Bilans d'activité artistique et financier des orchestres - AFO

Association Française des Orchestres – Juillet 2012

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Chiffres Clés Saison 2009 - 2010 1. Le répertoire  3373 œuvres jouées soit une moyenne de 105 œuvres par orchestre sur la saison, une médiane de 101 œuvres jouées sur la saison 

Une vraie polyvalence des répertoires faisant aussi la part belle aux œuvres du XXème siècle   

7% d’œuvres de l’époque baroque et 16% de l’époque classique ème 37% d’œuvres du 19 siècle (époque romantique) ème 39% d’œuvres du 20 siècle, avec une répartition à peu près à parts égales entre les œuvres de la première ème moitié du 20 siècle (20%) et celles de la seconde moitié (19%)

 105 œuvres nouvelles créées sur la saison, soit 3% du total des œuvres jouées dont 65 commandes musicales émanant des orchestres

 22 orchestres, soit 69%, ont associé au moins un chœur à leurs programmes

2. Les représentations  2918 représentations  Un ancrage régional très fort avec 88% des représentations effectuées dans la région siège de l’orchestre dont  

68% dans la ville siège 32% dans la région siège en-dehors de la ville siège

 Un rayonnement national et international avec   



187 représentations en France en-dehors de la région siège, soit 6% des représentations 157 représentations à l’étranger, soit 5% des représentations 18 orchestres s’exportant à l’international sur la saison, soit 56% des orchestres Une grande diversité de représentations avec une part de 50% de concerts symphoniques

3. La fréquentation  2 432 513 spectateurs ont été concernés par l’ensemble des activités des orchestres

4. L’action culturelle, l’éducation artistique et la formation 389 actions culturelles hors temps scolaire et d’éducation artistique en temps scolaire, soit 3000 séances  46 actions de formation et d’insertion, soit 216 séances  3834 interventions de musiciens professionnels 

5. L’emploi artistique  

2242 musiciens permanents en France1 3988 musiciens supplémentaires ou complémentaires, embauchés en CDD, pour un total de 12 528 contrats



et une masse salariale chargée de 12 076 844 euros 670 solistes associés aux représentations, dont 101 en début de carrière

 336 chefs invités, 17 chefs associés, assistants ou stagiaires 1

Donnée actualisée au 22 mars 2012 ajoutant aux 32 orchestres répondants, les orchestres des opéras de Paris, Lyon et Marseille.

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Méthodologie 1. Le groupe de travail Orchestres – AFO/Synolyr - DGCA Un groupe de travail a été instauré en 2011 entre la Délégation à la Création Artistique (DGCA) du Ministère de la Culture, l’Association Française des Orchestres (AFO), le Syndicat National des Orchestres et Théâtres Lyriques subventionnés de droit privé (Synolyr) et plusieurs représentants d’orchestres. Ce projet a abouti à la publication d’une « enquête sur les activités et le fonctionnement des orchestres à musiciens permanents financés par le ministère de la Culture » pour la saison 2009/2010 et l’exercice 2010.

Par la suite, l’AFO a souhaité un élargissement de l’étude à tous les orchestres membres de l’association basés en France (membres de droit comme membres associés, permanents comme non permanents) afin de donner une image plus complète du paysage orchestral français.

2. Méthodologie de l’étude Les données ont été collectées sous la forme d’un questionnaire, auprès des orchestres membres de l’AFO basés en France. En raison de leur mode de fonctionnement spécifique, les orchestres de jeunes ne sont pas pris en compte dans l’analyse, bien qu’ils soient membres associés de l’AFO. Le questionnaire, conçu par le groupe de travail, comprenait quatre parties. Les trois premières, interrogeant sur le répertoire, les représentations et les actions culturelles, concernaient la saison 2009-2010, de congés d’été à congés d’été. La dernière partie sur l’emploi s’appliquait à l’année 2010.

32 orchestres ont été intégrés à cette étude nationale. Ne sont pas comptabilisés, à l’exception du calcul du nombre de musiciens permanents total en France figurant dans les chiffres clés, les orchestres de l’Opéra de Paris, de l’Opéra de Lyon et de l’Opéra de Marseille (non membres de l’AFO). Les orchestres de Besançon Franche-Comté, de Région Centre-Tours et Philharmonique de Nice n’ont pas répondu à l’étude. Les orchestres de Radio France n’ont pas répondu à la partie sur l’emploi artistique ; les orchestres de Paris et Saint-Etienne à la partie sur les actions culturelles.

