mémoire de master - le logement en Finlande

mémoire de master en architecture le design scandinave au service du logement au 21ème siècle en Finlande Comment les jeunes générations d’architectes sont-elles les héritières d’une culture de l’habiter finlandaise ?

Se placent-elles dans la lignée de leurs pères Saarinen, Gesellius, Lindgren et Aalto ?

Zoé VEYRIES mobilité à Tampere Finlande - 2019 2020 session Janvier 2021 École Nationale d’Architecture de Toulouse S87 - La Fabrique Urbaine et Architecturale directrices du mémoire : Constance RINGON et Laura GIRARD plan rez-de-chaussée, House Riihi - OOPEAA Architects

« Ce que j’aime, c’est l’architecture banale pour braves gens, et je veux que cette architecture banale soit belle. » Fernand Pouillon

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remerciements

J’adresse mes remerciements à tous ceux qui, de près ou de loin, ont contribué à la concrétisation de ce mémoire.

Je tiens tout d’abord, à témoigner ma reconnaissance à mes deux tutrices de mémoire pendant cette année et demie : à Constance Ringon, qui a accepté de diriger ce mémoire de Master, pour sa disponibilité, ses encouragements et ses conseils avisés, ainsi qu’à Laura Girard pour son soutien, ses commentaires judicieux et ses relectures précises.

Ensuite le Jury de la soutenance, les lecteurs et enseignants du Séminaire La Fabrique Urbaine et Architecturale de l’ENSAT, pour l’attention portée à ce long travail.

Je souhaite remercier également tous les enseignants de l’ENSAT et de Tampere University of Technology (TUT) qui m’ont aidée et nourri mes réflexions tout au long de ce mémoire. Mes pensées vont aussi aux étudiants que j’ai pu suivre précédemment grâce au monitorat, qui ont été disponibles pour répondre à mes interrogations.

Que soient aussi remerciés mes relecteurs, en particulier Sylvie Barthoneuf qui a participé à la longue relecture de ce mémoire.

remerciements

Il va sans dire que mes remerciements vont à tous les membres de ma famille, notamment ma mère, Valentin et Dylan ainsi qu’à mes amis proches, pour leur écoute, leur affection et leur soutien sans faille.

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sommaire

avant-propos ........................................................................................................................... 9-11

sommaire

introduction ............................................................................................................................ 13-17

état de l’art .................................................................................................................................. 13-15

premières hypothèses et problématiques ............................................................................... 16

étude de cas et méthodologie .................................................................................................. 17

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première partie - le logement finlandais : entre acquis ancestraux et innovations du début du 20ème siècle .............................................................................. 19-36

introduction ................................................................................................................................. 19

A - la Finlande en Europe ........................................................................................................... 20-27

B - une brève histoire de l’habitat finlandais ........................................................................... 20-21

B - 1 - origines et développement .............................................................................. 22-23

B - 2 - la contribution d’Alvar Aalto au logement ....................................................... 24-25

B - 3 - les tendances des années 1960 ...................................................................... 26-27

C - une vie proche de la nature ................................................................................................. 28

D - le design finlandais ............................................................................................................... 31-33

E - les caractéristiques de la maison finlandaise ...................................................................... 34-35

F - conclusion première partie ................................................................................................... 36

deuxième partie - les architectes et le design finlandais du 20ème siècle............................. 39-76

introduction ................................................................................................................................. 39-56

A - Saarinen, Lindgren et Gesellius : les initiateurs du design finlandais, 1896-1905 .......... 40-56

A - 1 - les trois architectes ............................................................................................. 40-41

A - 2 - le travail d’Eliel Saarinen (1873-1950) ............................................................ 42-43

A - 3 - l’historique de la famille et de la résidence Hvitträsk ...................................... 44-45

A - 4 - le design de la résidence Hvitträsk ................................................................... 46-55

A - 5 - conclusion Hvitträsk .......................................................................................... 56

B - Alvar Aalto (1898-1976) : le suiveur, 1920-1975 .............................................................. 58-67

C - Reima Pietilä (1923-1993) : la continuité, 1960-1990 .................................................... 68-69

D - le rôle de l’architecture par Juhani Pallasmaa .................................................................... 70-71

E - les évolutions des caractéristiques de la maison finlandaise ............................................ 73-74

F - conclusion deuxième partie ................................................................................................. 76 troisième partie - les évolutions du logement à travers des maisons contemporaines au 21ème siècle .......................................................................................... 79-112

introduction ................................................................................................................................. 79

A - JKMM Architects, Jyväskylän Albertinpiha, Jyväsklä, Finlande, 2017................................. 80-81

B - OOPEAA Architects, Puukuokka, Jyväsklä, Finlande, 2016 ................................................. 82-83

OOPEAA Architects, House Riihi, Alajärvi, Finlande, 2014 .................................................. 84-85

C - Mer Architects, Gamla Villan, Hanko, Finlande, 2016 ....................................................... 86-87

D - Hirvilammi Architecs, House H, Kivistönmäki, Finlande, 2016 ......................................... 88-89

E - studio Puisto Architects, 3-Square House, Lake Saimaa Shore, Finlande, 2019 ............... 90-91

F - MNY arkitekter, House Åkerudden, Tenala, Finlande, 2017................................................. 92-93

G - l’analyse ................................................................................................................................. 94-107

H - les évolutions du logement depuis le début du 21ème siècle ........................................ 108-111

I - conclusion troisième partie .................................................................................................... 112

bibliographie thématique ...................................................................................................... 119-122 annexes .................................................................................................................................. 125-153 sources iconographiques ....................................................................................................... 154-156 table des matières .................................................................................................................. 158-159

sommaire

conclusion générale ............................................................................................................... 115-117

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fig. 1 : dĂŠtails chambre patient - sanatorium - Paimio - Alvar Aalto - septembre 2018 - ZoĂŠ Veyries

La Finlande est riche de tous ses contrastes passionnants, entre ses quatre saisons bien différenciées, le soleil de minuit et l’obscurité hivernale, la ville et la campagne, ou encore l’est et l’ouest du pays.

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avant-propos

J’ai accompli ma première année de Master en Finlande dans la ville de Tampere, à Tampere University of Technology, par l’intermédiaire de l’École Nationale Supérieure d’Architecture de Toulouse.

J’ai eu l’opportunité de séjourner dans différents logements pendant mon année : que ce soit des hôtels, des appartements, des petites maisons, ou encore des cottages en bois (autrement appelés maisons d’été) à travers la Finlande ou mon logement étudiant, qui a été celui pour l’année scolaire complète à Tampere. Ayant déjà une sensibilité aux questions de l’habitat et des aménagements intérieurs, et étant loin de ma famille et de ma vie française, j’ai pu voir quelles sont les manières de vivre des Finlandais et de comment s’organise leur espace de vie. Ce qui m’a poussé à m’intéresser à leurs habitudes et à l’histoire du pays.

Je me suis aussi rendue compte de la manière dont les Finlandais s’approprient les espaces intérieurs et la qualité de ces espaces de vie (sobres, clairs, chaleureux, réconfortants) autant dans les logements qu’à l’université. J’ai compris aussi que chaque espace, même l’espace de travail est vécu comme un espace de vie comparable au salon ou à la maison. J’ai noté que le climat et les conditions géographiques sont des éléments forts qui conditionnent la vie des Finlandais, en effet ils vont passer beaucoup plus de temps dans les intérieurs. Le climat conditionne toute leur vie, l’usage de la voiture, les promenades, les déplacements… J’ai bien remarqué que la neige ou encore la pluie ne les empêchent pas de vivre normalement. De ce fait, les aménagements et l’attention portée à ces espaces, sont beaucoup plus conséquents. Tampere University of Technology est à la pointe de la technologie, les espaces de travail et équipements sont mis à disposition de tous, toute la journée, toute la nuit et toute la semaine, gérés par un système de codes uniques pour chaque utilisateur.

Ce sont des dispositifs de qualité pour bien travailler, dans un pays qui met en avant la réussite et

avant-propos

Malheureusement, j’ai été plutôt déçue de l’architecture finlandaise en elle-même, je l’ai trouvée peu riche, peu ornementée, plutôt brute, et froide d’aspect extérieur. Par contre, j’ai été interpellée par l’intérieur des logements, et plus précisément par certains détails concernant les espaces, les aménagements et les détails de l’habitation. Éléments et dispositifs caractéristiques qui sont bien différents de ceux que j’ai pu noter en France, plus compliqués à mon goût, mais que je trouve bien plus fonctionnels en Finlande. Par exemple les portes et les serrures ont des clefs uniques pour toutes les entrées, les égouttoirs pour la vaisselle sont aménagés dans des placards, les salles d’eau ont le même niveau (sol et la douche sans ressaut) et sont liées aux saunas présents quasiment dans tous les logements, la non présence des volets pour la recherche de la lumière du soleil ou encore la literie est basée sur des modules uniques de lit en 100cm.

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valorise chaque individu dans le domaine scolaire, tels que une bibliothèque, des salles fermées et silencieuses pour travailler seul et dans le calme, ou des salles fermées pour travailler ensemble et discuter, des écrans, des télévisions pour les conférences, des amphithéâtres, des imprimantes, des imprimantes 3D, des ordinateurs, des espaces de co-working…

avant-propos

Après quelques semaines de cette nouvelle vie, à fréquenter les espaces intérieurs finlandais et à constater le mode de vie des habitants, j’ai pu déjà émettre les premières réflexions concernant le logement en Finlande. J’ai remarqué que le climat et les conditions géographiques du pays conditionnent énormément l’habitat ; que ce soit concernant l’isolation ou bien les simples aménagements intérieurs. J’ai pu retrouver des choses très similaires dans tous les logements ou j’ai pu séjourner et habiter. Ce qui finalement correspond à une communauté, à un pays, à une culture tournée vers la nature. J’ai remarqué aussi le respect qu’ont les Finlandais pour leur pays et plus particulièrement pour la nature, ils sont très souvent dehors et leur vie tourne autour de celle-ci, le changement de saisons induit forcement de s’adapter et d’avoir des activités différentes. L’exemple de la forêt finlandaise est assez frappant. Environ 65% de la totalité du territoire finlandais est recouvert de forêts : pins, sapins et bouleaux constituent une bonne partie des paysages du pays. Tout comme l’eau, les forêts sont omniprésentes en Finlande, y compris dans les plus grandes villes. La forêt a quelque chose de magique, et il est évident que l’âme collective finlandaise lui doit beaucoup. Le forêt est en effet ressentie comme vitale par les habitants, avec son vert profond qui leur procure une sensation de calme et le doux bruissement des feuilles et des aiguilles de pins qui les berce comme une musique. Les Finlandais se sentent bien en forêt, au point de ne jamais éprouver la crainte de s’y retrouver seuls ou perdus : au contraire, la nature est ressentie comme apaisante et protectrice. Dès lors, faire de la randonnée en été, du ski de fond l’hiver, cueillir des baies, ramasser des champignons ou se promener dans les bois, telles sont les activités de loisirs les plus populaires en Finlande où la forêt fait tout simplement partie de la vie quotidienne à toute saison. Même chose concernant les lacs qui sont au nombre de 188000 sur tout le pays.

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Les Finlandais ont su totalement s’adapter à la situation géographique et au climat de leur pays autant dans l’architecture que dans leurs habitudes ; en effet les longs hivers et le manque de lumière peut paraître rude mais ils ont su en tirer profit et ils sont malgré tout très heureux ; selon un classement annuel de l’ONU la Finlande est le pays où les gens sont les plus heureux.

Les notions évoquées précédemment sont étroitement reliées à l’anthropologie, et non pas, généralement, à la manière dont les Finlandais s’approprient ces espaces de vie.

Je m’intéresserai ici à la question du logement et de l’habitat en Finlande avec mon regard d’étudiante française en architecture.

J’ai donc pu voir comment les Finlandais vivent et s’approprient les espaces ainsi que les rituels et habitudes mis en place. Je pense notamment aux personnes qui travaillaient à l’université qui amenaient leurs chaussons dans leurs bureaux afin de se sentir « comme à la maison » ou encore aux entrées aménagées de façon à ne pas faire entrer le froid dans les maisons et à éliminer la neige avant d’entrer.

J’ai pu séjourner dans une villa appelée Villa Ruusunmarja, à Hyvinkää conçue par l’architecte finlandaise Raimo Valjakka. C’est l’un des premiers logements qui m’a marquée (sûrement car il a été conçu par une architecte) parce que j’ai tout de suite senti l’âme de ce que l’on appelle le « design scandinave » simple, épuré, blanc et doux. Ce sont des espaces où on se sent vraiment bien et détendu.

C’est l’une des premières fois où j’ai été autant touchée par un espace intérieur lié à l’habitat. J’ai aussi pu relever les richesses naturelles de ce pays si mystérieux avec les larges baies ouvertes sur les rues de la petite ville d’Hyvinkää et plus particulièrement sur les pins et bouleaux qui entouraient la maison.

Le soleil passait à travers les branches et les feuilles des arbres qui bougeaient avec le vent et dansaient sur les rideaux et les murs venant créer une ambiance unique si merveilleuse.

avant-propos

Mon logement étudiant m’a aussi beaucoup questionnée car c’est là que je passais la plupart de mon temps, je l’ai habité, regardé et examiné dans les détails. Je l’ai trouvé parfaitement adapté à la vie étudiante et aux codes de la vie finlandaise. Je me sentais fière d’avoir pu habiter dans un logement étudiant en Finlande.

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fig. 2 : lumière d’hiver - Tampere Hervanta - décembre 2019 - Alexandre Serrano

introduction état de l’art

J’ai réalisé mon mémoire de Licence sur la thématique du mobilier en Finlande plus précisément « La sensibilité de l’architecture finlandaise dans l’œuvre d’Alvar Aalto », j’ai pu entamer un travail de comparaison de son travail avec celui d’autres designers et architectes finlandais et européens.

En continuité, je souhaitais m’intéresser aux espaces intérieurs en Finlande et à leur disposition. Le design de l’habitat et la question de la lumière sont des notions primordiales en Finlande en raison des basses températures et du climat qui exigent un grand confort dans les intérieurs, autant dans les logements que dans les espaces de travail. De plus, la plupart des architectes finlandais pensent les bâtiments dans leur intégralité : les matériaux, les sols, le mobilier, la lumière, etc...

Je pense qu’il serait intéressant d’étudier l’habitat en Finlande, son histoire et ses évolutions. Pour cela j’emprunterai aux démarches sociologiques et anthropologiques, notamment avec la notion d’appropriation des espaces.

Tout d’abord il me semble essentiel de définir quelques notions importantes.

Premièrement lorsque je mentionne « design scandinave » je veux parler de la compétence, de l’action de concevoir la maison en Finlande. Le design correspond à la maison dans son entièreté : les murs, les sols, la lumière, l’espace habité, les usages et le mobilier et sous entend aussi le mobilier à part entière, son dessin et l’agencement de l’espace. Le « design scandinave » englobe ces deux notions : le mobilier et la conception de la maison, qui sont indissociables dans l’architecture finlandaise. Dans ce pays le mobilier fait partie intégrante de la maison, les architectes ne conçoivent pas sans penser au mobilier et aux aménagements intérieurs qui forment un tout.

Deuxièmement le verbe « habiter » : « Habiter, c’est dans un espace et un temps donnés, tracer un rapport au territoire en lui attribuant des qualités qui permettent à chacun de s’y identifier. L’habiter est un fait anthropologique, c’est-à-dire qu’il concerne toute l’espèce humaine, il est un «trait fondamental de l’être» (Heidegger, 1958). Il s’exprime à travers les activités pratiques dans des objets meubles et immeubles ; il se saisit par l’observation et par le langage. Habiter ne se décline pas de la même manière selon les époques, les cultures, les genres, les âges de la vie ; l’habitation est profondément marquée par ces différentes dimensions et présente une diversité dont seule une histoire pourrait rendre compte. […] il y a autant de manières d’habiter que d’individus 1 » .

Troisièmement la notion « d’appropriation » de l’espace habité : « […] le rapport entre le soi et l’espace par l’intermédiaire de l’appropriation. Rendre propre (sien) l’espace, c’est le singulariser pour le 1 SEGAUD Marion, Anthropologie de l’espace : Habiter, fonder, distribuer, transformer, Éditions Armand Colin, 2010 , pp.70-71.

introduction - état de l’art

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construire selon mes sentiments et ma culture. […] On s’approprie l’espace pour pouvoir exercer sur lui une maitrise, un contrôle, un certain pouvoir ; on se l’approprie par rapport aux autres en affirmant que l’espace en question est le sien ; l’appropriation est donc liée à la « territorialité », à la « proximité », au « privé » 2.

Quatrièmement la notion de mobilier me parait importante à définir. Selon le dictionnaire Le Petit Larrousse 2008, le mobilier est « l’ensemble des meubles destinés à l’usage personnel et à l’aménagement d’une habitation 3 ». Mobilier signifie les objets mobiles que l’on peut bouger dans l’espace, il renvoie aux aménagements intérieurs avec l’action d’aménager, de rendre habitable un espace, un lieu de vie.

Cinquièmement la notion de disposition est la manière dont les éléments d’un ensemble ont été disposés, par exemple comment l’habitat est aménagé.

Sixièmement l’espace intérieur est un espace compris entre les limites de quelque chose ; la partie intérieure d’un logement par opposition à ce qui est à l’extérieur.

Pour ce faire je me suis d’abord intéressée à l’histoire du logement en Finlande avec un ouvrage en anglais et en finnois de LEHTOVUORI Olli et WYNNE-ELLIS Michael intitulé The story of Finnish housing architecture 4, qui permet de comprendre comment le logement s’est développé en Finlande au début du 20ème siècle, quels sont les acquis ancestraux importants présents dans le logement finlandais, par quoi le logement est conditionné, comment les maisons sont construites…

Cet ouvrage m’a permis de constituer une liste de critères qui m’a servi pour analyser le travail des architectes finlandais afin de me concentrer sur les éléments les plus caractéristiques de la maison finlandaise.

introduction - état de l’art

Par la suite j’ai aussi regardé le travail d’architectes finlandais qui ont construits et développé des idées majeures concernant le design finlandais. Notamment Herman Gesellius, Armas Lindgren et Eliel Saarinen qui sont les premiers à avoir travaillé sur ces questions. Pour cette partie deux ouvrages m’ont guidée ; le premier de JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, intitulé Saarinen Houses 5 et le deuxième de CHEVALLIER Fabienne intitulé L’oeuvre d’Eliel Saarinen en Finlande et la question de l’Architecture Nationale de 1898 à 1909 6.

Concernant Alvar Aalto et Reima Pietilä, plusieurs ouvrages existent. Un ouvrage de SCHILDT Göran intitulé Alvar Aalto : Masterworks 7 et un autre de WESTON Richard intitulé Alvar Aalto 8 ont été majeurs dans mon travail car ils présentent l’œuvre d’Aalto de manière synthétique et permettent de saisir les apports de l’architecte en matière de design. De plus, l’ouvrage Architecture and the Senses de Juhani PALLASMAA 9 met en avant la manière e concevoir et de penser le logement en Finlande. Toutes ces lectures ont participé à l’élaboration de la liste de critères d’analyses.

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2 Ibid, pp.72-73.

3 Le Petit Larrouse illustré 2008, Éditions LAROUSSE, Paris, 2007.

4 LEHTOVUORI Olli, WYNNE-ELLIS Michael, The story of Finnish housing architecture, Helsinki, Rakennustieto, 1999.

5 JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014.

6 CHEVALLIER Fabienne, L’œuvre d’Eliel Saarinen en Finlande et la question de l’Architecture Nationale de 1898 à 1909, Publications de la Sorbonne, Paris, 2001.

7 SCHILDT Göran, Alvar Aalto : Masterworks, Otava, Helsinki, 1998.

8 WESTON Richard, Alvar Aalto, Éditions Phaidon, Paris, 1999.

9 PALLASMAA Juhani, Architecture and the Senses, Third Edition, John Wiley & Sons Ltd, United Kingdom, 2012.

introduction - état de l’art

J’ai cependant rencontré des difficultés étant donné que les livres et autres documents trouvés sur place sont, soit en Finnois, langue nationale en Finlande qui n’est pas évidente à traduire, soit en anglais et nécessitaient donc une traduction. La seconde difficulté a été de trouver des plans et photos récentes de bonne qualité de l’œuvre de Saarinen, Lindgren et Gesellius.

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premières hypothèses et problématiques

Suite à ces premières constatations et lectures j’ai pu tirer quelques pistes de recherches et d’hypothèses. Il semblait en effet évident que l’histoire du pays et sa culture aient une importance capitale dans la construction du logement finlandais d’aujourd’hui. Mais ces observations ne sont pas propres à la Finlande, dans le sens où pour chaque pays la culture va influencer le logement et l’architecture en général. En l’occurrence pour la Finlande ce sont également les conditions géographiques et météorologiques qui ont énormément conditionné le logement, car c’est un pays où le climat est rude et la présence (excessive ou réduite) de la lumière est particulière toute l’année, les Finlandais ont du s’y adapter. Les rituels de vie, les habitudes, les mœurs ont du aussi être incorporés aux logements, et vont devenir primordiaux et essentiels dans la conception de l’habitat. De plus, les habitats témoignent du lien qu’entretiennent les Finlandais avec la nature. Ajouté à ces réflexions, je me suis demandée comment l’histoire avait pu influencer le logement d’aujourd’hui en Finlande et si ces connaissances et habitudes ancestrales sont encore présentes aujourd’hui.

introduction - premières hypothèses et problématiques

En lien avec les héritages ancestraux et l’histoire finlandaise, appréhender comment le design va servir le logement est fondamental. Les conditions géographiques de la Finlande semblent avoir une forte influence sur les modes de vie, ainsi les Finlandais vont passer plus de temps dedans et vont accorder plus d’importance aux aménagements intérieurs et au mobilier.

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Les problématiques sont donc :

- Comment le design scandinave va t-il servir le logement en Finlande ? Quels rôles tiennent le mobilier et les aménagements intérieurs dans l’appropriation de l’espace dans l’habitat finlandais au 20ème siècle ?

- Quelles sont les récurrences de la production du logement en Finlande depuis le début du 20ème siècle ? Quelles sont les évolutions et les héritages dans le design finlandais ?

- Comment les jeunes générations d’architectes sont-elles les héritières d’une culture de l’habiter finlandaise ? Se placent-elles dans la lignée de leurs pères Saarinen, Gesellius, Lindgren et Aalto ?

étude de cas et méthodologie

Ce sujet m’a poussé à m’intéresser aux architectes et aux designers initiateurs du design et à l’histoire de la maison en Finlande. Cela m’a permis de comprendre aussi les habitudes, les modes de vie des habitants et de mettre en évidence les évolutions et les héritages.

Cette année de mobilité a été l’occasion de découvrir d’autres architectes car le principal architecte finlandais mondialement connu est Alvar Aalto, c’est pourquoi je n’ai pas voulu seulement m’y intéresser. Reima Pietilä, contemporain d’Aalto, a construit en Finlande, principalement à Tampere.

Ilmari Tapiovaara fait aussi partie des designers finlandais marquants. Existent aussi un grand nombres d’architectes plus contemporains comme les agences AW2, H&Co, BM Architects, JKMM, OOPEAA, Hirvilammi Architecs, Studio Puisto, Mer Architects et Avanto.

Mon terrain d’observation a été certaines agences contemporaines finlandaises afin d’analyser le design du logement en Finlande au 21ème siècle.

J’ai analysé sept projets de logements contemporains réalisés par ces architectes finlandais. Pour cette analyse j’ai principalement utilisé les sites internet des agences finlandaises, ainsi que celui de Divisare, où j’ai pu trouver les informations nécessaires. Ce travail sera fait selon une liste de caractéristiques de ce que serait la « maison typique finlandaise » et évoquera entre autre le lien avec la nature omniprésent dans l’architecture, la culture du sauna, la disposition des espaces intérieurs et le design du mobilier dans les habitats. Il permettra de comprendre les évolutions et le lien avec l’histoire ancestrale dans l’architecture moderne du 21ème siècle.

