Juan José Díaz Infante

Juan José Díaz Infante

Facultad de ingeniería de la construcción y el hábitat FACULTAD Arquitectura PROGRAMA EDUCATIVO Teoría e Historia de la Arquitectura Mexicana

EXPERIENCIA EDUCATIVA Dr. Marco Montiel Zacarías CATEDRÁTICO Luis Yair Martínez Villa

TABLA DE CONTENIDO BREBE SEMBLANZA ................................................................................................ 2 ANALISIS DE SUS OBRAS ......................................................................................... 3

CONTEXTO HISTORICO ............................................................................. 3 ASPECTO FUNCIONAL............................................................................... 4 TERMINAL TAPO ............................................................................................. 4 CASA ANTISISMICA ......................................................................................... 7

ASPECTO FORMAL .................................................................................... 8 CASA AZTECALITA ........................................................................................... 8

ASPECTO CONSTRUCTIVO ........................................................................ 9 EDIFICIO DE LA BOLSA MEXICANA DE VALORES ............................................... 9 EDIFICIO CITIBANK ........................................................................................ 10 BIBLIOGRAFÍA....................................................................................................... 12

“Soy atemporal, no estoy en la historia porque estoy más en la ciencia que en el estilo. No estoy en una época. Mi obra ha evolucionado conforme a las diferentes estructuras que he realizado. Cada programa lo trato diferente y en cada obra aporto algo que niego en la siguiente.”

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BREVE SEMBLANZA Nació en la Ciudad de México el 24 de junio de 1936 Muere en la Ciudad de México el 12 de junio de 2012 Logros profesionales: • • •

Fundador y director de la Escuela de Arquitectura Universidad Anáhuac.

Maestro fundador de la Universidad La Salle.

Maestro de Diseño y Educación Visual de las siguientes Universidades: o Universidad Ibero Americana. o Universidad Autónoma de México. o Universidad Anáhuac.

Logros académicos: • • • • • • •

Consejero del Colegio y Sociedad de Arquitectos de México. (CAM, SAM).

Consejero de la Asociación de Industriales del Plástico (ANIPAC).

Asesor del Instituto Mexicano del Plástico Industrial.

Fundador de la Asociación de Diseñadores Industriales.

Miembro Fundador de la Academia Mexicana de Arquitectura.

Miembro de la Society of Plastics Engineers Inc., Pittsburgh.

Representante Oficial de México en el Encuentro de Jóvenes Arquitectos (UIA), en la Olimpiada Cultural de la XIX Olimpiada en la Ciudad de México.

Graduado de la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM (1959), Díaz Infante se define a sí mismo no como arquitecto, sino como diseñador de espacios y sistemas. Dijo que “la arquitectura, a secas, la inventaron los pedantes para ponerle nombre a sus estilos. Nosotros hacemos ciencia aplicada. La piel del hombre. El hábitat: una capa más que lo protege y, entre más ligera, mejor”. Seguidor de Buckminster Fuller, buscó una arquitectura

que, empleando menos materia y mayor velocidad —en lo que se refiere a procesos constructivos—, generara mejores espacios. Formó parte de la misma generación de Ricardo Legorreta y Mathías Goeritz. Cursó las carreras de arquitectura y diseño industrial en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) y realizó estudios en Dinamarca sobre prefabricación de la vivienda en Latinoamérica.

La obra de Díaz Infante, quien afirmaba que la arquitectura se acabó con el siglo XX, y que después no pueden nacer nuevas formas o estilos, se caracteriza por grandes y pesados edificios, incluye proyectos de planificación urbana, centros comerciales, estaciones de autobuses, hoteles, cines, instalaciones deportivas, escuelas, edificios públicos, industriales y de administración, particularmente en México, pero también en otros países.

Para algunos el arquitecto Juan José Díaz Infante era controvertido, para otros más que un arquitecto es un científico, alejado del estilo y de las formas y muy cercano al espacio. Al final de su carrera se centró en su compromiso de crear sin destruir y crear sin afectar la tierra, a partir de una arquitectura eficiente energéticamente, incluso llegando al uso de magnetos para lograr que las estructuras flotaran con la misma energía de la tierra.

