SAX 26 - LOBÃO | ESPECIAL CARTUM

exclusivo

ENTREVISTA ANIMAL

Lobão ‘Precisamos de uma

Margareth Thatcher’

Especial

Cartum Reunimos ANGELI, ALCY, PAULO CARUSO e LAERTE + charges de GLAUCO a DI CAVALCANTI

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32 NESTA EDIÇÃO FAZER 26 VAMOS UM CANAL DE ARTE?

Rogerio Gallo conta como começou o Arte 1

30 LOBÃO “Quer moleza? Senta no colo do Lulu Santos"

CARTUM 47 ESPECIAL Bate papo com Angeli, Laerte,

Paulo Caruso e Alcy Homenagem a Glauco Imagens do PIF PAF de Millôr Cartuns históricos

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MODA Ensaio al mare com Reynaldo Gianecchini

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TODA EDIÇÃO

14 EDITORIAL Nosso manifesto PICKS 17 CULT Short list cultural SHOP 99 SAX O quente da vitrine MACHINE 106 SAX Motores poderosos OFF 111 TIME Viajar, comer, beber e viver

128 SPOT Quem brilhou na cena 130 ÚLTIMA Last, but not least

CAPA Ilustração Paulo Caruso

32

Armando Nasser CEO

Robson La Ferrera Direção Geral

EDITORIAL

Camilla Schahin Projeto e Edição

Cacá Fernandes Edição Executiva

Alex Solnik Edição Especial

Colaboraram nesta edição

Alcy Linares, Arnaldo Angeli Filho, Laerte Coutinho, Paulo José Hespanha Caruso, André Miyazawa, Eliézer de Souza, Carolina Galli, Johnny Mazzilli, Rui Mendes, Egberto Nogueira, Fon Nekrasius, Tadeu Brunelli, Ney Ayres, Sacha Dawidson, Ronaldo Gomes, Matheus Coutinho, Alexandre Dornellas, Everson Rocha, Victor Mauro, Marcio Dalmaso ARTE

Camilla Schahin

Projeto Gráfico e Direção de Arte

Eurico Kenji Sakamoto Edição de Arte e Revisão PUBLICIDADE

Celso Ideriha

Direção Comercial Gerência Comercial

Vitor Matarezio 11 99258 2309 Representação Comercial RJ

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Rua Fidêncio Ramos, 223, conj. 31 – Vila Olímpia – 04551-010 – São Paulo / SP – Brasil S.A.X. Magazine ©, registrada no Centro Brasileiro do ISSN - CBISSN Instituto Brasileiro de Informação em Ciência da Informação e Tecnologia - ISSN 19800800, é uma publicação periódica editada por Fenícia do Brasil Ltda. Todos os direitos reservados. Proibida a reprodução total ou parcial sem autorização expressa dos editores.

Artigos assinados são de responsabilidade de seus respectivos autores.

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editorial

camilla schahin

P

Manifesto

ouco frequentadora de redes sociais, mas eletrizada após conversa com Lobão, não resisti postar sobre ele: “uma rara voz de combate no Brasil”. Até então.

Por coincidência ou não, seu livro “Manifesto do Nada na Terra do Nunca”, lançado naqueles dias com polêmica por não poupar tiros a nenhum lado, acabou por anteceder o tsunami de manifestos populares que tomou o país sem tampouco poupar ninguém. Centenas de milhares de vozes entravam no combate.

Assim como Lobão, que se apresenta ironicamente na obra como o “Nada” a quem venha lhe perguntar “Quem é você?”, uma das características mais comentadas na imprensa sobre as manifestações pelo Brasil tem sido a falta de uma identidade específica por trás. São outros milhares de “nadas”, de todos os tipos, igualmente contra tudo.

O povo “bovino”, como o mesmo Lobão se referiu ao brasileiro em 2012 durante o Forum da Liberdade em Porto Alegre

14

resolveu, de repente, sair da mansidão. Pra segurá-lo, primeiro, e para não cair, depois, o governo também se apressou em mostrar sinais súbitos de moralização. Estaria a Terra do Nunca a ponto de virar, no grito, Terra do É pra Já? Dilma aterrorizada nesta capa de Paulo Caruso, outra obra anterior a tudo isso, comprova a função profética dos cartunistas, como ele mesmo comenta no bate-papo da página 48.

Pelas charges de Glauco a Di Cavalcanti em nosso Especial Cartum, também se vê que os políticos brasileiros não mudaram muito desde a República Nova. A ponto de Angeli, na fase atual, nem mais se preocupar em retratar a cara de cada um.

S.A.X., sim, mudou de cara. Volta à cena após período de transição e encubação, com liftings plásticos no projeto e retomada das capas autorais que lhe deram identidade, como as que ilustram esta página. A revista também retoma seu espírito original: que repudia a mediocridade e busca a originalidade, a ousadia, a crítica – e auto-crítica, a irreverência, a provocação com senso de humor e classe. Este é o nosso manifesto.

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CULT PICKS MÚSICA

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LITERATURA

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DANÇA

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CINEMA

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TV

música

Violão internacional

aplaudido no Carnegie Hall, o paulista João Kouyoumdjian grava Cd de músicas brasileiras João Kouyoumdjian aprendeu a tocar violão em São José do Rio Preto, interior do estado de São Paulo, onde nasceu há 28 anos, com o professor Moreno Preto. Ao trocar o popular pelo clássico afinou seus estudos com Paulo Martelli.

O acorde seguinte foi desembarcar no aeroporto Kennedy, em Nova York. Entrar na Julliard School era o sonho máximo. A escola centenária notabilizou-se por alunos como o trompetista Miles Davis, que a cursou, sem se formar, aos dezoito anos; como o violoncelista Yo-Yo Ma; como o violinista Itzhak Perlman e outros.

Kouyoumdjian ganhou a vaga disputada com 39 candidatos em 2007. Em 2009 voltou ao Brasil para implementar o Projeto Guri Santa Marcelina na periferia de São Paulo e o Projeto Horizontes do Violão, em parceria com a Julliard. De volta aos Estados Unidos apresentou-se em concertos no Carnegie Hall e no Kennedy Center, em Nova York.

Após o terceiro de seus espetáculos no Carnegie Hall, denominado “Brazilian Guitar: Tradition and Tendencies”, em novembro de 2011, foi convidado pelo dono da Pomegranate Music, Raffi Meneshian a gravar, até 2015, dois CDs com repertório brasileiro e lançamento mundial.

O primeiro deles, “Surfboard” está saindo agora do forno. Compõe-se de quinze faixas de violão solo, todas de autores brasileiros. A que dá título ao trabalho é de Tom Jobim.

João KouyoumdJian ‘Surfboard – Solo guitar works from Brazil’

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CULT PICKS

música

música que une árabes e judeus

A West-Eastern Divan Orchestra do Maestro Daniel Barenboim, composta por jovens de origem palestina e israelense, prepara sua temporada de apresentações para o verão europeu com peças de Wagner, Beethoven e Berlioz. Concebida pelo maestro, argentino de origem israelita, com o falecido intelectual palestino Edward Said em projeto pela coexistência entre os povos, a orquestra já causou polêmica ao tocar Wagner em Israel.

A temporada européia também terá peças encomendadas a compositores jordanianos e israelenses. www.west-eastern-divan.org

o maestro daniel Barenboim

Fera do house

O DJ e produtor Mario Fischetti assina o próximo álbum “Ibiza 2013 Compilation” pela CR2 Records. Antes mesmo do lançamento oficial, o CD já havia disparado durante a pre-order e atingiu o topo do ranking geral do iTunes, no Brasil e na Colômbia. www.mariofischetti.com.br

das pistas para as pistas

Ex-piloto de F1 e Stock Car, o DJ Raul Boesel está na 36ª posição entre os 100 artistas da música eletrônica mais votados pelo público (Electro M.A.G), e agora lança seu primeiro EP, “First Lap Rocking”, em parceria com o DJ e produtor Marcelo Nassi, com remix de Goran Tech, Gion e do produtor Álvaro Hylander.

O álbum foi lançado pela i! Records, gravadora do DJ e produtor Kevin Yost. O EP está disponível exclusivamente na beatport.com. Confira! www.raulboesel.com.br

Beginning

Sevilla, Teatro de la maestranza | 9/agosto – 21h Granada, Palacio de Carlos V, La alhambra | 10/agosto – 22h La Roque-d’anthéron, Parc du Château de Florans | 12/agosto – 21h marseille, opéra de marseille | 13/agosto – 19h Basel, Stadtkasino | 15/agosto – 19h30 Luzern, KKL | 18/agosto – 18h30 | 19/agosto – 19h30 Wiesbaden, Kurhaus Wiesbaden | 20/agosto – 20h Stuttgart, Kongresszentrum Liederhalle | 22/agosto – 19h Salzburg, Großes Festspielhaus | 24/agosto – 21h Berlin, Waldbühne | 25/agosto – 19h

discoteque

O duo francês DAFT PUNK lançou seu novíssimo trabalho, ‘Random Access Memories’, e de cara estreia no topo da Billboard.

Foram oito anos de espera, e eles fazem cada minuto valer a pena. Sustentado por uma evidente influência da funk music e do groove dançante dos 70 e 80, ‘RAM’ não é eletrônica ao pé da letra, mas feito com guitarras ao vivo, baladas grudentas, bpm lento, synths robóticos e colaborações de peso. O primeiro single ‘Get Lucky‘ merecidamente debutou #1 em diversos charts pelo mundo. Co-produzida por Nile Rodgers e Pharell Williams, é a música pop do ve rão europeu e seu refrão ‘We’re up all night to get lucky‘ será cantado em uníssono em todos os clubs e festivais de 2013.

Julian Casablancas (The Strokes) também aparece para dar um grande toque indie em ‘Instant Crush’. Agora é só esperar as próximas produções para comprovar que o estilo Daft Punk vai mais uma vez ditar tendência no mundo da música. www.randomaccessmemories.com

A cantora norte-americana nascida em Holywood, Alissa Sanders volta ao Brasil, onde se apresenta costumeiramente, após temporada em Los Angeles, para lançar seu novo CD, “Beginning”. No repertório, grandes canções de grandes alissa Sanders compositores, tais como ‘Estrada do Sol’ e ‘Dindi’ (Antonio ‘Beginning’ Carlos Jobim), ‘Rosa Morena’ (Dorival Caymmi), ‘Tenderly’ www.alissamusic.com (Walter Gross e Jack Lawrence) e ‘Prelude to a Kiss’ (Duke facebook.com/alissamusic Ellington), entre outras.

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literatura

Era do jazz ilustrada

Estamos nos loucos anos vinte. Nova York está entregue à febre do jazz. Multidões se acotovelam para assistir estrelas como Louis Armstrong no Kentucky Club, Duke Ellington no Roseland Ballroom, além dos diversos shows no famoso Cotton Club. Esse é o clima de ‘Jazz – New York in the Roaring Twenties’, concebido como álbum ilustrado e editado por Robert Nippoldt. Uma vasta coletânea de imagens, fatos e anedotas, apresentando 24 expoentes da cena de NY na década de 1920. Textos de Hans-Jürgen Schaal retratam a cena dos clubes, as “batalhas” entre as bandas e as lendárias sessões de gravação. Disponível em inglês, espanhol e francês. Acompanha CD com vinte faixas originais dos maiores nomes da época.

Jazz – nEW yoRK in THE RoaRinG TWEnTiES Robert nippoldt e Hans-Jürgen Schaal 144 páginas – Editora Taschen

Vinicius a Portinari: “não vá tomar pilequinho!”

100 Vinicius 100 alex Solnik 272 páginas – BB Editora R$ 49,90

A ditadura militar acabou em 1985, mas a censura apenas mudou de endereço. Antes prerrogativa do regime autoritário, hoje continua, sob patrocínio da Justiça, que pode impedir – a pedido dos próprios biografados ou de seus parentes – a circulação de biografias de pessoas vivas ou mortas. Os autores têm que driblar a “censura dos herdeiros” para levar ao público as vidas que os brasileiros gostariam, mas não podem conhecer mais a fundo. Tal é o caso do recémlançado “100 Vinicius 100”, primoroso trabalho do jornalista Alex Solnik. Ele entrevistou 15 amigos, ex-mulheres e parceiros de Vinicius de Moraes e transformou as entrevistas em depoimentos, evitando a necessidade de autorização dos herdeiros do poeta, que não autorizam nenhum trabalho que não seja produzido por eles.

Devidamente editados, os depoimentos de Oscar Niemeyer, Ferreira Gullar, Nana Caymmi, Jorginho Guinle, Lan, Gilda Mattoso, Miúcha, Sergio Cabral, Zélia Gattai, Carlinhos Lyra, Toquinho, Wimer Bottura, Maria Christina Gurjão, Haroldo Costa e Paulo Jobim, podem ser saboreados como pequenas e deliciosas crônicas, nas quais o personagem principal vive mirabolantes aventuras testemunhadas pelos entrevistados.

Em testamento que deixou para a então mulher Maria Christina Gurjão, Vinicius fornece lista de seus devedores, indica onde os herdeiros devem procurar seus direitos autorais e formula seu último desejo: “não me enterrem, me joguem no mar!” Em carta ao amigão Cândido Portinari, Vinicius recomenda: “Não vá tomar pilequinho, agora você é pai!”

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CULT PICKS

dança

PoR Ti moRRo

no alto, cena do espetáculo Por Vos muero; ao lado e acima, cena e libreto de Peekaboo, com ilustração de angeli. Veja mais sobre o cartunista no Especial Cartum desta edição

Temporada de agosto da São Paulo Companhia de dança tem Peekaboo, Por Vos muero e Petite mort

A

São Paulo Companhia de Dança estreia no fim de agosto de 2013, no teatro Alfa, em São Paulo, o espetáculo Petite Mort e apresenta os já conhecidos Peekaboo e Por Vos Muero.

Petite Mort, do holandês Jiri Kylián, apoia- se em duas obras de Wolfgang Amadeus Mozart – Concerto para Piano em Lá Maior KV 488(Adagio) e Concerto para Piano em Sol Maior KV 467 – para desenvolver um tema ao mesmo tempo íntimo e universal: o prazer, esse momento mágico e divino, que nos avisa de que a vida é relativamente curta e a morte nunca está distante de nós.

No palco, seis homens e seis mulheres interagem com floretes que parecem, na visão do coreógrafo Kylián, “mais rebeldes e obstinados que um parceiro em carne e osso.” “Uma morte sempre acompanha a nossa vida”, diz ele. “Às vezes ela é pequena, às vezes grande. Mas é a companheira fiel que temos, desde que nascemos, até o fim”.

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POR VOS NACI A coreografia Por Vos Muero, criada por Nacho Duato em 1996 para a Compañía Nacional de Danza, da Espanha, mescla balé clássico e dança contemporânea sobre músicas espanholas dos séculos XV e XVI. Os versos, de Garcilaso de la Vega (15031536) falam do tamanho e profundidade de seu amor por uma jovem. “Por vos nací, por vos tengo vida,/ Por vos he de morir e por vos muero”. “Por vós nasci, por vós tenho vida,/ Por vós eu morreria e morro agora”, em tradução do poeta, tradutor e jornalista Nelson Ascher. O remontador da peça é o alemão Thomas Klein, que passou cinco semanas em São Paulo para ensinar aos bailarinos cada um dos movimentos que compõem a coreografia.

O título Peekaboo remete a uma brincadeira infantil na qual se esconde o rosto, mas vai além do jogo. Marco Goecke, um dos grandes nomes da dança atual, residente no Sttutgart Ballet e no Nederlands Dans Theatre assina a

coreografia, na qual A Simple Symphony de Benjamim Britten é entrecortada por H.Y.V.A e Sininen ja valkoinen, do coral finlandês Huutajat.

A SPCD estreou a coreografia em Wolfsburg, Alemanha, no Movimentos, festival que reúne dentro da fábrica da Volkswagen as mais significativas companhias de dança do mundo.

“O coro canta quase gritando e representa o contrapeso adulto na peça. Mesmo com essas diferentes experiências sonoras, Goecke consegue revelar a tensão entre fantasia e realidade, resultando numa peça divertida e emocionante”, disse Bernd Kauffmann, um dos diretores artísticos do festival.

Dirigida por Inês Bogéa, a SPCD produziu 25 coreografias, 340 espetáculos e foi vista por 320 mil pessoas desde a sua criação, em 2008, além de ter produzido mais de 30 documentários sobre dança e publicado quatro livros de ensaios.

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CULT PICKS

cinema

por trás das câmeras

a noViça E o REBELdE nas filmagens de “Relações Criminosas”, Gisele Fraga estava focada em fazer um bom trabalho; Ray Liotta tentava tirá-la do foco... por SACHA DAWIDSON

A

atriz brasileira Gisele Fraga, ex-capa da Playboy, ex-garota do Fantástico, ex-“Chico Anysio Show” rodou o thriller “Relações Criminosas” (disponível nas locadoras), em Hollywood, onde viveu uma experiência inesquecível, ou melhor, duas – uma na frente e outra atrás das câmeras. É o que ela conta nessa entrevista exclusiva.

Que tal é o Ray? GISELE Ray é um ator muito focado. É uma pessoa que chega no set bem compenetrado, ele não conversa com muitas pessoas para não sair do personagem... Com a experiência dele, com mais de 80 títulos no cinema americano, ele pode fazer o que quiser. Eu o vi em tantos filmes que já perdi a conta. E era o meu primeiro filme americano.

Como foi seu primeiro encontro com ele?

Eu estava usando meu anel de casada. Ele pegou no meu dedo, no meu anel, olhou, rodou meu anel e falou: você é casada?

Eu falei: sou. Estávamos no restaurante do Hotel Casa Del Mar, em Santa Mônica, com o diretor, com a outra atriz que iria fazer a parceira dele, porque ele faz um detetive.

E eu iria fazer a mulher dele. Ele queria conhecer as duas atrizes. Ele é um ator que dá trabalho, não assina contrato logo de cara, tem que conhecer todo mundo, saber exatamente onde está. Só depois assina o contrato. Em seguida, ele perguntou se meu marido estaria nas filmagens. Falei que não, mesmo porque meu marido estaria trabalhando na época, não poderia. Eu imagino que ele se sentiu à vontade comigo e começou a me tratar meio como se eu fosse a mulher dele. Então, teve uma vez ou outra que ele chegou perto de mim, já deu um selinho na boca... e a gente não estava filmando.

Ele ficou a fim de você, é isso?

Não sei... não diria isso... mas ele me deu bastante atenção, digamos assim, ele me deu mais atenção que ao restante do elenco.

Ele começou a me tratar como se eu fosse a mulher dele. Teve uma vez ou outra que ele chegou perto de mim, já deu um selinho na boca. E a gente não estava filmando 22

Que tipo de cenas sexy você tem com Ray no filme?

Todas! Tem cenas de cama... Inclusive, elas nem foram tão exploradas...

Você ficou nua com ele na cama?

Fiquei. Com tapa-sexo. Não fiquei totalmente nua. Lingerie, tapa-sexo, junto com ele.

E ele?

Ele ficou de cueca.

Vocês transando e tal? (risos) Tem cenas de sexo que nem foram tão exploradas, porque não é o foco do filme, apesar de que vários assassinatos estão acontecendo e todos vinculados a cenas de sexo. É um thriller policial. Ele está em busca de um assassino, um serial killer, e eu sou a próxima vítima. Porque todas as mulheres com as quais ele se relacionou estão sendo mortas... e não vou contar mais para não estragar o final.

RELaçõES CRiminoSaS (The River murders Eua - 2011) direção: Rich Cowan color | 92 min. | Suspense Classificação: 12 anos

CULT PICKS

cinema

dois homens, uma mulher Depois de enviuvar, o gênio Pierre-Auguste Renoir (Michel Bouquet) está prestes a abandonar a pintura (e a vida prestes a abandoná-lo) quando conhece Andrée (Chris Theret), a quem transforma em musa. O romance entre o senhor de barbas brancas e a jovem de curvas insinuantes é abalado com a volta do front de Jean Renoir (Vincent Rottiers), filho do pintor. Ele conquista Andrée com duas armas: a sua juventude e a sua paixão pelo cinema. (Jean Renoir é o consagrado diretor de “A regra do jogo” e outras obras primas.) Dirigido por Gilles Bourdos, “Renoir” reconstitui com lirismo a Côte d’Azur de 1915, cenário do triângulo amoroso.

REnoiR (Renoir - França - 2012) direção e Roteiro: Gilles Bourdos color | 111 min. | Ficção Classificação: 12 anos

Eutanásia à italiana A quem cabe a decisão de interromper a vida de um doente desenganado? À família? Ao estado? À sociedade? A questão é colocada de forma inspirada pelo diretor Marco Bellocchio (“O diabo no corpo”) em seu filme mais recente, rodado em 2012. “A bela que dorme” discute a eutanásia em quatro histórias que mesclam realidade e ficção. A principal delas conta o caso real de Eluana Englaro. Durante os 17 anos em que permaneceu em coma devido a um acidente automobilístico, seus pais lutaram pelo direito de desligar os aparelhos, contestando a Justiça italiana.

Indicado ao Leão de Ouro em Cannes.

a BELa quE doRmE (Bella addormentata, França/itália) direção: marco Bellocchio color | 115 min. | drama Classificação: 12 anos

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CULT PICKS

tv

Rogério Gallo, diretor do canal arte 1

“VamoS FazER um CanaL dE aRTE?” a pergunta em tom afirmativo do presidente do Grupo Bandeirantes, Johnny Saad, foi respondida por Rogério Gallo: topo por Alex SOlNIk e CAmIllA SCHAHIN fotos FON NekrASIuS

N

um ambiente de não mais de 200 metros quadrados localizado dentro das amplas instalações da TV Bandeirantes, em São Paulo, funciona um novo modelo de canal de televisão.

O formato lembra uma jovem agência de publicidade ou redação de revista - se não houvesse, numa ponta, uma sala com ilhas de edição, e na outra, um cenário para gravação de “cabeças”. SAX visitou seus bastidores para conversar com o criador, Rogério Gallo.

Quando o Arte 1 começou?

ROGÉRIO GALLO Nós começamos esse projeto há mais de dois anos. Por ele ter sido lançado agora, há quatro meses mais ou menos, nesse cenário da nova lei da TV por assinatura, muita gente acha que foi um projeto de oportunidade. Não. É um sonho antigo da TV Bandeirantes e do Johnny Saad ter um canal por assinatura focado em arte.

