TEORÍAS Y TENDENCIAS DEL MODERNISMO Y SU INFLUENCIA EN LA ARQUITECTURA CULTURAL DE HUARAZ

TEORÍAS Y TENDENCIAS DEL MODERNISMO Y SU INFLUENCIA EN LA ARQUITECTURA CULTURAL DE LA CIUDAD DE HUARAZ

SEMINARIO DE HISTORIA Y TEORÍA - UNASAM

TEORÍAS Y TENDENCIAS DEL MODERNISMO Y SU INFLUENCIA EN LA ARQUITECTURA CULTURAL DE LA CIUDAD DE HUARAZ Trabajo de Investigación SEMINARIO DE HISTORIA Y TEORÍA - UNASAM Docente: Mg.Leydy Nataly Zamora Terrones Alumnos: Reyes Rincón Stephano Moisés Pari Herrera Juan Wilder Flores Flores Joseph Junior

ÍNDICE CAPÍTULO I: Planificación de la Investigación

CAPÍTULO V: Análisis y discusión

Contextualización del problema

Aspecto Formal

Situación del conflicto Causas y Efectos

Aspecto Funcional

Delimitación del problema Formulación del Problema Objetivos General y específicos

Aspecto Constructivo-Tecnológico CAPÍTULO VI: Conclusiones y Recomendaciones Aspecto Formal

Hipótesis

Aspecto Funcional

Justificación

Aspecto Constructivo-Tecnológico

Limitaciones

Lineamientos y Estrategias de Diseño

CAPÍTULO II: Revisión de la Literatura Marco Teórico

CAPÍTULO VII: Referencias Bibliográficas

Marco Histórico

Bibliografía

Marco Conceptual CAPÍTULO III: Metodología de la Investigación

CAPÍTULO VIII: Anexos

Delimitación

Matriz de Consitencia de la Investigación

Esquema Metodológico

Programación del Proceso de Investigación y Análisis

CAPÍTULO IV: Resultados

Matriz de Operacionalización

Aspecto Formal Aspecto Funcional Aspecto Constructivo-Tecnológico

Fichas de Observación de Campo Fichas de Análisis

CAPÍTULO I PLANIFICACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN

CONTEXTUALIZACIÓN DEL PROBLEMA La arquitectura es inherente al ser humano, esta ha existido siempre y ha sido producto del espacio, tiempo y de la sociedad que la desarrolla. Esta se ha desarrollado en todo el mundo con diferentes expresiones a lo largo de la historia. Siendo más precisos mucha de la arquitectura emblemática a nivel mundial a sido desarrollada en Europa y exportada a diversas partes del mundo.

A finales del siglo XVIII, se produjo la Primera Revolución Industrial en Europa la cual trajo consigo muchas innovaciones en cuando a producción de maquinas de diversos tipos y nuevos materiales de construcción como el acero, concreto y vidrio. Así mismo esto trajo consigo el surgimiento de diversos tipos de teorías y tendencias en cuanto a la arquitectura, como la arquitectura moderna, posmoderna, deconstructivista, entre otros.

Acercándonos al plano local, la ciudad de Huaraz, nos resulta de relevancia entender como la arquitectura extranjera, ha influido en la arquitectura propia de nuestra ciudad, específicamente en la arquitectura cultural ya que este tipo de equipamiento es bastante representativo en nuestra ciudad.

SITUACIÓN DE CONFLICTO

Globalización

Industrialización el Perú (Nuevos Materiales)

Arquitectura Regional sin un carácter claro

Crecimiento Urbano de Apropiación de la ciudad nuevas costumbres

CAUSAS PROBLEMA

¿Cómo las teorías y tendencias del modernismo han influido en la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz?

EFECTOS

Importación de estilos extrangeros

Arquitectura Huaracina sin una identidad clara

Nuevos espacios de encuentro en la ciudad

Nuevas de actividades recreativas

Evolución en los usos de suelo

DELIMITACIÓN DEL PROBLEMA Delimitación de Contenido: Los temas tratados abarcarán principalmente a la diciplina de Arquitectura desde el aspecto formal, funcional y el constructivo - tecnológico, si bien es cierto se podrán abarcar temas de historia, sociología y tecnología, estos solo se verán de manera secundaria.

Delimitación Espacial: Se estudiarán en paralelo dos áreas geográficas muy diferenciadas, en primer lugar la ciudad de Huaraz y en segundo lugar un conjunto de ciudades extranjeras donde se desarrollaron importantes hechos en cuanto a la arquitectura moderna.

Delimitación Temporal: Se analizará hechos arquitectónicos ocurridos desde la segunda mitad del siglo XVIII hasta la actualidad.

Delimitación del Universo: Se tendrá como universo poblacional a la población actual de la ciudad de Huaraz, considerando al distrito de Independencia y al de Huaraz.

Delimitación de Recursos: Se contará principalmente con recursos digitales: libros electrónicos, revistas, páginas web, videos, dibujos CAD, recorridos virtuales, entre otros.

FORMULACIÓN DEL PROBLEMA

Problema General ¿Cuál es la influencia de las teorías y tendencias del modernismo en la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz?

Problemas Específicos ¿Cuál es la influencia de las teorías y tendencias del modernismo en el aspecto formal de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.? ¿Cuál es la influencia de las teorías y tendencias del modernismo en el aspecto funcional de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz? ¿Cuál es la influencia de las teorías y tendencias del modernismo en el aspecto constructivo tecnológico de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz? ¿Cuáles son los lineamientos y estrategias de diseño aplicables a la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz teniendo en cuenta las teorías y tendencias del modernismo?

OBJETIVOS

Objetivo General Determinar la influencia de las teorías y tendencias del modernismo en la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

Objetivos Específicos Identificar si las teorías y tendencias del modernismo han influido en el aspecto formal de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

Analizar si las teorías y tendencias del modernismo han influido en el aspecto funcional de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

Identificar si las teorías y tendencias del modernismo han influido en el aspecto constructivo tecnológico de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

Plantear lineamientos y estrategias de diseño aplicables a la arquitectura cultural teniendo en cuenta las teorías y tendencias del modernismo.

HIPÓTESIS Hipotesis General Las teorías y tendencias universales han influido significativamente en la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

Hipotesis Específicos H1: Las teorías y tendencias del modernismo han influido significativamente en el aspecto formal de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

HO: Las teorías y tendencias del modernismo no han influido significativamente en el aspecto formal de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

H2: Las teorías y tendencias del modernismo han influido significativamente en el aspecto funcional de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

HO: Las teorías y tendencias del modernismo no han influido significativamente en el aspecto funcional de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

H3: Las teorías y tendencias del modernismo han influido significativamente en el aspecto constructivo- tecnológico de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

HO: Las teorías y tendencias del modernismo no han influido significativamente en el aspecto constructivo- tecnológico de la arquitectura cultural de la ciudad de Huaraz.

JUSTIFICACIÓN La presente investigación monográfica surge por la necesidad de identificar cuales fueron las teorías y tendencias universales que se dieron en el paso del tiempo y cuales de estas lograron llegar e influenciaron a la arquitectura cultural de Huaraz. debido a la escases de estudios similares.

A nivel cultural, se busca que mediante la investigación y con el conocimiento previo, aprovechar las tendencias que se dieron en el tiempo, para la mejora de las actuales y futuras construcciones culturales de Huaraz.

A nivel Social, la investigación tiene como fin mejorar y promover el valor cultural de las edificaciones locales, para el interés de los huaracinos y turistas.

A nivel académico, se buscara implementar nuevos conocimientos acerca de las teorías y tendencias que se dieron en la historia, como recurso para investigaciones similares y futuros proyectos culturales que lo requieran.

LIMITACIONES

Las situación de la pandemia generada por el COVID - 19, limita los estudios de campo, por la restricción de ingreso a lugares con mucha gente.