L’échantillon des orchestres retenus est marqué par une grande hétérogénéité des missions. Cette donnée doit être présente à l’esprit du lecteur lors de toute tentative de comparaison entre les moyennes nationales et les données propres à un orchestre en particulier.

La plupart des données ne peuvent être lues qu’en reflet des caractéristiques, missions et territoires des orchestres.

L’analyse sur les actions culturelles, figurant dans les chiffres clés, n’a pas été dévelopée dans cette étude en raison de problèmes de définition et de catégorisation de ces actions. Cette problématique devra être résolue dans la perspective de nouvelles études sur ce sujet.

-

Ont été utilisées dans l’analyse les notions suivantes : moyenne, médiane : la médiane indique la valeur pour laquelle 50% des données sont supérieures et 50% inférieures, écart type : cette valeur indique la répartition d’une variable autour de sa moyenne, plus elle est grande et plus les données sont éloignées de la moyenne donc dispersées.

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Sommaire

Chiffres Clés ............................................................................................................................................. 3 Méthodologie ......................................................................................................................................... 5 1. Le groupe de travail Orchestres – AFO/Synolyr - DGCA ............................................................ 5 2. Méthodologie de l’étude ............................................................................................................ 5 Sommaire ................................................................................................................................................ 6 Table des illustrations............................................................................................................................. 7 Liste des orchestres participants ............................................................................................................ 8 1. Orchestres permanents .............................................................................................................. 8 2. Orchestres non permanents ....................................................................................................... 8 Analyse détaillée..................................................................................................................................... 9 1.

Le répertoire ................................................................................................................................ 9 a) Le nombre d’œuvres ................................................................................................................ 9 b)

L’analyse par répertoires ....................................................................................................... 10

c)

La création ............................................................................................................................. 13

d)

Les commandes musicales..................................................................................................... 13

e)

Les compositeurs ................................................................................................................... 14

f)

Les chœurs ............................................................................................................................. 14

a)

Les représentations ................................................................................................................... 15 Le nombre de représentations ............................................................................................... 15

b)

La répartition territoriale....................................................................................................... 16

c)

L’analyse par type de concert ................................................................................................ 19

2.

3.

4.

5.

La fréquentation ....................................................................................................................... 21 L’emploi artistique sur l’année 2010 ........................................................................................ 21 Données financières.................................................................................................................. 22

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Table des illustrations Tableaux Tableau 1. Liste des orchestres participants Tableau 2. Total des produits et répartition des subventions par orchestre

p. 8 p.22-23

Graphiques Graphique 1. Répartition des oeuvres par époque Graphique 2. Répartition des orchestres par répertoire majoritaire Graphique 3. Répartition des oeuvres par orchestre et par époque Graphique 4. Nationalité des compositeurs par type de concert Graphique 5. Répartition territoriale des concerts sur la saison 2009-2010 Graphique 6. Répartition territoriale des concerts par orchestre Graphique 7. Répartition totale par type de concerts Graphique 8. Répartition des représentations par type de concert et par orchestre

p. 10 p. 11 p. 12 p. 14 p. 17 p. 18 p. 19 p. 20

Cartes Carte 1. Diffusion en ville siège et en région siège

p. 16

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Liste des orchestres participants (tableau 1) 1. Orchestres permanents ASSOCIATIONS LOI 1901

Effectif théorique 2010

Orchestre de Paris Orchestre National d'Ile de France Orchestre national de Lille Orchestre National de Montpellier Languedoc Roussillon Orchestre Symphonique de Bretagne Orchestre de chambre de Paris Orchestre Lyrique de Région Avignon Provence Orchestre Dijon Bourgogne Orchestre de Picardie Orchestre Régional de Cannes Provence-Alpes-Côte d'Azur Ensemble Intercontemporain Orchestre des Pays de Savoie Orchestre d'Auvergne L'Ensemble de Basse-Normandie Les Musiciens du Louvre Grenoble RÉGIES MUNICIPALES Orchestre National du Capitole de Toulouse Orchestre Philharmonique de Strasbourg Orchestre National de Lyon Orchestre National Bordeaux-Aquitaine Orchestre symphonique et lyrique de Nancy Orchestre Symphonique de Mulhouse SYNDICATS MIXTES Orchestre National des Pays de la Loire Orchestre National de Lorraine EPCC Orchestre de l'Opéra de Rouen Haute-Normandie Opéra Toulon Provence Méditerranée SOCIÉTÉ DE RADIODIFFUSION Orchestre Philharmonique de Radio France Orchestre National de France SCOP Orchestre de chambre de Toulouse

