 》。除為無任何拍賣紀錄之生貨外，此

二件精品力作均具備真、精、新、稀，且均出自重要藏家可靠來源。 期盼寶島臺灣與京滬聯手共創「 南張北齊 」繼續弘揚中華水墨文化 之美，敬請諸鑒家多多察之。

35

齊白石年表

西元 ( 中國紀年 )

歲數

活動事項

1863( 癸亥 )

1

清同治二年十一月二十二日，生於湖南湘潭杏子星斗塘老屋一農家。白石為長

1866( 丙寅 )

4

祖父用柴鉗教以認字。

1870( 庚午 )

8

入外祖父周雨若所設私塾讀書，開始用描紅紙習字、畫畫。秋，因家貧停學。

1874( 甲戌 )

12

遵俗例由長輩做主，娶陳春君為童養媳。端陽節祖父去世。

1877( 丁丑 )

15

因體弱不宜耕作，從叔祖齊仙佑學粗木匠，後改隨齊長齡學。

1878( 戊寅 )

16

仍因體弱不宜做粗木工，轉向雕刻名師周子美學雕花木工。

1881( 辛巳 )

19

學雕花木出師。與陳春君成婚。

1882( 壬午 )

20

喜見《 芥子園畫傳 》殘本，借以勾影，訂成 16 冊。並據此改良雕花圖案。

1884( 甲申 )

22

以後數年仍靠雕花活為生，並漸有畫名，鄉人常請繪畫神像，多稱之為芝木匠。

1888( 戊子 )

26

拜肖像畫家蕭薌陔 ( 傳鑫 ) 為師。認識畫像名手文少可，於畫像一藝，稍有門徑。

1889( 己丑 )

27

子，派名純芝，號渭清，後又號蘭亭。

拜胡自偉 ( 沁園 )、陳作塤 ( 少蕃 ) 為師，分別學工筆花鳥草蟲及詩文。胡、陳

二師為他取名「 璜 」，號「 瀕生 」，別號「 白石山人 」。又從譚溥 ( 字荔生， 號甕塘居士 ) 學畫山水。從此改以賣畫為活。長男良元生。

1892( 壬辰 )

30

除畫像外，亦兼畫山水人物、花鳥草蟲，有「 齊美人 」 之譽。從蕭薌陔學習

1894( 甲午 )

32

與王仲言、羅真吾、羅醒吾、陳茠根、譚子益、胡立三等七人共組「 龍山詩

1895( 乙未 )

33

參加黎松安組成的「 羅山詩社 」。

1896( 丙申 )

34

裱畫。

社 」，並被推為社長。

隨胡沁園、陳少蕃二師習寫何紹基 (1788-1873，清詩人、書法名家 ) 體，並學

鐘鼎篆隸。向黎鐵安請益印法，與印友黎松安共研刻石，復獲贈丁敬 (1695-

1765，浙派篆刻開山鼻祖 )、黃小松 (1744-1802，「 西泠四家 」之一 ) 兩家印拓。

36

1898( 戊戌 )

36

得丁敬、黃小松印譜，深研兩家刀法，得其神理。次女阿梅生。

1899( 己亥 )

37

拜於王湘綺 (1832-1916，王闓運，湖南湘潭人。晚清經學家、文學家 ) 之門，

1900( 庚子 )

38

為居湘潭江西鹽商畫《 南岳全圖 》大青綠十二幅，得銀三百二十兩。承典梅公

攻習詩文。稍後刊首套印譜，名《 寄園印存 》。

祠作居所，取名「 百梅書屋 」，後加蓋一書房，名「 借山吟館 」，成詩數百首。

1902( 壬寅 )

39

三子良琨生，字子如，擅工筆草蟲。白石晚年畫作之有工筆草蟲者多出子如之 手，於 1955 年先白石辭世。子如傳家學外，亦師事陳半丁。秋，應夏午詒邀 遊西安，並得大詩人樊增祥 (1846-1931，清同治舉人 ) 賞識。

1910( 庚戌 )

48

重新整理遊歷所得之山水畫稿，得 52 幅，編成《 借山圖卷 》。並精心構思，

費時三月餘，為友人畫《 石門二十四景圖 》。赴長沙與友人遊覽吟詩，刻印作 畫。刻印風格，從漢印格局，融入撝叔一體，友人評為古樸而耐人尋味。為譚 延闓兄弟及王湘綺刻印，一時名聲大噪，求刻印者不斷。

1914( 甲寅 )

52

胡沁園去世。繪畫二十餘幅，裱後於胡師靈前焚祭，以謝恩師。

1915( 乙卯 )

53

王湘綺逝世，專程前往哭奠。

1917( 丁巳 )

55

避兵亂暫取北京。在琉璃廠南紙店懸賣畫刻印潤格。陳衡恪 (1876-1923，字師

曾，擅書畫金石篆刻詩文，著名美術家、藝術教育家 ) 到訪，兩人遂成莫逆。

樊樊山 ( 即樊增祥 ) 為《 借山吟館詩草 》撰序。十月回鄉，家中已被劫掠一空。

1919( 己未 )

57

老妻居，遵從其意，納副室胡寶珠以照料白石起居。

1920( 庚申 )

58

陳衡恪勸變法，一改八大山人冷逸風，自創紅花墨葉一派。獲交林琴南、徐悲

1922( 壬戌 )

60

經陳衡恪介紹，參加在日展出之中日聯合繪畫展覽。畫全數被購去，價特豐厚。

1923( 癸亥 )

61

開始作日記，取名《 三百石印齋記事 》。陳衡恪在南京去世。

1925( 乙丑 )

63

患病，曾昏迷七天七夜。梅蘭芳正式拜師學畫。梅蘭芳、徐悲鴻為選印畫集。

1926( 丙寅 )

64

三月母親病故。七月父親去世。

1927( 丁卯 )

65

應國立藝專校長林風眠之邀，出任中國畫教席。

1928( 戊辰 )

66

《 借山吟館詩草 》( 手寫影印本 ) 於秋日印行。把丁巳後在北京所刻印章，拓

1931( 辛未 )

69

兼課於私立京華美術專門學校。詩友樊樊山逝世於北京。收瑞光和尚、趙羨漁、

1932( 壬申 )

70

日軍侵占東北，令人憤慨，始閉門謝客，拒見敵人員。得意門人瑞光和尚去世。

1933( 癸酉 )

71

《 白石詩草 》八卷印成。親手拓存《 白石印草 》十冊，仍用王湘綺舊序，並

1934( 甲戌 )

72

陸續選購印石三百方，為門人羅祥止及友人示範刻印，連同以前所刻，已逾

1936( 丙子 )

