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HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 007
008 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
CONTENTS 003 台北宇珍春季拍賣 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III Auction Information 004 買家重要通告 Important Notice to Buyers 006 公司團隊 Staff 007 諮詢服務 Enquiries 010 序文 PrefaCe 018 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III Hidden Treasures from Japan: The Kudeken Kenji Collection of Magnificent Chinese Art III Lots 801 - 808 116 業務規則 Conditions of Business 119 書面或電話委託競投表 Absentee Bid Form
目次
010 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART 超卓至臻：久手堅・憲二珍藏中國藝術瑰寶 序文
東瀛秘藏
中國文物自隋唐以來開始傳入日本，直至近代，列強入
侵，大量的中國藝術品流失海外，而深諳中國文化的日本
更於此際收藏眾多中國藝術瑰寶，且極為珍視，非常盡心 於藝術品的保護與存放，亦使這批東瀛祕寶能以留存至今。
本專場呈獻八件頂級中國藝術珍寶，為重量級日本古董藝 術鑑藏家，久手堅憲二精心收藏。久手堅憲二（ 1895 1987 年），出生於日本沖繩縣那霸市名門望族，1926 年創 辦「永藏商事株式會社」，其與日本皇室、貴族階層關係良 好，得以入藏眾多精湛且稀有罕見之中國藝術品。如本專 場中編號 802 清乾隆〈鬥彩白地綠龍紋蓋罐〉、編號 803 明 嘉靖〈黃地綠彩雲龍紋高足碗〉、編號 804 明洪武〈釉裏紅 歲寒三友圖梅瓶〉、編號 808 明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉
等，皆出自日本名門望族之收藏，再由久手堅憲二珍藏， 傳承來源清晰有序，顯露久手堅憲二絕妙不凡的鑑賞眼界 與藝術品味。
中、日之間的聯繫－沖繩
琉球位於日本西南部，古代建有琉球國。十四世紀，琉 球出現南山、中山、北山三國，稱為「三山時代」。 1372
年，明太祖向琉球三國發布詔諭，中山國國王察度向明朝 朝貢，明太祖派楊載出使琉球，賜姓尚，冊封中山郡王。
為方便貢使往來，洪武帝派遣福建舟工三十六姓赴琉球定
居，隨後於那霸港附近久米一帶建立獨立的村落，俗稱久 米村。久米村多為華人後裔，或精通漢語而奉旨入籍的琉
球人，在琉球國對明朝的交往中扮演重要角色。久米村民 多在琉球王府擔任進貢使、唐通事等要職，負責前往中國 進行外交活動。而久米士族為琉球四大士族之一，並長期 壟斷四個官生名額，有些久米士族更因精通漢語和儒學被 召入宮中，成為國王或王子的教師。
清咸豐三年（1853 年），美國東印度隊司令官 Matthew C. Perry 率領軍艦航至那霸，隔年締結琉美友好條約。明治四 年（1872 年），日本宣布琉球國為「日本領土」，封琉球國 王尚泰為「琉球藩王」，藩廳設於首里城（今沖繩縣那霸市 首里），1879 年，改制為沖繩縣。
801 清乾隆〈粉彩錦地袱繫紋壁瓶〉
804明洪武〈釉裏紅歲寒三友圖梅瓶〉
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 011
PREFACE
沖繩出身的古董藝術鑑藏家－久手堅憲二 日本自室町時代（1336 年）起，貴族圈便盛行 茶道，愛好收藏「唐物」（即輸入日本的中國器 物），尤以中國瓷器為榮，簡約秀美的宋瓷更成 為皇室貴族與茶道、花道人士爭相追求的珍品， 是收藏的最高境界。久手堅憲二為日本沖繩縣那 霸市名門望族，對中國古美術瓷器、佛像等藝術 均有極大興趣。永藏商事株式會社於此背景下， 於日本沖繩、香港等地設立多家分店與辦事處， 尋覓頂級宋瓷精華。如本次專場中，二件宋代 名品花器，編號 806 宋〈鈞窯天藍釉鼓釘三足 洗〉，腹形如鼓，外口沿及近足處各凸起一道弦 紋，其上環列鼓釘，天藍釉色乳濁而質地厚潤， 器底刻有數字「三」款，蕩漾獨特的時代氣息； 編號 805 宋〈官窯青瓷貫耳瓶〉，釉色淡青，凝 厚勻淨，釉面不規則開片紋，疏密有致，氣泡清 晰密集，充盈高貴典雅的藝術神韻和光彩。此二 件宋瓷佳品因緣際會下由永藏商事株式會社購 入，再由社長久手堅憲二珍藏永傳。
806宋〈鈞窯天藍釉鼓釘三足洗〉
805宋〈官窯青瓷貫耳瓶〉
012 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III 序文
PREFACE
百年致臻中國文物流向日本
中華民族五千年文明，誕生無數物質財富。然自鴉片
戰爭後的百餘年間，大批國寶級文物流失海外。清光
緒二十六年（1900 年），八國聯軍侵華，日軍將司令
部設在北海靜心齋（原為太子之書齋），致使靜心齋
萬佛樓內大小萬餘尊金佛被日軍悉數攜出。此後中國
經歷連番戰亂，加之尚無文物保護制度，不少清宮以
及官宦世家歷代承傳之文物流散於市。據聯合國教科
文組織統計，在全球四十七個國家超過兩百間博物館
中，展示出的中國國寶就有一百六十四萬件，然散落 在海外民間更是難以估計。
如本次編號 808 明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉，尊
像銅鑄鎏金，金水燦爛，妙相莊嚴和悅，蓮座刻有
「大明永樂年施」楷書款。整體造型華麗莊嚴，體現 宮廷漢藏佛教藝術的完美結合，盡顯皇家氣派。為大 正九年（1920 年）從東京小原家傳入。此尊精美造 像輾轉從中國遠渡日本，由日本名門望族傳承，再由
久手堅憲二收藏，蘊含深厚歷史及藝術價值。
在所有國家中，日本所收藏之中國文物藝術可說是首 屈一指，其大部分多藉由古玩貿易流通。據文檔紀 錄，活躍於明治後半期至大正初期的古董商有：「山 中商會」的山中定次郎、「壺中居」的繭山順吉父子、
「龍泉堂」的繭山松太郎、「好古堂」的中村作次郎、
「不孤齋」的廣田松繁、「文求堂」的田中慶太郎、「鶴 居堂」的藤田彌助等，這些頗具慧眼的古董商紛紛前 往中國考察，在中國古董生意領域經營的風生水起。
其中「好古堂」株主中村作次郎，遍覽琉璃廠古物 後，曾感嘆：「中國的舊貨店雖然東西很多，不過適 合日本的東西卻很少⋯⋯如明代以前的陶器、宋元左 右的好東西，日本反倒有，而其本國中國卻甚少。當
今北京那邊的東西，主要是清朝的東西。」本次編 號 807 清乾隆〈青花海水礬紅彩龍紋大盤〉，即為大 正十年（1921 年），永藏商事株式會社以金一千三百 円，從中村好古堂購入。整器尺幅恢弘，釉上礬紅彩 繪九龍騰躍其間，氣勢磅礴，富麗而有威嚴，實為宮 廷陳設瓷上品。
808明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉
807 清乾隆〈青花海水礬紅彩龍紋大盤〉
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 013
然透過古董商的活躍經營，明清官窯瓷器及佛
造像在日本收藏家之間也開始興起購藏風氣，
許多大財閥爭相競逐，並秘藏不露。久手堅憲
二因和日本皇室與日本上層社會互動密切，多
有機會收藏罕見之藝術精品，如明代佛造像、
明清官窯瓷器等。清官窯瓷器珍品中，本次編
號 802 清乾隆〈鬥彩白地綠龍紋蓋罐〉，通體
施白釉，釉色瑩白細膩，釉下以青花勾勒圖案 輪廓，釉上綠彩描繪，藍線綠彩予人清新雅麗 之感。器腹繪兩隻祥龍，呈馳騁追逐火珠之
姿，四周滿布火焰紋及祥雲迤邐，漫天飄飛，
大有氣奪千里之勢。為大正十年（1921 年） 以金一百八十円，從東京大島家傳入。
另件編號 803 明嘉靖〈黃地綠彩雲龍紋高足
碗〉，通體以黃釉為地，內、外紋飾均先在釉
下錐拱，再施以綠彩凸顯。龍紋筆法瀟灑，獨
具意趣，並配有紫檀鏤刻變形勾連雲紋蓋及
座，用料講究華美，雕工純熟，處處顯露高雅
皇家氣息，為永藏商事株式會社以金四百六十 円，從大阪西原家傳入。
明時期官窯瓷器佳品，如編號 804 明洪武〈釉
裡紅歲寒三友圖梅瓶〉，造型修長秀麗，器內 外施釉，外壁白釉地下以釉裏紅繪飾，腹部以 歲寒三友為主題畫面，象徵高潔志向。整體釉 質細膩堅緻，白釉透明而微泛青，釉裏紅發色 淺淡中帶灰，紋飾圖案豐富，透露出別致典雅 之美。為昭和元年（1927 年），永藏商事株式 會社以金一千三百円從日本宮廷貴族五攝家之 一的東京近衛家傳入。
014 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III 序文 803 明嘉靖〈黃地綠彩雲龍紋高足碗〉
802 清乾隆〈鬥彩白地綠龍紋蓋罐〉
卓爾不凡的傳奇收藏家：久手堅憲二
中華文明源遠流長，各類文物藝術博大精深，其中
既有簡樸淡雅的宋瓷，亦有繁華精緻的明清官窯，
更有完美結合漢藏文化的金銅佛造像，包羅萬象。
古董藝術鑑藏家久手堅憲二（1895 1987 年），受 到華夏文化薰陶，對各類中國藝術深深著迷。其畢
業於東京都國學院，受時任太子導師的石川岩吉提
拔，也搭建起與日本皇室間的聯繫，隨後創辦「永 藏商事株式會社」。又恰逢二十世紀國際間的紛擾混 亂，大量外國收藏家與古董商前往中國搜求古代藝
術品，不計其數的中國珍寶流往西方與日本。「永
藏商事株式會社」便於此際在日本沖繩、香港等地 設立多家分店及辦事處，經營中國和朝鮮古美術，
門類涉及瓷器，書畫，青銅器等等，種類繁多，主
要服務對象為日本皇室、貴族以及私人收藏家。
久手堅憲二窮盡畢生心血，投入於藝術領域的經 營，曾任東京美術俱樂部，大阪及京都美術俱樂部
名譽董事，也因和日本皇室與日本上層社會互動密 切，一生收藏極為豐富而精采，並獲得傑出成就。
1987 年，久手堅憲二精彩的人生畫下休止符，官方
追授其七等青色桐葉章並派發獎狀，以表彰其為日 本政府所做的傑出貢獻。繼 2022、2023 年「東瀛 秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶」專拍獲得各方熱 烈迴響，宇珍深感榮幸，再度呈獻八件瑰寶，從宋 瓷到明清官窯佳瓷及金銅佛像，璀璨再現中國歷史 盛世精華。
PREFACE
久手堅憲二於南京玄武湖公園與攬勝樓合影
日本天皇獎久手堅憲二授勳七等，並敘青色桐葉章
永藏商事株式會社大樓
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 015
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶 III
Hidden Treasures from Japan: The Kudeken Kenji Collection of Magnificent Chinese Art III
26 May 2024, 2:20pm ｜ Lots 801-808
影片介紹 Video Highlight
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
AN EXTREMELY RARE FAMILLE-ROSE WALL VASE