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De quem partiu a ideia?

O Johnny Saad me propôs esse desafio de criar um canal do zero absoluto, um canal só de arte. Não existia outro canal assim no Brasil e muito poucos no mundo com esse posicionamento radical de ser cem por cento focado em arte. A ideia e a grande preocupação era que ele fosse acessível para o grande público. Eu tinha muito medo de ser rotulado como elitista, que o canal fosse percebido como um canal para iniciados. E não é essa a ideia.

Claro, até por falta de opção, os iniciados tendem a vir para o Arte 1. Mas o desafio é trazer um público novo.

Por onde você começou a criar o canal?

O grande mote inicial foi o Johnny Saad virar e falar: vamos fazer um canal de arte? Aí eu falei: vamos! Você sabe, o que eu mais amo na vida é fazer canais. Então, a partir disso, desenvolvi tudo.

Quem deu o nome, como surgiu?

O nome eu dei. O nome surgiu... não sei se sou capaz de lembrar se o nome surgiu assim de cara. Mas quando você pergunta por onde começou, eu diria que foi pelo posicionamento. O grande lance desse projeto foi ter um posicionamento muito claro. A gente em pouco tempo já mostrou a que veio: é um canal que tem essa proposta radical de ser totalmente focado em arte. O começo foi não fazer muita concessão, por exemplo, criar um canal que tem arte também. Não, é só arte.

Mas criar um canal que fosse um canal de variedades sobre arte. Um canal que tenha música, filmes, documentários, jornalismo cultural e suas subdivisões: cinema de arte, cinema clássico, música brasileira, ópera, concertos. Definido o conceito, a partir disso fui construindo uma grade. Porque eu não consigo trabalhar sem visualizar uma grade. Talvez a grade tenha nascido antes do nome...

O nome Arte 1 significa que mais tarde poderá haver Arte 2 ou 3?

Não necessariamente. O Arte 1 quer dizer o primeiro canal de arte. Mas é possível que no futuro criemos o 2 ou 3, quem sabe? Então, voltando à grade: agora eu olho essa que está no ar e a da primeira apresentação que fiz ao Johnny e era essa grade. Se mudou dez por cento foi muito!

O canal demorou um certo tempo para ir ao ar. Por que?

A gente estava encontrando dificuldades para distribuir o canal. Agora parece estranho dizer isso, mas é uma coisa interessante. A receptividade das operadoras era muito grande quando eu apresentava o canal, mas a vaga no lineup era difícil de sair. Alegavam problemas de satélite, não sei que mais. Em alguns momentos cheguei a achar que a gente não ia conseguir distribuir o canal, pelo menos não de maneira ampla. Talvez a gente conseguisse uma distribuição à la carte, que era um coisa que eu não queria, não queria que as pessoas tivessem que pagar a mais para ver o canal, eu queria que o Arte 1 fizesse parte dos pacotes básicos das operadoras. Quando surgiu o cenário da nova lei, a gente segurou o projeto e quando ela foi aprovada e as respectivas

Bastidores do canal, a “bolha (quase) autossuficiente” de Rogério Gallo dentro das instalações da TV Bandeirantes: ares de agência de publicidade e equipe de apenas trinta pessoas

Eu modifiquei todo o business plan para que o canal nascesse dentro dos parâmetros da nova lei, ou seja, que se tornasse “um canal brasileiro de espaço qualificado” [Rogério Gallo] instruções normativas, quando isso ficou claro, eu percebi que a gente tinha uma oportunidade. Eu modifiquei todo o business plan para que o canal nascesse dentro dos parâmetros da nova lei, ou seja, que se tornasse “um canal brasileiro de espaço qualificado”. Segundo a lei, 50% do horário nobre, que vai das 18h00 às 24h00, também definido pela lei, tem que ter produção nacional. O que é muito.

Desses 50% metade a gente produz – três programas diários – e a outra metade é fornecida por produtoras independentes, o que é uma exigência da nova lei. O grande objetivo da lei é fomentar o mercado da produção independente. O nosso grupo é produtor, eu tenho característica de criação, mas a gente não podia começar produzindo tanto. Isso tudo encareceu o canal, porque teríamos que produzir e o preço do conteúdo nacional, exigido pela

nova lei, subiu muito. Quando eu comecei, há dois anos, tinha coisas que eu deixei combinadas por cinco que acabaram custando vinte e cinco. Por quê? Porque a lei gerou uma corrida dos canais aos estoques brasileiros. E o estoque brasileiro não é como o estoque dos Estados Unidos, não é um estoque sem fundo, é um estoque com fundo bem raso. Canais que jamais comprariam determinados conteúdos em situação normal foram às compras.

Quando eu cheguei para comprar ou já tinham comprado ou havia três pessoas concorrendo comigo.

Quer dizer que a lei foi fundamental para vocês?

A lei também criou cotas para as operadoras, que são obrigadas a cada “x” canais, ter um canal brasileiro. Agora são seis canais, mas o número deve diminuir. Isso abriu uma grande porta

Johnny Saad: sonho antigo de fazer o canal

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CULT PICKS

tv

não é que a gente esteja recebendo um dinheiro enorme por esses dez milhões de assinantes que temos somando todas as operadoras; nosso interesse era criar uma base para a gente. Em vez de ficar procurando, a gente passou a ser procurado. E o que aconteceu? O businnes plan, que previa no primeiro ano um mínimo de um milhão e um máximo de dois milhões de assinantes foi superado já em três meses: nós já estamos com 10 milhões de assinantes.

Estamos em todas as operadoras e nos pacotes básicos delas. Por isso temos essa base de 10 milhões.

Por ser cultural, o canal tem algum benefício, algo no estilo Lei Rouanet?

Não, a gente não tem benefícios, o canal foi feito com 100% de recursos da Band. Nós temos duas fontes de receita: assinantes e publicidade. Nenhuma fecha a conta sozinha, precisamos das duas.

As operadoras remuneram vocês?

Não é que a gente esteja recebendo um dinheiro enorme por esses assinantes.

Nosso interesse era criar uma base.

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Se a gente quisesse receber muito por assinante, talvez a gente tivesse uma base menor. O que interessava era ter uma base maior. Se eu entro numa agência de publicidade e digo que tenho 10 milhões de assinantes a reação é diferente da que se eu digo que tenho 500 mil. Isso foi um pulo do gato. A gente ainda não tem números de audiência, estamos no ar há pouco tempo, mas estar presente em 10 milhões de lares é bem visto pelas agências.

Quanto vocês recebem por assinante?

O contrato é muito complexo, eu diria que a gente recebe um tanto por assinante que herda e um tanto por assinante que agrega, que é chamado pelas operadoras de “entrante”.

Com quantas pessoas você trabalha?

Trinta pessoas fazem o canal. É uma equipe bem enxuta. Esta sala é um espaço

que não existia, um espaço amplo onde todo mundo está junto. É uma redação.

Tem as ilhas de edição, o comercial, porque eu queria o comercial vivendo o dia do canal, e tem o cenário agora para gravar as “cabeças”. Isso é o Arte 1, uma bolha autossuficiente. Autossuficiente em termos, é claro. O equipamento é nosso, as câmeras, as ilhas, mas o administrativo eu não tenho, a engenharia é a da Band, o jurídico é da Band. Fora isso, tudo está aqui, a produção de conteúdo, a edição, o comercial, as aquisições.

Quanto conteúdo você produz?

Os três programas que a gente produz apresentam de 12 a 15 matérias por semana. E são matérias diferenciadas, com padrão estético determinado, texto, não é jornalismo diário, tem outra cara. São 45 matérias por semana, mais de 200 por mês. É uma conta alta? É uma conta alta. Mas temos como abatêla. Como o Brasil desperta hoje grande interesse no mundo, nós vamos embalar as nossas matérias sobre arte brasileira e oferecer ao mercado internacional. Vamos embalar os programas para exportação.

O programa Estilo Arte 1 vai virar Brazilian Style; o Movimento vai virar Brazilian Arte e assim por diante.

CApA

Lobão faz reveLações que não estão no gibi (nem em seus Livros) por alex solnik e camilla schahin fotos RUi menDes e eGBeRTo noGUeiRa

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© 2013 RUi menDes

32 © 2013 RUI MENDES

Às seis da tarde do dia 17 de dezembro de 1989 - data do segundo turno das primeiras eleições presidenciais no Brasil desde 1964 - João Luiz Woerdenbag Filho, mais conhecido por Lobão, entrou no palco do programa Domingão do Faustão, transmitido ao vivo pela Rede Globo para todo o país. Logo depois de ser apresentado com a pompa habitual pelo animador, ele abriu o seu sobretudo. A camiseta estava lotada de buttons de Lula.

Ele começou a cantar o jingle do petista, que disputava a preferência com Fernando Collor: “Olé, olá/ Lula, Lula...”. A plateia cantou junto. Faustão entrou em pânico, soprou no seu ouvido: “Bicho, pára com isso, isso é crime eleitoral, ainda tem eleição em muitos lugares do Brasil. A emissora pode sair do ar.” Lobão parou, mas o mal estava feito. O número 1 da Globo, Roberto Marinho telefonou para o pai do Lobão, de quem era amigo: “Eu compreendo que os filhos não saem aos pais. Mas queria lhe dizer que o seu filho não poderá nem passar na calçada da Globo pelos próximos anos.”

O

Lobão que encontramos numa padaria chique da Vila Madalena, em São Paulo, em maio de 2013 é outro cara.

Veste bermuda e camiseta, está relax. As funcionárias o reconhecem, ele as atende com simpatia. Escolhemos um canto no mezzanino para conversar. Lobão esbanja alegria. Seu segundo livro, “Manifesto do Nada na Terra do Nunca”, já é um sucesso. O primeiro, “50 anos a mil”, em parceria com Claudio Tognoli, bateu em 150 mil exemplares vendidos. Mas não é verdade que ele tenha trocado a música pela literatura. LObãO CONTiNuA A MiL.

ALEX Parabéns pelo segundo livro, é muito bom!

LOBÃO Obrigado, você é a primeira pessoa que fala comigo depois de ler. Fui convidado agora para as páginas amarelas da Veja. Falei: que legal. Tô há duas semanas conversando com o cara e o cara me telefona: “mas você falou o quê sobre o negocio dos Racionais MC...?” Eu digo: “no primeiro capítulo tem”.

“Mas eu estou com o PDF e não acho.” “Você quer que eu dê outra declaração sobre aquilo que está no livro?” Aí dá um certo cansaço. Eu vi críticas em que o cara escreve: “o Nada... porque o Nada invalida tudo.” Outro falou que o livro não passa de um panfleto. Que é uma coisa rasteira.

CAMILLA Teu livro é como Minutos de Sabedoria: eu abro em qualquer página e rio, tem tiradas geniais.

Tipo chamar a Comissão da Verdade de “Omissão da Verdade”, e a nossa “Presidenta” de Governanta! Hilário.

LOBÃO Pela lógica, se você vai chamar a presidente de presidenta, vou chamar o governante de governanta. Mas eu me esculhambo também: eu sou uma anta política!

CAMILLA A anta é um bicho inteligente.

Ela é discriminada, mas é inteligente.

ALEX O livro é muito bem escrito... o poema de abertura é ótimo. No Brasil, tem gente que pode falar de qualquer coisa e gente que não pode falar de nada, entendem alguns.

LOBÃO Os caras caíram numa armadilha... porque eu sou o Nada. Todo capítulo eu digo: sempre haverá alguém perguntando “quem é você? Eu sou o Nada!

Todo capítulo eu termino dizendo: vão perguntar: quem é você pra dizer isso?! Então, eles caíram na minha armadilha... Eu estou fazendo, sob medida, uma carapuça customizada. O mais maquiavélico no livro é enredar todas essas reações e o texto já prevê essas reações, o próprio título... Eu vou pedir uma coisinha para comer. Um vinho branco.

E cogumelos com pasta de alcachofra.

ALEX Estranho isso.

LOBÃO Por isso mesmo eu pedi.

CAMILLA Você virou paulistano de vez?

Por que deixou o Rio?

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LOBÃO Eu achava constrangedor ver carioca aplaudindo o pôr-do-sol.

ALEX Escuta, por que o “Sacarolha” (programa do Canal 21 de São Paulo, apresentado por Lobão, Marcelo Tas e Mariana Weickert) acabou?

LOBÃO Porque o filho do Lula comprou o canal para a Gamecorp e cortou o programa. E o programa estava indo muito bem. Foi uma ótima experiência para mim, mas eu tenho outras coisas pra fazer. Fui pra MTV também, me enredei com televisão, participei de “A Liga”. Mas estou bem assim. Só pude escrever o livro porque eu saí da “A Liga”, quando saí da “A Liga” terminei meu disco, o Lino, Sexy & Brutal. E agora estou compondo.

caminho. Deram na imprensa que eu saí atacando todo mundo...

ALEX O conteúdo do livro não corresponde ao que foi publicado a respeito dele...

LOBÃO Se a gente fala da semana de 22 do jeito que eu estou falando, fica muito claro que ela é o alicerce de tudo o que aconteceu na cultura brasileira desde então.

Não houve contestação nenhuma a isso.

ALEX A maioria das pessoas nem sabe o que foi a semana de 22...

LOBÃO Mas não é isso! Isso não interessa! Porque o cara é mau-caráter sem saber. Nós estamos à mercê dos intelectuais de esquerda! Nós estamos vivendo uma ditadura brutal! O que parece que eu ataco todo mundo é que eu

© 2013 EGBERTO NOGUEIRA

é que ele pensa errado. Ele pensa muito errado, em termos filosóficos, conceituais.

Eu percebi que todos os movimentos subsequentes estão de alguma forma ligados à Semana de 22: o concretismo... a tropicália... o cinema novo... o Centro de Cultura Popular da UNE que inventou a MPB. A Semana de 22 foi regurgitada.

Para usar uma metáfora digestiva. Mas assim: na verdade, a parte popular dela, ela foi toda escondida por intelectuais de esquerda. O ISEB querendo fazer a coisa da cultura... o Edu Lobo faz música popular? O Chico Buarque faz música popular? Não é popular! Popular é Odair José, é Waldick Soriano... Tem esse filtro dos intelectuais de esquerda querendo dar

NO BRASIl TODOS OS pARTIDOS SãO DE ESqUERDA. NóS pREcISAMOS DE UM chOqUE DE cApITAlISMO. pREcISAMOS DE UMA MARGARET ThATchER! ALEX Você é o primeiro cara que dá um tranco pra valer na Semana de Arte de 22, no Oswald. Eu sempre achei esquisito esse negócio de Movimento Antropofágico... comer uns aos outros...

LOBÃO Ao ler textos sobre a Semana percebi que as críticas eram esporádicas, eventuais... o Graciliano Ramos falou alguma coisa... mas sempre à esquerda da esquerda... Tipo assim: eles são burgueses demais... Não é isso, tá errado... esse nacionalismo...

ALEX O pai do Oswald era dono de uma chácara que ia da Avenida Paulista até a Estados Unidos e da Augusta até a Cardeal Arcoverde...

LOBÃO Isso não vem ao caso. O problema

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uma qualidade ao populacho. Isso é muito escroto! Então, essa é, mais ou menos, a visão do livro. O Oswald era um cara que vinha atrás e o Mário de Andrade ia na frente... O Mário de Andrade escreve Macunaíma e aí sacraliza os conceitos do mau-caratismo. No livro do Mário é uma troça, mas quando o Joaquim Pedro de Andrade fez o filme, o transformou em herói mesmo. A leitura era: nós temos que ser isso. O Mario foi mal interpretado. Ele fez um discurso em 1954 dizendo “vocês me levaram muito a sério...” O meu livro tem esse viés. Ninguém falou nada sobre isso até agora. O universo do livro é baseado nesse viés. O resto são elucidações de como nos contaminamos através desse

pego na verdade uma coisa: eu dou um tiro no alicerce. Cai tudo!

CAMILLA E quando você virou Lobão?

LOBÃO Eu entrei no São Vicente de Paula, era o primeiro ano que eu repetia, eu estava muito desanimado, não tinha curiosidade nenhuma, eu ia lá para me socializar, jogar uma bola, ver as meninas, e querer fazer uma banda com alguém. Eu duvidava de tudo. O colégio era legal, tinha ciclo de cinema, de Buñuel, Fellini. Um cara de direita, meu amigo, o Inácio, acabou sendo meu anjo da guarda. Ele era presidente do grêmio, mas trazia Gonzaguinha, fazia peças proibidas do Chico... Calabar... A gente via tudo... Buñuel... A gente via

com certa distância. A gente detestava a esquerda. Eu queria fazer rock. Não deixavam. Então, eu entrei num cenário assim. Eu detestava... eu sou um cara muito conservador e eu sempre queria ter uniforme. Eles tinham acabado de inventar que não precisava de uniforme.

Eu falei: que merda! Não gosto de ficar mostrando roupa. Inventei um uniforme, que era um macacão.

ALEX Uma jardineira?

LOBÃO... A minha avó comprava as coisas, eu estava em fase de crescimento, então ela deve ter comprado aquilo quando eu tinha onze anos, comprou já pra vida toda, de ano em ano ela só ia ajustando o macacão. Então o macacão

quero saliva, detesto trocar meus fluidos corporais com os seus. Essa pequena característica foi se acentuando até a hora do Lobão. Antes foi Mentex. Depois do Beethoven foi Mentex. Aí, Mentex!

Mentex também não colou. Quando me viram na hora do recreio com dois queijos quentes, uma coisa protuberante, com aquele negócio... “Parece o lobo mau!” Ô, Lobo Mau! Aí começou Lobo Mau, Lobo Mau. Esse cara, o meu amigo, o anjo da guarda... eu ia virar um delinquente... porque eu pensei em ser maestro, mas eu não sabia ler música e me recusava a aprender, então, tirava concertos inteiros de Villalobos até o dia em que o cara viu que eu não lia, tocava de ouvido, aí trocou as páginas todas e eu continuei tocando a mesma coisa.

CAMILLA Você levava jeito pra matemática?

Porque quem leva jeito pra música leva jeito pra matemática...

LOBÃO Olha, eu tinha um raciocínio matemático bom, mas uma péssima caligrafia, então quando fazia as expressões, o 2 virava 5, o 5 virava

ping-pong. E eu muito pequenininho, era 1961, 62. Meu primo era mais velho dez anos, eu tinha três, ele tinha 13. No aniversário dele, ele ganhou uma bateria.

Eu não sabia que era uma bateria. Mas como lá no boliche tinha chope, eu via uns barris de chope enormes que meu avô levava. E o carnaval no meu sítio era mais uma festa alemã. Monte de gente, tudo suíço, pra jogar boliche. Então, o carnaval era uma chopada, mais de 300 pessoas... lauto banquete. E eu estou lá, vejo aqueles barris... De repente, meu primo ganha uma bateria, mas na minha cabeça eu não sabia, eu sou muito pequeno, eu vejo ele e os amigos dele levando uns barris, na minha cabeça. Eu fui lá ver. Estavam montando a bateria dele. “Que legal!” Eu lembro que eles puseram uma marchinha de carnaval que eu adorava: vem cá seu guarda/ bota pra fora esse moço/ que está no salão brincando/ com pó de mico no bolso... foi ele/ foi ele sim/ foi ele que jogou o pó “ni mim”. Eu adorava aquela música! Falei: deixa eu tocar essa música?

Aí sentei na bateria e toquei a marchinha.

TEM GENTE qUE fAz qUESTãO DE pROclAMAR: “EU SOU GAy”. TEM UM púBlIcO cATIvO, Né? é UM REDUTO, é UM SEGMENTO DE MERcADO já estava caindo aos pedaços, eu já estava com 15, 16 anos, só tinha uma alça.

CAMILLA Aí você lançou a moda de uma alça só?

LOBÃO Eu usava aquilo caindo aos pedaços e aí os caras falavam: parece o lobo mau, hein!

ALEX Quem falou? Aquele teu amigo de direita?

LOBÃO Não. Na verdade, como eu era um cara novo no colégio, começaram a querer colar apelidos. A primeira coisa: o que você vai ser quando crescer? Eu falei: vou querer ser músico. E aí tentaram colar em mim o apelido de Beethoven.

Passaram um mês me chamando de Beethoven. Não colou. Eu sou muito metódico. Eu comia dois queijos quentes, dois mates e um mentex. Dois queijos e dois mates porque eu tenho pavor das pessoas pedirem: “me dá um tasco?”.

Então comprava dois, pra oferecer um pra quem quisesse, colocava na mesa de pingpong... come isso aqui porque eu não

8, os resultados não batiam. Até hoje tem coisas que eu escrevo e depois não decifro. Isso em virtude de um trauma que eu tive quando criança, a minha mãe queria me ensinar caligrafia... minha mãe era superprotetora, eu queria mostrar serviço, ficava lá estudando caligrafia, e ela “não, senhor, você não pode fazer caligrafia enquanto eu não te ensinar” e aí ela pegava minha mão, eu ficava puto com aquilo e aquilo deve ter dado um tilt na minha cabeça e eu nunca mais escrevi direito.

ALEX Você já era Lobão antes de tocar então?

LOBÃO Não, eu era músico desde os três anos de idade. Eu toco bateria desde os três anos. E comecei a tocar violão a partir dos seis.

CAMILLA Você tinha uma bateria em casa?

LOBÃO Não, meu primo tinha uma bateria. Meu avô era holandês. Ele construiu um sítio enorme. Fez o primeiro boliche da América do Sul. Enorme, bárbaro, pé direito enorme... Tinha sinuca,

“Olha, ele está tocando com bumbo!”

Toquei com coordenação perfeita.

ALEX Bateria ou você nasce sabendo ou não aprende...

LOBÃO Eles me elogiaram, eu fiquei inflado. “Eu toco muito.” Eu sou obsessivo. Comecei a tocar e minha avó me deu duas baquetas. Aí eu chegava em casa, pegava travesseiro, caixa de sapato e ficava tocando. Comecei a ter aulas de bateria mesmo sem ter bateria. Mas eu não queria aprender. O professor era um ceguinho. Rock balada, ele comandava.

Eu queria tocar Rolling Stones, era 1963, 64... Em 1966 eu ganhei minha primeira bateria. Em 1965, eu tinha sete anos. Aí, pronto. Era igualzinha à bateria do meu primo, só que de madrepérola azul. Linda.

Aí eu ia pra casa da minha outra avó, em Ipanema...

CAMILLA Você teve estímulo, né?

Pais liberais...