74

離北京南下，於漢口乘太古公司萬通輪船往重慶，與金松岑、陳石遺、黃賓虹

鴻、梅蘭芳。

所作又參加巴黎藝術展覽會。從此賣畫生涯一天比一天興盛。

存四冊，命名為《 白石印草 》。 方問溪為徒。

加撰自序。

三百之數，再事拓存。

等見面。繪《 英雄君壽圖 》贈朱家驊。

37

1937( 丁丑 )

75

自署七十七，信相士之言，用「 瞞天過海法 」逃過七十五此關。為此年起自署

1938( 戊寅 )

76

自署七十八，湖南淪入敵手，《 三百石印齋記事 》因此絕筆。

1940( 庚辰 )

78

自署八十，妻陳春君在湘逝世。副室胡寶珠「 扶正 」為繼室。

1944( 癸未 )

82

自署八十三，胡寶珠逝世，得年四十二歲。所育子良遲、良已皆能作齊派之寫

1945( 乙酉 )

83

自署八十五，日軍投降，重見天日，心情興奮。

1946( 丙戌 )

84

自署八十六，恢復賣畫刻印生涯。在南京中華全國美術會舉辦畫展。隨至上海

七十七歲。

意花鳥畫。從此年起，白石在大門上貼出「 齊璜已死 」告示。

舉行展覽，所帶畫作二百餘幅，全部售罄。與徐悲鴻重逢，被聘為國立北平藝 術專科學校名譽教授。

1947( 丁亥 )

85

自署八十七，經徐悲鴻介紹，收李可染為徒。

1949( 己丑 )

87

自署八十九，受聘為中央美術學院名譽教授。

1951( 辛卯 )

89

自署九十一，作畫十餘幅參加《 抗美援朝書畫義賣展覽會 》。

1952( 壬辰 )

90

自署九十二，在丈二匹紙上作《 百花與和平鴿 》巨幅。北京榮寶齋用木版水印

1953( 癸巳 )

91

自署九十三，為慶祝九十三歲生辰，舉行慶祝會，並展出作品四十餘件。文化

法複製畫冊專集。被選為中國文學藝術界聯合會主席團委員。

部授榮譽獎狀，稱為「 中國人民傑出藝術家 」。擔任北京中國畫研究會主席。 參加「 第一屆全國國畫展覽會 」。出席首屆全國人民代表大會第一次會議。

1954( 甲午 )

92

自署九十四，東北博物館舉辦「 齊白石繪畫展覽會 」。

1955( 乙未 )

93

自署九十五，東德藝術科學院授予通訊院士榮譽狀。

1956( 丙申 )

94

自署九十六，世界和平理事會授予「 一九五五年國際和平獎 」。遷回西城跨車

1957( 丁酉 )

95

自署九十七，擔任北京中國畫院名譽院長。九月十五日臥病，十六日下午病況

胡同十五號「 白石書屋 」居住。

轉劇，六十四十分逝世於北京醫院。遵囑以石印兩方及紅漆手杖，已脫牙齒陪

葬。九月二十二日公祭後移靈西郊湖南公墓，安葬於早在十餘年前已備之生 壙。其墓與繼室胡寶珠墓結鄰。

38

朱家驊年表 西元 ( 中國紀年 ) 1893( 癸巳 )

歲數

活動事項

1

清光緒 19 年 4 月 15 日，生於浙江省吳興縣北門外 ( 今湖州白雀鄉瑤階壩 ) 小

港裏鶴和堂。其始祖琳公自臨安遊學湖州，遂在此定居，至騮公為第 16 代。

累世經營南貨業。父雲舫，母姚氏。騮公為幼子，大兄家麟 ( 祥生 )，二兄家騏，

及兩姊一妹，尚有兄姊各一人，皆不育。早年先後進入南潯正蒙學堂、南潯公 學等學堂就讀。 1898( 戊戌 )

6

入鄰舍私塾，啓蒙師為江梅村。

1903( 癸卯 )

11

改入縣城馬軍巷沈氏家塾。是年 6 月喪父。

1904( 甲辰 )

12

4 月喪母，依靠胞兄祥生扶養，改入北壩沈氏家塾，始讀《 四書 》。

1905( 乙巳 )

13

由兄長的同事、革命黨人周柏年介紹改入張靜江的長兄張增熙創辦的新式學校

南潯正蒙學堂，老師沈士遠、沈尹默和曹礪金。受周、沈、曹影響，從小具有 愛國思想。

1906( 丙午 )

14

私下剪去辮子，被視為小革命黨。

1907( 丁未 )

15

改入南潯公學，年底畢業。

1908( 戊申 )

16

到曹礪金任校長的程安高等國小堂 ( 隸屬湖州府中學堂 ) 任教。在南潯期間騮

公、沈伯經、王文儒等曾合編過一張鉛印《 南潯白話報 》。6 月赴上海考取德

國醫生 Paulun Erich 埃裏希．寶隆在上海白克 ( 今鳳陽 ) 路 23-25 號創辦的同

濟德文醫學堂 ( 同濟大學前身 )，為自費生，先隨 Nasauer 納少華博士習德文。

時學生才有 82 人。升入二年級後，史地、動植物、理化等課，均由德人教授。

1910( 庚戌 )

18

國勢艱危，外侮頻仍，因不滿于清朝暴政，乃參加辛亥革命，救國拯民，為孫 中山的中國同盟會會員。3 月見報載汪精衛謀刺攝政王訊息，大受感動。乃于 6 月赴南京，欲謀刺兩江總督張人駿。

1911( 辛亥 )

19

入上海同濟德文醫學校，3 月聽了同盟會領袖宋教仁、于右任等人的講演，深

受感染，乃與同學邵驥、《 民主報 》主編廣告部主任徐霽生等發起組織中國敢 死團，在《 民主報 》登載啓示，應征者達千人。20 日敢死團在上海湖北路日 華照相館內召開成立大會，推騮公為團長。

1912( 壬子 )

20

元旦孫中山在南京就任臨時大總統。結束醫院工作，騮公于月底返滬回校。2

月 12 日封建帝製清王朝詔書下野，對推翻清朝建立民國不無貢獻。在通義銀

行識張繼、吳稚暉、李石曾等革命黨人。3 月 5 日由周柏年、褚民誼介紹轉入 國民黨。4 月德國 Berrens Bernhard 伯恩哈德．貝倫子博士來滬，在同濟德文 醫學堂基礎上加辦工學堂－德國機械學校，在法華 ( 今復興中 ) 路南，6 月 12

日開學，招收機電科首屆學生裡有騮公、黃伯樵、舒震東等 6 名。同年，同濟 德文醫、工兩學堂合為同濟醫工學堂，德國機械學校即為工科。 1913( 癸丑 )