119 95 95 94 47 43 39 38 37 39 31 23 21 18 7 104 110 102 110 66 56 105 70 35 31 141 114 12

2. Orchestres non permanents ASSOCIATIONS LOI 1901

Orchestre Poitou-Charentes RÉGIES MUNICIPALES

Orchestre Symphonique Saint-Etienne Loire / Orchestre de Pau - Pays de Béarn / Orchestre de Limoges et du Limousin

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Analyse détaillée 1. Le répertoire2 La richesse de la vie musicale en France repose notamment sur des missions différenciées confiées aux orchestres. Cette variété des missions se retrouve dans l’analyse.

La synthèse permet de faire état de la réalisation des missions confiées aux orchestres. Le répertoire interprété correspond à ces missions et l’effectif musical sert le répertoire qui lui correspond.

a) Le nombre d’œuvres Dans cette partie, chaque œuvre n’est comptabilisée qu’une fois, même si elle a fait l’objet de plusieurs représentations. En outre, un extrait d’œuvre est comptabilisé comme une œuvre entière.

Sur la saison 2009-2010, les 32 orchestres interrogés ici ont interprété 33733 œuvres différentes lors de leurs différentes représentations, ce qui représente environ 105 œuvres par orchestre sur la saison. Si la médiane, de 101 œuvres, est assez proche de la moyenne, on note tout de même une forte dispersion des données, le nombre d’œuvres jouées par saison variant de 16 à 2424.

Si l’on distingue les orchestres selon leur statut, on observe que la moyenne d’œuvres jouées sur la saison est de 115 pour les orchestres permanents (médiane : 108,5), alors qu’elle n’est que de 35 pour les orchestres associés dont les musiciens ne sont pas permanents (médiane : 34,5).

Il est à noter que le nombre d’œuvres jouées dépend fortement de deux facteurs : les moyens de production disponibles ou une activité lyrique importante, et les missions de l’orchestre (par exemple, une forte diffusion régionale implique systématiquementun nombre plus réduit de programmes différents)5.

2

Il est à noter que la base de données des programmations des orchestres, accessible via le portail internet « viedesorchestres » peut constituer un outil d’analyse particulièrement performant sur le sujet des répertoires.

3 L’Orchestre National des Pays de la Loire n’a pas inclus les concerts du chœur et les concerts de musique de chambre dans le nombre d’œuvres. Il est à noter que toutes les données concernant cet orchestre doivent être lues en tenant compte de l’agrégation de deux phalanges : celle de Nantes et celle d’Angers.

4 Ecart type : 53,78 (Nota Bene : la médiane indique la valeur pour laquelle 50% des données sont supérieures et 50% inférieures, l’écart type indique la répartition d’une variable autour de sa moyenne : plus il est grand et plus les données sont éloignées de la moyenne donc dispersées).

5 Voir partie 2 : les représentations, page 15

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b) L’analyse par répertoires Graphique 1 - Répartition des oeuvres par époque

Baroque 36,94% Classique

3,11%

XIXème 15,83%

39,40% 20,46%

Début XXème Depuis 1950 Créations Depuis 1950 Reprises

16,22% 7,44%

Hormis pour certains ensembles spécialisés, ce graphique confirme que les orchestres ont une mission généraliste, couvrant ainsi quatre siècles de répertoire. On peut toutefois noter la part dominante des œuvres des XIXème et XXème siècles, réparties à peu près à parts égales entre les deux siècles.

Les cas particuliers sont : - l’Ensemble Intercontemporain qui se consacre aux œuvres du XXème siècle à nos jours, - les Musiciens du Louvre Grenoble qui se consacre aux œuvres baroques et classiques, - l’Orchestre de chambre de Toulouse qui se consacre au répertoire baroque.

Si l’on retire ces trois orchestres spécialisés de l’analyse globale, on observe que : - le baroque reste bien représenté, - les œuvres du XXème siècle conservent une place majeure.