La falta de estudios similares con respecto a las teorías y tendencias de la arquitectura moderna en la arquitectura cultural.

Falta de archivos con respecto a la historia de la arquitectura de Huaraz.

La falta de edificaciones culturales antiguas en la ciudad de Huaraz.

CAPÍTULO II REVISIÓN DE LITERATURA

MARCO TEÓRICO 1. EL MODERNISMO Arquitectura Pura (s.f, parr.1.) Define a La arquitectura moderna como un estilo arquitectónico que nace en la década de 1920 como respuesta a la industrialización acelerada y los cambios sociales , indicando que tiene sus orígenes en Europa y los Estados Unidos. Asimismo nos menciona que el estilo de la arquitectura moderna se caracterizó por el uso de nuevos materiales y tecnología avanzada, rechazando ideas, estilos antiguos, tradicionales e históricos, y ornamentación. Es mas, resalta que el modernismo enfatizó en la función, la simplicidad y la racionalidad, creando nuevas formas de expresión con una nueva estética.

Norberg-Schulz (2009, P.229) menciona que el Movimiento Moderno prestó mucha atención a cuestiones de ‘honradez’ y ‘moralidad’, y en general buscó la recuperación de unas formas auténticas y originales que pudiesen sustituir a los ‘símbolos devaluados’ del historicismo. asi pues, el movimiento desarrolló los principios generales del ‘funcionalismo’ y el ‘estructuralismo’ creyendo que la expresión de la función y la estructura generarían nuevas formas significativas.

1.1. HISTORIA Y ORIGEN DE LA ARQUITECTURA MODERNA Framtom (2009, P24) Explica en base a tres líneas el origen y la evolución de la arquitectura moderna. de modo similar señala que el nexo entre las tres líneas es el hecho de que terminan en lo que se llama el movimiento moderno en la arquitectura, considerado el clímax de una trayectoria histórica que condujo a la arquitectura de la mayor parte del siglo XX. Asismismo Framtom (2009, P104) indica que el primero de estos orígenes es el que tiene en cuenta las ideas arquitectónicas modernas que están absolutamente vinculadas al proyecto de modernidad, y en particular a la cosmovisión de la Ilustración. Esta línea ubica el momento de inicio en la arquitectura realizada con las innovaciones tecnológicas obtenidas de la Revolución Industrial y de las múltiples propuestas urbanísticas y sociales hechas por teóricos. Según esta interpretación, el problema estético aquí es secundario: lo moderno tiene mucho más que ver con una causa social que con una causa estética. La segunda línea tiene en cuenta los cambios que ocurrieron en varias facetas del siglo XIX con respecto a la definición y teorización del arte y su papel en la sociedad. Esta interpretación da un énfasis especial al movimiento Arts & Crafts y al Art nouveau en general, consideró cosmovisiones que, si bien atrapadas en las formas y conceptos del pasado, de alguna manera propusieron nuevas vías para la estética del futuro.

Una tercera línea, Framtom (2009, P86) generalmente la más clara de la base del modernismo, es que este movimiento arquitectónico surge precisamente de la génesis del movimiento moderno, siendo las interpretaciones previas meras consecuencias de esta forma de pensamiento. La arquitectura moderna emerge, por lo tanto, con las profundas transformaciones estéticas propuestas por las vanguardias artísticas de los años 10 y 20, especialmente el cubismo, el abstraccionismo y el constructivismo.

1.2. CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA Harwood, Boyle, & Hassell (2009, P37) Describe que a pesar de ser un momento polifacético de producción arquitectónica internacional, el modernismo manifestó algunos principios que fueron seguidos por numerosos arquitectos, de varias escuelas y tendencias, siendo así.

Como una de las principales características de la arquitectura moderna, el rechazo a los estilos históricos principalmente por lo que creían que era su devoción por los ornamentos. Harwood, Boyle, & Hassell (2009, P38) Otra de las características importantes de la arquitectura moderna fue la permanencia de las ideas de industrialización, economía y la nueva noción de diseño. Se creía que el arquitecto era un profesional responsable de la construcción correcta y socialmente justa del entorno habitado por humanos, con una gran carga. Los edificios deben ser económicos, limpios, útiles. Harwood, Boyle, & Hassell (2009, P39) Por otra parte, encontramos las dos frases que mas se destacaron en la arquitectura moderna como el: menos es más (frase acuñada por el arquitecto Mies Van der Rohe) y la forma sigue a la función, del arquitecto proto moderno Louis Sullivan, también traducido como forma es función. Estas frases, representan la síntesis de la arquitectura moderna. Harwood, Boyle, & Hassell (2009, P40) 1. Énfasis en formas rectangulares y líneas horizontales y verticales.

2. Espacios interiores abiertos y fluidos 3. Uso generoso de vidrio y luz natural.

4. Utiliza materiales modernos y sistemas de construcción.

MARCO TEÓRICO 1.2.1. Simplicidad - Forma Caracterizada por el empleo de un conjunto de líneas rectas, las líneas bien definidas y la simplicidad de la forma que marcan la arquitectura moderna. asimismo la arquitectura moderna se basa en la abstracción, que se crea mediante líneas limpias y otras formas básicas. Así, las formas simples, geométricas, rectangulares y lineales hacen parte de las características de la arquitectura moderna. (Arquitectura Pura, s.f, parr.16.)

Norberg-Schulz (2009, P.34) comenta que Le Corbusier intuyó a la arquitectura como el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes reunidos bajo la luz [...]. Los cubos, los conos, las esferas, los cilindros o las pirámides son las grandes formas primarias [...]», si bien describía esas formas primarias en términos demasiado abstractos y matemáticos. Gracias a esas imágenes, la obra de arquitectura puede actuar como una verdadera imago mundi o ‘imagen del mundo’.

La arquitectura moderna definió unas nuevas concepciones del espacio y la forma, tomando como punto de partida la ‘simultaneidad de los acontecimientos’. Esas

concepciones tienen sus raíces en las

construcciones de hierro y vidrio del siglo xix, y fueron reelaboradas por Frank Lloyd Wright antes de 1900 hasta formar una ‘gramática’ coherente del proyecto. En 1914, Le Corbusier diseñó una estructura de esqueleto para sus casas con la intención de «liberar el espacio de la esclavitud de los muros de carga» y permitir «innumerables combinaciones de distribuciones interiores y de huecos de fachada ». Con sus ‘Cinco puntos de una arquitectura nueva’ (1926) ofreció una definición precisa de estas nuevas ideas (figura 1).(Norberg-Schulz, 2009, P.35) La fachada libre forma parte de una nueva concepción de la forma construida. En dos de los otros puntos, Le Corbusier define las nuevas relaciones del edificio con la tierra y el cielo. Los pilotis (soportes exentos y cilíndricos de hormigón) elevan el edificio sobre el terreno, que así se conserva con su continuidad infinita, mientras que el toitjardin (o ‘cubierta ajardinada’) ‘recibe’ el sol y la lluvia, y expresa la idea de que la vida siempre tiene lugar ‘bajo el cielo’. En general, la forma construida –tal como la definía Le Corbusier– puede dar cabida a un modo de vida nuevo y activo, y visualizar la libertad de la espacialidad moderna.47 Las nuevas formas desarrolladas por los pioneros también podían sustituir en cierta medida a las ‘imágenes’ del pasado. Los pilotis, las fenêtres en longueur (‘ventanas corridas’) y la cubierta plana han adquirido de hecho una especie de importancia emblemática.(Norberg-Schulz, 2009, P.36)

Figura 1: Le Corbusier, ‘Los cinco puntos de una arquitectura nueva’, 1926.