21

騮公畢業，按照德國大學醫科考試規則畢業考試，是同濟的首屆工科畢業生。 張靜江為了準備孫中山北伐討袁，想組織一支「 青年軍 」；騮公則替張奔波， 收攏了青年學生及年輕軍官計 100 餘人。下半年，民國中央政府派遣稽勛留學

生，「 酬勛 」為追隨孫中山打天下的革命黨人、辛亥革命有功人士，批準的稽

勛留學生有戴季陶、汪精衛、朱家驊、張群等 66 人，但由於無經費而未成行。 39

1914( 甲寅 )

22

3 月隨張靜江乘西伯利亞鐵路臥車赴德自費留學，先到 Gelsenkirche 蓋爾森

教堂城之荷蘭礦場實習半年，于 10 月入柏林礦科大學採礦工程學系攻讀，時 Albert Einstein 愛因斯坦被邀到此兼教授。

1916( 丙辰 )

24

10 月礦科大學併入工科大學，為第七院，參加考試後升三年級。時值第一次 世界大戰，德國學生多已從軍，依規定一班不滿 3 個德國學生不能開課，班上

經常僅有三個中國學生，故無法繼續求學，遂於 12 月 15 日離開柏林，取道丹

麥、瑞典、芬蘭、俄國回到上海。 1917( 丁巳 )

25

年初經沈尹默介紹受聘蔡元培初任校長的北京大學預科乙部 ( 甲部是準備學文

科和法科的，讀英、法兩種文字；乙部是準備學理科和工科的，讀英、德兩種

文字 ) 教授，是北大最早的第二外語德語教授，也是中國第一代德語教授。這 時北大總共才有 28 位教授，騮公年僅 24 歲，被稱為北大最年輕的教授。後兼

二年級文大學部又兼研究所德文門主任。騮公教學認真，講課全用德語，迅即

譽滿全校，羅家倫 ( 清華大學首任校長 ) 為此也改選騮公的功課成為騮公的學 生。8 月初住在北京東松樹胡同甲 1 號娶程亦容為妻。 1918( 戊午 )

26

8 月 3 日在蔡元培幫助下以進修教授名義獲北洋政府公費留學，朱家驊、劉半

農、陳大齊、周作人、劉復、鄧萃英、楊蔭榆 7 教授赴歐美，是為我國教授留

學之始。14 日自上海十六浦乘南京號輪啓程，同船者還有李濟、餘青松、查

良釗、張道宏、張歆海、程其保、董任堅、董修甲、葉企孫、熊正瑾、劉崇鋐、 樓光來、蕭叔玉、徐志摩、劉叔和、葉元龍、汪世銘等公費和自費生，9 月 4

日到達美國三藩市。是年在美時為歐、美、日留學生學術團體「 仁社 」社員。 1920( 庚申 )

28

3 月，轉回柏林工科大學地質系。

1921( 辛酉 )

29

愛因斯坦在柏林工科大學獲諾貝爾物理學獎。

1922( 壬戌 )

30

3 月騮公幫愛因斯坦轉信給蔡元培：愛表示冬季到北京訪問。10 月獲柏林大學

1923( 癸亥 )

31

再到愛因斯坦曾任教的瑞士蘇黎世大學學英文和經濟學研究，又到法國、比利

1924( 甲子 )

32

1 月 9 日回國，再回北大復任地質系教授兼德文系主任。

1926( 丙寅 )

34

1926 年北京學生遊行中遭臨時政府武力鎮壓，釀成三一八慘案，朱家驊被指

哲 ( 亦稱地質 ) 學博士學位。 時、英國等地旅遊參觀。

為學生遊行的責任者，遭到北京臨時政府的通緝。朱家驊遂逃回家鄉，同年 7 月出任國立廣東大學地質系教授、系主任。10 月，廣東大學改組為國立中山 大學，朱家驊出任中山大學委員會代理委員長。11 月，朱家驊成為廣州國民 政府的廣東省政府委員，從此開始政治家生涯。

1927( 丁卯 )

35

5 月，調任浙江省政務委員會委員兼浙江省農工廳廳長。6 月，任中山大學副

校長，兩廣地質調査所創辦後，兼任所長。此外還任中國國民黨廣東省黨部執 行委員等要職。9 月，改任中山大學教務長。10 月，任浙江省政府委員兼民政 廳廳長、中國國民黨浙江省黨部執行委員。

40

1929( 己巳 )

37

3 月，當選中國國民黨第三屆中央執行委員（ 此後直到第六屆一直連任中央執

1930( 庚午 )

38

9 月，任中山大學校長。11 月，改任國立中央大學校長。

行委員 ）。

1931( 辛未 )

39

4 月，任中英庚款委員會（ 民國 32 年（1943）改組為中英文教基金董事會 ）

1932( 壬申 )

40

10 月，改任交通部部長。

1936( 丙子 )

44

春天，應國立中央研究院院長蔡元培招聘，出任中研院總幹事。12 月至 1937

委員長。9 月，任全國經濟委員會秘書長。12 月，任國民政府教育部部長。

年（ 民國 26 年 ）11 月，任浙江省政府主席，期間也在徐悲鴻精心安排下，始 獲齊白石精繪之《 英雄君壽圖 》。

1938( 戊寅 )

46

3 月，任國民政府軍事委員會參事室主任。4 月，任中國國民黨中央執行委員。 會秘書長兼黨務委員會主任委員，在黨務方面擔當樞要。被視為陳果夫、陳立 夫兄弟的同系成員。7 月，任三民主義青年團幹事會常務幹事兼中央團部代理

書記長。第二次世界大戰德國發動閃擊戰後 , 朱家驊繼續主張中德合作，但後

來德意日三國軍事同盟成立，中德合作未能繼續。 1940( 庚辰 )

48

3 月，中研院院長蔡元培逝世，朱家驊代行中研院院長職務。同年 9 月，朱家

1944( 甲申 )

52

11 月，接替陳立夫被任命為教育部長。

1945 ( 乙酉 )

53

9 月，朱家驊作為中國首席代表，出席「 聯合國教育文化會議 」。

1946( 丙戌 )

54

11 月，聯合國教育、科學及文化組織正式成立，朱家驊臨時擔任中國代表團

1947( 丁亥 )

