di de Guevara. E’ ricordato come l’autore di Viaje de España, o Cartas en que se da noticia de las cosas mas apreciables y dignas de saberse, opera monumentale con la quale il suo autore si propone di dare un resoconto delle opere artistiche della nazione spagnola. L’opera consta di ben diciotto volumi e proprio in uno di questi, per la precisione il secondo, Ponz fa riferimento a Bosch ma, come sostieneGómez, si limita, così come aveva fatto Orellana,135 a descrivere i suoi quadri senza impostare nessun problema sul loro significato. Otros tres hay encima de la cornisa; el del medio es de Gerónimo Bosch o Hosco, como aquí se dice. Su invención es caprichosa, instructiva y simbólica. Es un carro de heno tirado por siete bestias, encima del cual hay ciertas mujeres tañendo y alegrándose, y una Fama como que publica sus glorias. Alrededor y detrás del carro hay muchas figuras de personas de todos estados y dignidades, afanando con escaleras y con garfios, saltando o agarrándose por subir a él, y algunos de los que están encima caen abajo, pereciendo entre las ruedas, etc. Sc ve que el Hosco quiso representare1 significado de aquel lugar de Isalas, omnis caro foenum. Los dos cuadros al lado de éste son... me parece de escuela veneciana.136
A queste testimonianze fanno da supporto gli inventari delle collezioni reali spagnole i quali testimoniano un disinteresse crescente nei confronti dell’arte di Bosch. Per il nostro scopo si rivela fondamentale considerare quando i dipinti vengono menzionati per la prima volta
e osservare i cambi di
collocazione che le varie opere subirono nel tempo. Questi aspetti ci consentono di riflettere sul cambiamento nel modo di valutare i dipinti. Osservando i loro spostamenti attraverso le residenze reali, si nota come, con il passare del tempo, i quadri di Bosch occupassero luoghi sempre meno importanti, e spesso
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Cfr. I. M. Gómez, El Jardín de las Delicias y sus fuentes, op. cit., p. 116 “ aun lo mencionan Orellana y Ponz, refiriéndose a su aspecto formal”. 136 A. Ponz, Viaje a España, Aguilar, Madrid, 1988, vol. II.
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