Cela permet de voir comment le logement évolue, comment les pièces et les usages qu’en font les finlandais se transforment avec le temps. J’ai également observé les logements sur place dans les différentes maisons et appartements où j’ai pu séjourner pendant un an. Ces expériences m’ont permis de constituer et formuler des premières hypothèses sur l’histoire du logement et l’importance des intérieurs dans la vie des Finlandais.

introduction - étude de cas et méthodologie

Concernant les études de cas, j’ai choisi d’étudier 6 agences d’architecture finlandaises : JKMM Architects basée à Helsinki, OOPEAA Architects basée à Seinäjoki (deux projets étudiés), Mer Architects basée à Helsinki, Hirvilammi Architects basée à Seinäjoki, Studio Puisto Architects basée à Helsinki et MNY Arkitekter basée à Tenala. Ces 6 agences sont récentes et conçoivent des maisons modernes en Finlande. Les maisons ont souvent une grande superficie et les maîtres d’ouvrages sont plutôt aisés.

Elles correspondent aux codes de l’architecture finlandaise.

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fig. 3 : coucher de soleil - Särkijärvi - mai 2020 - Zoé Veyries

première partie le logement finlandais : entre acquis ancestraux et innovations du début du 20ème siècle introduction

Cette première partie, a pour objectif de contextualiser la Finlande : avec l’histoire de ce pays et surtout l’histoire du logement en Finlande en nous appuyant sur deux ouvrages : Housing in Finland, de Kari ANDERSSON, publié en 1989 et The story of Finnish housing architecture, d’Olli LEHTOVUORI et Micheal WYNNE-ELLIS, publié en 1999 1.

Nous nous intéresserons donc à une période allant de la Première Guerre Mondiale au début du 21ème siècle, ce qui nous permettra de comprendre comment ces notions de design et d’aménagement intérieur sont devenues essentielles dans l’architecture finlandaise.

L’objectif est de fournir une vision générale des conditions de vie, de l’architecture du logement et du design dans ce pays scandinave. À travers l’ouvrage The story of Finnish housing architecture, d’Olli LEHTOVUORI et de Micheal WYNNE-ELLIS, il est possible de comprendre le développement des maisons et de leurs équipements, ainsi que les solutions typologiques de construction 2.

première partie - introduction

Cette partie se divisera en quatre points : - l’histoire de la Finlande, - les origines de l’habitat, - le lien que les finlandais ont avec la nature , - l’histoire de la notion de « design » scandinave.

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1 ANDERSSON Kari, Housing in Finland, Helsinki, Hki : National Housing Board, 1989.

LEHTOVUORI Olli, WYNNE-ELLIS Michael, The story of Finnish housing architecture, Helsinki, Rakennustieto, 1999.

2 Extraits traduits de LEHTOVUORI Olli, WYNNE-ELLIS Michael, The story of Finnish housing architecture, Helsinki, Rakennustieto, 1999.

A - la Finlande en Europe

La Finlande est située au Nord de L’Europe. Les pays limitrophes sont la Russie à l’Est, la Suède et le Norvège au Nord, le Golfe de Botnie à l’Ouest et la Mer Baltique au Sud permettant un lien avec l’Estonie au Sud et le reste de l’Europe en bateau.

La position géopolitique de la Finlande entre l’Est et l’Ouest peut être reconnue dans sa culture de la construction. Des influences sont venues de Saint-Pétersbourg, de Scandinavie et d’Europe centrale.

Cependant, les principales influences de l’architecture des logements modernes sont venues de l’Ouest, mais les architectes finlandais comme Alvar Aalto ont à leur tour profondément influencé l’architecture et le design occidentaux 1.

première partie - la Finlande en Europe

Avec une superficie d’environ 340 000 km², la Finlande est le cinquième plus grand pays de l’Union européenne 2. Il mesure plus de mille kilomètres du nord au sud, ses conditions climatiques sont extrêmes (autant en hiver qu’en été) et varient considérablement vite en fonction des saisons. Dans le coin le plus septentrional de la Finlande, Utsjoki, le soleil reste au-dessus de l’horizon pendant 73 jours en été. Au milieu de l’hiver, l’obscurité polaire des kaamos affecte profondément la vie des Finlandais ainsi que leur santé, des recherches à l’Université d’Oulu ont montré que la fatigue résultant d’une longue exposition à l’obscurité peut être contrée par un meilleur éclairage artificiel. Même en été, le soleil ne se lève pas très haut et son angle maximal au milieu de l’été, à Helsinki, n’est que de 53 degrés. C’est pourquoi les architectes ont du innover afin de parer à ces manques de lumières et accentuer le travail sur les espaces intérieurs des logements. Tous les habitants du Nord aspirent au court été léger qui suit le long hiver sombre.

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La population finlandaise dépasse maintenant 5,4 millions d’habitants, soit 1,4% du total de l’Union Européenne 3. On pense qu’environ 10 000 personnes vivaient ici au début de notre époque.

Aujourd’hui, plus de 80% de la population vit dans des zones urbaines, mais avant la seconde guerre mondiale, le pays était principalement constitué de terres agricoles. La structure professionnelle de la population a changé rapidement au cours des cinquante dernières années et aujourd’hui, seuls 7% environ tirent leurs moyens de subsistance de l’agriculture et de l’industrie forestière. Comparée à l’Europe, la Finlande est un pays peu peuplé, avec une densité de seulement 15 personnes par kilomètre carré. Au contraire, dans les districts les plus au nord de la Laponie, la densité de population est de 0,3. Les zones les plus peuplées se trouvent dans le sud et le sud-ouest du pays, où se trouvent également les plus grandes villes : Helsinki, Espoo, Tampere, Vantaa et Turku.

La Finlande compte près de 2,4 millions de foyers. La taille moyenne d’une maison finlandaise de nos jours est de 76 m² 4. Toutes les maisons, même celles à la campagne, sont entièrement équipées de cuisines hautement mécanisées avec les dernières technologies. Par rapport à l’Europe, 1 Extraits traduits de LEHTOVUORI Olli, WYNNE-ELLIS Michael, The story of Finnish housing architecture, Helsinki, Rakennustieto, 1999.

2 Données numériques historiques extraites traduites de LEHTOVUORI Olli, WYNNE-ELLIS Michael, The story of Finnish housing architecture, Helsinki, Rakennustieto, 1999.

3 Ibid.

4 Données numériques historiques extraites et traduites de LEHTOVUORI Olli, WYNNE-ELLIS Michael, The story of Finnish housing architecture, Helsinki, Rakennustieto, 1999.

un pourcentage très élevé de femmes finlandaises vont travailler. De nos jours, la plupart des maisons, et même les petits appartements, ont leur propre sauna. Pour les appartement situés dans les immeubles, les saunas sont généralement au sous sol ou bien au rez-de-chaussée des immeubles et sont communs.

Plus de 400 000 maisons offrent un espace de vie supplémentaire comme une résidence secondaire : ce sont principalement des chalets d’été, aussi appelés cottage d’été, mais beaucoup sont convertis pour une utilisation toute l’année 5.

La situation nordique de la Finlande a profondément influencé le style de vie des habitants ainsi que le caractère et l’architecture du logement. Les longs hivers sombres lient les Finlandais à leurs foyers plus que les habitants des pays du sud. À l’inverse, ils doivent profiter au maximum des étés courts et intenses, passés de préférence au bord de l’eau ou au cœur de la nature. C’est aussi pour cela que la plupart des Finlandais possèdent une seconde maison située près d’un lac dans la forêt et vont y passer les deux mois les plus chauds de l’année. Les hivers ont un impact pécuniaire : en effet les coûts de chauffage étant élevés, les économies d’énergie deviennent importantes. La Finlande se trouve à l’extrémité ouest de la plus grande zone de forêt de conifères du monde, le bois est donc un matériau de construction traditionnel et disponible localement, il est naturel de favoriser son utilisation et de trouver de nouvelles applications.

première partie - la Finlande en Europe

Les variations extrêmes du climat et du soleil ont produit des conditions de lumière uniques dans toute la Scandinavie. Les saisons présentent d’étonnantes variations de lumière. L’hiver est long et froid et sombre, le soleil apparaissant à peine, et quand il le fait, se levant et se couchant le plus brièvement possible avec seulement 6 heures de jour au maximum. La nuit tombe d’un coup et vient interrompre la journée. Et pendant l’été extatique mais éphémère, les nuits sont envahies par le soleil de minuit, produisant presque trop de lumière. La faible inclinaison du soleil aux hautes latitudes est également remarquable, transformant la perception humaine avec de longues ombres et des couleurs étonnamment réfractées. « L’une des qualités de la lumière nordique », observe l’architecte finlandais Kristian Gullichsen, « est qu’en hiver, elle est presque horizontale et, à certains moments, vient d’en dessous de la ligne d’horizon. Si vous faites un dessin avec de la neige au sol, vous placez des ombres sur le dessus, plutôt qu’en dessous ». Sverre Fehn, le maître norvégien, était particulièrement conscient de la lumière venant d’en bas et vers le haut dans un bâtiment, et conçu pour la lumière réfléchie vers le haut par l’eau ou la neige. Ce qui change totalement la conception de l’architecture et l’architecture elle-même 6.

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5 Ibid.

6 Extraits traduits de PLUMMER Henry, Nordic Light : Modern Scandinavian Architecture, Thames & Hudson, 2012.

B - la Finlande en Europe

B - 1 - origines et développement

Il y a environ 10 000 ans, à la fin de la dernière période glaciaire, les premiers colons se sont installés dans la péninsule finlandaise. L’économie naturelle exigeait la mobilité. Après l’arrivée du bois de sapin à l’âge du bronze, les branches ont été utilisées pour construire des abris temporaires, ce qui a peut-être assimilé au modèle du kota la version finlandaise du tipi en peau. Les logements convenant aux nomades des âges de la pierre et du bronze étaient soit des kotas facilement érigeables, soit des gammis partiellement creusés, des abris recouverts de gazon. Les cabanes en appentis appelées laavu ou lakka étaient faites de poteaux et recouvertes de branches de sapin. Une autre invention consistait à avoir deux de ces huttes en bois, une de chaque côté d’un feu de bois à combustion lente, qui sont encore construites aujourd’hui.

première partie - la Finlande en Europe - origines et développement

Les premiers abris ou « logements » étaient situés près de l’eau, qui fournissait du poisson pour se nourrir et un canal de communication vers les villes majeures du pays.

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L’idée de joindre des rondins dans les coins d’un édifice est vieille de mille ans, et avec elle commence l’histoire de l’architecture finlandaise. Une culture de construction vernaculaire basée sur le bois a commencé à prendre forme au Moyen Âge et variait d’une province à l’autre. Le bois a été le principal matériau utilisé dans les habitations rurales jusqu’à la Seconde Guerre Mondiale.

L’architecture vernaculaire est la partie la plus profondément enracinée de la culture finlandaise. Les plus belles réalisations contiennent des éléments rarement dépassés par l’architecture moderne des logements. Les regroupements se trouvaient généralement au bord de l’eau et dans l’est de la Finlande, en raison des fortes gelées terrestres, au sommet des collines. Les villages de l’ouest étaient des communautés assez compactes. Cette tradition villageoise a disparu avec l’introduction du nouveau système de partage des terres. La Finlande médiévale était en grande partie constituée de régions sauvages inhabitées et pratiquement dépourvues de culture urbaine. Il y avait cinq villes de taille modeste, dont la plus grande était la capitale Turku, mais même celle-ci comptait moins de 10 000 habitants.

Ce n’est qu’au 17ème siècle, pendant la grande puissance de la Suède, que l’on a sérieusement tenté d’urbaniser la forêt finlandaise. Sous le règne du gouverneur général Per Brahe, de nombreuses villes ont été fondées et la ville en bois a pris forme. Elle avait un plan de quadrillage avec un bâtiment bas en bois bordant les rues. La vie rurale a longtemps prospéré dans cet urbanisme naissant, avec les cours des maisons contenant des dépendances et du bétail. La ville en bois a survécu en tant que milieu urbain le plus typique jusqu’aux années 40, époque à laquelle la construction à haute densité des centres a commencé pour de bon.

Les premières décennies après l’indépendance de la Finlande en 1917 ont été une période d’industrialisation et d’urbanisation. Les conditions de logement des travailleurs n’étaient pas les meilleures à cause du surpeuplement et de la tuberculose qui frappe la Finlande. La situation s’est aggravée dans les années 1930, en partie à cause du début de la Grande Dépression. L’idée de logement social s’est renforcée et des améliorations ont été recherchées, notamment dans les quartiers populaires d’Helsinki, et les autorités se sont tournées vers la construction d’immeubles.

L’idée de maisons uni-familiales s’est également répandue et des plans types ont été élaborés pour une utilisation optimale des espaces dans les villes. Les parcelles de maisons individuelles étaient grandes et comprenaient des jardins cultivables. Des maisons pour les familles de personnes atteintes de tuberculose ont été construites à Alppila, région d’Helsinki, car l’emplacement était considéré comme sain pour la guérison.

Les années 1920 et 1930 ont été des décennies essentielles dans les conditions de développement des logements en Finlande et c’est alors que les bases ont été jetées pour la conception actuelle des logements. Outre les plans de construction, les architectes ont commencé à concevoir des meubles pour démontrer le caractère pratique des espaces de vie. La pratique des blocs fermés a été abandonnée, les balcons et les grandes fenêtres panoramiques sont devenus plus habituels et les profondeurs des bâtiments se sont rétrécies, afin de maximiser la lumière directe du soleil sur les appartements. De nouvelles influences ont également affecté l’ameublement. L’accent a été mis sur la facilité d’entretien et les nouveaux styles ont été présentés lors de salons du logement destinés à différents groupes cibles. De nouvelles technologies de construction ont été développées et le béton armé est entré en service. Les espaces et équipements domestiques ont été améliorés, le chauffage central a été développé. Les ascenseurs sont devenus plus courants dans les immeubles d’appartements et les conceptions plus lumineuses et plus saines. Cet optimisme a malheureusement été brisé en 1939 lorsque l’Union Soviétique a attaqué la Finlande.

Une réforme du logement exceptionnellement dynamique s’est produite dans les quartiers populaires de l’Est d’Helsinki à la fin des années 1920, en particulier à Vallila. En peu de temps, une architecture exemplaire du logement social a été créée. Le niveau d’équipement et de commodités des nouveaux logements s’est amélioré et les communautés de la classe ouvrière ont acquis des nouvelles possibilités. Au lieu de blocs fermés et surpeuplés, des cours lumineuses et spacieuses ont été créées.

La nouvelle architecture fraîche de Stone Vallila possédait une dignité qui a beaucoup contribué à élever le respect de soi des Finlandais.

La figure de proue de la construction de logements sociaux dans les années 1920 et 1930 était Hilding Ekelund. Il a constamment insisté sur la base sociale de la question du logement, notamment dans ses écrits polémiques. Ekelund a fait remarquer que le point de départ des normes et de la conception du logement doit être les moyens financiers de ceux qui ont besoin d’un logement.

Son village olympique a été l’une des plus grande réalisation du logement social optimiste des années 1930. Ekelund a passé le reste de sa vie à essayer d’améliorer le logement des « gens ordinaires ».

première partie - la Finlande en Europe - origines et développement

L’idée de la ville-jardin et le fonctionnalisme sont venus comme des vents frais pour la Finlande nouvellement indépendante. Ces idées convenaient bien à l’architecture néoclassique des années 1920. Les principaux architectes ont reconnu que la conception de maisons et des milieux résidentiels pour les individus ordinaires était aussi importante que les bâtiments publics. En 1932, alors que la dépression en Finlande était à son comble, des concours de design et d’architecture ont été organisés pour trouver des solutions pour de nouveaux types d’immeubles et de petites maisons.

Hilding Ekelund et Alvar Aalto ont exercé la plus grande influence sur l’architecture du logement. Parmi les autres architectes de premier plan, il y a Erik Bryggman, Kaarlo Borg, Kaj Englund, Aarne Hytönen et Risto-Veikko Luukkonen.

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B - la Finlande en Europe

B - 2 - la contribution d’Alvar Aalto au logement

première partie - la Finlande en Europe - la contribution d’Alvar Aalto au logement

La contribution d’Alvar Aalto au développement du logement était déjà importante et significative avant la Seconde Guerre Mondiale. Il a développé de nouvelles formes typologiques d’habitation et a travaillé de manière créative dans la planification de zones résidentielles, ainsi que dans l’ameublement et les intérieurs. La gamme de travail d’Aalto était également très étendue sur le plan social, et l’un de ses domaines clés était la conception d’appartements et de maisons standard pour les « gens ordinaires ».

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À Turku, en 1927, Aalto a construit le premier immeuble d’appartements en Finlande dans lequel les structures porteuses n’empêchaient pas la flexibilité dans les solutions du plan. Concernant la Villa Mairea, Aalto a eu l’occasion d’expérimenter et de mettre en œuvre de nombreuses nouvelles idées sur la conception des maisons sans le fardeau des restrictions financières. Il considérait le projet comme un « laboratoire » pour expérimenter des solutions au problème du logement social. Après la guerre, Aalto a exercé une profonde influence sur l’architecture de la reconstruction. En tant que président de l’Association finlandaise des architectes (SAFA), il était extrêmement engagé au sujet ces questions. Il a également conçu des maisons uni-familiales bon marché pour l’industrie de transformation du bois et a participé à la reconstruction de la Laponie dévastée. Les meubles et les lampes en bois conçus par Alvar Aalto et son épouse Aino sont toujours utilisés quotidiennement, en particulier dans les jardins d’enfants et les maisons de service pour personnes âgées.

La Seconde Guerre Mondiale a pris fin le 13 mars 1940 en Finlande et a laissé derrière elle de désastreuses conséquences et conditions de vies. La pénurie de logements a été particulièrement critique en Laponie et à Helsinki qui ont été dévastées. En Laponie, les Finlandais ont été contraints de vivre dans des pirogues et à Rovaniemi dans les caves des bâtiments détruits. À Helsinki, les abris antibombes ont été utilisés comme maisons d’urgence jusqu’à la fin des années 1940. Des maisons pour les évacués et les soldats démobilisés ont été construites en très peu de temps et dans des conditions économiques difficiles.

Au début de l’après-guerre, tout manquait, y compris les matériaux de construction. Dès 1942, l’Association Finlandaise des Architectes a créé un Bureau de Reconstruction et l’année suivante un Institut de Normalisation. Sous Aarne Ervi, un fichier d’informations sur le bâtiment a été compilé avec l’idée de développer la normalisation pour l’industrie du bâtiment. L’une des fonctions du Bureau de la Reconstruction était la disposition dont le but initial était de fournir les services volontaires d’architectes pendant la période de reconstruction.

L’objectif était que chaque membre de la SAFA donne deux semaines de travail volontaire par an.

Le dossier d’information sur le bâtiment contenait des informations sur les détails techniques, les aménagements et les normes pour les maisons sur plan. En 1945, les premières armoires de cuisine standardisées étaient prêtes. En tant que président de SAFA, Alvar Aalto était également président du Conseil d’Administration de l’Institut de Normalisation. Les autres membres étaient Viljo Revell, Aarne Ervi, Yrjö Lindegren et Kaj Englund. La solution principale à l’urgence a été trouvée dans la construction de maisons de bricolage sur la base de plans types.

Les maisons des anciens combattants étaient en bois, d’un étage et demi avec des caves. Les espaces de vie étaient regroupés autour de la cheminée centrale. Les parcelles, même urbaines, étaient grandes car elles étaient destinées à la culture vivrière. Comme leurs propriétaires-constructeurs n’étaient pas aisés, la location de l’étage supérieur ou d’une dépendance, souvent à de jeunes familles, allégeait le fardeau du remboursement du prêt. Les «maisons suédoises» étaient généralement de plain-pied avec des caves et les parcelles étaient plus petites que celles des anciens combattants.

À la fin des années 1940, les travaux ont commencé sur la construction d’immeubles à plusieurs étages dans les villes. Ils ont été construits in situ selon des méthodes traditionnelles et dans le respect des conditions climatiques et naturelles. La normalisation et les fichiers d’information sur le bâtiment étaient généralement utilisés. La création d’autres collectifs et associations en 1949 permettent la construction de projets assez importants, comme la Serpent House à Helsinki. Les lourdes réparations de guerre ont été intégralement versées au vainqueur de l’Est en 1952, lorsque les Jeux Olympiques se sont tenus à Helsinki. La fin de la pire période d’austérité était en vue. Tapiola, à l’ouest d’Helsinki, est devenu le principal laboratoire de développement de logements.

Tout le monde a participé à cette nouvelle vague optimiste : l’État, les constructeurs, les familles finlandaise et les concepteurs ; les meilleurs architectes se sont consacrés au développement du logement social. Les plans des maisons étaient bien étudiés et les plus habitables. Dès les années 1950, l’industrialisation du bâtiment était considérée comme impérative. L’héroïsme et la réussite de l’architecture était l’héroïsme du quotidien. L’architecture et le design industriel finlandais ont commencé à acquérir une renommée internationale.

première partie - la Finlande en Europe - la contribution d’Alvar Aalto au logement

La caractéristique des nouvelles zones d’immeubles était qu’une attention particulière était portée au sol et à la préservation des arbres dans leur aménagement. Cela était particulièrement vrai pour la première étape de Tapiola, ainsi que pour Maunula et Herttoniemi à Helsinki.

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B - la Finlande en Europe

B - 3 - les tendances des années 1960

première partie - la Finlande en Europe - les tendances des années 1960

Le nombre de personnes travaillant dans l’agriculture a chuté rapidement et, au début des années 1960, ne représentait que 20% de la population active en Finlande 1. En peu de temps, quelques 600 000 personnes ont quitté l’agriculture pour l’industrie et les services. Les centres de population existants n’ont pas pu absorber la pression et tous les migrants n’ont pas pu trouver de travail. Pendant la pire période des années 1970, plus de 40 000 Finlandais ont émigré en Suède chaque année 2. Une pénurie massive de logements s’est produite dans les centres urbains. Un grand nombre de maisons était nécessaire rapidement et à moindre coût. Le problème a été résolu par l’industrialisation et le développement suburbain.

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Les années 1960 et 1970 ont été caractérisées par la construction de banlieues forestières d’appartements de grande hauteur de construction industrielle. De 50 000 à 60 000 logements ont été construits chaque année au cours des années 1970, souvent dans des zones distinctes des centres urbains. Le record du monde par habitant a été atteint en 1974 lorsque plus de 73 000 nouveaux logements ont été achevés 3. L’inflation a contribué à alléger les remboursements hypothécaires des acheteurs de maison. En 1964, le Conseil National du Logement a été créé pour poursuivre le travail. À la fin des années 1960, la Concrete Association of Finland, en collaboration avec le National Housing Board, a développé un système d’éléments en béton qui a été utilisé de façon générale dans les constructions de grande hauteur au cours de la décennie suivante 4.

Hervanta, à Tampere, était prévue pour une zone à environ six kilomètres du centre en pleine forêt finlandaise. À l’origine, elle devait être une ville satellite d’environ 50 000 habitants.

La génération de jeunes architectes des années 1960 a rapidement adopté les tendances internationales de l’architecture. De même, la philosophie « less is more » de Mies Van Der Rohe a eu une profonde influence sur l’architecture du logement à cette époque. Le quadrillage rectangulaire s’est généralisé dans l’urbanisme en raison de son aptitude à la construction industrielle.

L’énoncé de politique nationale du logement pour 1976/1985 contenait un rapport préliminaire établissant de nouveaux niveaux de qualité pour la construction dans les années 1980. Une croissance économique favorable au cours des années 1980 a beaucoup contribué à l’amélioration des conditions de logement.

La construction de maisons a diminué mais des nouvelles zones résidentielles et banlieues ont été construites au cours des années 1980 et 1990 dans les grandes villes, comme West Pasila et Malminkartano à Helsinki et Kivenlahti à Espoo. Cependant, peu de choses se sont produites dans la conception des maisons et des appartements. Certes, les saunas dans les petits appartements prolifèrent et les balcons sont vitrés, mais il y a moins d’espaces communs qu’auparavant.

1 Données numériques historiques extraites traduites de LEHTOVUORI Olli, WYNNE-ELLIS Michael, The story of Finnish housing architecture, Helsinki, Rakennustieto, 1999.

2 Ibid.

3 Ibid.

4 Ibid.

première partie - la Finlande en Europe - les tendances des années 1960

Un effort concerté a été consenti pour produire un logement adapté aux personnes âgées.