55

驊再任中山大學校長，12 月改任中大校長。12 月，出任考試院副院長。

團長。

4 月 2 日 , 教育部長朱家驊主持聯合國教育、科學及文化組織中國委員會首次

籌備會議 , 定於 6 月在南京成立。4 月 13 日，聯合國文教組織決議調查中國 戰爭損失。4 月 17 日，國民政府任命朱家驊兼任國防科學委員會副主任委員

兼委員。4 月 23 日，國民政府准免教育部部長張厲生本職；特任朱家驊為行 政院政務委員兼教育部部長。5 月 25 日 , 教育部長朱家驊在國民參政會報告教

育工作。8 月 15 日，北京大學教授生活困難，90 餘位教授 , 當面向教育部長 朱家驊要求合理改善待遇。 1948( 戊子 )

56

榮獲中華民國中央研究院第 1 屆 ( 數理科學組 ) 院士。5 月 31 日，朱家驊被任

1949( 己丑 )

57

6 月值第二次內戰末期，朱家驊卸下教育部部長之職，並撤離至廣州，任行政

命為行政院政務委員兼教育部部長。

院副院長。年 12 月閻錫山組閣將中央政府搬遷至臺北後，蔣介石下野、李宗

仁總統赴美國就醫，無總統讓他請辭，行政院長職務乃由副院長朱家驊代理， 朱家驊同時代行總統職務。 1950( 庚寅 )

58

1955( 乙未 )

63

3 月 1 日代行總統職務至蔣介石「 復行視事 」止。3 月 10 日，行政院長職務 則代理至陳誠就任行政院長為止。其後朱家驊跟隨國民政府至臺灣。

5 月 11 日，董作賓、朱家驊和溥儒應韓國震檀學會邀請訪韓，爾後又訪問日本。

在韓期間朱家驊以「 中西文化接觸以後 」的演講，為了表示對三人學術成就的 肯定和尊重，漢城大學決定授予三位漢城大學文學博士學位。訪日、韓途中， 朱家驊突然病倒，返臺養病。

1963( 癸卯 )

71

1 月 3 日，朱家驊病逝。享年 71 歲（ 滿 69 歳 ）。

41

拍賣規則 下列賣家規則係賣家參與本次拍賣之條件與規則，並構成帝圖科技文化股份有限公司（以下稱「本公司」）與賣家訂定之合約之一部分； 而下列買家規則係買家參與本次拍賣之條件與規則，亦構成本公司代表賣家與買家訂定之買方合約之一部分。買家及賣家務必詳讀各項 規則，於參與本次拍賣時即視為同意下列相關條款與規定。

I. 買家規則

一、拍賣原則

本公司就本次拍賣係受賣家委託，並擔任賣家之代理人，除另有約定外， 拍賣品經拍賣官確認最高競投價，且該價格等於或高於拍賣品之底價時 視為拍定，拍賣品一經拍定，賣家與該最高競投價出價之買家即構成買 賣協議。本公司得要求與拍定之買家簽署買方合約書，述明拍定標的物 之相關資訊（包含拍定金額及其他應付費用 )，但如買家不配合簽署買

方合約書，除經賣家解除買賣協議外，不影響買賣協議之成立，買家仍 應依買家規則履行其義務。

除另行標明外，本公司拍賣品均設有底價。競投價如未達底價，即使為 拍賣品之最高競投價，亦不構成買賣雙方之買賣協議。如因最高競投價 未達底價致拍賣品不成交，本公司不負擔任何責任。

估價並不代表底價，亦非對拍定價之預測，本公司有權隨時修訂對任何 拍賣品已作出之估價。

二、拍賣前

1. 拍賣品狀況之注意事項

請買家注意，本公司之圖錄及網站目錄中對於拍賣品之描述僅供參考。 本公司已盡可能提及拍賣品之顯著損壞，但不保證拍賣品不包括其他缺 陷與瑕疵。是以拍賣品僅以「現狀」( 即包含所有缺陷、瑕疵與不完整 ) 拍賣，本公司對於任何拍賣品不負擔任何保證或瑕疵擔保責任，買家 應於參與拍賣前詳細審閱拍賣品之相關資訊。 2. 拍賣品之說明

(1) 本公司於圖錄對任何拍賣品之作者、來歷、日期、年代、尺寸、材質、 歸屬、真實性、出處、保存狀況或估計售價之陳述，或另行對此等方面 之口頭或書面陳述，均僅屬參考意見之陳述，買家不應據此作為確實事

實之陳述或作為任何拍賣項目之依據。網站目錄圖示亦僅作為指引參考， 不應作為任何拍賣項目之依據，或藉此決定拍賣項目之顏色或色調，或 揭示其缺陷。本公司對拍賣項目之價格估計，不應為拍賣品會成功拍賣 價格之依據或拍賣品作其他用途之價值依據。

(2) 許多拍賣品基於其年代或性質，使其未能有完美之狀況，圖錄內有

些說明或提述拍賣品之損壞及 / 或修整資料。此等資料僅作為指引參考， 如未有提述此等資料，亦不表示拍賣品並無缺陷或修整，如已提述特定 缺陷，亦不表示並無其他缺陷。

三、拍賣時 1. 拒絕入場

拍賣於本公司之場地或具有控制權之場地進行，本公司具有完全之決定 權，並可拒絕任何人進入拍賣場地或參與拍賣。 2. 競投之前做出登記

每一買家在作出競投之前，必須填妥及簽署登記表格，並提供身分證明。 買家應注意，本公司通常會要求買家提出相關財務資料進行信用核查。

3. 投標牌號保證金為新台幣（以下同）貳拾萬元整。若競買人成功競買 而成為買受人，則該保證金自動轉化為已成交拍賣品的部分購買價款、 訂金或部分訂金。惟本公司有權調整該保證金之金額。若競買人未能購 得拍賣品，則全額無息退還保證金。 4. 競投標者為買家

除登記時已書面約定並敘明競投者係代表第三人參與競投，且該書面約 定業經本公司同意者外，本公司得認定競投者為買家，並由競投者承擔 相關法律責任。 42

5. 委託競投

如買家使用印於目錄說明之後之委託競標單指示本公司代其競投，本公 司將盡適當努力 ( 或指示第三人 ) 代其競投，但代為競投指示須於拍賣

日前送抵本公司。如本公司就某一拍賣品而收到多個委託競投之相等競 投價，而在拍賣時此等競投價乃該拍賣品之拍定最高競投價，則該拍賣 品會歸其委託競標單最先送抵本公司之人。因拍賣進行之情況可能使本 公司無法 ( 或無法指示第三人 ) 代為競投，由於此項委託競標乃本公司

為買家按所述條款提供之免費服務，如未能按委託作出競投，本公司將 不負任何法律責任。買家如希望確保競投成功，應親自出席競投。 6. 電話競投

買家如於拍賣前與本公司已作好電話安排，則本公司將盡適當努力聯絡 買家，以便買家得適時以電話參與競投。但在任何情況下如未能聯絡上 買家，本公司對於該買家均不負任何責任。 7. 影像與多媒體資訊

