Tipógrafo Eric Gill - TP 1

GRANDES maestros de la tipografĂ­a:

ERIC GILL Antonini, Virginia.

Barrera, Camila.

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Infancia y vida temprana.

Nació el 22 de febrero de 1882, en Brighton, Sussex, Inglaterra, Reino Unido, Gill fue uno de los doce hijos del reverendo Arthur Tidman Gill y Cicely Rose King Gill.

En 1897, la familia se mudó a Chichester, donde asistió a la Escuela Técnica y de Arte de Chichester. En 1900, fue a Londres para recibir capacitación en arquitectura con W. D. Caröe. Sin embargo, se sintió extremadamente insatisfecho con la capacitación y se unió a las clases de cantería en el Instituto Técnico de Westminster y a las clases de caligrafía en la Escuela Central de Artes y Oficios.

En 1903, abandonó por completo su formación en arquitectura y se dedicó a la carrera de calígrafo, cortador de letras y albañil monumental.

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Eric Gill comienza a diseñar tipos para imprenta solamente después de una gran labor de persuasión ejercida sobre él por Stanley Morison.

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Vida personal y familia.

Muerte.

En 1904, Eric Gill intercambió votos de boda con Ethel Hester Moore. Tenían tres hijas biológicas y también criaron a un hijo adoptivo. En 1907, Gill trasladó a la familia a una casa llamada Sopers en Ditchling. Se mudaron una vez más en 1913 a Hopkin’s Crank, ubicado a dos millas al norte de la aldea.

En 1913, Gill se convirtió al catolicismo romano y comenzó a aceptar comisiones predominantemente de clientes católicos. En 1921, creó una comunidad de artistas católicos llamada The Guild of St Joseph and St Dominic. Más tarde, se unió a la Orden Dominicana como miembro laico.

Gill falleció el 17 de noviembre de 1940 en el Hospital Harefield en Middlesex, Inglaterra, después de una pelea con cáncer de pulmón. Tenía 58 años en ese momento y está enterrado en el cementerio de Speen.

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Foto de familia de Gill, alrededor de 1905. Atrรกs (de izquierda a derecha): Evan, gemelo de Vernon, Max, Gladys, Eric, Madeline, Romney.

Medio: Vernon, Enid, Arthur Tidman y Rose, Kenneth. Sentados: Angela y Cecil.

4 Movimiento: Arts and Crafts.

Creador tipográfico, escultor, diseñador gráfico, ilustrador y diseñador de estampillas.

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Estudios Influencias.

La primera formación artística que recibió Eric Gill fue en la escuela de artes de Chichester, donde estudió por dos años. En este periodo de tiempo, acudió varias veces a la catedral de Chinchester en donde se inspiró en los paneles de bajorrelieve de piedra normanda que representaban distintas escenas cristianas, los cuales luego le servirían de inspiración para sus propias esculturas.

En 1900 se mudó a Londres para estudiar arquitectura, sin embargo, se encontraba lejos de estar satisfecho con sus estudios en arquitectura por lo que fue en 1902 en donde acudió a clases nocturnas dictadas por Edward Johnston en la Central School of Art and Crafts las cuales le permitieron a Gill inclinarse por la escritura, la tipografía, y la caligrafía, lo cual luego le fue de gran ayuda en su posterior trabajo como tallador de letras sobre lápidas, trabajo el cual duró desde 1902 hasta 1910.

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Hacia 1903, Gill ya había abandonado su intención de convertirse en arquitecto para dedicarse al tallado de inscripciones como asistente de Johnston a partir de 1903. Entre 1905 y 1909, Gill diseñó varias iniciales y portadas para la editorial alemana Cranach, y ya hacia 1910 estableció su propio estudio en Ditchling en Sussex y comenzó su carrera como escultor en 1910.

Como ya antes se mencionó, Gill estudio lettering bajo el tutelaje de Edward Johnston, de el cual se sintió fuertemente influenciado para luego la posterior creación de su propia tipografía, Gill Sans. Entre otras influencias, Gill sentía una fascinación por las letras romanas, en especial las letras de la columna de Trajano hecho que luego influenciará el resto de sus trabajos así como en la creación de otra de sus tipografías llamada Perpetua.

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Algunas de sus creaciones están inspiradas en el arte primitivo y en la monumentalidad erótica de la India.

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Dentro de otras de sus varias fuentes de inspiración, cabe mencionar sus propios grabados en madera inspirados en el estilo japonés de impresión ukiyo-e, el hecho de que Gill se haya convertido al catolicismo en el año 1913 lo cual le inspiró a realizar trabajos con temáticas vinculadas a la espiritualidad, y también la cultura India fueron grandes fuentes de inspiración para sus trabajos.

María Magdalena, 1931 (grabado en madera).

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The artist is not a different kind of person, but every person is a different kind of artist.

ERIC GILL

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Tipografías El primer tipo que diseñó, que más tarde se conocería como Perpetua, tardó cinco años en convertirse en realidad ya que para Gill era difícil resolver los problemas que se presentaban en la creación de tipos para producción mecánica. Charles Malin un grabador que Stanley Morison introdujo en el proyecto fue el que resolvió estos problemas y Perpetua después de algún cambio en su diseño fue editada por Monotype en 1929. A pesar de esto, durante su vida activa, Gill diseñó otros tipos. Sus dos más conocidos son Gill Sans y Perpetua.

