Respuesta arquitectónica al COVID19

UNIVERSIDAD RICARDO PALMA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

RESPUESTA ARQUITECTÓNICA AL COVID-19

Autora: Karla Rosa Zusette Funes Larios Catedra: Mg. Walter León Távara

2020 Lima-Perú

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AGRADECIMIENTOS

En primer lugar, agradecer a Dios por seguir dándonos salud a mí y a mis familiares durante toda esta temporada crítica por la que estamos atravesando. En segundo lugar, a mis padres por el apoyo incondicional que me brindan para poder terminar esta hermosa carrera.

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ÍNDICE

GENERALIDADES 1. Introducción 2. Problemática 3. Objetivos 3.1. Objetivo General 3.2. Objetivos Específicos 4. Alcances y limitaciones 4.1. Alcances espaciales 4.2. Alcances temporales 4.3. Limitaciones 5. Metodología 5.1. Metodología general 5.2. Esquema Metodológico

CAPÍTULO 01: MARCO TEÓRICO CONCEPUAL 1. Marco histórico 2. Línea de tiempo 3. Pensamientos arquitectónicos 3.1. Bauhaus 3.1.1. Contexto histórico 3.1.2. Pensamiento principal 3.1.3. Características 3.1.4. Representantes y sus obras 3.2. Posmodernismo 3.2.1. Contexto histórico 3.2.2. Pensamiento principal

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3.2.3. Características 3.2.4. Representantes y sus obras 3.3 Brutalismo 3.3.1 Contexto histórico 3.3.2 Pensamiento principal 3.3.3 Características 3.3.4 Representantes y sus obras 3.4 Minimalismo 3.4.1 Contexto histórico 3.4.2 Pensamiento principal 3.4.3 Características 3.4.4 Representantes y sus obras 3.5 Deconstructivismo 3.5.1 Contexto histórico 3.5.2 Pensamiento principal 3.5.3 Características 3.5.4 Representantes y sus obras 3.6 High Tech 3.6.1 Contexto histórico 3.6.2 Pensamiento principal 3.6.3 Características 3.6.4 Representantes y sus obras 3.7 Eco Tech 3.7.1 Contexto histórico 3.7.2 Pensamiento principal 3.7.3 Características 3.7.4 Representantes y sus obras

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CAPÍTULO 02: ARQUITECTURA COMO RESPUESTA A UNA EPIDEMIA 1. El cólera 1.1. <<El gran hedor>> 1.2. Origen 1.3. Cambios Arquitectónicos 2. Tuberculosis 2.1. Origen 2.2. Cambios Arquitectónico

CAPÍTULO 03: ARQUITECTURA COMO RESPUESTA AL COVID-19 1. COVID-19 1.1. Origen 1.2. Características 1.3. Situación actual 2. Posibles cambios futuros 2.1. Sector Salud 2.2. Sector Vivienda 2.3. Área libre

CONCLUSIONES

ANEXOS 1. BIBLIOGRAFÍA 2. DATOS DE FOTOGRAFÍAS

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GENERALIDADES

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1. INTRODUCCIÓN Este presente trabajo se realiza con la finalidad de entender, mediante una recopilación de información, cómo se está llevando a cabo la arquitectura en el siglo XXI y que pasará de ahora en adelante, debido a la coyuntura del momento que estamos atravesando.

Así mismo, dar a conocer los principales aspectos de los estilos o vertientes más importante del siglo pasado, los diferentes representantes y obras de cada uno de estos.

Una vez, analizado los estilos o vertientes, se dará a conocer enfermedades, epidemias y/o pandemias surgidas dentro del siglo XIX-XX y como estas afectaron en la arquitectura. Posterior a esto, se analizará la problemática principal que sería el COVID-19, dando una vista general acerca del virus y como podría afectar en la arquitectura.

Y este trabajo finalizará con los posibles cambios que se podrían realizar en la arquitectura después de la pandemia y unas conclusiones finales.

2. PROBLEMÁTICA La pandemia por la que estamos atravesando nos hizo replantearnos muchas cosas a nosotros como personas, ya sea en lo laboral, personal, familiar, etc. Así mismo, esta pandemia afectó a muchos sectores dentro de la ciudad, como lo es la arquitectura. Pero no es la primera vez que, como sociedad, nos toca atravesar por una pandemia, ya que varios siglos atrás atravesamos gripes, epidemias y hasta pandemias de enfermedades desconocidas para ese entonces, sin ninguna cura al igual que el COVID-19. Por más que hayamos pasado ya por epidemias y pandemias muy similares a esta, solo iremos aprendiendo sobre la marcha cual es la mejor solución para los problemas que se nos puedan presentar.

Ahora bien, la problemática general de este presente trabajo, se basa en poder descifrar cuales serían los posibles cambios en la arquitectura debido a esta pandemia, ya sea en la manera de diseño, los parámetros y normas en los diferentes sectores de la ciudad Este trabajo, tratará de desarrollar de la manera más objetiva y certera posible estos diversos cambios que podrían suceder, basándose en ejemplos pasados.

3. OBJETIVOS 3.1. Objetivo general Analizar y tratar comprender, a partir de los diferentes pensamientos arquitectónicos surgidos en el siglo XX y el siglo XXI y los cambios surgidos por epidemias y pandemias de los siglos anteriores, cuáles serían los posibles cambios que se originarían dentro de la arquitectura luego del covid-19.

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3.2.Objetivos específicos    

4.

Analizar los pensamientos de los arquitectos más renombrados del siglo XX y XXI Nombrar a arquitectos reconocidos, pertenecientes a cada pensamiento, además de analizar una de sus obras arquitectónicas Ejemplificar hechos relevantes sobre las anteriores pandemias y los cambios surgidos en la arquitectura a base de ellos Analizar datos informativos acerca de la pandemia del COVID-19 y tratar de descifrar los cambios que aparecerán debido a esta.

ALCANCES Y LIMITACIONES 4.1.Alcances espaciales Este trabajo, se tomará en cuenta los lugares donde se encuentran las obras más representativas de cada pensamiento arquitectónico del siglo XX y XXI. Además, abarcará también, lugares como Londres o Alemania, que son muy importantes dentro de los cambios arquitectónicos debido a alguna epidemia y/o pandemia.

Y, por último, veremos cómo las ciudades del mundo se están adaptando a esta nueva “normalidad” luego del COVID-19 4.2.Alcances temporales Este trabajo de investigación abarcará, principalmente, los pensamientos arquitectónicos más importantes dentro del siglo XX y lo que va del siglo XXI. Además, comprenderá épocas dentro del siglo XIX y XX para dar a conocer datos relevantes sobre los cambios dentro de la arquitectura.

