VIDEÓDROMO
Por Esteban Cárdenas
EL TURISTA EL TURISTA CUENTA LA HISTORIA ABSURDA DE FRANK, UN TURISTA GRINGO QUE VIAJA A EUROPA PARA SANAR SU CORAZÓN ROTO
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VANGUARDIA Lunes 31 de enero de 2011 / www.semanariocoahuila.com
SEMANARIO
Humphrey Bogart y Lauren Bacall. Katherine Hepburn y Spencer Tracy. Clark Gable y Vivien Leigh. Tres parejas l e g e n d arias 2010 de la pantalla que tienen algo que a Johnny Depp (es Depp, no Deep) y Angelina Jolie en El Turista les hace mucha falta: química. La distancia emocional entre Jolie y Depp en esta película es tan grande (o los egos son tan grandes), que bien podrían haberlos grabado en cuartos diferentes, y después haberlos juntado con efectos especiales, y esta falta de química, aunado a un guión mediocre y pretencioso, arruina lo que pudo haber sido una buena película de romance y suspenso. Florian Henckel von Donnersmarck, quien en el 2007 ganó el Oscar a mejor película extran-
Florian Henckel von Donnersmarck
jera con la excelente The Lives of Others, quizá no pudo con la presión de una película de un presupuesto tan grande, y al parecer se confió en que sus dos súper-estrellas, a quienes quizá debió de haber controlado más, la rescatarían. Lamentablemente para el, no fue así, y El Turista, que quisiera ser una película al nivel de clásicos thrillers románticos del noir hollywoodense de los cuarentas y cincuentas termina por ser un ejercicio auto-glorificante y francamente chiflado que tiene el impacto emocional de una telenovela chafa. El Turista cuenta la historia absurda de Frank (Depp), un turista gringo que viaja a Europa para sanar su corazón roto. En el tren, Elise (Jolie), quien camina entre los pasillos como si fuera la última cerveza en un concierto de Metallica, deliberadamente se cruza en su camino, y un coqueteo inocente (e insoportablemente cursi) “evolucio-
na” torpemente y se conveirte en una red de intriga, romance y misterio que involucra al Interpol, un millonario ruso despiadado, y muchas, pero muchas miradas intensas con Venecia como trasfondo. La fotografía y la dirección de arte son bastante buenas, pero la música es el equivalente a un mariachi que no te deja comer en paz en un restorán. El director asume que porque
Suena a…
RADAR Por Esteban Cárdenas
BIG STAR #1 Record 1972
escardenas@vanguardia.com.mx
Weezer Pinkerton (Edición Deluxe) 2010
pone en la pantalla a a dos personas bonitas (y famosas) viéndose con ojos bonitos y siendo bonitos en una ciudad bonita debemos de entender un gran romance, pero esto nunca sucede. El aspecto de thriller y suspenso también se queda corto, y el público se queda sin Juan y sin las gallinas, en medio de una chiflazón hollywoodense desatinada y desesperante que simple y sencillamente no da una.
El disco emblemático de Weezer de 1996 hoy recibe un tratamiento de lujo para su re-lanzamiento, que incluye veinte pistas extra que complementan bien a uno de los discos más influyentes del rock alternativo de la historia. Pinkerton es un disco que en parte quizá tenga la culpa de lo que hoy se conoce como “emo”. En el, Rivers Cuomo, el líder y compositor de la banda, externó sus preocupaciones y sentimientos más “ñoños” para crear un disco de power pop más abrasivo y triste que el de su también ex-
celente disco debut. Canciones como Tired of Sex, El Scorcho, y Pink Triangle definen los sonidos de una generación con sus guitarras crujientes, sus melodías contagiosas y sus vocales frágiles. Ya que un disco tan sincero, revelador y “nerd” se haya convertido en una excusa para quejarse (léase el 99.99% de los discos de todas las bandas de “emo”) es otra cosa, pero no cabe que re-esuchar y redescubrir Pinkerton a casi quince años de su debut es un placer nostálgico que, valga la redundancia, te puede poner bastante emo.
THE CARS The Cars 1978
THE NEW PORNOGRAPHERS Twin Cinema 2005