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MIES VAN DER ROHE PROYECTOS EUROPEOS


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DATOS BIOGRAFICOS

“MI EDUCACIÓN ARQUITECTONICA NO FUE LA CONVENCIONAL. TRABAJÉ A LAS ÓRDENES DE UNOS CUANTOS ARQUITECTOS DE TALLA, LEÍ UNOS CUANTOS LIBROS NOTABLES, Y ESO ES TODO” MIES 1965 EN “MIES VAN DER ROHE: MODERN CLASSICIST” DE KATHERINE KUH EN SATURDAY REVIEW


1887

NACE EN AACHEN (AIX LA CHAPELLE) ALEMANIA

1897 – 1890

CONCURRE A LA ESCUELA CATEDRAL EN AACHEN

1905

SE MUDA A BERLIN

1905 – 1907

TRABAJA EN EL ESTUDIO DE BRUNO PAUL

1907

PRIMERA OBRA PROPIA (CASA RIEHL)

1908 – 1911

TRABAJA EN EL ESTUDIO DE PETER BEHRENS

1912 – 1914

TRABAJA COMO ARQUITECTO INDEPENDIENTE EN BERLIN

1914 – 1918

RECLUTADO POR EL EJERCITO

1919 – 1937

EJERCE LA ARQUITECTURA EN BERLIN

1921 – 1925

DIRECTOR DE LAS EXHIBICIONES ARQUITECTONICAS DEL NOVEMBERGRUPPE

1926 – 1932

VICEPRESIDENTE DEL DEUTSCHER WERKBUND

1927

DIRECTOR DE LA WEISSENHOFSIEDLUNG EN STUTTGART

1929

DIRECTOR DE LA SECCION ALEMANA DE LA EXPOSICION INTERNACIONAL DE BARCELONA

1930 – 1933

DIRECTOR DE LA BAUHAUS

1931

DIRECTOR DE LA SECCIÓN VIVIENDA DE LA EXPOSICIÓN DE LA CONSTRUCCIÓN DE BERLIN

1938

SE MUDA ESTADOS UNIDOS


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PRINCIPALES REFERENTES

“RECUERDO QUE DURANTE MI JUVENTUD VI MUCHOS EDIFICIOS ANTIGUOS EN MI CIUDAD NATAL. ALGUNOS IMPORTANTES. EN SU MAYORÍA MUY SENCILLOS PERO MUY CLAROS. SU FUERZA ME CAUSABA TREMENDA IMPRESIÓN PORQUE NO PERTENECÍAN A ÉPOCA ALGUNA. ESTABAN ALLÍ DESDE HACE MIL AÑOS Y ALLÍ PERMANECÍA IRRESISTIBLES, NADA PODÍA ALTERAR AQUELLO. PASABAN TODOS LOS GRANDES ESTILOS PERO ELLOS SEGUÍAN. NO HABÍAN PERDIDO NADA, ERAN TAN BUENOS COMO CUANDO SE CONSTRUYERON. SE TRATABA DE EDIFICIOS MEDIEVALES, NO ES QUE TUVIERAN UN CARÁCTER ESPECIAL, PERO ESTABAN REALMENTE CONSTRUIDOS” EN PETER CARTER “MIES VAN DER ROHE: AN APPRECIATION ON THE OCCASION. THIS MONTH ON MONTH OF HIS 75TH BIRTHDY” ARCHITECTURAL DESIGN Nº 31 - 1961


CARLOMAGNO CAPILLA PALATINA AACHEN 796


SCHINKEL

NUEVA GUARDIA

BERLIN 1818

AALTES MUSEUM BERLIN 1830

IGLESIA GOTICA JUNTO AL MAR 1815

Por tanto, el término “romanticismo clásico” determina mucho más que la mera caracterización estilística, ya que expresa precisamente esa síntesis entre cultura griega y cristiana con la que algunos intelectuales, como Hegel y el arquitecto Karl Friedrich Schinkel, sublimaron su nostalgia de una edad dorada perdida, mediante su formulación y representación de Prusia como nación cristiana racional. La arquitectura de Schinkel llega a su madurez en la época posnapoleónica de reconciliación entre lo racional y lo ideal, un momento en el que las obras públicas se proyectaban y realizaban para que encarnaran las instituciones ilustradas del estado liberal moderno. Kenneth Frampton “Estudios sobre Cultura Tectónica” 1995