Y, por último, también abarcará el tiempo presente y futuro, para poder comprender cuales serías los cambios originados por el COVID-19 4.3.Limitaciones Este trabajo, se limitará a nombrar y analizar las características más representativas de los pensamientos arquitectónicos del siglo XX y XXI. Por otro lado, veremos las conexiones que existen en los cambios de la arquitectura y las epidemias; y analizaremos cuales serían los posibles cambios que se están dando en diferentes ciudades del mundo, incluyendo Lima, o que se podrían dar luego del COVID-19.

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5. METODOLOGÍA 5.1 Metodología General Para un mejor procesamiento y desarrollo de este trabajo, se organizó en 3 etapas, las cuales son:  Etapa 1 (Generalidades) En esta primera etapa se identificó el problema de estudio, se recolectará toda la información bibliográfica y digital que se necesitará para este trabajo, además de analizar cuál sería el objetivo principal, y los secundarios. Las limitaciones y alcances del trabajo también son analizadas en esta etapa, ya que nos centrará en el objetivo principal sin desviarnos.  Etapa 2 En esta etapa se revisa la información obtenida y se elige cual sería la información más relevante que ayude con el problema de estudio. Además de sintetizar los ejemplos de cada pensamiento arquitectónico, al igual que los ejemplos de cada epidemia o pandemia.  Etapa 3 Basados en la información sintetizada en la etapa anterior y sobre todo en los ejemplos obtenidos, se plantean los posibles cambios que surgirán.

5.2. Esquema Metodológico (Cuadro 1) Cuadro 1

Elaboración propia

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CAPITULO I MARCO TEÃ&#x201C;RICO CONCEPTUAL

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1. MARCO HISTÓRICO 

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

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El siglo XX estuvo lleno de violencia extrema, principalmente en la primera guerra mundial (1914-1918) y la segunda guerra mundial (1939-1945): la Triple Alianza y la Triple Entente, enfrentadas durante cuatro años en la que también fue conocida como Gran Guerra, una catástrofe que convulsionó a Europa como nunca antes y cuyos vestigios desencadenarían la Segunda Guerra Mundial.

El Holocausto Nazi (1941-1945): fue uno de los episodios más crueles dentro del siglo XX. 6 millones de judíos fueron perseguidos por el ejército nazi, liderado por Adolfo Hitler, para luego ser encerrados en unos campos de concentración. Se calculó un total de 11 millones de muertos, de los cuales 1.5 millones eran menores de edad.

Bomba atómica de Hiroshima y Nagasaki (1945): Los estadounidenses arrojaron bombas atómicas a la ciudad de Hiroshima y Nagasaki el 6 y 9 de agosto de 1945, como respuesta al ataque japonés a la base naval estadounidense de Pearl Harbor el 7 de diciembre de 1941.

Apolo 11: fue una misión espacial tripulada de Estados Unidos cuyo objetivo fue lograr que un ser humano caminara en la superficie de la Luna. La misión se envió al espacio el 16 de julio de 1969, llegó a la superficie de la Luna el 20 de julio de ese mismo año y al día siguiente logró que dos astronautas (Armstrong y Aldrin) caminaran sobre la superficie lunar.

El Muro de Berlín, que constituía la frontera inter-alemana, dividía el país en dos bloques; capitalista y comunista. Se mantuvo en pie durante 28 años, y cayó definitivamente la noche del 9 de noviembre de 1989.

2. LÍNEA DE TIEMPO Figura 1

Elaboración propia 11

Figura 2

Elaboración propia

3. PENSMAIENTOS ARQUITECTÓNICOS 3.1.BAUHAUS 3.1.1. Contexto histórico  En 1918 termina la primera guerra mundial con la firma del tratado de Versalles.

Alemania quedó derrotada y se funda la república de Weimar  En 1919 se funda, por Walter Gropius, la escuela Bauhaus de arquitectura, arte, diseño y artesanía  Bauhaus se fundó en un momento de crisis del pensamiento moderno y la racionalidad técnica occidental en el conjunto de Europa y particularmente en Alemania 3.1.2. Pensamiento Principal «Arquitectos, escultores, pintores, … debemos regresar al trabajo manual … Establezcamos, por lo tanto, una nueva cofradía de artesanos, libres de esa arrogancia que divide a las clases sociales y que busca erigir una barrera infranqueable entre los artesanos y los artistas» Walter

Gropius

3.1.3. Características

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La Bauhaus y el pensamiento de Gropius se guiaban por la frase “la forma sigue a la función”. Se caracteriza por la forma y colores básico que emplean en las edificaciones. Una de los recursos más usado es la simplicidad y sobriedad, ya que esto genera que se economicen los medios.

Se crean objetos desde sus propias leyes, sin “embellecerlos” con añadidos, que solo generarían gastos extras y complejidad.

Evitan tener una decoración sobrepuesta, priorizando el empleo del color preciso y el detalle constructivo.

Todas las edificaciones estas hechas bajo con la concepción dinámica del espacio arquitectónico 3.1.4. Representante y su principal obra WALTER GROPIUS Walter Gropius nació el año 1883 en Alemania.

Estudió arquitectura y fue un personaje muy importante para ésta. Walter Gropius fue el fundador de La Bauhaus (1919), escuela de arquitectura que cambió por completo la visión existente en su época, diseñando el edificio para la Bauhaus en Dessau en 1925.

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Obra: Edificios Institucionales de la Bauhaus. Dessau, Alemania. 1925

2 Fotografía de Thomas Lewansovski. 2014

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3 Fotografías de Thomas Lewansovski. 2014

Esta obra arquitectónica cuenta con amplias instalaciones que incluyen espacios para la enseñanza, viviendas para los mismos estudiantes y miembros de la facultad, oficinas y un auditorio. Desde una vista aérea se puede observar como el diseño hace alusión a unas hélices de aviones.

La zona de la escuela y los talleres contienen aulas, sala de profesores, biblioteca, laboratorios y un sótano, y están conectados a través de un puente de dos pisos, generando el techo de la zona de administración que se encuentra debajo de este. La zona de vivienda está conectada, creando un fácil acceso a la sala de comedor.

3.2. POSMODERNISMO 3.2.1. Contexto histórico  1950: Nace el Posmodernismo, pero recién es oficialmente un movimiento en 1970  Las grandes instituciones, como la iglesia, pierden influencias.  Se produce un cambio en el orden económico capitalista  El posmodernismo es populista, la arquitectura se hace comprensible para el aficionada que poco sabía qué hacer con la modernidad clásica.  Reacciona desde mediado de 1970 contra los principios del movimiento moderno y tiene una acogida gracias al fracaso del modernismo

3.2.2. Pensamiento principal <<La arquitectura debe volverse denotativa, descriptiva, lo que simplificado quiere decir que una ventana debe parecer una ventana y no una cinta abstracta>> Robert

Venturi

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3.2.3. Características Se creó a partir del replanteamiento general de los valores modernistas. Se anuncia como el regreso del ingenio, ornamento y la referencia. Defienden la ambigüedad, ironía y la complejidad de la arquitectura.