在拍賣中本公司可能會展示有關拍賣品之影像或多媒體資訊，然展示過

程中可能出現錯誤，或展示之影像或多媒體資訊與拍賣品可能有所差異。 不論展示之影像或多媒體資訊是否與拍定之拍賣品相配合，本公司對買 家均不負任何責任。 8. 拍賣官之決定權

拍賣官就下列事項具有絕對決定權： (1) 拒絕或接受任何競投；

(2) 以其決定之方式推動出價；

(3) 將任何拍賣品撤回或分批、將任何兩件或多件拍賣品合併拍賣；

(4) 如遇有爭議，有權決定成功之競投者、是否繼續拍賣、取消拍賣或 將拍賣品重新拍賣；及

(5) 採取其他認為適當之行為。

為避免最高競投價不達底價，在競投未達底價之前，拍賣官得自行或由 其指定之人加價、連續競投或參與競投，但本公司、拍賣官及其指定之 人禁止為自己之利益參與競投。任何為本公司、拍賣官及其指定之人之 利益所為之競投，縱使為最高競投價，買賣協議亦視為不成立。 9. 成功競投

在拍賣官之決定權下，下槌僅顯示該出價為最高競投價，買賣協議在經 拍賣官確認該最高競投價等於或高於拍賣品之底價時始成立。

四、拍定後 1. 鑑定物品

本公司鄭重建議，買家應於拍品得標拍定前，親至現場鑑定該得標作品。 本公司除就贗品（詳本買家規則第六條所定義）依據本買家規則負擔相 關責任外，本公司不對買家負擔其他任何義務或任何保證責任。

本公司有權要求與拍定之買家簽署買方合約書述明拍定標的物之相關資 訊（包含拍定金額及其他應付費用 )，惟本公司有權不揭露拍定標的物 之賣家相關資訊。

如拍定之買家拒絕簽署買方合約書，本公司得廢棄買家最高競投價之資 格，並代表賣家解除拍賣品之買賣協議，買家不得有任何異議。 2. 拍定之買家支付本公司每件拍賣品之服務費率

(1) 每件拍品拍定價低於或等於新台幣貳仟萬元時，服務費率為拍定價 之 18%。

(2) 每件拍品拍定價高於新台幣貳仟萬元時，新台幣貳仟萬元的部分為 18%；超過新台幣貳仟萬元的部分，以超過金額之 15% 計之。

(3) 支付拍賣品的運送費用，若買家自行取件或自行運送則不需支付運

7. 出口許可證

惟本公司有權調整上述約定之每件拍賣品服務費率。

不影響該買家依據本規則付款之責任，亦不影響本公司對該買家之延遲

送費用。 3. 稅項

拍定之買家支付本公司之所有款項均不包括任何貨物稅、服務稅或其他 增值稅。如有任何相關稅項產生，拍定之買家需負責按有關法律所規定 之稅率及時間自行繳付稅款。 4. 付款

(1) 拍定之買家應立即提供姓名、地址及往來銀行等相關資料予本公司。 (2) 拍定之買家需於拍定後以現金、即期支票、匯款、信用卡或以其他

經本公司同意之方式悉數支付所有交易款項（包含但不限於拍定價、服 務費、運送費用，以及任何適用之稅賦）。但如拍定價格超過新台幣三 十萬元者，本公司不接受現金支付。

(3) 如買家委託第三方代為支付款項者，應由買家出具代付款授權書，

並於第三方出具身份證明文件予本公司後辦理之，但本公司有權不具任 何理由拒絕買家委託第三方付款。

(4) 拍定之買家如未於本公司指定之期限內向本公司支付所應付之全部

款項，則不能取得拍賣品之所有權與其他任何權利，即使本公司已將拍 賣品交付予買家，該拍賣品之所有權仍屬於賣家，賣家及本公司均有權 追回拍賣品。如支付予本公司款項為新台幣以外之貨幣，本公司將向拍 定之買家收取所產生之匯差及規費。

(1) 除本公司另有書面同意外，拍定之買家意欲或提出申請出口許可證並 付款收取利息之權利。

(2) 如拍定之買家要求本公司代為申請出口許可證，本公司有權收取額外 服務費、增值稅與其他相關費用。

(3) 無論拍定之買家是否因意欲或提出申請出口許可證之事實而做出付 款，本公司並無責任退還買家因此產生之利息與其他已產生之費用。 8. 買家轉賣

如拍定之買家於拍定後十四天內將拍賣品轉賣第三人，該買家就該拍賣 品對於本公司或賣家所可主張之所有權利亦同時終止，但該買家對本公 司及賣家之義務仍繼續存在。

五、本公司之法律責任

除本買家規則第六條所列之情況外，不論賣家或本公司，或本公司任何 僱員或代理人，對任何拍賣品之作者、來歷、日期、年代、歸屬、真實 性或出處之陳述，或任何其他說明之誤差，或對於拍賣品之任何瑕疵或 缺陷，本公司均不對任何買家或第三人負擔任何責任或義務。除本規則 已明文訂定者外，本公司、本公司之僱員或代理人，均不對任何拍賣品 負任何明示或默示之保證或擔保責任。

5. 若拍定之買家未在拍定後於本公司指定之期限內付清款項，或拍定

六、贗品處理

移轉，或於拍定之買賣過程中產生任何紛爭，本公司對拍定之買家與賣

知本公司，且符合下列條件時，始得退回拍賣品。所謂贗品，係指拍賣

之買家在付清所有交易款項後，賣家不願出賣或拒絕將拍賣品之所有權 家無需負擔任何責任（包含無責任代買家 / 賣家採取任何法律行動 )。 但本公司有權行使下述一項或多項權利：

(1) 對違約之該買家提出訴訟，要求該買家賠償因其違約而使本公司與

賣家所遭受的一切損失及提出訴訟之所有費用，並另外賠償本公司該次 拍定物之拍定價百分之三十之懲罰性違約金；

(2) 對違約之該買家，本公司得不經催告逕行解除其於本次或它次拍賣 之交易或合約；

(3) 違約之該買家如已支付一部份款項，本公司得沒收該買家已付之款

項，且不論違約之買家是否已支付任何款項，本公司得對原拍定物於公 開或非公開之拍賣中再予出售。再次出售之拍定價，若比前次之「應付 總款項」（包含原拍定金額與其他依據本規則應付之費用、利息及違約

