Xavier Bonfill "7_7_7" (2016) For String Quartet

7_7_7 (2016) for string quartet full score

Xavier Bonfill

7_7_7 for string quartet (17’) composed September / October 2016 first revision February 2018 download clicktrack/samples/extra materials by scanning the QR or typing xavierbonfill.com/ downloads when prompted for password, enter BvFbDWr7d5SSHBDrkNzfB7B8YsuC3y

2

General guidelines This piece combines traditional playing with other physical and visual actions. These should, however, be performed in a clean way, with “as little acting as possible”.

The piece is structured in 3 large movements, titled 7(a), 7(m) and 7(d) respectively. The setting up in-between movements is also notated into two short interludes: _(1) and _(2). Since the piece deals with the idea of the “fourth wall” in a performance, it could be interpreted as a whole 1 movement piece (with all movements being one whole“fiction” plot), or as 3 movements (with the interludes being considered just silence in between the movements) or as 5 movements (if one counts the interludes as short movements in their own right).

The piece is to be performed acoustically in its entirety, without use of electronics, with the exception of a 22 second sample that’s played from a tiny wireless speaker hidden behind the stage. There is also a clicktrack that is used on 7(a), and 7(d) but not on 7(m). This is so to ensure that the performers don’t need to look at each other to know when to come in in the more “staged” parts, and to have more musical freedom on the central movement, which consists on regular playing throughout.

Due to page turns being a part of the piece, the parts for this score do not follow a straightforward order, but move back and forth according to the page turns that are to be performed. Cues to all these page turns are included in the full score. It is advised that each player keeps a copy of the full score handy during practise / rehearsals. Even though paging is not standard, bar numbers and rehearsal marks keep traditional ordering, so that one given mark or bar will be the same for all players.

The two violin players need an A3 / 440Hz tuning fork to perform the piece.

The setting for this piece is, from left to right: Vln L, Vla, Vc, Vln R, in a slightly closed semicircle so that the two violins are almost facing each other.

All dynamics in the score are written in “action notation”. Therefore, it refers to the intensity of the performance and not the overall loudness derived from the acoustic results.

Both the full score and the parts are designed to be printed on B4 paper.

All empty pages on the pdf files have been left blank intentionally.

Scores must be printed on 2 sides.

For the parts, the scores must be bound using plastic spiral, so that the page turns are slightly harder / noisier.

Also notice that the performance page 10 in the parts must not be bound to the score but taped and then folded with page 9, so that 8, 9 and 10 can be opened at the same time.

The score for Vln R requires to tear one page (11A) from the bound score that is then folded and passed to the other musicians. It is advised to practise/rehearse using an extra copy of that page that is kept spared inside the score and keep the bound page intact until the concert performance.

3

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11 to 12+13. Nothing special needs to be done: 12 will be on > o normal o sided o ffVln R ¢‰f™ the left and 13 on the book. ff like a ff double ff 9 10 _ (1)o right, Vla

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page 2 of his/her part turns to the next page, F number I 3. The (bow) parts are printed mostly on 1 side to match these changes.

In 4 ™ Ó ¿ (bow) Vc ∑ 4 Œ the parts, 4a bar with a page turn Óis™ included on both pages, i.e. ¿ ¿ Vc ∑ 4 this bar would be printed in both pages 2 and 3. Dynamics f .

5 f refer to the “energy” applied to the page turn. ≥ ≥ ° r ‰™ F r ‰™ r ‰™ F r I ‰™ Vln L

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Pages 9 and 10 ° Vln L 9 ™ Y Vln Lthe are folded back together and then the performer turns into ° page. Œ™ Œ Œ ¿ ¿ YŒ unfold ¿ ¿ Ó™ ‰ ¿ ¿ ¿‰ ¿ pages:Œ ¿ ¿¿ Vlnnext L Vc 9 ∑ J .