LOBÃO Meu pai falou assim: tudo bem tocar bateria, mas aqui em casa não!

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Mas minha mãe tocava violão... Meus pais eram campeões de kart. Eu achava meus pais o máximo, porque eles saiam nas revistas – o casal kart. Os dois se beijando. Ela campeã brasileira feminina, ele campeão brasileiro masculino. Os dois eram muito inteligentes... O pai do meu pai era engenheiro mecânico, ele tinha uma oficina. Ele veio ao Brasil pela Siemens pra fazer todo o sistema hidráulico de Niterói, em 1920. Conheceu minha avó e ficou. Depois decidiu fazer uma oficina mecânica, mas só de carro de magnata. Virou representante vitalício da Rolls-Royce para a América Latina. Só ele podia mexer em Rolls-Royce. Vinham caras do México...

CAMILLA Representante vitalício?

LOBÃO É. Representante vitalício da RollsRoyce. Eu ia pro colégio... meu pai sempre estava com um carro diferente... eu ia no Rolls-Royce dos Peixoto de Castro...

Altos carros. A oficina ficava dentro da casa do meu avô, uma casa antiquíssima, do século 19, um palacete herdado pela minha avó, lá no centro do Rio. Um quarteirão inteiro. Tinha mangueira, misturado com carro, graxa, estopa... porões. Era um mundo espetacular!

Então, eu virei um parque de diversões de mim mesmo. Porque eu tinha muitos amigos, mas entrava nesses lugares e ficava viajandão! Carnaval... carnaval no meu sítio... eu pedia pra minha mãe comprar uma fantasia de índio. Eu me fantasiava e ia pro pomar do meu avô.

Fingia que estava caçando. Eu não ia pro baile. Eu detestava baile. Eu só queria a fantasia pra poder viajar na minha maionese. Quando eu ia pras festinhas, eu era um cara muito tímido... eu adotava o seguinte: eu levava minha bateria...

CAMILLA E continua tímido?

LOBÃO Continuo tímido... Eu ficava do lado da vitrola, colocava minha bateria... eu morria de vergonha de pedir uma menina pra dançar com ela...”quer dançar comigo?”... Eu ficava tocando a festa toda.

ALEX Pior era perguntar “você quer namorar comigo?”

LOBÃO Isso aconteceu muito tarde pra mim. Nunca conseguia. Então, voltando ao negócio do Lobão, eu tinha essa formação toda...

ALEX Então foi na escola que o Lobão pegou?

LOBÃO O Lobão vai pegar agora, quer ver? Lobo Mau, Lobão, Mentex, ficou nessa coisa. Uma hora, esse cara, o Inácio, o presidente do grêmio, grande amigo

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meu, ele ficava puto, porque a uma certa altura eu guardei a bateria e falei: não quero mais tocar bateria, eu quero ser maestro, vou estudar violão clássico.

Esqueci a bateria. Desmontei. Já era uma outra bateria, modelo Ringo Starr. O Inácio adorava rock progressivo; eu só ouvia Villalobos, Bach, Stravinsky. Eu era muito pernóstico... eu estava doido pra ouvir rock, mas no máximo me permitia Milton Nascimento... E ele vinha sempre com um disco: Van der Graaf Generator... bandas progressivas... “você tem que ouvir isso”. Teve uma vez que ele conseguiu me levar pra ver uma banda brasileira que estava arrebentando chamada Vímana.

Eu pensei... eu sou fã do Nacional Kid. Vímana no Nacional Kid era um vilão supertrash... a gente gostava de tão ruim que era. Eu pensei que Vímana era uma banda de paródias... Mas era uma banda que tinha um outro cara que era do Módulo 1000, o Luis Paulo Simas, o Lulu Santos e o Candinho na bateria... quando eu ouvi fiquei impressionado. Boa pra caralho! Mas não dei muita pala. Legal, mas não gosto mais de rock, não quero

no Teatro Casa Grande tocando com a Marília Pêra. “Chama ele pra vir tocar com a gente.” Só que eu era dez anos mais novo que eles. Eu com 16, eles 26. Eu não queria tocar em banda de rock. Só que também estava numa encruzilhada. Eu queria ser maestro, mas minha formação era pífia. Eu não sabia ler. Sabia tocar violão com uma certa habilidade, mas eu tocava de ouvido. O Inácio falou: “arruma sua bateria que você vai tocar.” “Eu não vou, não.” “Vai lá, cara, faz uma social, há quanto tempo você não toca bateria?”

Fazia um ano que eu não tocava bateria.

Sabe o que ele fez? Pegou um táxi, botou minha bateria lá dentro, o táxi foi pro Casa Grande, ele montou a bateria toda e falou: “agora você não tem desculpa, a tua bateria já está lá, agora você vai ter que ir comigo.” Ele me levou lá. Eu cheguei lá, só de sacanagem, eu toco uma levada de samba na bateria que parece uma escola de samba inteira. Eu falei: esses caras gostam de rock, eu vou tocar um samba. Só que os caras adoraram, começaram a tocar junto comigo, equipamento fodido, começaram a fazer

EU cOMETI UM cRIME ElEITORAl, qUASE fEchOU A GlOBO. ROBERTO MARINhO TElEfONOU pRO SARNEy, pRO TRIBUNAl DE JUSTIçA, ElE qUASE pERDEU A cONcESSãO ouvir rock. Isso é para o populacho. Me fiz de rogado. Aí ele se encontrou uns dois, três meses depois com Lulu Santos na Modern Sounds que era um lugar onde eu ia, eu aprendi música na Modern Sounds, eu comprava com dinheiro do meu trabalho – trabalhava na oficina do meu pai, de contínuo e jogava no bicho pra ver se eu conseguia uma grana pra comprar meus discos. Fui fazendo minha discoteca na Modern Sounds. A Modern Sounds acabou agora. O Inácio encontra o Lulu Santos, que era o cantor da Vímana. “Pô, Lulu, gosto muito de você, o Vímana é maravilhoso, como é que tá o Vímana?” Ele falou: “agora nós estamos meio parados porque o baterista saiu.

O Candinho.” O Inácio disse: “eu tenho um cara que toca muita bateria.” “Qual o nome dele?” “Lobão.” “Lobão? Gostei desse nome. Chame ele.” Eles estavam

umas coisas com sintetizador, com guitarra, ficamos quatro horas tocando, levando a maior sonzeira. O rock progressivo exigia muito virtuosismo das pessoas. Depois das quatro horas tocando o Lulu falou pro Inácio: nós queremos esse cavalo holandês. Aí o Lobão entrou.

Eu virei Lobão aí. Aí eles queriam me mostrar pro pessoal dos Mutantes... Eu virei mascote. Um garoto de dezesseis anos que tocava feito gente grande...

ALEX Você entrou por cima, então?

LOBÃO Eu entrei numa banda fodona, de primeira linha, a gente gravou um disco...

Sabe o Yes, a maior banda do mundo? O Patrick Moraz, do Yes, foi ver um show nosso e falou: “eu quero entrar na banda de vocês.” E aí? O cara substituiu o Rick Wakeman. Ele se casou com uma brasileira e aí, cara, a gente começou a tocar juntos.

A gente passou um ano tocando. Vinham

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© 2013 RUI MENDES

© 2013 EGBERTO NOGUEIRA

vários empresários, do Led Zeppelin, desse porte pra ver a gente. A parada era ir pra Suíça, gravar um disco lá, sair em turnê mundial pra brigar com Emerson, Lake & Palmer, Yes, não sei que. O Ritchie era da banda e cantava em inglês. A gente estava com tudo certo e a banda era boa pra caralho mesmo e eu tocava violão igual ao cara do Yes. Eles tinham um duo dentro do Vímana que era eu e o baixista que era chamado Duo Deno.

CAMILLA Que ótimo!

LOBÃO A gente tocava choro, tudo. Eu entrei na banda com medo de sexo, drogas e rock’n’roll. Era virgem, né? Eu só perdi a minha virgindade no Dia do Soldado.

Dois meses antes de fazer dezoito anos.

“Não posso fazer dezoito anos sem não estar virgem.” Aí eu fui pra Casa Rosada

ali na Rua Alice e perdi a virgindade. Mas a banda parecia um monastério. A gente ensaiava oito horas por dia.

ALEX Vocês saíram nessa turnê mundial?

LOBÃO Não, porque aconteceram duas coisas importantes que acabaram com a banda. A primeira é que eu casei com a mulher do Patrick.

ALEX Como foi isso?

LOBÃO Ela era doze anos mais velha que eu. Fiquei em cárcere privado depois, quatro anos. Ela tinha três filhos. Ela estava grávida, Patrick tinha mais outros dois. É uma história muito complicada.

Mas a gente ficou ensaiando, cara, ela era uma mulher linda, top model. Eu fiquei apaixonado por ela. Eu recém... eu nunca tinha namorado praticamente.

A história é muito comprida. Eu estava meio enrabichado com a Liane, o Patrick teve que viajar pra renovar o visto lá fora.

Quando ele volta, eu já estou namorando

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com a Liane, já pronto pra dizer: acabou a banda. Mas ele veio com um monte de discos, foi a semana em que estourou o punk, em 1975, o Clash, o Sex Pistols, Elvis Costello. Ele falou: “it’s over.” O rock progressivo foi enterrado naquela semana.

Nunca mais eles se recuperaram. E essa era a minha geração que era a geração punk. Eu falei: “haha, se foderam!” Eu não, né? E aí eu comecei a ouvir muito, principalmente Elvis Costello, que era um grande músico. The Clash era bacana. Os caras que começaram a gostar de punk tocavam com dois acordes, mas eu já tinha um background todo, não tinha saco pra ouvir ‘God Save the Queen’...

ALEX E o Patrick, ficou normal?

LOBÃO Não, ele não ficou normal, ficou muito abalado, pegou a mala dele e foi embora. E eu fiquei morando na casa dele quatro anos. Foi horrível, foi horrível. Uma experiência... eu acabei criando três crianças. Quer dizer, três crianças... a diferença de idade entre eu e minha enteada Adriana era mais próxima que entre eu e a mãe dela.

Eu tinha dezoito, ela tinha nove. E a minha mulher tinha 32. E aí foi uma

uma groupie de pop star.

CAMILLA Era uma headhunter.

LOBÃO Exatamente. Uma headhunter. Ela conhecia todo mundo lá de fora. Ela era uma pessoa do jet set internacional. Por exemplo. No meio dessas o John Lennon morre... ela telefona, é o Andy Newmark, que tocou com Patrick Moraz, e que era o baterista do John Lennon. “Liane, eu estou muito deprimido, eu vou gravar com a Elis Regina, eu podia ficar aí?”

Aí ficou seis meses lá em casa. Chegou deprimidíssimo. Ele falava: “Lobão, eu não sou o melhor baterista do mundo; eu sou o baterista mais bem pago do mundo!” Ele era o cara. A gente ligava o rádio e ele: “that’s me!” Era Carly Simon.. era Keith Richards... Aí, toda hora no telefone...

“George, it’s impossible George, I’m so depressed...” Era George Harrison. Ele era convidado pra mil gravações. Ele dormiu no estúdio, na cama do lado da minha bateria. Não tocou na bateria. Passou seis meses lá. Um dia vou tocar com a Marina, eu estava ensaiando uma parte, porque eu não tinha gravado o disco, eu falei “ô Andy, tem uma virada aqui e não estou muito certo a respeito dela.” Ele me

SOUBE NA AMAzôNIA qUE EU ESTAvA ApAREcENDO NA REcORD, NO ‘fAlA qUE EU TE EScUTO’, cOMO A SOMBRA DO DEMôNIO! EU E A RITA lEE aventura. Uma aventura muito louca e muito sofrida. Muito intensa também. Ela tinha muito ciúme de mim, eu não podia fazer nada, ela não me deixava trabalhar e eu tinha de viver da mesada do Patrick, que era uma humilhação terrível. Eu tentei me matar, eu não sabia mais o que fazer.

Porque eu ia tocar com o Luiz Melodia, ela dizia: eu quero suíte presidencial...

“Você não está mais no Yes, eu tenho que tocar...” Ela não deixava, tinha ciúmes. Aí eu fui fazer uma power trip com Arnaldo Batista. Eu tentando trabalhar, e ela não deixa, e eu garoto, não sabia o que fazer... eu tinha sido expulso de casa, então não tinha pra onde ir...

ALEX Aí você já conhecia o Cazuza?

LOBÃO Não, o Cazuza só fui conhecer dez anos depois disso. Aí é 1977... 78... Eu era o terceiro marido dela. Não, eu era o quarto. Ela casou com Simon Kirke que era do Free e do Bad Company. Ela era

ensinou uma coisa maravilhosa, falou assim: “uma vez eu fui tocar ao vivo com a Rickie Lee Jones, uma puta compositora, era uma coisa ao vivo e a música começava com uma virada enorme. Sabe o que eu fiz? Dividi tudo por dois. Sabe por que?

Porque convicção não tem percentual.

Um cara 99% convicto é um vacilão! Ou você tem 100% de convicção ou não tem nenhuma.” Essa convicção é derivada do instinto assassino, “killer instinct”. Ele me mostrou uma caixa de bateria. Era branca, branca, branca. Só tinha um ponto.

“That’s the point!” Eu só toco nesse ponto.

Ele acabou namorando a Danuza Leão aqui. Foi maravilhoso. Toquei muito com ele. Ele foi um dos primeiros bateristas brancos a tocar música negra. Ele é uma celebridade mundial.

CAMILLA Você é um roqueiro convicto?

LOBÃO Eu lancei agora o “Lino, Sexy & Brutal”. Eu comecei a tocar guitarra nos

vEJA A pOSTURA DA DIlMA, TODA DE vERMElhO, cOM O chAvEz, ApOIANDO O GOlpE DE ESTADO, ApOIANDO O IRã, Tá ApOIANDO A cOREIA DO NORTE, Tá ApOIANDO A vENEzUElA anos 90. Eu virei músico, não gostava de cantar... quando eu virei cantor de frente, eu nunca tinha tocado guitarra nem cantado na minha vida. Eu achava um saco! Passei uns dez anos da minha carreira, quinze, achando um saco aquilo.

Revoltado. Foi Marina que me inventou como cantor. Eu era baterista da Marina, queria continuar baterista da Marina pelo resto da vida. Eu era apaixonado por ela! Eu me senti dispensado por ela quando ela me inventou como cantor.

ALEX Linda...

LOBÃO Eu comecei a aprender guitarra no final dos anos 90.

Em 90 eu voltei a ter um surto de violão clássico e aí aprendi a escrever, de 91 a 95.

Mas aí eu pensei: vou tocar clássico aonde?

Era uma coisa pra meu deleite pessoal e por causa da fisioterapia... eu tive um acidente de moto, e perdi o pinçador. Aí comecei a inventar sinapses pra dar ordens pra outros músculos da minha cadeia muscular.

CAMILLA Você poderia trocar figurinhas com o João Carlos Martins!

LOBÃO Mas o que aconteceu? Eu estudava 14, 16 horas de violão... eu conseguia suportar a fisioterapia porque eu estudava violão... eu tocava escalas... ficava tocando Paco de Lucia já! No final dos anos 90 eu precisava de um power trio! Não tinha grana, precisava virar guitarrista, montar com guitarra, baixo e bateria uma banda portátil. Preciso aprender. Botei os pedais.

Comecei a tirar som. Guitarra é muito difícil. É como pilotar uma Ferrari: você não pode andar em marcha lenta. É um som alto pra caralho, você tem que saber tirar aquele som. É um outro instrumento, não tem nada a ver com violão. E aí eu comecei a ler manual. Nunca tinha lido manual. Comecei a comprar equipamentos.

Um monte de pedais. Tem uma porrada de efeitos, guitarra limpa, guitarra suja. Tem mil recursos. “Que legal” pilotar aquilo. Eu levava jeito pro negócio. Comecei a tocar bem, porque eu sou baterista, então eu canto e toco com muita rapidez, aciono os pedais. Aquilo me ajudou. “Agora tenho que aprender a gravar sozinho.” Comecei a tocar baixo. Hoje em dia eu gravo todos os

numeração, eu vendi mais do que jamais tinha vendido na minha vida! Só a Beth me apoiou na numeração. Todo mundo peidou na farofa. Caetano, Gil...

Um vexame.

ALEX O que é a máfia do dendê?

LOBÃO A máfia do dendê é o Caetano, o Gil... o Claudio Tognoli é que inventou esse nome. Ele descobriu uma rede de jornalistas em todo o Brasil que eram colocados e tirados pela máfia do dendê/ Caetano e Gil, Flora e Paulinha Lavigne. Inclusive a máfia do dendê agia contra o Tom Zé, o Macalé... aniquilava pessoas, barrava pessoas.

Eu falava com o Cazuza: tem que tirar esses caras daí, rapaz! Esses caras são bundamoles, são tidos como gênios.

ALEX Gênio? “Gosto muito de você, Leãozinho...”

instrumentos! Não deixo ninguém... toco todos os instrumentos...

CAMILLA Virou maestro, como queria no colégio?

LOBÃO Exatamente. Faço os arranjos todos. A minha banda quando toca, toca exatamente o meu bpm, o mesmo andamento... eu sou um tirano.

ALEX “Me Chama” é ainda teu maior hit?

LOBÃO Olha, eu tenho vinte do mesmo nível. Tem Noite e Dia, tem Vida Bandida, tem Vida Louca Vida, tem Revanche, Decadance avec elegance, Essa noite não... eu tenho umas vinte! Se eu fosse Lulu Santos eu ia tocar Ray Conniff new wave...

CAMILLA Mas você pode ser Lulu Santos.

LOBÃO Eu não quero isso! Eu virei um músico independente. Eu sabia produzir... virei um empresário... desde a primeira nota até a banca de jornal, eu tenho todos... eu me transformei numa indústria... vendi... eu inventei a

LOBÃO Não, não! Eu não concordo em reduzir o Caetano ao Leãozinho. Ele tem coisas boas, mas ele não é essa Brastemp toda. Ele teve coisas boas... já fui muito influenciado pelo Caetano e pelo Gil... eu achei que virei um compositor “superior” a partir do “Noite”. Falei: eu sei que faço música melhor que esses caras!

ALEX Por que o rock nacional saiu do mainstream no Brasil? A Rede Globo tem alguma coisa a ver com isso?

LOBÃO Não tem nada com a Globo.

Sinceramente... Éramos Guilherme Arantes, Julio Barroso, Marina, Lulu Santos, Ritchie. Eu gravei com todos eles.

CAMILLA Você chegou a fazer alguma coisa com o Tim Maia?

LOBÃO O Tim Maia foi meu padrinho de casamento, mas não foi. Mas ele era meu brother. Uma figuraça. Meus amigos estão mortos, cara! Se o Tim Maia estivesse aqui hoje estaria batendo o pau na mesa.

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ROBERTO cARlOS cRIOU ESSA fIGURA ENTRE O RAy cONNIff E RAMSéS III. ElE é UMA MúMIA DEpRIMIDA. ISSO NãO é UM xINGAMENTO, é UM DIAGNóSTIcO de repente virou mainstream. Mainstream de tudo. Tudo estava abaixo da gente. A gente começa a dominar comercialmente as gravadoras e seus diretores, como Sullivan e Massadas, que também eram compositores ficavam loucos porque a gente não gravava músicas deles. A Gal cantava Sullivan e Massadas, eu nunca cantava. Então, era uma subversão na ordem das coisas. Começou a pegar pesado quando essa rapaziada começou a mostrar

LOBÃO Não é nada disso. O buraco é mais embaixo. Quando a gente entrou, a gente estava com o saco cheio da MPB. Esse papo social... caminhando e cantando... a gente estava com o saco cheio. A gente tocava rock progressivo na Zona Sul do Rio. O Big Boy, um disc jockey da época dizia pra gente: vocês tem que compor como os Beatles: introdução, côro, refrão.

Parem de fazer músicas de vinte minutos!

Então a gente começou a fazer música mais curta, pop, pra tocar no rádio com o intuito de dizer: eu quero falar sobre amenidades. E o que aconteceu? A gente começou a produzir músicas de alto quilate. Vieram Titãs, Lulu, Marina, Blitz, Gang 90. A indústria absorveu isso... ah, a Blitz, quando veio... a Gang 90...

Todo mundo achava que era uma coisa inofensiva. Entretenedora. Tanto é que todos os budgets de discos do rock durante os anos 80 eram de 250 mil dólares. Maria Bethânia custava 1 milhão. Então, nunca houve... Aconteceu o seguinte. A gente

approachs políticos. Revanche... Vida Bandida... Polícia para quem precisa... Que país é esse? A gente tomou de assalto a inteligentzia brasileira. (Canta) “Brasil... mostra a tua cara!” Aquilo ali... (canta) “Vida, vida, vida, vida louca!” Os donos da inteligentzia se sentiram ameaçadíssimos.

CAMILLA: A máfia do dendê...

LOBÃO: A máfia do dendê... Eles foram entrando através dos Paralamas...fizeram parceria com o Gil... O próprio Cazuza entrava nessa e eu dizia: cuidado. Em 1988/89 já começa a haver uma implosão.

Na verdade foram vários os fatores. As renovações de contrato a gente pedia como popstar inglês, americano. Tem isso.

Tem o poder das gravadoras sobre nós. A gente fazia as capas que queria, gravava as músicas que queria. A inteligentzia começou a olhar com desconfiança.

A imprensa... Bizz, não sei quem, nos odiava. Tudo isso contribuiu para em 1989, na época pré-Collor começarem a aflorar surtos de sertanejo... Chitãozinho

© 2013 EGBERTO NOGUEIRA

Renato Russo também... o Cazuza me defendia muito. Além de serem pessoas que eram muito meus amigos, eram grandes talentos. Julio Barroso... perdemos a Cássia Eller...

ALEX Mas qual foi o papel da Rede Globo nisso? Ela tem o monopólio da cena cultural brasileira.

LOBÃO Não é isso. Sinceramente...

ALEX E as músicas de novela? Não são as que vendem, e que tocam no rádio?

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e Xororó. Começaram a vir coisas como a dizer: “Abafa esses caras, esses caras não podem ficar aí!” A classe também era muito desunida. Os festivais internacionais foram minando nossa credibilidade. Cada vez que tinha um Rock in Rio era um desastre. Era uma humilhação, se não era um desastre. Eles nos davam 10% de som, 10% de luz, 10% do palco e 10% do espaço na mídia. O primeiro Rock in Rio foi horrível. A gente estava super em cima, em 1985, aí veio o Queen, e você fica com aquela cara de bunda...

