1 леонардо да винчи

Еженедельное издание

I I Л ,- :*■

.

v

I

которые изменили ход истории \

\

4

v • А>' "• , ; ч

,.>'/ ' v

,1.,.,-ri.^-.'^- Щр

>

'" -1

у л t

( \

■

<-"П

йрн* ~-»*H -V^- T "** ~Л 71 Wolfggf&

D^AGOS '- к

«100 человек, которые изменили ход истории» Еженедельное издание Выпуск №1,2008

РОССИЯ Издатель и учредитель: 0 0 0 «Де Агостини», Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 Генеральный директор: Николас Скилакис Финансовый директор: Наталия Василенко Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов Главный редактор: Анастасия Жаркова

Леонардо да Винчи

Менеджер по производству: Инна Завертальная

№1

Распространение: ЗАО «ИД БУРДА» Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская,

ПРОЛОГ

д. 13/1 (письма читателей по данному адресу не принимаются) Телефон бесплатной горячей линии для читателей и

ЖИЗНЬ И ЭПОХА

подписчиков: 8-800-200-02-01

Рожденный вне брака

УКРАИНА

Начало пути

Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, д.11

Зигзаги судьбы Новые горизонты Между искусством и войной

Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини Паблишинг» Генеральный директор: Екатерина Клименко Адрес для писем читателей: Украина 01033 Киев а/я ДЕ АГОСТИНИ Украгна 01033 КиТв а/с ДЕ APOCTIHI

Мона Лиза Последний приют

КАЗАХСТАН Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс»

ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ

E-mail: 100people@deagostini.ru

Феномен Леонардо

Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина

Мечта гения

Тираж: 300 000 экз. Рекомендуемая цена: первого выпуска 25 руб., 3,50 грн,

ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ Микеланджело

90 тенге, второго и последующего выпусков 49 руб., 7,50 грн, 190 тенге. © 2003 К. К. De Agostini JAPAN © 2007 De Agostini Hellas

Колумб

© 2008 ООО «Де Агостини»

Лоренцо Медичи

Издатель оставляет за собой право изменять

Макиавелли

последовательность номеров и их содержание. Издатель оставляет за собой право увеличить

Рембо Рембрандт

рекомендуемую цену выпусков.

ISSN 1996-8469 Иллюстрации предоставлены: Uniphoto Press, Комицу Сато, Национальный музей (Токио), Yellow Tail Co. Ltd.

1452 — 1519 «Кто может идти к источнику, не должен идти к кувшину»

Л

.*> .Jfch -Л*-Луг^- - Ц ^ ' "" в *■ " n

:

■

Пролог

Леонардо Личность в истории

Н

а исходе Средневековья в Италии взошла звезда, озарившая все последующее развитие европейской цивилизации.

Живописец, инженер, механик, плотник, музыкант, математик, патологоанатом, изобретатель — вот далеко не полный перечень

граней универсального гения. Археолог, метеоролог, астроном, архитектор... Все это — Леонардо да Винчи. Его называли чаро­

деем, служителем дьявола, итальянским Фаустом и божествен­

ным духом. Он опередил свое время на несколько веков вперед.

Окруженный легендами еще при жизни, великий Леонардо — сим­ вол безграничных устремлений человеческого разума.

Леонардо да Винчи

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА Джотто создает фреску «Поцелуй Иуды»

1354

I I I

Ок.1424

!

Мазаччо впервые использует в живописи законы перспективы

Ок.1450

!

Гутенберг изобретает печатный станок

1452

Родился Леонардо да Винчи

Леонардо переезжает в Милан

1507

1 I I I I I 1 1 1 I I I 1

1513

|

Леонардо переезжает в Рим

1516

Леонардо переезжает во Францию ко двору короля Франциска 1

1769

I 1 I I I

Ок. 1798

!

Зарождение романтизма в Германии

Ок.1860

I I 1

Зарождение импрессионизма во Франции

Ок.1305 1353

1469 1475 1476 1478 1481 1482 1483 1492 1495 1502 1503

1517 1519 1610

1903 1907

Бокаччо заканчивает «Декамерон» Турки вторгаются в Европу

Леонардо поступает в мастерскую Верроккьо Родился Микеланджело «Скандал с Сальтарелли» Леонардо открывает собственную мастерскую Леонардо начинает писать «Поклонение волхвов» и «Святого Иеронима»

Родился Рафаэль; Леонардо начинает работу над «Мадонной в гроте» Умирает Лоренцо Медичи; Колумб достигает берегов Америки Смерть матери Леонардо; начало работы над «Тайной вечерей» Леонардо поступает на службу к Чезаре Борджиа Возвращается во Флоренцию и приступает к работе над «Моной Лизой» и «Битвой при Ангиари» Леонардо переезжает в Милан

Выступление Мартина Лютера Смерть Леонардо в Амбуазе (Франция) Галилей предлставляет доказательства в пользу гелиоцентрической системы Джеймс Уатт представляет паровую машину

Братья Райт собирают летательный аппарат Зарождение кубизма

Жизнь и эпоха

Титан Ренессанса Леонардо да Винчи при жизни переходил от одного королевского двора к другому, подобно фамильной драгоценности. Не понятый современниками, он был бесконечно одинок. « Б о ж е с т в е н н ы й » мастер ж и л и страдал, как обычный земной человек.

А «Мадонна Литта». Возможно, что не по годам печальный и серьезный взгляд Младенца — воплощение вечной тоски художника по матери.

Рожденный вне брака Леонардо из города Винчи

Л

еонардо да Винчи родился 15 апре­ ля 1452 года в живописном тосканс­ ком городке Винчи. Его родителями были 25-летний нотариус Пьеро и его возлюб­ ленная, крестьянка Катерина. Первые годы жизни Леонардо провел вместе с матерью. Его отец вскоре женился на богатой и знатной девушке, но этот брак оказался бездетным, и Пьеро забрал

своего трехлетнего сына на воспитание. Разлученный с матерью Леонардо всю жизнь пытался воссоздать ее образ в своих шедеврах. В Италии того времени к незаконно­ рожденным детям относились почти как к законным наследникам. Многие вли­ ятельные люди города Винчи приняли участие в дальнейшей судьбе Леонардо. Сейчас трудно сказать, догадывался ли

■» Родовой герб отца, созданный ю н ы м Леонардо

▼ Живописный вид с холма, на котором появился на свет Леонардо.

кто-нибудь из них, что имеет дело с бу­ дущим гением. Когда Леонардо было 13 лет, его маче­ ха умерла при родах. Отец женился пов­ торно — и снова вскоре остался вдов­ цом. Он прожил 78 лет, был четыреж­ ды женат и имел 12 детей. Был у Пьеро и младший брат, Франческо. Пока отец пропадал на работе, мальчика воспиты­ вал дядя, философ по складу мышления и бездельник по роду занятий. Дух сво­ боды, с детства привитый Леонардо лег­ комысленным мечтателем Франческо, возможно, побуждал впоследствии ху­ дожника бросать незавершенные ше­ девры и устремляться к новым верши­ нам. Отец пытался приобщить Леонардо к семейной профессии, но безуспеш­ но: сын не интересовался законами об­ щества.

Щит дракона Существует легенда о начале пути ве­ ликого художника. К отцу Леонардо буд­ то бы обратился крестьянин. Он передал

Библиотека мемуаров МУЗЕЙ ЛЕОНАРДО Недалеко от церкви, где крестили Лео­ нардо, расположен средневековый замок, в котором с 1993 года функционирует так называемый «Музей идей Леонардо да Винчи». Значительную часть экспозиции составляют чертежи изобретателя, а также модели, изготовленные по этим чертежам. Среди них — ткацкие станки и деревян­ ный автомобиль. Здесь же хранится первый архитектурный шедевр да Винчи — копия медного шара с купола флорентийского собора Санта Мария дель Фьоре. В музее представлены также изделия других мас­ теров, иллюстрирующие историю итальян­ ской науки и техники. В целом экспозиция демонстрирует, насколько изобретатель Леонардо опередил своих коллег по цеху.