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Graphique 2. Répartition des orchestres par répertoire majoritaire

6

2 3 Baroque Classique XIXème XXème

22

Lorsque l’on étudie uniquement les répertoires majoritaires pour chaque orchestre, le répertoire romantique est dominant pour la majorité des orchestres.

Le répertoire baroque est majoritaire pour les orchestres de chambre de Toulouse et des Musiciens du Louvre Grenoble.

Le répertoire classique est majoritaire pour les orchestres de Poitou-Charentes, Picardie et des Pays de Savoie.

Le répertoire du XXème siècle est majoritaire pour l’Ensemble de Basse Normandie, l’Orchestre National Bordeaux Aquitaine, les orchestres de Limoges et du Limousin et Dijon Bourgogne, l’Orchestre Philharmonique de Radio France et l’Ensemble Intercontemporain qui s’y consacre.

Comme on l’a déjà dit, le caractère généraliste des orchestres n’exclut pas les différences de programmation, et c’est pourquoi il est intéressant d’étudier la part consacrée à chaque répertoire dans chaque orchestre : voir graphique 3 page suivante.

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Graphique 3. Répartition des oeuvres par orchestre et par époque 100% 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30% 20% 10% 0%

1,2% 1,9% 3,1% 4,5% 5,9% 6,5% 6,9% 6,1% 7,5% 8,8% 8,3% 8,7% 9,0% 9,8% 9,8% 10,9% 8,5% 11,1% 0,7%12,4% 8,1% 14,5% 14,5% 2,6% 16,7% 16,8% 2,3% 17,4% 18,3%1,6% 18,3% 1,8% 18,5% 18,8% 2,2% 1,5% 21,2%8,0% 6,1%18,5% 1,0% 13,0% 27,0% 5,6% 20,5% 13,0% 12,7% 3,9% 33,6%2,9% 1,9% 37,5%13,1%1,0% 1,2% 27,2% 5,0% 2,3% 18,8% 23,2%22,4% 13,9% 21,2% 23,9% 7,4% 23,4% 13,0% 16,1% 8,3% 32,0% 17,7% 18,3%31,7% 6,7% 11,1%27,8% 16,7%32,2% 27,6% 32,7% 31,5% 4,4% 20,0%35,2% 78,0% 35,0% 41,6% 26,1% 11,7% 40,9%25,0% 31,3% 58,0% 25,0% 37,1% 27,8% 38,0% 41,1% 41,7% 65,2% 29,5% 50,7% 45,9% 46,3% 42,6% 24,1% 53,7% 60,4% 30,3% 26,9% 34,7% 48,1% 46,4% 62,2% 43,8% 30,0% 51,3% 31,9% 39,1% 13,6% 30,2% 44,4% 11,1% 29,5% 12,4% 21,8% 21,2% 9,8%34,1% 27,3% 19,0% 15,7%11,8% 31,3% 18,4% 16,7% 17,4% 13,4% 19,1% 12,9% 16,7% 16,7% 13,3% 13,0% 11,6% 12,4%13,4% 10,7%7,9% 8,2% 8,2% 3,1% 8,8% 5,1% 7,4% 7,3% 6,9% 4,5% 3,0% 5,3% 3,0% 6,4% 6,6% 4,3% 3,7% 3,1% 0,7% 1,0% 2,8% 1,0% 0,5% 1,5%

Baroque

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Classique

XIXème

Début XXème

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Depuis 1950 Créations

Depuis 1950 Reprises

c) La création6 La création joue un rôle important dans l’offre au public : ainsi 105 œuvres ont été nouvellement créées sur la saison 2009-2010 par 72% des orchestres. Cela représente un peu plus de 3% des œuvres interprétées par les orchestres.

d) Les commandes musicales Sur la saison 2009-2010, 56 œuvres ont été commandées par les orchestres et ont fait l’objet d’une première interprétation mondiale sur la saison. À celles-ci se sont ajoutées 9 reprises de commandes des orchestres passées dans les années ultérieures à la saison 2009-2010. L’ensemble des commandes représente environ 2% des œuvres jouées sur la saison.