Para este arquitecto mexicano, el concepto de arquitectura se deterioró en el siglo XX debido al uso excesivo del automóvil y al olvido de los aspectos del contexto urbano. Su trabajo como asesor de la NASA le permitió confirmar su postura frente al diseño, considerar nuevos materiales para nuevas soluciones, e innovadores sistemas constructivos. Propuso una arquitectura fractal, la kalikosmia: la casa del universo y el universo como casa. Módulos que se multiplican y al final convergen en la Aldea Global, esferas como centros de la actividad humana. Un arquitecto multifacético, con un sin número de aportaciones que no han sido clasificadas o estudiadas como exige su producción, es por eso que decidí volverle mi tema de tesis. Un personaje que tiene en común la producción artística desde varios ángulos, incluida la arquitectura con quien puedo identificarme hasta cierto grado y comprender su obra.

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ANÁLISIS DE SUS OBRAS CONTEXTO HISTÓRICO Existen algunos arquitectos cuasi científicos, cuyo pensamiento va más allá de lo común para adentrarse en profundidades inusuales. Un arquitecto científico juega con las posibilidades de los materiales incluso a nivel molecular y con las del espacio a un nivel cosmológico. Juan José Díaz Infante N. fue un arquitecto de la ciudad de México que embona en la anterior descripción; uno que se salió de la postura “arquitectura mexicana” de 1960 a 1980 para expresar un pensamiento del futuro mexicano.

Su pensamiento y teoría se llama la Kalikosmia (Kali, casa, raíz náhuatl y Cosmos universo). Juan José Díaz Infante N leía y se inspiraba en eminencias como Ray Bradbury, Buckminster Fuller, Teilhard de Chardin, Freud y Paolo Soleri, pero los leía bajo una perspectiva local (acaso un déficit de muchos de los arquitectos y urbanistas actuales).

La teoría de la Kalikosmia se fundamenta en que, a menor materia, mayor velocidad, lo que es igual a más espacio en menos tiempo. Su teoría es que hay que acabar con la bardósfera y pasar a la habitósfera, todo ello fundamentado en el uso de la energía.

Hoy en día su teoría se fundamenta en el uso de las energías de la tierra, llegando al uso de los magnetos para lograr que las estructuras floten con la misma energía de la tierra, sin afectar su entorno.

Todo esto no es obra de la casualidad, detrás de ello hay muchos años de investigación y trabajo con físicos y matemáticos, en una investigación multidisciplinaria que parece tendrá grandes frutos en el corto plazo.

Eso es por lo que Juan José Díaz Infante está más cerca de la ciencia que de la arquitectura, abriéndonos un panorama maravilloso y aterrador porque nos deja ver que la utilización del conocimiento parece estar ajeno a la vida, al no tomar al ser humano como centro del universo.

Sobre los materiales, reseñó que en el pasado había adobe, piedra y tabiques, pero se evolucionó al acero que desplazó a muchos materiales; posteriormente apreció el concreto armado y recordó que con la segunda guerra mundial aparecieron distintos materiales que pudieron hacer más ligeros a los tanques, refiriéndose a los plásticos.

Como reflejo de esta evolución de los materiales, en su oficina se observa como de las pirámides se evoluciona a la Torre Eiffel, posteriormente a los rascacielos hasta llegar a la estación espacial.

Agregó que la Litosfera está abajo, luego viene la biosfera con la flora y la fauna, luego la bardósfera y esto es por lo que pelea la gente, por ello hay que irnos a la habitósfera. Diaz Infante prosigue, luego sigue la Noosfera, la atmósfera y la estratosfera, en donde encuentra de alguna manera algo parecido a su estilo, la Estación Espacial Alfa.

Su compromiso ahora es crear sin destruir, crear sin afectar la tierra, crear sin impactar negativamente a la ecología. Sin duda ha dejado del lado el "bardismo", característica fundamental en toda construcción para concentrarse en el espacio.

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ASPECTO FUNCIONAL Terminal TAPO, Ciudad de México (1978) Esta terminal es una de las 20 terminales de autobuses más grandes del mundo. Además de su tamaño, es la terminal de autobuses más moderna de la Ciudad de México. Por ella fluyen miles de pasajeros que viajan hacia el Sur, Sureste y hacia el Golfo de México. De la TAPO salen autobuses de diferentes líneas que ofrecen servicios de clase económica, clase ejecutiva, de lujo y de primera clase.