清乾隆 粉彩錦地袱繫紋壁瓶
「乾隆年製」款
H14.5cm
原共箱題款：乾隆年製 十錦酒吞式壁掛 永藏商事標籤：骨董第五〇一號｜乾隆年製 十錦壁掛
附「永藏」標籤
來源
日本永藏商事株式會社收藏，501號藏品 久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 501
Kudeken Kenji Collection
With Nagakura label
瓶作半剖蓋罐式，後壁平坦露胎，設有二孔可穿繫固定於牆面或轎子之內，故有壁瓶 或轎瓶之稱。蓋呈斜展瓜棱，瓜蒂形金鈕，束頸，圓肩，鼓腹下弧收，足微撇。器面 連續菱形綠彩花瓣格紋邊飾，映稱以粉紅、藍料彩為主體花瓣，形成繽紛華美的錦地 紋。外壁凸起雕飾礬紅錦帶繫結，隨錦帶起伏曲褶，飾以描金皮球花，中央袱繫結， 色彩奪目，呈現立體美感。足底礬紅描金橫書「乾隆年製」四字篆書款。整體配色雅 致又不乏華貴之氣，賞心悅目。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩開光山 水鏤空蓋瓶〉（圖一），塔式蓋瓶造型新穎，與本器相似，可資參考，二者皆顯示出乾 隆時期瓷器創新與高超繪製水準。 8
圖一 清乾隆〈粉彩開光山水鏤空蓋瓶〉，H19.2cm
TWD 200,000-300,000
USD 6,300-9,400
HKD 50,000-75,000
，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－琺瑯彩‧粉彩》，香港商務印書館，1999 年，頁 131，圖版 114 圖一
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 021
0 1
袱繫紋，又稱包袱紋，是以束帶織物為原型，施釉、刻劃或堆塑在 器物上的一種紋飾，此種裝飾手法與古人用袱巾裹攜名貴物品以作 獻禮的風尚有著密切關係。
袱繫紋由繩紋演變而來，由提拿器具的真繩演變為裝飾器身之紋樣，其功能由實用性 轉向裝飾性，成為一種獨特美感。一般用於宮廷御用品裝飾，常見於瓷器、琺瑯器、 玻璃器，尚見漆器、玉器等。因「包袱」與「包福」、「百福」諧音，寓意吉祥。相似 之例如台北國立故宮博物院庋藏清雍正〈銅胎畫琺瑯包袱式孔雀尾鼻煙壺〉（圖二） 及 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈銅胎畫琺瑯袱繫紋蓋罐〉（圖三），其獨特器 形，優美流暢的袱繫紋飾，帶有美好之意，在雍正、乾隆時期開始流行。
清雍正〈銅胎畫琺瑯包袱式孔雀尾鼻煙壺〉
H5.2cm，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《通嚏輕揚－鼻煙壺文化特展》， 台北國立故宮博物院，2012 年，頁 117，圖 II-009
H35cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏品大系：琺瑯編 5 －清畫琺瑯》， 紫禁城出版社，2011 年，頁 190，圖版 140 圖三 圖二
清乾隆〈銅胎畫琺瑯袱繫紋蓋罐〉
022 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
「壁瓶」亦稱「轎瓶」，此種將瓶子做成半剖造型，其背後有掛孔， 可貼合壁面，以方便懸掛於牆上，出現於明清時期，始燒於明萬曆 時期。萬曆十九年高濂《遵生八箋》云 :「床內後柱上釘銅鉤，用 掛壁瓶，四時插花，人作花伴，清芬滿床，臥之神爽意快，冬夏兩 可」；清代大量生產，尤以乾隆時期最為多見。
從傳世品及《清檔》資料可知，乾隆帝曾多次下旨燒 造壁瓶，用以裝飾內廷及文房陳設。在造型方面多姿 多彩，有葫蘆形、包袱式、瓜棱式等，其製作精美， 品種豐富，遠非前朝所比，且又可與建築裝飾、雕塑 藝術相結合，是中國陶瓷器形中極為特殊的品種。
乾隆朝長達六十年，是清代封建社會發展的鼎盛時期，瓷器生產空 前繁榮。《古銅器考》稱讚乾隆製瓷業是「有陶以來，未有今日之 美備」。藍浦所著《景德鎮陶錄》記載：「陶至今日器則美備，工則 良巧，色則精全；仿古法先，花樣品式、咸月異歲不同矣。而御窯 監造，尤為超越前古。」其中彩瓷占有極高比例，琺瑯彩、粉彩等 瓷器，皆達到藝術史上的新高度，且造型更加豐富多元，可謂迎來 空前絕後的巔峰。本件清乾隆〈粉彩錦地袱繫紋壁瓶〉，一改雍正 時期靈秀典雅風格，轉而傾向追求製作工藝精細，紋飾華麗繁縟。
不僅在造型方面趨於多樣化，以繪畫和堆貼相結合，在設色用彩等 裝飾工藝上更有其獨特表現，別具風姿。
東京大島家收藏清乾隆〈鬥彩白地綠龍紋蓋罐〉
COLLECTION
OF OSHIMA FAMILY, TOKYO
初代大島総右衛門 （卒於1672年）
初代家主為若松総右衛門， 其至盛岡教授大坪流馬術，為一名馬醫。
二代大島総左衛門 （卒於1712年）
三代大島孫助秀政 （1666-1725年）
四代大島助之丞政照 （1701-1726年）
五代大島平助政高 （1716-1774年）
六代大島総右衛門 （卒於1818年）
七代大島総平高敷 （卒於1834年）
八代大島周意高基 （1800-1861年）
九代大島高任 （1826-1901年）
十代大島道太郎 （1860-1921年）
十一代大島文郎 （1889-1925年）
十二代大島康次郎 （1919-1994年）
OSHIMA FAMILY 大島家
大島家祖先是周防國大島郡人，侍奉毛利氏後又侍奉於蒲茂氏。從第二代家主 総左衛門開始侍奉南部氏。大島家歷代人才輩出，紛紛於醫學、工業、學術等
多個領域闖盪出一番成就。如家族中九代大島高任為近代製鐵之父，十代大島
道太郎為著名冶金學家，十二代大島康次郎為東京帝國大學榮譽教授。
九代大島高任 （1826-1901年）
九代大島高任為近代製鐵之父，
曾移居東京習醫，又於長崎留 學，對西方軍事戰術、射擊、採 礦、冶煉產生興趣，並與長州藩 武士手塚律藏一起研究「皇家鐵 砲鑄造廠的鑄造方法」。1857 年 返回盛岡藩，在合志村大橋建造
西式高爐，為日本首次利用鐵礦 石冶煉，成功開採鐵礦，1890 年 就任日本礦業協會首任會長。
十代大島道太郎 （1860-1921年）
十代大島道太郎，工學博士，為明治 至大正時代冶金學家。1881 年自德國 弗萊貝格礦業學校（今弗萊貝格工業 大學）畢業，並獲冶金學家學位後返 回日本。曾出任農商部鋼鐵廠技術監 督，並致力於八幡製鋼所的創立，於 明治三十二年（1899 年）升任鋼鐵廠 總工程師兼總經理。明治四十一至大 正四年（1908-1916 年）任東京帝國 大學教授。
十二代大島康次郎 （1919-1994年）
十二代大島康次郎，畢業於東京帝 國大學工學部軍事建築學科，有 「戰後日本自動化的領導者」之稱； 曾任東京帝國大學第二工學部講 師、副教授及榮譽教授。
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
AN EXTREMELY FINE DOUCAI WHITE-GROUND GREEN-GLAZED 'DRAGON' JAR AND COVER
清乾隆 鬥彩白地綠龍紋蓋罐
「大清乾隆年製」款
H21.5cm
原共箱標籤：御 綠彩龍文共蓋壺 大正十年五月 東京大島家伝來 久手堅憲二 永藏商事株式會社標籤：番號311｜品名 乾隆綠彩龍文共蓋壺｜ 金一百八十円｜伝入 東京大島家
來源
東京大島家收藏
日本永藏商事株式會社收藏，311號藏品 久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Oshima Family Collection, Tokyo
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 311 Kudeken Kenji Collection
TWD 600,000-900,000
USD 18,900-28,300
HKD 150,000-225,000
罐呈圓口，直頸，豐肩，肩下漸收，內挖式圈足，形制規整。通體施白釉，釉色瑩白 細膩，釉下以青花勾勒圖案輪廓，釉上綠彩描繪，藍線綠彩予人清新雅麗之感。蓋作 圓筒狀，側面飾如意雲頭紋一周，下有一道細線，蓋面圓形開光，內繪昂首飛騰之盤 龍。雙角聳起，雙目炯炯有神，身姿矯健，龍鬚上揚，龍爪怒張，周身瑞火環繞，祥 龍前爪伸向火珠。背鰭整齊密布，龍角伸向腦後，龍體細長彎曲，鱗片分明，四肢張 爪銳利有度，呈飛躍盤旋之勢，靈動張揚。
030 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
2
8 0
罐頸、肩交接處繪兩道細線，下方處繪兩道如意雲頭紋飾寬帶紋，寬帶內繪 法輪、法螺、寶傘、華蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長等八吉祥圖案。腹部繪 兩隻祥龍，首尾相接，作馳騁追逐火珠之姿。龍昂首向前，瞠目張嘴，龍髯
上揚，身軀肌肉飽滿，呈波曲狀矯健飛騰姿態，四周滿布火焰紋及祥雲迤 邐，漫天飄飛，大有氣奪千里之勢。近足處環飾十八組變形蓮瓣紋，內繪葡
萄紋。底部中央青花書「大清乾隆年製」三行六字篆書款。
鬥彩，是釉下青花與釉上彩結合的一種裝飾品種。鬥彩的其中一種為青花勾
線，內填繪單色綠彩，始見於明成化朝，清代官窯亦有燒製，尤以此類雲龍
紋蓋罐最為典型，自清康熙後皆有燒造，然在歷朝中，當屬乾隆朝工藝最為 完善，燒造品質最佳。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清雍正〈白地綠彩 雲龍紋蓋罐〉（圖一）、台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈鬥彩綠龍紋蓋罐〉 （圖二），及本件清乾隆〈鬥彩白地綠龍紋蓋罐〉，器形規整，紋飾搭配清新 典雅，並同以雲龍紋、蓮瓣紋及八吉祥紋展現皇帝崇尚佛學，以佛教治國之 體現，屬宮廷陳設美瓷。
細觀本品，造型俊美，施彩細膩，綠彩厚潤翠瑩，於堅致 白皙的釉面映襯下更見翠韻動人。尤以五爪祥龍為題，畫 面氣勢磅 礡 之感染力，予人完美藝術享受及無限遐想，為 清乾隆時期上乘藝術佳品。
同類五爪綠龍八吉祥蓋罐拍場之例，可參見拍賣於香港佳士得 2011 年 6 月 1 日，編號 3994，清乾隆〈白地綠彩雲龍八寶紋蓋罐〉（圖三），與本品 甚為相似，流露皇家尊貴氣韻。本品為永藏商事株式會社於 1922 年以金
一百八十円，購自東京大島家。器形實然飽滿規整，釉面瑩潤，紋飾精美無 比，而以此類帶蓋完整器傳世較少，堪為難得，為乾隆時期稀有之官窯器。
清雍正〈白地綠彩雲龍紋蓋罐〉
H20.8cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
圖二 清乾隆〈鬥彩綠龍紋蓋罐〉
H20.7cm，台北國立故宮博物院庋藏
圖一 清雍正〈白地綠彩雲龍紋蓋罐〉，H20.8cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品大系－雜釉彩．素三彩》，
上海科學技術出版社，2009 年，頁 92，圖版 73 圖二 清乾隆〈鬥彩綠龍紋蓋罐〉，H20.7cm，台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
拍場類似作品
圖三 清乾隆〈白地綠彩雲龍八寶紋蓋罐〉，H21cm，
拍賣於香港佳士得 2011 年 6 月 1 日，編號 3994，成交價 HKD 1,700,000