金 ) 於扣除已付款部分加上再出售費用後之金額還低，其差額應由違約

之該買家負擔；若再出售之拍定價額較高，則超出部分歸於賣家所有。 再次出售前拍定物之搬運、儲存及保險，需依本公司選擇之方式處理， 其有關費用應由違約之該買家負擔；

(4) 對於該買家尚未付清之「應付總款項」，本公司可自拍定日起至款項 付清日止按每月 1.6% 之利率計息，且本公司可留置該買家於本次或它 次拍賣之拍定物，至「應付總款項」付清後才由該買家領回；

(5) 違約之該買家若在本公司有任何已到期或未到期之應收拍賣所得，

本公司有權抵償其「應付總款項」，不足部分可對其交由本公司保管之

1. 買家如認定拍賣品係為贗品，需於拍定後十四個工作天內，以書面通 品所檢附之：

(1) 畫廊保證書；

(2) 藝術家出具的原作保證書；

(3) 創作藝術家、代理畫廊或展覽單位所出版之畫冊；或 (4) 藝術家配偶或直系親屬出具的證明文件；

經本公司認可之鑑定單位出具之鑑定報告書鑑定上述證明文件為偽造者。 2. 鑑定報告書應由本公司認可之鑑定單位提出書面說明，並經本公司 認可。

3. 買家應於拍定後二十一個工作天內，將購得屬於贗品之拍賣品退回本 公司，且本公司收到該拍賣品時，該拍賣品之狀況需與本公司現場展示 時相同，否則本公司可拒絕買家退貨還款之要求。

4. 買家需保證可移轉該退回拍賣品之完整所有權，且未在該退回拍賣品 上設定任何權利或負擔 ( 包含但不限於質權 )。

5. 買家於符合贗品鑑定條件並於規定期限內將購得之拍賣品退回本公

司，並經本公司確認無誤後，始得要求將支付款項無息退還。除無息退 還支付款項，買家並不得向本公司或賣家請求其他權利或賠償。

任何物品設定質權或其他權利。 6. 交付拍賣品

(1) 拍定之買家依據本買家規則在付清款項後七天內，如該買家同意本

公司安排拍賣品運送並給付相關運費，拍賣品將交付本公司委託之承攬 運送廠商以便運送至買家指定之地點。但該買家亦可（或要求其指定之 承攬運送廠商）至本公司指定地點親取。惟本公司對於拍賣品之任何運 送不負任何法律責任，如因運送產生任何糾紛本公司可協助該買家與承 攬運送廠商進行協商。

(2) 如拍定之買家未能依據本買家規則在付清款項後七天內領回拍賣品， 則本公司可自行安排儲存事宜，搬運費用及管理費用由買家承擔，拍賣 品風險及保險費用全由買家承擔，本公司不負任何法律責任。

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II. 賣家規則 一、拍賣原則

本公司就本次拍賣係受賣家委託，並擔任賣家之代理人，除另有約定外， 拍賣品經拍賣官確認最高競投價，且該價格等於或高於拍賣品之底價時 視為拍定，拍賣品一經拍定，賣家與該最高競投價出價之買家即構成買 賣協議。本公司得要求與賣家簽署賣方合約書，述明拍定標的物之相關 資訊（包含拍定金額及其他應付費用 )。

除另行標明外，本公司拍賣品均設有底價。競投價如未達底價，即使為 拍賣品之最高競投價，亦不構成買賣雙方之買賣協議。如因最高競投價 未達底價致拍賣品不成交，本公司不負擔任何責任。

估價並不代表底價，亦非對拍定價之預測，本公司有權隨時修訂對任何 拍賣品已作出之估價。

二、拍賣方式

1. 賣家所提供的拍賣品須附有下列其中一種證明文件，且拍賣底價合理， 本公司才會接受為拍賣品： (1) 畫廊保證書；

(2) 藝術家出具的原作保證書；

(3) 藝術家配偶或直系親屬出具的證明文件；

(4) 本公司認可之鑑定單位出具鑑定報告書；或

(5) 創作藝術家、代理畫廊或展覽單位所出版之畫冊。

2. 作品簽約後，賣家必須將拍賣品實體送至本公司供展示之用。賣家有 義務提供拍賣品實體至本公司指定地點供買家觀賞，而不得以任何理由 拒絕。

3. 拍賣官之決定權

1. 除賣家特別指示本公司毋須為拍賣品購買保險外，本公司將代賣家針 對拍賣品進行投保，保險金額依本公司對拍賣物之估價訂之，但估價之 金額非本公司保證之拍定價。

(1) 若拍賣物拍定，則本公司有權向賣家收取拍定價的 1% 作為保險費； (2) 若拍賣物未拍定，則本公司有權向賣家收取賣家委託底價的 1% 作 為保險費；

(3) 於本公司指定期限內，如賣家未依據前述第 (1) 或 (2) 款支付本公司

相關金額時，本公司有權留置拍賣品，於指定期限過後拍賣品有任何滅 失或損害概由賣家自行負擔。

2. 本公司代賣家針對拍賣品進行投保之保險期間，自賣家將拍賣品送達 至本公司時起：

(1) 若成交，至 (i) 拍賣品運送至買家指定之地點（如買家同意本公司進

行拍賣品運送） ，或 (ii) 拍賣品移轉給買家本身或其指定之運輸業者（如 買家未同意本公司進行拍賣品運送 )；

(2) 若未成交，於 (i) 賣家領回拍賣品之日；或 (ii) 本公司通知賣家領回 拍賣品之日（不含當日）起屆滿七天之日止，以孰先屆至者為準。

3. 如由本公司安排拍賣品運送事宜，本公司將向賣家收取額外運送費用。 惟本公司對於拍賣品之任何運送不承擔任何責任，如因運送產生任何糾 紛本公司可協助賣家與承攬運送廠商進行協商。在賣家的要求下，本公 司可提供承攬運送廠商資訊予賣家。

4. 拍賣品之任何滅失或毀損（包含蛀蟲、空氣或氣候轉變對拍賣品造成 之毀損 )，本公司概不承擔任何責任。如拍賣品之滅失或損害係於保險

承保理賠之範圍時，本公司將協助賣家對保險公司進行出險與要求理賠， 惟費用應由賣家負擔。

拍賣官就下列事項具有絕對決定權：

五、賣家不購買保險之風險

(2) 以其決定之方式推動出價；

含但不限於任何滅失或毀損）全由賣家承擔，且賣家保證本公司、本公

(1) 拒絕或接受任何競投；

(3) 將任何拍賣品撤回或分批、將任何兩件或多件拍賣品合併拍賣；

(4) 如遇有爭議，有權決定成功之競投者、是否繼續拍賣、取消拍賣或 將拍賣品重新拍賣；及

(5) 採取其他認為適當之行為。

為避免最高競投價不達底價，在競投未達底價之前，拍賣官得自行或由 其指定之人加價、連續競投或參與競投，但本公司、拍賣官及其指定之 人禁止為自己之利益參與競投。任何為本公司、拍賣官及其指定之人之 利益所為之競投，縱使為最高競投價，買賣協議亦視為不成立。 4. 委託競投與電話競投