BEHRENS

FABRICA DE TURBINAS AEG

1908

EMBAJADA ALEMANA EN SAN PETERSBURGO

1911 - 1912

Behrens ofrece entonces a los ojos de Mies y de otros jóvenes arquitectos del estudio (entre ellos a Walter Gropius, al futuro asociado de este último Adolf Meyer y a Le Corbusier con quien Mies recordará haberse “cruzado en el umbral de una puerta”) la imagen del artista nietzscheano que ha sellado una alianza con la industria moderna, pero se encuentra en el origen de la pasión que Mies experimentará durante toda su vida por la arquitectura de Karl Friedrich Schinkel. Jean Louis Cohen “Mies van der Rohe” 1994


BERLAGE

BOLSA DE AMSTERDAM 1903

“Berlage fue un hombre de gran seriedad que no hubiera aceptado nada falso, él mismo dijo que no debía edificarse nada que no estuviera claramente construido. Berlage hizo exactamente eso. Y lo hizo hasta tal extremo que su famoso edificio de Amsterdam, la Bolsa, tenía un carácter medieval sin ser medieval. Empleó el ladrillo del mismo modo que las gentes del Medievo. La idea de una construcción clara se me presentó como uno de los fundamentos que debemos aceptar” Mies Citado por Peter Carter en Architectural Design 1961

DETALLE DE LA FACHADA


FRANK LLOYD WRIGHT

ILUSTRACIONES PERTENECIENTES A LOS WASMUTH VOLUMES PUBLICADOS EN ALEMANIA EN 1910

“La obra de este gran maestro presentó un mundo arquitectónico con un ímpetu, una claridad de lenguaje y una riqueza formal desconcertante, para nosotros totalmente inesperados. Por fin teníamos un maestro-constructor que bebía de la auténtica fuente de la arquitectura, que con una originalidad indiscutible elevaba su creación hasta la sublimidad…” “Frank Lloyd Wright” Mies 1940


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TEXTOS + CONFERENCIAS

“LA BELLEZA ES EL RESPLANDOR DE LA VERDAD” SAN AGUSTIN CITA HABITUAL DE MIES


1923

AFORISMOS SOBRE LA ARQUITECTURA Y LA FORMA

No reconocemos problemas de forma, solamente de construcción. La forma no es un fin en sí mismo, sino el producto de nuestro trabajo. La forma no tiene existencia propia. La verdadera voluntad de forma que surge durante el trabajo es realmente la más ajustada expresión de la solución. La forma tomada como meta lleva siempre al formalismo, al cual rechazamos. De G, Nº 2

Libremos el arte de construir de las especulaciones estéticas, para que signifique esencialmente eso mismo: construir De G, Nº 27

1924

LA INDUSTRIALIZACION DE LA CONSTRUCCION

… Considero a la industrialización de la construcción como la clave del problema actual para los arquitectos y constructores. La industrialización nos permitirá resolver fácilmente los demás problemas sociales, económicos, técnicos y artísticos de la construcción. … La industrialización no se opone, por esencia, al antiguo arte de construir. Solamente se modificaron las técnicas constructivas conocidas hasta el presente, en aquellas partes en que se emplean elementos producidos por la industria. … No se trata, pues, del mejoramiento de los actuales sistemas constructivos, sino de la transformación completa del arte de construir. Esta transformación no sobrevendrá mientras continuemos empleando los mismos materiales, porque exigen mano de obra artesanal. La industrialización de los procesos de la construcción depende de los materiales; será, pues, necesario encontrar nuevos elementos.… De G, Nº 3