Además, se redescubre el valor expresivo y simbólico de los elementos arquitectónicos y las formas que se habían desarrollado través de siglos de construcción, que habían sido abandonados por el estilo moderno, recuperándose el ornamento: columnas, pilastras, molduras, etc.

Desde un punto de vista urbano, lo que se busca es recuperar las calles, construir edificaciones a pequeña escala y con una riqueza visual de las formas.

No utilizan forman puras o limpias, que eran puntos clave en la arquitectura racionalista

3.2.4. Representante y su obra principal El arquitecto Robert Venturi nació en Filadelfia, Pensilvania el 25 de junio de 1925 y falleció el 18 de septiembre de 2018. Realizó una parte importante de su obra conjuntamente con su esposa, Denise Scott Brown con quien trabajó desde 1969.Venturi es considerado como uno de los arquitectos más originales de finales del siglo xx y es apreciado por haber introducido conceptos diferentes en sus obras, que se apartan de todo lo que se acostumbra a ver en arquitectura

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Obra: La casa Vanna Venturi. Filadelfia, Estados Unidos. 1962-1964

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7 Fotografía de Maria Buszek. 2014

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A simple vista, parecería una casa súper sencilla, de dos aguas con un acceso al centro y muy simétrica. Sim embargo esta apariencia es solo una fachada para cubrir todas la alteraciones y cambios geométricos que se generan dentro de ella.

La planta baja contiene un vestíbulo de acceso, un este comedor, una cocina, dos dormitorios y un baño. En la planta alta podemos encontrar un estudio, un pequeño baño y dos espacios utilizados con depósitos. Tiene, además, una chimenea con una punta asimétrica que corana todo el volumen. La asimetría de la casa es reforzada por las diferentes posiciones de las ventanas.

3.3.BRUTALISMO 3.3.1. Contexto histórico  Se originó en Inglaterra, desde mediados del siglo XX, luego de la Segunda Guerra Mundial, en forma de el "nuevo brutalismo".  Logró alcanzar el punto más alto en los años 70, cuando se vino abajo al convertirse en un modelo “de mal gusto”.  Su nombre proviene de “betón brut” (hormigón bruto) muy utilizado por el arquitecto Le Corbusier, precursor de este estilo 3.3.2. Pensamiento principal «La veracidad de los materiales de construcción: hormigón, ladrillos y piedra, se mantendrán en todos los edificios construidos o que se construirán.»

Le Corbusier

3.3.3. Características Los edificios brutalistas se caracterizan principalmente por tener unas formas monolíticas, con estilos geométricos bien rígidos y con formas muy inusuales.

Es una expresión del material en bruto, sin ningún tipo de ornamentación y eso lo vuelve compacto e impotente.

También se caracteriza con tener texturas rugosas y muy rústicas, con un volumen robusto y acentuado.

Los edificios brutalistas generalmente son proyectos gubernamentales, edificios educativos o departamentos de gran altura y están revestidos de hormigón en bruto sin terminar.

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3.3.4. Representante y su obra principal Su nombre real era Charles-Édouard Jeanneret-Gris.

Nació el 6 de octubre de 1887 en la ciudad de La Chaux-de-Fonds (Suiza). Fue un prestigioso Arquitecto, urbanista, pintor y escultor del siglo XX. A los 29 años se trasladó a París donde adoptó el seudónimo Le Corbusier.

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Obra: Unité d'Habitation. Marsella, Francia. 1952

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Fotografía de Steve de Vriendt (9) Wajtek Gurak (10) 2015

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Fotografía de usuario Flick: saragoldsmith (11) Rik Moran (12) 2015

La Unité d'Habitation en Marsella, Francia fue el primer proyecto a gran escala realizado por Le Corbusier.

La idea de Le Corbusier de la "ciudad jardín vertical" se basa en traer la villa dentro de un volumen mayor, así los habitantes tengan sus propios espacios privados, pero fuera de ese sector privado puedan hacer las compras, comer, hacer ejercicio y reunirse.

Este es un edificio de 140 metros de largo, 24 metros de ancho y 56 metros de altura. Cada piso contiene 58 apartamentos en dúplex accesibles desde un gran corredor interno cada tres plantas.

En el interior del edificio, los 337 apartamentos se cruzan entre sí en el enorme entramado de hormigón armado. A media altura, una zona comercial de dos plantas se extiende a lo largo de los 135m del edificio, en el que había además salas de actos, un restaurante, un hotel, un lavadero y otros servicios de suministro.

3.4.MINIMALISMO 3.4.1. Contexto histórico  Fue iniciado por el arquitecto Ludwig Mies Van Der Rohe desde el año 1930.pero se inició formalmente en la arquitectura a finales de los años 60, teniendo un auge a partir de los años 80.  El término «minimal» fue utilizado por primera vez por el filósofo británico Richard Wollheim, para referirse a las pinturas de Ad Reinhardt y a otros objetos de muy alto contenido intelectual, pero de bajo contenido formal o de manufactura.

Los vertiginosos cambios sociales y culturales en el transcurso del siglo XX hicieron que el minimalismo se convirtiera en una opción real en la arquitectura moderna

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3.4.2. Pensamiento principal «Pienso que la arquitectura se torna interesante cuando se muestra este doble carácter: la máxima simplicidad posible y a la vez toda la complejidad de que puede dotársela.» Tadao «menos, es más.»

Ando

Mies Van Der Rohe

3.4.3. Características El minimalismo evolucionó a partir del movimiento Bauhaus, enfatizando el uso de elementos imples sin ornamentación ni decoración. Algo representativo de las obras es que son abstractas en su totalidad.

Existe una fuerte conexión entre el interior y exterior del proyecto, y todo lo ven como un conjunto integrado.

Purismo estructural y funcional, además de las geometrías rectilíneas.

Tienen mucha precisión en los acabados, con una máxima sencillez y generalmente son superficies monocromáticas.

3.4.4. Representante y su obra principal Tadao Ando nació en Osaka el 13 de setiembre de 1941 es un arquitecto japonés que adquirió sus conocimientos de forma autodidáctica, leyendo y viajando por África, Europa y los Estados unidos.

En 1970, conformó su empresa “Tadao Ando Architect & Associates"

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Obra: Iglesia la Luz. Osaka, Japón. 1989

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Fotografía de usuario Flick: Buou (11) Render Sketchup (15) 2016

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Es una de las obras más emblemáticas de Tadao Ando. Realizada a las afueras de Osaka, Japón. Tiene una clara conexión con el entorno natural, a partir del enmarque en la pared, generando un ingreso de luz al interior de forma controlada.