Esses festivais foram péssimos pra gente.

Esses fatores todos levaram à derrocada do rock brasileiro.

Por exemplo: eu ia pra Mangueira, os caras cantavam Vida Bandida; eu ia pra Amazônia, os caras cantavam Vida Bandida. Eu achava legal por um lado, mas não tá no DNA do brasileiro.

CAMILLA O “Brasil, mostra a sua cara” é letra do Cazuza.

LOBÃO É do Cazuza essa música...

CAMILLA E a Gal gravou...

LOBÃO A Gal assassinou a música!

CAMILLA E foi a música-tema da novela ‘Vale Tudo’ da Globo.

LOBÃO Arranjo cafonérrimo! Cheio de cacoetes. Arranjo dos anos 70. Isso é que é foda. Eu falava: esses caras são uns merdas. E o Cazuza não concordava comigo. Eu falava pro Cazuza: Cazuza, você é tiete de Caetano... você vai morrer e vai acontecer o seguinte: você vai morrer duas vezes. Quem vai escrever o prefácio do teu livro vai ser Caetano. E vai te foder! Ele escreveu: o maior astro do rock, e não o maior astro da música popular brasileira. O Caetano tem essas coisas. Eu dizia: toma cuidado com esses caras! Eles são vampiros. Eles querem o mesmo presente contínuo. Foi o tempo em que eles menos deram palpite na música popular brasileira. Eles voltaram com tudo: Tropicália 2... subscreveram o axé, o

© 2013 RUI MENDES

pagode... sentaram no colo do Alexandre Pires... veio o axé, veio a Ivete Sangalo.

Foi isso o que aconteceu.

CAMILLA O Arnaldo Antunes com os Tribalistas faz parte disso?

LOBÃO O tribalismo é um subproduto do tropicalismo... o Arnaldo Antunes é um cara querido. Ele é um poeta peessedebista: tanto pode ser fulano como pode ser beltrano. Então, ele relativiza tanto... como a tropicália também é “ou não”...

CAMILLA Essa é a máxima da Tropicália...

LOBÃO Então ele é um assecla. Aí vêm os asseclas dos anos 80 que eles pegavam... o Hermano Viana, o Arnaldo Antunes, alguns titânicos. Foi o alicerce para depois pegar a Marisa Monte, Carlinhos Brown. Aí se formou uma nova classe de asseclas da Tropicália. Mas quem foi subscrito, quem virou alguém coincidentemente foram pessoas que beijaram a mão dos tropicalistas.

ALEX Quem são os deprimidos da música brasileira?

LOBÃO A música brasileira é maníacodepressiva!

ALEX Você rotulou Roberto Carlos de “múmia deprimida”. Por que?

LOBÃO Calma. Não. Não. Eu sou fã do Roberto Carlos. Quando eu falei que ele é uma múmia deprimida... é que agora ele se veste de branco... No tempo da Jovem Guarda ele era uma outra persona, era um roqueiro. É uma brasa, mora! Agora parece um padre. O padre Marcelo Rossi é mais animado. A música dele que era de jovem transviado mudou completamente. Ele virou um ídolo de senhoras. E tem aquela coisa do TOC. Aquela coisa, então, virou uma múmia deprimida! Agora, as pessoas tratam isso... em qualquer bar, qualquer pessoa vai falar isso... vai aparecer o especial de Natal do Roberto Carlos; “puta que pariu, lá vem aquela múmia deprimida!” É uma vinheta. Eu acho assim: atribuem a mim adjetivações que são do inconsciente coletivo. “Roberto Carlos, senta aqui! Tu não é uma múmia deprimida, rapá?” Eu tô falando alguma besteira?

ALEX Você já disse isso pra ele?

LOBÃO Nunca encontrei o Roberto Carlos...

ALEX Ele só sai de casa pro navio e do navio pra casa...

LOBÃO Acho patética essa figura entre o Ray Conniff e o Ramsés III. Qual é, rapá?

CAMILLA Acho que ele privilegiou ficar vivo comercialmente.

SUllIvAN E MASSADAS, qUE TAMBéM ERAM cOMpOSITORES, fIcAvAM lOUcOS pORqUE A GENTE NãO GRAvAvA MúSIcAS DElES. A GAl GRAvAvA

LOBÃO Mas olha, nada justifica. Ele é uma múmia deprimida. Ponto. Se ele é bem sucedido comercialmente são outros quinhentos.

Mas que ele é uma múmia deprimida, inevitavelmente ele é uma múmia deprimida.

Isso não é um xingamento, é um diagnóstico. Você liga a televisão e vê (cantarola “Esse Cara”). Eu faço Rock’n’Roll!

Sinta o tônus e a paudurescência da pessoa!

ALEX Milton Nascimento cantando aquela do trigo eu não aguento...

LOBÃO Sacanagem! Música de cachaceiro!

CAMILLA “Me Chama” é uma música de dor de cotovelo? De cachaça?

LOBÃO Não. (canta com tônus: “Onde está você?/ me telefona/ me chama/ me chama/ me chama.”...)

CAMILLA É que eu me lembrei de outras versões.

LOBÃO Ela é reta... a prosódia dela... a melopeia dela é reta... Cho-ve-lá-fora-amor... Se você tirar isso... eu, como poeta, a constatação da dramaticidade: “nem sempre se vê... (imita João Gilberto cantando “Me Chama”) Que merda é essa, amigão? Fez mil floreios e tirou o tônus da música. Pra que esse tipo de virtuosismo canárico? Não vai adiantar porra nenhuma pra ordem dramática da música. Então é isso: no Brasil falta paudurescência.

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© 2013 EGBERTO NOGUEIRA

CAMILLA Isso é verdade...

LOBÃO Não tem paudurescência!

ALEX Então você apoia o Manifesto da Paudurescência e não o do Pau Brasil?

LOBÃO O Manifesto do Pau Duro!

CAMILLA Certo: abaixo o Pau Brasil flácido.

LOBÃO O brasileiro tem uma péssima autoestima e o que acontece? Você fossiliza as suas emoções. A Semana de 22 está mais viva do que nunca agora. Porque (imita Gil falando) “Antropofagia...” Você vê a vida política brasileira, sem nenhum caráter.

ALEX Você entende alguma coisa do que fala o Gil? LOBÃO Pega o choro e o jazz. O choro é uma máquina do tempo. Por que?

Música feita por funcionário público. Se

melhorar, estraga. Passam dez, vinte anos você vê um cara tocando choro, você vai se transportar pro Largo do Boticário, num sobrado, paralelepípedo... porque é uma máquina do tempo! O choro não tem a pujança de um jazz. O jazz tem mil variações, o choro não saiu daquilo.

Porque ele se sacralizou. A bossa-nova... pa-ra-po-po-po... parece que você está vendo corrida de submarino no Leblon, tá entendendo? Depois de sair do Cine Miramar. Não se pode mexer, porque é uma coisa sacralizada. A própria Semana de Arte Moderna nunca teve uma contestação porque não se pode mexer.

CAMILLA São as tais unanimidades burras...

LOBÃO Não é nem uma unanimidade porque na verdade ela não teve essa difusão pra ser uma unanimidade. São símbolos que entram no imaginário coletivo da pessoa. Outro dia eu li uma crítica sobre Andrea Varejão: “... porque ela antropofagiza...” sabe, tá introjetado no nosso inconsciente... as pessoas falam “macunaímico”... tá introjetado... é o nosso jeitinho... jabá... propina... A permissividade em ser assim, que é um orgulho pela precariedade... você tem orgulho da precariedade... tem orgulho de ser primitivo... o brasileiro se acha um ser eleito, por exemplo, por covardia... se colocar na mesma raia de um inglês, de um americano, o brasileiro é um merda. Mas ele se acha um ungido como orgulho da raça e se acha um ser especial, como se fosse uma categoria de ser humano...

ALEX Esse negócio de “Deus é brasileiro...”

LOBÃO Se um psicanalista pegasse o conceito de antropofagia, que eu acho torpe, covarde, eu vou querer te imitar... a mimese vem de todo o conhecimento humano desde o paleolítico... vou imitar essa pedra, vou desenhar essa pedra... agora aqui eu sou macaquito porque eu vou imitar. “Sou índio, canibal, vou lá e como o inimigo, o bispo Sardinha, fico com a cultura dele, e ganho dele.” Isso tem que ser explicado psicanaliticamente. É um movimento da maior torpeza, isso é um absurdo! É ridículo! Eu esculhambo com Oswald por causa disso! Oswald, tu é um malandro agulha! Quer dar uma espetada e sempre leva no buraco, rapá!

EU vIREI UM ANáTEMA cONTRA A DIREITA E cONTRA OS EvANGélIcOS! “lOBãO REAcIONáRIO!” “lOBãO SATANáS!” lEGAl, EU ATERRORIzO A RApAzIADA

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Tá entendendo? Neguinho não tem essa parada. Por esses parâmetros, com esse diapasão você não vai crescer nunca.

Por isso é a terra do nunca. Por isso eu digo: vamos para o espaço, vamos para a tecnologia... A turma da MPB detesta tecnologia, estúdio... o técnico do estúdio tem um canal placebo para as frescuras dos astros da MPB. CAMILLA Que ótimo! Canal placebo!

LOBÃO O cara chega, começa a ouvir a música... o técnico pergunta: tá gostando? Tem grave? A voz tá boa? (imita Gilberto Gil). “Tá faltando uma coloração da aura!” O técnico de som quer saber quantos kilohertz você quer, qual a frequência que você quer... e o cara não sabe de nada... e se orgulha de não saber de nada...é um charme... é um “plus”... O cara diz: é um negócio assim, ó. O técnico fica bolado, pega um canal vazio, pega um botão começa a mexer.

“Vê se melhora...”. “Ah, eu acho que ainda não tá.” Aí ele mexe um pouco: “E agora?” “Agora eu acho que passou um pouco.... não mexe, não mexe... agora chegou na coloração da aura!”

E a cultura nossa de mixagem é assim: voz na frente... o brasileiro é literário, tem que ter a mensagem da letra, então o cara cuida só da voz, o resto é o resto.

As gravações brasileiras são hor-roro-sas em todos os sentidos! A voz na frente e uns cacarecos atrás! (imita Gil e Caetano.) “É legal ser primitivo... é legal ser precário... é muito lindo ser antropofágico.” Nós estamos falando da música. Se botar na política, é a mesma coisa. Se botar na filosofia, na literatura, no dia a dia, na multa, no guarda... é a mesma coisa.

CAMILLA O Brasil sempre foi “o país do futuro”… O futuro ainda não chegou?

LOBÃO O Brasil é o país do nunca! Da impossibilidade total! O Brasil é um pósmorte eterno! É um país natimorto no presente contínuo! Em qualquer lugar do mundo não é bom ser preguiçoso! O Oswald tem um ensaio ridículo sobre a história do mundo dizendo que o homem dos trópicos é privilegiado porque não precisa inventar nada, porque já tem tudo, enquanto o homem do clima temperado fica inventando coisas porque ele precisa se virar, é um ser inferior. “Nós somos abençoados por Deus...” Não precisamos fazer nada. Se piorar, melhora.

ALEX Quando era militante da VPR a Dilma fez uma paródia dessa música que cantou na assembleia clandestina da organização em

© 2013 RUI MENDES

Teresópolis. A versão dizia “Moro num país tropical/ abençoado por Lênin...”

LOBÃO Tá brincando! Nossa querida Dilma! Compondo paródias...

ALEX Ela era muito bem humorada... Mas “Abençoado por Lênin”... não tem nada a ver.

LOBÃO Claro que tem! Todo cara de esquerda substitui Deus por uma figura divina. Por isso é que Nelson Rodrigues dizia que o ateu é um amputado transcendente. Eu falo que o ateu é um crente do nada porque...

ALEX Você é ateu?

LOBÃO Óbvio que não; eu sou inteligente, como é que vou ser ateu? Há alta possibilidade matemática de Deus existir.

Segundo alguns, 99,4% de Ele existir. Seja de que forma for, em vários universos paralelos. Mesmo se tivesse 1% de chance eu não seria ateu. Deus existe! Eu não falo isso. Deus não existe! Eu também

ONTEM O lUlA fAlOU UMA cOISA SOBRE A MINhA pESSOA.“ME chAMAM DE lOBISTA. EU NãO SOU lOBISTA pORqUE EU NãO SOU fã DO lOBãO” não falo isso. Eu não tenho conhecimento suficiente para afirmar.

ALEX Você tem formação religiosa.

LOBÃO Mas não é isso, eu estou falando de uma necessidade filosófica, se eu for no rigor, na Comissão da Verdade de Deus eu não vou dizer que Deus existe ou não existe, agora eu acho ridícula a peremptoriedade com que a pessoa afirma não existir ou existir. Eu acho os dois absurdos. Eu não tenho material suficiente para afirmar isso. Agora, tem uma coisa: eu acho mais poético existir.

CAMILLA Eu acho o budismo uma filosofia interessante.

LOBÃO Eu acho o fim da picada o budismo. O budismo é tipo assim: segura a onda, porque nada existe, tenta não entrar em pânico. No panic. Em suma, o budismo é isso.

CAMILLA Eles não falam em Deus.

LOBÃO Eu estudei a fundo o budismo. É muito árido, é muito terrível. Quando você medita no budismo é você se ensaiar para o nada. É uma negação da vida o budismo. É levar na brincadeira... eles são

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Eu pedi desculpas pra ele. Eu apoiei o Lula porque eu não queria o Collor, eu não tinha muito a ver com o PT. Eu achei que foi uma molecagem mesmo.

Eu cometi um crime eleitoral, quase fechou a Globo. Ele teve que telefonar pro Sarney, pro Tribunal de Justiça, eles quase perdeu a concessão. Foi uma merda pra ele. Então, eu acho que não foi nada arbitrário. Ele não queria mais ver a minha pessoa!

CAMILLA Tem alguém fazendo boa política no Brasil?

LOBÃO No Brasil todos os partidos são de esquerda. Nós precisamos de um choque de capitalismo. Precisamos de uma Margaret Thatcher! Eu tenho certeza disso. Senão a gente vai se foder. Isso não quer dizer que eu seja a favor de tortura, de ditadura. Ditadura é injustificável! Em dez anos a gente está mais burro do que nunca foi.

As universidades estão gerando antas, tadinhas. Nós estamos numa situação muito calamitosa.

Desesperadora. Veja a postura da Dilma, toda de vermelho, com o Chavez, apoiando o golpe de estado, apoiando o Irã, tá apoiando a Coreia do Norte, tá apoiando a Venezuela, tá apoiando a Cristina Kirchner. Em 1991 só tinha um país socialista na América Latina, hoje tem 18, todas republiquetas, neo-ditaduras bolivarianas... A popularidade da Dilma está alta. Mas o que é isso?

Temos uma das piores educações do mundo. O maior índice de homicídios do mundo. Nossa infraestrutura é uma das piores do mundo. Nossos impostos são os mais altos do mundo.

ALEX Você soube? Foi criada a República Popular do Corinthians. O torcedor pode ser presidente, deputado, embaixador...

LOBÃO Desde 1970 quando o Brasil foi campeão mundial o futebol morreu pra mim. Foi morrendo.

ALEX Vem cá, existe a máfia do dendê.

E a máfia das cantoras gay existe?

LOBÃO Tem que tomar muito cuidado. Eu sempre defendi a causa gay, essa é uma coisa. Piso em ovos pra falar esse tipo de coisa. Quotas racistas... você fala que é contra, te chamam de racista. Não, eu acho que a quota racial é racista. Agora, essa coisa da máfia gay é uma realidade.

Tem gente que faz questão de proclamar “Eu sou gay”. Tem um público cativo, né? É um reduto, é um segmento de mercado.

ALEX Falando em máfias... Os livros não

cAETANO TEM cOISAS BOAS, MAS NãO é ESSA BRASTEMp TODA. A pARTIR DO “NOITE” EU TIvE cERTEzA: EU fAçO MúSIcA MElhOR qUE ESSES cARAS! Em todos os lugares do Brasil! Eu fiquei sabendo que eu estava aparecendo na Record no ‘Fala que eu te escuto’ como a sombra do demônio! Eu e a Rita Lee. Eu vim a saber por causa dessa viagem. Eu achei chiquérrimo! Eu virei um anátema contra a direita e contra os evangélicos!

“Lobão reacionário!” “Lobão Satanás!”

Legal, eu aterrorizo a rapaziada...

ALEX Você já foi perdoado pela Globo?

Saiu da lista negra?

LOBÃO Fui, fui sim. Onze anos depois do “negócio” bati o recorde histórico de audiência do Faustão com “A vida é doce”, em 99 bati o recorde da própria apresentação de 1989. Foi recorde de toda a história do programa. Foi aí que eu vendi 97 mil cópias, porque o meu amigo Faustão falou: já vendeu 50 mil cópias! Não tinha vendido nenhuma.

ALEX Roberto Marinho estava vivo?

LOBÃO Roberto Marinho era amigo do meu avô, da minha família inteira. Meu pai trabalhava com ele. Ele era um amor.

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são numerados...

LOBÃO Eu estou percebendo que a força da máfia das editoras é maior que a das gravadoras. Os caras como Cony, João Ubaldo ganham umas luvas enormes, agora o médio e o pequeno escritor ficam... assim como o médio e o pequeno compositor é que é o roubado pelo ECAD. Isso é uma perversão que não sai dessa coisa macunaímica brasileira. Eu estou na Nova Fronteira que foi do Carlos Lacerda, eu sou primo do Carlos Lacerda, fundador, uma homenagem ao meu primo, tão execrado na história brasileira. O maior governador do estado da Guanabara.

ALEX Você se parece muito com o Angeli.

LOBÃO A idade é um pouco diferente.

ALEX Não, ele tem 55, como você. Você fez alguma coisa no filme do Angeli?

LOBÃO Não, eu ia fazer, mas não fiz.

Eu convidei ele pra fazer a capa do meu livro, mas ele falou que não tinha tempo.

Também, é um livro muito pessoal eu não devia ter convidado. Mesmo assim ele fez umas vinhetas que abrem os capítulos.

Eu compreendo, é um livro que tem essa karma todo em cima. É o primeiro movimento de oposição maiúsculo dos últimos dez anos! Promovido basicamente pelo ódio das pessoas que não querem que as pessoas leiam o livro. Isso é genial! Faz dez anos que não tem ninguém dizendo: que merda! Ontem o Lula falou uma coisa sobre a minha pessoa. “Me chamam de lobista, eu não sou lobista porque eu não sou fã do Lobão.”

CAMILLA E o que você achou dessa?

LOBÃO Sensacional! Quer dizer, já estão preocupados. É bom ficarem. Ele é um cafajeste, uma pessoa execrável.

Lobista e Lobão é uma tirada medíocre, horrorosa. Ele é um idiota, não acho nada brilhante. É um farsante, um cafajeste, um cachaceiro. Um canalha, é isso que ele é. Fez muito mal ao Brasil.

Manifesto do Nada na Terra do Nunca 248 páginas – Editora Nova Fronteira

DIvUlGAçãO

muito engraçados... eu li o guru do Allen Ginsberg que se jogou, em êxtase, pela janela, ele escreveu um livro chamado “Para além do materialismo espiritual.”

A mulher quando vai ficando trintona começa a ficar religiosa. Ou ela vira uma budista ou quando é muito bonita vai perdendo a beleza ela tende a virar a mãe da Branca de Neve. Ela vai ficando perversa. Ou vira uma carola do século 21, que é uma carola new age, que vai entrar num curso de budismo...

ALEX O que você pensa quando liga a televisão e vê aqueles pastores todos?

LOBÃO Eu não vejo. Eu só soube disso, da existência disso quando eu fui pra Transamazônica, toda vez que via um evangélico eles faziam o sinal... eu vi que em todo lugar tinha três coisas: apagão... assembleia de Deus e novela das oito!

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ESPECIAL

EM BATE PAPO, Os cArTunisTAs angeli, alcy, laerte E paulo caruso rEvElAM BAsTidOrEs dO jOrnAlisMO E dE suAs vidAs PEssOAis E cOncOrdAM cOM A BlAguE dO glAucO: “huMOr é A ArTE dE fAzEr rir” POr alex solnik E camilla schahin

MAIS: Cartuns históricos – de Glauco a Di Cavalcanti – mais capas e páginas do PIF PAF, a revista de humor editada por Millôr que antecedeu o Pasquim e influenciou todos eles

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ESPECIAL

cartum

R

olou de tudo naquela noite. O Tiro-Liro, um simpático bar restaurante da Pompéia, em São Paulo, estava exibindo trabalhos de Paulo Caruso sob o mote “Black&White”.

O comendador Angeli, que não garantiu se viria, foi o primeiro a chegar, às oito em ponto, com Carol (que sempre lembra nomes e situações que Angeli se esquece nas entrevistas).

Laerte, que estava combinadíssimo(a), esqueceu do compromisso, mas, alertado(a), compareceu.

Sozinho(a). O Alcy e o Paulo Caruso, que não têm títulos honoríficos, vieram com suas respectivas, Bel e Maria Eugênia. Alguns uísques depois, começamos a conversar.

ALEX Onde se aprende a ser cartunista?

Como vocês viraram cartunistas?

PAULO CARUSO Eu e o meu irmão éramos uma piada da natureza, certo? Depois, outra coisa é o seguinte: a imagem e o desenho, o fato de ser gêmeos, se dizia que um sempre morria, não aguentava, porque tinha problema de saúde, então a família foi superprotetora. E protegia como? Dando papel e lápis pra gente ficar desenhando, estimulava muito isso. E nós tínhamos um avô que era um pintor amador que ensinou a gente desde os quatro anos de idade a

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pintar óleos, pegava a mão da gente e fazia essas coisas... A partir daí a linguagem do desenho foi se impondo. E dominou as outras. Depois a gente começou a ler, mas a leitura veio num outro patamar. E desenho a gente faz desde os quatro, cinco anos e eu tenho esses desenhos guardados até hoje, coisa que foi de uma emoção, de um tesão pela linguagem que era um prazer total e que virou uma profissão, mas não foi uma profissão que eu tive que escolher.

Eu tentei ser arquiteto. Sei lá o que eu ia fazer... engenharia...

ALEX Você tentou ser alguém, mas...

CARUSO ...mas acabei virando eu mesmo.

CAMILLA Como foi a evolução do traço de vocês?