Fuente: Perlego Dentro del movimiento moderno tambien encontramos la "forma abierta" que según Norberg-Schulz (2009, P.71) es la materialización de la nueva concepción del edificio como medio para dotar de un carácter apropiado a las cosas hechas por el hombre. asimismo (2009, P.72) manifiesta que "la forma abierta deriva del deseo de hacer que cada obra de arquitectura pertenezca a un mundo global más completo. Esto no se logra necesariamente haciendo la forma muy compleja, sino dotándola de un potencial carácter abierto, esto es, de una capacidad ampliada para la interacción y el cambio. Sin embargo, la forma abierta tiene que estar ‘enraizada’, como cualquier otra; debería pertenecer al lugar y tomar como punto de partida la situación circunstancial, aunque la ‘nueva visión’ exige un parentesco manifiesto con lo que está ‘más allá".

MARCO TEÓRICO 1.2.2. Funcionalidad Curtis (2006, P.275.) Indica que la funcionalidad es otra característica importante de la arquitectura moderna. También menciona que de aquí, salen de escena los adornos exagerados para dar lugar a rasgos y estructuras que sean prácticos, funcionales y necesarios. asi pues, en la arquitectura moderna todo aquello que no agrega función es descartado. Incluso la famosa frase “menos es más” es acreditada al arquitecto modernista alemán Mies van der Rohe, uno de los iconos de la arquitectura en el mundo.

De igual forma se menciona que en la arquitectura moderna, la funcionalidad se define mejor enfatizando en la famosa frase "la forma sigue a la función". De modo similar, el concepto de espacio abierto está entretejido en funcionalidad y en lugar de crear espacios separados (o habitaciones) tradicionales, el estilo moderno crea espacios de vida y de trabajo no divididos que funcionan como áreas de uso múltiple.(Arquitectura Pura, s.f, parr.18.) por otro lado se explica que la planta abierta implica relaciones entre interiores y exteriores, también; los espacios se abren no solo entre sí, sino también al mundo exterior. Ventanas de esquina; puertas corredizas de vidrio; espacios de vida al aire libre como patios y balcones; Y las características del paisaje natural definen el estilo de las principales obras arquitectonicas modernas.(Arquitectura Pura, s.f, parr.19.)

Figura 2: Pabellón de Barcelona

Figura 3: Princios de la organización espacial, planteadas por Le Corbusier

Fuente: ArchDaily

Fuente: Perlego

Otro punto importante que surge en el modernismo es "La planta libre" lo cual es definido por Norberg-Schulz (2009, P.45) como la materialización de la nueva concepción del espacio. Como tal, no es una ayuda práctica para acomodar diversas funciones, sino un principio o ‘método’ de organización espacial. de igual forma nos manifiesta que el objetivo básico es contribuir a la orientación del hombre dentro de un mundo abierto. tambien se refiere a la palabra ‘orientación’ no sólo como al hecho de que debemos encontrar nuestro camino, sino también a las relaciones espaciales que forman parte de nuestras acciones.

La planta libre abandona el equilibrio estático de las simetrías central y axial; su espacio no está relacionado con centros dominantes, sino que consiste en una interacción de zonas equivalentes (aunque dispares). Por tanto, las composiciones autosuficientes del pasado dan paso a una simultaneidad de lugares integrada, que se halla en un estado de equilibrio dinámico. la planta libre implica el establecimiento de unas nuevas relaciones interactivas entre el interior y el exterior, e incluso la abolición de cualquier distinción nítida;4 así es como pone de manifiesto la apertura global del mundo moderno. Frank Lloyd Wright expresaba esta intención diciendo que quería «destruir la caja»; esto es, quería sustituir esas unidades espaciales delimitadas y estáticas del pasado por una nueva clase de totalidad continua. (Norberg-Schulz, 2009, P.45)

Figura 4: mansión Van Eetvelde,Bruselas, 18941901, planta baja y vista de octógono central.

Fuente: ArchDaily

Figura 5: proyecto para una ‘casa de campo en ladrillo’, 1923, planta.

Fuente: Perlego

MARCO TEÓRICO Figura 6:Mies van der Rohe, pabellón de Alemania en la Exposición Universal de Barcelona, 1929 (demolido ese mismo año y reconstruido entre 1981 y 1986), planta y vista general.

Fuente: Perlego Figura 7: Frank Lloyd Wright, esquemas compositivos de sus primeras casas: cruciforme (izquierda) y molinete (derecha). De Geoffrey Baker, Frank Lloyd Wright, 1975.

Fuente: Perlego

1.2.3 Materialidad Según, Arquitectura Pura (s.f, parr.20.) El acero, el vidrio y el hormigón armado son los principales materiales utilizados por los arquitectos modernos. Ademas, estos materiales conservan la estética de la arquitectura moderna, pero también colaboran con la funcionalidad de la obra, dejándola más ligera, simple e iluminada. Cuando se introdujo por primera vez, la estructura de acero ofreció no solo nuevas posibilidades de construcción para los edificios modernos (como los muros en voladizo y los muros cortina), sino también estrategias de diseño como la "ingravidez visual". La Bauhaus, la primera escuela de diseño del siglo XX, ubicada en Chicago, muestra muchas de estas características estructurales.

1.3. TEÓRIAS SOBRE LA ARQUITECTURA MODERNA Es importante señalar que la obra arquitectónica moderna va de la mano con un fuerte componente conceptual, teórico y analítico. Estas teorías fueron acuñadas por los arquitectos más representativos de este periodo, pues ellos consideraban que aparte de saber crear buenos edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de profesionales y arquitectos.

1.3.1. Le Corbusier Como visionario, Le Corbusier veía la posibilidad de cambiar el mundo a través de la arquitectura.

El veía a su proceso de diseño desde una perspectiva utópica, lo cual le permitió contribuir de una forma significativa a la historia de la arquitectura. Sus más importantes teorías fueron:

La machine à habiter Curtis (2006, P.75) Le Corbusier es conocido por su definición de la vivienda como la La machine à habiter (la máquina para habitar traducido literalmente). Con ello, Le Corbusier ponía en énfasis no solo el componente funcional de la vivienda, sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendiéndose esto último desde un punto de vista metafísico.

MARCO TEÓRICO Figura 8. Casa Citrohan de Le Corbusier y Pierre Jeanneret

Fuente: ArchDaily Curtis (2006, P.81) En cuanto al criterio de «máquina de habitar», Le Corbusier estaba deslumbrado por las entonces nuevas máquinas: en especial los automóviles y aviones, considerando aquellos que tenían diseños prácticos y funcionales como modelo para una arquitectura cuya belleza se basara en la practicidad y funcionalidad; el racionalismo. El primer ensayo de construcción seriada lo formula en el proyecto de las casas Citrohan, estas epresentan el primer ensayo importante de Le Corbusier sobre una vivienda en serie que puede construirse a partir de elementos estandarizados.

El Modulor Curtis (2006, P.86) Ideó el Modulor, sistema de medidas basado en las proporciones humanas, en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el Número Áureo, para que sirviese de medida de las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relación directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre.

Figura 9. Dibujos sobre el modulor de Le Corbusier

Fuente: ArchDaily

Los cinco puntos de una nueva arquitectura (1927) Curtis (2006, P.89) Una de las más importantes innovaciones conceptuales de la época, se basó en las nuevas tenologías constructivas, derivadas del uso del hormigón armado.

1. La planta baja sobre pilotis: para Le Corbusier, la planta baja de la vivienda, al igual que la calle, pertenecía al automóvil, ya sea para circulación o aparcamiento, por este motivo la vivienda se elevaba sobre pilotes para permitir el movimiento de los vehículos.

2. La planta libre: a partir de la estructura independiente, aprovechando la tecnología del hormigón armado genera una estructura de pilares en la que apoyan losas, de esta forma el arquitecto decide dónde poner los cerramientos, siendo independientes de un nivel al otro.

3. La fachada libre: el corolario del plano libre en el plano vertical. La estructura se retrasa respecto de la fachada, liberando a esta de su función estructural y permitiendo libertad en su composición independientemente de la estructura.