賣家同意本公司可接受買家之書面或電話指示由本公司代其競投。因拍 賣進行之情況可能使本公司無法 ( 或無法指示第三人 ) 代買家競投，如 未能作出競投，本公司對賣家不負任何責任。 5. 成功競投

在拍賣官之決定權下，下槌僅顯示該出價為最高競投價，買賣協議在經 拍賣官確認該最高競投價等於或高於拍賣品之底價時始成立。

三、費用

賣家需支付本公司下列費用：

(1) 若拍賣物拍定，依作品委託拍賣合約書規定以拍定價之一定百分比 % 支付本公司作為服務費，因未能拍出而私下議價者亦同。 (2) 若拍賣物未拍定，支付未拍定拍賣品的圖錄費用；及

(3) 經賣家要求，由本公司協助處理拍賣品之相關費用，包括包裝、 儲存、保管、裝框裱褙、鑑定、整修與關稅等。

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四、保險

如賣家特別指示本公司毋須為拍賣品購買保險，拍賣品之所有風險（包 司之僱員與代理人，以及買家（如適用）免因拍賣品之任何滅失或毀損 而須負擔任何賠償責任。

六、賣家就拍賣品所做之承諾

1. 賣家保證其為拍賣品之唯一所有權人，拍賣品其上並未設定任何權利 負擔，賣家有權轉讓拍賣品予買家，並保證無任何第三人得對於拍賣品 主張任何權利或要求任何損害賠償 ( 包含但不限於著作權侵害之損害賠 償 )，同時保證拍品並未違反相關法律、法規（包括但不限於「野生動 物保育法」）之規定。

2. 賣家保證已遵守一切與拍賣品進出口有關之法律或其他規定，並已將 過去任何第三人未能遵守此等法律或規定之情事，以書面向本公司提出 說明。

3. 賣家保證已將其所知之有關拍賣品之任何修改以及第三人就拍賣品之 所有權、狀況或歸屬以書面通知本公司。

4. 如上述 1-3 項賣家之保證或提供之資訊有任何不實，賣家應賠償本公 司及買家因之而引起之所有損失與費用 ( 包含但不限於第三人對本公司 或買家索賠之金額 )，不論該損失與費用是因拍賣品本身還是因拍賣過 程而引起。

七、撤銷、解除或終止委託

賣家委託拍賣後，如有下列任一情形發生，本公司得撤銷、解除或終止 委託：

1. 本公司對拍賣物之歸屬或真實性有懷疑時；

2. 本公司對賣家所做說明或保證之內容有懷疑時；或 3. 賣家有違反本拍賣規則內容時。

八、拍賣守則

1. 本公司對網站或圖錄內拍賣品之描述與圖示方式、拍賣時間與方式、 拍賣品真實之證明文件，是否應尋求專家意見等均有完全之決定權，且

本公司在未徵得賣家同意下有權撤回拍賣品之拍賣而無須負擔任何義務。 2. 如賣家在作品委託拍賣合約書簽訂後，當次拍賣尚未進行前，欲撤回 拍賣品之拍賣，賣家須：

(1) 支付本公司委託底價 30% 之懲罰性違約金；

(2) 支付本公司相當於拍賣品依照委託底價成功拍賣時本公司應得之服務 費款項；以及

(3) 支付任何適用之增值稅與保險費和其他開支。

九、拍定後 1. 結算

(1) 除本公司收到通知該拍賣品為贗品（如下所定義者）外，在買家依據 相關規定付清所有款項前提下，本公司會於買家簽訂買方合約書（不含 簽訂日）後二十一天內，將相等於拍定價扣除賣家應支付本公司所有費 用之剩餘款項支付予賣家。如遇買家延遲付款，則本公司將在買家付清 所有款項（不含本公司收到款項之日）後十四天內支付予賣家。如因任 何理由而使本公司在買家未付清款項前即付款予賣家，則本公司有權以 下列任一方式處理之：

(a) 本公司得解除與違約之買家就該次拍賣之交易及合約，並以書面通知 賣家，自本公司付清款項時起，由本公司取得拍賣品之完整所有權與其 他權利；本公司嗣後得自由處分該拍賣品，亦得行使買家規則第四章第 5 條之權利，且行使權利所得悉由本公司收取，與賣家無涉；

(b) 本公司亦得不取得拍賣品之所有權，要求賣家返還已付之款項，並於 解除與違約之買家就該次拍賣之交易及合約後，返還該拍賣品予賣家；

(c) 本公司如未取得拍賣品之所有權，並依買家規則第四章第 5 條對原拍 定物於公開或非公開之拍賣中再予出售時，再次出售之拍定價，若比前

次之「應付總款項」（包含原拍定金額與其他依據本規則應付之費用、利 息及違約金 ) 為高，則超出部分歸於賣家所有。

(2) 除賣家另有書面指示外，本公司以新台幣付款。如賣家要求以新台幣

賣品七天內，賣家必須領回拍賣品。該拍賣品如在通知賣家七天後仍 未領回，每天每件本公司有權徵收新台幣壹仟元之保管費，並有權加 收保管期間產生之保險費用。

該拍賣品如在上述通知賣家後三十天內未被領回，本公司可決定是否 將該拍賣品進行處置，包含將該拍賣品移往第三人之貨倉，相關風險 與費用概由賣家承擔。 5. 賣家拒絕交貨

如拍賣品為贗品，或在買家拍定後或買家簽署買方合約書後，賣家拒 絕出賣或拒絕將拍賣品之所有權移轉於買家，賣家對於買家與本公司 應負擔相關法律責任並賠償買家與本公司之所有損失，且本公司有權 行使下述一項或多項權利：

(1) 對違約賣家提出訴訟，要求賣家賠償因其違約而使本公司與買家所 遭受的一切損失及提出訴訟之所有費用，並另外支付本公司該次拍定 物之拍定價百分之三十之懲罰性違約金；