CARUSO Eu sempre achei os desenhos do Chico muito redondos e ele achava os meus muito quadrados. Ou vice-versa. Agora, os meus desenhos sempre foram cheios de panos de fundo, de subtexto, de várias figuras ao mesmo tempo, e o dele sempre foi o bandido dando um tiro, no outro era bala, no outro era o índio sendo atingido.

Autorretratos na mesa do bar: Angeli, Laerte, Paulo Caruso e Alcy

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ESPECIAL

cartum

PAULO CARUSO: EU E O mEU iRmãO éRAmOS UmA PiAdA dA nAtUREzA, CERtO? EU fUi gêmEO dO ChiCO há UnS 20 qUiLOS AtRáS, AgORA EStOU bEm difEREntE ALEX Mais enxuto.

CARUSO E até hoje essa diferença permanece.

O desenho do Chico é mais em cima da imagem, ele escolhe uma imagem só. E eu sou o cara mais dos quadrinhos, da música e outras coisas mais dispersivas. Inclusive, eu falo mais do que ele... dá pra perceber, né?

ANGELI Bastante. O Chico só faz assim: “Hum... hum. Não, não, não é nada disso.”

CARUSO Uma vez eu estava indo com ele para o Rio de Janeiro, de carro. Fui até o Clube dos 500, ele não abriu a boca. E eu contando a minha história, separação da mulher, não sei que... Falei: porra, você não fala nada?! Eu não vou falar mais! E ele: “quê que você quer que eu fale?” Eu fui gêmeo do Chico há uns 20 quilos atrás, agora estou bem diferente.

Acima, desenho de Paulo Caruso, aos 7 anos de idade Abaixo, os irmãos univitelinos Paulo e Chico, ou Chico e Paulo (nem eles sabem quem é quem)

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ALEX Alcy, como é que você se tornou cartunista?

ALCY Eu comecei trabalhando. Quer dizer, eu sempre desenhei desde criança, tal, história parecida com a do Paulo e do Chico, mas sem o avô, né? Eu não tive avós. Eu mesmo que sou desenhista desde criança. Acho que criança sempre desenha bem. Você vai piorando depois.

ANGELI Não tem vergonha do que tá fazendo...

ALCY E tem criança que larga de desenhar e tem criança que continua. Eu continuei.

Fui resolvendo os desenhos e tal, o pessoal estimulava, gostava de ver, então fui me achando naquilo. Aí fui trabalhar numa agência de propaganda, onde o pessoal mais velho, experiente, tal, também me estimulava, colocava o material na mão, guache, papéis importados, e eu fui desenvolvendo o desenho. Também me orientavam e tal. E ali a gente já foi percebendo, os caras mais velhos, que o meu lance era humor, que chamavam de caricatura, né? Era uma palavra que designava tudo que era humor.

CARUSO Qual foi o primeiro diagnóstico de que

você era humorista e não desenhista?

ALCY Não, é que eu preferia. Havia uma série muito grande de ilustradores, um arquivo com americanos e europeus também, e eu me identificava mais com os que tinham humor.

Isso com 16 anos. Eu me ligava muito em revista de piada. O grande estímulo, aí eu já tinha vinte e poucos anos, foi o Pif-Paf do Millôr... Foi uma descoberta pra mim.

CARUSO O Pif-Paf era um coluna que ele tinha n’O Cruzeiro. Ele foi demitido do Cruzeiro e aí os amigos se reuniram e fizeram um desagravo, fundaram essa revista.

Era o Jaguar, o Ziraldo, o Millôr...

ALCY O Claudius...

ALCY: mAS hOUvE Um tEmPO Em qUE ERA mOdERnO, nA imPREnSA, tER mAiS dESEnhO, nãO é vERdAdE? mAiS imAgEm. AS fOtOS ERAm mAiORES. tinhA dESEnhOS Em mAiOR qUAntidAdE

CAMILLA E que durou quanto tempo?

CARUSO Durou oito números.

ANGELI Eu aprendi muito olhando todos.

O meu primeiro desenho foi em 1971, publicado na revista Senhor, que era uma versão que tinha texto bom.

CAMILLA O Ziraldo é de que geração?

ALCY O Ziraldo tem dez anos a mais que eu.

CARUSO Eu vou fazer 63...

ALCY Eu tenho meia nove... Já dá pra falar isso.

ANGELI O Alcy foi um grande professor, porque não tem escola.

ALCY Aquilo vem naturalmente, vem um encantamento que você tem pelo desenho do cara e você de repente tá reproduzindo umas coisas que o cara faz. Isso aconteceu comigo com relação ao Sampé, com relação ao Jaguar, ao Fortuna... e aí você vai encontrando a sua expressão.

CARUSO A escola era essa: o Jaguar, via Sampé, o Siné... os americanos...

ALCY O Jaguar desenhava igual ao André François. Já tinha um peso no desenho que era muito dele, mas você via o André François direitinho ali.

ANGELI O Crumb veio depois. É dos anos 70.

CARUSO Na época da Guerra do Vietnã, era o cara que desenhava a contracultura que acontecia naquela época.

CARUSO E que derivou para o sexo, drogas e rock’n’roll. O trabalho mais cáustico veio com as experiências dele com o LSD.

© ALCY

CAMILLA E você teve algum professor?

ANGELI Eu tive. O Alcy foi um dos meus professores.

CARUSO Meu também. Aqui tem uma diferença de geração. O Alcy é mais velho que a gente.

ALCY Eu sou seis anos mais velho que o Paulão e uns quinhentos mais que o Angeli.

ALEX Quem o Crumb influenciou mais aqui?

ANGELI A mim ele influenciou bastante...

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cartum

bastante mesmo. Ao ponto de eu ficar preocupado. Eu tenho influência do pessoal do Pasquim, dos cartunistas mais antigos, sempre olhei e aprendi muito. Mas pra mim o Crumb foi uma porrada! Até por eu ser de uma idade ainda, era mais novo que vocês, então eu me influenciava por aquilo mais ou menos que eu vivia. Eu só não tomei etanol... O resto... Isso me mostrou que eu fazia parte de uma geração que estava trabalhando tanto na Europa quanto nos Estados Unidos, mas era um jeito novo de fazer humor.

ALEX O Crumb pintou aqui no Linus, não foi?

ALCY Foi n’O Grilo, mas a gente já conhecia aqueles malucos, como é que se chamavam?

Os Freak Brothers!

CAMILLA A revista MAD também é desse movimento.

ANGELI A MAD iniciou esse tipo de humor.

CAMILLA Tem vários traços na MAD, tipo ‘Spy vs Spy’, que têm a ver, não é?

ALCY Tem. Tem o Aragonés.

CARUSO O cara que influenciou muito a mim e ao meu irmão foi o Mort Drucker, que fazia aquelas sátiras dos filmes para história em quadrinhos. Pegava o 2001, no fim tem aquele baita monolito que é a origem da história do mundo, ninguém sabe direito o que é aquilo. “E para que serve issso?” “Essa é a vantagem de não saber, essa é a função dele... ninguém sabe para que serve essa porra!”.

ALEX A grande fase do cartum brasileiro foi durante a ditadura, não foi?

CARUSO Acho que não. Se você pensar, abolição da escravatura, o italiano lá, como é o nome dele? Ângelo Agostini. Depois do fim da monarquia, a luta pela República...

ALCY Teve aquele português também...

CARUSO O Bordalo Pinheiro. A história da imprensa começa com a caricatura sendo a bandeira das aberturas, do fim do império. Pra nós aqui. Na Europa é diferente. Porque aí tem uma sequência que vem desde a Idade Média.

Em todos os momentos tivemos gerações e gerações de cartunistas.

ALCY Teve o J. Carlos, que é um gênio CARUSO Nos anos 50 ele fez A Careta.

CAMILLA E o Amigo da Onça?

CARUSO O Amigo da Onça foi no Cruzeiro, o Péricles. No Cruzeiro também apareceram o Appe, o Borjalo, o Pif-Paf. O Millôr fez ‘A história do mundo segundo Millôr’ e a comunidade católica começou a protestar. O diretor do Cruzeiro demitiu o Millôr quando ele estava em Portugal. Ele soube que estava

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© ALCY

ESPECIAL

demitido lá. Mas ele começou como officeboy n’O Cruzeiro, levando matéria de um lado pro outro. Antigamente tinha esse negócio de gritar na redação, o editor gritava pro contínuo “Desce!” pra ele levar a matéria pra gráfica, que ficava no térreo.

ANGELI “Desce!” É o contínuo.

CARUSO Nesse tempo o trabalho saía da litografia pra impressão, clichê e tudo.

ANGELI Eu guardo uns clichês antigos.

CARUSO Eu também. E outra coisa: a gente fazia uns desenhos grandes que iam ser reduzidos, fotografados pra imprimir o clichê, então todas as imperfeições desapareciam. Agora você faz um desenho pequenininho e os caras ampliam, e aí vem todo o lápis, toda a sujeira, todos os meus defeitos e nenhuma das minhas virtudes.

ANGELI Eu acho que essa coisa do cartum, da geração do Millôr pra cá, que é o cartum moderno, é uma mistura de influências. Eu noto coisas em todos os cartunistas dessa geração, coisas que se grudam. Eu não faço caricatura, nunca fiz, mas tenho de alguma

forma influência do Paulo, do Chico, que são mais velhos. Não tão velhos assim...

Mesmo que não apareça no desenho, eu passei por ali, de alguma forma, como escola, e fiz questão também de criar uma outra escola que vem do cartum underground, que fala de sexo, drogas e rock’n’roll. E vejo hoje cartunistas novos repetindo coisas, pegando coisas que eu fiz, que o Paulo fez. Até o Adão. Tem gente que se influencia pelo Adão.

CARUSO Foi aí que tudo começou: com Adão e Eva... Agora, no fundo, eu acho que a tua charge política tem essa coisa, quer dizer, você continua fazendo sexo porque dá a impressão que os políticos tão sempre fodendo a gente!

ANGELI Exatamente.

ALCY O Angeli tem uma característica que eu acho interessante na charge dele. É que ele desenha a caricatura de fulano de tal sem se preocupar em fazer uma bela caricatura daquele cara. Faz bem no estilo dele, de acordo com esses caminhos

PAULO CARUSO: Aí, O EditOR dA REviStA éPOCA fALOU: ‘LindO, ótimO, mAS nóS nãO vAmOS PUbLiCAR SEU dESEnhO.’ PORqUE ELE nãO qUERiA SAbER dE COnfLitO RELigiOSO nA EdiçãO dELE que ele aprendeu no desenho dos outros caras, do Crumb...

ANGELI Eu não utilizo mais as caras dos políticos. É raro. Só quando é muito necessário o político estar ali desenhado.

Eu pego muito mais o... É que eu pensei o seguinte: essa merda de corrupção, todos esses descalabros que o Brasil carregou, tudo isso aí, não é do político de hoje, não é do político de ontem, isso é uma forma de fazer política. Então, o meu problema é com a política, não exatamente com aquele cidadão de segunda categoria que rouba alguma coisa do dinheiro público. É a forma de governo. É o esquema.

CAMILLA Você ilustrou um caderno especial do mensalão na Folha.

ANGELI Foi. Eu fiquei meio envergonhado com aquilo, mas tudo bem.

© ALCY

CAMILLA O que você falou é verdade: o Lula tava ali, mas podia ser qualquer um.

ANGELI Agora o Maluf... o Maluf eu acho bom. É um cara que eu gosto de... de... e o Sarney...

CAMILLA Eles ajudam na caricatura, realmente.

ANGELI O Sarney... uma época ele tinha uma coluna na Folha. E eu sabia o dia em que saía a coluna dele. Eu sempre preparava uma piada em cima do Sarney.

E aí, depois de um bom tempo, muito tempo, aliás, eu fui receber lá... eu sou...

Carol, o que é que eu sou?

CAROL “Comendador.”

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ESPECIAL

cartum

AngELi: A mim O CRUmb infLUEnCiOU bAStAntE. AO POntO dE EU fiCAR PREOCUPAdO ALEX Como assim?

ANGELI Pelo meu trabalho, ganhei isso...

ALEX Do Sarney?

ANGELI Não, isso foi do Lula. E... por que é que eu estava falando isso?

ALEX Você falava do Sarney.

ANGELI Eu fui receber a comenda em Brasília.

O Suplicy me levou pelo braço, “vamos conhecer o Congresso”, foi levando a gente e tal. De repente, ele abre a porta e essa porta era do gabinete do Sarney. Eu fiquei extremamente envergonhado de estar lá...

Robert Crumb: influência em toda geração de cartunistas da contracultura Acima, autorretrato e fase psicodélica

© RObERt CRUmb

CAMILLA Quando foi isso?

ANGELI Foi há uns seis, sete anos. Ou mais, até.

CAMILLA Sarney presidente do Senado.

ANGELI Sim, do Senado. E eu tenho um ódio completo, porque pra mim é um dos últimos caras que vêm da Arena e tudo.

Quando o Suplicy abre a porta, era o gabinete do Sarney. Eu não sabia o que fazer. Fui cumprimentar o Sarney e ele falou assim: “Você é o melhor... você é o melhor...” Eu falei: “Cacete... eu me fodi! Receber esse elogio do Sarney!? Pra mim foi... eu tive que dar meia volta e repensar meu trabalho todo.

CAMILLA Como político, ele deve falar isso pra todo mundo, “você é o melhor!”

CARUSO O Tancredo falou pro meu irmão: “Você é muito bom quando faz os outros!”

[Laerte chega]

© mAd

CARUSO Vai tomar o que?

LAERTE Estou dirigindo... tem um suco de alguma coisa?

À esquerda: o segundo número da revista MAD, com o primeiro logotipo (ilustração de capa: Jack Davis) À direita: número 55, já com o famoso personagem-ícone Alfred E. Newman e o logotipo clássico

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ALEX Laerte, como você começou a fazer cartum? Você faz cartum? Charge? Caricatura?

LAERTE Todos nós fazemos um pouco de tudo. A gente não tem essa coisa de europeus, de americanos, essa coisa da especialização, do vínculo com nichos. Você vê um quadrinista japonês, ele é um quadrinista japonês, tem aquela linha, aquela caminhada.

Deve ter uma palavra japonesa pra isso... ado!

ANGELI Ado! ALEX Onde você aprendeu a fazer cartum?

LAERTE Eu não aprendi, eu só não parei de

PAULO CARUSO: tEm Um CARtUm dA nEW YORkER qUE é A mEninA nA WEbCAm, nO fACEbOOk, COm OS PEitOS dE fORA, A mãE AbRE A PORtA E ELA: nãO SE tEm mAiS PRivACidAdE?! desenhar. Só vim desenhando e copiando coisas e vendo muita revista, muito livro, coisas assim, chupando os desenhos do Paulo...

CARUSO E eu dele.

ANGELI Mas a gente tava falando disso aí, como é que surgiu.. Só pra fechar: eu acho que ninguém surge do nada. Chegar e falar: caiu na minha mesa um estilo pronto. É uma coisa que você vai aprendendo a fazer e se desafiando.

De repente essa coisa de eliminar caricatura do político, eu achei que não conseguiria construir um cartum político sem a imagem do chargeado. E é possível. Você dá uma outra volta. Então, essa coisa da pergunta... a gente faz de tudo, né? E é muito bom fazer de tudo.

São cartuns vivos, não tem um esquema. E quando começa a ficar esquemático, a gente sabe tem que dar um pulo e transformar.

ALEX Qual é o espaço hoje do cartum na imprensa?

ALCY O cartum... o cartum mesmo, aquele cartum?

fim dO mUndO Jk: dEPOiS dE mim, O diLúviO! JECA: AdESPOiS nAdA! êLE Já tá Aí!...

Acima, capa da revista Careta, por onde Millôr passou nos anos 50.

Abaixo, capa do Pasquim, bravo resistente contra o período da grande censura

ALEX Não, qualquer um.

ALCY Eu acho que o cartum-cartum não tem mais muito como. Sumiu.

CARUSO A revista Piauí publica cartuns.

ALCY Mas ela publica cartuns...

CARUSO ...da New Yorker.

CAMILLA A revista SAX publica cartuns.

ALCY De vez em quando pintam alguns desenhos que não são bem cartuns. É desenho. E o que tem de humor é o humor do Laerte, do Angeli... que não são cartuns.

CARUSO Os cartuns da New Yorker são mais o comentário do desenhista sobre a situação familiar. Tem um que é a menina na webcam, no Facebook, com os peitos de fora, a mãe abre a porta e ela: “não se tem mais privacidade?!”

CARUSO O cartum está ligado à cultura

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cartum

© PAULO CARUSO

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inglesa, europeia. Daqui quem pode falar são eles dois (Angeli e Laerte): estão na Folha até hoje!

ANGELI Eu tô fazendo quase quarenta anos de Folha.

CAMILLA E olha que tem grande alternância de cartunistas ali.

ANGELI Tem. LAERTE Mas a gente já marcou a diferença entre cartum editorial, cartumcartum e essas coisas.

CAMILLA Qual a diferença entre cartum e charge, por exemplo?

ANGELI Cartum é o desenho de humor atemporal. Não depende da coisa do momento. E eu gosto de misturar tudo isso.

LAERTE Charge é cartum editorial.

© ziRALdO

CAMILLA Então charge é cartum editorial não necessariamente político?

LAERTE É necessariamente político.

ANGELI Um comentário sobre sexo, por exemplo, também é político.

CARUSO É comportamento, é cultura, pode ser tudo, entendeu? É um comentário factual, alguma coisa relacionada ao momento que está se vivendo.

LAERTE Charge quer dizer carregar.

Carga...da brigada ligeira.

CAMILLA Os franceses, que têm muito essa cultura de cartum, é que deram o nome Charge, então?

LAERTE Pode ser inglês...

CAMILLA Verdade.

CARUSO Italiano... carregare... cartum em inglês é com dois “o”. São temas universais.

LAERTE Cartum para os americanos é desenho animado. Deixar o bebê em casa com a babá hispânica vendo cartuns.

ALCY Mas é que no Brasil tá um momento em que os próprios cartunistas convencionaram, os caras antes da gente, o Ziraldo, o Jaguar, Fortuna, tal, o Millôr, chamar de cartum uma coisa.. desenho de humor... uma coisa que não fosse marcando um determinado fato, determinado momento e que não tivesse a cara necessariamente de alguém. Acho que era por aí.

CARUSO A charge fica meio como uma ilustração encomendada pro momento.

E o cartum é uma coisa universal.

ALCY E até foi aportuguesado o cartum.

No Houaiss, vem escrito assim com “u-m” ANGELI Foi uma batalha do Ziraldo.

CARUSO Kartum é uma cidade iraniana, assim como Nanquim é uma cidade chinesa.

AngELi: EU nãO SAbiA O qUE fAzER. fUi CUmPRimEntAR O SARnEY E ELE fALOU ASSim: ‘vOCê é O mELhOR! vOCê é O mELhOR!’ EU tivE qUE dAR mEiA vOLtA E REPEnSAR mEU tRAbALhO tOdO ALEX Vocês acham que a última grande fase do cartum brasileiro tem a ver com o Pasquim? Havia um veículo para isso, e hoje não tem.

LAERTE O Chico Buarque deu uma entrevista dizendo que a canção como a gente conhece dava a sensação de ser algo do século 20. Não que tivesse morrido, que fosse proibido fazer canções, mas ele achava que a canção era uma linguagem típica do século 20 e que o século 21 apontava para novas direções: hip-hop, rap, não sei quê. Discursos diferentes que também convivem com outro tipo de autoria. Todas essas discussões, ele disse, são de época de mudanças mesmo. Nós estamos vivendo uma mudança. Eu fiz uma transposição desse discurso pra minha área e penso assim também: acho que cartum é uma coisa que hoje está meio restrita a salões que teimam em sobreviver por conta de outras dinâmicas que não têm a ver com a necessidade jornalística, necessidade de expressão, que eles costumavam atender no século 20, no tempo da ditadura, tal e coisa.

Eu acho que historicamente é uma coisa colocada num contexto que já passou. E que a gente está vivendo uma transição para outro lugar, para outra direção, não sei bem qual. A gente pode falar de grafite, fazendo um paralelo com o hip-hop. O mundo do grafite, o mundo da tatuagem...

CAMILLA É, o grafite faz uma crítica também.

CARUSO Hoje tem blog, site, é possível até trabalhar com animação. Agora, eu acho que no fundo o Pasquim foi muito importante por causa da ditadura. Tanto é que, à medida em que veio a abertura, a coisa foi se esvaziando e os grandes

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jornais foram assimilando essa linguagem pra eles. Agora estamos vivendo um outro momento, em que os jornais estão vivendo uma puta dificuldade econômica e estão botando todo mundo pra fora, pessoal de ilustração, de cartum, porque a receita está caindo e os caras preferem investir na palavra – essa briga da palavra com a imagem que sempre houve, agora eles estão beneficiando o texto e a foto.

O Estadão botou todo mundo pra fora, a Folha também botou uma parte das pessoas pra fora, o Globo tem meu irmão que está fixo lá.

© gLAUCO

CAMILLA Por isso a Folha faz estes concursos pra descobrir novos talentos...

CARUSO Eu tentei voltar pra Folha, até falei com o Sergio D’Ávila quando ele estava assumindo. Ele falou: “nós vamos

pegar os jovens para um dia eles se transformarem em Paulo Caruso.”

CAMILLA É, sai mais barato criar do que comprar pronto.

CARUSO Aí, uma menina falou: “pô, você deveria ter dito o seguinte: é bom você publicar antes que o seu jornal acabe.”

Que os jovens vão brigar pelo digital...

ALCY Mas houve um tempo em que era moderno, na imprensa, ter mais desenho, não é verdade? Mais imagem. As fotos eram maiores, os desenhos eram em maior quantidade, na época do Jornal da Tarde. O Jornal da Tarde foi uma coisa que revolucionou.

CARUSO Na imprensa escrita, as melhores publicações foram aquelas em que houve casamento de linguagem entre imagem e texto: Jornal da Tarde,

Bondinho, Pasquim... Depois, os grandes jornais foram pegando isso. Agora você abre o Estadão e tem quatro páginas seguidas de texto!

ALCY A linguagem escrita era mais solta e com mais desenhos também.

Mais imagem, mais foto. Foto de página inteira, capas do Jornal da Tarde com fotos de página inteira foram várias.

CARUSO O garoto chorando na Copa de 1982... a passeata dos 100 mil...

CAMILLA Agora foto de página inteira é a do anúncio na primeira página.