4. La ventana alargada: por el mismo motivo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permitiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores.

5. La terraza-jardín: para Le Corbusier la superficie ocupada a la naturaleza por la vivienda debía ser devuelta en forma de jardín en la cubierta del edificio, convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento, que además permitía mantener condiciones de aislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón.

Figura 10. Esquemas sobre los 5 puntos de una nueva arquitectura.

Fuente: WikiArquitectura

MARCO TEÓRICO 1.3.2. Frank Lloyd Wright Fue un arquitecto, diseñador de interiores, escritor, y educador estadounidense, que diseñó más de mil estructuras, de las cuales se completaron 532. Wright proponía el diseño de estructuras que estuviesen en armonía con la humanidad y el entorno que las rodeaba, una filosofía conocida como arquitectura orgánica.

Arquitectura Orgánica Curtis (2006, P.95) Esos edificios son una muestra de la “arquitectura orgánica” concebida por Wright, que se caracteriza por el plan abierto de las construcciones, la difuminación de los límites entre el interior y el exterior de éstas, y la utilización extremadamente original de materiales como el acero y el hormigón. Las soluciones arquitectónicas innovadoras de la “arquitectura orgánica” satisficieron plenamente en su día las necesidades funcionales de los edificios interesados, ya se tratara de viviendas, de lugares de trabajo o culto religioso, o de espacios para actividades lúdicas y culturales. Las realizaciones de Wright en esa década influyeron enormemente en la evolución de la arquitectura moderna en Europa.​ Figura 11. Museo de Guggenheim, NYC

Fuente: WikiArquitectura Figura 12. Casa de la Cascada

Fuente: WikiArquitectura

1.3.3. Ludwig Mies van der Rohe Arquitecto innovador en Alemania durante la República de Weimar, fue el último director de la Bauhaus, una escuela de arte y arquitectura germana de la arquitectura moderna.

Busqueda de su Arquitectura Curtis (2006, P.155) Mies buscó establecer un nuevo estilo arquitectónico que pudiera representar a los tiempos modernos como ya hicieron el clasicismo y el gótico por sus respectivas épocas. Así, con la colaboración de Lilly Reich, creó una influyente arquitectura propia del siglo XX, expuesta con extrema claridad y sencillez. Sus proyectos de madurez usan materiales modernos como acero industrial y grandes láminas de vidrio para definir espacios interiores. Desarrolló una arquitectura con estructuras mínimas destinada a crear espacios abiertos que fluyen sin obstáculos. Se refería a sus obras como arquitectura de «piel y huesos». Dejó como legado unos nuevos cánones arquitectónicos que expresan el espíritu de la era moderna y a menudo se le asocia con la cita de dos aforismos: «menos es más» y «Dios está en los detalles».

Principios de su Arquitectura Mies en el introductor de principios suma importancia en la arquitectura, como el inicio de las plantas libres, los rascacielos de cristal y acero, y la industralización como medio generador de arquitectura.

Figura 13. Seagram building , NYC

Fuente: WikiArquitectura

MARCO TEÓRICO 2. MODERNISMO EN EL PERÚ HISTORIA Y ORIGEN DE LA ARQUITECTURA MODERNA Campos y Calderón (2016, p.77) Explicaron que el Movimiento Moderno en el Perú se manifestó entre 1945 y 1965, periodo en el que arquitectos peruanos que habían estudiado en el extranjero y arquitectos extranjeros que llegaron al Perú ejercieron su profesión influenciados por la nueva arquitectura del siglo xx, resultado de vanguardias europeas como la Bauhaus y De Stijl, el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) y la influencia de quienes realizaron su propia arquitectura. En consecuencia el Movimiento Moderno constituyó un gran aporte para la arquitectura limeña y del perú.

CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA PERUANA Según menciona Anchiriaco (2020, p.6) durante estos años se da un crecimiento demográfico debido a la migración del campo a la ciudad y debido a que el peru tiene una gran carga de cultura, este tuvo que adecuarse para adaptar la arquitectura moderna a la realidad.

(2020, p.8-11) Para empezar, esta etapa se inició con los postulados de la Agrupación Espacio y terminó con la irrupción de las sólidas construcciones del brutalismo arquitectónico. por otro lado estuvo influenciado por las ideas de la arquitectura moderna, cimentadas con la participación y las visitas de arquitectos extranjeros como Mario Bianco, Paul Linder y, posteriormente, Gropius y Josep Lluís Sert. de esta manera se exhibían sus estructuras y formas mucho más aéreas y funcionales, con distintos niveles, ventanas corridas, aleros y terrazas. La arquitectura moderna al coexistir con la tradicional no producía desarmonía. Se desarrolló las siguientes formas modernas:

Purista - Expresa los valores universales a partir del edificio (2020, p.12) - Es compacta y genérica, incorpora el lenguaje moderno como una variable estilística antes que como un compromiso intelectual o de reflexión.(2020, p.12)

Organicista - Volúmenes descompuestos y la construcción artesanal.(2020, p.12) - Se produce un edificio explotado y con cualidades y materiales que reflejan el carácter artesanal de la construcción peruana.(2020, p.12)

Indeginista - Se orienta a la búsqueda de un conexión con la cultura local.

- Uso de la masa contínua y los volúmenes compactos y la búsqueda del arraigo cultural de la arquitectura mediante su expresión formal.(2020, p.13)

LA TRANSICIÓN DE LA ARQUITECTURA MODERNA PERUANA Carlos (2020, p.6) menciona que la arquitectura moderna en el perú surgió en un momento caótico en el cual se desarrollaban una variedad de estilos, durante un período de búsqueda de identidad peruana, dio paso a un proceso de transición, de esta manera mencionamos los siguientes puntos:

Hacia la búsqueda de una identidad.

Dentro del camino que seguía la arquitectura en nuestro medio se pensó realizar obras comprometidas con nuestra tradición. Rescatando nuestra cultura como identidad, aplicando ornamentaciones alusivas a culturas preincas sin considerar aspectos espaciales (2020, p.6).

La presencia ecléctica Caracterizados por varios estilos como el neoperuano, neocolonial, art-deco, buque. De entre todas estas miniaturas, se puede apreciar un intento de búsqueda de nuestras propias raices (2020, p.6).

La tradición y lo moderno.

En la propuesta que tratan de conciliar de manera integral nuestro pasado y lo moderno. Escenas muy interesantes de lo que podría ser una arquitectura moderna con carácter nacional(2020, p.6).

La arquitectura comprometida con la funcionalidad y técnica.

Fundamental característica de la simplicidad y una identificación con la composición del edificio.

Respeto e intensidad de las superficies y formas arquitectónicas. Resultado de un proceso de adaptación que trató de establecer un diálogo con el contexto durante el movimiento moderno peruano (2020, p.6).

MARCO HISTÓRICO 3. ARQUITECTURA CULTURAL DE HUARAZ ANTES DE 1970 La plaza de armas de Huaraz era el lugar donde se encontraban los lugares mas importantes de la ciudad, aunque en estas épocas no había un centro cultural o museos, se podía contemplar la arquitectura huaracina. Era una plaza con 10 accesos que daban a esta, conectando con toda la ciudad en ese entonces, funcionando como eje y corazón de Huaraz.