En 1931 crea el tipo Golden Cockerel Roman y unos grabados de madera que son utilizados para la producción de Four Gospels que es una pieza maestra de la imprenta inglesa. Durante el mismo año publica su Essay on Typography usando su propio tipo Haghe & Gill Joanna.

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En el campo de la tipografía se le recuerda por su combinación entre la disciplina del grabador y la finura de los trazos que provenía de su formación caligráfica. En términos de diseño Gill dotó de humanidad a la era de la máquina.

Sus tipografías Gill Sans (1928) Perpetua (1929) Solus (1929) Golden Cockerel Roman (1930) Hague & Gill Joanna (1930) Bunyan (1934)

Eric Gill en 1935.

Fotografia tomada por Howard Coster.

GILL sans Gill Sans es un tipo de letra sans serif o paloseco muy usada actualmente. Se basa en el modelo humanista de las tipografías renacentistas. Fue publicada por la fundidora Monotype entre los años de 1928 y 1930.

Sus formas están basdas en la Johnston Underground creada por Edward Johnston para el metro de Londres.

La Gill Sans es ampliamente apreciada por sus sutiles y graciosas formas así como por su versatilidad, siendo capaz de cumplir funciones tales como: textos, titutlos y para display, siendo esta útilma función la razón de su creación.

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Su familia...

Light A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R ST UV W XY Z abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890

Bold italic A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R ST U V W XY Z abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890

Light italic

Extra Bold Display

A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R ST U V W XY Z abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 Regular A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 Regular italic A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 Bold A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R ST UV W XY Z abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890

A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890

Condensed A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T UVW XY Z abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 Condensed Bold ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 Ultra Bold Condensed A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W XY Z abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890

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Parte de la familias tipográficas originarias de Gill Sans, fueron creadas especialmente para un formato Display, por lo que los siguientes integrantes de ésta familia se fueron adaptando a sus nuevos usos perdiendo un poco la escencia morfológica de la tipo, pero logrando una mayor variedad de usos y posibles aplicaciones.

Esta parte de la familia tipográfica Gill Sans fue diseñada a partir de rasgos principales de la original o “regular” para después ser adaptados y así aplicarlos a textos, libros y a sistemas digitales al alcance de todo el publico que la requisiera.

A pesar de continuar con la misma escencia de palo seco, se modifican tanto los grosores del asta, como las proporciones geométricas y simétricas que tanto caracterizan a esta tipografía, lo que la transforma en la parte de la familia más grotesca dejando un poco de lado la elegancia y la facilidad propia e incluso podemos observar parte de este proceso de adaptación y cambio en la Italic, donde el palo seco se serifa para generar una mejor lectura en el soporte asignado.

Boceto de la letra G de la tipografía Gill Sans (1927).

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Caracteristicas Esta tipografía posee caracteristicas de forma que la hacen unica y reconocible de entre todas las otras familias, tal como lo es el tamaño del asta, y todas sus terminaciones y expresiones gráficas de una tipografía humanista, las cuales están basadas en las proporciones de las inscripciones romanas mayúsculas y en la escritura manual de caja baja de los humanistas renacentistas. Los grosores de los trazos no son uniformes y presentan cierta modulación.

Como es una tipografía de Palo seco, representa cierto tipo de elegancia y simplicidad, terminaciones rectas en contacto con las líneas base, terminaciones en aumento para equilibrar los pesos visuales, simetría. Ninguna letra sobrepasa la línea ascendente o la descendente, las curvas sobrepasan la linea media para entregar equilibrio visual.

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Terminaciones verticales

Punto redondeado Contraforma cerrada

Agfxkpi Agfxkpi Eje vertical

Linea ascendente

Altura X

Linea media

Pies rectos

Linea descendente

Modulaciรณn vertical

Sans serifs Contraforma cerrada

Linea base

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La letra mayúscula M está basada en las proporciones de un cuadrado con su línea media cruzándose en el centro del mismo cuadrado.

M

La letra g, clásica muesta de las características de una tipografía, en tanto su forma como sus características o propiedades, nos da cuenta de lo que hace la propia Gill Sans.

Capaz de combinar los fuertes rasgos de una tipografía palo seco, la gran presencia de su asta con las curvas y la delicadeza de la letra que permite su gran capacidad de adaptarse a varios soportes.

Se ensancha o achica el grosor de la línea para no interrumpir con la linealidad, la continuidad y la simetría de la letra dentro de los pesos visuales, manteniéndose de la misma manera los abruptos cortes y las terminaciones de 90º otorgándole la personalidad a esta familia tipográfica.

g

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La caja tipogrรกfica entre la forma y la contraforma de cada letra es muy similar, sin embargo crea un muy buen espacio.

AA BB

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Para más información sobre la tipografía Gill Sans te dejamos este codigo QR para que puedas disfrutar un video sobre esta famlia tipográfica.

Dos tipos: los rostros de gran bretaña.

Historia fascinante de las dos caras tipográficas más comunes en Gran Bretaña: Gill Sans y Johnston.

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Antonini,Virginia.

Barrera, Camila.

Año 2020.

Córdoba - Argentina.

Universidad Blas Pascal.

Tipografía 3.

Trabajo Práctico: Tipógrafos.

Prof. Javier Bulgarelli.

Licenciatura en Diseño Gráfico.

Arthur Eric Rowton Gill conocido como Eric Gill (Brighton, Sussex, 22 de febrero de 1882 - Uxbridge, 17 de noviembre de 1940) fue un tipógrafo y escultor inglés, conocido por su aportación en el campo de la tipografía, donde creó su famosa familia de tipos Gill Sans.