-»■ В «Музее идей Леонардо да Винчи».

нотариусу круглый щит из фигового де­ рева и попросил найти художника, спо­ собного расписать этот щит. Пьеро не стал искать специалиста и поручил ра­ боту сыну. Леонардо решил изобразить нечто «страшное». Он принес в свою комнату множество «моделей», змей и насекомых причудливого вида, и напи­ сал на щите фантастического дракона. Ошеломленный отец после этого отпра­ вил Леонардо учиться к лучшему живо­ писцу Тосканы, Андреа дель Верроккьо. Так юноша очутился в знаменитой худо­ жественной мастерской того времени.

■*■ Плод в чреве матери, рисунок Леонардо. Подобные анатомические изображения часто встречаются в черновиках художника.

^Jft»* 1

< Скудный интерьер дома, где родился Леонардо.

► Утопающий в зелени городок Винчи, набросок Леонардо.

к -'

, щтА

Жизнь и эпоха

Начало пути Флоренция, город цветов В то время крупные итальянские горо­ да — Флоренция, Милан, Неаполь — являлись отдельными государства­ ми. Флоренцией правила династия Медичи. Этот род, основанный аптека­ рями, со временем разбогател, просла­ вился и приобрел политический вес. Мастерская Андреа дель Верроккьо, в которую поступил учиться юный Леонардо, находилась под покровитель­ ством известного мецената Лоренцо Медичи, прозванного Великолепным. Он заказывал Верроккьо картины, скуль­ птуры и элементы интерьера для сво­ их флорентийских дворцов. Благодаря этим заказам родились первые творе­ ния Леонардо: медный шар и распятие для купола собора Санта Мария дель Фьоре. *■ Скульптура Верроккьо «Давид», моделью для которой, согласно преданию, послужил юный Леонардо.

В средние века живопись и скульпту­ ра не считались высоким искусством, а на художников (точно так же, как на строителей или маляров) смотрели как на обычных ремеслен­ ников. Большинство из них вполне соответст­ вовали такому взгляду, ограничиваясь лишь уз­ копрофессиональными интересами^ Верроккьо на этом фойЩРотрелся более чем выигрышно.

Он развивал художественный вкус сво­ их подопечных, был озабочен их интел­ лектуальным развитием. Мастер иссле­ довал античные образцы и в то же вре­ мя широко использовал современные научные и технические достижения. Он изучал тригонометрию, а для того чтобы точнее изображать человеческое тело, занимался вскрытием трупов. Учитель оказал огромное влияние на метод и творчество Леонардо да Винчи.

Побежденный учитель В XV веке в воздухе носились идеи о возрождении античных идеалов. Во флорентийской Академии лучшие умы Италии создавали теорию нового ис­ кусства. Творческая молодежь прово­ дила время в оживленных дискуссиях.

■* Крупнейшие города Италии XV века обладали статусом независимых государств и были обнесены крепостной стеной.

й- Щ&Ч

III ш.

Ш±Ш1

LL

mSSil &

< Купол собора Санта Мария дель Фьоре, р создании которого

П

■ II

ж Хотя существует версия «Благовещения» в исполнении мастерской Верроккьо, картина Леонардо гораздо более знаменита.

* Эскиз складок одежды, сделанный Леонардо. Тщательная проработка мельчайших деталей породила неповторимый реализм его живописи.

▼ Флоренция,достигшая расцвета в эпоху правления семьи Медичи.

Леонардо оставался в стороне от бур­ ной общественной жизни и редко поки­ дал мастерскую. Ему было не до теоре­ тических споров: он совершенствовал свое мастерство. Однажды Верроккьо получил заказ на ^ Картина Верроккьо «Крещение картину «Крещение Христа» и поручил Христа». Ангел слева (в кружке) — Леонардо написать одного из двух ан­ творение кисти Леонардо. гелов. Это была обычная практика худо­ жественных мастерских того времени: учитель создавал картину вместе с по­ мощниками-учениками. Самым талант­ ливым и старательным поручалось ис­ полнение целого фрагмента. Два анге­ ла, написанные Леонардо и Верроккьо, недвусмысленно продемонстрирова­ ли превосходство ученика над учите­ ► Выдающийся живописец и скульптор флорентийской лем. Как пишет Вазари, пораженный школы Андреа дель Верроккьо забросил кисть и никогда Верроккьо. больше не возвращался к живописи. КлЮЧ^ВДЯ фнГУрЛ

АНДРЕА ДЕЛЬ ВЕРРОККЬО В эпоху Раннего Возрождения худож­ ники работали почти исключительно по заказам. Оттого-то в это время и была столь велика роль меценатов. Эта прак­ тика особенно распространилась во Флоренции XV века, где художествен­ ные мастерские осуществляли любые прихоти покровителей (производство посуды, архитектурные проекты и мно­ гое другое). Ученик, желавший стать художником, вначале поступал подмас­ терьем к мастеру и лишь после шести лет обучения мог основать собственную мастерскую. Андреа дель Верроккьо спе­ циализировался на скульптуре, но вре­ менами обращался и к живописи. Он воспитал таких гениев Возрождения, как Леонардо, Пьетро Перуджино и Сандро

Боттичелли. Верроккьо слыл непревзойденным декоратором и режиссером придворных празднеств. Эти практические навыки, восприня­ тые от учителя, пригодились Леонардо в будущем. Предание гласит, что одним из самых ярких итогов духовного союза ученика и учителя стала скульптура Давида, для которой позировал молодой Леонардо. На лице бронзового Давида играет свое­ образная полуулыбка, ставшая впослед­ ствии отличительной особенностью сти­ ля Леонардо да Винчи. Вероятно, что свою самую внушительную скульптуру, 4-метровую конную статую Бартоломео Коллеони, Верроккьо создал в соавторст­ ве с гениальным учеником.

Жизнь и эпоха Зигзаги судьбы Скандал с Сальтарелли

В

1472 году 20-летний Леонардо стал членом флорентийской Гильдии ху­ дожников. Однако до 27-летнего возрас­ та молодой мастер не имел собственной мастерской и продолжал работать под крылом учителя. А в 1476 году Леонардо оказался на скамье подсудимых. Аноним обвинял его и еще трех мужчин в гомосексуальных контактах с 17-лет­ ним ювелиром Джакопо Сальтарелли. Все четверо предстали перед судом и за отсутствием улик были оправданы. Старший товарищ Леонардо по мастер­ ской Верроккьо, знаменитый Сандро Боттичелли, также дважды становился жертвой подобных доносов. Неизвестно, насколько достоверны были обвинения в адрес Леонардо. Как бы то ни было, он проявлял определенный интерес к го­ мосексуальной эстетике. Мастер Леонардо всегда окружал се­ бя прекрасными молодыми учениками. В дневниках художника можно обнару­ жить естественнонаучные наблюдения, чертежи, хозяйственные расходы и даже

описания и рисунки пищи, которую он ел. Но когда умер его отец, Леонардо записал лишь дату смер­ ти, возраст и род занятий родителя, ни словом не упомянув о своих чувс­ твах. Зато день, когда ху­ дожник взял в подмасте­ рья приглянувшегося ему юношу, описан в мель­ чайших подробностях, с бОЛЬШИМ

ПафоСОМ

ЦИОНЭЛЬНЫМ

И ЭМО-

ПОДЪеМОМ.

- Картина Франческо Боттичини. Существует версия, что моделью для ю н о ш и был Леонардо.

Исторические документы умалчивают, состоял ли учитель в лю­ бовной связи с кем-либо из учеников, однако хорошо известно, что Леонардо не интересовался женщинами и умер хо­ лостяком. Мастер был убежден, что между его родителями не было истинной любви. «А кто не сумеет обуздать своих плотских страстей, превратится в животное», — писал он в дневнике. Это одно из мно-

Щ ■*■ Два профиля, рисунок Леонардо. По мнению искусствоведов, и в юноше, и в старике, художник изобразил самого себя.