6

Nous avons retenu les définitions suivantes : une création mondiale signifie la première interprétation mondiale d’une œuvre. Dès le lendemain soir, si elle est rejouée, cette œuvre devient donc une reprise. Pour mémoire, dans le chapitre « Répertoire » où la clé d’entrée est l’oeuvre, chaque œuvre contemporaine n’a été comptabilisée qu’une fois, soit en création soit en reprise.

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e) Les compositeurs Graphique 4. Nationalité des compositeurs par type de concert 180 160 140 120 100 80 60 40 20

Allemagne-Autriche Allemande Américaine Anglaise Argentine Autrichienne Belge Brésilienne Bulgare Chilienne Chinoise Chypriote Cubaine Danoise Espagnole Estonienne Finlandaise Française Grecque Hongroise Irlandaise Israëlienne Italienne Japonaise Lettone Libanaise Mexicaine Norvégienne Polonaise Roumaine Russe Serbe Suédoise Suisse Tadjakistanaise Tchèque Turque

0

Symphonique

Lyrique

Chorégraphique

Musique de chambre

Autre

Les orchestres ayant indiqué les noms des compositeurs dont les œuvres ont été interprétées sur la saison, il nous a paru intéressant d’étudier leurs nationalités. Cependant, nous n’avons pas tenu compte des occurrences de chaque compositeur dans le répertoire des 32 orchestres étudiés ici.

On peut noter la prédominance des compositeurs français, qui va de pair avec l’importance du répertoire du XXème siècle. On peut placer en deuxième position l’Allemagne et l’Autriche, regroupées pour des raisons historiques.

Les compositeurs européens restent majoritaires.

f) Les chœurs Sur la saison 2009-2010, 22 orchestres, soit 69%, ont associé au moins un chœur à leurs programmes.

Au total, les orchestres ont donné des représentations avec 49 chœurs.

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2.

Les représentations

Au vu de leurs missions, les orchestres objets de l’étude peuvent être regroupés en trois catégories principales : ceux dont l’activité est principalement symphonique, ceux dont l’activité est principalement lyrique, ceux enfin qui partagent de façon à peu près égale prestations en fosse ou sur scène.

a) Le nombre de représentations Sur la saison 2009-2010, les 32 orchestres interrogés ici ont proposé au public 29187 représentations en France comme à l’étranger, ce qui représente environ 8 concerts par jour. Parmi ces représentations, 417 étaient spécialement conçues pour le jeune public8 (soit environ 15% des représentations). Si la médiane, de 87 représentations, est assez proche de la moyenne (environ 91 représentations par orchestre), on note tout de même une forte dispersion des données, le nombre de représentations sur la saison variant de 27 à 1989.

Si l’on distingue les orchestres selon leur statut, comme dans le graphique 1 page 11, on observe que la moyenne de représentations sur la saison est de 98 pour les orchestres permanents (médiane : 90), alors qu’elle n’est que de 39,5 pour les orchestres associés dont les musiciens ne sont pas permanents (médiane : 37).

7

Les concerts annulés n’ont pas été comptabilisés, or leur nombre est parfois non négligeable. Pour l’Orchestre de Bretagne par exemple, 5 concerts ont dû être annulés sur la saison sur des raisons économiques. Celui-ci a également fait le choix de ne pas comptabiliser les concerts réalisés en coproduction avec d’autres institutions culturelles (au nombre de 7 sur la saison 2009-2010).

8 On entend par jeune public, les enfants de 0 à 18 ans. Les étudiants ne sont donc pas compris dans cette catégorie.

9 Ecart type : 39 (Nota Bene : la médiane indique la valeur pour laquelle 50% des données sont supérieures et 50% inférieures, l’écart type indique la répartition d’une variable autour de sa moyenne : plus il est grand et plus les données sont éloignées de la moyenne donc dispersées).

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b) La répartition territoriale Carte 1 – Diffusion en ville siège et en région siège

Cette carte présente le nombre de concerts en ville siège et en région siège. N’apparaissent pas dans les statistiques les concerts donnés hors de la région siège de ces orchestres.

Les concerts en diffusion décentralisée sont indiqués en blanc. Ils n’intégrent pas la diffusion en ville siège, indiquée en noir.