Vc J .JUŒ p . Œ p fold pages fŒ ™ ° Œ + ™ f ¿ ¿ Ó ¿ ¿ ¿ page Œ Ó Vla ™ tear Vln L Y from book J Vla ST MST the score. NB is ord Tear page (only for Vln R): Tear page. from p IV I f o o ¿ unfold indicated as 11A, which means that a duplicate page 11B is w w wo pages: VlnU R ¢ ™ Ó ¿ Vla & printed after ¿ ¿MST Vc ¿+ Œ fold pages¿ord Œ ST Y Ó Vln Rthat. ∑ ¢ mp pp 3 p IV (5th) I Y™ o.wVcU o . p w ° Œf ¿ Œ tear page Ó Ó™ Vla & Vln L from book 9

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Fold page: Take the torn page and fold it in half. The fraction p 9 Œ ™ of the paper is notated in the score, wether is 1/1, 1/2, 1/4 or Vln R ¢ ¿ ¿ Ó Y Vc ™ Y Vln RU¢ 1/8 . p

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Hand / receive page: Take the torn Œ and folded page and hand U Ó VlnitR over ¢ to Œ Œ the next player.

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It should resemble usual Ó ¿ ¿ ¿ Ó ¿ ¿ Ó gesture‰ in Vln L ∑ w w Vc & chamber music for giving a cueR to the other players. .

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Tuning forks (only Violins): F I ≈ Œ Œ ‰ ‰ ‰ The tuning fork symbol stands for the moment in which the tuning fork should be hit (on ¿ ¿ ¿ ¿ Ó ¿ ¿ ≈ 39 Ó Vla ∑ R ™ ™ R j the the player’s to how should will∑affect ° _ knee) and the dynamics O ‚™ .J _™™strong the phit Vln . (which R ¢ ‚ be Œ 3 ™ 3 Vln L _ _ J length of the sound later. f o f mf mp p mp mf mp mf mp f The sine wave notehead refers to when should the tuning fork be resonating into the 7(d) F I instruments body. ≈ ¿™ ≈ ¿ ≈ ‰ ‰ 3 3 Œ Œ ™ q = 34 Ó ¿ ¿ Œ ¿ ¿ ¿ Ó ¿ During the first movement, no bow is used on the violins and tuning fork must be held with the right hand throughout. On the third Vc J-j _ J R- Œ B R ‚ ∑ ‚ ‚ . .J hand while- keeping Vla 1 -™ the tuning fork _™ and must be held - with the _ left - 3hand. movement, is used occasionally the bow on -the right 3 3

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f p ppp p Vln L line: Bow onpthe bridge (not sul post but literally on the bridge). A white noise / unpitched sound should be achieved.

Top SP ST 11B 3 II (5th) IV (11th) Bottom line: Bow on the tailpiece.

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J ≥j ≥j f ≤ ≥ arco p j j ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ p ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 3 Vln L ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ Œ ‰ mp Vln R ¢ ∑ ∑ Standard pitched-material.

Vla B 3 Xavier Bonfill 3 3 3 3 Œf™ Œ Œ Œ Œ Ó p ‰ ™ ‰ ‰ J 3 Œ Œ Microtonality: 3 3 ¿ ¿ Œ Y Vc ∑ l µ w # w ˜ w L K #Kkwµ LwkwlLµ lkw#K #LwµwLw˜lK#w˜l wK# µLwlw ˜µl#w˜wwwL ˜lµwL#w˜w #µ lLw˜µwwl # L w˜Lw. #l ˜ww# STwl ˜lw ˜w ˜w BbBb SPw w BbBbJ J wbBbwb wBbJwwJBb wbBbjbJwj wJwbBBbJ BwjbwJjBbwbww wbKBjwKBJwBbwj wjJBb wBbKnjwBwKwnbBbwBwJw KwBjwknbKwJkwn jwwµJBwµbnKwwkwwbBnjk wLwnwµLwKwµknjw#BwNP ! k n kw n wkn w STk k f IV (5th) p jw Bn wwB n ww gliss.