Figura 14, Accesos a la plaza antes de 1970

Fuente: Prensa Huaraz Y no solo el echo de contar con varios accesos la hacia eje, sino el mismo diseño de la plaza invitaba a los ciudadanos a llegar a cada edificación que había en la zona, donde sobresale otro factor importante con los equipamientos que contaba esta zona por lo que en su época fuera considerada como el eje, donde la ciudad realizaba sus tradiciones y actividades mas importantes. teniendo en sus alrededores edificación importantes: Por el Este: La catedral y el Banco popular Por el Oeste: Municipalidad de Huaraz Por el Norte: Botica (El pueblo) y el Paláis Fénix Por el Sur: Hotel España y el Colegio Sana Elena

Según las narraciones que como huaracinos recibimos de nuestro abuelos y que a la vez pasaron por este desastre de 1970, nos mencionan que una de las características de la zona, así como de la ciudad en general eran la calles estrechas. donde el medio de transito mas usado y cotidiano era a pie, Pero también nos menciona que las calles aledañas de la plaza eran amplias, y esto se debía por las actividades que se realizaban en este lugar como procesiones, carnavales, entre otras actividades culturales y religiosas que tenia la ciudad. donde resaltaba la catedral que se encontraba al lado de Este de la plaza.

Figura 15, fotografías del Jr. 28 de julio, Jr. la Mar, Jr. Bolívar y el Jr san Martin, antes de 1970

Fuente: Plan de desarrollo Urbano Huaraz 2012 - 2022 Figura 16, Plaza de armas - Catedral en los 60" ,Lado Oeste de la plaza después del terremoto

Fuente: Plan de desarrollo Urbano Huaraz 2012 - 2022

MARCO HISTÓRICO 4. ARQUITECTURA CULTURAL DE HUARAZ EN EL 2022 Según Quirós R. (2020), en una publicación de la revista Pueblo, nos menciona que, sin duda, el terremoto del 31 de mayo de 1970 marco la vida de todas las personas de su generación de alguna manera u otra. El dolor por la pérdida de lo material y de muchos seres queridos es recurrente, así como la añoranza del pasado y las críticas a lo actual, donde de cierta manera entiende que es razonable estas criticas a la ciudad actual, por su fealdad, falta de carácter, inseguridad, pocas áreas verdes, mercados mal diseñados, También nos menciona que el sismo de 1970, se encargo de desaparecer sin duda, fue la arquitectura, conformación de calles y plazas de la antigua ciudad de Huaraz, estructuras que venían desde sus orígenes como pueblo, Aunque la actual Plaza de Armas y su actual Catedral y algunas pocas calles son las de antes del sismo, la destrucción y desaparición causada por esta a toda esa infraestructura solo fue un adelanto de un proceso que ya se había iniciado años antes, por la mano del hombre.

Figura 17, Radio Huascarán en una de las esquinas de la Plaza de Armas de Huaraz

Fuente: Sotomayor, década del 60 Quirós R. también nos menciona que a vista y paciencia de las autoridades de la época y toda la población, en la Plaza de Armas, aparecían nuevas edificaciones que nada tenían que ver con el entorno arquitectónico que la había caracterizado por siglos. Casas de dos, tres y hasta cinco pisos (Hotel Barcelona), carentes de techos, ventanas y puertas sin ornamentación, la ausencia de grandes zaguanes en el ingreso y voladizos que rompían esa conformación tradicional de las antiguas fachadas donde las únicas estructuras que sobresalían eras los balcones.

Por otro lado, el uso masivo del adobe como material de construcción, el desconocimiento, de la tecnología para construir y de como usar este material de manera segura, el diseño de calles angostas, constituyo el eje para el desastre que ocurrió en dicha época, situación que hizo que después del sismo y las tendencias que estuvo teniendo Huaraz en su arquitectura, se olvide muchas de las características arquitectónicas que tenían como ciudad, se paso de usar adobe a material noble, el cambio de calles estrechas por calles amplias, así mismo un cambio en la arquitectura en general, donde la arquitectura tradicional y cultural de Huaraz, que se genero por años, desde su historia, cambio y empezó a copiar las tendencias que iban apareciendo en la capital y otras ciudades del pais. Asi mismo como nuevas edificaciones que no tenia la ciudad como centros culturales, museos Figura 18, Plaza de armas de Huaraz 2022

Fuente: Elaboración Propia Figura 19, Centro Cultural de Huaraz

Fuente: Elaboración Propia

MARCO CONCEPTUAL Teorías Conjunto de reglas, principios y conocimientos acerca de una ciencia, una doctrina o una actividad, prescindiendo de sus posibles aplicaciones prácticas. OxfortLanguages(2022) Tendencias Idea o corriente, especialmente de tipo religioso, político o artístico, que se orienta en determinada dirección. OxfortLanguages(2022) Modernismo Movimiento artístico de finales del siglo XIX y principios del XX, principalmente arquitectónico y decorativo, que se caracteriza por representar temas relacionados con la naturaleza y por el empleo abundante de las líneas curvas y asimétricas. OxfortLanguages(2022) Influencia Efecto, consecuencia o cambio que produce una cosa en otra. OxfortLanguages(2022) Arquitectura Cultural Es un intento de avanzar en la formulación de un cuerpo teórico, que haga conscientes los particulares valores humanos de cada territorio, en la producción del proyecto arquitectónico.

Anónimo(s/f) Función arquitectónica La función es un criterio básico de diseño que permite que diferentes espacios se relacionen en forma lógica y racional satisfaciendo las necesidades internas y externas del espacio de comunicación e interacción, así como las necesidades psicológicas. Soria(2017) Forma arquitectónica La forma arquitectónica es el punto de contacto entre la masa y el espacio ... Las formas arquitectónicas, las texturas, los materiales, la modulación de luz y sombra, el color, todo se combina para infundir una calidad o espíritu que articule el espacio. Bacon (1974)

CAPÍTULO III METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN

DELIMITACIÓN Para el desarrollo de esta investigación nos enfocaremos en un solo sector de la ciudad, dado el amplio tamaño de Huaraz en relación al tiempo para la elaboración del presente trabajo.

Este sector debe ser de fácil acceso para la investigación y que a la vez presente obras arquitectónicas importantes, históricas, tradicionales y culturales de la ciudad.

Figura 20: Delimitación de área de estudio

El área de investigación se encuentra delimitado por las rutas: PLAZA DE ARMAS

Norte: Jr. José de Sucre Sur: Jr. 28 de Julio Este: Jr. simón Bolívar Oeste: Jr. San Martin

Fuente: Elaboración Propia

OBRAS IMPORTANTES DEL SECTOR

CENTRO CUTURAL

MUSEO REGIONAL

CATEDRAL

PLAZA DE ARMAS

ESQUEMA METODOLOGICO

CAPÍTULO IV RESULTADOS

ASPECTO FORMAL Para la obtención de los resultados del aspecto formal, se planteo hacer el análisis de dos obras arquitectónicas representativas del modernismo, la Villa Savoye de Le Corbusier y el Museo de Guggenheim en Ney York del arquitecto Frank Lloyd Wrigh con la finalidad de rescatar las características mas importantes en base a los indicadores señalados en la matriz general, estos para usarlos como ejemplo para una comparación con el Centro Cultural de Huaraz, para determinar la influencia que tuvo esta corriente modernista .

VOLUMETRÍA Respecto a la volumentría las obras analizadas utilizan volumenes básicas; como por ejemplo, La Villa Savoye usa básicamente los volúmenes cúbicos, el volúmen cilindrico como elemento gerarquizador, y volúmenes curvos para esconder los basamientos de la estructura, asímismo, en el Museo de Guggenheim, podemos evidenciar un diseño que rompe formalmente con su contexto, ya que todo los edificios de su alrededor particularmente son de forma rectangular o cuadrada. finalmente en el centro cultural de Huaraz, rescatamos a nivel volumétrico los cúbicos y los cilíndricos, añadido a ello tambien algunas formas curvas principalmente en zonas de circulación vertical y el patio central.