La Iglesia de la Luz, es una obra que se mueve en la dualidad. Es el juego entre lleno/vacío, luz/oscuridad, movimiento / serenidad, lo que le da sentido a la propuesta.

El espacio interior se relaciona con su entorno a partir del contraste. La luz ingresa al recito desde ranuras perfectamente dimensionadas, que no solo funciona como “ventanas”, sino que también actúan de forma compositiva, generando una cruz que le da un sentido simbólico al espacio. La cruz iluminada se transforma en un ornamento.

La naturaleza es enmarcada con sutileza, solo se divisan ranuras del verdor del exterior, manteniendo la serenidad del espacio interior.

3.5.DECONSTRUCTIVISMO 3.5.1. Contexto histórico  El termino apareció por primera vez en la década de 1980, como una idea desarrollada por el filósofo francés Jacques Derrida. Este desarrolló la idea de poder modificar un edificio fragmentándolo y explorar la asimetría de la forma en s pero manteniendo la función central del espacio  El deconstructivismo no fue un movimiento arquitectónico impactante o un estilo arquitectónico que conmovió al mundo y alteró la arquitectura tal como la conocemos. Fue solo una mezcla de constructivismo y modernismo ruso, con un poco de influencia del posmodernismo, el expresionismo y el cubismo.  El estilo ganó más atención durante la exposición de la arquitectura deconstructivista de MOMA en 1899 que contó con obras de Zaha Hadid, Peter Eisenman, entre otros «Los proyectos en esta exposición marcan una sensibilidad diferente, una en la que se ha perturbado el sueño de la forma pura. Es la capacidad de perturbar nuestro pensamiento sobre la forma lo que hace que estos proyectos sean deconstructivos. El espectáculo examina un episodio, un punto de intersección entre varios arquitectos donde cada uno construye un edificio inquietante explotando el potencial oculto del modernismo »-

Phillip Johnson y Mark Wigley, extracto del libro de arquitectura deconstructivista del MOMA.

3.5.2. Pensamiento principal «La deconstrucción no es solo como su nombre parecía indicar, la técnica de una construcción trastocada, puesto que es capaz de concebir, por si misma, la idea de construcción. Se podría decir que no hay nada más arquitectónico y al mismo tiempo nada menos arquitectónico que la deconstrucción.»

Jacques Derrida

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3.5.3. Características Podemos observar en las edificaciones una pérdida de simetría o continuidad. Son construidas por una perspectiva multifocal, lo que logra generar esas imágenes retorcidas.

Descuidaron “la forma sigue a la función” rompiendo muchas reglas de diseño. Ya no existe las líneas verticales ni horizontales y generan ángulos deconstructivistas muy agudos.

Básicamente, los arquitectos comenzaron a divertirse, y en lugar de preguntarse si el diseño era práctico o no, la pregunta principal era: ¿por qué no?

3.5.4. Representante y su obra principal Frank Owen Gehry nació en Toronto, Canadá el 28 de febrero de 1929. Es un arquitecto norteamericano de origen canadiense. Gehry abrió su propio despacho de arquitectura. Se graduó en 1954 de sus estudios de arquitectura y comenzó a trabajar en el estudio de Victor Gruen y asociados en Los Ángeles. En los años siguientes fue desarrollando su estilo arquitectónico personal y ganando reconocimiento nacional e internacional. Su arquitectura es impactante, realizada frecuentemente con materiales inacabados.

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Obra: Fundación Louis Vuitton. París, Francia. 2008-2014

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18 Fotografía de usurario de Wikiarquitectura

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Construido en el borde de un jardín de agua creado especialmente para el proyecto, el edificio consta de un conjunto de bloques blancos (conocidos como "los icebergs") revestidos con paneles de hormigón reforzado con fibras, rodeados de doce inmensas "velas" de vidrio con el apoyo de vigas de madera.

Como característica de Gehry, la claridad de la imagen arquitectónica esconde una buena organización interna y la lógica constructiva.

El hall de entrada a nivel del suelo sirve como la entrada para tanto el museo como para el Jardín. Está diseñado como un espacio social activo, que ofrece un restaurante y una librería. El gran espacio multiuso que se encuentra directamente adyacente al hall de entrada, se puede utilizar como un auditorio con capacidad para 350 personas, una sala de exposiciones, o un lugar de celebración de eventos. La circulación vertical entre las diferentes áreas se garantiza mediante escaleras mecánicas situadas a lo largo del lado norte. El edificio dispone de once galerías, un auditorio, la Gruta y las terrazas.

3.6.HIGH TECH 3.6.1. Contexto histórico  El High Tech, se puede traducir como alta tecnología, se desarrolló en la década de los 70´s.  Toma el nombre del libro «The industrial Style and Source Book for the home (El estilo industrial y libro de consulta para el hogar), publicado en 1978 por Suizann Slein y Joan KronEl  A inicios, se le llamó arquitectura tardomoderna, ya que surgió entre el Modernismo y el posmodernismo.

3.6.2. Pensamiento principal «Como arquitecto, diseñas para el presente, con cierto conocimiento del pasado, para un futuro esencialmente desconocido.»

Norman Foster

«El hombre construye a la ciudad y la ciudad al hombre.»

Richard Rogers

3.6.3. Características Comenzó con un estilo para crear ambientes neutros y flexibles, pero con el paso del tiempo se convirtió en una arquitectura más difusa y compleja.

Como característica principal, tenemos el uso de materiales industrializados o prefabricados, para las cubiertas, pisos y muros; además de ser una arquitectura de bajo costo. Tienden por exagerar la planta libre de las edificaciones, con muros de videos y estructuras de acero.

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Un aspecto que es importante, es que los arquitectos tienen una preocupación por la conciencia social, el uso de energía, el urbanismo y la conciencia ecológica, ayudándose de la tecnología para lograr los objetivos planteados.

3.6.4. Representante y su obra principal Richard Rogers es un arquitecto británico nacido en Florencia, Italia, en 1933. Se graduó en la Architectural Association School of Architecture en Londres, y posteriormente acudió a Yale donde coincidió en un master con Norman Foster, con quien formó, tras un periodo de tiempo en Milán, Team 4, junto a sus respectivas esposas. Posteriormente se asociaría con Renzo Piano, y actualmente dirige su propio estudio, RSHP, con sede en Londres.

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Obra: Edificio Leadenhall. Londres, Reino Unido. 2014

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Fotografía de usurario de Wikiarquitectura 2014

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Este edificio fue ganador del premio al “edificio del año 2015” en la ciudad de Londres. Mide 224.5 metros de altura, contando con 50 niveles. Las plantas de oficinas toman la forma simple de placas de piso rectangulares que disminuyen progresivamente en profundidad, 750 milímetros por nivel, hasta el ápice.