Les données agrègent le nombre de représentations des différents orchestres présents sur un même territoire ; ainsi, pour Toulouse, le chiffre réunit les données de l’Orchestre de chambre de Toulouse et de l’Orchestre National du Capitole de Toulouse, et pour Paris, le chiffre réunit les données de l’Orchestre de Paris, l’Orchestre de chambre de Paris, l’Ensemble Intercontemporain, l’Orchestre National de France et l’Orchestre Philharmonique de Radio France. Par ailleurs, certains orchestres développent leur activité sur deux villes sièges ; c’est le cas de l’Orchestre National des Pays de la Loire, sur Nantes et Angers, et de l’Orchestre des Pays de Savoie, sur Annecy et Chambéry.

Il est à noter que l’Orchestre Philharmonique de Nice, l’Orchestre de Besançon Montbéliard FrancheComté et l’Orchestre Symphonique Région Centre-Tours ne figurent pas dans la présente étude, faute de données disponibles.

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Graphique 5. Répartition territoriale du nombre total de concerts sur la saison 2009-2010 6,41%

5,38% Ville Région siège

28,34% 59,87%

France (hors région siège) Etranger

Sur la saison 2009-2010, on observe un ancrage régional très fort avec 88% des représentations effectuées dans la région siège de l’orchestre dont 68% dans la ville siège et 32% dans la région siège en-dehors de la ville siège.

On peut également noter un rayonnement national et international avec 187 représentations en France en-dehors de la région siège, soit 6% des représentations, 157 représentations à l’étranger, soit 5% des représentations et 18 orchestres s’exportant à l’international sur la saison, soit 56% des orchestres.

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Graphique 6. Répartition territoriale des concerts par orchestre sur la saison 2009-2010 100%

1,90%3,57%5,33% 2,25%1,99%5,36%1,01%2,70% 17,54% 3,60%9,03% 5,30% 14,73% 5,33% 90% 16,28% 18,18% 3,47% 9,91% 20,71% 17,22% 3,10% 25,00% 1,75% 80% 6,98% 1,16%8,77%10,08% 22,92% 28,00% 70%

0,69% 1,92%4,00% 4,46%6,67%2,52%1,28% 5,26% 10,64%7,41% 11,49% 4,00%9,86% 14,48% 17,81% 15,38% 20,73% 19,23% 22,22% 29,67% 19,30% 9,20% 34,18% 23,21% 23,94% 44,62% 34,69% 8,05% 48,74% 5,10%

31,51%

42,76%

60% 50% 40%

30%

95,51% 75,58%

72,09%

83,78% 80,81%

75,50% 69,64%

96,19%

100,00%

75,71%

64,58%

61,33%

71,93%

93,33%

60,20% 65,82%

72,32% 71,26%

50,68%

48,74%

10%

12,82% 1,90%

Région siège

France (hors région siège)

Etranger

L’analyse de ce graphique est révélatrice de la diversité des missions des orchestres membres de l’AFO. Association Française des Orchestres – Juillet 2012

47,69% 36,62%

Ville

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28,57% 68,09% 92,59%

14,00%

42,07%

13,41%

77,78%

75,44% 21,98%

20%

0%

78,00% 7,69% 29,58% 65,85% 66,67% 82,69%

21,28% 19,78%

c) L’analyse par type de concert

Graphique 7. Répartition totale par type de concerts 5,35%

17,99%

50,62%

3,98%

17,00%

5,00% Concert Symphonique

Lyrique version concert

Lyrique version scénique

Chorégraphique

Musique de chambre

Autre

On observe ici que, non seulement les 32 orchestres compris dans cette étude s’illustrent par la diversité de leur répertoire, mais également par la diversité des types de représentations qu’ils proposent à leur public.

Si les concerts donnés en version symphonique, mission première des orchestres, sont majoritaires, le lyrique tient également une place importante, puisque certains orchestres font partie d’une maison d’opéra. Mais un quart de l’activité des orchestres est consacré à d’autres types de représentations : musique de chambre, accompagnement de ballets mais aussi ciné-concerts, animations pédagogiques… 10 Il est à rappeler que de nombreux orchestres ont un effectif de chambre : Orchestre d’Auvergne, Orchestre de chambre de Toulouse, l’Ensemble de Basse-Normandie, Orchestre des Pays de Savoie, Les Musiciens du Louvre Grenoble. Pour ces orchestres, la définition des concerts de musique de chambre (concert dirigé ou non, effectif musical, …) n’est pas uniforme. Les résultats de cette analyse sont par conséquent parfois ambigus.