ХУДОЖНИКИ И ГОМОСЕКСУАЛИЗМ

•*■ Мода эпохи Ренессанса, стирающая различия между полами.

В XV веке творческие круги охватила страсть к идеалам античности. В част­ ности, культивировалась дружба между молодыми мужчинами. Подобные настроения особенно распространи­ лись среди флорентийских художни­ ков. Их пристрастие к однополой любви породило популярную присказку: «раз­ вратен, как флорентинец». Мастерская Верроккьо, в которой учился Леонардо, слыла «союзом холостяков и содоми­ тов». Гомосексуальные наклонности молва приписывала самому Верроккьо, Перуджино и Боттичелли.

холостяком, испытывал нежные чувства к своим ученикам. Так, один из фавори­ тов мастера, Джакомо Капротти, воспи­ тывавшийся уЛеонардо с 10-летнего воз­ раста, был, по собственному признанию художника, «лгуном, упрямцем и мелким воришкой». Между тем Леонардо в сор­ ванце души не чаял и осыпал его подар­ ками. Джакомо до самой смерти мастера оставался его помощником, получив по завещанию в собствен­ ность коллекцию работ мэтра.

Что же на самом деле произошло за кулисами «скандала с Сальтарелли», оста­ лось загадкой. Однако хорошо извес­ тно, что Леонардо, всю жизнь оставаясь

► Леонардо считал Д ж а к о м о Капротти"созданием совершенной красоты"

Леонардо да Винчи жества высказываний Леонардо, свиде­ тельствующих о его аскетизме.

Первые шедевры В 1478 году молодой Леонардо впер­ вые получил частный заказ. Ему пору­ чили расписать алтарный образ для ка­ пеллы Святого Бернарда во флорентий­ ском дворце Синьории. Для молодого маэстро это был отличный шанс зарабо­ тать денег и заявить о себе. Однако ал­ тарь так и не был закончен. Та же участь постигла и «Поклонение волхвов» для монастыря Сан Донато в Скопето близ Флоренции, за которое Леонардо взял­ ся в 1481 году. Из-за этого он прослыл во Флоренции ненадежным мастером, чудаком. В те времена отношения между худож­ ником и заказчиком строились на осно­ ве торгового соглашения. Деньги за ра­ боту обычно выплачивались по частям, так что многие мастера зачастую едва сводили концы с концами. Ярким при­ мером того, что талант Леонардо далеко не всегда оценивали по достоинству, яв­ ляется его письмо миланскому герцогу с

▼ Фамильный склеп рода Медичи. При дворе Лоренцо Великолепного жили Леонардо, Микеланджело и другие выдающиеся мастера.

н

просьбой о деньгах. Великий художник был весьма небогат. Роспись алтаря в капелле свято­ го Бернарда закончил другой мастер. Леонардо покинул Флоренцию, оставив несколько незавершенных работ.

*■ «Святой Иероним», один из незаконченных шедевров Леонардо. После смерти владельца полотно много лет считалось п р о п а в ш и м , пока его случайно не обнаружили в антикварной лавке.

■

Жизнь и эпоха

Новые горизонты Глиняный колосс

В

1482 году Леонардо уезжает из Фло­ ренции в Милан. В те годы Милан был крупнейшим центром оружейного производства. Между городами-госу­ дарствами на территории Италии посто­ янно вспыхивали междоусобные войны, поэтому мастера-оружейники и воен­ ные строители были чрезвычайно вос­ требованы. Имея это в виду, Леонардо привез в Милан созданные им чертежи оригинального оружия и хитроумной военной техники. Миланский герцог Лодовико Сфорца, прозванный за темную кожу «Мавром» («Иль Моро»), искал скульптора, кото­ рый мог бы изваять огромную конную статую его отца, Франческо Сфорца. Прослышав об этом, Леонардо напи­ сал герцогу письмо-резюме. В нем мас­ тер предлагал себя в качестве опыт­ ного военного инженера и оружейни» В 1482 году, когда Леонардо прибыл в Милан, началось строительство основной части Миланского собора, и был объявлен к о н к у р с на лучший проект. Леонардо в числе прочих представил на конкурс свои чертежи, но его вариант был отклонен.

ка, а в завершение отмечал: «могу также изготовить и статую бронзо­ вого всадника — такую, что слава Вашего великого отца, как и всего ро­ да Сфорца, будет увековечена». «Живопись есть искусство ума, а скульп­ тура — не более чем физическая рабо­ та», — считал Леонардо, к 30 годам не создавший ни одной статуи. Тем не ме­ нее, когда в 1491 году он закончил гли­ няную модель и установил ее на пло­ щади перед дворцом, публика была по­ трясена грандиозным сооружением. До тех пор величайшим в мире изваянием всадника считалась статуя римского им­ ператора Марка Аврелия высотой более 4-х метров. Всадник Леонардо превосхо­ дил ее почти вдвое. Однако технологии, необходимые для осуществления за­ мысла, были слишком сложными для то­ го времени, и создание памятника про-

* Миланский герцог Лодовико Сфорца не оценил «военноинженерных» способностей Леонардо, не пожелав тратить деньги на сомнительные, на его взгляд, эксперименты.

*■ Строительство Миланского собора продолжалось до середины XIX века.

яшттттшшт

еонардо да Винчи ■ ■

двигалось очень медленно. Когда же в 1499 году на Милан напали французы, вся бронза, приготовленная для скульп­ туры, была пущена на литье пушек, и ра­ боту пришлось прекратить. Несмотря на создание колоссальной статуи, Леонардо прославился среди миланцев прежде всего как искусный музыкант, декоратор и режиссер при­ дворных торжеств.

Тайная вечеря В Милане Леонардо создал эпохаль­ ный шедевр — фреску «Тайная вечеря» на стене трапезной в монастыре Санта Мария делле Грацие. Согласно некото­ рым свидетельствам, одиннадцать апос­ толов были списаны с обычных людей, ко­ торых Леонардо встречал в окрестнос­ тях Милана. Прообраз Христа неизвестен. Чтобы написать Иуду, мастер ходил по притонам и искал модель среди преступ» До Леонардо х у д о ж н и к и , обращавшиеся к сюжету «Тайной вечери», соблюдали неизменный канон: Иуда изображался сидящим отдельно от других апостолов или вообще спиной к зрителю. Леонардо первым отступил от этой традиции, намеренно поместив Иуду в общую группу.

ников. Когда же приор монастыря выразил недовольство проволоч­ кой, уязвленный Леонардо пред­ ложил самому священнику стать моделью Иуды. К драматической сцене Тайной вечери, когда Иисус объявляет своим ученикам, что один из них вскоре предаст его, до Леонардо обращались многие мастера. Од­ нако именно его уникальная интерпре­ тация с математически просчитанной композицией и выверенной перспекти­ вой приобрела всемирную славу.

* Одна из главных достопримечательностей Милана — церковь монастыря Санта Мария делле Грацие, «хранилище» «Тайной вечери» Леонардо.

Версия ТАИНСТВЕННАЯ Ж Е Н Щ И Н А «16 июля 1493 года приезжает Катери­ Леонардо жил и работал в своей мастер­ на»,— записано в дневнике Леонардо. ской с несколькими учениками. Вполне Эта обрывистая, сделанная возможно, что под предло­ на скорую руку пометка — гом уборки и прочей домаш­ единственное упоминание о ней работы художник взял женщине в его эпистолярном под опеку свою престарелую наследии. Среди бумаг худож­ мать. ника сохранились расход­ Образ матери занимает ные ордеры на ее содержа­ особое место в творчестве ние, куда была заранее вклю­ Леонардо. На портретах свет­ чена и стоимость похорон. ских дам заметна отстранен­ Это дало историкам повод ность художника. Резко конт­ ■*■ Л и к и мадонн, предположить, что таинст­ растируют с ними трепетные написанных Леонардо, венная Катерина — мать и одухотворенные мадонны излучают свет великого мастера. В то время материнской любви. Леонардо да Винчи.