El perfil afilado resultante responde al requisito de respetar las vistas de la catedral de Saint Paul. Los niveles de oficinas están conectados al “tubo” estructural en cada nivel, sin la necesidad de columnas verticales secundarias en el perímetro. Para lograr la estabilidad y la resistencia al viento necesarias, las estructuras perimetrales arriostradas definen los límites de cada nivel. Los elementos de circulación y servicios están dispuestos en una torre independiente orientada al norte.

3.7.ECO TECH 3.7.1. Contexto histórico  Con la crisis del petróleo del 1973, el High Tech perdió mucha fuerza, ya que muchos edificios se volvieron imposibles de mantener por el alto uso de materiales metálicos y vidrio.  En 1993, durante la conferencia internación de Florencia de 1993 sobre la energía solar en la arquitectura y urbanismo, se consolidó el grupo READ conformado por arquitectos como Norman Foster, Renzo Piano, Richard Rogers, entre otros, con la idea de “refundar” el High Tech para resolver los nuevos problemas y necesidades que tenía la sociedad en ese momento, siendo la más importante la necesidad de minimizar el impacto ambiental originado por la arquitectura.

3.7.2. Pensamiento principal «Cada nueva situación requiere una nueva arquitectura.»

Jean Nouvel

«La arquitectura es un componente más para producir cambios relevantes en la sociedad.»

Michel Rojkind

3.7.3. Características Eco Tech, también conocida como arquitectura sostenible, fundamentalmente es una arquitectura respetuosa con el medio ambiente, buscando una optimización de los recursos naturas y sistemas de construcción que minimice el impacto ambiental.

Empelan también generadores de energía renovable generando una evolución tecnológico muy superior a otros estilos.

Realizan también, un estudio previo para saber las condiciones climáticas del lugar, los materiales más adecuados para el proyecto, la utilización de energía renovable, etc. De esta manera reducen al mínimo el balance energético global de la

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edificación, ya sea en el diseño, construcción utilización y hasta el final de su vida útil.

3.7.4. Representante y su obra principal Norman Robert Foster es un arquitecto nacido en Manchester el 1 de junio de 1935.

Estudió arquitectura en la Universidad de Mánchester y obtuvo después una beca para proseguir sus estudios en la Universidad de Yale. De regreso en Inglaterra, Foster trabajó durante un tiempo con el arquitecto Richard Buckminster Fuller y fundó en 1965 el estudio de arquitectos Team 4, junto a su primera esposa Wendy Cheesman, Richard Rogers y la esposa de éste, Su Brumwell .

23 Dos años más tarde el nombre del estudio fue cambiado y quedó en Foster and Partners.

Norman Foster se puede considerar uno de los arquitectos más influyentes en la actualidad. Es conocido, principalmente, por sus obras de grandes dimensiones en las que utiliza la última tecnología

Obra: Oficinas Hearst. Nueva York, Estados Unidos. 2003-2006.

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25 Fotografía de Chuck Choi. 2012

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27 Fotografía de Chuck Choi. 2012

Es el primer edificio “verde” de gran altura realizado en la ciudad de Nueva York.

La silueta simétrica irregular del edificio es fácilmente reconocible en su entorno.

La fachada compuesta con marcos de acero triangulado fue diseñada para usar un 21% menos de acero que los edificios tradicionales de su tipo. También es impresionante la estadística que establece que el 90% de las 10.480 toneladas de acero utilizadas se deriva de material reciclado. La adición de vidrio y acero se encuentra encima de una base de piedra fundida de seis pisos, que fue diseñada por Joseph Urban en 1928. Foster & Partners superó los límites con su larga lista de consideraciones medioambientales que llevaron a la designación de Hearst Tower como el primer rascacielos con certificación LEED Gold de la ciudad de Nueva York.

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CAPITULO II ARQUITECTURA COMO RESPUESTA A UNA EPIDEMIA

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1. EL COLERA Hoy en día podemos decir que el cólera es una enfermedad bacteriana que, por lo general, se propaga a través del agua contaminada. Se caracteriza por desarrollar una diarrea leve o moderada y vómitos ocasionales.

El tratamiento industrializado que le damos al agua potables y a las aguas residuales prácticamente han eliminado el cólera en la mayoría de lugares, pero esto no sucede aún en partes de África, Asia y Haití.

1.1.El gran Hedor Alrededor del año 1831, el cólera era una enfermedad proveniente de la India que se empezó a extender por las calles de Londres. Tenía una tasa de mortalidad cercana al 50% y el desconocimiento en esa época era tal que se creía que se contagiaba por el aire. Basándose en la hipótesis de que el contagio era por el aire, las autoridades concluyeron que los apestosos efluvios eran la causa de la creciente epidemia, y se tomó la decisión de vaciar todas las fosas y pozos de la ciudad y verterlos al río. Así, desaparecería el olor y el problema de la enfermedad. El gran error fue que el agua que abastecía la ciudad provenía del mismo río al que se estaban vertiendo los residuos.

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1.2.Origen Debido a las malas prácticas que hubieron años atrás, se originó diversos brotes del cólera en Londres, en los años 1831 y 1848, teniendo el tercero en 1854 con una ciudad nauseabundo.

En este año se pudo descubrir, gracias al médico John Snow que la enfermedad del cólera no era transmitida por el aire, si no por el agua contaminada que se ingería. Esto lo logró percibir, ya que observó a un grupo de personas que no consumían agua, solo bebidas alcohólicas y ellos no se enfermaban y luego de una investigación pudo demostrar que tuvo razón, pero desgraciadamente no le hicieron mucho cas.

En el año 1858, las temperaturas de Londres hicieron que e aroma del río Támesis invadiera todo el territorio y obligó a que se tomen medidas necesarias.

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1.3.Cambios arquitectónicos El consejo Metropolitano de Obras fue creado en 1855 creado para buscar soluciones desde entonces, tras rechazar proyecto de implementación del alcantarillado para la reducción de la epidemia, tuvo que aceptar por fin la propuesta del ingeniero Joseph Bazalgette. El parlamento dio la aprobación y la obra se puso en marcha. La solución 29 que había planteado Bazalgette fue construir de forma paralela al río 134 kilómetros de alcantarillas principales subterráneas, echas de ladrillo para interceptar la salida de las aguas residuales y otros 1800 kilómetros de antarilla en la calle para interceptar las aguas residuales que fluían por las calles. El trazado hipodámico que había sido abandonado en la Edad Media, fue recuperado, pues facilitaba la introducción de sistemas de alcantarillado, ya que se organizan las manzanas en formas cuadradas o rectangulares por el cruce en algunos rectos de las calles.