ALEX Vocês acham que a ditadura é mais propícia para charge do que a democracia?

CARUSO Não, eu acho que melhor é a liberdade.

ALCY Exatamente.

CARUSO Nós estamos vivendo uma revolução tecnológica. Além da ditadura, não sei que...

ALEX Mas na ditadura a produção de cartuns era muito maior e tinha mais espaço, apesar da censura.

CAMILLA Como é que era a censura com desenho?

ANGELI Ah... muita gente descobriu alguns truques ali... Por exemplo, não se podia desenhar general. Só começou a poder traçar um general na época do Geisel. Final do Geisel.

LAERTE Ou antes do Médici também.

CARUSO O Médici passou para a história sem nenhuma caricatura dele.

ANGELI Exatamente.

CAMILLA Quem fizesse ia preso?

CARUSO Os jornais não deixavam publicar.

ANGELI E a gente utilizava o artifício de usar uma cartola, uma pessoa com cartola, que era o poder.

CAMILLA Virou um código?

ANGELI Era um código. Agora, eu acho que tinha muita piada simplesmente de ataque, sem humor. A piada que funcionava para aquele momento. Se tirar de lá e colocar em outra situação, ela é fraca.

ALCY A piada “tô com fome”!

CARUSO É aquela coisa. “Eu tô com fome” e o estômago roncando.

ANGELI Hoje a produção é muito mais rica. E mais profunda. Os assuntos são mais profundos.

CARUSO Mas eu acho que, assim como acontece com a leitura, vai havendo uma queda em função dessa agilidade

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ALEX Você censuraria?

CARUSO Eu falei pra eles: vocês estão me dando a sensação de que eu sou a favor da censura, a favor do aborto, mas certas ideias não devem vir à luz!

Porque a postura deles é essa bandeira: chega de politicamente correto! O

LAERtE: ALgUnS JORnAiS AChARAm qUE iSSO EStAvA mUitO LOngE dA ExPECtAtivA qUE ELES tinhAm qUAndO COntRAtARAm A tiRA. ELES nãO EStãO ERRAdOS que importa é a liberdade! Isso está caminhando. A gente tá vendo, por exemplo, o Lobão, influente manifesto nessa direção. Já que acabou o compromisso com o que era a ditadura, pode falar o que quiser, meter o pau em quem quer que seja. Eu acho que a gente vai ter essa derivada também. Só que nós estamos ainda um pouco atrás. A imprensa brasileira é muito mais cordata e o espaço que a gente tem na imprensa é também muito restrito às edições.

Por exemplo, eu fiz um desenho na revista Época que o editor achou lindo, que era quando teve aquela edição do Charlie Hebdô em cima dos Intocáveis... eles misturaram o curador negro com o debilitado branco e um muçulmano levando um judeu. Quando eu vi essa edição do Charlie Hebdô eu fiquei chocado porque era absolutamente agressiva, dizendo que Maomé dava

a bunda. Era pra provocar mesmo a reação da religião porque isso é que ia vender jornal. E eu fiz o desenho que era o cara do Charlie Hebdô, que depois posou pra fotografia, com o Charlie Hebdô como se fosse o escudo dele e o bico de tinta nanquim cutucando o muçulmano e caindo no abismo, porque ele estava fazendo isso: estava jogando a credibilidade do Charlie Hebdô pelo abismo em função da provocação que ele achava capitalisticamente interessante. Aí, o editor da revista Época falou: lindo, ótimo, mas nós não vamos publicar. Porque ele não queria saber de conflito religioso na edição dele. Isso é um comentário crítico a respeito do que está acontecendo. Então, é uma coisa meio velada, a gente fica meio restrito, a última palavra é sempre do editor. Eu sempre falei: se você quer ter liberdade, compre o jornal.

© PAULO CARUSO

da informação. As pessoas estão com mais dificuldade de atenção, você vê textos grandes, então isso vai migrar para uma outra coisa e o desenho aí vai sair ganhando. Eu tô sentindo a evolução do humor numa linha cada vez menos politicamente correta, cada vez mais agressiva, porque isso é o que a juventude que não teve nenhum sofrimento da ditadura pode praticar. Então, tanto essa coisa do stand-up, da Porta dos Fundos, todos os textos que estão acontecendo, têm uma liberdade absoluta e a gente não está acostumado com isso. A gente tem uns parâmetros diferentes. Eu estive num encontro de humor na Normandia e faziam cada piada que eu ficava chocado.

Uma delas era a Carla Bruni dando à luz e em vez de sair um moleque está saindo do outro orifício merda e o médico olhando assim: “É a cara do pai!” Que é o Sarkozy. É uma coisa assim, desumana do ponto de vista da mulher, do político, de tudo.

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ESPECIAL

cartum LAERTE Não, nenhuma. Bom, são duas transformações diferentes. Uma pessoal, outra no meu trabalho. Que se deram em tempos mais ou menos parelhos... Mas pelo contrário, a Folha me deu apoio total o tempo inteiro. Eu perdi acho que todos os outros jornais onde publicava tira.

CAMILLA Tá brincando!

LAERTE É, o Zero Hora parece que tá querendo voltar, não sei.

CAMILLA Por causa da tua transformação pessoal?

LAERTE Não, depois da mudança na tira, eles falaram que tinha perdido o humor, que não era o que eles tinham contratado.

ALEX Mas é que nas tiras você mostra muito a transformação.

© AngELi

ALEX Como é na Folha? Vocês são vigiados?

O desenho passa por alguém que pode recusar?

ANGELI Pelos meus quarenta anos de Folha de S. Paulo...

LAERTE Quarenta anos... do alto desses cabelos brancos...

ANGELI Nesses quarenta anos de Folha de S. Paulo eu fui muito pouco censurado. Mas muito pouco. E isso aconteceu sempre numa época mais distante. Trinta anos atrás, mais ou menos, tinha uma censura aqui, outra lá. E eu sempre pensava: bom, eles aceitaram essa charge, então vamos pesar um pouco mais na de amanhã.

E sempre foi muito bem aceita. Teve coisinhas, assim, bestas. Uma vez aconteceu que fiz uma tira que era um cara dentro do seu apartamento,

o apartamento completamente ensanguentado, com pedaços humanos caídos ali, e ele falando assim: vai, mulher, agora limpa tudo isso! Ele tinha acabado de espancar a mulher. E aí eles pediram pra não publicar. Eu falei: mas é só uma tira, não estou apontando qual o motivo. E eles falaram assim: é que aconteceu ontem, um cara espancou a mulher e matou a facadas. Então isso aí foi uma adequação. Eu publiquei a tira dois dias depois.

CARUSO Essa é uma característica nossa: nós fazemos um trabalho profético. A gente tem que adivinhar o que vai acontecer.

ALEX Laerte, com a tua transformação, mudou você, mudou teu desenho, você se vestindo de mulher e tal, você teve algum tipo de censura na Folha?

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CARUSO As tiras têm personagens absolutamente... tem um chinês recebendo mensagem não sei de onde...

LAERTE Alguns jornais acharam que isso estava muito longe da expectativa que eles tinham quando contrataram a tira.

Eles não estão errados, não. Estão certos.

O que eu quero dizer é que a Folha jamais questionou isso. Nunca me falou: isso aí tá muito louco!

ANGELI Na Zero Hora, uma vez, o personagem Meia Oito começou a sair lá e tinha o nanico que era a bichinha que ficava atrás e tal e aí os caras devolveram.

Eu falei: pô, mas já saíram quatro ou cinco tiras, tá claro como era o personagem. E o cara: eu pensei que ele ia se recuperar... Eu falei: não, o personagem é gay.

ALEX Mas não tem nenhum problema com

personagem gay na imprensa brasileira. Tem? ANGELI Não, eu sempre mexi com isso, sempre gostei de mexer com essa coisa de comportamento atual, sexual...

CAMILLA Eu só vejo coisa boba na TV em relação a homossexual.

ANGELI É, mas está mudando também...

CAMILLA Quando tem personagem gay em novela da Globo é sempre uma caricatura.

ANGELI Eu li uma matéria na Folha, um cara falando mal, porque o gay não é entendido, um cara jocoso...

ALEX A onda do politicamente correto atrapalha a caricatura?

LAERTE Eu acho que é uma questão superada. É um debate escorregadio, a gente acaba discutindo o que não é para discutir. Isso que o Paulo mencionou é super acurado. Existe uma diferença de visão de uma geração que não viveu as lutas políticas, e agora se vê diante de partidos frágeis, movimento social...

ANGELI Ideologias embaralhadas, né?

LAERTE Aí, surge uma geração de humoristas forte influenciada pelos norteamericanos. O que se faz hoje em termos de liberdade de expressão nos Estados Unidos também é assustador.

ALEX Quando o Glauco apareceu também foi assustador?

CARUSO O Glauco apareceu com um desenho no Salão de Piracicaba. Ele tinha compromisso com a risada. Um dia, nós fomos fazer uma entrevista na TV Bandeirantes e tinha um câmera bravo, estressado pra cacete, uma pergunta pra cada um, vamo lá, nós vamos gravar agora. O que é o humor pra você? O Glauco: humor é a arte de fazer rir.

ANGELI Na Hebe Camargo ele falou isso também. No primeiro dia do Glauco na Folha, ele foi na redação – que fui eu que falei, “vai lá que tem espaço, tô fazendo uma página lá, posso colocar seus desenhos”, ele falou “legal” e tal – e foi vestindo uma touca de feltro com florzinha em cima, era hiponga completamente. Chegou na redação e falou “vou até o banheiro” e tal. Deu um tempinho, começou um barulho ali.

Os seguranças pegaram o Glauco com o maior baseado no banheiro... foi uma tortura pra livrar a cara do Glauco.

CARUSO Que cartunista conseguiria levar o dono do jornal, Otavinho Frias, para

experimentar o Santo Daime no sertão?

ALEX Como foi essa história?

CARUSO O Otavinho queria fazer uma matéria sobre o Santo Daime e foi experimentar no Amazonas.

ANGELI O Otavio queria fazer um livro ou uma grande matéria sobre o Daime e falou com o Glauco. E foi. Ele escreveu uma matéria enorme, acho que foi pra Bravo... Pelo que o Glauco me disse, o Otavio ficou encantado.

ALEX Quais são os personagens caricaturáveis hoje?

CARUSO Pra mim, todos! Inclusive você!

ANGELI Eu acho que todos.

LAERTE O que quer dizer “caricaturáveis”?

CARUSO Pra mim, o mais importante é a expressão, não o cara em si.

CAMILLA Não falamos de Maurício de Souza. Primeiro quadrinista Imortal pela Academia Paulista de Letras.

CARUSO O Mauricio de Souza é o Paulo Coelho das crianças.

LAERTE Eu acho o Mauricio de Souza

LAERtE: EU SOU mULhER, CARA! PAULO CARUSO: mAS vOCê nãO fALA COmO mULhER, vOCê fALA COmO vOCê LAERtE: EU fALO COmO mULhER! COmO vOCê AChA qUE mULhER fALA?

© LAERtE

ALEX Os mais caricaturáveis, eu quis dizer...

Por exemplo: o Maluf sobrevive até hoje.

ANGELI Essa coisa das religiões está

de atuação. Tanto o Fux quanto o Joaquim Barbosa começaram a se jactar de si mesmos. Essa coisa está intragável.

E é curioso porque pela primeira vez a gente sabe. No meu caso, antigamente, quando tinha julgamento de crime, não podia ter foto, tinha que ter desenhista, cheguei a fazer aquele Mateus Meira que atirou no cinema. Agora um juiz depois do Mensalão fez questão que o julgamento fosse televisionado pra mostrar a performance dele como juiz e a dos advogados. É constrangedor porque... o papel do réu é não olhar pra lado nenhum, ele tem que olhar pro fundo, porque ele pode ser julgado por qualquer gesto que fizer.

muito presente...

LAERTE Pastores...

ANGELI Não só pastores evangélicos, mas a igreja mesmo. A igreja católica.

ALEX E o Joaquim Barbosa?

CARUSO Eu já fiz.

ANGELI Eu também. Virou personagem.

O cachorrinho preto dizendo: vamos botar o preto no branco! E o outro: preto, não, afrodescendente. E o cachorrinho preto dizendo: pode me chamar de Joaquim Barbosa. E o branco: E eu voulevando-uísque, que é o Lewandovski.

O último desenho que eu publiquei na Época foi um cabo de guerra entre o Supremo e o Congresso. Depois do mensalão, o STF virou Big Brother Brasil do STF, porque os caras deram o máximo de si, isso começou a ser um paradigma

muito importante. Eu comecei a aprender a ler com os gibis dele e do Ziraldo.

CARUSO O Laerte tem essa formação na linha do desenho americano, meio naturalista, não sei como é que é a tua educação, quem foi o teu mestre... quem que você chupou?

ANGELI Eu não fui...

CARUSO Mas a gente, por exemplo, depois do Mort Drucker foi o David Levine, depois veio o Trimano e o Chico ficou empolgado pelo Trimano, depois o Sabat...

[Depois de muita conversa, cada um dos desenhistas foi convidado a desenhar seu autorretrato ali na mesa, ao vivo e a cores.

O Laerte teve a manha de fazer a sua boca com um batom que tirou da bolsa.

O desenho passou de mão em mão e foi

comentado pelo Angeli.]

ANGELI (ao Laerte) Você já pegou o Laerte feminino aqui, né?

LAERTE Eu sou mulher, cara!

ANGELI Eu sei. Mas demorou pra você...

CARUSO Mas você não fala como mulher, você fala como você.

LAERTE Eu falo como mulher! Como você acha que mulher fala?

CARUSO Você não está afeminado.

LAERTE Eu sou afeminado! Afeminada.

CARUSO O cabelo e as unhas, sim, mas, falando...

ANGELI Eu acho que o Laerte tem uma certa trava... ele é apaixonado por mim.

LAERTE A gente vai ter que resolver isso um dia... e acho bom ir logo porque a gente tá ficando “véio”.

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© gLAUCO | Imagens extraídas do lIvro ‘abobrInhas da brasIlônIa’, de glauco | dIreIto de reprodução das Imagens das obras:: bEAtRiz vEnniS

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hOmEnAgEm A gLAUCO [ 1957 •

2010 ]

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© StORni

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Reynaldo de chapéu Vida SecReta, macacão jeanS empóRio aRmani e chinelo RideR paRa auSlandeR; meninaS ambaS de body Vintage Vida SecReta e SandáliaS dReSS to

Reynaldo com chapĂŠu Vida SecReta e Regata oSklen

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Reynaldo com chapĂŠu e gRaVata, amboS Vida SecReta e camiSa RicaRdo almeida

beleza eVeRSon Rocha | aSSiStente de FotogRaFia VictoR mauRo tRatamento de imagem maRcio dalmaSo | agRadecimentoS a julia oRtman

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Reginaldo telleS do leblon Spot

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Direção e eDição De moDa ronalDo Gomes Fotos matheus Coutinho moDa e Direção De arte alexanDre Dornellas

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Chapéu eDuarDo laurino e blusa reinalDo lourenço

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Distribuidor Oficial: FenĂ­cia do Brasil

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Color toaster

Combinando funcionalidade e estilo, as divertidas torradeiras de metal kMix oferecem controle total sobre a tostagem do alimento. Com sistema Peek&View, suspende a fatia para você ver se a torrada já está pronta, sem interromper o processo. Possui bandeja para resíduos. Disponível em seis cores. Preço sugerido: R$ 500,00 | www.kenwood.com.br

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Batalha naval

Modelo da Fragata Americana “Confederacy”, 1778, conforme desenhos de época do almirantado Inglês após sua captura. Única do gênero no Brasil, a peça é assinada pelo artista Arnaldo Ruschioni, que dedicou cinco anos para sua conclusão. Executada à maneira “dock yard” em escala 1:64 com estruturas à vista nas madeiras Peroba Rosa, Pau Marfim, Pereira e Bucho. Preço sob consulta | arnaldo@ruschioni.com

Uou! Banco Row

Banco Row desenvolvido pelo designer Paolo Ulian.

Produzido em alumínio 100% reciclado com pintura eletrostática.

94 x 42 cm – R$ 5.800,00 | 70 x 42 cm – R$ 4.300,00 | 47 x 42 cm – R$ 2.900,00 A LOT OF Alameda Gabriel Monteiro da Silva, 256 [11] 3068 8891/3068 9370 | www.alotof.com.br

Maserati na sala

Poltrona desenhada pela dupla de arquitetos Ludovica e Roberto Palomba com inspiração no modelo Quattroporte da Maseratti.

Produzida pela italiana Zanotti em edição limitada. www.firmacasa.com.br FiRMA CASA Alameda Gabriel Monteiro da Silva, 1487 | [11] 3385 9595

Pininfarina na piscina

Cadeiras de praia e piscina desenhadas pelo icônico estudio Pininfarina, autor dos designs de Ferrari, Maseratti e grandes marcas.

No processo de montagem é aplicada técnica de retomoldagem, utilizando madeira liquida e plástico desenvolvido com resíduos de madeira, fibra de coco e bambu. A partir de R$ 600,00 A LOT OF Alameda Gabriel Monteiro da Silva, 256 [11] 3068 8891 | www.alotof.com.br

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Pedal radical

Planejada pelos engenheiros da BMW para terrenos difícieis, esta bike possui inclinação regulável prolongada para melhor adaptação ao condutor – e não o contrário.Possui suspensão contínua e ajustável, com compressão da mola até 140 mm e uma posição de assento vertical para maior conforto.

Transmissão Shimano XT-Schaltungcom 30 velocidades trazem maior domínio do condutor em descidas de montanha.

Peso: 14,8 kg. Quadro monocoque de duas metades em alumínio forjado a frio (AL6061-T6): soldagem robotizada e pintura a pó.

Preço sugerido: R$ 22.000,00 | http://bmw-bikes.net

Segunda pele inteligente

Ideal para a prática de esportes de aventura no frio, a chamada segunda pele permite troca de calor do corpo com o ambiente para manter seco o corpo do atleta durante a transpiração. Este modelo da Hi Tec, produzido em tecido quase imperceptível de elastano, promete plena flexibilidade aos movimentos, com costuras planas que evitam atrito com a pele. Também possui zonas termo ativas para respirabilidade específica das regiões de maior transpiração do corpo e tratamento antibactericida. Preço sob consulta www.hi-techbrasil.com.br

O mais leve para montanhismo Pesando apenas 305 gramas e 100% impermeável, o V-lite Infinity HPI, da marca inglesa Hi Tec, foi desenvolvido para a prática de corrida de aventura em terrenos difíceis. Sua parte exterior, fabricada com um material de alta resistência conhecido como Ion Mask, permite manter quentes e secos os pés dos corredores sob qualquer condição meteorológica. Palmilhas feitas de EVA removível, que se moldam ao formato dos pés. Solado de borracha com fibra de carbono de alta aderência. O tênis também proporciona proteção para as articulações mesmo para uso contínuo, como nas ultra-maratonas.

Preço sob consulta | www.hi-techbrasil.com.br

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glam

Puttin’ on the Ritz

Batizada em homenagem ao lendário teatro Ziegfeld em Nova York, exemplar de arquitetura Art Déco dos anos 20, a Coleção Ziegfeld, da Tiffany & Co, é inspirada na era do jazz, com peças artesanais criadas exclusivamente para o filme O Grande Gatsby, da Warner Bros, baseado no livro clássico de Scott Fitzgerald, com pérolas e gemas típicas da joalheria déco. www.tiffany.com

Vejo flores em você

A coleção Rose, uma das linhas mais famosas de Piaget, apresenta novas peças com a delicadeza que marca a série.

Relógio Altiplano Cadran Broderie, inspirado na rosa Yves Piaget, criada em 1982 para homenagear o fundador da marca. A rosa no centro do mostrador foi bordada a mão por artistas durante seis horas com a cooperação dos artesãos relojoeiros de Piaget. Em ouro branco, é adornado por 78 brilhantes, com pulseira de cetim e fecho em ouro branco. Movimento mecânico ultrafino do calibre 430P. Anel em ouro branco 18K com 129 brilhantes cravejados e três diamantes em forma de pera, rubelita em corte oval, ametista e opala rosa. www.piaget.com

Nascido nas pistas

Em 1963, há exatamente cinquenta anos, nascia o Oyster Perpetual COSMOGRAPH DAYTONA, um cronógrafo criado para pilotos de automobilismo. Consagrado nos circuitos, tornou-se o mais procurado do mundo. Em 2013, momento em que Rolex reforça seu engajamento com o automobilismo como Global Partner e Relógio Oficial da Fórmula 1, o COSMOGRAPH DAYTONA é apresentado pela primeira vez em platina 950, o mais nobre metal. Este novo modelo traz mostrador azul glacial e uma luneta CERACHROM monobloco em cerâmica marrom, que valoriza a escala taquimétrica para leitura de velocidade. www.rolex.com

Bolsa Personalizada

Na compra de qualquer modelo GOYARD, o cliente pode escolher até seis letras e até três listras para customizar a peça. A loja brasileira é a única no mundo com atelier para o Marquage (serviço de personalização).

Bolsa Saint Louis preta (tamanho P) R$ 3.400,00 - não incluso valor da personalização Shopping JK iguatemi | [11] 3152 6999 | www.goyard.com

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Bolsa Beleza

Você também tem direito 1 meia-calça inviSível Maquiagem cremosa para as pernas desenvolvida especialmente para cobrir imperfeições como varizes, manchas, cicatrizes e estrias. Hidratante e à prova d’água, possui silicones especiais e cristais de mica que dão um brilho sutil à pele.

Disponível nas cores Peach (pele clara), Beige (tom médio) e Bronze (pele morena). R$ 39,90 | www.pharmapele.com.br

2 denS blu Serum dinamizante Atenuador de micro-tensões faciais, possui um biofilme de efeito tensor imediato e prolongado.

Com eficácia superior ao DMAE, promete aumento de 45% da elasticidade da pele e 96% da tonicidade com redução no tamanho e profundidade das rugas em 30 dias. R$ 243,20 | www.medicatriz.com.br

3 claffeiSe áreaS críticaS ada tina Redutor de celulite desenvolvido com Menthomentol, um promotor de permeação cutânea para tratamento das áreas com maior concentração de gordura localizada. Com textura leve e rápida absorção, dispensa massagem.