La Finlande a éradiqué la différenciation sociale dans les nouveaux quartiers résidentiels. Cela n’a pas empêché la construction de logements haut de gamme, en particulier à Helsinki, mais des appartements minimaux pour des groupes spéciaux ont été construits avec l’aide de l’État, comme par exemple à Kuopio. À la fin du 20ème siècle, la Finlande a adopté le système ouvert néerlandais afin d’aider les résidents à rendre leur logement plus confortable. Des habitations écologiques se développent, comme à Viikki à Helsinki. L’utilisation du bois dans la construction de maisons est devenue un objectif national. La tradition de la ville en bois a été relancée à Oulu et Porvoo. La proportion croissante de personnes âgées pose un défi au développement de nouveaux logements et du parc immobilier existant. De nos jours, la tendance s’éloigne des soins en établissement vers les soins à domicile. Des technologies avancées sont maintenant disponibles qui permettront aux personnes âgées de vivre à la maison aussi longtemps que possible.

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C - une vie proche de la nature

La relation entre la nature, les gens et le peuple finlandais a toujours été étroite, c’est pourquoi le lien avec la nature est considéré comme important dans l’urbanisme moderne. La population évolue rapidement et la proportion de personnes âgées augmente, il faut donc mettre en place des solutions afin de les aider à vivre chez eux le plus longtemps possible et être autonomes. Il y a également un besoin de nouvelles maisons, même de nouvelles zones résidentielles, dans le Grand Helsinki et dans d’autres centres de croissance. Cela pose un nouveau défi. Comment combiner au mieux la plus belle tradition de conception de logements finlandais - le lien avec la nature - à l’infrastructure de communication de la société moderne actuelle ?

première partie - une vie proche de la nature

Pour les gens du Nord, l’été après le long hiver sombre a un enchantement spécial. L’été chaud, léger et intensif est traditionnellement un moment de retour à la nature et de détente. Pour cette raison, la plupart des maisons de loisirs ou autrement appelées maisons secondaires sont encore des chalets d’été, bien que la proportion de celles convenant à une occupation toute l’année ne cesse d’augmenter. De nos jours, en plus des vacances d’été, les gens ont aussi des vacances d’hiver ; la saison des vacances en Laponie est principalement en hiver et au printemps. Ces cottages et maisons ont différents usages dus aux saisons.

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En terme de taille et d’équipements, les nouvelles maisons de loisirs sont presque les mêmes que les maisons normales. Le nombre de résidences secondaires est en augmentation. Dans les cas extrêmes, la maison de ville n’est qu’une base et la plupart du temps est passée à la maison de loisirs au sein de la nature, une tendance qui augmentera à mesure qu’il y aura de plus en plus de télétravailleurs. En outre, une petite contre-tendance à la migration vers les centres de croissance est perceptible : les navetteurs urbains, par exemple, se déplacent vers les villages dépeuplés à la périphérie des agglomérations rurales.

Le sauna fait partie intégrante des vacances et de la vie et les saunas au bord de l’eau sont une composante essentielle de l’identité finlandaise. Le type le plus courant est toujours un sauna au bord du lac modeste avec une pièce supplémentaire pour y vivre, évidemment conçue autour du feu. Pour de nombreux Finlandais, le seul vrai sauna est un sauna à fumée au bord d’un lac, et de nombreux propriétaires de chalets d’été ont les deux. La construction de zones de petits chalets avec jardins familiaux a commencé dans les grandes villes dans les années 1920. Ces habitats étaient à l’origine conçus comme des résidences d’été pour les travailleurs vivant dans des conditions de surpopulation.

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fig. 4 : lacs infinis - Tampere - mars 2020 - ZoĂŠ Veyries

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fig. 5 : maison d’été - Alvettula - mai 2020 - Zoé Veyries

D - le design finlandais

Le design finlandais fait partie de ce que l’on nomme le design Scandinave qui a émergé dans les années 1950 dans les pays nordiques (Suède, Norvège, Finlande et Danemark). Il se caractérise par ses couleurs franches et lumineuses, l’ample utilisation du bois, le goût pour le minimalisme et la fonctionnalité.

Dès 1947, à la légendaire Triennale de Milan, le mobilier scandinave, ses créations en verre et objets de design font sensation. Les pays nordiques privilégient alors des matériaux naturels, locaux et adoptent une sobriété du style dans la conception de leurs produits.

Le design finlandais se distingue aussi par l’effort clair pour soutenir l’artisanat traditionnel à côté de la production de masse. Surtout après la Seconde Guerre mondiale, la recherche d’une nouvelle identité finlandaise a donné naissance à une forme très particulière de mobilier et de design de produit. En effet, la Finlande est dotée d’une large palette d’espèces de bois qui contribuent à une riche tradition dans la menuiserie. Les difficultés à l’importation de matériaux, les coûts de production élevés et les difficultés économiques de la région ont imposé de nombreuses limitations sur la conception et l’artisanat scandinave.

Mais ces contraintes ont également contribué à une esthétique simple qui définit souvent la culture du design finlandais. Les artisans prônent une approche essentialiste, en utilisant seulement les pièces utiles à la création du produit final. Beaucoup de ces produits sont laissés sans traitement, à l’état brut et naturel du bois, de préférence de teinte claire.

Les designers finlandais les plus notables sont Alvar Aalto, Aino Aalto, Tapio Wirkkala, Eero Aarnio (meubles), Oiva Toikkas (verrerie), Yrjö Kukkapuro, Ilkka Suppanen, Ilmari Tapiovaara, Arttu Brummer, Timo Sarpaneva, Antti Nurmesniemi, Harri Koskinen.

La diffusion est un facteur important pour le développement et l’internationalisation du design moderne et en particulier durant la période de l’entre deux guerres, que ce soit par le biais du commerce, d’expositions ou de publications. La diffusion du mobilier d’Alvar Aalto à travers le monde entier durant les années 1930, notamment la société Artek permet, d’une part d’étudier de

première partie - le design finlandais

La vie scandinave a toujours été centrée autour de la maison. Avec un climat rude et des hivers longs et froids, la maison devait être un endroit confortable et un refuge douillet. On privilégie donc la notion de bonne conception qui allie beauté et fonctionnalité. Cette esthétique était destinée à tout le monde. Les principes de conception démocratiques et égalitaires suivent une philosophie luthérienne fondée sur des valeurs protestantes de la rationalité et de l’humanité. Vivant dans des conditions météorologiques difficiles, le Finlandais a développé au cours du temps une relation très particulière, voire mythique avec la nature. En terme de design, les formes organiques ont été particulièrement appréciées. Par exemple, Alvar Aalto a créé son célèbre vase Savoy (1936) comme un écho aux courbes sinueuses des contours des lacs en Finlande. Réputés être calmes et réservés, les Finlandais semblent compenser cette pondération avec des créations expressives et originales.

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façon concrète la diffusion du design et d’autre part, d’en mesurer l’impact sur la carrière internationale d’Alvar Aalto.

Au cours du 20ème siècle, la Finlande a su promouvoir sa culture mondialement, dans une large mesure par le biais de réalisations architecturales et de productions d’objets d’art industriel à la personnalité unique. Les nombreux moyens de diffusion mis en œuvre à l’échelle nationale ont été pour elle un tremplin pour s’exporter et en même temps pour se défaire d’un joug politique qui a longtemps pesé sur son enfermement.

première partie - le design finlandais

Les acteurs qui ont œuvré à la promotion du design finlandais sont en majeure partie les institutions publiques ; les nombreuses réunions entre les agents culturels issus des ambassades et des ministères franco-finlandais ont favorisé ces relations bilatérales, réussissant à établir une pérennité culturelle diplomatique. La volonté finlandaise de faire connaître le domaine artistique dans lequel elle s’est investie avec excellence fut accueillie en France avec grand enthousiasme. Par leur qualité et le tremplin des expositions, les œuvres finlandaises reçurent aussi à l’internationale un éloge extraordinaire. Le succès des artistes finlandais obtenu lors des concours internationaux stimula les protagonistes culturels français dans la réalisation de projets d’expositions. En dehors des expositions de grande envergure décidées à l’issue de commissions institutionnelles, c’est l’association FranceFinlande et surtout l’Institut finlandais de Paris qui assurent actuellement par leurs propres moyens, la continuité des liens culturels franco-finlandais.

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Les expositions sont les premiers vecteurs de diffusion du design finlandais. La popularité des œuvres s’est donc propagée à travers diverses manifestations spécialisées, pour chacune, dans une thématique afférente à une architecture et à un type d’art décoratif particuliers. Elles ont créé un engouement auprès des Français pour une sensibilité nouvelle, un goût esthétique unique. La presse fut elle aussi unanime pour faire découvrir à son lectorat le talent exercé pour la création de nouvelles formes esthétiques sans prétention et pourtant d’une beauté saisissante. Le mode de vie nordique se révéla aux Français au travers de cette vision démocratique de l’art décoratif. Les pays nordiques enseignèrent au monde l’importance du « bon design » ; c’est en exposant des œuvres majeures qui en sont la carte de visite qu’ils exportèrent tout un style de vie. L’objectif était de rechercher une constante amélioration de la qualité de vie en passant par l’utilisation de matériaux naturels, tout en utilisant de nouvelles technologies. Nous pouvons donc affirmer que, par le biais du design, un idéal de vie et une cause commune fédérèrent le peuple finlandais. Cette façon d’être, évidente pour lui, trouva un écho durable et éveilla une conscience artistique et singulière auprès du public français et international grâce à toutes les expositions qui en furent le miroir.

Le succès du design finlandais réside surtout dans les valeurs fortes qu’il transmet. La Finlande, pays agricole et pauvre a fait naître des artistes, proches de la nature qui ont réussi à créer une originalité de pensée et de création liée à ce qu’ils connaissaient depuis toujours, un patrimoine inégalable, riche d’une nature préservée. Les designers ont produit des créations qui reflètent au plus profond l’âme finlandaise. À travers l’architecture et les arts décoratifs, l’identité d’un peuple se révèle, porteuse de traditions mais aussi abondant d’idées et d’innovations. La sobriété, la simplicité, les formes naturelles et l’élégance fondent les valeurs du design finlandais dont l’origine historique fut démocratique. L’attachement à la nature, essentiel dans l’architecture et les d’objets d’art industriels du 20ème, a fait naître un art avant- gardiste face aux productions de l’époque. Des formes nouvelles ont été créées, dotées d’une simplicité, d’une beauté et d’une qualité incomparable ; l’utilisation massive de la première ressource du pays, le bois, a favorisé l’arrivée d’innovations dans l’architecture et les arts décoratifs à une époque où ce matériau était perçu en France comme désuet, lourd et traditionnel. C’est notamment dans ce domaine que les artistes finlandais ont fait la preuve d’un savoir-faire technique performant. Il y a derrière le design une complexité industrielle. La collaboration entre designers et industriels témoigne en effet d’une expression artistique très recherchée et de haute qualité. De plus,

le fait que les créateurs restent très discrets et soient peu attachés à la renommée de leur nom est la preuve, s’il en était besoin, de la modestie et l’authenticité de leur art 1.

Toutes les réalisations sont des métaphores de la nature environnante, élément qui est à la fois la force et l’emblème d’une personnalité finlandaise unique. Ainsi, la proximité de la nature rendue lisible par des lignes épurées, dans la construction de l’habitat comme dans le façonnage des objets, reste dans l’inconscient collectif le symbole de la Finlande. Ce sont toutes ces qualités spécifiques qui firent le succès des arts décoratifs puis plus largement du style de vie nordique à l’étranger.

Dans une perspective actuelle, pour le monde occidental, ces valeurs sont attirantes car elles correspondent à une conscience responsable ; nous y retrouvons un certain esprit pratique, une conscience sociale, le respect de l’environnement ainsi que le sens artistique. La notion de design organique et écologique n’est pas, comme elle peut l’être pour la plupart des pays occidentaux une solution aux problématiques récentes ; elle est pour les designers finlandais en particulier, une valeur et une philosophie.

La qualité, l’ingéniosité, l’idéal des formes finlandaises restent à l’échelle mondiale une référence dans ce domaine artistique. L’exemplarité de l’innovation nordique a-t-elle influencé l’architecture et les arts décoratifs contemporains, et dans quelle mesure ? Ou bien les productions récentes ne sont-elles que le fruit d’un éternel recommencement ? 2

première partie - le design finlandais

L’âge d’or du design nordique est certes révolu, et à l’heure actuelle, il est sans doute banalisé par le fait qu’il paraît familier, victime de son succès. On a peut-être oublié cet immense élan créatif qui a ébloui le monde pour le faire entrer dans une ère nouvelle. Les designers finlandais resteront cependant toujours les pionniers de créations de formes innovantes qui ont élevé la conscience artistique mondiale. Les productions récentes semblent s’inspirer instinctivement des créations finlandaises sans y faire intellectuellement référence. Le design est omniprésent. Avec la société de consommation intense qui pousse à la possession de beaux objets quotidiens, tout se confond, les best-sellers sont écrasés par la masse des nouvelles productions 3.

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1 LAURENT Stéphane, BOYER Élisabeth, GROSMANGIN Dominique, Chronologie du design, éditions Flammarion, 2008.

2 Extraits traduits de LEHTOVUORI Olli, WYNNE-ELLIS Michael, The story of Finnish housing architecture, Helsinki, Rakennustieto, 1999.

3 IELL Charlotte, FIELL Peter, Scandinavian design, Köln : Taschen, 2002.

MIDAL Alexandra, Design - Introduction à l’histoire d’une discipline, Agora, Paris, 2009.

LAURENT Stéphane, BOYER Élisabeth, GROSMANGIN Dominique, Chronologie du design, Éditions Flammarion, 2008.

E - les caractéristiques de la maison finlandaise

Ces lectures et ces recherches historiques, permettent de constituer une liste de caractéristiques de référence pour étudier l’architecture contemporaine en Finlande. Ces caractéristiques serviront pour les parties suivantes. Elles seront complétées grâce à la seconde partie avec la résidence de Saarinen. Dans la troisième partie elles serviront de repères et de bases pour l’analyse des sept projets contemporains.

L’élément le plus important dans l’architecture finlandaise est le rapport avec la nature et la capacité que les Finlandais ont eu à s’y adapter et à vivre avec elle. Le choix des matériaux est consciencieux et l’implantation des bâtiments et en particulier des maisons est réfléchi en fonction du site. De plus, dans la première moitié du 20ème siècle, le logement répondait à des contraintes simples et primitives : s’abriter et se nourrir. Par exemple il n’y a pas d’espace dédié à ce qu’on appelle aujourd’hui le salon. Aussi, la notion de « design » n’existe pas à proprement parlé : le mobilier est présent mais il répond à des fonctions et usages primaires.

première partie - les caractéristiques e la maison finlandaise

Voici donc les caractéristiques de ce que serait l’habitat typique finlandais de la première moitié du 20ème siècle.

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Premièrement le lien avec la nature majoritairement illustré par les maisons secondaires qui sont équipées de la même manière que les maisons principales mais où l’on vient habiter en général en été afin d’être proche de la nature. Dans les résidences principales ce lien est identifié avec la présence de balcons pour les appartement et de jardins pour les maisons. Quoi qu’il en soit, la plupart des maisons et des logements possèdent un extérieur ou sont reliés à l’extérieur, avec la présence de la nature pas loin et des vues choisies avec de larges ouvertures. Le choix de matériaux est également très important dans l’architecture finlandaise, ils sont pour la plupart des projets, naturels et locaux.

Le matériau le plus répandu est le bois, matériau plus que local, présent à la fois pour la structure des maisons ou encore pour le mobilier et les revêtements intérieurs.

Deuxièmement le sauna, rituel historique ancestral essentiel dans la culture finlandaise, présent dans chaque habitat. Rite qui est associé au feu qui est la base de la vie avec l’exemple de la préhistoire ; la cuisson, la chaleur, le chauffage et la lumière, en Finlande le feu est également utilisé pour le confort et le loisir avec le sauna.

Troisièmement les dispositifs d’entrée aménagés pour s’isoler du froid l’hiver et pour pouvoir enlever les chaussures mouillées avec la neige en hiver, sans salir l’espace de vie. Les entrées sont généralement aménagées avec du mobilier adapté, afin de notamment faciliter le retrait des manteaux et de disposer de rangements. Les portes d’entrée sont doublées pour des raisons de confort acoustique et thermique.

Quatrièmement la cuisine, élément central de l’habitation dans la conception. Cet espace est primordial dans l’histoire même de la Finlande, car il répond aux besoins humaines primaires. Il s’agit du lieu où les repas sont préparés grâce au feu et également où le repas est pris. Dans l’organisation

spatiale, de façon générale, c’est un espace clos ou alors une seule et même pièce avec la « salle à manger » puisqu’on note la présence d’une table qui sert à la préparation et pour le moment du repas.

Cinquièmement le salon, qui n’est pas proprement défini en tant qu’espace, l’usage de salon existe, même s’il est différent de celui que l’on lui affecte aujourd’hui. Faisant référence à la « tupa » finlandaise dans l’architecture vernaculaire qui était « l’espace de sociabilité ». Il sera aussi entre autre, associé à un espace de détente puisqu’il n’y avait pas la télévision. Il n’est pas séparé visuellement des autres espaces mais n’est pas forcement un espace fermé. Le salon et salle à manger sont les mêmes ou en tous cas, confondus en un seul espace, c’est-à-dire qu’il y a souvent une table qui peut servir pour la cuisine et pour manger ou encore en guise d’espace de détente.

première partie - les caractéristiques e la maison finlandaise

Et enfin sixièmement le mobilier, présent dans les premiers habitats mais qui n’est pas reconnu sous ce nom là et le design n’est pas une discipline reconnue. Il va répondre à des besoins primaires et dit « classiques ». Malgré ces différences, le mobilier reste un élément important des intérieurs finlandais car il va amener une ambiance différente et réconfortante à la maison, contrastant avec la vie extérieure rude en hiver. Lorsque le mobilier est présent il va rendre les espaces chaleureux, la plupart du temps en bois. Les matériaux pour ce mobilier sont naturels amenant une référence à la nature et apportant douceur et chaleur aux intérieurs. C’est à la fin du siècle que les premières réflexions sur le mobilier émergent.

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F - conclusion première partie

Une des caractéristique marquante dans l’histoire du logement en Finlande est la construction en bois. C’est suite à la fin de la dernière période glaciaire que le colonialisme se développe et de par ses échanges les premiers abris sont construits en bois. Au Moyen-Âge l’utilisation du bois perdure notamment à travers l’architecture vernaculaire. C’est un matériau persistant, naturel et omniprésent en Finlande, ce jusqu’à la fin de la Seconde Guerre Mondiale et il est encore présent dans la construction de logements aujourd’hui.

Les matériaux évolueront pendant les années 1920 et 1930, pour des raisons économiques, avec une volonté de moderniser les logements notamment la construction d’immeubles. Ces années sont comme une révolution pour la question du logement car il va être pensé différemment avec la notion de praticité. Ces réflexions sont également poussées jusqu’à l’intérieur des logements.

première partie - conclusion première partie

L’après Seconde Guerre Mondiale marque considérablement le logement en Finlande, des crises sociales et économiques viennent perturber l’équilibre du pays. De nombreux concours et collectifs ont été mis en place afin de trouver des solutions et c’est une architecture dite « standardisée » en bois qui naît. Les années 1960 sont marquées par un changement profond et brusque dans la structure de la vie économique en Finlande, avec une architecture dite « architecture de masse ».

Cette mutation est visible dans l’activité des habitants et la Finlande vit une forte vague d’émigration, notamment en Suède. L’inspiration est prise via les autres pays européens, les voyages se multiplient, les influences allemandes et américaines inspirent le logement en Finlande avec une architecture dite industrielle.

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Ces évolutions sociales et économiques sont indissociables du lien qu’ont les finlandais avec la nature, avec une vie proche de la nature. Depuis toujours les maisons sont proches de l’eau et dans les forêts. Sans parler des saunas, qui représentent un vrai rituel historique chez les Finlandais.

Quant au design scandinave et plus particulièrement finlandais il naît et se développe suite à la Triennale de Milan en 1947 où l’on découvre ce design. La vie scandinave a toujours été centrée autour de la maison, en effet avec un climat rude et des hivers longs et froids, la maison devait être un refuge confortable. On privilégie donc une conception qui allie beauté et fonctionnalité. Le design finlandais se distingue aussi par la volonté de soutenir l’artisanat traditionnel à côté de la production de masse. Le succès du design finlandais réside dans les valeurs fortes qu’il transmet. Les designers ont produit des créations qui reflètent au plus profond l’âme finlandaise. La Finlande, pays agricole et pauvre a fait naître des artistes, proches de la nature qui ont réussi à créer une originalité de pensée et de création liée à un patrimoine riche et à une nature préservée.

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fig. 6 : soleil d’hiver - Rovaniemi - janvier 2020 - ZoÊ Veyries

Le succès du design finlandais réside dans les valeurs fortes qu’il transmet. Les designers ont produit des créations qui reflètent au plus profond l’âme finlandaise.

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deuxième partie les architectes et le design finlandais du 20ème siècle introduction

Dans la partie suivante, nous nous attarderons sur les architectes du 20ème siècle qui ont construit en Finlande et qui se sont nourris de ces éléments ancestraux et traditions historiques évoqués dans la partie précédente, afin d’établir les bases de l’habitat. Ce sont les fondements du logement en Finlande qui sont encore très présents dans l’architecte contemporaine. Il s’agira ici de comprendre les liens entre cette tradition et aujourd’hui cette modernité.

Il paraissait essentiel d’évoquer le travail d’Eliel Saarinen associé à Armas Lindgren et Herman Gesellius notamment avec leur résidence Hvitträsk. Ce projet représente une importante référence pour les architectes. Une étude approfondie sur Saarinen note que « en référence à leur travail commun, Gesellius, Lindgren et Saarinen peuvent être considérés, sans aucune exagération, comme les architectes de la résidence privée, les artistes au concept total, les designers d’intérieur et d’objets du siècle.1 »

Cette deuxième partie se constituera d’abord d’une présentation des trois architectes et de leur travail, en insistant sur les idées novatrices de Saarinen en Finlande. Ensuite nous étudierons leur projet commun de résidence, appelée Hvitträsk. L’analyse de cette maison-atelier se fera en fonction des caractéristiques énoncés précédemment. Ce travail complétera celui fait dans la première partie et permettra de comprendre les évolutions des acquis ancestraux de l’architecture finlandaise.

Pour ce travail plusieurs livres ont été utilisés pour illustrer et compléter les idées majeures.

Concernant Saarinen, Lindgren et Gesellius, un premier de JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa intitulé Saarinen Houses et un second de CHEVALLIER Fabienne intitulé L’œuvre d’Eliel Saarinen en Finlande et la question de l’Architecture Nationale de 1898 à 1909 2. Pour Alvar Aalto, un ouvrage de SCHILDT Göran intitulé Alvar Aalto : Masterworks 3, a nourri les recherches au sujet de cet architecte essentiel au développement du design en Finlande.

1 SAARINEN Eero citant SAARINEN Eliel, The Maturing Modern, Time, Helsinki, 1956.

2 JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014.

CHEVALLIER Fabienne, L’œuvre d’Eliel Saarinen en Finlande et la question de l’Architecture Nationale de 1898 à 1909, Publications de la Sorbonne, Paris, 2001.

3 SCHILDT Göran, Alvar Aalto : Masterworks, Otava, Helsinki, 1998.

deuxième partie - introduction

De plus, nous ne pouvons pas évoquer le design scandinave sans mentionner l’architecte Alvar Aalto, qui a révolutionné les idées que l’on se faisait de l’architecture en Finlande.

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A - Saarinen, Lindgren et Gesellius : les initiateurs du design dans le logement, 1896-1905

A - 1 - les trois architectes

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius : les initiateurs du design dans le logement - Les trois architectes

Gottlieb Eliel Saarinen (1873-1950) est un architecte finlandais célèbre pour ses constructions de style Art nouveau au début du XXème siècle. De 1896 à 1905, il travaille avec Herman Gesellius et Armas Lindgren pour leur cabinet d’architecte Saarinen-Lindgren-Gesellius. Le style de Saarinen sera plus tard appelé style romantique national dont l’œuvre culminante est la Gare centrale d’Helsinki conçue en 1904, construite en 1914.

Armas Lindgren (1874-1929) a étudié l’architecture à l’Institut polytechnique d’Helsinki, où il obtient son diplôme d’architecte en 1897. Il passe les deux années suivantes à étudier l’histoire de l’art et de la culture en Suède, au Danemark, en Allemagne, en France et au Royaume-Uni. En 1896, avec Herman Gesellius et Eliel Saarinen, il fonde le cabinet d’architectes Gesellius-Lindgren-Saarinen pour lequel il travaille de 1897 à 1905. Puis il travaille pour son propre cabinet de 1905 à 1929.