2. TUBERCULOSIS 2.1. Origen y características La tuberculosis, también llamada tisis, consunción o plaga blanca, es una enfermedad infecciosa causada por bacterias que casi siempre atacan a los pulmones. Es curable y prevenible. Se transmite de persona a persona a través del aire, solo baste que un enfermo tose, estornude o escupe para que otra persona inhale para quedar infectada.

En la segunda mitad del siglo XIX no se sabía nada sobre la enfermedad hasta el descubrimiento del bacilo de la tuberculosis por Robert Koch en 1882 2.2.Cambios arquitectónicos Teniendo en cuenta como premisa que el cambio de distribución de los hoteles del siglo XX, fue gracias a los sanatorios, se puede alcanzar una serie de características importantes de como pasaron de ser hoteles de patio interno y manzana cerrada, muy historicistas, a convertirse en hoteles panorámicos y abiertos al paisaje, como los sanatorios.

En esa época se creía que el aire fresco y una adecuada alimentación tenían un efecto terapéutico sobre los pacientes tuberculosos Basado en estos conceptos, en 1859 se crea el primer sanatorio en Silesia, Alemania, para luego ir multiplicándolo alrededor del mundo.

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Poco a poco, los sanatorios fueron mejorando y con ello se logró controlar la tuberculosis, ya que aislaban a los enfermes dentro de estos, y así evitaban que las personas se sigan contagiando.

Luego de la segunda guerra mundial, se comenzó a desarrollar los primeros antibióticos efectivos para la tuberculosis y así poco a poco los pacientes si fueron recuperando en sus propios hogares y ya no necesitaron los sanatorios, lo que ocasionó sus cierres.

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(30) Hotel de sport Bella Lui en Crans Montana, 1928 1930. Vista de las terrazas y plano de la tercera planta. Fuente: Anónimo (1933) (31) Hotel des Berguesen Ginebra, 1834. Fuente: Magnin(1890).

(32) Sanatorio Queen Alexandra en Davos Platz , 1906 1909. Fuente : Anónimo (1958) (33) Sanatorio Queen Alexandra en Davos Platz , 1906 1909

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Escuelas al aire libre fueron muy famosas en esta época, ya que se creía que la tuberculosis estaba concentrada en lugares cerrados. Las primeras aulas al aire libre durante la epidemia de tuberculosis del siglo XX tuvieron lugar en un edificio vacío de Providence, capital del Estado de Rhode Island, en el que acondicionaron las paredes con ventanas a la altura del techo para que permanecieran abiertas en todo momento. En el transcurso de los dos años siguientes a 1.907 ya había 65 escuelas de ese tipo en Estados Unidos, algunas de ellas en edificios o estructuras acondicionadas para facilitar la ventilación y otras situadas totalmente en espacios al aire libre.

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Escuelas a cielo abierto. L Ecole de plain air, en Francia.  

«La arquitectura del siglo XIX es como un viejo sofá lleno de tuberculosis.»

Le Corbusier

«Hay que levantar las casas del suelo, porque en el suelo húmedo es donde nace la enfermedad.»

Le

Corbusier

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CAPITULO III ARQUITECTURA COMO RESPUESTA AL COVID-19

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1. COVID-19 1.1.Origen Es una enfermedad infecciosa causada por el coronavirus. Los coronavirus son una extensa familia de virus que pueden causar enfermedades tanto en animales como en humanos, causando el síndrome respiratorio de oriente medio (MERS) u el síndrome respiratorio agudo severo (SRAS). El coronavirus que se ha descubierto más recientemente es el causante de la enfermedad COVID-19.

Tanto este virus, como la enfermedad que provoca eran desconocidos antes que estallara el brote en la ciudad de Wuhan, China en diciembre del 2019. Actualmente es una pandemia que afecta a la mayoría de países de todo el mundo.

1.2.Características La propagación de este virus es principalmente de persona a persona a través de las gotículas que salen despedidas de la nariz o boca de una persona infectada al toser, estornudar o hablar. Los síntomas más habituales son: la fiebre, cuando la temperatura corporal excede los 37.3° C; la tos seca, es constante y genera irritación de garganta; y el cansancio excesivo, cuando se siente que el cuerpo está totalmente cansado y no se tiene la energía suficiente para las tareas diarias. Otros síntomas menos frecuentes que afectan a algunos pacientes son los dolores y molestias, la congestión nasal, el dolor de cabeza, la conjuntivitis, el dolor de garganta, la pérdida del gusto o el olfato. Estos síntomas suelen ser leves y comienzan gradualmente.

1.3.Situación actual

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Cuadro 2

2. POSIBLES CAMBIOS ARQUITECTÓNICOS “En los últimos 150 años, la expectativa de vida ha aumentado de alrededor de 45 a 80 años y es justo afirmar que la mitad de eso se debe a la arquitectura y la ingeniería y la otra mitad, a la comunidad médica” (1) "Solemos pensar que los grandes cambios se deben a que tenemos hospitales y cosas así. Ese no es el gran cambio. El gran cambio vino antes, cuando conseguimos tener agua limpia y manejar la sucia, así como mejores viviendas". (2) "Lo que puede cambiar debido al coronavirus es la construcción para el distanciamiento, de manera que espacios como las oficinas abiertas pueden pasar de moda, o teatros con lugares más espaciados, pero ¿qué más? Con enfermedades de transmisión aérea no hay mucho que puedas hacerles a las edificaciones o al diseño de las ciudades". (3

(1) (2) (3) Fragmento extraído de la entrevista de Jakob Brandtberg Knudsen, decano de la escuela de arquitectura de la Real Academia de Bellas Artes de Dinamarca, con BBC Mundo

2.1.Sector salud Durante todo este tiempo, hemos podido observar como el sector salud ha sido el más afectado y exigido por el CVID-19. En diversas ciudades del mundo, se están construyendo hospitales temporales para la atención y hospitalización. Debido a esta pandemia, la respuesta arquitectónica, en muchas ciudades del mundo has podido adaptarse muy bien. Un claro ejemplo es China, que construyó un hospital de 1000 camas en solo 6 días, luego anunció una construcción adicional de 1300 camas en tan solo 15 días. Y no solo es la construcción de nuevas edificaciones, si no la adaptación de edificios existentes para poder contener la mayor cantidad posible de casos confirmados.