Não contém óleo mineral e parabenos. R$ 217,00 | www.adatina.com

4 bruma Perfumada Hidratante mandacaru de l’occitane au bréSil Hidratante aromatizado com função nutritiva, desenvolvido com extrato de Mandacaru, típico da caatinga brasileira, que floresce sob extrema aridez. Rótulo com xilogravura do pernambucano Manassés Borges, natural da região. R$ 55,00 | www.loccitane.com.br

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5 máScara reParadora caPilar JeniPaPo de l’occitane au bréSil Desenvolvida com principios ativos do Jenipapo, típico do cerrado brasileiro, cujos benefícios são proteção, hidratação e reparação.

Embalagem ilustrada pelo designer brasileiro Andrés Sandoval.

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8 lanvin avant Garde Notas de cabeça: madeiras únicas e vibrantes entrelaçadas de bálsamos quentes e sensuais.

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9 red door aura de elizabetH arden Edição jovial do clássico Red Door, a fragrância floral possui tom amadeirado almiscarado e mistura bergamota e framboesa em suas notas de cabeça.

Preço sugerido: R$ 299,00 (100 ml) | SAC [11] 3035 2953

SAX MACHINE

tEstE AUDI COUPÉ S5

Velozes e furiosos Sentimos o torque dos novos esportivos da família Audi S5 por cacá fernandes fotos divulgação

N

os novos modelos Audi, “S” significa esportividade e eficiência. Entendemos melhor seu sentido ao testar o novo Coupé que, ao lado do Sportback e do Cabriolet, compõem a família S5, já disponível no Brasil.

O Audi S5 Coupé é um bólido esportivo de linhas clássicas, alimentado por um eficiente motor V6, que mostrou altíssimo desempenho sem prejuízo de espaço interno e conforto.

Um motor 3.0 TFSI V6 de 333 cv de potência e 440

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Nm de torque é utilizado em toda a linha S5, mas na versão cupê, o propulsor substitui o V8 4.2 litros. Com o motor V6 equipado com compressor mecânico Roots o consumo de combustível foi reduzido em 20%, com média de 12,35 km/l.

Sete marchaS O S5 Coupé acelera de 0 a 100 km/h em apenas 4,9 segundos, um desempenho impressionante. O Sportback, em 5,1, e o Cabriolet, em 5,4. Pudemos

Perfil do coupê: esportivo de linhas clássicas

sentir toda a potência do carro já na primeira acelerada.

A esportividade ao dirigir é garantida com um câmbio S tronic de sete marchas, suspensão esportiva auxiliada por amortecedores controlados eletronicamente, tração integral quatro, direção dinâmica e rodas de liga leve de 18 polegadas.

Apesar da força, o conforto é um dos pontos altos do S5. Para melhor dirigibilidade, o sistema Audi Drive Select oferece ao motorista quatro modos de condução: Comfort, Dynamic, Auto e Individual, possibilitando modificar características de direção, acelerador, câmbio e módulos de controle do amortecimento.

Câmbio S tronic de 7 marchas: máxima esportividade

Open Sky Ostentando a logo S5, as pinças de freio frontal cintilam através dos raios das rodas. Na dianteira do coupê, a recém-desenhada grade singleframe Audi.

Os faróis de neblina têm contornos aluminizados e faróis bi-xenônio com faixa de LED. O modelo também ganhou teto solar panorâmico elétrico Open Sky. Preço sugerido do brinquedo é R$ 344.600,00. www.audi.com.br

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tEstE PEUGEOT 508

Viagem tranquila Com kit hi tech completo, o sedã da Peugeot surpreende na estrada por cacá fernandes fotos divulgação

U

ma longa estrada pela frente. Nosso destino seria Inhotim, o maior museu a céu aberto do mundo, a uma hora de Belo Horizonte e a 600 quilômetros de São Paulo, de onde seria a partida. Escolhemos o novo Peugeot 508 para encará-la. Antes de entrar no carro, chama a atenção seu desenho elegante, sem rupturas do capô ao porta-malas. No interior, encontramos espaço e conforto, com todos os acessórios tecnológicos do segmento premium.

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medidOr de vaga O modelo tem sistema Park Assist, sensor de estacionamento com medidor de vagas; arcondicionado automático digital Quadri-zone, que permite a cada ocupante ajustar a temperatura e o fluxo de ar de forma independente; sistema de iluminação inteligente, e volante multifunção, que facilita o acesso a diferentes funções de bordo de forma rápida e descomplicada.

Um item que agrada em cheio é a ótima Central

Multimídia WIP NAV, com navegador de última geração que integra numerosas funções, todas disponíveis numa tela colorida de sete polegadas que oferece visão em perspectiva e está integrada ao painel central. As funções são comandadas pelo controle WIP DRIVE, situado no console central.

O GPS é de fácil manuseio e foi de grande auxílio na longa viagem. pOwertrain A Central Multimídia é também equipada com leitor de CD compatível com MP3, conexão USB e entrada auxiliar localizados dentro do console central, com Bluetooth® para chamadas (se o usuário dispuser de um celular com essa característica), que transporta o catálogo de endereços do aparelho para a tela do carro.

O motor Powertrain 1.6l Turbo High Pressure (THP) foi desenvolvido em cooperação com a BMW e é extremamente leve. Alimentado por um sistema de injeção direta, o propulsor de 1.598 cm3 de cilindrada e cabeçote composto de 16 válvulas desenvolve 165 CV de potência a 6.000 rpm. Com um torque máximo de 24,5 mkgf disponível à incrível marca de 1.400 rpm, oferece força e segurança em ultrapassagens e agilidade nas retomadas de velocidade. paddle Shift A caixa automática sequencial de seis velocidades, operando sempre com o melhor regime de rotação do motor, permite uma rápida e suave troca de marchas, que tornam prazerosa a condução. Para maior espportividade, o modelo também dispôe de paddle shift, dispositivo localizado atrás do volante, que possibilita a mudança sequencial das marchas.

Com toda essa tecnologia, o carro garante uma condução segura e viagens tranquilas. Boa pedida para quem busca conforto e desempenho sem ostentação.

Central multimídia completa: um dos itens que agradam no sedã

Câmbio automático de seis velocidades: condução macia ou esportiva, com Paddle Shift no volante

www.peugeot.com.br

Silhueta elegante: sem rupturas do capô ao porta malas

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BLUEBAY CÂMBIO EXCHANGE

Avenida Paulista, nº 2001 - loja 08 - São Paulo - SP Tel.: 11 3253-0071 - www.bluebaycambio.com.br

TIME OFF viagem

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gastronomia

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BeBiDas

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Bem-estar

Pequeno notável Com geografia privilegiada, entre falésias rochosas e um mar azul turquesa, Mônaco é um dos menores países do mundo, com pouco mais de 4 km, às margens do Mar Mediterrâneo texto e fotos johnny mazzilli

Vista de Port Hercule e centro da cidade

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TIME OFF

viagem

Monaco City e o Port Hercule, vistos desde os contrafortes de Monaco Ville

O

que falta ao país em tamanho, sobra em glamour. Embora minúsculo, Mônaco é um lugar superlativo: abriga a maior quantidade de bancos por habitante e de milionários por m2. É lá que situam-se os imóveis mais caros do mundo.

Mônaco caberia dentro do nosso Parque do Ibirapuera, com seus ínfimos dois quilômetros quadrados, onde encontram-se atrações de todos os tipos: concertos de música erudita, campeonatos de tênis, uma das mais disputadas corridas de Fórmula 1, museus, restaurantes estrelados, hotéis luxuosíssimos, spas e um maravilhoso mar, de águas azul turquesa, sempre muito frequentado por opulentas embarcações.

A fama do país cresceu ainda mais após a abertura do Cassino Monte Carlo e posteriormente, com o charmoso circuito da Fórmula 1, que em maio transforma suas ruas de trânsito ordeiro em uma pista de altíssima velocidade.

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Palácio da Família Real de Mônaco

No passado, a região onde se situa o país foi originalmente habitada pelos ligures, depois pelos romanos e posteriormente por bárbaros. A família Grimaldi se estabeleceu por lá no longínquo ano de 1297, e seus descendentes têm reinado por mais de 700 anos. Após a Revolução Francesa, em 1860, o país reconquistou a independência, e cinco anos mais tarde, Mônaco celebrou um acordo com a França, com a abertura do Cassino de Paris, que devolveu ao país a prosperidade.

Conhecido paraíso fiscal europeu, durante décadas o país obteve sua renda quase exclusivamente através de seus cassinos, que atualmente representam menos de 3% dos 4,5 bilhões de euros da receita do estado. Os esforços para diversificar a economia fizeram do turismo de luxo a principal fonte de rendimento.

A cidadania monegasca é um status cobiçado e reservado a bem poucos: há apenas 7.800 privilegiados cidadãos que gozam de isenção de impostos. Para ser cidadão do país, não basta ter nascido lá. É preciso ter pai e

mãe nascidos em Mônaco. Quem nasceu lá e não tem os pais monegascos tem visto permanente e é atendido por demais serviços públicos, mas sem obter a cobiçada cidadania. Para trabalhar nas mesas de jogo dos cassinos, e portanto, entrar no restrito grupo de recebedores de polpudas recompensas, o indivíduo deve ser monegasco. Estrangeiros podem trabalhar nos cassinos desde que não nas mesas de jogo e tampouco envolvidos com apostas. Todos os dias, quase 40 mil pessoas deixam as vilas vizinhas e vão trabalhar no Principado – morar lá está fora de cogitação, devido ao altíssimo custo de vida, principalmente de habitação. À tarde, o fluxo se inverte e toda essa gente deixa o Principado em direção às suas cidades. Mônaco divide-se em quatro áreas principais: Monaco-Ville, Monte Carlo, La Condamine e Fontvieille. Para ajudar as pessoas a superarem sua acidentada geografia, há escadarias e elevadores públicos.

Monaco-Ville é uma velha cidade fortificada, no topo de um rochedo. É a parte mais rica e mais nobre, onde se encontra a residência oficial da família real. Próximo

Restaurante Joël Rebuchon, no sofisticado Metropole Monte Carlo Hotel

Seção de Port Hercule, a principal marina de Mônaco

Cassino de Monte Carlo visto desde o Hotel de Paris

Hotel de Paris

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TIME OFF

viagem

ao palácio está a Cathédrale de Monaco, uma igreja romano-bizantina que guarda os restos mortais de grande parte dos reis e príncipes do passado.

O Museu Oceanográfico, construído em 1910, foi por muito tempo dirigido pelo Comandante JacquesCousteau. Dedicado à pesquisa submarina, o museu é dotado do maior recife de corais do mundo, com tubarões-martelo, arraias e uma grande variedade de peixes tropicais. A impressionante fachada, de frente para o mar, é considerada uma obra mestra de arquitetura monumental.

Monte Carlo é uma estância luxuosa, conhecida pelo seu glamour e frequentada por celebridades que povoam as revistas de famosos, praias e cassinos. O bairro é formado principalmente por casas em estilo vitoriano e hotéis de luxo. É lá que se situa o Circuito do Grand Prix de Fórmula I de Mônaco, tradição desde 1929 e uma das mais antigas e prestigiadas corridas em todo o mundo, cujo circuito é mundialmente famoso pela escassez de possibilidades de ultrapassagem. Varandas com vista para a pista de corrida são disputadas por milhares de espectadores, ansiosos para ver e ouvir os bólidos passarem a toda.

O Cassino de Monte Carlo é uma jóia arquitetônica que sintetiza as artes da Belle Époque francesa.

Construído em 1863, foi concebido ao redor de um átrio cercado por 28 colunas de ônix. Ao fundo, está a Salle Garnier, teatro à italiana revestido de vermelho e de ouro, réplica em miniatura da Ópera de Paris. O Cassino emprestou suas dependências para três filmagens de James Bond: “Casino Royale”, “GoldenEye” e “Never Say Never Again”. Símbolos de glamour e da vida social no pequeno e rico reinado, o Casino Monte Carlo e o Hôtel de Paris pertencem a Société des Bains de Mer, que tem como principal acionista o Principado.

No bairro de La Condamine, uma esplanada situada no coração da cidade, todas as manhãs há uma feira aberta com suas barracas de ervas e hortifruti multicoloridos. À volta, uma sucessão de arcadas cobertas onde se pode tomar um aperitivo tranquilamente. Em direção a Moneghetti, entre as vilas do início do século 20, você encontrará o Parque Princesse Antoinette com suas oliveiras centenárias, e um mini campo de golf.

Uma das mais célebres curvas da F1, na Avenue Princesse Grâcie

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Capela em Mônaco Ville

Vielas de Monaco-Ville, próximo ao Palácio

COMER & BEBER

Como não poderia deixar de ser, mônaco é uma meca para os amantes da alta gastronomia, graças à reputação internacional de grandes chefs que atuam no Principado. no firmamento desta arte está o louis XV alain Ducasse, três estrelas no Guia michelin, no luxuoso hôtel de Paris. www.alainducasse.com outro marco da gastronomia local é o Restaurante joël Robuchon monte Carlo, duas estrelas michelin, no hotel le metropole monte Carlo. www.joel-robuchon.net no le Grill, no oitavo andar do hotel de Paris, além da vista deslumbrante, o teto se abre nos dias mais quentes, oferecendo um jantar estrelado ou banhado pela luz da lua cheia. o Café de Paris lembra os antigos bistrôs parisienses, com uma atmosfera bastante agradável e informal, o lugar mais acessível para uma refeição no coração de monte Carlo. no restaurante l’hirondelle do spa Thermes marins, há vista para o mar e saborosas refeições low calories. www.thermesmarinsmontecarlo.com

Fontvieille é um bairro inteiramente construído em um aterro sobre o mar. Possui um porto, um heliponto e o estádio Luís II, do time de Mônaco, com capacidade para 16 mil pessoas. A tecnologia foi posta a serviço do Principado, e Mônaco optou por acolher neste lugar empresas high-tech e não-poluentes.

Eventos culturais de grande porte acontecem durante todo o ano em Mônaco. A Orquestra Filarmônica de Monte Carlo realiza sucessivos concertos e também turnês mundiais. O mesmo se aplica ao Balé de Monte Carlo, de reconhecida fama mundial e que tem em sua equipe dois bailarinos brasileiros. O Festival de Televisão de Monte Carlo reúne celebridades do mundo todo em glamorosos desfiles no tapete vermelho. O evento é o único em que programas de TV mundiais competem pelo prêmio Nymphe d’Or. Inaugurado em 2000, o Grimaldi Forum, um dos primeiros centros culturais na Europa com o certificado ambiental ISO 14001, tornou-se palco de disputados concertos, óperas e festivais de música moderna.

O sofisticado Metropole Monte Carlo Hotel, em Monaco City

o Train Bleu, no Casino de monte Carlo, oferece a tradicional culinária italiana, em um ambiente descontraído e acolhedor.

COMPRAS

Por conta dos elevados preços, mônaco não é exatamente o melhor lugar do mundo para fazer compras, mas todas as grandes marcas estão lá. Carros, jóias, alta costura, tudo.

Para os mortais que por lá se aventuram, em monaco-Ville, o centro velho, pequenas lojas espremem-se pelas estreitas vielas e os preços das bugigangas e souvenires turísticos são normais.

ONDE FICAR

hotel métropole monte Carlo www.metropole.com hôtel de Paris www.hoteldeparismontecarlo.com

Jardins du Casino, defronte o glamouroso Casino de Monte Carlo

QUEM LEVA

a SWiSS oferece uma excelente opção para nice a partir de São Paulo, com escala em zurich www.swiss.com (11) 3048 5815 o aeroporto nice Côte d’azur situa-se a apenas 25 km de mônaco, com traslados de 30 minutos de carro ou 7 minutos de helicóptero.

INFORMAÇÕES

monaco & Government Tourist authority www.visitmonaco.com

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TIME OFF

viagem

celebrações

150 anos de Monte-Carlo SBM Dono do Hôtel de Paris, do Hotel Hermitage, do Monte-Carlo Beach, do Monte-Carlo Bay Hotel & Resort, do restaurante Le Louis XV Alain Ducasse, de incríveis Cassinos, do Buddha Bar, do Spa Thermes Marins Monte-Carlo, da famosa casa noturna Jimmy’z e de muitos outros estabelecimentos, o Grupo Monte-Carlo SBM (Societé des Bains de Mer) comemora 150 anos com uma série de eventos.

O concurso Celebration escolheu o coquetel que será o drinque oficial do aniversário. O primeiro lugar foi concedido ao coquetel Celebration, criado por Florian Pomaret, do Hôtel de Paris, que leva gin, limoncello e sucos de laranja e toranja. O Hôtel de Paris ainda oferece menu especial em seu restaurante The Grill: fois gras, lagosta, linguado, cordeiro e o tradicional soufflé servido desde 1898. Localizado no oitavo e último andar do hotel, com uma vista de 180 graus do Mediterrâneo, tem teto retrátil e a cozinha aberta que tornam o ambiente excepcional. Nas comemorações, destaque para o Weekend D’Exception, nos dias 5, 6, e 7 de julho, abertura da temporada de verão com show do cantor Rod Stewart.

Os irmãos Fernando e Umberto Campana, famosa dupla de designers brasileiros, apresentarão o seu universo nos salões de Inverno do Sporting durante uma exposição especialmente criada para o Monte-Carlo SBM: Dangerous Luxury. www.montecarlosbm.com

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fotos DiVulGação

Calendário de eventos do grupo tem Rod Stewart e Irmãos Campana

Domínios do grupo: no alto, piscina e terraço do hotel Monte Carlo Beach; à esquerda, hotel Hermitage; acima, suíte do Monte Carlo Beach e a famosa casa noturna Jimmy’z

© 2013 PhiliPPe DeRoueT

100 anos: Plaza Athénée Um ano para não esquecer

Em 18 de abril de 1913, o Excelsior escreveu: “Champs-Elysées e arredores passarão a ter uma outra atração para nossos hóspedes elegantes. O Plaza vai abrir no próximo domingo.” Desde então, o Plaza Athénée se mantém leal e orgulhoso de seus valores. Os cem anos estão sendo festejados em grande estilo. Os clientes mais leais do hotel receberão um cartão feito em um precioso metal em quantidade limitada para marcar a celebração. Uma cápsula do tempo contendo referências de sua história e herança guardada numa caixa com as cores emblemáticas do hotel irá conter itens datados de 1913 e itens contemporâneos que representam o estabelecimento, para que sejam passados para a posteridade. www.plaza-athenee-paris.com

100 anos: Carlton Cannes Um dos maiores símbolos da Croissette, o legendário hotel Carlton, em Cannes, completa em 2013 seu centenário. Construído no começo do século XX por Henri Ruhl e Charles Dalmas, com seus dois domos pontudos inspirados nos seios de Carolina “La Belle” Otero, o palacete representa o espírito máximo da Belle Époque, com seus ares de prosperidade e esplendor. O próprio nome Carlton, de origem escandinava, significa “Cidade do Homem Livre”, uma imagem que para a aristocracia inglesa aludia à elegância e à idéia de sonho tornado realidade.

Pouco depois de sua inauguração, em pleno prenúncio da Primeira Guerra Mundial, o hotel já era o ponto de encontro preferido do jet set internacional, estrelas de cinema, e já servia como locação de filmagens dos maiores estúdios. Cannes se tornaria ao longo do século XX a cidade do cinema, com seu glamuroso e prestigiado Festival de Cannes.

Desde 1982, o hotel pertence à rede InterContinental, que iniciara expansão internacional em 1949 com um hotel no Brasil, em Belém, seguida por uma série de outros na América Latina e Caribe, nos anos 50, e depois pelo resto do mundo, com uma política de preservação da personalidade de cada empreendimento. www.intercontinental-carlton-cannes.com

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História do icônico hotel da Croisette acompanha a história do cinema

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TIME OFF

viagem

Concertos na Toscana Originalmente um castelo do século XIII, o Hotel Laticastelli Country Relais, que fica em Termas de Rapolano, no coração da Toscana, Itália, fez parte de uma série de fortalezas remotas que protegiam o sul de Siena e até hoje compõem a paisagem deslumbrante da região.

Neste verão europeu abrirá seus salões e seus jardins para concertos de música clássica ao entardecer, a partir de 7 e 8 de julho, com apresentações de orquestras de câmara e árias de óperas, respectivamente.

O Laticastelli Country Relais disponibiliza 29 confortáveis suítes equipadas com ar condicionado, frigobar, aparelho de DVD, internet wi-fi e telefone. A mobília rústica de origem camponesa se mistura com portas e janelas antigas e muros de pedra ou travertino, que contrastam com suas modernas acomodações. www.laticastelli.com

Bordeaux Temática O Grand Hotel de Bordeaux & Spa oferece aos hóspedes a oportunidade de descobrir o charme das melhores vinícolas da região de Bordeaux (França), em três roteiros gastronômicos disponíveis durante o ano todo. Dois châteaux que Hemingway teria frequentado em 1918 estão no ‘Roteiro Ernest Hemingway’, que também conduz às duas propriedades Margaux, incluindo uma degustação de vinhos e um jantar no estrelado Le Pressoir d’Argent, com uma garrafa de Château Margaux.

O ‘Roteiro Classic Cars’ percorre a “Estrada dos Châteaux” em um belo carro vintage, visita três châteaux especiais e surpreende com um piquenique preparado pelo Chef Pascal Nibaudeau. O ‘Roteiro nos passos de Thomas Jefferson’ leva às vinícolas preferidas do ex-presidente americano, que as frequentou em 1787. Em dois tours, oferece degustação de vinhos; visita ao primeiro Consulado Americano no mundo e jantar no estrelado Le Pressoir d’Argent. www.lhw.com/GrandHoteldeBordeaux

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Se beber, também esquie

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Um dos mais tradicionais centros de esportes de inverno da América Latina, a Estação de Esqui Portillo (desde 1949) criou um programa específico para quem ama descer montanhas nevadas durante o dia e relaxar à beira da lareira degustando uma boa taça de vinho ao cair da noite.

Por duas semanas em agosto, o mais tradicional resort de inverno do Chile vai trazer experts das maiores vinícolas do país para apresentar sua produção aos hóspedes, com sessões especiais de degustação, além de promover palestras sobre a cultura vinícola e mostrar os segredos da elaboração de uma bebida de qualidade.