Percussion ∑ ussion Percussion ∑ ∑ Percussion Percussion ∑o ∑ Percussion ∑ Percussion ∑ Percussion Percussion ercussion o ˙o ™ Percussion ∑ Percussion ∑ ∑Percussion ∑ ∑ n wœ œ n œ œ B w˙ n ˙ ∑ ™ œ œ K ? k Ó -3/8 tone -1/4 tone -1/8 tone ∑ natural ∑ tone +1/2 tone Œ +5/8Jtone Œ+3/4 tone ≈ œJ ™ œ ¿™ ¿ Vla-3/4 & Vc tone -5/8‰toneŒ -1/2 +1/8 tone +1/4 tone +3/8 ∑ tone 5 Œ™ 3 ≥r ™ ° ≥r3mf ‰ ™ ≈ mf ¿ ¿p+ ≈ ™ ™ ™ ™ ™ r r r r r ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ mp p Vln L ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ >¿. Œ. ‰™ ¿ ¿ ¿™ >. >. >. >. >. ∑ Vln>. R ¢ f f ww w w IVMST w w w NP. w w w w w Harmonics: p f SP ow˙o ™™(5th)w oNatural o ™ at sounding pitch,Œ harmonics are notated w ˙ Œ ¿ ¿ ¿ B O O ~ 2 ‰ ™ 7_7_7 Xavier Bonfill © 2016 Vc & ∑ Œ & w Vln R ¢& ≥r ≥r the string (I, II, III, IV) and the desired≈ partial + B œJ ≥˙ r ™ rpindicating . o ™ ™ ™ ™ ™ ™ mf r r ≈ r o o pp ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ number. ‰ ¿ ¿ o ¿ ‰ p Vla ¿ ‰ ¿ ‰ Top line: bow on ≥the≈upper part the instrument (closer to the fingerboard) ≥j of j middle j ≤ & Œ≥ Ó _ on the ¿ ™™ part ¿j Ó ™ _of the ¿instrument.

MidVc line: bow ‰mf ¿ ‰ ¿ mp ‰ ¿. ‰ ¿ 21 Vla ¿ ¿ Bottom line: bow- on the p lower- part of the instrument. f p

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>. Artificial harmonics >. >. are notated at fingering pitch.

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Bow position: (bold text) MST ST ord. * SP MSP

Molto/alto sul tasto Sul tasto Ordinario Sul Ponticello Molto/alto sul ponticello

Bow pressure: (bold + italic text) m flaut. flaut.

NP * 1/4 OP 1/2 OP 3/4 OP FULL OP

Molto flautando Flautando Normal Pressure 1/4 overpressure (ca: 75% pitch, 25% noise) 2/4 overpressure (ca: 50% pitch, 50% noise) 3/4 overpressure (ca: 25% pitch, 75% noise) Full overpressure (almost non recognisable pitch)

General/ other techniques: (regular text) pizz arco *

pizzicatto arco (cancels previous)

CLT 1/2 CLT arco *

Col legno lratto (bowing with only the wood, no hair) Half col legno tratto (using the bow sideways so both the wood and the hair touch the string) arco (cancels previous)

CLB 1/2 CLB arco *

Col legno lattuto Half Col legno lattuto (using the bow sideways so both the wood and the hair hit the string) arco (cancels previous)

vib slow vib non 33 vib *

vibrato slow vibrato non vibrato

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* If nothing has been specified before is assumed that “ordinario” position, normal pressure and “arco” are used.

NP full OP * Arco cancels both pizz, CLT and CLB. 1/2 OP ™ I (open) vib non vib Ó III II to a technique notation means that the should move gradually to the next indication on that * An arrow to the right next gliss. ˙ œ œw gliss.performer ™ w w <#> ˙ ˙ B category. (i.e. from ST to SP). In the following example the cello moves on one hand from œ positionsb wwwhile before ord. tob ˙ST Vla same Ó Ó™ ˙ that gradual change finishes increases pressure from 1/2 to 3/4 to full mf f pressure. ff mf

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∑

Other notation: (for the whole movement)

1/2 CLT ST

œœ J

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9

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∑

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pp

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gliss.