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Ahora bien, haciendo una comparación con la ciudad de Lima, esta no ha construido hospitales en una semana, ya que no contamos con las industrias y eficiencia necesaria para esto, pero tampoco se queda atrás. Se pudieron construir hospitales móviles para poder expandir la capacidad de los establecimientos de salud del país. Se proyectó un aumento de 4654 camas de hospitalización y 232 camas UCI en las regiones más afectadas del Perú. Además de acondicionar la infraestructura de la Villa panamericana, recientemente construida, para la hospitalización de personas con confirmadas y así no sobrecargar los hospitales.

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38 (37) Hospital temporal móvil en El Agustina. LEGADO Lima. 2020 (38) Hospital temportal móvil junto al Hospital de Huacho. Minsa. 2020

2.2.Sector vivienda La crisis por la pandemia, ha puesto en evidencias las nuevas necesidades que tiene una vivienda, como un espacio destinado para el “home Office”, contar con la posibilidad de poder aislar a una de los habitantes y un espacio verde o de aire libre.

De un momento a otro, todos nos quedamos trabajando o estudiando desde casa. Sin previo aviso y mucho menos sin estar preparados. Esto ocasionó muchos problemas a países como Perú, donde son pocos los privilegiados que puedan contar con estos tres principales factores que uno necesita para una productividad desde el hogar:  La calidad ambiental: Contar con un especio, con el mobiliario, la luz, la temperatura y las condiciones de seguridad adecuados  La tecnología: La calidad de equipos y la conectividad que podamos tener de la línea de internet  EL comportamiento de las personas: dependerá del temperamento de cada uno y de su capacidad para programar las tares y rutinas diarias.

Y se han podido preguntar, ¿Qué pasaba con las personas sin hogar, en Lima, en medio de la pandemia?

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La municipalidad de Lima pudo resolver este problema, adaptando la Plaza de Acho para la instalación de un refugio para personas sin hogar.

Bajo el nombre d “Casa de todos”, la instalación se encuentra alojada dentro de la arena taurina y se compone de una gran carpa equipada para responder a todos los requerimientos básicos de las personas sin hogar. El lugar posee ocho habitaciones, cuatro zonas de aislamiento y un espacio recreativo, brindando atención médica, seguridad y alimentos a las personas que ahí se alojan.

39 Plaza de toros de Acho. Abdrodrigo. 2020

2.3.Áreas Libres Los espacios públicos o áreas libres de todo el mundo están tratando de innovar e implementar medidas de seguridad para poder abrir durante la pandemia de COVID-19.

Uno de los pioneros de esta “nueva normalidad” es Domino Park, que ha introducido una serie de círculos pintados para el distanciamiento social. Esta intervención estratégica de diseño urbano asegura que las personas sigan los procedimientos de distanciamiento social adecuados recomendados por los centros para el control y prevención de enfermedades y el gobierno

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41 Fotografías de Marcella Winogrand. 2020

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Otro claro ejemplo es la plaza de Giotto en Florencia. Ya que poco a poco se empezó a levantar la cuarentena y los lugares como los supermercados fueron aperturando siguiendo nuevas normas, como el aforo reducidos, líneas de señalización en el suelo para respetar el distanciamiento, pero que pasa en los lugares públicos que no cuentan con un aforo o con las veredas que no están hechos para respetar el distanciamiento obligatorio. #StoDistante es el nombre del proyecto de Caret Studio que ha salpicado con cuadrados la plaza de Giotto, en Vicchio, Florencia para que sus habitantes puedan mantener la distancia de seguridad.

“Por eso imaginamos una plataforma sencilla que podía ser utilizada tanto para recordar que hay que mantener la distancia como para volver a hacer uso del espacio público. En las próximas semanas, pensamos que nuestro dibujo podrá ser utilizado para realizar otras actividades de forma segura, como una sesión cine al aire libre, una clase de gimnasia o yoga o un pequeño concierto”,

revela. Matteo Chelazzi, de Caret Studio.

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42 Fotografías de Francesco Noferi. 2020

Ahora bien, en Perú, la calidad de Arquitectura lo decide el Reglamento Nacional de Edificaciones, el cual mayormente se cumple mínimamente, sin preocuparse que el área libre realmente sea importante.

Un análisis realizado por el arquitecto Humberto Viccina sobre el área libre en los proyectos llamó la atención.

El menciona que, para una urbanización de más de 10 hectáreas se debe hacen un aporte de un 30% del área o un mínimo de 800 metros cuadrados para espacios públicos recreativos, según el reglamento.

Habría que preguntarse cómo deberían ser esos espacios públicos cuando en situaciones como la actual uno debe estar distanciado dos metros de otra persona…Esto supone que deberíamos considerar casi 13 metros cuadrados por persona, lo que nos lleva a deducir

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que si en una nueva urbanización viven 40 familias o 200 personas deberían tener un mínimo de 2600 metros cuadrados de espacio público recreativo y no 800. Pero 40 familias pueden vivir en cinco edificios de 4 pisos sobre un terreno de 200 metros cuadrados cada uno, lo cual supone que en una hectárea pueden llegar a vivir diez veces más, es decir 400 familias o 2000 personas. En ese caso, solo por una hectárea habitada de esta manera necesitaríamos 26000 metros cuadrados de espacio público recreativo, es decir 2.6 hectáreas y no el mínimo de 800 metros cuadrados.

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Fotografías de Humberto Viccina. 2020

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CONCLUSIONES

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Después de un análisis de toda la información obtenida en este trabajo se puede concluir lo siguiente: 

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

Una de las primeras conclusiones es que la arquitectura en sí, no tendrá grandes cambios significativos. Pero si tendrán algo en común las nuevas edificaciones, todas serán construidas de tal manera que sea fácil cambiarles la función, si es que se llega a presentar una situación parecida a la que estamos pasando.

La arquitectura Eco Tech juega un rol importante en esta situación, ya que es el único estilo que tiene como característica una evolución tecnológica superior, lo que puede influenciar en la manera del diseño de una edificación, teniendo en cuenta las necesidades principales que tenemos hoy en día.

En relación a los hospitales en Lima tenemos una deficiencia, ya sea en la infraestructura como en el sistema, pero los cambios más importantes es que podrían ser construidos con un aforo mayor al que tienen ahora. Teniendo siempre habitaciones, zonas de aislamientos, y almacenes de reserva de medicamentos para futuros brotes. Además de contar obligatoriamente con un espacio para una futura expansión provisional en caso de colapso.

En relación a las viviendas, Se tendrá que tomar en cuenta que no solo se necesitan ambientes clásicos con sala, comedor, cocina y habitaciones, sino también una zona de estudios, terrazas y áreas comunes lo suficientemente amplias para poder estar en ellas, manteniendo una distancia prudente.

En relación a los espacios públicos, las consideraciones que se deberían de tomar es no quedarse al límite con respecto al área de estas mismas, basándose solo en la norma dictada por el Reglamento Nacional de Edificaciones.