圖三 清乾隆〈白地綠彩雲龍八寶紋蓋罐〉
H21cm，香港佳士得 2011 年 6 月 1 日，編號 3994
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 033
圖一
有時深洞興雷雹，飛電繞身光閃爍。
乍似蒼龍驚起時，攫霧穿雲欲騰躍。 夜深山月照高枝，疏影細落莓苔磯。
—— 齊己《靈松歌》
MARK AND PERIOD OF JIAJING
AN EXCEPTIONAL AND EXTREMELY RARE YELLOW-GROUND GREEN-GLAZED
'DRAGON' STEMBOWL
明嘉靖 黃地綠彩雲龍紋高足碗
「大明嘉靖年製」款
D15.8cm H10.5cm
原共箱標籤：大明嘉靖年製 色繪龍文高足椀 附紫檀臺添蓋 永藏商事株式會社標籤：番號454｜品名 色繪龍文高足椀
金 四百六十円｜伝入 大阪西原家
附紫檀鏤刻變形勾連雲紋蓋及座
來源
大阪西原家族收藏
日本永藏商事株式會社收藏，454號藏品 久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Nishihara Family Collection, Osaka
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 454
Kudeken Kenji Collection
With zitan cover and stand
TWD 3,000,000-6,000,000
USD 94,300-188,700
HKD 750,000-1,500,000
碗撇口，深弧腹，下承中空高足。通體以黃釉為地，內、外紋飾均先在釉下經錐拱而 成，再以綠彩凸顯紋飾的刻劃。碗心弦紋內飾三朵如意雲，內、外壁飾雲龍趕珠紋為主 題，龍呈行游狀，鬃鬚飛揚，身軀細瘦綿長，四肢伸展，五爪鐮刀狀，矯健有力。祥龍 雙目圓睜，朝天鼻，表情憨厚，筆法瀟灑，雖無永樂、宣德盛世威武剛猛之氣，卻獨具 視覺藝術效果，為嘉靖時期特有風格。碗及足交接處飾變形蓮瓣紋，足近底處飾卷枝 紋。足內施肥腴青白釉，足內邊沿按順時針方向青花書「大明嘉靖年製」六字楷書款。
8 0 3
038 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
黃者，中和美色，黃承天德， 最盛醇美，故以尊色為溢也。
—— 《通典》
高足碗始於元代，最初是游牧民族飲酒用具，盛於明，又稱「靶碗」、「靶杯」，用作供器，亦 稱「佛碗」。明代禮制與政治相繫，嘉靖帝被《明史》稱為「以制禮作樂自任」之帝。自開國 君主明洪武後，嘉靖帝對禮制做出最大規模的變革與修訂，從「大禮議」到「更定祀典」，前 後長達二十餘年，議禮風熾。而瓷器為祭祀中的重要器物，據《大明會典》卷二百零一載：「嘉 靖九年，定四郊、各陵瓷器：圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色，行江西饒州府如式 燒解。計各壇陳設，太羹碗一、和羹碗二、毛血盤三、著尊一、犧尊一、山罍一、代簠、簋、 笾、豆（註）；瓷盤二十八、飲福瓷爵一、酒盅四十、附餘各一。十七年饒州府解到，燒完。」
分別使用藍、黃、紅、白等色釉瓷器，祭祀天、地、日、月四方神祇。
再者，龍象徵皇權，是皇室尊榮的圖象化表現。國家祭祀的器皿使用龍紋 裝飾，多有藉以彰顯皇權及宣示主權之意。其中作為祭器「豆」之「高足 碗」，據《陶書》記錄：「口徑十五公分的高足碗，在祭祀時或為供茶器 皿。」又「黃」與「皇」同音，以黃色象徵皇家之尊貴，神聖而不可侵犯。
故黃釉是皇家嚴格控制的釉色，為森嚴等級制度的重要體現。
註：《爾雅．釋器》：「瓦豆謂之。」為古代盛放熟食的器具，也指祭祀盛肉食的禮器。
042 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
明正德〈黃地綠彩雲龍紋高足碗〉
H10.5cm，北京故宮博物院庋藏
圖二 圖一 圖三 圖四
明嘉靖〈嬌黃綠彩鳳鶴紋方洗〉
H9cm，台北國立故宮博物院庋藏
明嘉靖〈嬌黃暗龍高足碗〉
H10.7cm，台北國立故宮博物院庋藏
明嘉靖〈黃地綠彩嬰戲圖碗〉
H5.8cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
圖五 圖六
明嘉靖〈黃地綠彩人物文鉢〉
H7.9cm，東京國立博物館庋藏
明嘉靖〈黃地綠彩趕珠雲龍圖碗〉
D17.1cm ，香港蘇富比 2013 年 4 月 7 日，編號 30
044 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
黃地綠彩，又名黃釉綠彩，為明永樂時期創燒的官窯瓷器品種，是在暗刻裝飾瓷胎之上，以氧化 鉛為助熔劑的低溫鐵黃釉為地、銅綠彩填繪暗刻紋飾的瓷器品種。明永樂時期，黃地綠彩瓷器採 用釉下錐拱花紋法燒造；宣德時期更發展出堆線紋裝飾技法；自弘治朝開始，則以暗刻工藝處理 紋飾圖案，一改之前的凸花裝飾效果，而使其燒造技術更為簡便。雖明代歷朝均有燒造此類黃地 綠彩瓷，然飾以龍紋之佳作則產量稀少。
明代御瓷之黃釉「高足碗」以雲龍趕珠紋為主題之例如北京故宮博物院庋藏明正德〈黃地綠彩雲 龍紋高足碗〉（圖一），器形、釉色及構圖與本品極為類似，可資參考。兩者均器外以黃釉為地， 再加綠彩裝龍紋飾，黃綠釉彩對比濃烈。再從台北國立故宮博物院庋藏明嘉靖〈嬌黃暗龍高足 碗〉（圖二），為單色黃釉，然本件明嘉靖〈黃地綠彩雲龍紋高足碗〉為黃地綠彩釉，御窯匠師以 不同釉彩，內外皆飾龍紋，並於龍紋周邊增添雲紋、火球、纏枝花卉等元素創新變化，充分展現 皇家製器法度之精深與皇權之威儀。
另一方面，至嘉靖時期，黃地綠彩瓷器盛行，配色活潑鮮明，祥瑞寓意的圖案蔚為風潮。如台北
國立故宮博物院庋藏明嘉靖〈嬌黃綠彩鳳鶴紋方洗〉（圖三）、清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏明 嘉靖〈黃地綠彩嬰戲圖碗〉（圖四），及東京國立博物館庋藏明嘉靖〈黃地綠彩人物文鉢〉（圖五）， 為分別裝飾吉祥討喜紋飾之黃地綠彩佳瓷。
細觀之，本品胎體薄厚適中，於釉下先刻劃出紋樣，再施以綠彩裝飾，形成 黃、綠二色釉彩輝映，製作技藝繁複精良，主題突出，以龍紋為皇家尊榮象 徵，美感十足，堪稱嘉靖黃地綠彩瓷器中之精作，彌足珍貴。
拍場偶見嘉靖御用瓷器有龍紋之類似作品，如香港蘇富比 2013 年 4 月 7 日，編號 30，明嘉靖 〈黃地綠彩趕珠雲龍圖碗〉（圖六）。而本件明嘉靖〈黃地綠彩雲龍紋高足碗〉配有紫檀鏤刻變形
勾連雲紋蓋及座，用料講究華美，雕工純熟，工整有序，處處顯露高雅別緻的皇家氣息。原為大 阪西原家族珍藏，永藏商事株式會社以金四百六十円購入，後由社長久手堅憲二珍藏，秘藏數十
年後，今能再度面世，甚為難得。
圖一 明正德〈黃地綠彩雲龍紋高足碗〉，H10.5cm，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－雜釉彩‧素三彩》，香港商務印書館，2009 年，頁 102，圖版 83
圖二 明嘉靖〈嬌黃暗龍高足碗〉，H10.7cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖三 明嘉靖〈嬌黃綠彩鳳鶴紋方洗〉，H9cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖四 明嘉靖〈黃地綠彩嬰戲圖碗〉，H5.8cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：同圖一，頁 104，圖版 85
圖五 明嘉靖〈黃地綠彩人物文鉢〉，H7.9cm，東京國立博物館庋藏，
出處：《東洋陶瓷大觀 1 東京國立博物館》，株式會社講談社，昭和 51 年（1976 年 )，圖版 36
拍場類似作品 圖六 明嘉靖〈黃地綠彩趕珠雲龍圖碗〉，D17.1cm ，香港蘇富比 2013 年 4 月 7 日，編號 30， 預估價：港幣 270 萬至 350 萬
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 045
皇太后、皇后用裡外黃釉器．
皇貴妃用黃釉白器，貴妃、妃用黃地綠龍器， 嬪用藍地黃龍器，貴人用綠地紫龍器， 常在用五彩紅龍器。 —— 《國朝宮史》
COLLECTION OF KONOE FAMILY, TOKYO
東京近衛家是日本宮廷貴族五攝家之一，其成員有資格出任關白（天皇的輔 政大臣），屬藤原北家近衛流嫡流。近衛家別稱陽明，家紋是近衛牡丹，家 族與日本皇室關係密切。其著名人物眾多，如第一代家主近衛基實（11431166年），為平安時代末期公卿；近衛篤麿（1863-1904年），為日本明 治後期華族暨政治家；近衛文麿（1891-1945年），三度擔任內閣總理大臣；
近衞文隆（1915-1956年），昭和時期陸軍中尉，近衛家第三十代家主。
近衛篤麿
（1863-1904年）
近衛篤麿為第二十八代家主，日本明治後期 華族、政治家，號霞山，公爵。曾留學歐 洲，就讀波昂大學和萊比錫大學。返回日本 後，成為貴族院公爵議員，曾擔任日本貴族 院第三任議長。並向伊藤博文提交書面意 見，支持強硬外交政策團體的運動。此後， 成立東亞同文書院。曾任第七屆學習院院 長、帝國教育會首任會長。
近衛文麿
（1891-1945年）
近衛文麿為第二十九代家主，日本昭和時 代前期的政治人物，為後陽成天皇的十二 世裔孫。畢業於京都帝國大學法學部，為 日本大政翼贊會的創始人之一，曾任東亞 同文書院會長兼董事、貴族院議員、副議 長、議長、三度出任內閣總理大臣、外務 大臣、拓務大臣、農林大臣、司法大臣、 國務大臣等職銜。
東京近衛家收藏明洪武〈釉裏紅歲寒三友圖梅瓶〉
050 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
近衛家
KONOE FAMILY
藤原忠通
1097-1164年
近衛基實
1143-1166年
第一代家主
（十五代）略
近衛信尹
松殿基房 九條兼實 藤原兼房
1145-1231年 1149-1207年
中和門院 後陽成天皇
1575-1630年 1571-1617年
第十八代家主
近衛信尋
1565-1614年 1599-1649年
第十九代家主
（三代）略
後水尾天皇 高松宮 好仁親王
1596-1680年
一條昭良 貞子內親王
1571-1617年 1605-1672年
1603-1638年
近衛家久 鷹司房熙 鷹司尚輔 近衛尚子
1143-1166年 1702-1720年
第二十三代家主
（五代）略
近衛篤麿
1863-1904年
第二十八代家主
近衛文麿
1891-1945年
第二十九代家主
近衛文隆
1915-1956年
第三十代家主
中御門天皇
1702-1737年
櫻町天皇
1720-1750年
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 051
我朝宣廟窯器質料細厚隱隱橘皮紋起， 冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵，
即暗花者、紅花者、 青花者， 皆發古未有，為一代絕品。
—— 明嘉靖 張應文〈論窯器〉
MING DYNASTY, HONGWU PERIOD
AN EXCEPTIONALLY RARE AND IMPORTANT COPPER-RED DECORATED 'PINE, BAMBOO AND PRUNUS' VASE