Pour compléter l’étude par type de représentations, il est intéressant d’étudier la répartition par orchestre sur la saison 2009-2010, dans laquelle des critères tels que l’effectif de l’orchestre ou encore l’appartenance à une maison d’opéra jouent un grand rôle : voir graphique 8.

10

L’Orchestre d’Auvergne a utilisé la catégorie "Autre" pour désigner les animations pédagogiques réalisées par l'Orchestre, l’Orchestre Philharmonique de Strasbourg pour désigner les concerts avec chœur et/ou orgue. L’Orchestre National de Lille se produit également dans le cadre du Lille piano festival, au cours de cette saison, il a par exemple donné quatre concerts de Jazz, un ciné-concert, un concert de chansons russes avec le Dasha Trio, …

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Graphique 8. Répartition des représentations par type de concert 100% 90% 80% 70% 60% 50%

1,54% 1,75%3,70% 2,65%4,46%4,55% 3,33%3,36% 3,45% 3,81%4,29% 4,23% 5,26% 5,77% 6,17%3,80% 6,31% 7,41% 8,99% 11,00% 7,75% 3,81% 11,54% 5,88% 6,33% 5,63% 14,29% 14,29% 3,85% 16,00% 7,02% 14,04% 8,93% 18,39% 15,23% 20,93% 22,22% 14,81% 25,27% 5,63% 2,56% 7,87% 26,03% 9,24% 17,12% 17,14% 2,68% 32,93% 8,93% 36,17% 24,62% 20,00% 10,20% 30,81% 31,43% 7,87% 17,95% 4,65% 2,70% 12,00% 34,11% 6,94%1,90% 1,80% 35,44% 4,11% 20,53% 45,68% 55,56% 42,31% 27,68% 41,00% 18,75% 16,33% 20,69% 15,12% 16,92% 23,08% 20,00% 26,67% 44,44% 15,15% 4,65% 1,15% 3,10% 25,61% 2,68% 6,15% 24,29% 5,06% 1,33% 97,93% 31,13%

84,21%

40% 30%

72,07% 70,83%

75,28% 54,65%

55,04%

4,94%

58,93% 49,49%

20% 30,46%

5,71%

63,33% 81,51% 69,86%

59,18% 50,67% 49,37% 46,67% 43,21% 34,29%

11,00% 84,51% 7,32% 2,00%

67,95%

56,32%

63,83% 49,45%

12,00% 48,08%

52,68%

50,77%

84,21%

34,15% 23,00%

10% 13,33%

2,07%2,20%

0%

Concert Symphonique

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Lyrique version concert

Lyrique version scénique

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Chorégraphique

Musique de chambre

Autre

37,04%

37,04%

3. La fréquentation Remarques : Dans cette partie, seule est étudiée la fréquentation des concerts, à l’exclusion des actions culturelles et éducatives. La jauge des salles variant selon les territoires d’implantation des orchestres, cette donnée a des conséquences importantes sur le chiffre total de fréquentation.

Sur la saison 2009-2010, les 32 orchestres interrogés ici ont touché 2 182 68311 spectateurs lors de leurs différentes représentations (concerts uniquement). Si l’on y ajoute les actions culturelles, le chiffre atteint 2 432 513 spectateurs. Si la médiane, de 53 913 spectateurs, est assez éloignée de la moyenne (68 209 spectateurs), on note toujours une forte dispersion des données, le nombre de spectateurs variant de 17 587 à 180 082.12

4. L’emploi artistique sur l’année 2010 Sur l’exercice 2010, l’emploi artistique dans les orchestres était caractérisé comme suit : - 1566,3 musiciens permanents employés en CDI par les 26 orchestres permanents français intégrés à cette étude (à l’exception des orchestres de Radio France); - 3988 musiciens supplémentaires ou complémentaires, embauchés en CDD, pour un total de 12 528 contrats et une masse salariale chargée de 12 076 844 euros ; - 670 solistes associés aux représentations, dont 101 en début de carrière ; - 336 chefs invités, 17 chefs associés, assistants ou stagiaires.

Les chiffres clés présentés en prologue font également état de la permanence aujourd’hui. En 2012, 2242 musiciens sont employés en CDI par les orchestres permanents français, si l’on ajoute aux 28 orchestres permanents intégrés à cette étude, l’orchestre Philharmonique de Nice (membre de l’AFO) ainsi que les orchestres des opéras de Paris, Lyon et Marseille.