Herman Ernst Henrik Gesellius (1874-1916) est un architecte finlandais. À partir de 1896, Herman Gesellius a travaillé pour le cabinet d’architectes Saarinen-Lindgren-Gesellius. Gesellius veut d’abord être ingénieur ; avant de commencer ses études d’architecture en 1893 il est stagiaire dans une usine de la famille Nobel à Saint-Pétersbourg et étudie la fabrication mécanique pendant une année. En 1897, il est diplômé de l’institut polytechnique (actuellement Université technologique d’Helsinki) 1.

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Herman Gesellius, Armas Lindgren et Eliel Saarinen se sont rencontrés à l’Institut polytechnique

1 Éléments biographies extraits de CHEVALLIER Fabienne, L’œuvre d’Eliel Saarinen en Finlande et la question de l’Architecture Nationale de 1898 à 1909, Publications de la Sorbonne, Paris, 2001.

d’Helsinki et ont établi leur bureau commun en 1896, alors qu’ils étaient encore étudiants en architecture. En peu de temps, leur studio est devenu l’une des principales pratiques architecturales de Finlande, remportant le succès dans les concours et acceptant des commandes de toutes sortes. Les architectes ont reçu une reconnaissance internationale en 1898 lorsqu’ils ont remporté le concours du pavillon finlandais à l’Exposition Universelle de Paris. Construit en 1900, le pavillon a suscité un intérêt international pour l’énergie primitive de l’architecture finlandaise et ses formes d’expression originales.

Le travail de Gesellius, Lindgren et Saarinen combinait les idées des mouvements internationaux Art nouveau et Jugendstil avec un langage formel uniquement finlandais.

« Il est fondamental que, quelles que soient les formes qu’un homme produit avec un travail honnête, ces formes ne seront pas tout à fait convaincantes à moins qu’elles ne soient une véritable expression de sa vie, ses émotions, ses pensées et ses aspirations. Son art, au mieux, est un témoignage significatif de son intégrité d’esprit et son âme, le produit de sa vraie personnalité. Aucune œuvre d’art dans quelque domaine que ce soit ne peut être considérée comme une œuvre d’art à moins qu’elle ne révèle la nature fondamentale de l’artiste lui-même. 3 »

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius : les initiateurs du design dans le logement - Les trois architectes

Les trois architectes ont conçu des résidences et des villas pour les familles aisées de toutes les régions du pays. En 1905, le trio a décidé de dissoudre leur bureau commun. Armas Lindgren est retourné à Helsinki et a fondé son propre bureau, tout en poursuivant ses études en tant que directeur artistique de l’École centrale d’art industriel. Herman Gesellius et Eliel Saarinen ont collaboré jusqu’en 1907, lorsqu’ils ont établi des bureaux séparés 2.

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2 Extraits traduits de l’anglais de JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014.

3 Eliel Saarinen, cité par Albert Christ-Janer en 1948, JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014.

A - Saarinen, Lindgren et Gesellius : les initiateurs du design dans le logement, 1896-1905

A - 2 - le travail d’Eliel Saarinen (1873-1950)

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - le travail d’Elilel Saarinen

Eliel Saarinen (1873–1950) et son fils, Eero Saarinen (1910-1961), représentent non seulement deux générations d’architectes mais aussi deux nations, la Finlande et les États-Unis. Eliel, est né et a grandi en Finlande, a créé son premier cabinet, un bureau commun avec Herman Gesellius et Armas Lindgren, près d’Helsinki et est rapidement devenu l’architecte le plus réussi du pays, connu dans toute l’Europe pour sa gare d’Helsinki et d’autres projets à grande échelle. Au cours de sa carrière, qui a duré les cinq premières décennies du vingtième, son expression architecturale s’est développée à partir du début du Jugendstil et du Romantisme National finlandais vers le Classicisme et l’Art Déco. Eero, qui a étudié l’architecture à la Yale School of Architecture, a rejoint le cabinet de son père dans les années 1930 et allait devenir l’un des maîtres du Style International. Dédié aux principes de l’architecture moderne, son travail s’est concentré sur la fonction, la structure et la technologie.

La collaboration d’Eliel et Eero dura jusqu’à la mort d’Eliel en 1950. Grâce à d’importants concours, comme celui de la Smithsonian Art Gallery (1939), et à travers leurs travaux d’entreprise à grande échelle, ils ont grandement influencé la scène architecturale américaine moderne.

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Père et fils étaient également liés par leur intérêt et leur amour pour l’art. Jeune homme, Eliel voulait devenir peintre et Eero a étudié la sculpture avant de s’inscrire à la Yale School of Architecture. Dans leurs projets communs, ils ont réuni une forte influence artistique et la résolution de problèmes pratiques. Les maisons et les habitations conçues par Eliel et Eero Saarinen - ensemble et indépendamment - sont basées sur leurs convictions qu’une maison appartient à son paysage et que son mobilier et ses détails font partie du bâtiment. Ce concept de conception totale a d’abord été développé par Eliel en Finlande, et bien que le style architectural des maisons conçues par Eero dans les années 1950 soit très différent des habitations d’inspiration Art Déco de son père, telles que la maison Saarinen, cet héritage a perduré. Leurs maisons offraient des décors pour la musique, l’art et le design, tout en reflétant leur mode de vie. Les espaces partagés de leurs maisons, où les membres de la famille passaient leur temps et où les invités étaient reçus, étaient plus importants pour eux que les espaces privés, et la conception de ces salles communes en est le reflet. Dans les premières maisons d’Eliel, l’art décoratif jouait un rôle important et faisait partie intégrante de l’esprit des intérieurs. Dans les maisons plus tardives, le design intérieur a pris une importance similaire. La maison Koebel (19371940) présente des intérieurs, des meubles et des éclairages conçus sur mesure. Des jardins et des aménagements paysagers soigneusement exécutés relient les maisons à leur environnement et les ancrent dans leur emplacement. Les villas finlandaises d’Eliel ont souvent des cadres spectaculaires près de la mer ou d’un lac. Deux des maisons de la famille Saarinen, Hvitträsk en Finlande et Saarinen House au Michigan, en particulier, ont cristallisé les caractéristiques des conceptions résidentielles des architectes, avec des chambres harmonieuses et confortables et des détails soigneusement étudiés qui créent une ambiance unique et un environnement domestique équilibré.

Eliel a écrit dans The Search for Form in Art and Architecture sur l’importance de la conception individuelle et personnelle dans les habitations : « De plus, la mission de la maison est de fournir un fondement moral et éthique à partir duquel la génération croissante peut continuer à grandir.

L’honnêteté de la pensée et la sincérité dans le travail sont les héritages dont le foyer peut et doit doter les jeunes. Pour cela, tous les moyens doivent coopérer, et à cet égard le traitement de la forme de la

maison - s’il est honnêtement conçu et sincèrement exécuté - est un facteur vital, quoique peut-être subconscient. Nous disons cela pour souligner le fait qu’il doit exister une interrelation spirituelle entre la famille et la forme et le traitement du foyer. En d’autres termes, il faut comprendre que le traitement de la forme de la maison ne doit pas être simplement une combinaison impersonnelle et froidement technique de différentes pièces à des fins diverses, mais plutôt un traitement de la forme qui est capable de conférer une résonance appropriée à l’homme. La maison, par conséquent, est comparable au corps du violon, qui a non seulement sa fonction pratique de soutenir les cordes, mais encore plus sa fonction musicale de donner aux cordes leur ton de chant. 1 »

Les architectures d’Eliel et d’Eero Saarinen, couvrant une période d’une soixantaine d’années et situées sur deux continents, sont singulières, mais elles ont aussi beaucoup en commun. Les maisons se fondent toutes dans leur environnement d’une manière naturelle et non forcée. Elles récompensent leurs habitants et invités avec des coins accueillants, des chaises confortables pour s’asseoir et des pièces chauffées avec des cheminées. Les vues depuis les fenêtres sont principalement sur la nature environnante ou sur un jardin luxuriant.

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - le travail d’Elilel Saarinen

Comme Eero l’a déclaré en 1959 : « Je ne vois pas l’architecture uniquement comme un bâtiment, mais le bâtiment par rapport à son environnement, que ce soit la nature ou l’environnement artificiel. Je crois que le bâtiment unique doit être soigneusement lié à l’ensemble dans l’espace extérieur qu’il crée. Dans sa masse, son échelle et sa matière, il doit devenir un élément de mise en valeur de l’environnement global. 2 »

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1 SAARINEN Eliel, The Search for Form in Art and Architecture, Dover Publications, New York, 1948.

JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014.

2 Ibid.

A - Saarinen, Lindgren et Gesellius : les initiateurs du design dans le logement, 1896-1905

A - 3 - l’historique de la famille et de la résidence Hvitträsk

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - l’historique de la famille et de la résidence Hvitträsk

En 1901, Gesellius, Lindgren et Saarinen, qui ont un cabinet d’architecte prospère, achètent une parcelle à Kirkkonummi sur la rive du lac Vitträsk. Sur ce terrain, ils choisissent d’y construire une résidence appelée Hvitträsk entre 1901 et 1903.

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Hvitträsk a été conçue et construite à l’époque où la plupart des grands artistes finlandais construisaient des maisons d’atelier à la campagne. Comme beaucoup d’autres artistes finlandais au tournant du 20ème siècle, le trio d’architectes Herman Gesellius, Armas Lindgren et Eliel Saarinen ont construit leur résidence commune et leur agence dans un environnement naturel loin de l’agitation de la ville.

Le bâtiment a servi de carte de visite aux architectes, cristallisant leurs principaux objectifs architecturaux, mais Hvitträsk était aussi une maison, en tant que lieu d’habitation, en particulier pour les Saarinens - et ce malgré le bouleversement de la vie personnelle de Saarinen peu après l’achèvement de la maison. Eliel et Mathilda Saarinen ont divorcé en 1903. Tous deux se sont remariés en mars 1904, Mathilda à Herman Gesellius, et Eliel à la sœur d’Herman Louise (Loja), avec qui il a eu deux enfants, Eva Lisa (appelée Pipsan), née en 1905 et Eero, né en 1910.

L’emplacement au bord du lac Vitträsk, à Kirkkonummi, a été choisi en raison de la facilité d’accès depuis Helsinki. La ligne de chemin de fer Helsinki-Turku s’arrête à quelques kilomètres du terrain. Le nom choisi pour la maison-atelier, Hvitträsk, est l’ancienne version suédoise du nom du lac Vitträsk, qui signifie «lac blanc».

L’atelier spacieux était situé entre les deux ailes de la maison principale. La famille d’Eliel Saarinen occupait l’aile sud et la famille d’Armas Lindgren l’aile nord. Un bâtiment séparé, «Lilla Villan» (Petite villa), fut construit pour Herman Gesellius et sa sœur, l’artiste textile Loja Gesellius.

Le cabinet d’architectes Gesellius-Lindgren-Saarinen n’a duré que deux ans après l’achèvement de Hvitträsk. Armas Lindgren a quitté Hvitträsk en 1905. Eliel Saarinen s’était séparé de sa femme Matilda Saarinen en 1904. Plus tard, Matilda Saarinen épousa Herman Gesellius et Eliel Saarinen épousa Loja, la soeur de Gesellius. Après la mort de Herman Gesellius en 1916, Eliel et Loja Saarinen revendiquèrent la totalité de la maison. Leurs deux enfants, Eva-Lisa et Eero sont nés à Hvitträsk. L’aile Nord a été détruite dans un incendie en 1922. Elle a été reconstruite en 1923-1929, d’après le projet d’Eero Saarinen. Eero Saarinen a conçu la nouvelle aile alors qu’il n’était qu’un adolescent.

La famille d’Eliel Saarinen s’est installée aux États-Unis en 1923, mais elle a conservé Hvitträsk comme résidence secondaire d’été, en Finlande pendant des décennies. Les années 1949-1968, Hvitträsk appartenait à l’homme d’affaires Rainer Vuorio et à sa femme Anelma Vuorio, qui ont rénové et modernisé le bâtiment. Après la faillite de Vuorios en 1968, la banque Kansallis-Osake-Pankki a vendu Hvitträsk à la Fondation Gerda et Salomo Wuorio. Hvitträsk a été ouvert comme musée en 1971 après que la fondation eut rénové le bâtiment. Depuis l’année 1981, Hvitträsk est la propriété de l’État et est devenue un musée.

« Hvitträsk est la demeure choisie par Saarinen pour y passer sa vie ; il la quitte en 1923 pour partir aux États-Unis, après avoir été appelé par l’homme d’affaires américain Georges Booth à diriger l’Académie d’art que celui-ci crée à Cranbrook […]. Il y revient après 1923, tous les étés, jusqu’en 1946. […] Hvitträsk est un modèle de l’architecture domestique. Les réalisations inspirées par l’idéologie du mouvement Arts and Crafts, telles que Hvitträsk, ont en effet un sens positif aux États-Unis dans les années 1920 […]. Saarinen est perçu, dans le Nouveau Monde, comme un créateur européen héritier des Arts and Crafts. 1 »

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - l’historique de la famille et de la résidence Hvitträsk

Le projet s’implante en suivant le terrain, les pièces sont orientées vers la lumière naturelle ainsi que les vues sur le lac Hvitträsk.

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1 CHEVALLIER Fabienne, L’œuvre d’Eliel Saarinen en Finlande et la question de l’Architecture Nationale de 1898 à 1909, Publications de la Sorbonne, Paris, 2001.

A - Saarinen, Lindgren et Gesellius : les initiateurs du design dans le logement, 1896-1905

A - 4 - le design de la résidence Hvitträsk

« Hvitträsk est, dans l’œuvre de Saarinen, la demeure par excellence. 1 »

Le bâtiment principal, conçu dans le style romantique national, construit en rondins et en pierre naturelle, a été à la fois un atelier commun et une maison pour Eliel Saarinen et Armas Lindgren pendant quelques années après son achèvement.

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - le design de la résidence Hvitträsk

L’ensemble, qui a évolué progressivement en réponse aux besoins de la famille et du cabinet d’architectes, se caractérise par une forme libre, une asymétrie et des éléments qui se rapportent de manière rythmée. L’aménagement paysager de Hvitträsk comprenait une roseraie et un court de tennis, ainsi qu’une plage avec un vestiaire au bord du lac.

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Le complexe immobilier était à la fois une maison et un lieu de travail : les deux se distinguaient souvent l’un de l’autre, et surtout pour Saarinen, le travail était intégré dans la vie de sa famille. Et par ces idées il invente une nouvelle manière de vivre, de travailler avec ses associés, qui au final sont comme une famille. En plus de partager le travail ils partageaient des moments de vies.

Hvitträsk offre une puissante expérience du lieu. La maison a plusieurs entrées accessibles à partir de différentes pièces, la cour et le balcon, à partir desquels le paysage environnant peut être admiré.

En plus d’une grande fenêtre exposée nord, le studio offrait également une vue sur la cour.

Dans l’architecture résidentielle de Saarinen, Hvitträsk peut être considéré comme un point de départ, l’architecte répétera et transformera nombre de ses caractéristiques et idéaux architecturaux dans ses maisons ultérieures.

LA NATURE ET LES MATÉRIAUX

« Plus que dans toute autre demeure construite par Saarinen et ses associés, une véritable emphase est mise, à Hvitträsk, sur l’emploi des matériaux naturels et des effets de contrastes entre eux. 2 »

En effet, le bois est le matériau principal, présent pour la structure du bâtiment ainsi que pour le mobilier et les divers éléments décoratifs à l’intérieur. Matériau très utilisé en Finlande dans les premiers habitats, rappelant l’architecture vernaculaire et le Moyen-Âge. Le granite est largement utilisé, notamment en façade, qui vient les rythmer et créer différentes écritures.

Ce projet évoque énormément le mouvement Arts and Crafts, notamment initié par Williams Morris en Angleterre dans les années 1860. Le rapprochement est fait avec l’écriture des façades et 1 CHEVALLIER Fabienne, L’œuvre d’Eliel Saarinen en Finlande et la question de l’Architecture Nationale de 1898 à 1909, Publications de la Sorbonne, Paris, 2001.

2 Ibid.

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - le design de la résidence Hvitträsk

fig. 7 : photographie extérieure côté jardin - crédits fondation

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fig. 7 bis : photographie extérieure entrée - crédits fondation

avec les intérieurs, le dessin des décorations et aussi le mobilier.

Le lien avec la nature est bien présent dans ce projet, la maison est sur une petite colline offrant une large vue sur le lac Vitträsk et les forêts omniprésentes en Finlande. La maison est reliée à son environnement par des pergolas, des terrasses et le bâtiment principal, s’élève à partir d’un mur de pierre à pente raide, tandis que les pignons et les tours ajoutent de la variété au studio du bureau d’architecture et au niveau supérieur.

L’ORGANISATION SPATIALE ET L’ADAPTABILITÉ

Ce grand bâtiment subira de nombreuses transformations suite aux changements dans la vie personnelle des 3 architectes. Les espaces de ce projet sont adaptables et ont une capacité d’évolution, par les différents aménagements, le grand nombre de pièces et la grandeur du projet.

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - le design de la résidence Hvitträsk

« En s’installant à Hvitträsk, Saarinen et ses associés adhèrent à une démarche de retraite créatrice. 3 » Inspirés encore une fois des Arts and Crafts et du mode de vie anglais, qui est à la création des demeures des artistes, les 3 architectes sont les premiers à imaginer et réaliser ce genre de projet (maison et bureaux dans le même bâtiment) en Finlande.

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L’ESPACE DE TRAVAIL

L’espace de travail des trois associés fait le lien entre les différentes habitations des trois familles et est ouvert vers cette vue avec une large verrière sur le mur et sur une partie de la toiture.

Cette verrière créée une ambiance de travail agréable et apporte une lumière idéale pour le travail à la main et le dessin. Bien que ce ne soit pas l’espace majeur de cette maison, une grande attention est portée à cet espace.

LE SAUNA Un grand sauna est présent dans le bâtiment servant aux familles.

LES DISPOSITIFS D’ENTRÉE

Il y a une grande entrée principale dans cette maison, avec un hall, un sas, des toilettes attenantes ainsi que les escaliers desservant les étages. Il y a tout de même d’autres entrées et sorties dites secondaires, suivant les pièces donnant accès aux jardins et aux terrasses et plus largement à l’ensemble de la parcelle et au lac. Chaque ouverture offre une lumière particulière et une vue sur les forêts et le lac.

LA CUISINE / LE SALON / LA TUPA

La pièce la plus importante de la maison pour les architectes n’est pas la cuisine ni l’espace de travail mais le salon appelé « tupa » par Saarinen. Il s’agit du salon principal de Hvitträsk représentant le lieu de sociabilité. La « tupa » est le « nom de la pièce principale des fermes dans le vocabulaire finlandais 4». La tupa a de multiples fonctions de lieu de vie, de salle à manger et de pièce destinée à une vie sociale. Mais à Hivtträsk, la tupa est une pièce mondaine car d’autres espaces sont affectés aux besoins exclusifs de la famille ; il existe par ailleurs, attenante à la tupa, une salle à manger ellemême jouxtée par un petit salon, plus intime que la tupa. La cuisine est très éloignée de la tupa, 3 Ibid.

4 Ibid.

fig. 8 bis : salon appelé « tupa », Hvitträsk - JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - le design de la résidence Hvitträsk

fig. 8 : plan de rez-de-chaussée Hvitträsk - JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014

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fig. 8 ter : espace de travail, studio des trois architectes - Hvitträsk, JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014

dans l’angle nord de l’aile habitée par Saarinen. La tupa, pièce modeste de l’architecture vernaculaire, prend à Hvitträsk une signification magnifiée, comme si elle était, dans cette demeure, reconnue digne d’accéder à la catégorie de l’architecture noble. 5 » Même si cette pièce est immense, en effet la proportion de cette pièce ne correspond pas du tout à celles de la tupa vernaculaire. « De la tupa, on accède à une petite salle à manger qui est jouxtée par un petit salon intime. 6 » Plusieurs pièces aux dimensions très variables se suivent et sont liées. C’est ce salon ; lieu de convivialité qui a la place la plus importante.

LE MOBILIER Les aménagements intérieurs sont réalisés pendant l’année 1903.

L’intérieur est principalement en bois, les poutres, les plafonds, les murs sont souvent recouverts de lambris. Les ornementations sont également en bois, les corniches et les éléments de décoration.

Concernant les cheminées elles sont carrelées et « revêtues d’une hotte en cuivre » dessinée par un artisan. Les escaliers sont aussi en bois. Du mobilier et des ornementations inspirées du mouvement Arts and Crafts sont intégrées aux pièces, mais le mobilier reste assez subtil et généralement contre les murs afin de libérer l’espace central des pièces, des meubles et des textiles sur mesure, des tapis et des rideaux créés par Loja Saarinen complètent l’entité conçue.

D’autres documents concernant ce projet sont présents en annexe page 119.

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - le design de la résidence Hvitträsk

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fig. 9 : espace de jeux des enfants, Hvitträsk - crédits Quentin Delmas

5 Ibid.

6 Ibid.

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - le design de la résidence Hvitträsk

fig. 10 : façade, Hvitträsk - crédits fondation

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fig. 11 : studio, Hvitträsk - crédits Amandine Cevenes

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - le design de la résidence Hvitträsk

fig. 12 : vue sur le lac Vitträsk depuis le studio, Hvitträsk- crédits Quentin Delmas

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fig. 13 : vieille photographie du studio des trois architectes, Hvitträsk - JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014

deuxième partie - Saarinen, Lindgren et Gesellius - le design de la résidence Hvitträsk

fig. 14 : autre vue du salon appelé « tupa », Hvitträsk - crédits Jean Françcois Marti

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fig. 14 bis : mobilier, Hvitträsk - crédits Jean Françcois Marti

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fig. 15 : cuisine - Hvitträsk - Quentin Delmas

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fig. 15 bis : cuisine - Hvitträsk - Quentin Delmas

A - Saarinen, Lindgren et Gesellius : les initiateurs du design dans le logement, 1896-1905

A - 5 - conclusion Hvitträsk

Ce projet de maison-résidence-bureau est totalement révolutionnaire pour le début du 20ème siècle malgré le fait que beaucoup d’artistes et d’architectes construisaient leur maison et leur bureau, tout comme le fera Aalto en 1936 à Helsinki avant d’imaginer son agence.

deuxième - partie Saarinen, Lindgren et Gesellius - conclusion Hvitträsk

Hvitträsk est un projet complet et total car il est pensé dans les détails. Ce projet est une « création majeure de l’architecture domestique » au 20ème siècle car il comporte un enjeu majeur : créer les habitations des 3 architectes ainsi que l’atelier d’architecture 1. Les maisons deviennent plus grandes, les pièces elles-mêmes également. Ces dernières adoptent très souvent un seul usage par pièce ce qui va donner naissance à une multitude de petites pièces en enfilade.

Le lien avec la nature finlandaise et l’extérieur est continu et omniprésent années après années dans l’architecture de l’habitat. C’est une des lignes directrices de chaque projet, chaque bâtiment ou en l’occurrence ici chaque maison ne peut être détachée de son site. Les cheminements sont propres à chaque site, chaque parcelle. Chaque vue est choisie et précise en fonction du paysage environnant, en fonction de l’usage de la pièce, en fonction de la lumière et de l’orientation. La nature est présente dans les intérieurs, de part les matériaux ou encore les décorations et ornementations travaillées.

Ce qui marque une grande évolution dans le logement avec ce projet est bien évidemment, le lieu de travail présent sur le lieu de vie mais aussi les évolutions de la cuisine et du salon. Le lieu de travail va se rapprocher de l’usage donné au salon : un lieu de sociabilité. D’autant plus que les trois architectes travaillent ensemble donc ce lieu de travail est l’espace des échanges où l’on apprend l’un de l’autre et que les projets naissent et évoluent. Le salon quant à lui est devenu une pièce à part entière et le lieu de sociabilité par excellence, il n’a pas d’autres usages que celui de lieu de convivialité quand les architectes reçoivent de la famille ou ami. Le salon n’était pas une pièce qui existait et il n’y avait tout simplement pas d’espace conçu pour cela.

Hvitträsk est encore une fois un réel projet de vie pour trois familles, trois architectes. Cette résidence est d’autant plus riche qu’elle évolue en fonction de l’histoire des trois familles et peut évoluer encore aujourd’hui.

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1 CHEVALLIER Fabienne, L’œuvre d’Eliel Saarinen en Finlande et la question de l’Architecture Nationale de 1898 à 1909, Publications de la Sorbonne, Paris, 2001.