Toda a programação da XII Semana do Vinho é aberta aos hóspedes do hotel Portillo e dos lodges Octagon e Inca sem nenhum custo adicional. www.skiportillo.com

Destino Frieze Arts Fair Para a Frieze Arts Fair 2013, em Londres, o 45 Park Lane, hotel da rede Dorchester Collection totalmente voltado à arte contemporânea britânica, oferece o programa ‘A Brush with Frieze’. Disponível de 17 a 20 de outubro, o pacote para duas pessoas com café da manhã inclui dois ingressos para a feira, transporte gratuito entre o hotel e a feira, um cavalete da Winsor & Newton e o livro ‘45 Park Lane Art Book’ para levar.

Aberto em 2011 no bairro com maior concentração de grifes e galerias de Londres, Mayfair, o hotel possui nos quartos e suítes de cada andar obras de alguns dos maiores artistas contemporâneos da Grã-Bretanha, como Damien Hirst, Sir Peter Blake, Joe Tilson e Bill Wyman (ex-The Rolling Stones), além de trabalhos selecionados de membros do renomado Chelsea Arts Club.

45 Park Lane Pacote “A Brush with Frieze”: de 17 a 20 de outubro, a partir de £ 762 com IVA incluso reservations.45l@dorchestercollection.com Sobre a Frieze Art Fair 2013: www.friezeartfair.com

Para Paris, com amor

Le Royal Monceau – Raffles Paris Mini Lua de Mel: oferta válida até 30 de Dezembro de 2013 para estadias mínimas de duas noites, sujeita à disponibilidade. www.raffles.com/paris

À direita, o Spa My Blend by Clarins, que abriga a maior piscina de hotel em Paris

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Para aqueles que querem fazer, em alto estilo, o pedido de casamento, comemorar aniversários de relacionamento, Dia dos Namorados ou, simplesmente, celebrar o amor, o hotel de arte Le Royal Monceau – Raffles em Paris criou o pacote Mini Lua de Mel. Em uma acomodação exclusivamente decorada com obras de arte e equipamentos hi tech, os casais poderão desfrutar de duas noites românticas com mimos que vão muito além do champagne e flores – a começar pelas pâtisseries do renomado Pierre Hermé.

O pacote prevê acesso durante toda estadia ao premiado “Spa My Blend by Clarins”, que abriga a maior piscina de hotel em Paris, com uma massagem revigorante de 60 minutos para a noiva. E ainda: tour de arte privativo acompanhado pelo Art Concierge do hotel e uma versão glamurosa do tradicional tour “Paris by Night”: três horas de duração em um Jaguar XJ Ultimate com motorista e champagne.

Localizado a poucos passos da Champs Elysees, o Royal Monceau é um sofisticado palácio com interiores modernizados em estilo que combina o espírito dos anos 30 com objetos de design, arte e cultura. Seus dois restaurantes, La Cuisine e Il Carpaccio, são premiados com uma estrela Michelin.

O hotel ainda comporta uma galeria de arte privativa com serviço de Art Concierge em tempo integral, uma livraria de arte e até mesmo um cinema com 99 assentos.

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viagem

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Spaterapia A Clinique La Prairie, em Montreux, Suíça, considerada a melhor do gênero e famosa por seu exclusivo Tratamento de Revitalização desde 1931, está entrando em uma nova era. O Spa foi o primeiro passo e está completamente reformado. A icônica piscina é a única característica original que permanece em destaque no centro de um ambiente de dois andares totalmente dedicados à beleza e bem-estar.

O entorno ganhou sauna, hamman, trilha sensorial, cama de bolhas, hidromassagem e área de relaxamento. São onze salas individuais de tratamento, uma área VIP para dois e uma Suite Junior. O grande destaque da renovação é o novo Fitness Center, agora com vista para o lago e um terraço para aulas ao ar livre. www.laprairie.ch/en

Fashionterapia Para fashionistas com destino a Milão, o tradicional Hotel Principe di Savoia tem novidades especiais.

Considerado um dos mais luxuosos hotéis da cidade, o hotel agora oferece aos hóspedes a oportunidade de vivenciar experiências exclusivas relacionadas ao mundo da moda. Entre elas: visita à sede do Atelier Versace para conferir modelos feitos para tripulação de iates, vestidos de gala, com a possibilidade de agendar visita das costureiras à domicílio em qualquer país do mundo; recepção particular na loja Gucci da Via Montenapoleone com coquetel ou café da manhã; conhecer a família Trussardi e seu Palazzo, desfrutando de seu restaurante cinco estrelas e apresentação da coleção completa; visitar a fábrica da exclusiva marca Loro Piana, onde é produzido o melhor cashmere do mundo.

E ainda: planejar um vôo para visitar o atelier de alta costura de Valentino em Paris ou Roma.

As visitas devem ser agendadas previamente.

Valores sob consulta.

Piazza della Repubblica 17, 20124, Milão, Italia + 39 02 62301 reservations.hps@dorchestercollection.com

Califórnia a jato A operadora de turismo Megtur, especializada em viagens de lazer, luxo, lua de mel e negócios, criou um roteiro de cassinos da costa Oeste americana, com transporte em jato fretado no ar, em carros de luxo por terra e tratamento 100% VIP em todo o percurso. O tour inclui hotéis e cassinos de Las Vegas; Pebble Beach/Monterey, pequena comunidade privada de alto luxo à beira mar, onde estão alguns dos melhores campos de golfe do país, San Francisco e Los Angeles, conhecida por Hollywood e batizada de “capital mundial do entretenimento”. A partir de US$ 7.958 por pessoa.

[11] 3065 5900 | www.megturoperadora.com.br

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Inverno praiano com solário e ofurô

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Hotel boutique do Litoral Norte paulista oferece pacote especial para temporada Localizado de frente para o mar na praia de Cambury, em São Sebastião, litoral norte do estado de São Paulo, o Hotel Spa Nau Royal é o único spa com selo L’Occitane do litoral paulista.

O restaurante Azul Marinho – comandado pela chef Nega, premiada pela melhor casquinha de siri do litoral – dispõe de um aconchegante gazebo no jardim e serve até mesmo um jantar romântico na areia.

O spa conta com 14 tratamentos diferentes, entre máscaras faciais, corporais e massagens, que demandam de 25 a 90 minutos. O hotel boutique tem vista privilegiada e conta com apenas 15 apartamentos, na maior parte dúplex, com área de lazer particular com solário e ofurô. Excepcionalmente nessa temporada, oferece descontos de até 20%.

Hotel Spa nau Royal – Spa Royal by L’Occitane en Provence Avenida Antônio J. Marques Patriarca, 1533 (antiga estrada do Cambury) Praia de Cambury - São Sebastião – SP [12] 3865 1570 | www.nauroyal.com.br

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gastronomia o saudável

Orgânico gourmet

fotos © 2013 tadeu brunelli

Bistrô inova com alta gastronomia funcional

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De um papo informal entre dois apaixonados pelo tema da saúde, Bruno Fattori e Renato Caleffi, nasceu o bistrô Le Manjue, numa arborizada rua da Vila Nova Conceicao – reduto de esportistas, como Fattori, pela proximidade com o Parque do Ibirapuera, e cada vez mais de gourmants, pela oferta de restaurantes estrelados.

Em meio a tantas opções, o estiloso Le Manjue vem ganhando este público com uma proposta original de culinária, elaborada com a sofisticação e sabores de um bistrô francês, mas com ingredientes e princípios totalmente voltados ao bem estar: a chamada gastronomia funcional.

Caleffi – que também é o chef – foi o primeiro brasileiro a estagiar no restaurante Martín Berasategui, categoria três estrelas Michelin, em San Sebastián, Espanha. É ele quem empresta a expertise da cozinha orgânica ao restaurante, com técnicas de preparo que visam preservar o sabor autêntico e o valor nutricional dos alimentos.

O vasto e criativo menu inclui saladas, peixes, carnes, massas e risotos especiais – os incrementados Jambalayas, feitos de grãos –, sem excluir pedidas suculentas, como linguicinhas de aperitivo.

As crianças receberam uma sessão especial, “OrganiKids”, com versões saudáveis de clássicos do menu infantil, como hamburguinho com batatas coradas, em vez de fritas.

Para beber, além de uma variedade de coloridos sucos funcionais, a casa oferece uma ampla carta de vinhos, que inclui, naturalmente, orgânicos e biodinâmicos do mundo todo.

O menu também apresenta indicações dos pratos sem glúten, sem lactose e sem açúcar. Entre eles, destaque para as sobremesas preparadas com Ganache Zero, um dos trunfos do Le Manjue. “É a Nutella saudável”, comemora Fattori, que a tornou produto disponível para venda no local e já planeja lançar uma linha completa de alimentos orgânicos com a marca, recentemente reformulada.

O ambiente, que também passou por reforma e ficou cheio de bossa, é um prazer à parte – igualmente saudável – com terraço na entrada voltado a uma grande área verde da rua. É o espaço dog friendly do bistrô. O projeto, 100% pensado segundo princípios de sustentabilidade, foi além dos tradicionais móveis em madeira de demolição: chegou até a calçada, refeita em piso Camilla sChahin ecológico.

Sobremesa com Ganache Zero, a "Nutella saudável", sem lactose e sem açucar

LE MANJUE ORGANIQUE Rua Domingos Fernandes, 608 – Vila Nova Conceição | [11] 3034 0631 | www.lemanjuebistro.com.br

www.lecreuset.com.br

La référence depuis 1925

ParkShopping - Brasília (61) 3047-5602

VillageMall - Rio de Janeiro (21) 3252-2768 / 3252-2769

gastronomia foto tadeu brunelli

TIME OFF

Osaka

Mimo

| [11] 3073 0234 | www.osakarestaurante.com.br

118 – Jardim Paulista | [11] 3052 2517 | www.mimorestaurante.com.br

Restaurante W

Show gastronômico

Em estilo clean, o restaurante Mimo, de cozinha contemporânea, é resultado de dois anos de pesquisas da proprietária Fernanda Duarte em Nova York e Chicago. A casa conta com o criativo chef Volney Miguel Ferreira, que em dez anos na Europa passou por restaurantes de prestígio como La Calandre e Martín Berasategui. Entre os pratos, costeleta de cordeiro ao zattar, berinjela tostada, coalhada e molho tarantor verde; orecchiette de abóbora, queijo de cabra, agrião, farofa de pancetta e amêndoas; hambúrguer com tutano, camembert, cogumelos, saladinha e chips; bacalhau acompanhado de couscous israelense, legumes e brotos. Para sobremesa, os destaques são o souflé de chocolate com sorvete de cardamomo e espuma de caramelo, e o chocolate em textura e whisky. MIMO | R. Caconde,

fotos divulgação

O restaurante internacional Osaka, já estabelecido no México, Peru, Chile e Argentina e frequentado por jet setters como Mario Testino, John Travolta, Naomi Campbell, Carolina Herrera e Benício del Toro, abre suas portas em São Paulo, na tradicional Rua Amauri. A proposta do restaurante é o chamado Menu Nikkei, inédito no Brasil segundo o sócio Claudio Carotta, com influências das culinárias tailandesa, japonesa, chinesa e peruana. No comando das diferentes técnicas e tradições, está um dos mais importantes chefs peruanos, responsável pela cozinha quente do Osaka no Peru, Juan Carlos Arnaiz, que ficará no Brasil por três anos ao lado do experiente Rafael Hidaka, ex-chef do Kinoshita. Hidaka também será responsável pelo Sushi Bar. OSAKA | R. Amauri, 234 – Pinheiros

Com décor assinado pelo arquiteto João Armentano, o novo restaurante W, de cozinha mediterrânea, tem no comando o chef Christian Montgomery, que passou pelos restaurantes La Tambouille e Parigi ao chegar da Escola Hoffmann de Barcelona. O cardápio enxuto, mas diversificado, apresenta boa variedade entre frutos do mar, carnes, aves e massas.

Vale provar o Mix Espeto W, com espetos de filé mignon, salmão, frango e camarão com pimentão vermelho e cebolas grelhadas, servidos com opções de molho ementhal, mostarda, rôti e wasabi; o Steak Gorgonzola de mignon ou chorizo; e o Penne W, preparado ao creme com camarões, suco de limão, tomate concassé e raspas de limão siciliano. Na sobremesa, destaque para o bolo de amêndoas e macarrons especiais.

REStAURANtE W | R. Campos Bicudo, 141 – Itaim Bibi | [11] 3167 1034 | www.wcontemporaneo.com.br

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A convite da associação Swiss Deluxe Hotels, que representa os 38 hotéis mais sofisticados da Suíça, o chef Heiko Nieder, duas estrelas Michelin e eleito em 2012 chef do ano pelo Guia Gault Millau, apresentou um show gastronômico no Arola Vintages do Hotel Tivoli, em São Paulo, em evento para divulgar os novos membros do grupo. Entre os amusebouches, biscoito de cereais com cogumelos, missó gema de ovo com iogurte grego e lagosta com morango, beterraba e estragão, seguidos de robalo e lula no leite de amêndoa defumada com lima e pêssego. Na sobremesa, arroz com pistache, maçã e macis com queijo Sbrinz, chocolate suíço, figo e rúcula. A seleção de vinhos teve os suíços Petite Arvine, Salgesch e o excelente espumante Bonvillars Brt Tradition, Bonvillars (DOC), do Lago de Genebra.

bebidas

achado fotos divulgação

Oásis de custo-benefício Wine bar e bistrô pratica preços de exceção na Vila Nova Conceição

Numa pequena vila dentro da Vila Nova Conceicão se esconde, por enquanto, um charmoso wine bar em estilo rústico mediterrâneo, tocado apenas por um belo e jovem casal de proprietários vindo do Rio de Janeiro. Idealizado originalmente como tasting bar, como é cultura em países de maior tradição em vinho, com beliscos apenas para acompanhar a degustação, acabou se rendendo à demanda dos clientes por refeições completas e contratou-se um chef. A cada dia, passaram a servir no almoço e no jantar um menu diferente e sofisticado, com entrada, prato principal e sobremesa – brigadeiros trufados – com taça de vinho francês inclusa. A cozinha saborosa, o atendimento pessoal dos próprios donos e do próprio chef às poucas mesas de um ambiente muito acolhedor – com o melhor custo-benefício da região – lhe renderam nova demanda: “Estamos ampliando a cozinha”, comenta a proprietária Vanessa Thomaz.

O foco no vinho, entretanto, permanece.

A Au Vin Shop and Tasting Bar é antes de tudo uma loja de vinhos e acessórios, com mais de 140 rótulos de importadoras especializadas nas mais diferentes regiões do mundo – e única importadora e distribuidora da vinícula libanesa Massaya.

O proprietário João Felipe Amaral apaixonou-se pela beleza do Líbano e pelos vinhos do Vale do Bekaa. Com apenas 30 anos, mostra ser conhecedor não só de produtos, mas do espírito da coisa: “Acreditamos que o vinho deva ser considerado parte integrante da alimentação, e não produto de luxo”.

Um Massaya Silver por menos de cem reais de sua distribuidora chegou a ser dica de Claude Troisgros no programa “Que Marravilha” do canal GNT. Resultado: estoque zerado e novas encomendas. O rótulo top da vinícula, Gold Reserve, em bela embalagem para presente, sai por R$ 194,90.

Todos os vinhos da casa podem ser degustados em taça no bar.

No bistrô, são servidos a preço de loja.

O casal também presta serviço de wine delivery, indicando aos clientes a melhor harmonização de vinho para uma pizza ou comida feita em casa. Se for no bairro, o envio não tem Camilla sChahin taxa adicional.

AU VIN ShOP AND tAStING BAR | Rua Diogo Jácome, 475 Loja B Vila Nova Conceição | [11] 4561 2896 | www.auvin.com.br

DICAS DO PROPRIEtáRIO

Vinhos que custam menos do que valem

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BEST BUY 2

PRESENtES COM RECADO

Portugueses da vinícola Wine With Spirits

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5 1 vlaud lalande 2009 r$ 108,90 | 2 massaya Classic 2009 r$ 64,90 3 dine With me tonight r$ 89,90 | 4 bastardo! r$ 86,90 5 vinho Feijoada & Co. r$ 67,90

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TIME OFF

bebidas

Vinhos de respeito região, que ficou mundialmente conhecida como “Lugar de Ouro” para produzir grandes vinhos, como o Vik Assemblage 2009. R$ 690,00 Cepage Noble [31] 3316 1353 Bodega Franca [11] 98415 0853

ChâtEAU VALANDRAUD Precursora da geração de “vinhos de garagem”, a propriedade foi promovida a premier Cru classe B, pela qualidade excepcional do seus vinhos, como Blanc de Valandraud 2006 e 2007, e

Château de Valandraud Saint Emilion Grand Cru 2005 e 2009 – esta em produção limitada de 15 mil garrafas anuais. R$ 2.600,00

tORRESILO A SPBrokes traz ao Brasil uma linha de vinhos espanhóis de produção orgânica, da bodega espanhola Cillar D Silos, como o El Quintanal 2011, Joven de Silos 2011, Cillar de Silos 2009, e o nosso

destaque, o Torresilo. Possui 91 pontos na classificação Robert Parker e 95 pontos no guia Vino y Cultura, e Gold Medal da Decanter. É a vez dos Espanhóis Orgânicos. R$ 400,00

CAVA GRAMONA III LUStROS GRAN RESERVA BRUt NAtURE 2003 Selecionada entre os melhores cavas do mundo, esta série obteve medalha de ouro no Concurso Mundial de Bruxelas 2009, possui 4 estrelas no Guia El

Casa do Porto - Vinhos Finos [11] 3061 3003 www.casadoportovinhos.com.br

www.cillardesilos.es

Pais 2009 e 94 pontos Guia Proensa 2008. Perfeita harmonização com peixes, frutos do mar, lagosta, polvo e costeletas de cordeiro. R$ 243,00 Casa Flora Importadora [11] 2842 5199 www.casaflora.com.br

Um conhaque de 100 anos Concebido como uma jóia, o destilado envelhecido Rare Cask 42,6 é uma combinação de todos os refinados aromas que compõem o tradicional cognac Louis XIII, porém com um pequeno, mas significativo aumento da dosagem de álcool, acima de 40%. O processo de amadurecimento do Rare Cask durou 100 anos. Em um desses barris centenários, de tamanho menor e com uma textura especial, Pierrette Trichet, experiente

cellar master da Rémy Martin, percebeu que se encontrava uma bebida especial, com sabor rico e intenso, que difere de todos os cognacs já produzidos pela marca francesa.

Ninguém sabe explicar o que ocasiona essa alteração, e nem quando outro barril desses poderá surgir, pois, na história de Louis XIII, isso aconteceu apenas uma vez.

A união do tempo ao trabalho minuncioso da equipe resultou em um destilado de mais de 1.200 eaux de vie, uma raridade absoluta.

Os aromas combinam notas de ameixa, com sabores de gengibre, finalizados com um toque de folha de tabaco.

Esculpido com o formato e precisão necessários para abrigar uma relíquia, o impressionante décanteur em cristais Baccarat e detalhes em ouro demandou o trabalho de 20 artistas especializados.

O coffret, como é chamada a caixa protetora, é selado com uma placa dourada, que abre um display com detalhes também de cristal. Somente 738 garrafas numeradas dessa edição serão encontradas nos melhores palácios, hotéis e restaurantes do mundo todo. Na França, por exemplo, a raridade estará disponível pelo preço sugerido de 18 mil euros, e doses a partir de 1.800 euros. www.louis-xiii.com Distribuidora exclusiva de Louis XIII: www.brown-forman.com.br

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fotos divulgação

VIK O bilionário norueguês Alexander Vik e o talentoso enólogo e consultor Patrick Valete encontraram no vale de Millahue o terroir perfeito para produção de vinhos de excelência.

Vik adquiriu 4.325 hectares desta

SPOT Brazilian Luxury

fotos © Vinny de ArAújo

A PR Amelia Whitaker recebeu o consultor de luxo Carlos Ferreirinha no Biltmore Hotel em Coral Gables, Miami, para mediar o seminário Long Live Luxury. O evento reuniu empresários locais, gente de mídia e representantes de marcas de luxo, interessados em entender os consumidores brasileiros, cada vez mais importantes para este mercado.

“Os consumidores brasileiros gostam de ser mimados ao extremo e as mulheres é quem mandam na hora da compra”, ensina Ferreinha.

1. Amelia Whitaker e Carlos Ferreirinha 2. Christopher Massoni (Cartier) e Juan Carlos Delgado (Crabtree & Evelyn) 3. Marie Gabrielle Von Arnin (Salvatore Ferragamo) e Pilar Palazio (Salvatore Ferragamo) 4. Lucrezia, Tom Soares e Tracy Coco 5. Nicole Braghin e Amelia Whitaker 6. Constantino Fusca e Scott Maroon

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Estreia no Polo

fotos © CAuê Moreno

Lounge Piaget na Final da 4ª edição da São José Copa Ouro Audi Polo, na sede do Clube de Polo São José, em Campinas, interior de São Paulo.

O torneio é o único do país com o selo do World Polo Tour, o conselho responsável pelo ranking mundial da categoria. Piaget, tradicional apoiadora do polo no mundo, entra no jogo brasileiro como timekeeper oficial da final do campeonato.

7. João Paulo Ganon 8. Atissa Tadjadod, Alain Rigudel e Nicole Krammer 9. Flavia Alessandra 10. Regina Moraes 11. São José Copa Ouro Audi Polo 12. José Eduardo Kalil 13. Marcelo Faisal e Audrey Ammar 14. Tatiana Nilsen e Andrea Funaro 15. Renata Kalil

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ÚLTIMA

© C A M I L L A

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S C H A H I N

MONTBLANC TIMEWALKER CHRONO VOYAGER UTC

Uma companhia ideal para viagens internacionais, este relógio combina um cronógrafo de alta precisão com segundo fuso horário pelo padrão UTC (Universal Time Coordinated). Sua caixa imponente com bezel acetinado, mostrador de 24-horas e indicador dia/noite tem um estilo high-tech casual onde a tradicional relojoaria encontra o design moderno. Caixa de 43mm em aço inoxidável combezel e botões acetinados. Cronógrafo automático, mostrador de segundos central, contador de 30 min e 12 horas e um segundo fuso horário. Feito à mão na manufatura de relógios Montblanc em Le Locle, Suíça.

Montblanc Manufacture in Le Locle, Switzerland.

São Paulo: Cidade Jardim 11 3552 8000 | Oscar Freire 11 3068 8811 | Higienópolis 11 3662 2525 | Morumbi 11 5184 0775 Ibirapuera 11 5096 1714 | Rio de Janeiro: 21 3252 2744 | Brasília: 61 3361 3051 | Campinas: 19 3255 8922 | Curitiba: 41 3322 7806