Figura 20: Centro Cultural de Huaraz

Fuente: Elaboración propia Figura 21: Villa Savoye

Fuente: Tecne.com

Figura 22: Museo de Guggenheim

Fuente: Pinters

OBJETIVO 1 NIVEL DE INFLUENCIA: ALTO TRATAMIENTO DE FACHADAS Respecto a este indicador. en la Villa Savoye se persive la simetría incluso en la totalidad de la fachada y se puede constatar que las fachadas se encuentran limpias y tienen completa libertad para el diseño del arquitecto, ya que el peso de la estructura descansa sobre los pilotes. en la fachada del Museo de Guggenheim, se combinan perfectamente las líneas rectas con las líneas curvas procedentes de las rampas. La plasticidad es otra de las características del edificio, por la sensación de movimiento que transmite.

En el centro cultural de Huarz, la fachada muestra diferentes formas, como las curvas y las rectilíneas.

Predominan las formas rectas generando ritmo por la repetición abundante, transmitiendo un lenguaje del simplismo.

Figura 23: Fachada de Villa Savoye evidencia de ventanas corridas

Fuente: Elaboración propia en base a vdoc.pub CONFIGURACIÓN DE VANOS la configuración de vanos es algo innovador que surge en el modernismo porque transforma el uso de vanos mas limitados, en vanos mas amplios, asi pues, surgen las ventanas corridas o alargadas, grandes ventanales corredizos que abarcan todo el ancho de la superficie, lo cual se puede reflejar en la Villa Savoye, como tambien podemos ver reflejado en el Museo de Guggenheim, pero en menor dimencion. ya centrandonos en el centro cultural de huaraz, encontramos los vanos con la misma concepcion del modernismo con ventanales rectangulares y alargadas, asimismo, se puede ver el uso de los muros cortina, otra particularidad de la arquitectura moderna.

ASPECTO FORMAL COLORES Y TEXTURAS respecto a este indicador, tanto en las obras analizadas y el centro cultural de huaraz. predominan los colores blanco y el blanco humo con algunos metices diferenciados en los interiores de cada una de las obras analizasdas, y en cuanto a las texturas y los contornos existen algunas variaciones, por asi decirlo, en Villa Savoye se reflejan las superficies planas y lizas, mientras en el

Museo de

Guggenheim prevalecen las superficies curvas y lisas. En el centro cultural de Huaraz en mayor parte se manifiestan de la misma forma que las dos obras, pero con la diferencia de que ya se incorporan algunas texturas propias de la zona, como el revistimiento de piedra.

Figura 24: Villa Savoye - Museo de Guggenheim - Centro Cultural de Huaraz

Fuente: Arch daily

Fuente: Arch daily

Fuente: Elaboración propia

ELEMENTOS DECORATIVOS En Villa Savoye los elementos decorativos desaparecen a favor de la forma recta y desnuda. Hay una gran preocupación por la proporción, la simplicidad y la asimetría. en el Museo de Guggenheim elementos decorativos principalmente destacan en la naturaleza de su estructura, algo que cuando uno ingresa al museo y queda impactado por la forma helicoidal y la estructura del techo que prácticamente es orgánico y muy bien trabajado. En cuanto al centro cultural de Huaraz, su parecido va mas con la de Villa Savoye, aparte de eso encontramos algunos elementos decorativos como las esculturas y pinturas que se exibien al público.

OBJETIVO 1 NIVEL DE INFLUENCIA: ALTO TIPOLOGÍA DE CUBIERTAS las cubiertas existentes en las dos obras analizadas son de caracter plana, excepto a que el Museo de Guggenheim incorpora una cúpula de cristal por donde tambien se ilumina el espacio. con un enfoque de centralidad. tambien es frecuente el uso de las terrazas. respectando al centro cultural de Huaraz, existe las mismas tipologías, incluso es muy evidente la existencia de la cúpula de cristal con un parecido total al del Museo de Guggenheim, aunque no toda la cubiertas son planas o terrazas, en algunas partes estan techadas con inclinaciones a uno o dos aguas, ya que las condiciones climaticas propios del lugar obliga el uso de techos inclinados.

Figura 25: Cúpula del Centro Cultural

Figura 26: Cúpula del Museo de Guggenheim

Fuente: Elaboración propia Figura 27: Villa Savoye

Fuente: Arch daily

Fuente: Elaboración propia en base a vdoc.pub

ASPECTO FUNCIONAL Para la obtención de los resultados del aspecto funcional, se planteo hacer el análisis de dos obras arquitectónicas representativas del modernismo con la finalidad de rescatar las características mas importantes en base a los indicadores señalados en la matriz general, estos para usarlos como ejemplo para una comparación con el Centro Cultural de Huaraz, para determinar la influencia que tuvo esta corriente modernista en la ciudad. Las dos obras analizadas fueron la Villa Savoye y el Museo de Guggenheim.

ZONIFICACION En este indicador no presenta mucha semejanza con la Villa Savoye, donde las dimensiones son completamente distintas, sin embargo con el museo de Guggenheim si presenta semejanzas como las zonas de servicios y comidas en el primer nivel junto al ingreso a la platea, las zonas de exposicion y zonas mas especificas en los siguientes volumenes, así mismo el dar jerarquía a una zona de distribución principal que sobresale a nivel de volumen.

DISTRIBUCION DE ESPACIOS En la distribución de espacios si presentan mucha semejanza los tres proyectos, en la Villa Savoye, se distribuye los espacios de servicios generales en el primer nivel como cocheras, vestíbulo, etc. en el segundo nivel ubica espacios mas privados, como todos los dormitorios, estudio, sala de estar, y un tercer nivel donde es libre para los visitantes a la casa, pero todos estos espacios se distribuyen alrededor de un eje o área especifica que viene a ser la rampa que una le Corbusier para generar un paseo interno. donde la ubicación de cada espacio a los costados permite que estos tengan conexión con el exterior. En el museo de Guggenheim se usa la zona de exposición como eje de distribución, al igual que la Villa Savoye este ubica la recepción, servicios, aunque este adhiere el comercio con tiendas y cafeterías a su primer nivel, desde el segundo en adelante empiezan las salas de exposición, el cual va anexando otros espacios, esto con el manejo de una circulación central mediante una rampa que sube todo el volumen de exposiciones, todos los demás espacios se sitúan

OBJETIVO 2 NIVEL DE INFLUENCIA: ALTO alrededor de este espacios, teniendo el mismo impacto que la rampa y escalera en la Villa Savoye.

En el caso del Centro Cultural de Huaraz, tenemos un espacio similar a la sala de Exposiciones que en su primer nivel tiene la zona de servicios, cafetería, ingreso a la platea, tiendas, y los siguientes niveles, áreas mas especializadas como las salas de estudio, biblioteca, talleres culturales, etc. también presenta un espacio central, el cual distribuye a los diferentes espacios donde encontramos la circulación principal al igual que las dos obras anteriores.

Figura 28: Museeo de Gugenheim

Figura 29: Villa Savoye

Fuente: Wikiarquitectura

Fuente: Arch daily

Figura 30: Centro Cultural de Huaraz

Fuente: Elaboración propia

ASPECTO FUNCIONAL CIRCULACIÓN Las circulaciones son parecidas en los 3 proyectos donde se ubican en el centro las principales, en el caso de la Villa Savoye, con una escalera central y una rampa que llega hasta el tercer piso, En el Museo de Guggenheim tenemos ascensores y un rampa que sube hasta el ultimo nivel, aunque su función es subir con el ascensor y bajar por la rampa, y en el caso del centro cultural el uso de los 3, tanto escaleras en los extremos, pero con un ascensor y escalera en el centro, donde esta la circulación principal.