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repeat pattern: progressively slower & wider

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1/2 CLB SP

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(for the whole movement)

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8

9

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œ œ

10

ord.

I (open)

CLT flaut. viola ord. is supposed III (6th) & II (5th)

Here the o to keep an up # ˙w™ and down glissando ˜œ (or # ww“quantised vibrato”) that needs to be progressively slower and wwas shown in the score. The number o wider of repeats of each pattern canwobe up to the player. And not necessarily the downbeat of the # ww ww wwo w Vc mf & has to start exactly like this, next bar it is just a reference. o mp mf mp mp gliss.

pp

pp

mp

pp

o ppp (for the whole movement)

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10

gliss.

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NP 1/2 OP NP 1/2 OP flaut. w5 w SP STw The stemless notes in accelerandi arewmeant toj be played “saltando”. w The amount of actual notes ∑is left to the player (can be more or °w B∑ ∑œ œ # œœ œ Vla Œ ∑ ∑ less œ æ Vln L than mf& 3 as shown in the score). o p mp æœ æœ æf

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p

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1/2 CLT gliss.

gliss.

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<#>wwin this notation indicate that the player w w ˙˙ CLB arco The arrows and then back arco Œ to tremolo. ≈ J 1/2 Vc & . w should . œ. œgo from tremoloœ towstandard . œ.playing . œ. gradually, Æ . . . #œ ™ # œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ p≈ œ œ œ œœ All tremolos in the piece are unmeasured. Œ ‰ ™™ Œ ‰ Œ o Œ™ o œ œ œœ œ ™ œ œ ®œ œ œ œ pp o

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1 7_7_7 - Xavier Bonfill © 2016

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2 7_7_7 - Xavier Bonfill © 2016

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41

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45

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wwo

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4 7_7_7 - Xavier Bonfill © 2016

5

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5 7_7_7 - Xavier Bonfill © 2016

61

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6 7_7_7 - Xavier Bonfill © 2016

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(2 beats count-in)

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q = 55 1 9

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unfold pages:

°

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¿

¿ .

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Vln L

¿

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¿ .

¿

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9

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unfold pages: leave tuning fork and take bow

¿

¿ .

∑

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¿

U¿ -

¿

U¿ -

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‰

¿

∑

Vla

¿ .J

‰

¿

¿ .J

Y

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pp p

9

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8

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unfold pages:

‰ Vc

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¿

∑

¿ .J

‰

¿

¿ .J

Y

Ó

pp p

7 7_7_7 - Xavier Bonfill © 2016

7(m) q = 55 (for the whole movement)

1 8

9

10

+ + ° Vln L &

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

(for the whole movement) 8

9

10

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Vln R

(for the whole movement) 8

9

10

+ + CLT MST gliss.

gliss.

gliss.

gliss.

b œ ™ kœ ™

J œ kœ

J œ µœ

bœ

nœ

repeat pattern: progressively slower & wider

B Vla

o ppp (for the whole movement) 8

9

10

+ + flaut. ord.

III (6th) & II (5th)

o # ww Vc

wwo

wwo

wwo

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I&II (stopped & open) flaut.

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5

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∑

∑

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p

pp simile throughout (both stopped)

II&III I&II (stopped & open) SP flaut.

∑

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∑

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Vln R

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gliss.

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gliss.

gliss.

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<#>wwo &

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wwo

wwo

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p

I&II (stopped & open) ord.

9 Vln L

° Ó &

‰™

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mp

pp

II&III (both stopped) simile throughout

SP

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# œœ ææ

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∑

∑

o mp

p ord.

∑ Vln R

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∑

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p

pp

p

∑ o

p

pp (3/4 CLT)

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gliss.

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B

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˙

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gliss.

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wo ΠVc

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