En relación a la ciudad en si, tal vez ya no sean tan necesarios las torres de oficinas que se construían a grandes escalas, ya que hemos podido comprobar que el “home office” es eficiente en algunas empresas, lo que generaría que ya no serán tan grandes las torres de oficinas dentro de la ciudad.

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ANEXOS

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1. BIBLIOGRAFÍA ARTÍCULOS: • • • •

• • • • • • • • • • • • • •

https://www.iagua.es/blogs/agueda-garcia-durango/gran-hedor-ninguna-ciudad-ha-olidotan-mal-como-londres-1858 https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-vanna-venturi/# https://www.archdaily.pe/pe/940323/hacia-una-arquitectura-de-la-post-pandemia-en-peru https://www.archdaily.pe/pe/924234/que-es-eldeconstructivismo#:~:text=El%20deconstructivismo%20no%20fue%20realmente,el%20 expresionismo%20y%20el%20cubismo. https://www.elsevier.es/es-revista-revista-medica-clinica-las-condes-202-articulosanatorios-para-tuberculosos-auge-y-S0716864015000796 https://www.archdaily.pe/pe/768904/en-perspectiva-robert-venturi https://www.traveler.es/experiencias/articulos/stodistante-instalacion-distancia-deseguridad-plaza-vicchio-florencia/18083 https://www.archdaily.pe/pe/931380/12-estilos-del-movimiento-modernoexplicados?ad_source=search&ad_medium=search_result_all https://www.archdaily.pe/pe/924234/que-es-el-deconstructivismo https://issuu.com/architect.aureo/docs/trabajo_n_12_-_sosa_castillo_carlo_ https://moovemag.com/2012/05/norman-foster-arquitecto-edificios-mas-grandes-delmundo/ https://www.iagua.es/blogs/agueda-garcia-durango/gran-hedor-ninguna-ciudad-ha-olidotan-mal-como-londres-1858 https://www.dinero.com/internacional/articulo/las-lecciones-sobre-clases-al-aire-libreque-dejo-la-epidemia-de-tuberculosis/293036 https://www.archdaily.pe/pe/901563/flashback-hearst-tower-foster-plus-partners https://es.wikiarquitectura.com/edificio/fundacion-louis-vuitton/ https://www.archdaily.pe/pe/02-362897/clasicos-de-arquitectura-edificio-de-la-bauhausen-dessau-walter-gropius https://www.archdaily.pe/pe/771341/clasicos-de-arquitectura-unite-dhabitation-le-corbusier https://www.labrujulaverde.com/2020/03/que-fue-el-gran-hedor-de-1858

LECTURAS    

PDF: BREVE HISTORIA DE LA TUBERCULOSIS Juan Carlos Cartes ParrA https://www.medigraphic.com/pdfs/revmedcoscen/rmc-2013/rmc131z.pdf PDF : sintesis de los estilos arquitectonicos (17ª ed.) De Arnaldo Puig Grau El hotel turístico. Viaje a los orígenes de su arquitectura, 1880-1932 https://www.redalyc.org/jatsRepo/1936/193659506005/html/index.html PDF: De las escuelas al aire libre a las aulas de la naturaleza de José Mariano Bernal Martínez

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ENTREVISTAS 



Coronavirus: cómo las pandemias modificaron la arquitectura y qué cambiará en nuestras ciudades después del covid-19 https://www.bbc.com/mundo/noticias-52314537 La arquitectura podría ayudar a adaptarnos a la pandemia https://www.nytimes.com/es/2020/06/28/magazine/arquitectura-pandemia.html

2. DETALLES DE IMÁGENES 

(1): Imagen extraída de: https://elpais.com/elpais/2019/10/15/eps/1571158628_774222.html



(2) (3) (4): Imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/02-362897/clasicos-dearquitectura-edificio-de-la-bauhaus-en-dessau-walter-gropius



(5): Imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/768904/en-perspectiva-robertventuri



(6) (7): Imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/721212/clasicos-de-arquitecturacasa-vanna-venturi-slash-robert-venturi



(8): Imagen extraída de https://www.admagazine.com/arquitectura/le-corbusier-elhombre-que-dio-forma-a-la-arquitectura-moderna-20200317-6589-articulos.html



(9) (10) (11) (12): imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/771341/clasicos-dearquitectura-unite-dhabitation-le-corbusier/553f8cafe58ece706c0000c0-ad-classics-united-habitation-le-corbusier-photo



(13): Imagen extraída de https://librosdearquitectura.net/autor/tadao-ando



(14) (15): Imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/ITtcw2CRCt/clasicos-de-laarquitectura-iglesia-de-la-luz-tadao-ando



(16): Imagen extraída de https://www.metalocus.es/es/noticias/frank-gehry-recibe-lamedalla-getty-por-cambiar-el-curso-de-la-arquitectura



(17) (18): Imagen extraída de https://es.wikiarquitectura.com/edificio/fundacion-louisvuitton/



(19): Imagen extraída de https://obras.expansion.mx/default/2013/12/10/richard-rogers



(20) (21) (22): Imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/627363/edificioleadenhall-rogers-stirk-harbour-partners



(23): Imagen extraída de https://www.normanfosterfoundation.org/es/about/mission/governance/

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

(24) (25) (26) (27): Imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/901563/flashbackhearst-tower-foster-plus-partners



(28): Imagen extraída de https://www.labrujulaverde.com/2020/03/que-fue-el-granhedor-de-1858



(29): Imagen extraída de https://www.iagua.es/blogs/agueda-garcia-durango/gran-hedorninguna-ciudad-ha-olido-tan-mal-como-londres-1858



(30) (31) (32) (33) : Imagen extraída de https://www.researchgate.net/figure/Hotel-desBergues-en-Ginebra-1834-Fuente-Magnin-1890_fig5_330831828



(34) (35) (36) : Imagen extraída de https://www.clarin.com/arq/arquitectura/escuelascielo-abierto--alternativa-pandemia-coronavirus_0_6qPWD9ZZJ.html



(37) (38) : Imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/942283/hospitalestemporales-contra-el-covid-19-en-peru



(39): Imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/937673/transforman-la-plaza-detoros-de-acho-en-refugio-para-personas-sinhogar?ad_source=search&ad_medium=search_result_all



(40) (41): Imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/940616/domino-parkpresenta-circulos-de-distancia-social-para-adaptarse-a-la-crisis-covid19?ad_source=search&ad_medium=search_result_all



(42) (43): Imagen extraída de https://www.traveler.es/experiencias/articulos/stodistanteinstalacion-distancia-de-seguridad-plaza-vicchio-florencia/18083



(44) (45): Imagen extraída de https://www.archdaily.pe/pe/940323/hacia-unaarquitectura-de-la-post-pandemia-en-peru

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