I

Жизнь и эпоха

Между искусством и войной ■ л

На службе у тирана

В

1499 году Милан был захвачен фран­ цузами, и Лодовико Сфорца бежал за границу. Потеряв покровителя, Лео­ нардо переехал сперва в Мантую, а за­ тем в Венецию, где в качестве военного инженера провел несколько месяцев на службе у герцога Чезаре Борджиа. Борджиа — легендарный отравитель эпохи Ренессанса, незаконный сын рим­ ского папы Александра VI. В возрасте семнадцати лет по протекции отца он становится кардиналом, а в двадцать семь при помощи коварных интриг и ве­ роломных убийств подчиняет себе часть Италии. Приглашая в военные советни­ ки Леонардо, честолюбивый тиран рас­ считывал на еще большие завоевания.

На службе у Борджиа Леонардо соста­ вил детальную карту крепости Имола, а для расширения герцогских владений изобрел уникальные способы орошения болот. Но после смерти Александра VI Борджиа не удержался у власти, и Лео­ нардо, вновь оставшийся без работы, вернулся во Флоренцию.

Битва титанов В 1504 году флорентинцы заказали Леонардо фреску для Палаццо Веккьо. Темой изображения должна была стать состоявшаяся в 1440 году битва при Ангиари, в которой Флоренция нанес­ ла поражение Милану. Поражал да­ же сам масштаб заказанной роспи-

* Для создания «Битвы при Ангиари» Леонардо увлеченно исследовал положение лицевых м ы ш ц в моменты ярости и гнева. ▼ Палаццо Веккьо, где проходило художественное «состязание» Леонардо и Микеланджело. Площадь перед дворцом украшает Давид, монументальный шедевр Микеланджело.

Лео ЧАСТНАЯ

а Винчи

жизнь

ЗЕМНЫЕ УВЛЕЧЕНИЯ Чем только не увлекался Леонардо! Невероятно, но в числе его интересов были даже кулинария и искусство сервировки. В Милане на протяжении 13-ти лет он был распорядителем придворных пиров. Итальянская кухня имеет старинные тра­ диции и богатую культуру. Еще древние римляне знали толк в изысканных и дли­ тельных трапезах. В эпоху Возрождения в Италии появились первые книги о кули­ нарном искусстве и правилах поведения во время застолья. Считается, что италь­ янка Екатерина Медичи, будучи королевой Франции, воспитала в Париже целую пле­ яду высококлассных поваров и заложила основы французской национальной кухни.

* Легендарный Чезаре Борджиа, сын развратного кардинала и будущего папы Александра VI.

си — высотой 6,6 м и шириной 17,4 м. Противоположную стену дворца рас­ писывал молодой Микеланджело Буонарроти. Состязание двух гигантов при­ ковало внимание всей Флоренции. Два гения придерживались различ­ ных взглядов. Леонардо называл жи­ вопись интеллектуальным искусством, а скульптуру — физической работой. Микеланджело, напротив, считал выс­ шей формой искусства скульптуру, упо­ добляя ее солнцу, а живопись — лу­ не. Предание о словесной перепалке двух художников дошло до наших дней. «Вы, скульпторы, вечно обляпаны мра­ морной пылью с головы до ног, слов­

Леонардо изобрел несколько кулинар­ ных приспособлений, облегчающих труд поваров. Это автоматический вертел для жарки мяса, устройство для колки орехов, а также механическая давилка для чеснока

«Леонардо», которой и по сей день пользу­ ются итальянские повара. Оригинальное блюдо «от Леонардо» — тонко нарезанное мясо, тушеное с уложенными сверху ово­ щами, — пользовалось большой популяр­ ностью на придворных пирах. Однажды Леонардо увидел, как миланс­ кий герцог вытирает нож об одежду своих соседей по столу, пришел в ужас и... при­ думал салфетки. Правда, придворные ста­ ли подстилать их под себя, и идея Леонардо не при­ жилась. ► Средневековая придворная кухня. В подобной атмосфере Леонардо создавал для миланского герцога новые блюда.

но булочники, — ворчал Леонардо. — Ваши дома завалены каменной крошкой да обломками нерожденных творений!» «Кто же, как не ты, не доделал и бросил в Милане всадника Сфорца?» — париро­ вал Микеланджело. Битва титанов осталась «неокончен­ ной». Создав за полгода на картоне эс­ киз «Битвы при Кашине», Микеланджело уехал в Рим заниматься папской усы­ пальницей. Леонардо решил прибегнуть к экспериментальной технике письма, и результат вышел удручающий — изоб­ ражение «поплыло». Художник начал было переписывать все заново, но впал в отчаяние и бросил работу.

■»> Карта крепости Имолы, составленная Леонардо.

▼ Крепость Сенегаллия, одна из многочисленных резиденций Чезаре Борджиа.

Жизнь и эпоха

Мона Лиза Версии и легенды

Р

аботая над «Битвой при Ангиари», Леонардо одно­ временно начал писать самый известный в истории живописи портрет — «Мону Лизу». В его дневнике нет ни единого упоми­ нания о работе над портретом. Кто заказал картину? Кто был моделью Леонардо? Никаких документальных свидетельств художник не оставил. Самая популярная версия принадлежит Джорджо Вазари. В своем труде «Жизнеописания наиболее знаменитых живо­ писцев, ваятелей и зодчих» он пишет: «Для Франческо дель Джокондо, богатого флорентий­ ского торговца, Леонардо со­ здал портрет Моны Лизы, его жены». Согласно другой версии, моделью была флорентийская дама, лю­ бовница герцога Джулиано Медичи. Еще одна кандидатка в героини полотна — герцогиня Мантуи Изабелла д'Эсте, при­ ятельница художника. Некоторые иссле­ дователи утверждают, что никакой моде-

■*■ Существует около 60 картин, названных «Мона Лиза», и с каждым годом этот список пополняется очередной находкой. Почти все они — копии учеников Леонардо. Однако если мастер действительно создал две версии этого портрета, то вполне возможно, что ее авторский вариант находится среди них.

ли небыло вовсе и чтоЛеонардо воплотил в «Джоконде» образ покойной матери. Наконец, очень популярна точка зрения, что «Мона Лиза» — автопорт­ рет мастера. Ряд историков искусства счи­ тают, что существует две разные картины Леонардо — «Мона Лиза» и «Джоконда». В 1505 году Рафаэль, гостивший у Леонардо, создал копию «Моны Лизы», где за спиной модели возвышается античная колонна. Но на извес­ тной нам версии картины ника­ кой колонны нет. Поэтому есть вероятность того, что Леонардо написал два похожих женских портрета. Как бы то ни было, не­ сомненно одно: для самого мас­ тера картина была очень доро­ га. И в Милане, и в Риме, и в сво­ ем последнем прибежище, французском Амбуазе, он не расставался с ней.

Разочарование В 1506 году Леонардо отправился в Милан, где хозяйничали французы. Там

Хронология ГОДЫ СТРАНСТВИЙ «МОНЫ ЛИЗЫ» По завещанию «Мона Лиза» перешла к ученику Леонардо. Вскоре полотно выкупил последний п о к р о в и т е л ь х у д о ж н и к а , французский к о р о л ь Франциск I. Несколько п о к о л е н и й королей любо­ вались «Джокондой» в Версале, пока Людовик XV не велел убрать ее в хранилище. После Великой французской революции по приказу Наполеона «Мону Лизу» поместили в его спальню во дворце

Тюильри, а позднее — в музей Наполеона в Лувре.