PLANTA LIBRE Este es un principio de le Corbusier, en el caso de la villa savoye nos permite el uso el area libre en el primer nivel y en el segundo ubicar los dormitorios y otros espacios, que ocupan espacios que en el piso anterior no están siendo usadas, en el caso del museo de Guggenheim, se utiliza en la misma rampa, permitiendo que las exposiciones no se limiten en solo pinturas, sino en esculturas, conferencias y cumpla otras funciones, en el caso del centro cultural tenemos las dos propiedades Figura 31: Planta libre - Villa Savoye - Museo de Guggenheim - Centro Cultural de Huaraz

Fuente: Elaboración propia

OBJETIVO 2 NIVEL DE INFLUENCIA: ALTO ORIENTACIÓN La orientación de cada proyecto es diferente y su ubicación de la misma manera, por lo que cada proyecto aprovecha estas condiciones para aprovechar el tiempo de día y noche que inciden en las edificaciones, así mismo ubicar espacios que necesiten mayor iluminación en la orientación mas favorable, aunque en el caso del centro cultural, esto no se soluciono del todo bien.

ILUMINACIÓN Y VENTILACIÓN En la villa savoye nos da una solución de la iluminación con el uso de grandes ventanales alargados en la fachada que a la vez permiten un flujo de aire fresco dentro de la casa, en el museo de Guggenheim se desarrolla con el uso de una cúpula en vidriada, en el techo de la circulación principal que permite iluminar todos las zonas de exposición, esto gracias a la circulación en rampa que tiene el museo, dejando un espacio central libre, ambas son características que encontramos en el centro cultural, donde las fachada tiene ventanas amplias y alargadas, y a la vez, en la parte central de la platea tiene una cúpula en vidriada que permite el acceso de luz a las salas de exposición, aunque esto no ilumina a la circulacion cerrada por muros que hay en el segundo y tercer nivel.

Figura 32: Iuminacion - Villa Savoye - Museo de Guggenheim - Centro Cultural de Huaraz

Fuente: Elaboración propia

ASPECTO CONSTRUCTIVO - TECNO Para la obtención de los resultados del aspecto constructivo tecnológico, se analizó al Centro Cultural de la ciudad de Huaraz y su relación con dos obras representativas del modernismo: La Villa Savoye de Le Corbusier y el Museo Guggenheim NYC, de Frank Lloyd Wright.

MÉTODO CONSTRUCTIVO La modernidad descataca por el empleo de nuevos materiales, principalmente el hormigón armado, el cual da como resultado al sistema constructivo aporticado. El Centro Cultural está construído a base ese material y su respectivo sistema constructivo, al igual que la Villa Savoye y el Museo Guggenheim NYC. CONFIGURACIÓN ESTRUCTURAL En todos los proyectos analizados se utiliza la trama cartesiana, esta conforma la estructura y la arquitectura de las edificaciones de manera funcional, racional y estética.

Figura 33, Rejilla Estructural Centro cultural de Huaraz y Museo Guggenheim NYC

Fuente: Elaboración Propia MATERIALIDAD COBERTURA La cobertura de la Villa Savoye y el Museo Guggenheim NYC, se basa en una loza de concreto plana parciamente utilizada como terraza. Mientras que en el Centro Cultural de Huaraz se usa parcialmente este método complementantándolo con la teja andina de fibrocemento, propio de la identidad arquitectónica de nuestra ciudad.

OLOGICO

OBJETIVO 3 NIVEL DE INFLUENCIA: ALTO

MATERIALIDAD FACHADA La fachada de las obras modernas clásicas se distinguen por el uso del blanco puro mate, grandes ventanales transparantes y formas geométricas. Estas características son incorporadas en el Centro Cultural de Huaraz con algunas variaciones locales como la incorporación de pieda y el uso del color marfil.

Figura 34, Análisis fachada de La Villa Savoye y el Museo Guggenheim NYC

Fuente: Elaboración Propia MATERIALIDAD INTERIOR Los acabados interiores de todos los modernos son: paredes blanco mate, cielo raso blanco mate y pisos en tonos grises o marfil. Estas caraterísticas son recogidas en el Centro Cultural de Huaraz, y utilizadas con materiales más contemporáneos y de obtención local.

PROCESO CONSTRUCTIVO Si bien es cierto es muy eficiente la construcción aporticada en concreto armado, resulta un poco limitante que se use exáctamente los mismos materiales y el mismo proceso de constructivo en obras con casi un siglo de diferencia.

Figura 35, Construcción de la Villa Savoye y del Centro Cultural de Huaraz

Fuente: Elaboración Propia

CAPÍTULO V ANALISIS Y DISCUSION

ANÁLISIS Y DISCUSIÓN ASPECTO FORMAL La arquitectura moderna es determinante por deslindar de la ornamentacion y el uso de formas sencillas y formas básicas. respecto a la forma, Le Corbusier concebió a la arquitectura como el juego correcto, sabio y magnífico de los volúmnes reunidos bajo la luz, asi como los cubos, los conos, los cilindros o las pirámides que son grandes formas primarias. Así mismo, diseñó una estructura de esqueleto para sus edificaciones con la intension de liberar el espacio encerrado por los muros de mampostería y hace que las fachadas sean mas libres, asi pues plantea los cinco puntos de la arquitectura nueva donde los muros de carga los reemplaza por pilotes, espacios divisorios de tabique por espacios mas libres del encerramiento, los edificios flotantes por el planteamiento de la planta libre, los innumerables vanos de reducido tamaño por ventanas amplias y corridas, de esa manera las edificaciones se perciben como parte o continuidad de su entorno. Mientra Frank Lloyd Wright concibe a la forma, tomando como punto de partida a la simultaneidad de los acontecimientos, algo que concibió de las construcciones de hierro y vidrio del siglo IXX. Asi pues podemos determinar que la arquitectura moderna busca economizar los gastos superfluos de la ornamientacion, para enfocarse en la simplicidad y generar espacios mas versátiles por su configuracion empleada en cuanto a las formas básicas.

ASPECTO FUNCIONAL Sainz (s.f, P.275.) Indica que la funcionalidad es otra característica importante de la arquitectura moderna. También menciona que de aquí, salen de escena los adornos exagerados para dar lugar a rasgos y estructuras que sean prácticos, funcionales y necesarios. asi pues, en la arquitectura moderna todo aquello que no agrega función es descartado. Incluso la famosa frase “menos es más” es acreditada al arquitecto modernista alemán Mies van der Rohe, uno de los iconos de la arquitectura en el mundo.

Bajo nuestro punto de vista no estamos del todo de acuerdo, teniendo a favor por el echo de que, si se debió descartar muchos elementos que solo eran decorativos y dar espacios mas limpios y no malgastar los recursos dentro de un proyecto, pero el punto de porque no estamos del todo a favor es, por la

arquitectura de una ciudad, donde ciertos detalles, ciertos espacios, en el diseño, ya nos dan a conocer de donde es la edificación, por lo que en el mejor de los casos seria adaptar estas nuevas ideas, pero no olvidar nuestra arquitectura tradicional, y mas en edificaciones representativas como centros culturales, museos, etc. que son la cara de la arquitectura de nuestra ciudad.

ASPECTO CONSTRUCTIVO TECNOLÓGICO Según Le Corbusier el acero, el vidrio y el hormigón armado son los principales materiales utilizados por los arquitectos modernos. Además, estos materiales conservan la estética de la arquitectura moderna, pero también colaboran con la funcionalidad de la obra, dejándola más ligera, simple e iluminada.

Esto es totalmente cierto, puesto que la arquitectura es fruto de las potencialidades, limitaciones y características de cada periodo de desarrollo humano, en este caso la revolución industrial introdujo estas innovaciones las que fueron vistas y entendidas a profundidad por destacados arquitectos que hicieron nueva arquitectura coherente con estas innovaciones.

ASPECTO TEÓRICO Le Corbusier manifiesta que la obra arquitectónica moderna va de la mano con un fuerte componente conceptual, teórico y analítico. Y que además aparte de saber crear buenos edificios es necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de profesionales y arquitectos. De esta forma en 1927 define los cinco puntos para una nueva arquitectura: La planta baja sobre pilotis, la planta libre, la fachada libre, la ventana alargada y la terraza-jardín.

