WIDE AR vol 28, Design

한 폐단에 한몫하고 있는 요인이다. 전시 시설의 설

진다면 더 훌륭한 결과를 가져올 수 있고, 관의 입장

계 경기 규정에는 공공이 발주하는 5년 이내의 설계

에서도 두 번 일할 것을 한 번으로 끝내니 번거롭지

실적과, ‘건축, 전시 업체 간 컨소시엄 방식’ 응모가

않아 좋을 수 있다. 그러나 이미 다른 의도가 개입됐

명기되어 있는데, 공식적인 전시 공사 실적을 입증하

다면 파기하여야 할 항목일 뿐이다. ⓦ “처음부터 이

지 못하면 설계 경기 자체에 접근하지 못하도록 만

응노의 집에는 컬렉션이 없는 것으로 가정했다. 생가

든 이러한 규칙에서 건축 공간 계획보다 ‘전시를 위

기념관이니까 좋은 작품은 한두 점이면 충분하고, 대

한 전시 계획’에 의해 설계 경기가 좌우된다는 인상

신 젊었을 때 그린 습작들을 기증 받아 기념관을 채

을 지울 수 없다.” ⓦ 이응노의 집 역시 건축 설계 업

우면 될 것이라고 생각했다. 그런데, 처음 전시 계획

체와 전시 업체 간 공동 응모였다. 공고문에 나온 추

을 보고서 매우 놀랐다. 고암 선생의 옥중 체험 장치,

정 사업비는 48여억 원. 이중 전시 공사비에 10억이

대나무 숲을 재현한 디지털 영상, 옥살이 후 잠시 머

투입되고 설계비는 2억이 채 안 되는 것으로 나타나

무셨던 수덕여관 등이 기념관 공간을 가득 메운 그림

있다. 당선이 되면 건축 설계 사무소는 설계권을 얻

이었다. 1년 넘게 개관전을 미룰 수밖에 없었던 이유

지만 전시 업체는 공사권을 갖게 되는 것이다. 상황

이다.” ⓦ 심지어 전시 공사비는 수십억을 훌쩍 넘기

이 이러다 보니 전시 업체로서는 전시 내용을 과도

면서 정작 건축물에는 신경을 거의 쓰지 않는 기념

하게 부풀리는 게 상례이다. 이러한 상태에서 건축가

공원도 있다. 조성룡은 이러한 공공 건축물들이 국

와 전시 업체 간의 소통이 원활할 리 없다. 물론 공간

민들의 역사, 문화, 전시 공간에 대한 개념을 왜곡시

계획과 전시 계획이 처음부터 서로 협의 하에 이루어

킬 수 있다고 말한다. 국민들의 문화적 잠재력을 끌

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어내서 향상시켜야 할 시설들이 오히려 문화 시설에 대한 개념을 하향 평준화로 고정시킬 수 있다는 것이 다. 이러한 공공 건축물로 불행해지는 것은 결국 국 민들이 아닐까. ⓦ “전시 시설들은 주로 어린이와 학 생들이 과제를 하기 위해 이용한다. 그런데, 과연 디 오라마에 영상으로 구성된 엉성하고 천편일률적인 박물관식 전시가 아이들에게 어떤 기억으로 남을까. 지자체에서 세우는 미술관/기념관은 개인의 것이 아 니라 공공의 삶을 풍요롭고 의미 있도록 하기 위해 세워지는 ‘시민을 위한’ 지역 문화 공간임을 잊지 말 아야 한다.” ⓦ 이응노의 집은 컨텐츠가 부족한 상황 조성룡의 이응노의 집 스케치.

에서 건축가와 관이 합심하여 만든 지자체 공공 건 축의 좋은 사례로 기억될 듯하다. ⓦ [정리 | 정귀원 (본지 편집장)] ⓦ

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86 와이드 AR [Wide Architecture Report] 28 | 2012.7-8. | 워크 Work | 이응노의 집 La Maison de Lee Ungno | 조성룡 Joh Sungyong