21 августа 1911 года картину украли. Похитителем был итальянец Винченцо Перуджа. Он хотел вер­ нуть полотно на родину Леонардо и почти три года прятал шедевр в собственном доме. После похищения «Мона Лиза» покидала Л у в р всего дважды: в 1963 году картина выставлялась в США, в 1974 году — в Японии и СССР.

1519

Лувр

1610—1790

Версаль

Ок. 1800

Тюильри

Ок. 1804

Лувр

21 августа 1911

похищаекя из Лувра 1

21 декабря 1913

возвращается в Лувр 1

1914—18

хранится в Амбуазе

1963

выставляется в Америке

1974

выставляется в Японии и СССР

В настоящее время находится в Лувре 4 В 1960 году «Мона Лиза» были помещена в пуленепробиваемый футляр и с тех его не покидала.

тяшяишмашяшшшшшшштташшшяшшшт

1

» Джулиано Медичи. По одной из версий, известный меценат тайно заказал Леонардо «Мону Лизу».

* Рафаэль Санти. Центральную фигуру фрески «Афинская школа», философа Платона, Рафаэль написал с Леонардо да Винчи.

он создал знаменитое полотно «Святая Анна с Марией и Младенцем Христом», спроектировал судоходный канал и продолжал исследовать загадки при­ роды. В 1513 году Леонардо переехал в Рим под покровительство папы Льва X из рода Медичи. Мастер надеялся по­ лучить заказ на «Страшный суд» — глав­ ную фреску Сикстинской капеллы, но вожделенный заказ достался давне­ му сопернику мастера, Микеланджело. Однако тот вроде бы не спешил при­ ступать к «Страшному суду». Леонардо втайне начал работу над эскизами «Страшного суда», однако никакого за­ каза от Ватикана мастер так и не дождал­ ся. «Медичи вскормили меня — они же меня и уничтожили», — писал Леонардо в дневнике. Подобные разочарования пресле­ довали Леонардо всю жизнь. Его знат­ ные покровители не осознавали масш­ таб личности да Винчи и использовали его гений для осуществления сиюми­ нутных потребностей и капризов. Так, при миланском дворе герцога Сфорца Леонардо подвизался прежде всего как организатор празд­ ников, а Чезаре Борджиа ви­ дел в гениальном живописце i Копия «Моны Лизы», сделанная Рафаэлем. На заднем плане — античная колонна.

^ «Святая Анна с Марией и Младенцем Христом». Стилистически эта картина наиболее близка к знаменитой «Джоконде».

инструмент для реализации политиче­ ских и военных амбиций. Впрочем, сам Леонардо философски смотрел на отно­ шения с сильными мира сего, прекрас­ но понимая преходящий характер их славы. «Сколько ушло импеi раторов и сколько князей, и не осталось о них никакого вос­ поминания! А они добивались государств и богатств только для того, чтобы оставить сла­ ву о себе», — писал Леонардо да Винчи. Зато выдающиеся до­ стижения в области науки и ис­ кусства, как предсказывал Леонардо, поистине стали грубным гласом своего ТВО|

менная статуя Леонардо в галерее ци во Флоренции.

Жизнь и эпоха Последний приют П р о щ а н и е с Италией ороль Франциск I, сменивший на престоле Людовика XII, мечтал, что­ бы во Франции тоже «зацвели» искус­ ства. Он стал последним покровителем Леонардо да Винчи. По преданию, мо­ нарх приглашал ко двору и Микеланджело, и Рафаэля, но получил отказ. Престарелый же Леонардо принял при­ глашение и с несколькими любимыми учениками оправился в свое последнее путешествие.

К

Резиденция Франциска I находилась в королевском замке Амбуаз к юго-западу от Парижа. Там Леонардо получил в по­ дарок усадьбу Клу. Король часто наве­ щал мастера, чтобы поговорить об ис­ кусстве. Юный монарх называл 64-летне­ го гения « т о п рёге» («отец») и окружил

его высочайшим почетом. «Я убежден, что нет на свете человека, более сведу­ щего в науке и искусстве», — заявлял король Франции.

Смерть Леонардо Во Франции Леонардо почти не рисовал. У масте­ ра онемела правая рука, и

■

► Франциск I, взошедший на престол в возрасте 21 года, стремился привлечь во Ф р а н ц и ю мастеров итальянского Возрождения.

Версия УТРАЧЕННЫЙ СМЫСЛ

4

*

i \

\

V » //■

А

У А

Ш

w

■ </

:№

А.

*■ По мнению исследователей, в образе старика Леонардо изобразил самого себя.

Леонардо оставил после себя огром­ ное количество чертежей, рисунков и дневниковых записей. Весь архив он завещал любимому ученику Франческо Мельци. Мельци всю жизнь готовил документы к публикации, но ранняя смерть помешала его планам. Архив гения распался на части, и смысл запи­ сей оказался утраченным. Только в начале XIX века по инициа­ тиве нескольких европейских монар­ хов была сделана попытка восстано­ вить и объединить разрозненные записи. Именно тогда началось серь­ езное исследование научного насле­ дия Леонардо. Ученые обнаружили, что гений Ренессанса намного опере­ дил свое время во всех областях зна­ ний. Многие его изобретения широко используются в современной жизни, а некоторые из них до сих пор не испы­

таны. Сохранилось около семи тысяч страниц, исписанных рукой Леонардо. При этом считается, что треть его архива утрачена. «,14-—;_*;

► Рисунок из дневника Леонардо. Мастер рассчитал идеальные пропорции человеческого тела.

1и •'

I

рдо да Винчи < В XV веке Карл VIII перестроил замок Амбуаз.

► «Иоанн Креститель», последняя картина Леонардо да Винчи.Соединение в модели мужских и женских качеств предвосхитило эстетику декаданса XIX века.

он с трудом передвигался без посторон­ ней помощи. Третий год жизни в Амбуазе 68-летний Леонардо провел в постели. 23 апреля 1519 года он составил завещание, а 2 мая скончался в окружении учеников и своих

''.-"ЯЗИЛ!

55 ^

Глубокое уважение, которое Фран испытывал к Леонардо, прекрасно едано Жаном Огюстом Д о м и н и к о м .гром, написавшим в XIX веке это полотно, — на нем изображен старый художник, умирающий на руках у своего молодого покровителя.

■*■ Капелла в замке Амбуаз, где находится символическая могила Леонардо да Винчи. Подлинное захоронение было утеряно в XIX веке п р и ликвидации местного церковного кладбища.

шедевров. Леонардо да Винчи был похо­ ронен в замке Амбуаз. На могильной пли­ те была выбита надпись: «В стенах это­ го монастыря покоится прах Леонардо из Винчи, величайшего художника, инжене­ ра и зодчего Французского королевства».

Феномен Леонардо Пожалуй, самое удивительное свойство Леонардо да Винчи — это универсальность. Всеохватность его гения заставляла современников подозревать мастера в колдовстве, а потомков приводила к мысли о том, что тут не обошлось без вмешательства внеземных ц и в и л и з а ц и й .

Синтез науки и искусства

Л

еонардо — признанный мастер пей­ зажа. Чудесный мир на его полотнах был плодом глубокого знания реального мира. В своем творчестве гений соеди­ нил воедино научные данные из самых разных областей: физики, астрономии, геодезии, ботаники, медицины.

Чтобы исследовать атмосферные явле­ ния, художник совершил переход через самый высокий альпийский перевал, а для изучения свойств воды он путеше­ ствовал по горным рекам и озерам. Из этих наблюдений и экспериментов рож­ дались пейзажи, подобные заднему пла­ ну «Моны Лизы»: мистические и в то же время удивительно реалистичные. Искусство Леонардо служило науке. Когда мастер хотел создать проект горо­ да или построить ирригационную систе­ му, он делал множество зарисовок мест­ ности. Леонардо, считающийся самым универсальным гением в истории чело­ вечества, счастливо соединил в своем творчестве науку и искусство.

А Горный ландшафт, фрагмент «Мадонны в гроте».