明洪武 釉裏紅歲寒三友圖梅瓶
H36.5cm
原共箱標籤：第百九三番 近衛家藏｜明時代 南京赤繪三友文花入 貴重品｜
昭和元年（1927年）七月 東京近衛家伝來 久手堅憲二 鈐印：久手堅憲二印
永藏商事株式會社標籤：番號262｜品名 赤繪三友花入｜金 一千三百円｜伝入 近衛家東京 附紫檀原木架
來源
東京近衛家收藏
日本永藏商事株式會社收藏，262號藏品 久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Konoe Family Collection, Tokyo
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 262
Kudeken Kenji Collection
With original zitan stand
瓶卷唇小口，短頸，溜肩，上腹圓鼓，腹下逐漸收斂，體形修長，淺圈足。造型修長 秀雅，器身有接胎凸棱，近底部稍外撇，足外緣有斜削刀痕，器底露胎，沙底呈火石 紅色斑。器內外施釉，外壁白釉地下以釉裏紅繪七層裝飾圖案，紋飾間以弦紋相間 隔。頸部飾蕉葉紋，肩部飾如意紋、卷草紋及纏枝菊紋，腹部繪以松、竹、梅，並配 上芭蕉、山茶花和山石襯托，構成「歲寒三友」為主題畫面，象徵高潔志向。腹下飾 波濤海水紋，脛部飾變體仰覆蓮紋一周，挺秀中帶有柔美之姿。 8
TWD 6,000,000-8,000,000
USD 188,700-251,600
HKD 1,500,000-2,000,000
054 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
0 4
整器胎體潔白，釉質細膩堅緻，白釉透明而微微泛青，釉裏紅發色淺淡中帶灰，紋飾圖案 豐富，疏密相間，錯落有致，透露出別緻典雅美感。釉裏紅梅瓶甚為稀有，在南京博物院 收藏各類約四十三萬餘件文物中，僅有兩件出自宋氏家族的釉裏紅歲寒三友圖梅瓶精品， 分別為明初駙馬都尉宋琥和永樂皇帝之女安成公主所藏，南京博物院庋藏明洪武〈釉裏紅 歲寒三友紋梅瓶〉（圖一）及明正統宋鉉夫婦藏，南京博物院庋藏明早期〈釉裏紅歲寒三友 圖梅瓶〉（圖二），其整器造型、構圖及紋飾，皆與本品極為相似，可資參考。
宋氏家族為明代著名功勳世家。明成祖即位後，宋晟入朝，為明朝開國功臣西寧侯，世襲 指揮使；其次子宋琥，繼嗣侯爵，娶明成祖女安成公主；為軍事將領、駙馬都尉；長孫宋 鉉，官授南京「錦衣衛指揮僉事」。據南京博物院考古專家從造型與紋飾判斷，宋琥與其長 子宋鉉所擁有的〈釉裏紅松竹梅圖梅瓶〉，均應來自宮廷賞賜之珍寶，象徵君臣間之恩義。
細觀之，本件明洪武〈釉裏紅歲寒三友圖梅瓶〉造型修長而秀麗，構 圖舒朗，主體紋飾與輔助紋飾和諧得體，再加上白底的襯托，產生國 畫般的藝術效果。
明洪武〈釉裏紅歲寒三友紋梅瓶〉
H41.7cm，1957 年江蘇省江寧縣東善橋響龍山 明初駙馬都尉宋琥和永樂皇帝之女安成公主的合葬墓出土 南京博物院庋藏
出處：摘錄自南京博物院網站
出處：摘錄自南京博物院網站 圖二 圖一
明早期〈釉裏紅歲寒三友圖梅瓶〉
H36.3cm，1991 年 2 月南京江寧東善橋鄉前盛村
明正統十三年 (1448 年 ) 宋鉉夫婦合葬墓出土 南京博物院庋藏
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 057
釉裏紅是中國元代創燒的一種瓷器品種，以氧化銅為著色劑，在白胎上直接繪製各種圖案 紋飾，再於其上施一層釉，銅在高溫還原焰中發出紅色，故名「釉裏紅」，屬釉下彩瓷。氧 化銅對燒成時窯內溫度和氣氛的要求極為嚴格，致使釉裏紅瓷器的燒成難度甚大，成品率 極低，數量稀少珍貴。
釉裏紅瓷器在洪武朝盛極一時，與明太祖以紅色為貴的禮制密切相關，
朝廷於洪武二年景德鎮設置御窯廠，匯集全國最優秀瓷匠，壟斷優質製 瓷原料和燒瓷燃料，不惜工本，燒造出至精至美的官窯產品，僅王公貴 族能擁有，可謂鳳毛麟角。
再據《明史》卷六十七《輿服三》載：「（洪武）三年（ 1370 年），禮部言歷代異尚⋯⋯今 國家承元之後，取法週、漢、唐、宋服色，所尚於赤為宜，從之。」可見紅色不僅是明代至 高無上的顏色，更代表莊嚴禮制以及明室對朱紅的專有權，催生釉裏紅器的燒造。此類佳 瓷風格古樸厚重，器形碩大，紋飾豐滿，氣勢奪人，充分展示明朝開國之君的胸懷與氣度。
松、竹經冬不凋，梅則迎寒開花，故稱「歲寒三友」，在中國傳統文化中取其玉潔冰清、傲 立霜雪的高尚品格，也藉以比喻友誼忠貞，亦視為常青不老、生命旺盛的象徵。在文學、 藝術中得到許多文人的青睞與讚賞。詩文讚譽如北宋大文豪蘇軾：「風泉兩部樂，松竹三益 友。」、「寧可食無肉，不可居無竹。」；在繪畫表現上，如台北故宮博物院庋藏南宋趙孟堅 〈歲寒三友圖〉（圖三），透過松、竹、梅表達清高堅貞的文人理想品格。本件明洪武〈釉裏 紅歲寒三友圖梅瓶〉，造型端莊大氣，歲寒三友之構圖豐富飽滿，布局精妙，釉裏紅發色濃 淡相宜，展現明代皇家瑰寶精妙與優雅氣韻。本品傳至日本為宮廷貴族五攝家之一「近衛 家」之貴重收藏品，昭和元年七月（1927 年），永藏商事株式會社以金一千三百円購入，再 由社長久手堅憲二珍藏，彌足珍貴。 南宋 趙孟堅〈歲寒三友圖〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖三
058 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
梅瓶口細而項短，肩極寬博，
至脛稍狹，折於足側微束，
口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶也。
—— 許之衡《飲流齋說瓷》
SONG DYNASTY
AN EXCEPTIONAL AND VERY RARE
GUAN-TYPE CELADON-GLAZED
ARCHAISTIC VASE
宋 官窯青瓷貫耳瓶
H23cm
原共箱標籤：宋時代官窯 青磁耳付下蕪花生 第二三五番 永藏商事株式會社標籤：骨董第一三八號｜官窯 青磁耳付花生 來源
日本永藏商事株式會社收藏，138號藏品 久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 138
Kudeken Kenji Collection
TWD 4,500,000-6,000,000
USD 141,500-188,700
HKD 1,125,000-1,500,000
瓶圓口，直長頸，頸兩側飾管狀雙耳，扁圓腹，底承高圈足，足壁兩側為長方形對稱 孔，可穿繩繫於瓶架上，以免搖晃。胎體較薄，內外施青釉，色淡青泛灰，凝厚勻淨， 瑩潤溫雅。口下有多層施釉痕，口、耳沿釉薄處露出深灰色邊及胎色，器裡腹部與脛部 的釉薄不勻且色微泛灰，足緣無釉，露胎顯現灰黑色胎骨，即所謂「紫口鐵足」。釉面 呈現不規則開片紋，疏密有致，氣泡清晰，密集如珠，充盈高貴典雅之神韻光彩。
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HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 065
李唐越器久稱無，趙宋官窯珍以孤。
色自粉青泯火氣，紋猶鱔血裂冰膚。 —— 清高宗 《詠官窯雙管瓶》
南宋葉寘作《坦齋筆衡》記載：「中興渡江，有邵成章提舉後苑，號邵局。
襲故京遺制，置窯於修內司，造青器，名內窯；澄泥為範，極端精製，油（釉） 色瑩沏，為世所珍。後郊壇下別立新窯，比舊窯大不侔矣。」
其修內司窯及郊壇下窯即為今日所稱南宋官窯，初期秉承北宋官窯燒造辦法，瓷土、釉材皆按北
宋官窯規範，彰顯柔潤典雅釉色，品質極其精緻，在此嚴謹氛圍下製作的御用瓷，成為當時社會 中之珍貴上品。
兩宋宮廷及此時期上層社會皆崇尚復古，不僅以瓷器嚴謹複製三代銅器以尊古複禮，瓷器之質 地、釉色、式樣、產量皆遠超前代，且以鈞窯、汝窯、哥窯、官窯、定窯被譽為當時的五大名 窯。其中官窯是指由中央官府開設之窯場，專門燒製御用瓷器，生產嚴格，皆按宋徽宗詔敕編纂 的《宣和博古圖錄》為造型藍本，多仿商周青銅器的尊、鼎、爐、觚、觶等陳設和祭祀用禮器。
本器藍本即取自《宣和博古圖錄》商〈立戈觶〉（圖一） 圖譜，然僅造型傳摹，並無全部複製， 頸側加對稱雙耳與底足二方孔，靈活改變舊有組合關係，加進新創素材，使人耳目一新，氣度頓 見不凡。宋代此類青瓷長頸瓶，追求端厚立玉之美，存世珍稀，博物館庋藏形制相似之作更不多 見。僅於北京故宮博物院庋藏宋〈龍泉窯穿帶瓶〉（圖二），無雙耳；日本常盤山文庫庋藏十二至 十三世紀〈官窯青瓷下蕪形瓶〉（圖三），無雙耳且底足無孔，可資參考。此二件與本品器形皆類 似，結構規整，比例和諧適中，曲線優美，更展現氣韻古拙精髓，為宋代擬古風格常用圖譜例證 之一。
圖二 圖三 圖一 欽定四庫全書－重修宣和博古圖、 卷十六．商〈立戈觶〉， 出處：《宣和博古圖錄》，王黼編，頁 27
宋〈龍泉窯穿帶瓶〉
H22.1cm，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－
兩宋瓷器（下）》，香港商務印書館， 1996 年，頁 111，圖版 99
十二至十三世紀〈官窯青磁下蕪形瓶〉 H22.6cm，常盤山文庫庋藏 出處：《南宋の青磁：宙をうつすうつわ》， 東京根津美術館，平成 22 年（2010 年）， 頁 82，圖版 58
068 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
南宋〈官窯青瓷弦紋貫耳壺〉， H26.6cm，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《得佳趣－乾隆皇帝的陶瓷品味》， 台北國立故宮博物院，2012 年，
頁 102-103，圖版 28
圖五
十二至十三世紀〈官窯青磁管耳瓶〉，H22.5cm 出處：同圖三，頁 84，圖版 60
南宋〈官窯青磁下蕪形瓶〉，H23.1cm， 出光美術館庋藏，日本重要文化遺產 出處：同圖三，頁 89，圖版 65
貫耳瓶，器形源於春秋時代投壺式樣，隨後流行於宋代，哥窯、官窯、龍泉窯等多有燒製，為皇室、 貴族及文人追求作為雅器甚至花器賞玩。插花時，分外講究花器與花材的搭配，貫耳瓶花器依造型分 為兩類，一為頸部兩側貫耳與圈足上兩長方開孔垂直，以共作穿帶提攜之用，如台北國立故宮博物院 庋藏南宋〈官窯青瓷弦紋貫耳壺〉（圖四），可為例證。
然如本件宋〈官窯青瓷貫耳瓶〉，於器圈足前、後開孔作為縛帶穩固，為擺放 於專門的花架之上，與花材搭配時，增加穩定性之用。因此，此類瓷瓶會專門 訂製燒造及因應花架設計與整體氛圍，圈足前、後開孔位置會有些許變化，故 數量相對稀少。
相關列證可見，東京根津美術館 2010 年展出「南宋青磁－映照宇宙的器皿」，重要私人收藏十二至 十三世紀〈官窯青磁管耳瓶〉（圖五），呈長方形口，與足徑相若，長頸兩側貫耳與圈足開孔對稱。然
本件貫耳瓶呈圓形口，或為美觀，或為特殊花架所需，將頸部兩側貫耳與圈足前、後開孔位置作不對 稱設計，此裝飾特點更為獨具一格；另一例可見日本重要文化遺產，出光美術館庋藏南宋〈官窯青磁 下蕪形瓶〉（註）（圖六），頸部兩側無耳，其圈足上開孔便不受影響，如此活潑多變的設計盡顯宋代 官窯優雅且含蓄的氣韻美學。
註：「下蕪」是形容瓶的腹部像扁蘿蔔形。
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 069
圖六 圖四
宋 蘇漢臣〈妝靚仕女圖〉
〈米內山陶片 90、92、104、105、109、114〉， 郊壇下窯址採集，東京國立博物館庋藏 出處：同圖三，頁 106-107，圖版 85