Instalaciones y Capacidad Número de andenes: Para salidas: 71 espacios Para llegadas: 102 espacios Superficie total de la terminal: 70,000 metros cuadrados 150 cajones de estacionamiento para autos particulares 56 taquillas para la compra de pasajes 29 locales comerciales 9 salas de espera Lockers y casilleros para guardar tus pertenencias "GuardaPlus"

En el terreno donde se ubica ahora la TAPO, estaba la Escuela Nacional de Aviación, en un hermoso edificio de principios del siglo XX, que fue demolido.

Esta Central camionera es una de las veinte terminales de autobuses más grandes del mundo. El proyecto fue encabezado por el arquitecto Juan José Díaz Infante Núñez, inaugurada el día 21 de noviembre de 1978, iniciando operaciones y abriendo al público el 9 de mayo de 1979.

Una de las características más destacadas de la Terminal, una especie de logo arquitectónico es su cúpula de 60 metros de diámetro que remata en una linternilla del orden de 18 metros de diámetro, debido a que las trabes curvas no pueden concurrir físicamente a un punto y terminan en un anillo de compresión. Esta linternilla es una estructura de acero recubierta con 16 gajos meridionales de fibra de vidrio que se cierra con un casquete más pequeño de 5.50 metros de diámetro de color rojo, símbolo de la terminal.

Debajo de la cúpula se pude decir que no hay frontera entre el interior y el exterior por la introducción de la luz natural.

La construcción de la cúpula fue novedosa para la época de su construcción.

La infraestructura se derivó del boom petrolero que México vivía en esa época. Para quitar la obra falsa central construida con tubos metálicos fue necesario hacer descender el anillo de compresión, en forma milimétrica y en un tiempo prudencial para que no se indujeran en la estructura, cambios

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bruscos que pudieran lesionarla. Para tal fin se utilizaron los cojines neumáticos Vetter que constituyen un conjunto flexible de 24 unidades a razón de dos por apoyo.

Se estimó un peso a soportar de 600 toneladas, distribuidas en 12 apoyos, resultando así 50 toneladas en cada uno.1 La capacidad teórica de este gato peculiar es de 81 toneladas. El mecanismo de descenso se complementa con laínas de 9.5 milímetros y tornillos de 19 milímetros de diámetro.

Fue necesario efectuar varias pruebas hasta determinar cuál era la presión que se deberá observar en el manómetro. Para el caso de que el peso de la estructura fuera menor que el estimado, se utilizaron los pernos guías de las laínas, aflojando las tuercas ligeramente para dejar un claro máximo de un milímetro. Cualquier movimiento vertical ascendente pondría en tensión los pernos e indicaría que la operación de inflado debería detenerse. Después de que se inflaron los cojines, se retiraron las cuñas. Enseguida se desinfló hasta que quedó una luz de un milímetro entre las laínas y los soportes. Se tomó la lectura del manómetro y se llevó al registro. Luego se desinfló ligeramente hasta permitir que la estructura reposara en las laínas.

La obra falsa consistía en lo siguiente: Sobre un anillo de cimentación de 8.35 metros de diámetro medio, se levantaron 12 torres formadas con estructura tubular de 4,8 centímetros de diámetro y ligadas entre sí constituyendo un anillo continuo poligonal de 20 metros de altura y dos metros de espesor. La carga que soportó cada torre es de 100 toneladas y su peso es de 7 toneladas.

“La TAPO es completamente redonda. ¿Por qué?, pues el camión al entrar a 38° gasta 25% menos de llanta y de gasolina, mientras que ingresar a 90° significa dar el “volantazo”, además del peligro que a los chóferes se les puede tronar el hombro, por eso salió redonda. Después de analizar la de Nueva York, la de Chicago y la de Brasil, dije: “90o, no va”. Otro tema medular fueron las circulaciones de personas. Las salidas están en la orilla, mientras que en todas las demás estaciones se cruzan las personas y los camiones. En cambio, aquí llega y sale el camión, sin cruces. Normalmente, cuando usted llega de viaje, lo que le interesa es irse a su casa o a la fiesta, no le interesa quedarse en la terminal, salirse de la función. En cambio, cuando usted llega temprano para no perder el camión, compra un chocolate o algo de comer. El otro elemento importante es que la hice con centro comercial. ¿Sabe en cuanto tiempo se pagó su costo? En un año se pagó la terminal gracias a lo que se vendió en la zona comercial, pues ahí entra mucha gente.”