Анатомия — мать «Джоконды»

А Анатомический рисунок м у ж с к о й головы.

Нетрудно догадаться, что при изоб­ ражении людей и животных Леонардо широко использовал научные методы. Мастер был убежден, что, поняв меха-

► Пейзаж, фрагмент «Благовещения».

низм движения тела и формы его суще­ ствования, можно постичь его внутрен­ нюю духовную суть. Совершенство фигур на полотнах Леонардо является следствием скрупу­ лезного изучения анатомии. Вскрывая тела покойников, он исследовал каж­ дый орган. Его равно интересовали и структура костей, и устройство мозга. Гуманист высочайшей пробы, он посе­ щал казни, чтобы наблюдать за лицами преступников, искаженными болью и страхом. Результаты своих наблюдений Леонардо заключены во множестве ана­ томических рисунков. Автор легендар­ ной улыбки «Моны Лизы» был большим знатоком мимических мышц, связанных сдвижением губ.

Дневники Леонардо На сегодняшний день от дневников Леонардо уцелело около 7000 стра­ ниц, находящихся в разных коллекци­ ях. Сначала бесценные заметки прина­ длежали любимому ученику мастера, Франческо Мельци, но когда тот умер, рукописи исчезли. Отдельные фрагмен­ ты начали «всплывать» на рубеже XVI XIX вв. Поначалу они не встретили долж­

ного интереса. Многочисленные владельцы даже не подозревали, какое сокровище попало к ним в ру­ ки! Но когда уче­ ные установили авторство, выяс­ нилось, что и ам­ барные книги, и искусствоведческие эссе, и анатомичес­ кие зарисовки, и странные чертежи, и исследования по геологии, архитекту­ ре, гидравлике, геометрии, боевым фор­ тификациям, философии, оптике, техни­ ке рисунка — плод жизни одного чело­ века. Все записи в дневниках Леонардо сделаны в зеркальном изображении. Возможно, он хотел оставить зашифро­ ванные послания потомкам, но только тем, кто по-настоящему захочет их про­ честь. ► Анатомические р и с у н к и Леонардо — это настоящие научные иллюстрации.

А Анатомический рисунок р у к и . Тщательное копирование мышц и кровеносных сосудов помогало Леонардо в его художественном творчестве.

. .1 МММ

л? Как бы то ни было, только во второй половине XIX века мир узнал Леонардоученого. Среди прочих чудес Леонардо особое место занимают его механизмы. В инже­ нерных конструкциях гений искал ключ к тайнам мироздания. Так, он уподоблял отдельные части механизма внутренним органам. Чтобы понять действие всего устройства, надо выяснить, как работа­ ет каждая его деталь. Леонардо пришел к открытию шарикового подшипника, нескольких вариантов зубчатых пере­ дач, роликовой цепи. Он создал эскизы подводной лодки, парашюта, дельтапла­ на, металлургических печей, печатного станка. Гуманист Ренессанса стремился облегчить человеческий труд. Свой многолетний опыт воспитания молодых живописцев прославленный мастер обобщил в ряде практических рекомендаций. Ученик должен внача­ ле овладеть перспективой, исследовать формы предметов, затем копировать ри­ сунки мастера, рисовать с натуры, изу­ чить произведения разных живописцев, и только после этого приниматься за

3WPZ \ А Чертеж гигантского арбалета Леонардо.

собственное творение. «Научись преж­ де прилежанию, чем быстроте», — со­ ветует Леонардо. Мастер рекомендует развивать память и особенно фантазию, побуждая всматриваться в неясные кон­ туры пламени и находить в них новые, удивительные формы. Леонардо при­ зывает живописца исследовать приро­ ду, дабы не уподобиться зеркалу, кото­ рое отражает предметы, не обладая зна­ нием о них. Учитель создал «рецепты» изображения лица, фигуры, одежды, жи­ вотных, деревьев, неба, ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ — дождя. Помимо эстети­ ческих принципов ве­ ликого мастера, его за­ писки содержат мудрые житейские советы мо­ лодым художникам.

А Проект геликоптера, прототипа современного вертолета, созданный Леонардо. «Закрученный спиралью, он входит в воздух винтом и оттого поднимается еще выше», — объяснял гений свою идею.

< Так выглядел велосипед в начале XX века. Однако этот рисунок Леонардо датируется 1453 годом. Великий мастер предусмотрел все детали, включая цепную передачу.

▼ Проект трехрядных орудий. Пока средний ряд стреляет, верхний и н и ж н и й ряды остывают и перезаряжаются.

Леонардо да Винчи

Мечта гения

С

незапамятных времен че­ ловек мечтал о полетах. Мифы рассказывали о Дедале и Икаре, но реальность долгое время демонстрировала тщету человеческих надежд. Истории известны отчаянные испытате­ ли, которые, соорудив подобие крыльев, прыгали с высоты и разбивались насмерть. Леонардо также мечтал подняться в небо. Он начал наблюдать за движением птиц, стремясь приблизиться к вели­ кой тайне природы. Мастер верил, что человечес­ кому разуму под силу создать механизм, действие которо­ го будет основано на принци­ пах птичьего полета. Он раз­ работал целую серию черте­ жей летательного аппарата. По замыслу изобретателя, устрой­ ство поднимает человека в воз­ дух за счет крыльев, которые летчик приводит в движение. ,J& . >.-.

£4

•к'~.-*> Да& ■J~r—*?

•" "Ov ■■Г'

*&■■

► В дневниках Леонардо обнаружено около 150 рисунков с подобной моделью крыла. Триста лет о н и пролежали в подвалах Миланской библиотеки.

В поисках опти­ мальной формы крыла он в кон­ це концов оста­ новился на крыле летучей мыши.

--з г,, ,'f ■«t*>t»«4,Atiwt*, и»?!*,**'. ■ ладит- № Ь i *'»«.,.w-.. I

Ошибка Леонардо Попытки Леонардо создать летательный аппарат с машу­ щим крылом были обрече­ ны на неудачу. Видимо, ученый понял, что у человека не хва­ тит сил удержать себя в возду­ хе. Природа подсказывала Лео­ нардо принципиально иной спо­ соб, подобный парению птиц. Результатом размышлений стал проект управляемого парашю­ та. Но продолжать поиски в этом направлении Леонардо не стал. В своих исследованиях он вплотную подошел к открытию

< Эскизы крыльев и комментарии Леонардо.

законов аэродинамики. Лишь приверженность идее машуще­ го крыла помешала ученому со­ здать аппарат, способный под­ нять его в воздух. < Летательный аппарат Леонардо. Стоя в кабине, летчик приводит в движение крылья. Существуют варианты, где управление осуществляется из положения лежа.

► Первый в истории эскиз парашюта. Размеры купола, рассчитанные Леонардо, обеспечили бы нормальный полет в реальных условиях.

■:т>

■ШШиШ№ ■ 1 1

Ш

"0^щ/Щ"Щщ::

i

Исторические параллели

Великие современники Не понятый людьми, Леонардо устремлялся духом в горний мир. Он был одинок даже в окружении преданных учеников. И все же современники сыграли свою роль в жизни мастера. Среди них мы встретим и подлинных гениев, и тех, кто волею судеб оказался рядом с нашим героем.

Гениальный соперник Микеланджело Буонарроти (1475—1564) Микеланджело Буонарроти — скульптор, живо­ писец, архитектор и поэт. Он родился в 1475 году в тосканской деревушке Капрезе в семье мелкого чиновника. В возрасте 13-ти лет отец отдал его учить­ ся в мастерскую художника Доменико Гирландайо. Вскоре на талантливого юношу обратил внимание Лоренцо Медичи (Великолепный), открывший ему доступ к своей коллекции античных скульптур. Там юный Микеланджело самостоятельно освоил техни­ ку ваяния. К 25-ти годам он был уже автором просла­ вивших его скульптур. Роспись свода Сикстинской капеллы в Ватикане (1508—12) упрочила славу моло­ дого мастера. Спустя 20 лет Микеланджело продол­ жил роспись капеллы, получив заказ, о котором мечтал Леонардо, — на монументальную

фреску

«Страшный суд». Отдавая много сил ж и в о п и с и и архитектуре, своим истинным призванием он всег­ да считал ваяние. В отличие от певцов гармонии Леонардо и Рафаэля, художественный мир Микеланджело трагичен и противоречив. Микеланджело пережил своего соперника Леонардо да Винчи почти на полвека и в 1564 году скончался в возрасте 89-ти лет. Признанный современниками «художником от Бога», он побудил исследователей к созданию двух прижизненных биографий.