« So Hvitträsk was all a home could mean to us ; there Pipsan and Eero grew up and there Loja and I were united in that spirit which, I like to think, is the fruit of love. 1 »

« Hvitträsk était donc tout ce qu’une maison pouvait signifier pour nous ; dans cette maison, Pipsan et Eero ont grandi et Loja et moi étions unis dans cet esprit qui, j’aime à penser, est le fruit de l’amour. » Eliel Saarinen

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1 JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014.

B - Alvar Aalto (1898-1976) : le suiveur, 1920-1975

L’architecte finlandais Alvar Aalto a hérité directement de sa culture et de sa famille d’un système de valeurs qui honorait les traditions humanistes Western issues de la Renaissance et de l’Antiquité Classique tout en maintenant un profond engagement envers la culture finlandaise indigène, avec son dévouement à la nature. La compréhension globale du paysage, de sa mesure, de sa description et de sa manipulation a établi le cadre de son extraordinaire compétence en matière de localisation, d’aménagement paysager et d’intégration contextuelle de ses bâtiments individuels et groupés. Son expérience intime avec le désert finlandais a formé la base de sa sensibilité aux formes naturelles, aux matériaux et à l’espace. Il exercera principalement entre 1922 et jusqu’à sa mort en 1976, certains de ses projets ont été terminés après sa mort 1.

deuxième partie - Alvar Aalto : le suiveur

LA VIE D’AALTO

Après avoir obtenu son diplôme de l’école d’architecture d’Helsinki, Aalto est retourné dans sa ville natale finlandaise centrale de Jyväskylä, où il a immédiatement ouvert un bureau. Connue localement comme « Athènes de Finlande » en raison de ses racines nationalistes, la ville et sa région environnante sont devenues le contexte de la période provinciale d’Aalto, au cours de laquelle il a adopté un style italianisant rempli de détails maniérés. Ces détails ont brisé le formalisme inhérent à l’architecture de la Haute Renaissance et ont ainsi permis à l’architecture de la nation finlandaise nouvellement indépendante de se connecter aux idéaux démocratiques de l’humanisme occidental sans encombrer la monumentalité 2.

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Le Jyväskylä Workers Club et le Seinäjoki Defence Club Building sont tous les deux représentatifs de ce style provincial tout en intégrant d’autres caractéristiques aaltoniennes essentielles : une manipulation des références historiques aux les contemporains animés par un esprit visuel.

LE PAIMIO TUBERCULOSIS SANATORIUM - 1929

Les années 1920 et les années 1930 ont été un temps d’énormes progrès dans les soins de santé finlandais. Sous la supervision du Conseil national de la santé, de nombreux hôpitaux centraux et régionaux ont été construits. Un réseau de sanatoriums antituberculeux et d’établissements psychiatriques a vu le jour dans tout le pays. Aalto s’est intéressé très tôt à ce type d’architecture institutionnelle à partir des années 1920. La lutte contre la tuberculose dans les années 1920 et 1930 s’est avérée un succès gratifiant. L’avancée de la maladie redoutée a été progressivement stoppée par la construction de sanatoriums fonctionnels 3.

Jussi Paatela, parfois en collaboration avec son frère Toivo, a été l’architecte de la plupart des nouveaux grands hôpitaux de Finlande à la suite de nombreuses victoires en compétition. Aalto a remporté le premier prix dans un seul concours hospitalier, celui du Paimio Sanatorium, qui était le bâtiment même qui l’a propulsé dans l’élite architecturale internationale. Dans ce travail, Aalto a 1 WESTON Richard, Alvar Aalto, Éditions Phaidon, Paris, 1999.

2 Ibid.

3 Ibid.

combiné les impulsions de Le Corbusier et Walter Gropius avec les idées de l’architecte néerlandais Johannes Duiker pour produire un design qui lui est indéniablement le sien. L’appel fonctionnaliste standard pour la lumière, l’air et le soleil était particulièrement pertinent pour les idées de l’époque sur les soins aux patients tuberculeux. Aalto considérait les soins de santé comme un effort conjoint des médecins et des architectes, tous deux contribuant directement à la guérison. Cette attitude a été illustrée particulièrement clairement dans la conception du Paimio Sanatorium, dans laquelle chaque détail architectural avait une fonction clinique et faisait partie du traitement. Ainsi, sa justification de la célèbre chaise Paimio n’était pas fondée sur des considérations de production industrielle ou des exigences de forme esthétique : dans son esprit, la forme de son siège était censée faciliter la respiration des patients.

LES MEUBLES DE STYLE BAUHAUS - 1928

Aalto commanda des fauteuils « Wassily » de Marcel Breuer et un certain nombre de chaises en acier tubulaire en porte-à-faux. Breuer était admiré par Aalto car ses chaises étaient fabriquées avec des méthodes industrielles de production en série. En 1929, Aalto et Korhonen ont commencé à expérimenter avec des combinaisons de leurs propres sièges en contreplaqué moulé et des bases tubulaires en acier de Breuer. Le résultat fut une sorte de « chaise hybride » qui combinait le bois et l’acier tubulaire comme matériaux dans un processus de production complètement industrialisé. En 1931, l’entreprise de meubles zurichoise de Sigfried Giedion, Wohnbedarf, a commencé à proposer une version empilable de la chaise hybride avec une base élastique ainsi qu’un canapé-lit en acier tubulaire facile à convertir. À la suite de son amitié avec Laszlo Moholy-Nagy, qu’il a rencontré pour la première fois en 1930, Aalto a adopté la méthode Bauhaus d’expérimenter avec des formes et des matériaux dans une quête de nouvelles façons de développer des articles d’utilité.

4 ÓLAFSDÓTTIR Ásdís, Le mobilier d’Alvar Aalto dans l’espace et dans le temps, la diffusion internationale du design 1920-1940, Éditions de la Sorbonne, Paris, 1999.

deuxième partie - Alvar Aalto : le suiveur

LES MEUBLES AVEC OTTO KORHONEN - 1928

Ce n’est pas une coïncidence qu’Aalto ait fait sa percée internationale en tant que concepteur de meubles, ou que ses meubles continuent d’être utilisés pour de nouveaux intérieurs - sa popularité ne montre aucun signe de drapeau, bien qu’une génération entière se soit écoulée depuis, il a perfectionné le design de ses modèles les plus connus. Sa conception de meubles a été l’une de ses principales réalisations à part entière, et dans de nombreux cas, il a semé la graine à partir de laquelle ses idées architecturales sont nées. Grâce aux meubles, Aalto est entré en contact direct avec un matériau naturel - le bois vivant - qui lui a offert la résistance sensorielle et les résultats concrets que les abstractions dont il s’occupait sur son bureau ne pouvaient pas fournir. Le début du néoclassicisme d’Aalto, dans lequel il variait de manière ludique et combinait des formes du répertoire historiciste, a également trouvé sa première expression à part entière dans la conception de meubles, comme dans l’ameublement extravagant du café Seurahu Uone à Jyväskylä et de l’étudiant Hämäläis-Osakunta syndicat local à Helsinki - tous deux datant de 1924, avant d’avoir eu la chance de mettre le principe des styles mixtes dans la pratique architecturale au Jyväskylä Workers Club et Muurame Church. À partir de 1928, quand Aalto s’est engagé dans une collaboration de longue date avec le menuisier maître de la veille, Otto Korhonen et son entreprise de Turku, Huonekaluja rakennustyötehdas. Le premier effort conjoint a été une chaise en bois empilable inventée par Korhonen et améliorée par Aalto 4.

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deuxième partie - Alvar Aalto : le suiveur

LES MEUBLES : CRÉATION DE LA FIRME ARTEK - 1935

La tâche principale de l’entreprise était de fournir aux marchés internationaux et nationaux des meubles Aalto fabriqués au Korhonen tactory à Turku. L’entreprise a été supervisée par Aalto jusqu’à sa mort, mais a atteint un statut assez indépendant en produisant des variations et des ajouts aux modèles originaux d’Aalto. Pendant la guerre, quand la colle nécessaire pour le processus n’était pas disponible, Artek a développé l’idée d’Aalto de tables et chaises de jardin maintenues ensemble par du fil. En 1946, il crée des meubles de type prototype utilisant la jambe « Y », qui se compose de deux coudes en L placés à un angle. En 1954, il a conçu la jambe « X », une transition en forme d’éventail du roulement à l’élément porteur 5.

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5 SCHILDT Göran, Alvar Aalto : Masterworks, Otava, Helsinki, 1998

« After all, nature is a symbol of freedom. Sometimes nature actually gives rise to and maintains the idea of freedom. If we base our technical plans primarily on nature we have a chance to ensure that the course of development is one again in a direction in which our everyday work and all its forms will increase freedom rather that decrease it. »

« Après tout, la nature est un symbole de liberté. Il arrive qu’en réalité la nature provoque et maintienne l’idée de liberté. Si nos études techniques sont principalement calquées sur la nature, il y a plus de chance que le développement prenne à nouveau une direction vers laquelle notre travail quotidien et toutes ses variantes, viendront accroître cette liberté plutôt que de la réduire. » Alvar Aalto 61

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fig. 16 : maison et lumière d’été - maison expérimentale Alvar Aalto - Muuratsalo - septembre 2018 - Zoé Veyries

ÂŤ La forme doit avoir un contenu, et ce contenu doit avoir un lien avec la nature. Âť Alvar Aalto

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fig. 17 : salle Ă manger - maison Aalto Alvar Aalto - Helsinki - septembre 2018 - ZoĂŠ Veyries

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fig. 18 : bureau d’architecte - maison Aalto Alvar Aalto - Helsinki - septembre 2018 - ZoÊ Veyries

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fig. 19 : mobilier - maison Aalto Alvar Aalto - Helsinki - septembre 2018 - ZoĂŠ Veyries

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fig. 20 : détails porte d’entrée et poignée - Alvar Aalto - Helsinki - septembre 2018 - Zoé Veyries

C - Reima Pietilä (1923-1993) : la continuité, 1960-1990

Le couple d’architectes finlandais Pietilä s’oppose au modernisme tout en cherchant à étendre la notion de rationalisme à une forme plus libre, organique, refusant la rigidité du discours de leurs contemporains. Leur architecture s’inscrit dans la lignée d’Alvar Aalto et de Lars Souck. Révélés par les critiques d’architecture Roger Connah, Malcolm Quantrill et Christian Norberg-Schulz, ils installent leur atelier à Helsinki en 1960. Théoriciens prolifiques, ils se penchent sur la question de l’identité nationale, explorant le langage finnois afin de générer de la forme architecturale.

Héritiers de l’expressionnisme du 20ème siècle, ils explorent la notion de « forme de la forme », cherchant les relations entre pratique et théorie, à travers la phénoménologie du lieu, thème central de leurs préoccupations. Ils participent aux derniers congrès de Team 10 et fondent la revue Carré Bleu.

Architectes du pavillon finlandais à l’Exposition Universelle de Bruxelles en 1958, des églises Kaleva à Tampere et Lieksa, ils conçoivent l’ensemble résidentiel Suvikumpu à Tapio Espoo et la bibliothèque de Tampere. Ils s’exportent à travers l’ambassade de Finlande de New Delhi et le Sief Palace de Kuwait City. Peu reconnus en Finlande, leur vocabulaire est présent chez Frank Gehry et Steven Holl 1.

deuxième partie - Remi Pietilä : le continuité

Raili et Reima Pietilä ont principalement exercé entre 1960 et 1990. Ils s’accordent au principe de la liberté dans l’architecture ; l’absence de règles particulières, une architecture sans rigidité et sans austérité en référence à la nature, à la culture et aux hommes. Ces architectes considèrent qu’il faut s’adapter au site et intégrer les constructions dans leurs dimensions géographique et culturelle 2.

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1 QUANTRILL Malcolm, Reima Pietilä, Hki : Otava, 1987.

2 LEVIN Jean, article et vidéo « Les architectes Raili et Reima Pietilä », Exposition rétrospective sur 34 années de création des architectes finlandais Raili et Reima Pietilä à l’école d’architecture de Clermont-Ferrand, 1984, FR3, Paris. Lien web : https://fresques.ina.fr/europe-des-cultures-fr/fiche-media/ Europe00127/les-architectes-raili-et-reima-pietila.html

Raili et Reima Pietilä s’accordent au principe de la liberté dans l’architecture ; l’absence de règles particulières, une architecture sans rigidité et sans austérité en référence à la nature, à la culture et aux hommes.

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D - le rôle de l’architecture par Juhani Pallasmaa

deuxième partie - le rôle de l’architecture par Juhani Pallasmaa

L’ouvrage Architecture and the Senses dont il est question ici, a été écrit par le Finlandais Juhani Pallasmaa, architecte praticien né en 1936, enseignant et auteur de plusieurs autres ouvrages sur l’architecture, il constitue le développement d’une réflexion initiée dans les années 90 avec Alberto Perez-Gomez et Steven Holl, qui en offre ici une brève préface 1.

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Le propos se développe à partir d’une critique radicale de la prédominance de la vision dans les cultures occidentales de l’espace depuis la Renaissance, hégémonie qui a eu pour Pallasmaa l’effet de pousser progressivement l’homme à l’isolement vis-à-vis du monde, à s’y enraciner de façon superficielle, notamment dans nos sociétés contemporaines. Si par sa rapidité de fonctionnement, la vue est le sens le plus adapté à la vitesse croissante du monde technologique actuel, les informations qu’elle nous rapporte sont de moins en moins denses et signifiantes à mesure que leur nombre et leur rythme augmentent. En résulte pour l’auteur le développement d’une architecture essentiellement « rétinienne », pauvre en tactilité et dénuée de logique tectonique, sans lien avec la réalité existentielle de ceux pour qui elle est conçue. Dans la seconde partie de l’ouvrage, partant du constat que tous les sens, vue comprise, sont des extensions du sens tactile par spécialisation des tissus de la peau et sont interdépendants, Juhani Pallasmaa plaide pour la prise en compte par les architectes de la richesse et de la complexité des expériences sensorielles, qui ne sauraient pour lui être limitées aux catégories habituelles des cinq sens. En dépassant ces conventions et en appréhendant le corps comme globalité percevante, l’enjeu serait alors d’aboutir à une architecture dans laquelle il est possible à l’individu de projeter ses actions et à laquelle chacun peut se relier intimement par le biais de la mémoire et de l’imagination.

Malgré l’aspect concis et la structure didactique du livre, on pourra regretter que l’argumentation de Pallasmaa soit davantage puisée dans les champs de la philosophie (notamment dans les classiques de la phénoménologie) et de la psychologie qu’étayée par l’analyse précise de cas architecturaux ou urbains, et que l’iconographie soit plus suggestive que réellement descriptive du propos développé, confinant l’ouvrage à la forme de l’essai alors qu’il aurait pu prendre une dimension plus pédagogique à l’attention d’un lectorat estudiantin ou professionnel. Cela n’empêche pas ce petit ouvrage de constituer une lecture stimulante face à la production architecturale courante et aux différentes logiques qui en définissent les cadres, et d’être pertinent vis-à-vis de la réévaluation de la perception multi-sensorielle de l’environnement que l’on voit émerger dans certaines démarches d’architectes ou recherches actuelles. On pourra ainsi rapprocher le propos de l’ouvrage des travaux menés par le physiologue Alain Berthoz autour du corps comme lieu de la perception, et plus généralement de la réhabilitation de la figure de l’« homme sensible » que celui-ci observe dans le champ des idées depuis plusieurs années.

UNE ARCHITECTURE DES SENS

Différentes architectures peuvent être distinguées en fonction de la modalité qu’elles ont tendance à souligner. Parallèlement à l’architecture dominante de l’œil, il existe une architecture haptique du muscle et de la peau. Il existe une architecture qui reconnaît également le sens de l’ouïe, 1 PALLASMAA Juhani, Architecture and the Senses, Third Edition, John Wiley & Sons Ltd, United Kingdom, 2012.

LA TÂCHE DE L’ARCHITECTURE

La tâche intemporelle de l’architecture est de créer des métaphores existantes incarnées et vécues qui concrétisent et structurent notre être dans le monde. L’architecture reflète, matérialise et éternise les idées et les images de la vie idéale. Les bâtiments et les villes nous permettent de structurer, de comprendre et de nous souvenir du flux informe de la réalité et, en fin de compte, de reconnaître et de nous rappeler qui nous sommes. L’architecture nous permet de percevoir et de comprendre la dialectique de la permanence et du changement, de nous installer dans le monde et de nous placer dans le continuum de la culture et du temps. Dans sa manière de représenter et de structurer l’action et le pouvoir, l’ordre sociétal et culturel, l’interaction et la séparation, l’identité et la mémoire, l’architecture est engagée dans des questions existentielles fondamentales. Toute expérience implique des actes de recueillement, de souvenir et de comparaison. Une mémoire incarnée a un rôle essentiel comme base pour se souvenir d’un espace ou d’un lieu. Nous transférons toutes les villes et villages que nous avons visités, tous les lieux que nous avons reconnus, dans la mémoire incarnée de notre corps. Notre domicile s’intègre à notre identité de soi ; il fait partie de notre propre corps et de notre être. Dans des expériences mémorables d’architecture, l’espace, la matière et le temps fusionnent dans une dimension singulière, dans la substance de base d’être, qui pénètre notre conscience. L’architecture est l’art de la réconciliation entre nous et le monde, et cette médiation passe par les sens.

En 1954, à l’âge de 85 ans, Frank Lloyd Wright a formulé la tâche mentale de l’architecture dans les mots suivants : « What is needed most in architecture today is the very thing that is most needed in life Integrity. Just as it is in a human being, SO integrity is the deepest quality in a building [...]. If we succeed, we will have done a great service to our moral nature - the psyche - of our democratic society [...]. Stand up for integrity in your building and you stand for integrity not only in the life of those who did the building, but socially a reciprocal relationship is inevitable. 3 »

2 Extraits traduits PALLASMAA Juhani, Architecture and the Senses, Third Edition, John Wiley & Sons Ltd, United Kingdom, 2012.

3 Ibid.

deuxième partie - le rôle de l’architecture par Juhani Pallasmaa

de l’odorat et du goût. Les architectures de Le Corbusier et Richard Meier, par exemple, favorisent clairement la vue, soit comme une rencontre frontale, soit l’œil kinesthésique de la promenade architecturale (même si les travaux ultérieurs de Le Corbusier intègrent de fortes expériences tactiles dans la présence puissante de la matérialité et poids). D’autre part, l’architecture de l’orientation expressionniste, à commencer par Erich Mendelsohn et Hans Scharoun, favorise la plasticité musculaire et haptique comme conséquence de la suppression de la dominance oculaire. Les architectures de Frank Lloyd Wright et d’Alvar Aalto sont basées sur une pleine reconnaissance de la condition humaine incarnée et de la multitude de réactions instinctives cachées dans l’inconscient humain. Dans l’architecture d’aujourd’hui, la multitude d’expériences sensorielles est accentuée dans le travail de Glenn Murcutt, Steven Holl et Peter Zumthor, par exemple. Alvar Aalto était consciemment concerné par tous les sens de son architecture. Son commentaire sur les intentions sensorielles dans la conception de ses meubles révèle clairement cette préoccupation : un meuble qui fait partie de l’habitat quotidien d’une personne ne devrait pas provoquer un éblouissement excessif dû à la réflexion de la lumière, il ne devrait pas être désavantageux en termes de son, ni d’absorption acoustique. Une pièce qui entre en contact le plus intime avec l’homme, comme le fait une chaise, ne doit pas être construite avec des matériaux qui sont excessivement bons conducteurs de chaleur. Aalto était clairement plus intéressé par la rencontre de l’objet et du corps de l’utilisateur que dans la simple esthétique visuelle.

Ses textures et détails de surface élaborés, conçus pour la main, invitent au toucher et créent une atmosphère d’intimité et de chaleur. Au lieu de l’idéalisme cartésien désincarné de l’architecture de l’œil, l’architecture d’Aalto est basée sur le réalisme sensoriel 2.

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« Ce qui est le plus nécessaire en architecture aujourd’hui est la chose même qui est la plus nécessaire dans l’intégrité de la vie. Tout comme c’est le cas chez l’être humain, l’intégrité est la qualité la plus profonde dans un bâtiment [...].

Si nous réussissons, nous, la psyché - de, nous aurons rendu un grand service à notre nature morale, notre société démocratique [...].

Défendez l’intégrité dans votre immeuble et vous défendez l’intégrité non seulement dans la vie de ceux qui ont fait l’édifice, mais socialement une relation réciproque est inévitable. » Frank Lloyd Wright

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E - les évolutions des caractéristiques de la maison finlandaise

Alvar Aalto et Reima Pietilä sont également deux architectes très importants en ce qui concerne le logement en Finlande. Essentiellement Alvar Aalto qui va suivre Eliel Saarinen et Reima Pietilä suivra Alvar Aalto. Les idées majeures seront encore une fois la présence de la nature dans l’architecture et un mobilier simple et épuré pour chaque projet. Le projet qui fait connaitre Alvar Aalto est le Sanatorium de Paimio, car il est pensé dans les moindres détails.

Ces nouvelles bases, ces nouveaux apports, ces nouveaux projets, ces nouvelles inspirations permettent de compléter la liste de caractéristiques pour l’analyse des sept projets contemporains.

Ces analyses aideront à comprendre les évolutions au fil du temps, présentées dans un tableau comparatif et synthétique à la fin de la troisième partie. Dans cette sous partie nous reprendrons les caractéristiques listées dans la première partie.

L’élément le plus important dans l’architecture finlandaise est le rapport avec la nature, cet aspect perdure d’années en années dans chaque projet. Le choix des matériaux est d’autant plus consciencieux car la notion de développement durable née dans ces années là avec une architecture durable et soucieuse de l’environnement. L’implantation des bâtiments se fait au regard du site et les vues sont choisies. La notion de design se développe très fortement et se définit précisément dans la seconde moitié du 20ème siècle. La maison devient un espace de vie à part entière, parfois un espace de travail, où on passe du temps, il a donc fallu l’aménager pour répondre à des usages qui ont évolué et se sont diversifiés.

Premièrement le lien avec la nature, présent avec les maisons secondaires est toujours là pour la quasi totalité des Finlandais, elles sont équipées de la même manière que les maisons principales mais on y vient habiter en général en été afin d’être proche de la nature. Les appartements ont majoritairement un balcon et des vues. Concernant les maisons, elle possèdent aussi un extérieur, par exemple un jardin. En tout cas le lien dedans/dehors dans chaque projet est soigneusement travaillé.

Deuxièmement le sauna est présent dans chaque logement et chaque maison. Il révèle la relation avec le feu, base de la vie, comme dans la préhistoire et l’attachement à ce rituel.

deuxième partie - les évolutions des caractéristiques de la maison finlandaise

Suite aux premières recherches historiques, il était important de s’intéresser au travail de Saarinen, essentiel dans la conception du logement finlandais et international. Saarinen s’inspire des acquis ancestraux et fait perdurer les mœurs et connaissances finlandais qui rendent leur design scandinave si unique. Le travail de Saarinen et plus particulièrement le projet Hvitträsk sont essentiels à cette époque là et novateurs, dans le sens où la vision que les Finlandais ont de l’habitat évolue de façon radicale. Les pièces s’agrandissent et le salon se définit clairement pour avoir un usage précis dans la maison. Le lien avec la nature, caractéristique très importante de l’architecture finlandaise, est constamment présent, dans chaque projet et s’intensifie. Une attention particulière est portée aux intérieurs, avec le mobilier, les ornementations et les décors afin de rendre les intérieurs encore plus chaleureux qui viennent contraster avec les extérieurs rudes et froids.

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Troisièmement les dispositifs d’entrée sont constitués maintenant pour la plupart d’un sas avec deux portes afin d’isoler du froid l’hiver et sont aménagés de façon très pratique. Les entrées sont souvent assez grandes et considérées comme un réel espace. Même s’il n’y a pas le sas, les portes d’entrée sont doublées pour des raisons de confort acoustique et thermique en particulier dans le logement collectif.