Así, mediante operaciones de inflado y desinflado se fueron quitando las laínas, una a una, hasta que el anillo de compresión quedó autosustentado, funcionando de acuerdo con el diseño. El descenso del mismo llegó a siete centímetros. Posteriormente se retiró la obra falsa, desmantelándola.

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Casa Antisísmica, Ciudad de México Una de las casas más representativas del arquitecto mexicano José Díaz Infante que sirvieron como experimento para estudiar los procesos de la ciudad fue la 'Casa Antisísmica' ubicada en Ámsterdam 270.

Conocida también como 'Kalikosmia', esta casa abordaba temas que rompían con las formas puristas que se acostumbraban en su época por lo que resultó muy controversial. Además, es el resultado de un análisis hecho a partir de los acontecimientos que dejó el terremoto del 85 en la Ciudad de México. En ella el arquitecto buscó explorar el uso de nuevos materiales y formas, era una construcción en cambio constante. Es un ensayo de vivienda antisísmica que se convirtió en un laboratorio donde durante distintas etapas de construcción se probaron varias soluciones arquitectónicas y estructurales vanguardistas.

recubrimientos pétreos o de concreto con formas convencionales, su aporte principal es la innovación en procesos constructivos y materiales as’ como la estética futurista que lo caracterizaba.

En la casa Kalikosmia se podía observar la totalidad de la postura estética y arquitectónica de Díaz Infante. En la parte superior se podía observar una esfera metálica sostenida por estructura ligera, al igual que la fachada.

Esta construcción data de mediados del siglo XX, cuando se construían edificios de estructura metálica, pero JUAN JOSÉ DÍAZ INFANTE Y SU ARQUITECTURA

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ASPECTO FORMAL

Casa Aztecalita, Ciudad de México 1967 La idea partió de su teoría más conocida, la «Kalikosmia», la cual trató más de un manifiesto que tiene como antecedentes no sólo el diseño industrial, sino también las casas de plástico que conoció durante una visita a Disneylandia en 1960: «Influenciado de manera adicional por Teilhard de Chardin y otros científicos, inició su teoría de Kalikosmia, que surge de las raíces Kali (en maya, casa) y Cosmos (en griego, universo). Una palabra que en su definición lleva una mutación lingüística que inicia un recorrido universal o, quizá, mestizo. Kalikosmia se trata de una teoría sobre el material de la vivienda digna mexicana: el plástico como un producto derivado del petróleo, la riqueza del país».

Después de hacer una investigación, en 1964, en torno a los principales problemas de vivienda en el país y el crecimiento urbano, Díaz Infante se centra en el aprovechamiento de un material para proponer soluciones: «La teoría de vivienda popular mexicana del arquitecto Díaz Infante está basada en el uso de los recursos naturales nacionales que, a través del desarrollo de la industria petroquímica, permitirían una producción industrial a un costo razonable, una matriz lógica y científica, estableciendo el crecimiento de la construcción».

La casa de plástico o Aztecalita, como se le conoce de forma cariñosa, fue restaurada recientemente a partir de una investigación y estudio realizado por Juan Díaz Infante, en colaboración con un amplio equipo que participó en las diversas facetas de resane, carpintería, instalación eléctrica y decorado. El objetivo: convertirla en una pieza viva. La casita «no es una pieza contemplativa, es una pieza que reclama entender el discurso estético del arquitecto Díaz Infante y sumergirse en lo que llamo la ficha expandida: entender que en México hubo un arquitecto que también era inventor y que se autoproclamaba como arquitecto espacial».

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Como arquitectura, agrega, «la casita permite una nueva lectura de muchos edificios de la Ciudad de México, no solamente del jardín del MAM. Descifrar la casita de plástico es volver a leer el edificio de la Bolsa Mexicana de Valores, Citibank, el Salón Corona, el Club Asturiano y la NASA. Un campo expandido de 10 cuadras donde se pueden observar siete sistemas constructivos distintos: plástico, vidrio, concreto, acero, un domo de 33 m de diámetro, un pico de esteroestructura de 35 m de alto, un sistema de construcción antisísmico y dos módulos antropométricos».