СПЛЕТЕНИЕ СУДЕБ Чезаре Борджиа 1475-1507

Рафаэль 1483-1520

Андреа дель Верроккьо 1436-1488

Коварный убийца и ловкий политик. Назначил Леонардо своим военным советником.

Создал неповторимую манеру письма, опираясь на творческие находки Леонардо да Винчи и Микеланджело.

Учитель Леонардо.

коллеги-художники соперники друзья, единомышленники покровители

Макиавелли

Людовик XII 1462-1515 Французский король,

Микеланджело

захвативший Милан. Увидев «Тайную вечерю пригласил Леонардо к своему двору.

Рембо Франциск I 1494-1547

Колумб

Французский король, последний покровитель Леонардо.

Тосканелли 1397-1482 Лодовико Сфорца 1451-1508 Миланский герцог, меценат Леонардо.

Сын мецената Лоренцо Медичи. Познакомил Леонардо с папой Львом X

Лоренцо Медичи

Выдающийся флорентийский астроном, математик и физик. Побудил Колумба к путешествию в Индию, тем самым косвенно открыв Америку.

Мореплаватель Христофор Колумб (1451—1506) Подобно Леонардо да Винчи, ярчайшим символом Возрождения был первопроходец Христофор Колумб. Два великих современника не знали друг друга, но у них был один общий знакомец — выдающийся флорентий­ ский физик и астроном Паоло Тосканелли. Леонардо сблизился с Тосканелли в годы учебы во Флоренции. Их объединял живой интерес к астрономии. Христофор Колумб состоял с Тосканелли в переписке. В 1474 году флорентинец написал письмо, убедившее Колумба отправиться в Индию. Поскольку Земля — шар, рас­ суждает Тосканелли, то до Индии можно добраться морским путем через Атлантический океан. К письму прилагалась новейшая карта. Колумб решился пересечь Атлантику, добился субсидий для снаряжения экспеди­ ции и в 1492 году открыл Америку. В дневниках Леонардо сохранилась запись: «Побеседовать с генуэзцем о море». Если предположить, что «генуэзцем» был Христофор Колумб, то их встреча вполне могла состояться. Вдохновленный историями Тосканелли о разных странах, Леонардо испытывал огромный интерес к мореплава­ нию и навигации.

Исторические параллели Меценат Лоренцо Медичи (1449—1492) Знаменитый меценат Лоренцо Медичи, прозванный Великолеп­ ным, был истинным сыном Ренессанса. Он писал стихи, любил сочинения Платона, коллекционировал шедевры, увлекался архи­ тектурой и занимался политикой. В период его правления культура Флоренции достигла небывалого расцвета. Флорентинцы любили правителя за демократизм, за веселый нрав и за то, что при нем городская жизнь превратилась в нескончаемый праздник. Лоренцо Великолепный не только украсил Флоренцию, но и укрепил ее могущество. В городе почти не было нищих, а о немощ­ ных гражданах заботилось государство. Лоренцо вошел в историю как мудрый политик и дипломат. «С его уходом закончился мир во Флоренции», — сказал римский папа, узнав о смерти правителя.

Мыслитель Никколо Макиавелли (1469 — 1527) Никколо Макиавелли — знаменитый философ и политик. Леонардо поз­ накомился с ним при дворе герцога Чезаре Борджиа. Двух интеллектуалов долгие годы связывала тесная дружба. Корень всех бед Италии Макиавелли видел в ее политической раздроб­ ленности. Будучи убежденным сторонником сильной

государственной

власти, он разработал систему управленческих методов. Надо признать, что советы Макиавелли правителям довольно циничны. Он рекомендует непопулярные дела творить чужими руками, развлекать народ зрели­ щами, не держать обещаний, пренебрегать моральными нормами. Цель оправдывает средства, считал Макиавелли. Иезуитским советам философа следуют многие современные политики. Имя Макиавелли стало синони­ мом изощренного коварства.

Французский поэт Артюр Рембо (1854—1891) «Падший ангел» французской поэзии Артюр Рембо родился на северо-восто­ ке Франции. Ребенком он рос непослушным, в юные годы часто убегал из дома. В 15 лет Рембо написал стихотворение, за которое получил приз на конкурсе «Среднее образование». Уже на следующий год популярный «Журнал для всех» опубликовал его стихотворение «Подарки сирот к Новому году». К 20-летнему рубежу юноша подошел зрелым поэтом, создающим один шедевр за другим. В 18 лет юного поэта пригласил в Париж Поль Верлен. Несмотря на то, что Верлен был женат, между поэтами возникла любовная связь, и они вдвоем отпра­ вились в безумное путешествие. Когда же их отношения зашли в тупик, Верлен про­ стрелил Рембо правую руку из пистолета. Этот «брюссельский инцидент» закончился для Верлена двухлетним тюремным заключением. Но, хотя Верлен и слыл разгульным пьяницей, он все-таки оставался одним из ярчайших поэтов-декадентов Европы. Очевидно, Верлен был из породы гениев, болезнен­ но чувствующих человеческую природу, — так, как ее ощущал Леонардо, когда писал «Иоанна Крестителя», стирающего границы между полами. Историки искусства отмечают, что «Иоанн Креститель» оказал большое влияние на французских поэтов-декадентов несколько веков спус­ тя — как раз тогда, когда были обнаружены и оценены по достоинству дневники Леонардо. В эстетике декаданса Рембо написал такие изящные шедевры, как «Пьяный корабль», «Лето в аду» и «Озарения», не достигнув и двадцатилетия. А в 20 лет резко бросил писать стихи, стал торговцем и уехал в Африку. В возрасте 37-ми лет Артюр Рембо скончался в госпитале города Марселя.

Голландский художник Рембрандт Харменс ван Рейн (1606—1669) Выдающийся голландский живописец Рембрандт Харменс ван Рейн преклонялся перед гением Леонардо да Винчи. Рембрандт признан непревзойденным мастером светотени — искусства, которое фактически создал великий флорентинец. Делая одну за другой копии «Тайной вечери», голландский мастер постигал тайны искусства Леонардо. Ряд искусствоведов видят влияние титана Ренессанса в композициях знаменитых рембрандтовских шедевров. Картинам Рембрандта свойственна сложность и глубина содержания. Его портреты свидетельствуют о превосходном понимании человеческой натуры. Самые прославленные рабо­ ты Рембрандта — «Ночной дозор», «Возвращение блудного сына», «Даная». Голландский мастер признан создателем жанра автопортрета.

Избранный Богом Ч е м д а л ь ш е в п р о ш л о е о т с т у п а е т эпоха Л е о н а р д о да В и н ч и , тем б о л ь ш е р а с т е т его слава. В з р о с л е я , мир приближается к пониманию гениальных пророчеств.

Создатель пейзажа

Т

ворчество Леонардо да Винчи от­ крыло качественно новый этап в ис­ тории пейзажа. В средневековой Европе изображение природы не было столь распространено, как, например, в Китае, где пейзаж на шелке имел богатую куль­ турную традицию. Вечно меняющаяся природа в Китае считалась воплощени­ ем мирового закона, тогда как в Европе законы бытия аллегорически передава­ лись в библейских сюжетах.