Según nuestra perspectiva es importante teorizar sobre arquitectura al igual que hacer buenos edificios y que estos componentes se interrelacionen y se retroalimenten. Pero discrepamos con Le Corbusier, puesto que el era un innovador y estaba en contra de la arquitectura clásica y sus cánones rigidos, pero al establecer estos 5 puntos para una nueva arquitectura, Le Corbusier vuelve a crear un sistema rígido de arquitectura que se contradice con su visión innovadora.

CAPÍTULO VI CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

CONCLUSIONES OBJETIVO 1 En cuanto a la forma, la arquitectura moderna se caracteriza por el manejo de las formas simples y básicas como parte de la estrategia de diseño arquitectónico, de ahí que los volúmenes que se generan también surgen en base al principio de la simplicidad y cencillez, se trata de evitar en el mayor de las posibilidad a la ornamentacion excesiva de los estilos historicistas. para los arquitectos modernistas la ornamentación es un gasto envano y quita la naturaleza propia de la arquitectura, porque para su ornamentacion se emplea mayores muros impidiendo que se generen vanos de mayor amplitud y libres, por ello surgen en esta corriente, la concepción de formas libres las ventanas alargadas o corridas, las plantas libres, todo en el afan de crear espacios mas libres hacia su entorno. En base a estas concepciones del aspecto formal de la arquitectura moderna, podemos concluir que el centro cultural de la ciudad de Huaraz, rescata y emplea en sus diferentes espacios y fachadas los principios básicos de este estilo moderno, puesto que encontramos muchas similitudes en lo que rerspecta a la forma, tal es el caso donde se evidencia la existencia de las ventanas alargadas, el manejo de la fachada libre en el lado sur del edificio, los muros cortina en los interiores, las terrazas en parte de la cubierta, de la misma forma las superficies lisas con colores básicos como el blanco o el blanco humo, añadido a ello tambien el gris claro.

Figura 36, Configuración de villa savoye

Fuente: turbo squid Figura 37, 3D del centro cultural

Fuente: Municipacilad de Huaraz

OBJETIVO 2 Determinamos que la influencia es bastante notoria, donde el manejo de los espacios, estrategias de diseño, la distribución de espacios, así como las estrategias de iluminación. son características claras en los proyectos analizados previamente al centro cultural, pero sin ser desarrollados en su totalidad, correctamente, presentando falencias en la iluminación de algunos espacios y zonas de circulación, teniendo una circulación dispersa. que no nos enlaza con todos los espacios.

Figura 38, Cúpula del centro cultural y el museo de Guggenheim

Fuente: Elaboración Propia OBJETIVO 3 El material predominante y base del Modernismo es el concreto armado, este se empezó a utilizar desde principios del siglo XX y se exploró en infinidad de edificicaciones hasta la actualidad. El principal innconveniente surge en que seguimos construyendo de la misma forma, sin realizar ningún tipo de innovación constructiva tecnológica, como es el caso del Centro Cultural de Huaraz, el cual tiene alrededor de 1 siglo de diferencia con obras clásicas del modernismo, como la Villa Savoye.

Figura 39, Construcción de la Villa Savoye y del Centro Cultural de Huaraz

Fuente: Elaboración Propia

LINEAMIENTOS Y ESTRATEGIAS DE D ASPECTO FORMAL. Emplear los volúmes simples para el diseño de las edificaciones, puesto por su configuración transmiten mayor seguridad, algo recomendable para una zona sísmica como Huaraz, y transmiten la simplicidad, la forma como se construía y aún se sigue construyendo de la misma manera en la ciudad de Huaraz.

Rescatar algunos principios de la fachada libre, principalmente para emplearlo en edificios públicos o culturales, porque con ello se genera mayor conección hacia el exterior rompiendo con la privacidad o encerramiento total del edificio.

Uso de colores básicos primordialmente el blanco y sus variaciones, para asi continuar y mantener la identidad arquitectónica de la ciudad de Huaraz en lo que respecta al color, como bien sabemos por historia sus edificaciones tenian un acabado con yeso y pintados con blanco, tal es evidencia en que aun perdura en el jiron José Olaya.

Por las condiciones climáticas en la que se encuentra la ciudad de Huaraz, no podemos plantear una forma estructural esquelética en su totalidad del edificio, especialmente en los cerramientos exteriores, pero en los interiores es recomendable un diseño con esta concepción, debido a que trae como beneficio espacios mas amplios y iluminados.

ASPECTO FUNCIONAL Respetar la ubicación de espacios públicos y de servicios en el primer nivel, para mejorar la circulación de los usuarios que hagan uso de ambientes mas especializados en otros niveles.

Ubicar los espacios de circulación vertical como escaleras, ascensores, rampas, en un puntos estratégico para una mejor circulación del usuario.

Uso de ventanas amplias tanto en el exterior como en el interior, para apoyar la iluminación de pasadizos y no generar zonas oscuras en el interior, y disminuir el uso de iluminación artificial.

Manejar el patio libre en el exterior, generando zonas mas amplias de circulación publica (veredas). si es en los limites de la plaza de armas, seguir con los portales usados en la zona.

Aprovechar la iluminación natural del día y la poca variación de su duración en veranos e inviernos, para espacios de uso frecuente.

DISEÑO ASPECTO CONSTRUCTIVO TECNOLÓGICO El concreto armado resulta un material muy versátil para la construcción en la actualidad, debido a sus buenas cualidades estructurales y plásticas.

Se debe optimizar el uso de materialales y sistemas constructivos estandarizados para agilizar la construcción de edificaciones en nuestra ciudad.

Es recomendable utilizar una tipología mixta de cubiertas, compuestas por teja andina de fibrocemento en un mayor porcentaje y por una cubierta plana tipo terraza jardín en un menor porcentaje.

Es importante utilizar la trama ortogonal para el planteamiento de la estructuración del edificio, pero esto no debe limitar las libertad formal de la arquitectura.

Los acabados interiores y exteriores se pueden caracterizar por el uso de colores claros y puros pero, se debe explorar la revalorización de elementos que le aporten una estética regional.

Figura 40, Perspectiva del centro cultural de Huaraz

Fuente: Elaboración Propia

CAPÍTULO VII REFERENCIAS

REFERENCIAS

Arquitectura Pura. (s.f.). Arquitectura moderna. Extraído de: https://www.arquitecturapura.com/arquitectur moderna/: 2022

Curtis, W. J. (2006). La Arquitectura Moderna Desde 1900. España: Phaidon.

Frampton, K. (2009). Historia Critica de la Arquitectura Moderna. España: Gustavo Gili.

Fenarq (2019, 18 de junio). Arquitectura Moderna | ¿Que Es? Definición y Características. Extraído d https://www.fenarq.com/2019/06/arquitectura-moderna.html

Harwood, J., Boyle, D., & Hassell, A. (2009). Arquitectura Moderna. España: Lisma.

Norberg-Schulz, C. (2005). Los Principios de la Arquitectura Moderna. Español: Reverte. Extraído d https://www.perlego.com/book/1841622/los-principios-de-la-arquitectura-moderna-sobre-la-nueva-tradicindel-siglo-xx-pdf

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Quiroz J. (2022, 31 de mayo). REFLEXIONES SOBRE EL TERREMOTO DE 1970: LOS DESAFÍOS E TORNO

A

LA

GESTIÓN

DE

RIESGOS

DE

DESASTRE.

Extraído

de

Revista

Puebl

http://www.revistapueblo.com/reflexiones-sobre-el-terremoto-de-1970-los-desafios-en-torno-a-la-gestion-deriesgos-de-desastre/

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CAPÍTULO VIII ANEXOS

MATRIZ DE CONSISTENCIA DE LA IN

NVESTIGACIÓN

PROGRAMACIÓN DEL PROCESO DE

INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS

MATRIZ DE OPERACIONALIZACIÓN

N

SEMINARIO DE HISTORIA Y TEORÍA - UNASAM