再從宋人李 龏《山庵》詩云：「花梨架子定花瓶，一朵紅梅對 懺燈」、周密《武林舊事》：「又別剪好色樣一千朵，安頓花架， 並是水晶、玻琪、天青汝窯、金瓶⋯⋯。」及明高廉《遵生八 箋》記載：「凡瓶忌雕花妝彩花架，忌置當空几上，致有顛覆 之患。故官哥古瓶，下有二方眼者，為穿皮條縛於几足，不令 失損。」描寫花瓶與花架之搭配使用；而典型的宮廷畫，宋 蘇漢臣〈妝靚仕女圖〉（圖七） 梳妝台右側花瓶，及日本京都 南禪寺庋藏南宋馬公顯〈藥山李翱問答圖〉（圖八） 石桌上之 花瓶，皆可看出宋時瓶器配置專用花架之最佳寫照。
宋代官窯青瓷明亮瑩潤的釉色和出現稀疏開片 紋，具有多層滲透性，清靈秀美，在日本被譽為 「奪天之器」，數量甚為稀少。
東京根津美術館於平成二十二年（2010 年）舉辦《南宋青磁－ 映照宇宙的器皿》展，並獲東京國立博物館、大阪市立東洋陶 瓷美術館、出光美術館等，共計三十四個日本重量級單位協 助，提供包含前杭州領事米內山庸夫從「郊壇下窯址」取得之 陶器殘片等重要文物，在出版圖錄中，官窯也僅十件，又以 「下蕪形瓶」及「管耳瓶」為主。從郊壇下窯址採集之十二至 十三世紀〈米内山陶片 90、92、104、105、109、114〉（圖 九），可發現南宋郊壇下官窯底足之造型、釉色及胎質，與本 器極為相似，可作比對參考，應屬同時期官窯之珍品。
070 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
圖七 圖八
波士頓藝術博物館庋藏 出處：摘錄自波士頓藝術博物館網站
圖九 90 92 104 114 105 109 十二至十三世紀
南宋 馬公顯〈藥山李翱問答圖〉， 日本京都南禪寺庋藏
宋人吳自牧《夢粱錄》記載：「燒香點茶，掛畫插花，四般閒事，不宜累家。」其中，插花藝術 大多體現出高逸脫俗的禪宗品味。因此在花材及花器選用上，以清疏風格，體現人生哲理與文化 修養為主要追求，重視內涵勝於形式。官窯器拍場相似之例可見拍賣於紐約佳士得 2023 年 3 月 23 日，編號 881，南宋〈官窯膽瓶〉（圖十）、拍賣於香港蘇富比 2024 年 4 月 9 日，編號 43，
宋或較晚〈官釉八方弦紋盤口瓶〉（圖十一），造型簡約，釉色清新雋永，格調高雅含蓄，與本品 皆為宋代文人雅士追求雅致隱逸生活的展現。
圖十
拍場類似作品
南宋〈官窯膽瓶〉，H13cm，
紐約佳士得 2023 年 3 月 23 日，編號 881，
成交價 USD 2,580,000
圖十一
拍場類似作品
宋或較晚〈官釉八方弦紋盤口瓶〉，H22cm，
香港蘇富比 2024 年 4 月 9 日，編號 43，
成交價 HKD 20,415,000
072 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
宋代五大名窯之一，北宋大觀間京師置窯燒瓷。
胎骨有白、灰、紅之分。其土取自汴東陽翟，
淘煉極精。釉色有天青、翠青、月下白、大綠。 粉青為上，淡白次之。
—— 《辭源》〈官窯〉
SONG DYNASTY
AN EXTREMELY RARE AND IMPORTANT 'NUMBERED THREE'
JUNYAO CLAIR-DE-LUNE-GLAZED TRIPOD BRUSH WASHER
宋 鈞窯天藍釉鼓釘三足洗
HKD 1,500,000-2,000,000 「三」字款
D24.5cm
原共箱題款：宋均窯鼓釘式平鉢 紫檀臺付入箱 鈐印：永藏商事沖繩株式會社 原共箱標籤：磁器具 第六十五番 永藏商事株式會社標籤：骨董第五四二號｜宋均窯鼓釘式平鉢 附紫檀原木座
來源
日本永藏商事沖繩株式會社收藏，542號藏品 久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Nagakura Shoji Co., Ltd., Okinawa, No. 542 Kudeken Kenji Collection
With original zitan stand
TWD 6,000,000-8,000,000
USD 188,700-251,600
洗呈圓形，侈口出沿，淺腹，腹形如鼓，平底內斂，下承三雲頭形足。外口沿及近足 處各凸起一道弦紋，其上環列二十一枚鼓釘，下環列十八枚鼓釘，故稱「鼓釘洗」。整 器胎骨厚重，通體罩施天藍釉，色澤乳濁而質地厚潤，邊棱、鼓釘及雲頭處呈醬色。 器內釉色灰藍乳濁，並出現蚯蚓走泥紋。施釉自上而下，垂流至足際處無釉，底部刷 醬色護胎釉，並刻有數目字「三」款，筆道遒勁，清晰可見，周緣有支燒痕二十五枚， 皆露灰白胎，蕩漾出獨特的時代氣息。
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 079
8 0 6
夕陽紫翠忽成嵐，雨過天晴泛紅霞。
瓊樓仙閣玉人歸，層巒疊翠雲霧飛。 —— 宋 佚名
鈞瓷之美勝於釉色，三分人力，七分天成，釉色於燒製過程
中自然形成色彩流淌與幻化，非巧思可成就，故有「鈞瓷無 雙」、「黃金有價鈞無價」、「縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片」 之盛譽。
明代文震亨《長物志》：「均州窯色如胭脂者為上，青若蔥翠、紫若黑色者次 之，雜色者不貴。」鈞瓷以釉色鮮麗多變、質感深厚著稱，其單色釉中，尤以 天藍、月白最為典雅，釉質之細潤，猶似一泓靜謐湖水。然其燒造頗為周折， 需先模製成型，再經多次素燒、施釉。因釉彩本身乳濁黏稠、流動緩慢，故上 下加疊色澤不同之釉彩，極易於燒造過程中形成穿流、交織的現象，乃至一窯 一火燒製的鈞瓷變化萬端，無一相類。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏宋〈鈞 窯月白釉鼓釘三足洗〉（圖一） 及宋〈鈞窯天藍釉鼓釘三足洗〉（圖二），器底 皆刻數目字「一」款，且造型與本品極為類似，三者釉色相近，厚潤色澤依器 形轉折而豐富多變，靜穆而寧謐。
圖一
宋〈鈞窯月白釉鼓釘三足洗〉
D26.5cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－兩宋瓷器（上）》， 香港商務印書館，1996 年，頁 32，圖版 27
圖二
宋〈鈞窯天藍釉鼓釘三足洗〉
D25.2cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：同圖一，頁 33，圖版 28
083
均窯，北宋均州所造，多盆奩、水底、花盆⋯⋯ 有一二數目字樣於底足之間，
蓋配合一副之記號也。釉水蔥蒨肥厚，光彩奪目。 —— 清《南窯筆記》
宋代鈞窯鼓釘三足洗，其刻有一到十數目字，數字越小，器物越大。
「一」字是同類產品中最大型號的標記，而釉色以天青、天藍為主，少
數出現紫紅斑窯變。此類陳設器皿之所以成為宮廷用瓷，一方面是因鈞 瓷獨特的釉色，另一方面是因其典雅端莊的造型，備受世人珍視，以 《故宮博物院藏文物珍品全集－兩宋瓷器》資料依據，此器共有五例， 其中紫釉、月白釉四例均為「一」字刻款，紫釉一例為「二」字刻款。
拍場同類鈞窯少見之例，如拍賣於香港佳士得 2019 年 5 月 29 日編號 2753，元 / 明〈鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足水仙盆〉「四」字刻款（圖三）；
徐展堂先生舊藏元〈鈞窯月白釉三足鼓釘洗〉「七」字刻款 （圖四）。而
本件宋〈鈞窯天藍釉鼓釘三足洗〉則為「三」字刻款，由此可見其珍罕 程度。細觀本器，形制規整端莊，紋樣簡練古樸，釉如凝脂潔凈，聚釉
處更成天藍色，如雨後初霽，幽雅清心，堪稱鈞瓷中之上乘。
拍場類似作品
圖三 元 / 明〈鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足水仙盆〉「四」字款，D19.8 cm，
拍賣於香港佳士得 2019 年 5 月 29 日，編號 2753，成交價 HKD 14,525,000 圖四 元〈鈞窯月白釉三足鼓釘洗〉「七」字款，D20cm，徐展堂先生舊藏，
拍賣於北京保利 2014 年 6 月 4 日，編號 6248，成交價 RMB 5,980,000
086 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
圖三 圖四
內庫所藏，柴、汝、官、哥、均、定， 名窯器皿，款式典雅者，寫圖進呈。
—— 明 《宣德鼎彝譜》
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
A MAGNIFICENT AND RARE LARGE BLUE AND WHITE IRON-RED DECORATED 'DRAGON' DISH
清乾隆 青花海水礬紅彩龍紋大盤
「大清乾隆年製」款
D51cm
原共箱題款：乾隆青華紅彩龍濤文大皿 好古堂 大正十年（1921年）八月吉日
中村作次郎獲藏｜嘉永元戊申秋□箱調 荻野久兵衛 原共箱標籤：第百三五號 重要美術品｜貴
原共箱蓋款：乾隆官窯の大皿ヲれ繪龍濤の文樣徑りて巨大艷麗いち彩調い澎湃の勢 てヲも海水てい龍文威猛の勢る左舍重金購の中村氏ふ易いの□しをい藏の久でる 昭和八年六月久手堅憲二
鈐印：久手寶藏
永藏商事株式會社標籤：番號036｜品名 乾隆龍濤文大皿｜金 一千三百円
伝入 中村好古堂
來源
中村作次郎收藏
日本永藏商事株式會社收藏，036號藏品 久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Nakamura Sakujiro Collection
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 036
Kudeken Kenji Collection
TWD 5,000,000-8,000,000
USD 157,200-251,600
HKD 1,250,000-2,000,000
8 0 7
盤敞口，斜折沿，淺弧壁，平底，圈足露胎。通體釉質細膩潔白，以釉下青花繪祥 雲舒卷，波濤翻騰，浪花飛濺；釉上礬紅彩繪九龍騰躍其間，氣勢磅礴，富麗而有 威嚴，象徵皇權與皇帝。盤內折沿處及盤心以雙弦線作圓形開光，內繪青花海水、 白浪，正中央一紅龍，正面升起，曲身奔騰，兇悍遒健，四肢五爪強勁有力，鬃髮 飛揚，姿態生動威猛，猶如王者之氣激蕩其中，富有氣勢恢弘的視覺意象。器底圈
足內青花書「大清乾隆年製」三行六字篆書款。
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 093
本件青花大盤，盤內及外壁巧飾相同之「四紅龍」紋樣，龍雙 目圓睜，鬃鬚上揚，身軀矯健，作行走狀，肘關節處有火焰 狀飄帶，四肢伸展，有鋒利五爪與三爪各二，趾尖銳利，張力 十足。四龍間輔以青雲點綴，流雲作靈芝狀，層層疊疊，似在 飄動，彰顯行龍疾馳於青雲間更具氣勢。四龍寓意「春、夏、 秋、冬」之四時，體現於卦象則為少陽、老陽、少陰、老陰。
《朱子語類．卷一三七．戰國漢唐諸子》：「四象，如春為少陽， 夏為老陽，秋為少陰，冬為老陰。」彰顯強大和吉祥力量，更 代表對水、降雨、颱風和洪水的控制。
「四時、四象」，分別可對應本品盤內及外壁之四龍，春天為
夔龍，即伏羲，又為雷神，上顎高高上翹，如象鼻長而向前彎 捲，突顯雍容風格；夏天為應龍，帶翼飛行，龍尾似魚鰭，大 有氣奪千里之勢；秋天為燭龍，又名燭陰，呈回首之姿，眉眼 間顯露威猛瀟灑；冬天為龍星，名相柳，又稱相繇，脊骨畢
露，氣勢勇猛沉穩，反映出天地能滋養萬物，春去秋來、寒來 暑往的交替變化，與生、長、收、藏的生命現象。