общее мистическое звучание полотна. В изображении природы Леонардо да Вин­ чи решил ряд революционных в то вре­ мя задач: перспективы, объема, игры светотени. Он привнес в пейзажи оду­ хотворенность, свойственную его ма­ доннам. Хотя природа Леонардо никог­ да не становилась единственным «сю­ жетом» картины, он проложил путь к выделению пейзажа в самостоятельный жанр.

В произведениях Леонардо пейзаж предстает важной частью не только ком­ позиции, но и духовной атмосферы про­ изведения. Призрачный пейзаж на зад­ нем плане «Моны Лизы» подчеркивает

А «Впечатление. Восход солнца» кисти Клода Моне. Особенное значение пейзаж приобрел в творчестве импрессионистов.

i

Шедевр Рембрандта «Ночной дозор».

Леонардо да Винчи

i

Поверить алгеброй гармонию Тайна технологий

С

екреты «Моны Лизы» не ограничива­ ются тайной модели и загадкой ус­ кользающей улыбки. Некоторые техни­ ческие приемы, использованные масте­ ром при создании этого шедевра, и по сей день остаются неисследованными. Технология создания картины на де­ реве невероятно сложна. После «грун­ товки» панели Леонардо наносил фон, а затем принимался слой за слоем вы­ писывать детали. Мазки Леонардо были настолько мелкими, что ни микроскоп, ни рентген не позволяют обнаружить следов кисти. Свет и тени переходят друг в друга без границ: от мрачных су­ мерек на переднем плане до туманной исчезающей дали. В этом заключается метод сфумато. С точки зрения техники живописи, «Мона Лиза» до сих пор счи­ тается непревзойденной.

Ж и в о п и с ь как наука Дневники Леонардо содержат не толь­ ко чертежи, но и глубокие философские размышления. После смерти мастера его ученик Франческо Мельци из раз­ ных фрагментов рукописей составил «Трактат о живописи». Эта подборка эс-

А Знаменитая «Герника» работы Пабло Пикассо. Некоторые искусствоведы полагают, что творчество Леонардо да Винчи оказало сильное воздействие на идеолога кубизма. «Я изображаю мир не таким, к а к и м вижу, а таким, каким мыслю», — заявлял Пикассо.

Итоги гие люди. Правда, пришли они к идеям Леонардо с отставанием на века. Взглянув на чертежи, легко заметить, что многие механизмы основаны на принципе цепной передачи, когда шес­ теренки приводят в движение друг дру­ га. От этого открытия — один шаг до идеи механизации ручного труда. Так, за несколько веков до промышленной ре­ волюции Леонардо предсказал челове­ честву массовое производство.

После Леонардо В 1485 году, после страшной эпиде­ мии чумы в Милане, Леонардо предло­ жил властям проект идеального горо­ да с определенными параметрами, пла■^ Чрезвычайно заинтересованный и н е р ц и о н н ы м эффектом зубчатой передачи, Леонардо исписал своими наблюдениями не один десяток страниц. ► Леонардо увлеченно работал над созданием часового механизма.

тетических взглядов художника сыграла огромную роль в теории искусства. Леонардо выступал против общепри­ нятой в его время точки зрения, что жи­ вопись — искусство сугубо прикладного характера. В «споре искусств» его симпа­ тии были целиком на стороне живописи, которую он понимал как универсаль­ ный язык, способный выразить всю пол­ ноту жизни. Поэтому живопись следу­ ет рассматривать не как ремесло, не как искусство, но как науку. «Живопись — это философия художника», — считал Леонардо да Винчи.

Изобретение механизмов Леонардо изобрел множество меха­ низмов, видов оружия и передвижных аппаратов, предвосхитив появление са­ молета, вертолета, подводной лодки, ав­ томобиля. К сожалению, большая часть замыслов Леонардо не была реализова­ на при жизни мастера. Основная причи­ на заключалась в дефиците или отсутс­ твии необходимого сырья. «Будь у ме­ ня подходящий материал...». — вздыхал Леонардо. Поскольку рукописи мастера долгое время были утрачены, авторами его изобретений считаются совсем дру­ I

Леонардо да Винчи совершенной основой для дальней­ шей застройки города. В современной Норвегии находится действующий мост, созданный по проекту Леонардо да Винчи. Испытания парашютов и дельта­ планов, выполненных по эскизам мас­ тера, подтвердили, что лишь несовер­ шенство материалов не позволило ему подняться в небо. С появлением авиа­ ции самая заветная мечта великого фло­ рентинца стала реальностью. В римском аэропорту, носящем имя Леонардо да Винчи, установлена исполинская, ухо­ дящая в небо статуя ученого с моделью вертолета в руках. «Не оборачивается тот, кто устремлен к звезде», — писал божественный Леонардо.

■»■ А м е р и к а н ц ы братья Райт поднялись в воздух в начале XX века.

нировкои и канализационной системой. Миланский герцог Лодовико Сфорца от­ клонил проект. Прошли века, и влас­ ти Лондона признали план Леонардо

▼ Самолет, о котором мечтал Леонардо, появился столетия спустя после его смерти.

▼ Современный вертолет.

Ч

с -■>

ЛС Ч : -

, -:ч ш

г

-

4

А

Ъ.

:■:,

\ ч,

:/у:/4

, ■ <• •

Ы

>

■ -,

у

<■■ -

Л.*

-

ч

<

w

> ' ■

if-

* "■

Ч

^Ф4жа$Щ?Чц1^1*!$^ащ§ъ& ^ЬАгф'к&%Ы&Ргц$№У Ric^afitNixj^. John Елегщ^у Adolf ItiJtar Albert 6ucH|haTJi0!^s€

: J o s e ^ S t ^ i i ^ G^ius i u l ^ s C^^sar OatU^a^afi^i Ш г % 1 п Д | ^ a^espe^'e^

■'

x

"■

-

О ЧЕЛ0ВЕ1 « ч

/;~

49

л

tuaCjie Quevafa Bafbe'R.QtH f^er^ hB4^^'Th\>irias>Edi^ v Ki^dJB^

которые изменили ход истории

■ * Ь Я « В е * « А ^ Ж ^ Н 1 ^ Ч 1 1 » Л И Ч * ! ' 1 * t IV1

tns Ruth Ne1^Lawqer\c^;0lA^ajbi&i \(тщ i p ^ o t i Кигр%а\^а A k r ^ Ctirfejtjfjp »_.*!.>.. <4> .»' >

•* > . v. *^ ■ ' ' / Л

ia^sj?eaW;^^ep(^S(a l i h ^

.AC '

airs

;Sb^e£fkar^J&$&pfc i*j iM*fi*fc 1 «M i J=a*i el a J 11»««

Ibl^it^r^e^^^ JosepJiStaUn '-OaiusJaUus ©«e'sar,!

tieyara P.abefttrtlvN^rb La^i*

p>a^s<(^pMr^dyg^ !Ja Capo^e^c*%R Brotherl Йагйо.U * If Hitler ^ t ^ i a i ^ £ i ^ ^ ^ ^ e ^ U e s : . ' : ^0tf^aiig^Ama4eiis 4 ^6^r^^ ЗаЪе Rutfi ^terp LSwc^nce' sf Arabia4

p s Che^6u©y^raf>3aj6e Ru^N^fe •fBudd© Tho'fes'Etfispti l$H:Qsa&

ЕОНАРДО ДА ВИНЧИ m&ri

1Vlar^M6^ Vincent Yar

>'kaii>U'1lillf.HB.(l'I

arco^olp Vin;ce^t Уал 0ogh All ^ Budtfha Thc^a's€^i^n Rurosawa^^ ers Marco #^ldVincerk Van (Jd'gh Alfred Nobe^l^ Alfr£b^H4t^cock Gaorge Washihgtbn Alfanso Capone(3rTcn|h Bfot •^ea^a i d se'f) Ь ^ а Д п ^ Ы uj^ Jgjfu s

>

D^AGOSTINI S

.

4

•

ч

4