Quatrièmement la cuisine, elle est toujours l’élément central de l’habitation, historiquement elle était primordiale dans l’histoire de la Finlande, et cette place est conservée. Cette pièce est le lieu où les repas sont préparés et pris. C’est un espace de vie et un espace de nécessité majoritairement encore clos, séparé de la salle à manger et du salon. Une arrière cuisine est souvent associée à la cuisine et sert à entreposer le garde manger et parfois à cuisiner. Les cuisines sont de plus en plus équipées et bien aménagées pour faciliter la préparation des repas, suite aux évolutions de l’électroménager des années 1950. Généralement un espace repas est aménagé dans cette même pièce.

deuxième partie - les évolutions des caractéristiques de la maison finlandaise

Cinquièmement le salon, il commence à se définir assez clairement, il est souvent une pièce entière plutôt close ouverte tout de même sur la salle à manger. Il se dissocie donc de la salle à manger, c’est-à-dire que la salle à manger et le salon apparaissent distinctement comme deux pièces. Il y a en général une table qui sert pour manger, un canapé et des fauteuils qui servent pour recevoir ou se détendre, accompagnés d’autres petites pièces de mobilier.

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Et enfin sixièmement, le mobilier, qui est toujours un grand classique des habitats finlandais est essentiel pour chaque projet. Il va rendre les espaces confortables, chaleureux et donner l’usage à l’espace. Les luminaires sont travaillés pour la première fois, ils ont aussi une grande importance puisque la lumière naturelle est très limitée en hiver. Les notions de design et de mobilier naissent à ce moment là, initiés par Aalto qui conçoit du mobilier pour pratiquement chacun de ses projets. La notion de « décoration » autrement appelée ornementation, va naître dans la seconde moitié du 20ème siècle avec un souci de réchauffer les espaces. Les inspirations sont grandes et les architectes et designers s’inspirent des expositions mondiales, des mouvements artistiques et de la nature (ressource infinie de l’architecture finlandaise).

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fig. 21 : bureaux - maison expĂŠrimentale Alvar Aalto - Muuratsalo - septembre 2018 - ZoĂŠ Veyries

F - conclusion deuxième partie

Eliel Saarinen a été très influent en Finlande mais également aux États-Unis où il va s’enrichir et développer son travail. Il se concentre sur la forme, la structure et l’artistique de l’architecture. L’art a une grande influence dans l’architecture de Saarinen, ce qui se ressent à travers le mobilier, les décors et le design à l’intérieur des maisons. Dans la totalité des projets de Saarinen, les maisons sont fortement liées et ancrées dans leur contexte paysager, chaque vue est soigneusement réfléchie et pensée.

Le projet le plus important de son travail est la construction de leur résidence Hvitträsk à Kirkkonummi en 1901 avec Gesellius et Lindgren, ses associés. Fabienne CHEVALLIER dans L’oeuvre d’Eliel Saarinen en Finlande et la question de l’Architecture Nationale de 1898 à 1909 parle d’adhésion « à une démarche de retraite créative » avec cette idée de demeure d’artistes dans un village loin de la folie de la ville. Cette résidence se caractérise par une forme libre, une asymétrie et des éléments qui se rapportent de manière rythmée. La « tupa », correspondant au lieu de vie dans l’architecture vernaculaire finlandaise, appelé aujourd’hui salon est la pièce la plus importante de cette maison qui représente le lieu de sociabilité et d’échanges.

deuxième partie - conclusion deuxième partie

Alvar Aalto a hérité directement de sa culture et de sa famille d’un système de valeurs qui honorait les traditions humanistes issues de l’antiquité classique avec un profond engagement envers la culture finlandaise moderne. Son expérience intime avec son pays a formé la base de sa sensibilité aux formes naturelles, aux matériaux et à l’espace.

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Reima Peitilä viendra suivre et perpétuer les idéaux d’Alvar Aalto en Finlande et s’oppose au modernisme tout en cherchant à étendre la notion de rationalisme à une forme plus libre, organique.

Pallasmaa mentionne Alvar Aalto en disant que son architecture est basée sur une pleine reconnaissance de la condition humaine, dans son ouvrage Architecture and the Senses incarnée et de la multitude de réactions instinctives. Selon lui, les architectes finlandais sont plus intéressés par la rencontre de l’objet et du corps de l’utilisateur que par la simple esthétique visuelle. Les textures et détails de surface élaborés, les courbes lisses et légères, conçus pour la main, invitent au toucher et créent une atmosphère d’intimité et de chaleur.

Le design se développe durant la seconde moitié du 20ème siècle, avec ces architectes portant ces principes de rationalisme, de dévouement à une culture naturelle et si riche ; valeurs propres à la Finlande. Au delà de la dimension fonctionnelle et pratique dans une maison, le mobilier comporte des dimensions esthétiques et sensibles essentielles.

« Les détails ne sont pas les détails.

Ils font la conception. » Charles Eames

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« Créer un design pour les cinq sens. » Jinsop Lee

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troisième partie les évolutions du logement à travers des maisons finlandaises contemporaines au 21ème siècle introduction

Dans cette troisième partie, il s’agira d’analyser et d’étudier sept projets construits entre 2014 et 2019, conçus par six agences contemporaines finlandaises. Cinq d’entre eux sont des maisons plutôt grandes et les deux autres sont des logements collectifs dont nous analyserons un des appartements.

Il semblait important tout même de s’attarder sur ceux-ci car ils constituent une grande partie du parc de l’habitat finlandais.

Cette partie se structurera donc avec sept sous parties présentant chacune les idées majeures de chaque projet illustrées par les documents les plus représentatifs (présents en plus grand format en annexe).

Ensuite, une sous partie sera l’analyse de chaque projet selon les caractéristiques de l’habitat finlandais étudiées dans la première partie et complétées dans la seconde. Elles sont le lien avec la nature, le sauna, les dispositifs d’entrée, la cuisine, le salon et le mobilier.

Ces trois périodes sont : - le logement finlandais de 1900 à l’après guerre, - le logement finlandais de 1920 à 2000, - le logement finlandais contemporain de 2010 à 2020.

Et enfin, une dernière sous partie sera une synthèse des caractéristiques et des évolutions de l’habitat sur cette dernière période contemporaine.

troisème partie - introduction

Puis, une neuvième sous partie sous forme de tableau récapitulatif présentera et comparera les évolutions du logement sur les trois périodes (trois parties de ce mémoire) avec les caractéristiques de l’habitat finlandais. Elles sont déclinées et expliquées en sous-thèmes permettant de préciser les dispositions.

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A - JKMM Architects - Jyväskylän Albertinpiha

Jyväskylä, Finlande, 2017

JKMM Architectes (finnois : JKMM Arkkitehdit) est un cabinet d’architectes fondé en 1998 à Helsinki en Finlande par Asmo Jaaksi, Teemu Kurkela, Samuli Miettinen et Juha Mäki-Jyllilä. En décembre 2018, le cabinet emploie près de 100 collaborateurs. Cette agence participe à de nombreux concours notamment pour des logements, des bâtiments publics tels que des centres culturels ou des musées, des églises, des bibliothèques, des écoles ou encore des crèches.

Le projet Jyvaäskylän Albertinpiha se situe dans le quartier de Kangas, une ancienne usine de papier située à proximité du centre ville, et fait partie d’un projet urbain dans le quartier de 120 000 m².

Albertinpiha est situé sur un site important à Kangas, près de la cheminée de la papeterie, haute de 70 mètres, et de l’autre côté de la rivière Touru. L’immeuble de sept étages en brique de JKMM rend hommage aux bâtiments industriels du XIXe siècle par sa masse et ses formes robustes. La brique finlandaise Makasiini, qui a vieilli, est également en accord avec l’atmosphère artisanale et chaleureuse de son contexte historique.

troisème partie - Jyväskylän Albertinpiha

Une caractéristique distinctive des élévations est l’utilisation de briques colorées pour mettre en valeur les coins, l’entrée et la ligne de toiture par des motifs informels. Cette œuvre d’art a été réalisée en collaboration avec l’artiste Mika Natri et est appelée « Abstraction ».

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fig. 22 : plan d’un niveau de l’immeuble

troisème partie - Jyväskylän Albertinpiha

fig. 22 : photographie intérieure cuisine d’un appartement

81 fig. 22 : photographie extérieure façade principale

Les balcons des appartements animent également l’élévation Est de l’immeuble. À l’intérieur, les 45 appartements ont des finitions simples avec des plafonds de 260cm de hauteur accentués par la conception de hautes fenêtres apportant une lumière naturelle abondante. Les espaces communs comprennent des cours communes et un sauna pour les résidents avec une terrasse attenante. 1 1 Sources des textes, photographies et documents : https://divisare.com/projects/399848-jkmm-architects-mika-huisman-jyvaskylan-albertinpiha

B - OOPEAA Architects - Puukuokka

Jyväskylä, Finlande, 2016

OOPEAA s’efforce de créer une architecture qui trouve son inspiration dans l’état d’entre-deux - entre l’urbain et le rural, mais toujours en relation avec les deux ; entre un profond respect de la tradition et une appréciation du contemporain ; enracinée dans le contexte local tout en s’inscrivant dans un contexte international plus large. Il s’agit d’identifier les possibilités là où la compréhension de la tradition rencontre une attitude ouverte à la nouveauté.

Puukuokka One est le premier immeuble d’appartements en bois de huit étages en Finlande.

Il explore le potentiel de la construction modulaire préfabriquée CLT pour atteindre l’objectif de fournir des logements de haute qualité, respectueux de l’environnement et abordables. Le complexe d’appartements de Puukuokka est composé de trois bâtiments de 6 à 8 étages et propose 150 appartements. L’objectif était de créer un bâtiment qui combine le sentiment de chaleur et d’intimité d’une habitation individuelle avec le caractère semi-public des espaces communs d’un immeuble d’appartements.

troisème partie - Puukuokka

L’utilisation du CLT préfabriqué a permis de créer un couloir et un atrium spacieux avec beaucoup de lumière, réalisés de manière efficace sur le plan énergétique. Grâce aux qualités isolantes du bois massif, l’utilisation de CLT permet de contrôler la température des appartements individuels.

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fig. 23 : plan rez-de-chaussée

troisème partie - Puukuokka

fig. 23 : photographie intérieure espace de vie d’un appartement

83 fig. 23 : photographie extérieure façade principale entrée

Chaque appartement est composé de deux modules, l’un abritant le salon, le balcon et la chambre à coucher, l’autre la salle de bain, la cuisine et le foyer. L’utilisation de modules préfabriqués a permis de réduire le temps de construction sur le site à six mois et de réduire l’exposition aux conditions climatiques. 1 1 Sources des textes, photographies et documents : https://divisare.com/projects/319291-oopeaa-mikko-auerniitty-puukuokka

B - OOPEAA Architects - House Riihi

Alajärvi, Finlande, 2014

Le bâtiment est situé à Alajärvi, un petit village de l’est de l’Ostrobotnie en Finlande, dans une zone ressemblant à une vallée, à côté d’un petit îlot de forêt sur le côté d’un champ agricole. La maison se fond dans le paysage environnant par sa forme et ses matériaux. La composition rappelle subtilement le sentiment d’une ferme finlandaise traditionnelle, dans laquelle les chalets en bois étaient disposés de manière à former une cour intérieure protégée, les bâtiments faisant face à la cour. Dans ce cas, les trois bâtiments, la maison, l’atelier et le garage, donnent forme à un jardin intime, créant un microclimat optimal autour de la maison en minimisant l’impact des vents du nord qui soufflent dans la vallée. Étant un bâtiment à faible consommation d’énergie, la maison en forme de L est faite de bois à l’extérieur, à l’intérieur et pour sa charpente, avec de grands toits en pente recouverts d’aluminium qui reflètent le paysage.

troisème partie - House Riihi

Les intérieurs sont aménagés selon trois fonctions différentes ayant chacune leur propre atmosphère.

Le garage et l’espace de loisirs sont très simples et ont un sens de l’anonymat pour leurs surfaces intérieures.

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fig. 24 : plan rez-de-chaussée de la maison

troisème partie - House Riihi

fig. 24 : photographie intérieure espace de vie

fig. 24 : photographie extérieure cour extérieure

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L’atelier a des plafonds très hauts et ses surfaces sont en bois, même les sols, sont peints en blanc afin de rendre la lumière aussi uniforme que possible. Les intérieurs de la maison, meublés et habillés d’épicéa scié radialement, offrent une atmosphère chaleureuse et confortable. Ses habitants peuvent profiter du spacieux salon et de sa cheminée centrale, monter sur la mezzanine pour contempler la vue sur les champs, et utiliser les grands couloirs meublés comme espace de jeu ou salle de lecture, donnant sur la cour intérieure par leurs larges ouvertures. 1 1 Sources des textes, photographies et documents : https://divisare.com/projects/266294-oopeaa-jussi-tiainen-house-riihi

C - Mer Architects - Gamla Villan

Hanko, Finlande, 2016

Mer Architectes est une agence basée à Helsinki fondée en 2015. L’agence conçoit des bâtiments, des espaces et des villes avec une âme, avec un souci d’atteindre la beauté, la fonctionnalité et la durabilité. Ils conçoivent essentiellement des maisons individuelles et des logements collectifs, mais aussi quelques projets à l’échelle urbaine. Ils ont également dessiné du mobilier.

La villa Gamla a été conçue en hommage à l’histoire unique du quartier des villas construit entre 1879 et 1939. La plupart des anciennes villas ont été conservées avec leurs grandes tours, leurs vérandas, leurs balcons et leur atmosphère charmante encore intacte. L’objectif était de créer une maison moderne et simple avec une touche historique faisant référence à la ville de Hanko.

La maison se trouve sur une prairie calme et abritée à Hanko, en Finlande. Les chênes et les pommiers se combinent avec une vue sur la mer à travers la prairie. La villa est en parfaite harmonie avec son environnement avec ce jeux de lignes verticales et de masses que forment les arbres.

troisème partie - Gamla Villan

Plusieurs mesures ont été prises pour augmenter le volume et créer un sentiment de dignité en accord avec le site.

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fig. 25 : plan rez-de-chaussée de la maison

fig. 25 : photographie extérieure terrasse

La chambre froide et la chambre d’amis ont été intégrées à l’espace principal. La hauteur de la maison a été soulignée, ce qui a également permis de jouer avec le loft.

La façade d’entrée sur la rue, avec ses fenêtres étroites et systématiques, est sobre et calme. Le toit est incliné, mais au-dessus de l’espace principal, il est tourné - comme un origami - pour faire face au jardin et à la mer. Le jardin surprend donc par sa structure en voûte d’aine. La haute fenêtre paysagère crée l’illusion d’un espace plus grand que sa superficie. À travers la loggia située devant le mur de verre, on passe progressivement du salon à l’extérieur à la terrasse.1

1 Sources des textes, photographies et documents : https://divisare.com/projects/339881-mer-architects-marc-goodwin-gamla-villan

troisème partie - Gamla Villan

fig. 25 : photographie intérieure espace de vie

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D - Hirvilammi Architects - House H

Kivistönmäki, Finlande, 2016

Les architectes Hirvilammi sont localisés à Seinäjoki depuis 2010 et ils travaillent essentiellement pour des particuliers en imaginant de grandes maisons familiales. Ils sont soucieux de l’intégration dans le site de leur bâtiment et aussi des matériaux qui doivent être locaux.

La maison H a été construite pour la propre famille de l’architecte. Le bâtiment en bois est situé dans le quartier résidentiel traditionnel de Kivistönmäki, à proximité des écoles pour enfants et des grandsparents ainsi que de la gare. L’étroitesse du terrain et sa forme en coin ont influencé la forme de la maison et son emplacement. Les vues ouvertes et l’orientation ont déterminé la position des menuiseries et la protection solaire passive. Les matériaux ont été choisis pour apprécier et s’accommoder avec l’environnement.

La maison se compose du bâtiment principal et d’une annexe. Pendant le processus de conception, les vues vers l’extérieur et la manière de créer une expérience d’habitation mémorable au sein d’une structure urbaine ordinaire ont été soigneusement étudiées.

troisème partie - House H

Quelque peu à l’encontre des conventions, les chambres et la buanderie ont été placées au rez-dechaussée et le salon à l’étage à cause des vues.

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fig. 26 : plan rez-de-chaussée de la maison

troisème partie - House H

fig. 26 : photographie intérieure espace de vie

89 fig. 26 : photographie extérieure entrée

L’annexe comprend une salle de travail et une chambre d’hôtes ainsi qu’un sauna chauffé au bois. Un espace abrité pour un jardin est créé entre les bâtiments. 1 1 Sources des textes, photographies et documents : https://divisare.com/projects/325192-hirvilammi-architects-jussi-tiainen-house-h

E - studio Puisto Architects - 3-Square House

Southern Savonia, Lake Saimaa Shore, Finlande, 2019

Studio Puisto un le souci de construire de la manière la plus durable possible. Les ambitions écologiques, économiques et sociales se rejoignent dans chacun de leur projets - sans faire de compromis sur un résultat final beau et fonctionnel. Cette agence est basée à Helsinki depuis 2005. Ils conçoivent des maisons mais aussi beaucoup d’hôtels en Finlande.

On accède au bâtiment par le sud à travers une dense forêt d’épicéas, tandis que le paysage lacustre s’ouvre lentement à droite sur le côté est. La forêt d’épicéas agit comme une forte barrière visuelle le long de la limite ouest du terrain, mais adoucit également le paysage sonore du lieu, par ailleurs ouvert, et lui donne un ton doux et sombre. La ligne rythmique des bouleaux sur la rive est un élément essentiel pour le paysage qui s’ouvre de l’intérieur de la maison, et elle assure également l’intimité lorsque l’on regarde le bâtiment depuis le lac.

troisème partie - 3-Square House

Le bâtiment se compose de trois masses carrées qui s’emboîtent les unes dans les autres. Les espaces des différentes masses sont strictement répartis en fonction des fonctions ; la masse principale contient le salon, le dortoir et la salle à manger, et les plus petites disposent d’un sauna et d’installations utilitaires, d’un garage et d’installations techniques.

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fig. 27 : plan rez-de-chaussée de la maison

fig. 27 : photographie extérieure côté sauna

L’idée de base de la masse principale est le noyau de l’espace carré servant, où tous les équipements sont intégrés et où se trouve une grande partie de la fonctionnalité. Le couloir, les zones de couchage, le coin divertissement et le bureau sont situés dans des espaces créés à l’intérieur de cette répartition spatiale. À l’intérieur du noyau se trouvent une buanderie, des toilettes et un dressing. Il n’y a pas de division traditionnelle en chambres, mais les espaces peuvent être séparés les uns des autres par des portes coulissantes. Le paysage lui-même est l’élément le plus important de l’intérieur, qui est vivant et change constamment selon l’heure du jour et les saisons du lac. 1 1 Sources des textes, photographies et documents : https://divisare.com/projects/419612-studio-puisto-architects-marc-goodwin-3-square-house

troisème partie - 3-Square House

fig. 27 : photographie intérieure espace de vie cuisine

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F - MNY Arkitekter - House Åkerudden

Tenala, Finlande, 2017

MNY Arkitekter se concentre sur la durabilité des matériaux et de bâtiments dans le temps. Chaque site et lieu est unique et possède une expression qui lui est propre et la construction doit s’y adapter.

MNY Architects croit en l’importance de la communication et de la co-création pour atteindre leurs objectifs. Ils proposent une architecture contemporaine excellente et discrète. L’agence a été crée en 2009 et ils conçoivent en majeure partie des maisons. Åkerudden est situé à Tenala, à environ 100 km à l’ouest d’Helsinki en Finlande, dans un paysage rural traditionnel au bord d’un petit lac. La parcelle est un ancien champ qui fait partie d’un domaine appartenant à la famille depuis des générations. Sa simplicité et sa modestie évidente permettent d’aborder l’architecture vernaculaire avec honnêteté et sans pastiche.

troisème partie - House Åkerudden

L’entrée agit comme un axe, car c’est le principal accès qui relie les zones privées et communes de chaque côté. Le salon et la cuisine représentent près de la moitié de la surface du bâtiment et, combinés avec le loft, les volumes spatiaux ont un aspect ouvert et fluide. Alors que les quartiers plus privés sont situés en dehors de la ligne de vue depuis l’entrée principale, leur orientation capture le soleil du matin. Les escaliers menant au loft sont situés dans un espace étroit avec un revêtement en panneaux OSB peints en noir.

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fig. 28 : plan rez-de-chaussée de la maison

troisème partie - House Åkerudden

fig. 28 : photographie intérieure espace de vie

93 fig. 28 : photographie extérieure entrée

L’éclat explosif du printemps, la lueur romantique des champs en été, les couleurs terreuses de l’automne et la lumière éblouissante et propre réfléchie par la neige en hiver créent leur propre atmosphère dans les différents volumes de la maison. La charpente en bois et les revêtements intérieurs sont en bois d’épicéas cultivés localement. 1 1 Sources des textes, photographies et documents : https://divisare.com/projects/341697-mny-arkitekter-christoffer-relander-kuvio-com-houseakerudden

G - l’analyse

tableaux thématiques selon la liste des caractéristiques d’analyse

Cette partie sera présentée sur deux pages de la même manière pour chaque caractéristiques d’analyse. Elle s’organisera sous forme d’un tableau, avec dans une première colonne tous les projets et en face dans une seconde colonne la description de cette caractéristique accompagnée des documents illustrant ces propos. Tous les documents de chaque projet utilisés dans cette partie sont trouvables en annexe du mémoire en plus grand format.

troisième partie - analyse

Les caractéristiques d’analyse sont : le lien avec la nature, le sauna, les dispositifs d’espace, la cuisine, le salon et le mobilier.