11

Certains orchestres n’ont pas pu indiquer pour tous les concerts les chiffres de fréquentation ou de capacité maximale des salles. La question se pose principalement pour les concerts en région ou à l’étranger faisant l’objet de cession à des organisateurs autres que l’orchestre, rendant la collecte des données souvent difficile. Le total de fréquentation estimé à 2 182 683 est donc en-dessous de la réalité.

12 Ecart type : 45 467 (Nota Bene : la médiane indique la valeur pour laquelle 50% des données sont supérieures et 50% inférieures, l’écart type indique la répartition d’une variable autour de sa moyenne : plus il est grand et plus les données sont éloignées de la moyenne donc dispersées).

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5. Données financières13 Tableau 2 : Total des produits et répartition des subventions par orchestre

Total des produits

Orchestres Orchestre de Paris Orchestre Régional de Cannes PACA Ensemble Intercontemporain Orchestre des Pays de Savoie Orchestre d’Auvergne Orchestre National des Pays de la Loire Orchestre National de Lille Orchestre National d’Ile de France Orchestre Symphonique de Bretagne Orchestre de Picardie L’Ensemble de Basse Normandie Orchestre Poitou-Charentes Orchestre du Capitole de Toulouse Orchestre National Bordeaux Aquitaine Orchestre Philharmonique de Strasbourg Orchestre National de Lyon Orchestre National Montpellier L. R. Orchestre National de Lorraine Orchestre Symphonique et Lyrique de Nancy Orchestre Symphonique de Mulhouse Orchestre de chambre de Paris

Répartition des produits (en %) Subventions

(en millions d’euros) Etat Région Département Financement majoritaire par l’Etat 19,4 M€ 46,4 % 4,3 M€ 26,6 % 15,4 % 13,5 % 6,1 M€ 63,7 % 1,7 M€ 27,9 % 14,5 % 31,4 % 2,9 M€ 27,9 % 32 % Financement majoritaire par les régions 11,5 M€ 18,1 % 25,5 % 10 % 12,2 M€ 20,4 % 45,1 % 0,1 % 11,7 M€ 19,3 % 66,7 % 4,7 M€ 23,8 % 36,9 % 2% 4,6 M€ 13,7 % 65,6 % 2,8 M€ 18 % 65 % 1,3 % 1,9 M€ 37,4 % 44,9 % Financement majoritaire par les villes 12,3 M€ 11,7 % 5% 9,4 M€ 13,8 % 13 % 12,2 M€ 9,5 % 4,4 % 14,6 M€ 12,8 % 3% 9,2 M€ 16,1 % 11,1 % 3,6 % 5,8 M€ 26,1 % 30,1 % 3,7 M€ 13,5 % 0,9 % 4,7 M€ 19,6 % 3,6 % 6,4 M€ 15,2 %

13

Ville(s)

Autres

29,9 % 25,5 % 2,4 %

5,8 %

22,4 % 24,4 % 14,5 %

Autres recettes 24,7 % 13,3 % 33,8 % 26,2 % 17,7 %

1,8 %

22 % 19,9 % 14 % 12,5 % 18 % 15,7 % 15,9 %

66,5 % 63,8 % 75,3 % 56,6 % 59,3 % 33,6 % 81,1 % 72,5 % 68,5 %

16,9 % 9,4 % 10,9 % 27,6 % 9,9 % 10,3 % 4,5 % 4,4 % 16,3 %

24,8 % 2,7 %

Ces données sont extraites du document Statistiques de la Culture, Chiffres clés, édition 2012, publié par le ministère de la Culture et de la Communication, elles concernent cependant bien l’exercice 2010.

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Orchestre de chambre de Toulouse

0,9 M€

Orchestre Lyrique de Région Avignon Provence

3,9 M€

13,7 % 11,6 % Double-financement majoritaire 30,7 % 15,4 %

3,1 M€

Auto-financement majoritaire 18,3 % 6,6 %

Les Musiciens du Louvre Grenoble TOTAL

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169,9 M€

22,4 %

18,5 %

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10,2 %

21,6 %

43 %

15,4 %

30,7 %

7,9 %

5,7 %

14,3 %

55,2 %

2,5 %

38,3 %

0,1 %

18,1 %