細觀全器，五龍構圖，其中四龍各有二，共為九
龍，「九」在中國古代傳統思想文化中為陽數之 最，《周易・乾》：「用九，天下治也」。「九」
也象徵純陽全盛，具有至高美德，是禮制等級中 最高一等，以「九」之數則天下可政治安定。
本器尺寸碩大，胎骨厚薄適宜，胎質潔白細膩，釉色鮮妍厚
潤，色階過渡自然，形成青、紅、白三色相得益彰且不同凡響 的藝術效果，更映襯九龍之鮮明動感，傳世罕見。南京博物院 庋藏清乾隆〈青花海水紅彩雲龍紋盤〉（圖一） 器形、 構圖及 款識，與本品極為相似，可資參考。
清代以此相類紋飾之大盤始製於雍正年間，所繪龍紋樣極端講 究，巧思或可溯源至明宣德年間之器。可見北京故宮博物院庋 藏明宣德〈青花龍紋礬紅彩海水紋盤〉（圖二）。清雍正時期，
內府造辦處承襲其布局，加大尺寸並創新畫樣、增添不同元 素，更顯龍紋的弘偉氣勢與聚集力，再送交景德鎮御窯，由技 藝精卓督陶官唐英所燒造，其氣韻雍容華貴，成為宮廷陳設瓷
上品。例證如震旦博物館庋藏清雍正〈青花紅彩波濤雲龍紋大 盤〉（圖三），傳世雍、乾兩朝此類大盤尺寸、器形、紋飾大同 小異，雖龍紋相對位置有所差別，然可悉二者一脈相承。
清乾隆〈青花海水紅彩雲龍紋盤〉
D47.8cm，南京博物院庋藏
出處：《南京博物院珍藏大系－清代官窯瓷器》，
南京博物院編著，江蘇美術出版社，2013 年，頁 207
圖一 圖二
明宣德〈青花龍紋礬紅彩海水紋盤〉
D18.5cm，北京故宮博物院庋藏 出處：《明代宣德御窯瓷器－
景德鎮御窯遺址出土與故官博物院藏傳世瓷器對比》 北京故宮出版社，2015 年，頁 214，圖版 93
圖三
清雍正〈青花紅彩波濤雲龍紋大盤〉
D47cm，震旦博物館庋藏 出處：摘錄自震旦博物館網站
094 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
景德鎮瓷匠初次結合釉下青花及釉上彩料，創燒出青花礬紅彩，似肇始明宣德朝。然在清代御瓷中 卻不多見，其原因之一，乃釉下青花須經 1300 度高溫燒製，而礬紅則通過低溫烘烤而成。
青花礬紅彩瓷器需經歷高溫、低溫至少兩次入窯燒造，工藝較為複雜，亦增加 製作成本和風險。故而雍、乾兩朝此類大盤於兩岸故宮博物院屬罕見之珍品。
如前所述，震旦博物館庋藏清雍正〈青花紅彩波濤雲龍紋大盤〉（圖三），與本件清乾隆〈青花海水 礬紅彩龍紋大盤〉，初視幾近無二，然細觀便得箇中估量異。首先，盤心正面龍構圖，在雍正時期乃 取自皇帝朝服紋樣，如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清雍正〈明黃緞繡彩雲金龍皮龍袍〉（圖四），
為皇帝於重大典禮和祭祀時所穿的特殊大禮服，胸前即為龍戲珠紋樣；而本件乾隆器盤心龍紋則取 自皇帝吉服紋樣，如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈黃紗雙面繡彩雲金龍單龍袍〉（圖五），
乃皇帝於慶典、重要場合時的禮服，胸前龍紋則無戲珠。此外，再比較雍正與乾隆器之差異，雍正 器如震旦博物館庋藏清雍正〈青花紅彩波濤雲龍紋大盤〉（圖三），相對於中央正龍，盤壁四龍位置
於正上及左右方；而乾隆器如南京博物院庋藏清乾隆〈青花海水紅彩雲龍紋盤〉（圖一），盤壁紋飾 則以逆時針方向轉動四十五度，所繪舒卷瑞雲、波濤湧浪更顯統一。從兩朝大盤之別，可見雍乾二 人品味之異。
圖四 圖五
清雍正〈明黃緞繡彩雲金龍皮龍袍〉 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－清代宮廷服飾》， 香港商務印書館，2005 年，頁 55，圖版 30
清乾隆〈黃紗雙面繡彩雲金龍單龍袍〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：同圖七，頁 62，圖版 36
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 095
清宮文獻慣見以「宣窯」、「成窯」、「嘉窯」等描述仿古品類，
據《清宮內務府造辦處檔案總匯》，乾隆三年（1738 年）六月
二十五日記事錄載：「七品首領薩木哈，催總白世秀說太監高 玉交⋯⋯宣窯紅龍青雲海水大盤一件⋯⋯宣窑青花放大馬掛瓶 ⋯⋯旨着：交與燒造磁器處唐英⋯⋯俱照樣燒造送來。燒造完 畢時再將交出原磁器繳回，仍交磁器庫。此磁器內有大器皿應 畫樣帶去，其小磁器皿俱各帶去欽此。」（圖六），然在仿古瓷 的製作過程中，出現權宜性的增減、更改，進一步帶動創新。
就前文《造辦處記事錄》中所稱奉旨而作「宣窑青花放大馬掛 瓶」，礙於大器皿，據旨也應畫樣送交景德鎮予唐英，便於其依 創新樣燒造。實物對比如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏明宣
德〈青花雲龍紋扁壺〉（圖七）
；而後乾隆三年御窯廠奉旨依樣
圖六 乾隆三年六月二十五日之記事錄 出處：《清宮內務府造辦處檔案總匯》， 人民出版社，2005 年，第 8 冊，頁 278-283 圖七 明宣德〈青花雲龍紋扁壺〉，H44.8cm， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（上）》， 香港商務印書館，2008 年，頁 102，圖版 96 圖八 清乾隆〈青花雲龍紋背壺〉，H43cm， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（下）》， 香港商務印書館，2000 年，頁 146，圖版 132
燒製創新之作即為清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈青 花雲龍紋背壺〉（圖八）。
如上引文獻所指，確有此類紅龍青雲海水大盤，然目前相似出 土或傳世宣德器，未見有與其描述相同者。若依北京故宮博物 院庋藏明宣德〈青花雲龍紋扁壺〉（圖七） 與清乾隆〈青花雲龍 紋背壺〉（圖八） 為例證，對比清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 明宣德〈青花龍紋礬紅彩海水紋盤〉（圖二） 的布局構圖，本件 清乾隆〈青花海水礬紅彩龍紋大盤〉，應為乾隆時期，造辦處送 交景德鎮御窯燒造新製大盤，盤心龍紋由側身轉為正向，翻騰 巨浪不再遮掩龍體，凸顯其矯健霸氣。盤內、外壁各巧飾礬紅 彩四龍相應，氣勢宏偉，藉以增強遊龍與鈷藍海水卷雲之視覺 反差，且更顯祥瑞以炫龍威。
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 097
圖七 圖八 圖六
細觀之，本品尺幅恢弘，海水和祥雲皆用鈷料於 坯胎上繪畫而成，龍紋部分事先預留位置，以鈷 料點畫雙睛後，罩上透明釉，高溫燒成沉穩清新 的青花色澤。龍紋以礬紅料在釉面上繪製成後， 二次送燒，低溫燒成明淨美麗的礬紅釉上彩，氣 韻雍容華貴，實為宮廷陳設瓷上品。
拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2016 年 10 月 5 日， 編號 3305，清乾隆〈青花礬紅水波雲龍圖折沿大盤〉（圖九），
其造型、紋飾皆與本品相似，為乾隆時期彩瓷之珍品。
本件清乾隆〈青花海水礬紅彩龍紋大盤〉，原為活躍在大正初 期的日本古董商，「好古堂」（註）株主中村作次郎於大正十年 八月（1921 年）獲藏。因緣際會下由永藏商事株式會社以金 一千三百円購入，再由社長久手堅憲二珍藏此佳品，昭和八年 （1933 年）於盒內題識：「乾隆官窯の大皿ヲれ繪龍濤の文樣 徑りて巨大艷麗いち彩調い澎湃の勢てヲも海水てい龍文威猛 の勢る左舍重金購の中村氏ふ易いの□しをい藏の久でる」視 作貴、重要美術品珍寶，流傳過程清晰有序。
註：日本「好古堂」為活躍於明治後半期至大正初期的古董商，株主中村作 次郎於辛亥革命前渡清，在遍覽琉璃廠古物後，曾感嘆：「中國的舊貨店雖 然東西很多，不過適合日本的東西卻很少⋯⋯宋元左右的好東西，日本反倒 有，而其本家中國卻沒有。當今北京那邊的東西，主要是清朝的東西。」
098 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
拍場類似作品 圖九 清乾隆〈青花礬紅水波雲龍圖折沿大盤〉 D47.6cm，拍賣於香港蘇富比 2016 年 10 月 5 日， 編號 3305，成交價 HKD19,280,000 圖九
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 099
蛟龍潛匿隱蒼波，且與蝦蟆作混和。
等待一朝頭角就，撼搖霹靂震山河。
金 完顏亮《詠龍詩》
——
MARK AND PERIOD OF YONGLE
A MAGNIFICENT AND RARE GILT-BRONZE FIGURE OF GUANYIN
明永樂 銅鎏金觀音菩薩坐像
「大明永樂年施」款
H21cm
原共箱題款：永樂鍍金菩薩座像 有銘 鈐印：萬福禪寺
原共箱蓋款：大正九年（1920年）七月 東京小原家傳入 久手堅憲二
來源
東京小原家族收藏
久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Ohara Family Collection, Tokyo Kudeken Kenji Collection
TWD 1,800,000-2,200,000
USD 56,600-69,200
HKD 450,000-550,000
觀音銅鑄鎏金，質地堅實，金水燦爛，熠熠生輝。面容豐潤，雙目俯視，銀白毫於眉 間凸起，眉目與雙唇曲線優美，表情沉靜內省，妙相莊嚴和悅。頭戴五葉化佛寶冠， 高聳髮髻，寶珠頂嚴，兩縷髮辮順勢而下，分披雙肩。耳際寶繒向外翻卷，耳垂圓 璫，頸配珠鍊項圈，手臂戴釧、腳戴環鐲，間鑲嵌連珠紋樣，增添觀音雍容華貴的璀 璨氣息。尊像上身袒露，腰繫花瓣連珠腰帶，下著貼身薄裙，衣褶紋理流暢，展現布 料柔軟感。右手牽蓮花莖，輕撫座面，左手於胸前握經篋。身體呈三折扭曲姿態，閒 適自如，予人法喜從容之感。右舒坐，右腿自然下垂踏小蓮花，左腿盤曲懸起，左足 架於右膝，坐於蓮花寶座。下承束腰式雙瓣仰覆蓮花座，前部刻「大明永樂年施」楷 書款，上下緣飾精密連珠紋，蓮瓣飽滿修長，瓣尖細刻卷雲，覆蓮瓣下雕刻一周精緻 三角形花瓣裝飾。座底沿鑿出八牙子固定封底後，再塗一周朱砂。封底平整光滑，正 中陰線刻劃十字交杵 ( 又稱揭磨杵 )，作為具有神聖加持力的標識。
104 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
8 0 8
漢地新佛像(明代)澆鑄潔淨，鍍金優美， 肌肉豐滿，衣褶精美，面部略扁平，眼睛細長。 寶座前後鑄有互為連接的雙層蓮花， 上下兩層略微向外分伸。
—— 白瑪噶波《利瑪佛像鑒賞》
H21.4cm，北京故宮博物院庋藏
圖二 圖三 圖四 圖一 明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉
十五世紀 西藏〈銅鎏金綠度母坐像〉
H21cm，北京故宮博物院庋藏
十二世紀 西藏〈銅綠度母坐像〉
H9.4cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
十五世紀 西藏〈銅鎏金四臂觀音菩薩坐像〉
H14cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
108 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