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« L’architecture est la façon dont la personne se place dans l’espace. » Zaha Hadid

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THÈMES

LE LIEN AVEC LA NATURE, ENV

PROJETS

CARACTÉRISTIQUES, DISPOSITIONS & DESCRIPTION

- projet ancré dans le site qui est un ancien site industriel : le bâtiment en brique de JKMM rend hommage aux bâtiments industriels du XIXe si JKMM masse et ses formes robustes Jyväskylän - la brique et le bois sont les matériaux majoritairement utilisés en Finlande Albertinpiha, 2017 - balcons pour les appartements dans les angles - grandes baies au niveau des pièces de vie - vues sur la foret environnante

OOPEAA Puukuokka, 2016

-

utilisation du bois CLT balcons pour certains appartements baies au niveau des pièces de vie et des chambres, suivants la disposition des appartements travail du lien dedans/dehors intégration dans le site : site en pente, une bute dans un environnement urbain travail du paysage et des accès

OOPEAA House Riihi, 2014

-

la maison se fond dans le paysage environnant par sa forme et ses matériaux la composition rappelle la ferme finlandaise traditionnelle les trois bâtiments (la maison, l'atelier et le garage) donnent forme à un jardin intime terrasse larges baies au niveau des pièces de vie travail du lien dedans/dehors dès l’entrée on perçoit les extérieurs à travers les baies

troisième partie - analyse

MER ARCHITECTS - le contexte est bien précis et particulière : une prairie calme et abritée Gamla Villan, 2016 - la maison est plongée au milieu de la nature, les chênes et les pommiers se mélangent et offrent une vue sur la mer

-

terrasse large baie toute hauteur au niveau des pièces de vie travail du lien dedans/dehors dès l’entrée on perçoit la terrasse à travers la baie et le jardin

HIRVILAMMI ARCHITECTS House H, 2016

-

choix des matériaux respectueux et en accord avec l’environnement où la maison est implantée jardin vues cadrées depuis chaque pièce de la maison vue en arrivant en haut de l’escalier espace de vie traversant lien dedans/dehors avec le porche d’entrée/terrasse couverte bois à l’intérieur

STUDIO PUISTO 3-Square House, 2019

-

maison dans un site particulier : au coeur d’une foret, site bien caractéristique de la Finlande légère pente proximité d’un lac jardin et terrasse lien dedans/dehors : espace de vie traversant

96 MNY ARCHITECTS - maison dans un site particulier : une prairie au coeur d’une foret, site bien caractéristique de la Finlande House Åkerudden, - jardin et terrasse - lien dedans/dehors : espace de vie traversant 2017

VIRONNEMENT NATUREL OU URBAIN, CONTEXTE

- façades et photographie extérieure

- façades et photographie intérieure d’un appartement

- façade et photographie extérieure terrasse

- coupe transversale et photographie extérieure de la terrasse

- coupe transversale et photographie intérieur de l’espace de vie

troisième partie - analyse

iècle par sa

DOCUMENTS

- coupe et photographie aérienne

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- coupe transversale et photographie intérieur de l’espace de vie

fig. 22 à 28 utilisées précédemment et regroupées en annexes

THÈMES

PROJETS

CARACTÉRISTIQUES, DISPOSITIONS & DESCRIPTION

- sauna dans le bâtiment JKMM - rez-de-chaussée et sous sol Jyväskylän Albertinpiha, 2017

OOPEAA Puukuokka, 2016

- sauna dans le bâtiment - rez-de-chaussée et sous sol

OOPEAA House Riihi, 2014

- sauna dans la maison

troisième partie -analyse

MER ARCHITECTS - sauna dans la maison Gamla Villan, 2016

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HIRVILAMMI ARCHITECTS House H, 2016

- présent dans le bâtiment annexe

STUDIO PUISTO 3-Square House, 2019

- dans un bâtiment annexe relié à la maison

MNY ARCHITECTS - dans le bâtiment annexe House Åkerudden, 2017

LE SAUNA

DOCUMENTS - localisation des saunas sur le plan du rez-de-chaussée

- localisation des saunas sur le plan du rez-de-chaussée

- plan du rez-de-chaussée

- plan du rez-de-chaussée

troisième partie - analyse

- plan du rez-de-chaussée

- plan du rez-de-chaussée

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- localisation du sauna sur le plan de masse

fig. 22 à 28 utilisées précédemment et regroupées en annexes

THÈMES

LES D

PROJETS

CARACTÉRISTIQUES, DISPOSITIONS & DESCRIPTION

JKMM Jyväskylän Albertinpiha, 2017

-

entrée principale des bâtiments bien définie, ce sont des parties communes avec les circulations verticales porches d’entrées couverts sas pour les portes d’entrées dans les immeubles aménagée pour pouvoir enlever les chaussures mouillées et les manteaux avec la neige en hiver, sans salir l’espace de vie entrées des appartement bien définies et aménagées

OOPEAA Puukuokka, 2016

-

entrée principale des bâtiments bien définie, ce sont des parties communes avec les circulations verticales porches d’entrées couverts sas pour les portes d’entrées dans les immeubles aménagée pour pouvoir enlever les chaussures mouillées et les manteaux avec la neige en hiver, sans salir l’espace de vie entrées des appartement bien définies et aménagées

OOPEAA House Riihi, 2014

-

entrée définie, mais confondue dans la circulation et dans la pièce principale porche d’entrée surélévé et couvert pas de sas et pas de double porte aménagée pour pouvoir enlever les chaussures mouillées avec la neige en hiver, sans salir l’espace de vie

MER ARCHITECTS - entrée bien définie, pièce entière Gamla Villan, 2016 - porche d’entrée surélévé

troisième partie - analyse

- pas de sas et pas de double porte - aménagée pour pouvoir enlever les chaussures mouillées avec la neige en hiver, sans salir l’espace de vie - mobilier adapté et meubles de rangement

HIRVILAMMI ARCHITECTS House H, 2016

-

entrée bien définie, avec l’escalier porche / terrasse d’entrée surélevé et couvert pas de sas et pas de double porte aménagée pour pouvoir enlever les chaussures mouillées avec la neige en hiver, sans salir l’espace de vie mobilier adapté et meubles de rangement

STUDIO PUISTO 3-Square House, 2019

-

entrée bien définie porche / terrasse d’entrée surélevé et couvert pas de sas et pas de double porte aménagée pour pouvoir enlever les chaussures mouillées avec la neige en hiver, sans salir l’espace de vie mobilier adapté et meubles de rangement, mobilier intégré

MNY ARCHITECTS House Åkerudden, 2017

-

entrée bien définie porche / terrasse d’entrée surélevé et couvert pas de sas et pas de double porte aménagée pour pouvoir enlever les chaussures mouillées avec la neige en hiver, sans salir l’espace de vie mobilier adapté et meubles de rangement

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DISPOSITIFS D’ENTRÉE

DOCUMENTS - façade principale

- entrée d’un immeuble et d’un appartement

- coursive d’entrée

- façade d’entrée et entrée depuis l’espace de vie

troisième partie - analyse

- perspective d’entrée et terrasse d’entrée

- perspective d’entrée et façade principale

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- façade principale et entrée

fig. 22 à 28 utilisées précédemment et regroupées en annexes

THÈMES

PROJETS

CARACTÉRISTIQUES, DISPOSITIONS & DESCRIPTION

- cuisine bien équipée même pour les petits appartements JKMM - un espace de vie et un espace de nécessité Jyväskylän - cuisine plutôt séparée de l’espace de vie (salon, salle à manger) mais pas fermée Albertinpiha, 2017

OOPEAA Puukuokka, 2016

- cuisine bien équipée même pour les petits appartements - un espace de vie et un espace de nécessité - cuisine plutôt séparée de l’espace de vie (salon, salle à manger) mais pas fermée

OOPEAA House Riihi, 2014

-

cuisine au centre du plan de la maison, à l’angle du L un espace de vie et un espace de nécessité cuisine et espaces de vies qui tournent autour d’un bloc servant avec cuisine et salle à manger d’un côté et de l’autre le salon salle à manger et salle à manger très fortement liées : pièce tout ouverte liée à l’extérieur visuellement

MER ARCHITECTS - un espace de vie et un espace de nécessité Gamla Villan, 2016 - arrière cuisine et « buanderie » liée à la cuisine

troisième partie -analyse

- salle à manger et salon en lien : pièce tout ouverte liée à l’extérieur visuellement

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HIRVILAMMI ARCHITECTS House H, 2016

-

cuisine ouverte salon, salle à manger et cuisine forment la meme pièce ilot central et cuisine comme « intégrée » dans les murs de la maison salle à manger et salon en lien : pièce tout ouverte liée à l’extérieur visuellement ouvertures et vues

STUDIO PUISTO 3-Square House, 2019

-

cuisine ouverte salon, salle à manger et cuisine forment la meme pièce cuisine comme « intégrée » dans les murs de la maison salle à manger et salon en lien : pièce tout ouverte liée à l’extérieur visuellement très larges ouvertures et vues vers le lac depuis tous l’espace de vie

MNY ARCHITECTS House Åkerudden, 2017

-

cuisine ouverte salon, salle à manger et cuisine forment la meme pièce ilot central et cuisine comme « intégrée » dans les murs de la maison salle à manger et salon en lien : pièce tout ouverte liée à l’extérieur visuellement ouvertures et vues

LA CUISINE

DOCUMENTS - cuisine d’un appartement et plan

- cuisine sur la droite et plan

- cuisine et salle à manger et plan

- cuisine et salle à manger

- cuisine, salle à manger et circulation

troisième partie - analyse

- meuble de cuisine et coupe

- cuisine et espace de vie et coupe

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fig. 22 à 28 utilisées précédemment et regroupées en annexes

THÈMES

PROJETS

CARACTÉRISTIQUES, DISPOSITIONS & DESCRIPTION

JKMM Jyväskylän Albertinpiha, 2017

-

cuisine et espaces de vie qui tournent autour d’un bloc servant liberté totale d’aménager l’espace comme l’habitant le veut lien visuel à l’extérieur accès à la terrasse et/ou au balcon depuis l’espace de vie

OOPEAA Puukuokka, 2016

-

cuisine et espaces de vie qui tournent autour d’un bloc servant liberté totale d’aménager l’espace comme l’habitant le veut lien visuel à l’extérieur accès à la terrasse et/ou au balcon depuis l’espace de vie

OOPEAA House Riihi, 2014

-

cuisine et espaces de vie qui tournent autour d’un bloc servant poêle - cheminée lien visuel à l’extérieur accès à la terrasse

troisième partie - analyse

MER ARCHITECTS - salle à manger, salon, cuisine : une seule et même pièce Gamla Villan, 2016 - poêle - cheminée

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HIRVILAMMI ARCHITECTS House H, 2016

- salle à manger, salon, cuisine : une seule et même pièce - accès à l’extérieur - moins de baies que dans la cuisine

STUDIO PUISTO 3-Square House, 2019

-

salle à manger, salon, cuisine : une seule et même pièce accès à l’extérieur larges ouvertures vers le lac et dans tout l’espace principal poêle

MNY ARCHITECTS - salle à manger, salon, cuisine : une seule et même pièce House Åkerudden, - accès à l’extérieur mais pas beaucoup de baies vitrées - poêle 2017

LE SALON

DOCUMENTS - espace de vie d’un appartement

- espace de vie d’un appartement

- espace de vie salon

- espace de vie vue de l’extérieur

- espace de vie

troisième partie - analyse

- espace de vie

- espace de vie et cuisine

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fig. 22 à 28 utilisées précédemment et regroupées en annexes

THÈMES

PROJETS

CARACTÉRISTIQUES, DISPOSITIONS & DESCRIPTION

- le seul mobilier présent sont des placards JKMM - l’habitant aménage son propre mobilier comme il le souhaite Jyväskylän Albertinpiha, 2017

OOPEAA Puukuokka, 2016

- le seul mobilier présent sont des placards - l’habitant aménage son propre mobilier comme il le souhaite

OOPEAA House Riihi, 2014

- mobilier fonctionnel, simple et épuré - mobilier qui s’intègre aux murs, de par la forme et les matériaux - bloc servant / mobilier

troisième partie -analyse

MER ARCHITECTS - mobilier fonctionnel, simple et épuré Gamla Villan, 2016 - murs blancs et mobilier coloré

HIRVILAMMI ARCHITECTS House H, 2016

- mobilier fonctionnel, simple et épuré qui vient rendre les pièces confortables et bien équipées - présence du bois au niveau des murs et le mobilier y est accordé

STUDIO PUISTO 3-Square House, 2019

- intérieur en bois assez sombre - bloc servant au milieu de la maison et une partie du mobilier y est intégré et les espaces tournent autour - mobilier fonctionnel, simple et épuré

MNY ARCHITECTS - mobilier fonctionnel, simple et épuré House Åkerudden, - présence du bois au niveau des murs et le mobilier y est accordé 106 - mobilier sous une des fenêtres qui vient créer un meuble télé et une assise au niveau de la fenêtre 2017

LE MOBILIER

DOCUMENTS - cuisine : le seul mobilier

- cuisine à gauche : le seul mobilier

- espace de vie salon

- espace de vie vue de l’extérieur

- espace de vie salon

troisième partie - analyse

- espace de vie salle à manger cuisine

- cuisine et espace de vie

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fig. 22 à 28 utilisées précédemment et regroupées en annexes

H - les évolutions du logement depuis le début du 21ème siècle

tableau synthétique du logement sur les trois périodes

Les premières recherches historiques et les apports et influences notables des architectes les plus influents au 20ème siècle permettent de comprendre l’architecture contemporaine d’aujourd’hui.

Les expositions et les diverses influences scandinave et européenne vont permettre ces évolutions et changements au 21ème siècle.

Les bases ont été amenées et établies par Eliel Saarinen et sont ensuite perpétuées davantage avec Alvar Aalto et Reima Pietilä, notamment en ce qui concerne le design et la réflexion sur la nature.

Selon ces architectes la nature forme un tout avec l’architecture. Ces bases et éléments ancestraux sont très ancrés dans l’architecture finlandaise et scandinave contemporaine.

troisième partie - évolutions du logement

L’élément le plus important et omniprésent, dans l’architecture finlandaise, est le rapport avec la nature, qui va guider tous les choix et se retrouver dans chaque élément de la maison. Les préoccupations au sujet du développement durable sont de plus en plus présentes aujourd’hui. Elles demandent aux architectes de longues réflexions et recherches sur les matériaux afin de minimiser les impacts de l’architecture sur l’environnement. Elles demeurent en adéquation avec le rapport à la nature, développée dans l’architecture. Les extérieurs et jardins des maisons sont soigneusement travaillés afin d’offrir aux familles et aux Finlandais les meilleures conditions de vie possibles et un rapport à la nature privilégié. Les Finlandais possèdent toujours leur maison secondaire afin de pouvoir se retirer de la ville en été.

108

Premièrement le lien avec la nature. Le choix des matériaux est consciencieux, encore plus aujourd’hui avec les préoccupations autour du développement durable cherchant à améliorer les qualités des matériaux de construction et réduire l’impact sur l’environnement. Nous noterons que ces préoccupations étaient déjà présentes depuis le début du 20ème siècle pour les Finlandais qui ont toujours eu un regard respectueux et soucieux de la nature. Les architectes et plus largement les Finlandais respectent l’environnement et intègrent les bâtiments au paysage et au site. Le projet est ancré à la nature par tous les moyens, il ne peut pas être construit sur un autre site. Nous constatons la présence et les influences de la nature dans tout le projet, que ce soit avec les vues, la lumière, les inspirations dans le mobilier ou les ornementations. Le lien intérieur extérieur est omniprésent dans chaque pièce et dans l’entièreté du projet.

Deuxièmement le sauna, est évidemment toujours présent, pour tous les logements. Il est localisé dans le bâtiment annexe des maisons ou dans le même bâtiment suivant les projets. Pour les appartements les saunas sont présents au rez-de-chaussée ou au sous sol du bâtiment, étant des saunas collectifs et pouvant être utilisés par l’ensemble des habitants.

Troisièmement les dispositifs d’entrée sont composés d’une entrée bien définie, identifiée et mise en avant. Elle peut etre constituée d’un porche et d’une petite terrasse d’entrée surélevés et couverts intégrés aux volumes de la maison. L’entrée est souvent proche des autres espaces servants comme la buanderie ou les dressings. Les maisons contemporaines ne contiennent pas systématiquement un sas ni de double porte. L’entrée est aménagée pour pouvoir enlever les chaussures mouillées ou sales

et le mobilier est totalement adapté avec des rangement pratiques pour les chaussures et vestes.

Quatrièmement la cuisine est une partie de l’espace de vie, car il devient un seul et même espace tout ouvert, il regroupe donc la cuisine, le salle à manger et le salon. La cuisine est grande, spacieuse, lumineuse et bien équipée. Certaines cuisines peuvent avoir un îlot central faisant le lien avec la salle à manger et le le salon. Cet espace de vie et la cuisine sont ouverts sur l’extérieur ; encore une fois le lien avec la nature est toujours identifiable.

Cinquièmement le salon qui constitue également l’espace de vie qui est de plus en plus grand et lumineux ouvert sur le jardin. Il évolue énormément il devient un seul et même espace ouvert, il regroupe la cuisine, salle à manger et salon. Malgré le fait que ce soit une seule et même pièce, l’espace du salon est proprement défini grâce notamment au mobilier qui vient délimiter les espaces et clarifier les usages. Les intérieurs sont souvent équipés de poêles pour le chauffage et l’aspect chaleureux du feu dans les espaces de vie. Le lien avec l’extérieur est essentiel depuis le salon et dans chaque projet les vues sont soigneusement sélectionnées et étudiées.

troisième partie - évolutions du logement

Et enfin sixièmement le mobilier, il est omniprésent, les espaces ne sont pas imaginés et conçus sans le mobilier. Et les espaces n’auraient pas les mêmes ambiances et atmosphères sans ce mobilier. Lorsque les architectes désignent un mobilier précis pour chaque projet, les matériaux sont également bien choisis et l’accent est mis sur l’ambiance générale de la pièce. Le mobilier est intégré aux pièces afin qu’elles soient le plus fonctionnelles possible. Parfois le mobilier est dessiné sur mesure afin de s’intégrer au projet et de former un tout indissociable. Concernant les appartements les habitants ont la liberté d’aménager des parties des espaces mais il y a du mobilier déjà présent, notamment la cuisine.

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PÉRIODES

LE LOGEMENT FINLANDAIS DE 1900 À L’APRES GUERRE

LE LOG

CARACTÉRISTIQUES 1 - le lien avec la nature

oui

choix des matériaux balcons & jardins vues

consciencieu

jardin et un ex

sur la nature maison d’été proche de la nature - pour tous les finlandais

lien dedans/dehors

oui

2 - le sauna

maison

intégration minime de la maison selon le site oui

localisation du sauna 3 - les dispositifs d’entrée

dans la maison ou un bâtiment annexe logement collectif : au rez-de-chaussée ou sous sol des bâtiments

logement

oui

sas double porte mobilier composition 4 - la cuisine

troisième partie - évolutions du logement

jardin et un extérieur pour chaque maison

maison secondaire

rapport au site et au paysage

110

consciencieux - généralement du bois et matériaux naturels et locaux

oui simple et fonctionnel espace défini

esp

oui

espace ouvert ou fermé

espace fermé

lien avec l’espace de vie

seulement la cuisine

relation avec l’extérieur

larges baies vitrées, vues sélectionnées, accès à la terrasse ou jardin

5 - le salon

composition et lien avec l’espace de vie mobilier 6 - le mobilier

larges baies

appelé la « tupa », pas forcément présent en tant que pièce simple et fonctionnel - peu de mobilier oui

usages et fonctions inspirations et influences mobilier & ornementations design global

très fonctionnel - de première nécessité - rend l’espace chaleureux nature début des questionnements sur les ornementations intérieures - les luminaires les matières - les papiers peints en référence à la nature mobilier simple et fonctionnel, adapté à l’usage

évolutions mineures sur la seconde période par rapport à la première évolutions majeures sur la troisième période par rapport aux deux précédentes

fait pa

autres designer

grandes réfle infl

notion de de

oui

ux - généralement du bois et matériaux naturels et locaux

xtérieur pour chaque maison et un balcon pour le maximum des appartements sur la nature

n d’été proche de la nature - pour tous les finlandais

LE LOGEMENT FINLANDAIS CONTEMPORAIN DE 2010 À 2020

oui consciencieux - généralement du bois et matériaux naturels et locaux - notion de développement durable et eco-construction jardin et un extérieur pour chaque maison et un balcon pour le maximum des appartements sur la nature maison d’été proche de la nature - pour tous les finlandais

oui

oui

intégration de la maison selon le site

intégration de la maison selon le site

oui

oui

dans la maison ou un bâtiment annexe collectif : au rez-de-chaussée ou sous sol des bâtiments

dans la maison ou un bâtiment annexe logement collectif : au rez-de-chaussée ou sous sol des bâtiments

oui

oui

oui

oui

rangements

rangements

pace défini - proche des autres espaces servants

espace défini - proche des autres espaces servants

oui

oui

espace majeur qui s’ouvre

espace majeur avec la salle à manger et le salon

cuisine + salle à manger + parfois salon

un seul et même espace - cuisine + salle à manger + salon

oui

oui

s vitrées, vues sélectionnées, accès à la terrasse ou jardin

larges baies vitrées, vues sélectionnées, accès à la terrasse ou jardin

devient une pièce à part entière

cuisine, salle à manger et salon : l’espace de vie, l’espace majeur

structure et organise l’espace

structure et organise l’espace

oui

oui

artie intégrante du projet - rend l’espace chaleureux

rs scandinaves - expositions et voyages - nature - Arts & Crafts et autres mouvements artistiques

fait partie intégrante du projet - rend l’espace chaleureux autres designers scandinaves, européens et internationaux - expositions et voyages nature (Finlande)

exions sur les ornementations et décorations intérieures fluences des mouvements artistiques en Europe

souci du détail omniprésent - projets pensés dans la totalité jusque dans les détails (papiers peints, poignées, ornementations, couleurs & matières)

esign émerge de façon approfondie - projets pensés dans les détails

projets pensés dans leur intégralité

troisième partie - évolutions du logement

GEMENT FINLANDAIS DE 1920 À 2000

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I - conclusion troisième partie

Après cette dernière partie, nous nous apercevons que les traditions architecturales finlandaises sont bien présentes encore aujourd’hui, les architectes contemporains ont su s’en accommoder et les réinventer de manière plus moderne. Notamment à propos du lien avec la nature, tous les rituels du sauna et le mobilier.

Par exemple, ce qu’ils appellent la « tupa » qui n’est autre que le salon aujourd’hui. Son usage est resté identique mais les agencements évoluent ; c’est un espace où on reçoit. Cette dimension aussi publique donnée au salon est une caractéristique de l’architecture de Saarinen, car selon lui ils sont plus importants que les espaces privés et cela se ressent dans la conception. Ce sont des lieux qui participent aussi à l’épanouissement des habitants et facilitent l’appropriation des espaces intérieurs.

troisième partie - conclusion

Selon les architectes finlandais Aalto et Saarinen, chaque projet est lié à son site, et ne peut donc être changé de site. La maison et son architecture varient en fonction du site, les vues ainsi que les orientations ne seront pas les mêmes. Cette dimension paysagère est renforcée par la singularité des paysages et du territoire finlandais. Les étendues de forêts et les nombreux lacs vont offrir des atmosphères particulières. La lumière, unique, et la présence intense de la neige pendant presque six mois de l’année forcent les architectes à concevoir différemment et en ont finalement fait une grande force. Effectivement, pour survivre dans ces conditions inhospitalières, les Finlandais ont depuis toujours intégré l’idée qu’il fallait apprendre à tirer le maximum des ressources limitées. Eliel Saarinen disait « Always design a thing by considering it in its next larger context - a chair in a room, a room in a house, a house in an environment, an environment in a city plan. »

112

Concernant le mobilier, il reflète également ces conditions. En effet, il perdure dans le temps et est toujours très présent, les espaces sont pensés dans la totalité. Renvoyant aux idées directrices prônées par Aalto et Saarinen au 20ème siècle. Le succès du design finlandais si unique, réside dans les valeurs fortes qu’il transmet qui reflètent au plus profond l’âme finlandaise. Plusieurs facteurs clefs ont façonné le design scandinave, parmi lesquels un bon nombre sont liés aux conditions environnementales. Les pays nordiques sont célèbres pour leurs longs mois dominés par l’obscurité, le froid et la neige, avec des belles saisons brèves, intenses et très lumineuses. De vastes zones sont montagneuses et couvertes de forêts. Rien d’étonnant, dans ces conditions, à ce que le design scandinave soit très inspiré par la nature, au travers des formes, des matériaux ou des motifs ornementaux. Les maisons se doivent d’offrir une protection à la fois physique et morale et l’aspiration au bien-être intérieur a toujours été au cœur des préoccupations des designers. Ce design et ce travail précieux s’expriment par le choix des matériaux, les couleurs, les matières ou les formes organiques.

« Always design a thing by considering it in its next larger context - a chair in a room, a room in a house, a house in an environment, an environment in a city plan. 1 »

« Toujours concevoir une chose en la considérant dans son contexte plus large - une chaise dans une pièce, une pièce dans une maison, une maison dans un environnement, un environnement dans un plan de ville. » Eliel Saarinen

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1 JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses, Princeton Architectural Press, New York, 2014.

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fig. 29 : lumières et matières - maison expérimentale Alvar Aalto - Muuratsalo - septembre 2018 - Zoé Veyries

conclusion générale le design scandinave au service du logement au 21ème siècle en Finlande

Comment le design scandinave va t-il servir le logement en Finlande ? Quels rôles tiennent le mobilier et les aménagements intérieurs dans l’appropriation de l’espace dans l’habitat finlandais au 20ème siècle ?

Quelles sont les récurrences dans la production du logement en Finlande depuis le début du 20ème siècle ? Quelles sont les évolutions et les héritages dans le design finlandais ?

Comment les jeunes générations d’architectes sont-elles les héritières d’une culture de l’habiter finlandaise ? Se placentelles dans la lignée de leurs pères Saarinen, Gesellius, Lindgren et Aalto ?

L’importance du design pour la Finlande est reconnue, tant au niveau institutionnel que sur le plan international : l’École supérieure de commerce, l’Université de technologie et l’École supérieure des arts et du design d’Helsinki ont fusionné, en 2010, pour devenir l’Université Aalto, nouvelle force novatrice en matière de design. Par ailleurs, en 2012, la capitale finlandaise sera aussi la capitale mondiale du design.

Les nombreuses recherches historiques existantes concernant le logement ont identifié les premières caractéristiques de la « maison typique finlandaise » et ont permis de comparer différents projets contemporains à travers ces acquis ancestraux pour l’étude des similitudes et évolutions. Nous constatons notamment la récurrence de l’utilisation du bois dans la structure des bâtiments et dans le mobilier, ou encore la présence systématique d’un sauna avec tous les rites et traditions que cela implique. Concernant les logements eux-mêmes, l’espace majeur reste la cuisine, il n’y a pas de salon à proprement parlé, la cuisine est considérée comme l’espace de vie majeur au début du 20ème siècle.

La cuisine a une place centrale dans le foyer depuis des siècles et cette place perdure au fil du temps.