(2) 對違約賣家撤回、解除或撤銷其於本次或它次拍賣之交易或合約； (3) 留置賣家於本次或它次拍賣之其他物品，直到賣家將拍賣品之所有 權移轉於買家為止；

(4) 違約賣家若在本公司有任何已到期或未到期之應收拍賣所得，本公 司有權拒絕支付直到賣家將拍賣品之所有權移轉於買家為止。

十、圖片與重製品

賣家同意本公司進行重製、編輯、改作、散布、發行、展示、播送、 傳輸、上映、或發表該拍賣品本身、其重製品、多媒體重製品及其他 版本之重製品。本公司針對該拍賣品進行重製、改作、編輯、攝影等 而衍生之攝影著作、編輯著作或其他著作等，賣家知悉該攝影著作、 編輯著作或其他著作之所有著作權屬於本公司所有。於作品委託拍賣 合約書或賣方合約終止或解除後，賣家同意本公司仍得無償不限地域 將包含有該拍賣品著作財產權之該攝影著作、編輯著作或其他著作再 進行重製、編輯、改作、散布、發行、展示、播送、傳輸、上映、或 發表。

以外之貨幣付款，本公司將向賣家收取所產生之任何外匯匯差或規費。

十一、其他稅項

(1) 賣家瞭解，如買家在拍定後或簽訂買方合約書後拒絕受領拍賣品或拒

如有任何相關之稅項產生，賣家須依據有關法律規定之稅率及時間繳

2. 買家不付款

絕付款，此時本公司對賣家並無須負擔任何責任 ( 包含但不限於：無責 任支付賣家款項，無責任代賣家向買家採取任何法律行動等 )。

賣家支付予本公司之所有款項不包含貨物稅、服務稅或其他增值稅， 付稅項。

(2) 如買家在拍定後未依據相關規定支付全部款項或延遲付款，本公司有 權代賣家與買家就付清款項、保管與拍賣品保險而協商特別條款，並有

權（但無義務）行使買家規則第四章第 5 條之權利，或採取其他本公司 認為需要的方式向買家收取其應付之款項，但本公司對賣家無須負擔任 何責任 ( 包含但不限於：無責任支付賣家款項，無責任代賣家向買家採 取任何法律行動等 )。 3. 贗品

如在買家付清所有款項後十四日內，經買家提出相關證明並經本公司認

可該拍賣品為贗品 ( 如下所定義者 ) 時，本公司有權解除或撤銷該拍賣品 之所有相關合約並對該拍賣品行使留置權，有權留置屬於賣家之任何物 品以作為賣家應退還款項與負擔賠償責任之擔保。所謂贗品，係指拍賣 品所檢附之 (1) 畫廊保證書、(2) 藝術家出具的原作保證書、(3) 創作藝

術家、代理畫廊或展覽單位所出版之畫冊、或 (4) 藝術家配偶或直系親

屬出具的證明文件，經本公司認可之鑑定單位出具之鑑定報告書鑑定上 述任一證明文件為偽造者。如拍賣品為贗品，賣家須將已收取之拍賣款 項退還予本公司。

4. 未拍定之拍賣品

任何在本公司展示的拍賣品如未能拍定或出售，或不包括在本次拍賣範 圍之內，或因任何理由而撤回拍賣，在本公司發出通知要求賣家領回拍 45

帝圖委託競標單

書面委託

委託競標單須於拍賣24小時前送抵客戶服務部。 委託競標單可傳真至本公司： 電話：+886 2-2709-3288 傳真：+886 2-2709-3558 E-mail：art@artemperor.tw

競標資料

競標牌編號 ：

電話委託

拍賣名稱：帝圖藝術2021春季拍賣會 日期：2021 年 8 月 1 日 (星期日) 拍賣地點：國泰金融會議廳 地址：臺北市信義區松仁路9號

新客戶 (首次參與帝圖競投登記，請詳實填寫下列資料) 舊客戶 (曾經參與過帝圖競投登記)

姓名：

身分證字號：

電話（住宅）：

日期：

（手機）：

傳真：

地址 ： E-mail：

簽名 ：

茲請求帝圖科技文化股份有限公司就下列拍賣品於下列競投價範圍內投標。

本人亦明白，帝圖科技文化股份有限公司乃為方便顧客而提供代為競標的服務，帝圖科技文化股份有限公司不因怠於投標而負任何責任。 帝圖科技文化股份有限公司就同一項拍賣品收到相同競價之委託，以最先收到者優先辦理。 本人知悉如投標成功，本人應付之購買價款為最後之拍定價加上服務費，（連同該最後拍定價及服務費之營業稅）服務費依最後拍定價乘以 服務費率計算，並請詳見買家拍賣規則第四 -2 條之規定： (1) 每件拍品拍定價低於或等於新台幣貳仟萬元時，服務費率為拍定價之 18%。 (2) 每件拍品拍定價高於新台幣貳仟萬元時，新台幣貳仟萬元的部分為 18%；超過新台幣貳仟萬元的部分，以超過金額之15% 計之。

為確保所有投標均得以接受及拍賣品之送交不延誤，有意買家應向帝圖科技文化股份有限公司提供往來銀行或其他適當之參考資料，並授權 帝圖科技文化股份有限公司得向銀行查證。該等資料應即時提供，以便在拍賣前著手處理。 投標牌號保證金為新台幣貳拾萬元整。若競買人成功競買而成為買受人，則該保證金自動轉化為已成交拍賣品的部分購買價款、訂金或 部分 訂金。若競買人未能購得拍賣品，則全額無息退還保證金。 本人明瞭拍賣規則之條款，因應不同拍賣公司而有所不同，本人已詳讀並同意遵循拍賣規則之條款。

請用正楷填寫清楚 拍賣品編號（按數字順序）

名稱

最高競標價（新台幣、不含服務費） （電話競標無需填寫）

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競標牌登記表 競標牌編號： 競標者資料

新客戶 (首次參與帝圖競投登記，請詳實填寫下列資料) 舊客戶 (曾經參與過帝圖競投登記)

姓名： 電話（住宅）：

身分證字號： （手機）：

傳真：

地址 ： E-mail：

委託申請人必讀事項 競標牌號保證金為新台幣貳拾萬元整。若競買人成功競買而成為買受人，則該保證金自動轉化為已成交拍賣品的部分購買價款、 訂金或部分訂金。惟本公司有權調整該保證金之金額。若競買人未能購得拍賣品，則全額無息退還保證金。 本人知悉若競標成功，本人應支付之購買價款為最後拍定價加上服務費。

所有作品皆以「現狀」拍賣，帝圖科技文化股份有限公司對作品的任何損傷及缺陷不承擔任何責任。

本人授權帝圖科技文化股份有限公司為辦理【帝圖藝術 2021 春季拍賣會】之目的索取本人之財務資料。 本人明瞭拍賣規則之條款，因應不同拍賣公司而有所不同，本人已詳讀並同意遵循拍賣規則之條款。 本人明瞭自拍賣官拍定之時起，帝圖科技文化股份有限公司不接受任何取消要求。

簽名： （本公司須取得閣下之簽名，方可接受競標）

日期：

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