細觀尊佛思維坐姿與髮髻前阿彌陀佛小化佛，體現宮廷漢藏佛教藝術在引進阿尼哥「西天梵 相」後，更為多元且具特色之貌，為件自主意識強烈的宮廷造像，乃與永樂時期漢民族意識 的恢復甚為相關，是漢藏完美之結合，盡顯皇家氣派。與本尊像相似之例可見北京故宮博物 院庋藏明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉（圖一），二者造像母題皆源自西藏，然在藝術表現上 又與西藏原型不同。
本尊像一方面完美吸收同時期尼泊爾與西藏佛像的「梵像」風格特點，遵 循西藏佛像量度規矩，手持法器、身體姿態、身長比例均一絲不苟；另方 面在臉部刻劃、服飾表現上結合漢地藝術因素，面相方正端莊、項鍊瓔 珞繁縟華麗、衣皺起伏自如、帛帶飄逸婉轉，盡展現漢地富麗堂皇風格， 如此罕見獨特的藝術特點，實為明永樂時期尊貴精美之造像典範。
十三世紀前，西藏佛像以藏西地區造像特徵最突出，工藝技巧主要吸收克什米爾、帕拉造像 特點。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏十二世紀 西藏〈銅綠度母坐像〉（圖二），其印度式
的大眼變為細瞇長眼，反映出藏族工匠在摹仿印度形式過程中的審美情趣，漸形成藏族風格； 元代以後藏區與內地聯繫日益緊密，藏傳佛教東向發展傳播內地，促進藏漢佛教文化藝術的 密切交流；明王朝建立後，沿襲元制以支持藏傳佛教為安藏方略，實行「多封眾建」政策，改 變元朝獨尊薩迦一派做法。明初設西安行都指揮使司，治所位於河州，統轄河州、朵甘、烏 思藏三衛，後升朵甘、烏思藏為行都指揮使司，在甘青川等地設置衛所，建立土司制度，將 全國藏區置於中央政權的統一治理之下。明廷與藏區往來密切，促進漢藏文化的雙向交流， 使佛像藝術呈現繁榮景象。然十五世紀西藏地區佛造像，面相清秀，表情柔媚，姿態優美端 莊，如北京故宮博物院庋藏十五世紀 西藏〈銅鎏金綠度母坐像〉（圖三）及十五世紀 西藏〈銅
鎏金四臂觀音菩薩坐像〉（圖四），兩者皆頭戴寶冠，造型傳神，冠中化佛表阿彌陀佛，代表 頂戴受持佛之教誨，應是吸收漢傳觀音造像之重要特徵。
圖一 明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉，H21.4cm，北京故宮博物院庋藏
出處：《明永樂宣德文物特展－永宣文物萃珍》，北京故宮博物院編著， 紫禁城出版社，2010 年，頁 257，圖版 128
圖二 十二世紀 西藏〈銅綠度母坐像〉，H9.4cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－藏傳佛教造像》，香港商務印書館，2003 年，頁 118，圖版 113
圖三 十五世紀 西藏〈銅鎏金綠度母坐像〉，H21cm，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖二，頁 171，圖版 163
圖四 十五世紀 西藏〈銅鎏金四臂觀音菩薩坐像〉，H14cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖二，頁 178，圖版 170
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 109
圖五
明陳禹謨撰四庫全書《說儲二集》卷之六， 十三、五百十六端，浙江鮑士恭家藏本
明太祖、成祖、宣宗在今甘青地區建立多座藏傳佛教寺院，朝廷出資修 建，皇帝御賜寺額，寺院位置多在安多地區漢藏交界地帶，並設置僧 官。永樂時期對烏斯藏 ( 前、後藏 ) 採懷柔政策，與來自藏中高僧往來頻 繁，各派佛教領袖紛紛赴京朝貢，擁戴朝廷，朝廷給予冊封任命，厚與 賞賜。據《西天佛子源流錄》永樂三年記載：「西天佛子大國師智光上師 推薦法尊班丹堅錯於朝」。此時，班丹紮釋隨師班丹堅錯入朝，並先後四 次奉旨赴西藏，迎請陪送大寶法王哈立麻。永樂五年藏傳佛教噶瑪噶舉 派第五世活佛得新謝巴 ( 哈立麻 )，奉召進京，深得永樂皇帝讚賞，給予 最高禮遇，受封為「萬行具足十方最勝圓覺妙智慧善普慶佑國演教如來大 寶法王西天大善自在佛領天下釋教」，並賜命得銀協巴（即如來的藏文譯 音）。班丹堅錯師徒兩人，一方面將西藏的造像與密教經典輸入漢地，另 一方面也使藏傳佛教流行於宮闈之中，為明代宮廷藏傳佛教藝術注入豐 富的新元素。另有關永樂佛像的首次記錄，可從《明太宗實錄》永樂六 年（1408 年）四月記載：「如來大寶法王哈立麻辭歸，賜白金、彩幣、佛 像。」文中僅條錄成祖賜贈佛像予朝覲藏僧之事，對於造像的製作詳情， 皆未能有所記載。而贈送的大寶法王佛像，無疑是在班丹堅錯、班丹紮 釋師徒指導下由宮廷匠師製作的首批永樂佛造像作品。結合後續成祖屢 修藏傳法會與大量賞賜入朝藏僧的情況來看，多數為供奉西藏重要佛教 機構而製，成為永樂造像的緣起。
永樂佛造像的誕生，據明代陳禹謨編纂《說儲二集》載： 「元阿尼哥善鑄金為像，凡兩京寺觀之像，多出其手。
金工嘆其天巧，媿不如也。今鑄工必稱北地者良，豈猶 沿其遺製邪」（圖五）。來自甘青氓州漢藏交界地區的 藏族高僧的直接參與指導，皇室於御用監內設「佛作」， 專製精美藏式佛像，顯密像具全，常見尺寸約二十公分， 黃銅鎏金，蓮座前部陰刻「大明永樂年施」款識，是朝廷 賞賜藏區僧俗領袖貴重的禮品，得之視為拱璧世代珍藏。
110 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
由於永樂宮廷對於西藏佛教造像的需求，彼時的觀音造像，在姿態及所裝飾之紋樣各有不同之處。
以北京故宮博物院為紀念紫禁城建成五百九十周年和故宮博物院建院八十五周年，舉辦「明永樂宣 德文物特展」精選珍藏文物精品之觀音造像為例，如明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉（圖一），冠中 無化佛，左足架於右膝，明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉（圖六），冠中化佛，左腿盤曲於蓮座。
然再比對本件明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉，冠中化佛，左足架於右膝， 佛衣裝飾紋樣絢麗及別緻的佛座樣式，形成獨特「漢藏合璧」的藝術新風貌，
更彰顯宮廷對西藏各教派相容並蓄的方針，達到元以來佛教造像藝術巔峰， 是漢藏合璧造像的最佳形制表現。
另有二尊永樂年款觀音像，其蓮座之花瓣較寬厚，覆蓮瓣下無三角形花瓣，分別為台北鴻禧美術館 庋藏明永樂〈銅鎏金蓮華手菩薩坐像〉（圖七） 及香港蘇富比 2023 年 10 月 9 日，編號 3607，明 永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉（圖八）。兩尊觀音面相、姿態更為漢化，與本品均帶永樂年款，且鑄 造工藝精湛，集合塑模、鑄造、鏨刻、打磨、鎏金等繁縟工序，展現永樂宮廷造像最輝煌時期。據
原共箱蓋款可知，本尊珍貴造像為大正九年（1920 年）七月自東京小原家（註）傳入，後由久手
堅憲二精心珍藏，傳承有序，更為難得。
註：伊達家臣家譜述：「伊達氏從鎌倉時代起就是一個豪門，也是日本的主要大名之一，所以他們的家臣數量極其眾多。
分為門閥・平士・組士・卒四個等級。其中門閥一族有大立目家、大塚家、大内家、西大條家、小原家⋯⋯成田家、 石田家等。
圖六 圖七 圖八
明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉
H19.2cm，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖一，頁 256，圖版 127
明永樂〈銅鎏金蓮華手菩薩坐像〉
H25.5cm，鴻禧美術館庋藏 出處：《金銅佛造像圖錄》，鴻禧美術館， 1993 年，頁 114-115，圖版 50
拍場類似作品
明永樂〈銅鎏金觀音菩薩坐像〉
H21.5cm，香港蘇富比 2023 年 10 月 9 日 編號 3607，成交價 HKD 5,080,000
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 113
烏絲藏舊佛中最重者莫過利嘛，利嘛之原出中國。
永樂年件宮中所遣者為第一。
—— 清聖祖康熙
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第三條、對所有參拍物之所有權有異議者，須於拍賣前提出司法單位書面證明，由本
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付款及領取拍賣品 第十九條、買家一經成功競投拍賣品，須於10日內付清全額購買價款項後（包含落 槌價、拍賣支付之佣金），即可取回拍賣品。本公司有權要求買家於拍 賣後當日支付拍賣品成交價30%為訂金，並於10日內一次付清餘款，完 成交付手續並取貨。
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其它
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佣金
第十八條、買家成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。
(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元(含)以下，服務費以落槌價之20％計算。
(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元(含)以下之部份，服務費採分為二階段加總 計算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費以落槌價之20％計算；新台幣 壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算。
(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總計 算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費以落槌價之20％計算；新台幣壹 仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算；超 過新台幣參仟萬元之部分再以落槌價之12%計算。
〈本業務規則分中、英文兩種文本，若有爭議之處則以中文文本為主。〉本公司舉辦 本次文化藝術拍賣活動，業經文化部許可，符合文化藝術事業減免營業稅辦法規定， 因拍賣而發生之銷售收入及佣金收入，可免徵百分之五營業稅。
116 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
CONDITIONS OF BUSINESS
General Provisions
Article 1
As the agent of the Buyer and the Seller, Yu Jen International Art & Antique Co., LTD. (herein after refer as “Our Company”) will provide services for both parties, and shall not be responsible for any default caused by either the Buyer or the Seller.