Dans les projets contemporains elle est associée et réunie dans un seul grand espace. Les dispositifs d’entrée sont travaillés de manière à éviter de salir l’espace de vie et d’isoler du froid avec un système de sas et de double porte. Le respect de la nature et le lien avec l’extérieur est constamment présent dans chaque projet, chaque logement, que ce soit avec un jardin, les forêts ou encore des balcons. Pour

conclusion générale

L’architecture de la Finlande a une histoire de plus de 800 ans, et elle tire ses influences des courants des deux pays souverains voisins de la Finlande : la Suède et la Russie, depuis le début du 19ème siècle. L’architecture finlandaise a contribué de manière significative à plusieurs styles internationaux, tels que le mouvement Jugendstil (ou Art Nouveau), le classicisme nordique et le fonctionnalisme. En particulier, les œuvres de l’architecte le plus connu du pays, Eliel Saarinen, ont eu une influence mondiale considérable. L’architecte moderniste Alvar Aalto, suiveur de Saarinen, est considéré comme l’une des figures majeures de l’architecture moderne.

115

la quasi totalité des Finlandais, les maisons secondaires renforcent ce lien et cette vie retirée proche de la nature.

Un facteur clef relève, non pas du climat physique, mais du climat moral, politique et social. Les sociétés scandinaves sont traditionnellement inclusives et égalitaires, libérales et tolérantes. Le design y est considéré comme un moyen d’améliorer la vie quotidienne de tout un chacun, et pas seulement d’une élite privilégiée. Cela explique la prévalence des objets simples, compréhensibles et bien faits au détriment d’un design plus ostentatoire et spectaculaire.

À travers cette conclusion nous esquisserons des pistes de réponses aux problématiques énoncées en introduction. Il s’agit de savoir s’il y a une continuité ou une émancipation de la part des jeunes générations d’architectes.

conclusion générale

Le design scandinave est essentiel aux intérieurs en Finlande, sans le mobilier l’espace n’a pas la même ambiance et il n’est pas perçu de la même manière. Le design est omniprésent, au point que seule son absence est remarquée, car c’est tout le quotidien qui en est affecté, rendant celuici incommode. Les Finlandais s’identifient au design, car celui-ci s’inscrit dans leur vie courante. Les origines et les signes distinctifs de ce design leur sont familiers : ils caractérisent les objets usuels, présents dans leur cuisine, leur chambre ou encore leur salon. La Finlande représente véritablement une nation du design, perpétuant un long héritage solidement ancré dans leur existence. Le mobilier et la présence du design participent donc à l’appropriation de l’espace puisqu’ils améliorent l’espace l’adaptent au mode de vie de chacun.

116

Les éléments les plus forts qui perdurent dans l’architecture finlandaise sont le mobilier et le rapport à la nature qui vont tout conditionner. Les choix des matériaux sont régulés par ce souci de prendre soin de l’environnement. Les vues sont travaillées afin d’être en lien avec la nature, par exemple des cadrages choisis depuis la cuisine ou le salon vers l’extérieur. La nature est présente dans la décoration, les ornementations, les luminaires et le mobilier grâce à des formes douces et soyeuses, des couleurs, des matériaux directement inspirés de la nature. Les bases ancestrales restent mais les techniques se modernisent et les idéaux évoluent grâce aux nombreuses inventions et expositions internationales. L’architecte le plus influent dans ces domaines a été Alvar Aalto qui menait des réflexions à la fois sur la ville avec une volonté de travailler l’urbanisme, mais aussi sur le logement lui-même. Il avait la volonté de démocratiser l’architecture et le mobilier afin de les rendre accessibles à tout le monde. Eliel Saarinen est aussi essentiel dans la réflexion sur l’évolution du logement en Finlande, qui viendra bouleverser certaines habitudes qui seront rapidement adoptées, en reliant l’architecture à l’art.

La cuisine et le poêle dans les intérieurs vont garder une place importante illustrée par la relation que les peuples historiques entretiennent avec le feu et ses fonctions primitives.

Les architectes Finlandais ont le souci du détail, avec l’envie de penser le projet dans son intégralité afin de le rendre le plus optimal possible. Ces préoccupations sont une nouvelle fois expliquées par le climat rude et les longs mois d’hiver qui forcent les Finlandais à passer plus de temps à l’intérieur des maisons. C’est pour cela qu’il est essentiel de penser les espaces et les aménagements dans les détails. La lumière unique de ce pays (faible luminosité en hiver et lumière infinie en été) est mise en valeur dans chaque projet afin que qu’elle soit présente dans la maison lorsque le soleil réchauffe les atmosphères.

Les jeunes générations d’architectes vont donc se nourrir de tous ces héritages, du travail effectué précédemment et de toutes ces bases posées. Le lien avec la nature et la présence du mobilier vont perdurer. Les projets sont pensés dans leur contexte et en fonction du site. Les maisons sont

pensées dans tous les détails : les matériaux, les ornementations, le mobilier…

Ce travail d’analyse permet de révéler que certaines tendances contemporaines ne sont pas propres à la Finlande ni aux pays Nordiques. Elles sont plutôt associées à des modes de vie et des habitudes, pouvant différer selon les pays et les continents. Ces tendances contemporaines sont internationales, avec différents mouvements et influences qui varient selon les année, notamment pour les pays les plus développés et avancés (Europe, Amériques et Asie). L’une de ces tendances majeures est la pièce de vie qui regroupe la cuisine, la salle à manger et le salon, formant de grands espaces ouverts sur l’extérieur. Cette particularité n’est pas seulement présente en Finlande, en France par exemple, les maisons et appartements sont dotés pour la plupart de larges espaces de vie permettant de se réunir et de cuisiner agréablement. Ces organisations spatiales correspondent aussi à des tendances et permettent une grande facilité d’aménager l’espace. Il en va de même pour les dispositifs d’entrée, de plus en plus d’architectes français se penchent sur ces questions afin d’optimiser les espaces comme peuvent l’être les entrées en Finlande. Les évolutions relevées dans le logement montrent que l’émancipation des architectes contemporains vis-à-vis de l’héritage de leurs pairs semble venir d’autres pays, de modes de vie qui ont tendance par certains aspects à se généraliser.

Si les espaces évoluent, c’est peut-être aussi la commande qui change, le programme énoncé par les clients lors de la conception de la maison. Les architectes vont adapter la conception et les espaces en fonction des désirs et habitudes de vie de la famille commanditaire.

La conception d’une maison, principale ou secondaire, est le résultat de la rencontre d’un architecte et d’un client (une famille). Nous envisageons plusieurs pistes de prolongement de ce travail, qui montrent ses limites. Il serait très intéressant de regarder le travail d’une seule agence et d’étudier l’ensemble de ses projets de logements afin d’identifier une posture d’agence ou d’architecte.

Nous pourrions comparer ses postures à celles d’autres architectes qui exercent dans la même ville ou bien sur la même période. Il serait également complémentaire de mettre en lumière l’influence de l’architecture, du design finlandais et de ses concepteurs sur les cultures architecturales européennes afin d’étudier le transfert culturel de la Finlande vers ses voisins européens. Cette analyse pourrait même être étendue à l’échelle internationale. Nous pourrions voir si des éléments caractéristiques de l’architecture finlandaise sont aussi présents dans d’autres pays et d’autres cultures.

Le climat et la situation géographique font aussi partie des conditions qui définissent ces modes de vie. C’est pourquoi ces données sont assez pragmatiques, dans le sens où ce ne sont pas des idéaux figés suivant le pays mais plutôt un tout de différentes causes et explications. Donc nous ne pouvons pas forcément ériger un « cas type » de ce qu’est le logement en Finlande, malgré qu’il y ait énormément de récurrences selon les projets et les périodes. Entre autres le lien avec la nature spécifique aux Finlandais mais il est aussi évident que d’autres peuples et cultures s’inspirent de la nature pour l’architecture et le logement en particulier.

conclusion générale

Nous avons donc étudié sept projets. Malgré la récurrence de plusieurs caractéristiques dans ces projets, nous ne pouvons pas définir un modèle type du logement finlandais. Il faudrait pousser les recherches de manière plus approfondie et étudier d’autres projets. C’était d’ailleurs mon intention durant le second semestre de mon Erasmus avec la visite d’autres projets afin de compléter ma culture architecturale, mais la brutale pandémie de covid-19 m’en a empêché.

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fig. 29 bis : ambiance d’hiver et paysages enneigés - Laponie - décembre 2019 - Zoé Veyries

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« Le design est dans les détails. » Paul Bennett

124

annexes deuxième partie

A - 4 - le design de la résidence Hvitträsk

fig. 30 : vue extérieure, Hvitträsk - crédits fondation et https://navi.finnisharchitecture.fi/hvittrask/

annexes

A - Saarinen, Lindgren et Gesellius : les initiateurs du design dans le logement, 1896-1905

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fig. 31 : vue extérieure depuis la terrasse, Hvitträsk - crédits Quentin Delmas

fig. 32 : plan du premier étage, Hvitträsk- crédits fondation et https://navi.finnisharchitecture.fi/hvittrask/

annexes

fig. 32 bis : plan du rez-de-chaussée, Hvitträsk - crédits fondation et https://navi.finnisharchitecture.fi/hvittrask/

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fig. 33 : photographie extérieure entrée - crédits fondation et https://navi.finnisharchitecture.fi/hvittrask/

annexes

fig. 34 : cuisine, Hvitträsk - crédits Quentin Delmas

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fig. 34 bis : détails fenêtre passe plat, Hvitträsk - crédits Quentin Delmas

annexes

fig. 35 : photographie intérieure d’un appartement

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fig. 35 : photographie extérieure façade d’entrée

annexes troisième partie Jyväskylä, Finlande, 2017

annexes

A - JKMM Architects - Jyväskylän Albertinpiha

129

fig. 35 : photographie extérieure - source pour tous les documents Divisare

fig. 35 : photographie intérieure cuisine d’un appartement

130

fig. 35 : plan d’un niveau de l’immeuble

fig. 35 : photographie extérieure façade entrée

131

fig. 35 : photographie extérieure façade

annexes

fig. 36 : photographie intérieure d’un appartement

132

fig. 36 : photographie intérieure d’un appartement

annexes troisième partie B - OOPEAA Architects - Puukuokka

Jyväskylä, Finlande, 2016

annexes

133

fig. 36 : photographie extérieure - source pour tous les documents Divisare

annexes

fig. 36 : plan rez-de-chaussĂŠe

134

fig. 36 : plan de masse

annexes 135

fig. 36 : axonomĂŠtrie projet

annexes

fig. 37 : salon

136

fig. 37 : photographie extĂŠrieure

annexes troisième partie B - OOPEAA Architects - House Riihi Alajärvi, Finlande, 2014

annexes

137

fig. 37 : plan du rez-de-chaussée - source pour tous les documents Divisare

annexes 138

fig. 37 : cuisine

annexes

fig. 37 : cuisine et salon

139

fig. 37 : photographie extĂŠrieure

annexes 140

fig. 38 : cuisine et salle Ă manger

annexes troisième partie C - Mer Architects - Gamla Villan

Hanko, Finlande, 2016

annexes

fig. 38 : photographie extérieure

141

fig. 38 : photographie extérieure - source pour tous les documents Divisare

annexes 142

fig. 38 : entrĂŠe - cuisine - buanderie

annexes

fig. 38 : coupe

143

fig. 38 : plan du rez-de-chaussĂŠe

annexes 144

fig. 39 : pièce de vie

annexes troisième partie D - Hirvilammi Architects - House H Kivistönmäki, Finlande, 2016

annexes

fig. 39 : photographie extérieure

145

fig. 39 : photographie extérieure - source pour tous les documents Divisare

annexes 146

fig. 39 : pièce de vie

annexes

fig. 39 : coupe

147

fig. 39 : plan du rez-de-chaussĂŠe

fig. 40 : pièce de vie cuisine entrée

annexes

fig. 40 : cuisine

148

fig. 40 : cuisine salle à manger

annexes troisième partie E - studio Puisto Architects - 3-Square House Southern Savonia, Lake Saimaa Shore, Finlande, 2019

annexes

fig. 40 : photographie extérieure

149

fig. 40 : photographie extérieure - source pour tous les documents Divisare

annexes 150

fig. 40 : circulation vers l’espace de vie

annexes

fig. 40 : coupe

151

fig. 40 : plan du rez-de-chaussĂŠe

annexes

fig. 41 : circulation

152

fig. 41 : espace de vie

annexes troisième partie F - MNY Arkitekter - House Åkerudden Tenala, Finlande, 2017

annexes

fig. 41 : photographie extérieure

153

fig. 41 : photographie extérieure - source pour tous les documents Divisare

annexes

fig. 41 : mezzanine

154

fig. 41 : extĂŠrieur terrasse

annexes

fig. 41 : coupe

155

fig. 41 : plan du rez-de-chaussĂŠe

sources iconographiques remerciements ....................................................................................................................... 5 - fig. 1 : détails chambre patient - sanatorium Alvar Aalto - Paimio - septembre 2018

crédits photographiques : Zoé Veyries ...................................................................................... 6-7 introduction ............................................................................................................................ 13-17 - fig. 2 : lumière d’hiver - Tampere Hervanta - décembre 2019

crédits photographiques : Alexandre Serrano .......................................................................... 12

sources iconographiques

première partie ....................................................................................................................... 19-36 - fig. 3 : coucher de soleil - Särkijärvi - mai 2020

crédits photographiques : Zoé Veyries ....................................................................................... 18 - fig. 4 : lacs infinis - Tampere - mars 2020

crédits photographiques : Zoé Veyries ....................................................................................... 29 - fig. 5 : maison d’été - Alvettula - mai 2020

crédits photographiques : Zoé Veyries ....................................................................................... 30 - fig. 6 : soleil d’hiver - Rovaniemi - janvier 2020

crédits photographiques : Zoé Veyries ....................................................................................... 37

156

deuxième partie ..................................................................................................................... 39-76 - fig. 7 : photographies extérieure, Hvistträsk

crédits photographiques Fondation du Musée https://www.kansallismuseo.fi ......................... 47 - fig. 8, fig. 8 bis et fig. 8 ter : document graphique et photographies intérieures, Hvistträsk

extraits de JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses .................................. 49 - fig. 9 : espace de jeux des enfants, Hvitträsk

crédits photographiques : Quentin Delmas .............................................................................. 50 - fig. 10 : façade croquis Hvitträsk

crédits photographiques Fondation du Musée https://www.kansallismuseo.fi ......................... 51 - fig. 11 : studio, Hvitträsk

crédits photographiques : Amandine Cevenes ........................................................................ 51 - fig. 12 : vue sur le lac Vitträsk depuis le studio Hvitträsk

crédits photographiques : Quentin Delmas ............................................................................. 52 - fig. 13 : vieille photographie du studio des trois architectes, Hvitträsk

extraits de JETSONEN Jari et JETSONEN Sirkkaliisa, Saarinen Houses ................................... 52 - fig. 14 : photographies du salon appelé « tupa », Hvitträsk

crédits photographiques : Jean Françcois Marti ....................................................................... 53 - fig. 14 bis : mobilier, Hvitträsk

crédits photographiques : Jean Françcois Marti ....................................................................... 53 - fig. 15 : cuisine, Hvitträsk

crédits photographiques : Quentin Delmas ............................................................................. 54 - fig. 15 bis : cuisine, Hvitträsk

crédits photographiques : Quentin Delmas ............................................................................. 55

troisième partie ........................................................................................................................... 79-112 - fig. 22 : documents graphiques et photographies - JKMM Architects, Jyväskylän Albertinpiha, 2017

https://divisare.com/authors/2144623527-jkmm-architects ...................................................... 80-81 - fig. 23 : documents graphiques et photographies - OOPEAA Architects, Puukuokka, 2016

https://divisare.com/authors/49039-oopeaa ................................................................................ 82-83 - fig. 24 : documents graphiques et photographies - OOPEAA Architects, House Riihi, 2014

https://divisare.com/authors/49039-oopeaa ................................................................................ 84-85 - fig. 25 : documents graphiques et photographies - Mer Architects, Gamla Villan, 2016

https://divisare.com/authors/2144811329-mer-architects ......................................................... 86-87 - fig. 26 : documents graphiques et photographies - Hirvilammi Architecs, House H, 2016

https://divisare.com/authors/2144792514-hirvilammi-architects .............................................. 88-89 - fig. 27 : documents graphiques et photographies - studio Puisto Architects, 3-Square House, 2019

https://divisare.com/authors/2144896046-studio-puisto-architects .......................................... 90-91 - fig. 28 : documents graphiques et photographies - MNY arkitekter, House Åkerudden, 2017

https://divisare.com/authors/2144813543-mny-arkitekter ......................................................... 92-93 conclusion générale du mémoire ............................................................................................... 115-117 - fig. 29 : lumières et matières - maison expérimentale Alvar Aalto - Muuratsalo - septembre 2018

crédits photographiques : Zoé Veyries ............................................................................................ 114 - fig. 29 bis : ambiance d’hiver et paysages enneigés - Laponie - décembre 2019

crédits photographiques : Zoé Veyries ............................................................................................ 118

sources iconographiques

- fig. 16 : maison et lumière d’été - maison expérimentale Alvar Aalto - Muuratsalo - septembre 2018

crédits photographiques : Zoé Veyries ............................................................................................ 62 - fig. 17 : salle à manger - maison Aalto Alvar Aalto - Helsinki - septembre 2018

crédits photographiques : Zoé Veyries ............................................................................................ 64 - fig. 18 : bureau d’architecte - maison Aalto Alvar Aalto - Helsinki - septembre 2018

crédits photographiques : Zoé Veyries ............................................................................................ 65 - fig. 19 : mobilier - maison Aalto Alvar Aalto - Helsinki - septembre 2018

crédits photographiques : Zoé Veyries ............................................................................................ 66 - fig. 20 : détails porte d’entrée et poignée - Alvar Aalto - Helsinki - septembre 2018

crédits photographiques : Zoé Veyries ............................................................................................ 67 - fig. 21 : bureaux - maison expérimentale Alvar Aalto - Muuratsalo - septembre 2018

crédits photographiques : Zoé Veyries ............................................................................................ 75

157

sources iconographiques

sources iconographiques

annexes du mémoire ................................................................................................................... 125-155 deuxième partie - fig. 30 : vue extérieure, Hvitträsk

crédits photographiques : Fondation et https://navi.finnisharchitecture.fi/hvittrask/ ................. 125 - fig. 31 : vue extérieure depuis la terrasse, Hvitträsk

crédits photographiques : Quentin Delmas ................................................................................... 125 - fig. 32 : plan du premier étage, Hvitträsk

crédits photographiques : Fondation et https://navi.finnisharchitecture.fi/hvittrask/ ................. 126 - fig. 32 bis : plan du rez-de-chaussée, Hvitträsk

crédits photographiques : Fondation et https://navi.finnisharchitecture.fi/hvittrask/ ................. 126 - fig. 33 : photographie extérieure entrée, Hvitträsk

crédits photographiques : Fondation et https://navi.finnisharchitecture.fi/hvittrask/ ................. 126 - fig. 34 : cuisine, Hvitträsk

crédits photographiques : Quentin Delmas ................................................................................... 127 - fig. 34 bis : détails fenêtre passe plat, Hvitträsk

crédits photographiques : Quentin Delmas ................................................................................... 127

158

troisième partie - fig. 35 : documents graphiques et photographies - JKMM Architects, Jyväskylän Albertinpiha, 2017

https://divisare.com/authors/2144623527-jkmm-architects ...................................................... 128-131 - fig. 36 : documents graphiques et photographies - OOPEAA Architects, Puukuokka, 2016

https://divisare.com/authors/49039-oopeaa ................................................................................ 132-135 - fig. 37 : documents graphiques et photographies - OOPEAA Architects, House Riihi, 2014

https://divisare.com/authors/49039-oopeaa ................................................................................ 136-139 - fig. 38 : documents graphiques et photographies - Mer Architects, Gamla Villan, 2016

https://divisare.com/authors/2144811329-mer-architects ......................................................... 140-143 - fig. 39 : documents graphiques et photographies - Hirvilammi Architecs, House H, 2016

https://divisare.com/authors/2144792514-hirvilammi-architects .............................................. 144-147 - fig. 40 : documents graphiques et photographies - studio Puisto Architects, 3-Square House, 2019

https://divisare.com/authors/2144896046-studio-puisto-architects .......................................... 148-151 - fig. 41 : documents graphiques et photographies - MNY arkitekter, House Åkerudden, 2017

https://divisare.com/authors/2144813543-mny-arkitekter ......................................................... 152-155

« L’important ce n’est pas l’objet, mais l’homme. »

sources iconographiques

Charlotte Perriand

159

table des matières remerciements ....................................................................................................................... 3 sommaire ............................................................................................................................... 4-5 avant-propos du mémoire ..................................................................................................... 9-11

amorce du sujet introduction du mémoire ...................................................................................................... 13-17

état de l’art .................................................................................................................................. 13-15

premières hypothèses et problématiques ............................................................................... 16

étude de cas et méthodologie .................................................................................................. 17

table des matières

première partie - le logement finlandais : entre acquis ancestraux et innovations du début du 20ème siècle .............................................................................. 19-36

introduction première partie ...................................................................................................... 19

A - la Finlande en Europe ........................................................................................................... 20-27

B - une brève histoire de l’habitat finlandais ........................................................................... 20-21

B - 1 - origines et développement .............................................................................. 22-23

B - 2 - la contribution d’Alvar Aalto au logement ....................................................... 24-25

B - 3 - les tendances des années 1960 ..................................................................... 26-27 ..

C - une vie proche de la nature ................................................................................................. 28

D - le design finlandais ............................................................................................................... 31-33

E - les caractéristiques de la maison finlandaise ...................................................................... 34-35

F - conclusion première partie ................................................................................................... 36

160

deuxième partie - les architectes et le design finlandais du 20ème siècle............................. 39-76

introduction deuxième partie .................................................................................................... 39-56

A - Saarinen, Lindgren et Gesellius : les initiateurs du design finlandais, 1896-1905 .......... 40-56

A - 1 - les trois architectes ............................................................................................. 40-41

A - 2 - le travail d’Eliel Saarinen (1873-1950) ............................................................ 42-43

A - 3 - l’historique de la famille et de la résidence Hvitträsk ...................................... 44-45

A - 4 - le design de la résidence Hvitträsk ................................................................... 46-55

A - 5 - conclusion Hvitträsk ........................................................................................... 56

B - Alvar Aalto (1898-1976) : le suiveur, 1920-1975 .............................................................. 58-67

C - Reima Pietilä (1923-1993) : la continuité, 1960-1990 .................................................... 68-69

D - le rôle de l’architecture par Juhani Pallasmaa .................................................................... 70-71

E - les évolutions des caractéristiques de la maison finlandaise ............................................ 73-74

F - conclusion deuxième partie .................................................................................................. 76

troisième partie - les évolutions du logement à travers des maisons contemporaines au 21ème siècle .......................................................................................... 79-112

introduction troisième partie ..................................................................................................... 79

A - JKMM Architects, Jyväskylän Albertinpiha, Jyväsklä, Finlande, 2017................................. 80-81

B - OOPEAA Architects, Puukuokka, Jyväsklä, Finlande, 2016 ................................................. 82-83

OOPEAA Architects, House Riihi, Alajärvi, Finlande, 2014 .................................................. 84-85

C - Mer Architects, Gamla Villan, Hanko, Finlande, 2016 ....................................................... 86-87

D - Hirvilammi Architecs, House H, Kivistönmäki, Finlande, 2016 ......................................... 88-89

E - studio Puisto Architects, 3-Square House, Lake Saimaa Shore, Finlande, 2019 ............... 90-91

F - MNY arkitekter, House Åkerudden, Tenala, Finlande, 2017................................................. 92-93

G - l’analyse ................................................................................................................................. 94-107

H - les évolutions du logement depuis le début du 21ème siècle ........................................ 108-111

I - conclusion troisième partie .................................................................................................... 112 conclusion générale du mémoire .......................................................................................... 115-117

annexes du mémoire ............................................................................................................. 125-155

deuxième partie : Hvitträsk ........................................................................................................ 125-127

troisième partie : projets contemporains .................................................................................. 128-155

JKMM Architects, Jyväskylän Albertinpiha .................................................................. 128-131

OOPEAA Architects, Puukuokka ................................................................................... 132-135

OOPEAA Architects, House Riihi .................................................................................. 136-139

Mer Architects, Gamla Villan ........................................................................................ 140-143

Hirvilammi Architecs, House H .................................................................................... 144-147

studio Puisto Architects, 3-Square House ................................................................... 148-151

MNY arkitekter, House Åkerudden .............................................................................. 152-155 sources iconographiques ....................................................................................................... 156-158 table des matières .................................................................................................................. 160-161

table des matières

bibliographie thématique ...................................................................................................... 119-122

histoire de l’architecture du 20ème siècle monographies

sociologie et anthropologie design

architecture en Finlande

161