En suma, una obra que se posicionaba como kalikósmika y, a la vez, antikalikósmika: «Los kalikósmikos estaban a favor del vidrio espejo, el valor agregado, la internacionalización de la arquitectura, de poder llegar al espacio, de que PEMEX realmente fuese la riqueza del país que, como industria, sirviera a toda la sociedad». En contraste, «un antikaliskósmiko es aquél que prefiere la escena romántica, el aplanado, pintar su fachada, el estilo como definición de algo, resignado a una sola fórmula, escuela nacionalista y PEMEX para repartirse entre los trabajadores del sindicato».

Así, la Aztecalita se puede ver como una arquitectura con ideología y pensada para la sociedad.

ASPECTO CONSTRUCTIVO En la obra de Díaz Infante hay una constante: la experimentación, la aventura espacial, la reflexión sobre la luz y la penumbra. Se trata de un creador con una faceta de científico, capaz de jugar con las posibilidades de los materiales -incluso a nivel molecular, y con las del espacio, a un nivel macroscópico-, y que se dio tiempo para explorar las posibilidades de la materia que tenía entre las manos, como el plástico, el vidrio, el acero y el concreto. Un arquitecto que calificaba como científico. Su obra es más que clara, porque de grandes edificaciones pesadas evolucionó a edificaciones con menor peso y mayor resistencia.

Edificio de la Bolsa Mexicana de Valores, Ciudad de México

Frente a la glorieta de la Palmera sobre la Avenida Paseo de la Reforma, se encuentra un edificio que en su momento fue reconocido por su vanguardismo, este lugar ostenta el número 255 de dicha avenida y esta construcción con una altura de 115 metros y 22 pisos (incluidos estacionamientos) es el Centro Bursátil 2000 o como es conocido de manera coloquial es el “edificio de la Bolsa”.

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Esta edificación que se compone de dos estructuras unidas, una en forma de arista y la otra que corona una cúpula de cristal fue desarrollada en dos colores básicos: el blanco y el negro con la finalidad de representar los recursos económicos que han sostenido al país a lo largo de la historia: La plata y el petróleo. Este edificio que desde el 19 de abril de 1990 es el cuartel de la Bolsa Mexicana de Valores (BMV) y que fue inaugurado por el Presidente Carlos Salinas de Gortari, sirve para brindar la infraestructura y todos los servicios y logística necesaria para que el mercado de valores se desarrolle en un marco de seguridad e institucionalidad.

Este proyecto se levantó con un presupuesto de 40 millones de dólares que supervisó la Inmobiliaria Covatel. En primera instancia el piso de remates iba a construirse en el último piso del edificio, esto último tuvo que cancelarse puesto que las necesidades de operación e infraestructura obligaron a que el piso de remates ocupara un círculo de la planta baja que está coronado por una cúpula de cristales con un diámetro de 32 metros que hacen espectáculo desde dentro y desde fuera del edificio.

La construcción inició en marco del año 1987 durante la presidencia de Manuel Somoza, en una época en la que el terreno que actualmente ocupa el Centro Bursátil estaba destinado a un Hotel que estaría en la esquina de la avenida Rio Rhin y Paseo de la Reforma que no pudo concluirse debido a la crisis económica que azotó al país.

El recubrimiento que tiene de espejos además de verse estéticamente bien corresponde a una alta durabilidad, resistencia y seguridad, así mismo protegen contra la luz y el calor. Se utilizó 15 mil metros cuadrados de cristal espejo para cubrir la totalidad de la superficie del inmueble.

Se dice que en un inicio el piso de remates iba a construirse en el último piso del edificio, pero tuvo que cancelarse, puesto que las necesidades de operación e infraestructura obligaron a que ocupara un círculo en la planta baja.

Edificio Citibank, Ciudad de México Torre Citibank Reforma es un edificio de arquitectura moderna, su construcción comenzó en el año 1976 y finalizó en el año 1980, se emplearon materiales como concreto, aluminio, acero y vidrio, alcanzando los 90 metros de alto y 23 pisos.

La torre fue desarrollada por Deprisa S.A. de C.V., el constructor fue ICA, cuenta con un muro Milán y 4 niveles de sótano.

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La hoy torre Citibanamex, fue el primer edificio que consideraba el concepto de 4 fachadas en México DF y al mismo tiempo cometía la gran imprudencia en contra de la escuela mexicana de arquitectura de la época: El uso del vidrio espejo: el elemento que significaba la modernidad para México. Es increíble como el entorno social insistía en que México no debería de ser global.

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