Article 2
The conditions set herein shall apply to both the Buyer and the Seller. Buyer and Seller must read carefully the following detailed conditions and be responsible for their actions while carrying out these conditions.
Article 3
Any objection to the ownership or authenticity of a lot must be raised before the auction starts accompanied by relevant legal documents. No late objection will be accepted.
Article 4
All disputes arising from or in connection with these Conditions shall be settled according to the relevant laws of the Republic of China.
The Main Stipulations for the Buyer
Article 5
All bidders should register at the auction venue in person and obtain the paddle for entry. Bidders must provide true and accurate personal information and agree that Our Company may perform necessary credit checks with the bank.
Article 6
Bidders who wish to entrust our company to bid on their behalf must sign the registration form 24 hours before the auction starts, and pay the deposit. Once the lot is successfully bought, The Buyer shall pay the rest of the payment within ten (10) days after the auction.
Article 7
During the auction the bidder may not withdraw any bids he/she made. The highest bidder as determined by the auctioneer is the buyer.
Article 8
Our Company reserves the right to refuse any person entering or participating in the auction without giving any reason.
Lots and Catalogue Illustrations
Article 9
The Buyer should examine carefully the auction lot they intend to buy, prior to the date of the auction, and should be solely legally responsible for their bids made to buy certain piece of lot. Our Company does not provide guarantee the correctness on the description of the lot or any accompanying documents.
Article 10
Condition reports may be available to help you evaluate the condition of a lot. Condition reports are provided for guidance only. They may not include all faults, inherent defects.
Article 11
Our Company has the right to hold exhibitions, auctions and make announcements, catalogues and other forms of publications to introduce the auctions lots.
Article 12
Any representation or statement given by Our Company in the catalogue or in other forms as to the authorship, origin, age, size, medium, mount, attribution, authenticity, provenance, condition and estimated price is just for the information and reference of the buyer only. Our Company shall not be held responsible for errors.
Article 13
Any reference to condition in a catalogue entry or in a condition report will not amount to a full description of condition, and images may not show a lot clearly. Colors and shades may look different in print or on screen to how they look on physical inspection. Our Company shall not be held responsible for these differences.
Article 14
Our Company owns the intellectual property rights (including but not limited to copyright or patent) of all images, illustrations and written material produced by or for The Company relating to a lot. They can not be used without obtaining prior written permission from Our Company.
Deposits
Article 15
All buyers bidding in person, via telephone, written or online bids, must complete the registration at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000), if paying by check please allow at least three days for check to clear.Yu Jen reserves the right to increase the amount of deposit required.
Article 16
Yu Jen Imperial Seal Card holders do not need to pay the deposit.
Article 17
The deposit will be used towards the payment of lots purchased, or refunded in full within 7 working days if no lots are purchased. The deposit will be forfeited if the buyer refuses to pay for the lots purchased within payment period.
Buyer’s Premium
Article 18
In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge:
(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.
(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.
(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.
Payment and Collection of Lots
Article 19
Once the Buyer has successfully bid the auction lot, the Buyer may collect the lot once the aforementioned Purchase Price (include hammer price and buyer’s premium) is paid in full. Our Company reserves the right to ask for a thirty percent (30%) of the full Purchase Price as a deposit on the same day after the auction and the remaining balance must be paid in full within ten (10) days after the auction.
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 117
Article 20
Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection. Bank transfers can be made to our bank accounts in Taiwan or Hong Kong. If payment is made in USD or HKD to our Hong Kong account, the exchange rate published during the auction and on our invoice will be used. The currency shall be determined by the currency posted on the day of auction (presented by the Bank of Taiwan) and certified by Our Company.
Article 21
For Buyer who is willing to pay the Purchase Price in the currency other than New Taiwanese Dollar (TWD, NT$), Our Company shall charge the Buyer any fees resulted from it. The fees include the service fee charge by the bank and the currency difference.
Article 22
The full amount of the Purchase Price that Buyer shall pay Our Company, does not include any commodity tax or services tax (either by government of R.O.C. or any other government). If such tax(es) do occur in the transaction set herein, the Buyer shall settle the tax payment in accordance with relevant law and schedule.
Article 23
The final Purchase Price does not include the service of packaging. The packaging is a free service provided by Our Company to the Buyer. Our Company is not liable for the loss or damage to the lot during or as the result of packaging.
Article 24
The Buyer shall collect the lot personally once the Purchase Price is paid in full. If the Buyer wishes to assign another person to collect the lot, a Letter of Authorization must be presented. If delivery service or insurance are required, Our Company will not be liable or responsible for any loss or damage to the lot during transit.
The Liabilities to an Auction after Sale
Article 25
After the Buyer has paid the full amount of the Purchase Price to Our Company, the Buyer shall be responsible for the lot purchased. Even if the lot is still in the keeping of Our Company the Buyer shall be liable for any loss or damage.
The Management of Arrears and Auction
Articles Left behind by the Buyer
Article 26
Unless otherwise agreed with Our Company, if the full payment is not received within required date it is seen as a default, the deposit will not be refunded and the Buyer shall be responsible for any subsequent costs.
Article 27
Any outstanding balance after ten days of the auction date will incur an interest at 5% AER of the full amount, until the balance is paid in full.
Article 28
With discretion of the Seller, Our Company reserves the right to resell the unpaid item through auction or other means. If the final price is lower than the original full amount, the Buyer agrees to pay the difference in full.
Article 29
Our Company may refuse the bid made by the default Buyer or its representative in the future. In such circumstance a higher deposit may be requested before any further bid is accepted.
Article 30
Storage fees will be incurred at the rate of TWD 1,000 per lot per day if the item, even if paid in full, is not collected within 30 days after the auction date. Our Company is not responsible for any loss or damage during the storage.
The Main Stipulations for the Seller
Article 31
During the function of auction, the Company shall act as Seller designated representative. The detailed rule of the selling party is already set and regulated in the selling party contract.
Other Rights and Obligations of Yu Jen
Article 32
Our Company shall have absolute discretion to settle any dispute during or after the auction.
Article 33
Our Company shall be obliged to keep confidential for both the Buyer and the Seller and to protect the rights and interest of the Buyer and the Seller.
Article 34
In order to maintain order in the auction, smoking is not permitted; children under ten years of age may not enter the auction.
< The document is printed in both Chinese and English. If there is any omission or error the Chinese version will take precedence >
The auction event held by Our Company has been approved by the Ministry of Culture, Taiwan, and is qualified under the regulations for tax relief on business tax. Every sales revenue and buyer’s premium resulted from the auction shall be relieved of the 5 % business tax.
118 東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶III
書面或電話委託競投表
拍賣名稱 台北宇珍 2024 春季拍賣
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶 III 時 間 2024 年 5 月 26 日（星期日）下午 2:20
宇珍國際藝術有限公司
YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD.
台北市中正區重慶南路二段 15 號 7 樓
□書面競投 □電話競投 （電話競投之連絡電話： 及 ）
編 號 拍 品 名 稱 最 高 競 投 價（不 含 佣 金）
NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$
NT$ NT$
填寫此表格時， 須寫所有項目，包括編號、名稱、出價 （電話競投者免填） 等， 否則無效。如果有兩人以上出價相同，先委託者可優先購得拍賣品。
姓 名： 身分證／護照號碼： ( 請附上影印本以作核對 ) 地 址：
電 話： 傳 真： 電子郵件：
公司名稱：
職 稱：
本人委託宇珍國際藝術有限公司就上列編號之拍賣品於最高競投價範圍內競標， 並同意本次拍賣會上的一切交易均接受以下條款：
1. 本人同意並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內所載之業務規則及有關競投擔保責任。
2. 本人應提供真實性之相關資料，並授權宇珍國際藝術有限公司向銀行索取本人之財務信用資料。
3. 本人成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。
(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 以下，服務費以落槌價之 20 ％計算。
(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元 ( 含 ) 以下之部份，服務費採分為二階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份， 服務費以落槌價之 20 ％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費再以落槌價之 15 ％計算。
(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費 以落槌價之 20 ％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費再以落槌價之 15 ％計算；超過新台幣 參仟萬元之部分再以落槌價之 12% 計算。
4. 宇珍國際藝術有限公司對競投不成功以及競投活動中的意外事件不承擔任何責任；並且本著從客戶利益出發的原則，以盡 可能低的價格從事競標，不得高於表列委託最高競投價。
5. 為使委託人的出價得以接受而不延誤，委託人須最遲在拍賣日一天前向宇珍國際藝術有限公司填妥本委託書詳細資料，並 預付 TWD 200,000 （ USD 6,500 、 HKD 50,000 、 RMB 45,000 ）做為保證金，或由宇珍公司決定之更高金額的訂金方可 參與競投。委託人於委託競投成功後，應自拍定日起 10 日內付清尾款並取件。
簽 署： 日 期： 年 月 日
委託競投表請於拍賣前24小時完成登記手續
請簽名後傳真至+886-2-2358-1729 或電郵至 art@yu-jen.tw 諮詢：+886-2-2358-1881
保證金匯款帳號：
銀行：永豐銀行-南門分行 代號：807
戶名：宇珍國際藝術有限公司
帳號：107-018-0008881-6
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□宇珍玉璽卡 卡號：
預繳保證金： 繳交日期： 年 月 日
宇珍公司經手人： 附註：
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN: THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART III 119
