Мне очень понравилась одна из картин в этом стиле: «Развал» Сорокина. На ней изображена сцена на рынке, возможно в окрестностях Красной Площади. Ночь или поздний вечер, прилавок торговца антиквариатом или сувенирами. На снегу, усыпанном соломой, гипсовые бюсты, на деревянных подпорках иконы, бочки и другие ёмкости разных размеров. Люди вокруг занимаются своими делами, очень оживлённо, всё это при свете нескольких фонарей. На первом плане, чуть слева, два мальчика лет десяти, укутанные в одежду из жёсткого сукна, лежат на ящиках, покрытых соломой. Они болтают о чём-то. Странное ощущение охватывает перед этой картиной, почти документальной, подразумевающей множество тайных мыслей... Ещё одна картина меня очень взволновала: «Княжна Тараканова» кисти Фальвицкого, представляющая молодую испуганную женщину, стоящую на кровати, к которой подбирается вода. Развороченная постель, решётки на окнах говорят о том, что она брошена в тюрьме. Очень выразительное лицо, художник прекрасно владеет техникой мазка, светом и тенью. Прекрасный образец вдохновенного классицизма. Есть в этой живописи тенденция к театральности, часто наигранной, надо отметить. Но «Неравный брак» меня очень заинтересовал. На этой картине пара новобрачных: мужчина лет пятидесяти с суровым и жестким лицом и юная женщина лет двадцати. Выражение душевной чистоты, наивности на её лице раскрывается как неудержимый протест. Вокруг них большое количество гостей, много мужчин, много молодых мужчин, которые, кажется, разделяют неодобрение подобного брака... Эта картина Пукирева написана в 1862 году.
В серии картин реализма, я бы сказал живописных воплощений Золя, мне понравилась одна картина Перова: «Тройка», на которой изображены трое детей лет 12–13, запряжённых в упряжь и тянущих сани с бочками воды. Вода выплёскивается, замерзает и покрывает бока бочек льдом. Двое мужчин подталкивают сани сзади, помогая детям. Я не знаю, было ли это обычным делом для той эпохи, чтобы дети перевозили такие тяжести, так тяжко трудились, или же это авторская метафора, раскрывающая уродство детского труда. В любом случае, послание автора очевидно, доходчиво передано при помощи мощной драматизации и уверенной, чёткой палитры... Куинджи, вот кто меня удивил своими цветовыми изысканиями, идёт ли речь о его «Украинской ночи», или о его «Ночи над Днепром», или же о «Заброшенном селе», написанных между 1874 и 1882 годами. Возможно, что это под влиянием импрессионистов художник так обнажает свои пейзажи, приближаясь к чистой живописи, поскольку предметы и формы столь редки у него, что мотов становится предлогом, поводом для поиска в живописи материи, деталей. Залы следуют один за другим, иногда эта цепочка связанных между собой залов заставляет поворачивать, возвращаться, проходить через увиденные уже галереи, чтобы найти продолжение пути. Случается перепрыгнуть через какой-либо период, или вернуться к предыдущему. Та и получилось, что покинув зал импрессионистов, я вхожу в зал классицизма, и какого классицизма! Речь идёт об огромном полотне Сурикова «Утро стрелецкой казни», где одна деталь стоит целого полотна Герико, где воплощён без маньеризма тот ориентализм, который мог бы дать определение духу Москвы. Можно
найти
несколько
картин
Репина,
выполненных 23