1924

LA ARQUITECTURA Y EL SENTIDO DE LA EPOCA

Los templos griegos, las basílicas romanas y las catedrales medievales no son para nosotros creaciones individuales sino de toda una época. ¿Quién pregunta el nombre de sus arquitectos? ¿Qué importancia tiene la historia circunstancial de sus creadores? Estas obras son impersonales por su propia esencia y la expresión pura de su tiempo. Su verdadero mérito está en que son el símbolo de su época. La arquitectura es el sentido de la época traducido en términos de espacio. Hasta que esta simple verdad no sea comprendida debidamente, la nueva arquitectura será insegura y vacilante. Hasta entonces permanecerá en un caos de fuerzas sin dirección. Dilucidar la esencia misma de la arquitectura es de fundamental importancia. Debemos comprender que toda arquitectura está ligada a su propia época, y que sólo puede manifestarse a través de las obras y del ambiente de su tiempo. Nunca ha sido de otro modo. …

1930

LA NUEVA ERA

CONFERENCIA EN VIENA

“Nuestra época es un hecho: existe completamente independiente de nuestro sí o de nuestro no, Pero no es ni mejor ni peor que otra época cualquiera. No es nada más que un acontecimiento, de valor indiferente en sí mismo. Por esto no quiero insistir en el intento de explicar la nueva época, de exhibir sus relaciones y de poner al desnudo sus estructuras. No queremos tampoco sobrevalorar la cuestión de la mecanización, de la tipificación y de la normalización. Y queremos aceptar como un hecho cumplido los cambios en la relaciones económicas y sociales.”

1958 ENTREVISTA CONCEDIDA A CHRISTIAN NORBERG-SCHULZ “No nos gusta la palabra diseño. Significa todo y nada. Muchos creen que pueden hacerlo todo, desde diseñar un peine hasta la planta de una estación de ferrocarriles – el resultado no puede ser bueno-. Solo estamos interesados en la construcción. Nos gustaría que los arquitectos emplearan la palabra construir, porque así los mejores resultados pertenecerían al Arte de la Construcción”


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PRIMERAS PROYECTOS

1907 - 1914

DURANTE LA PRIMERA ETAPA DE SU CARRERA QUE TERMINA EN 1915, MIES VAN DER ROHE ESTUVO INMERSO EN LOS VALORES DE LA SCHINKELSCHULE DE BERLÍN. KENNETH FRAMPTON “ESTUDIOS SOBRE CULTURA TECTÓNICA” 1995


CASA RIEHL

NEUBABELSBERG 1907

“FRIEDRICH NIETZSCHE COMO ARTISTA Y PENSADOR” ALOIS RIEHL 1897


CASA KROLLER

LA HAYA 1912

CONCURSO PARA UN MONUMENTO A BISMARK

1912


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PROYECTOS PARA LA GRAN CIUDAD 1918 - 1924

“LOS MATERIALES: HORMIGÓN, ACERO, VIDRIO. LAS ESTRUCTURAS DE HORMIGÓN ARMADO SON ESQUELETOS POR NATURALEZA. NO TARTAS. NI FORTALEZAS. PILARES Y VIGAS ELIMINAN LAS PAREDES DE CARGA. UNA CONSTRUCCIÓN DE PIEL Y HUESOS” MIES 1923 REVISTA G Nº1


EDIFICIOS DE OFICINAS DE VIDRIO

BERLIN 1919 - 1921


APAREJO TÍPICO DE MIES (RECONSTRUCCIÓN DE WERNER BLASER)

CASA DE CAMPO DE LADRILLO FRANK LLOYD WRIGHT / CASA WILLITS 1902

1923


EDIFICIO DE OFICNAS DE HORMIGON

CASA DE CAMPO DE HORMIGON

1923

1923


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EXPRESIONES EN LADRILLO 1926 - 1927

“DIOS ESTÁ EN LOS DETALLES”

AFORISMO UTILIZADO POR MIES


MONUMENTO A KARL LIEBKNECHT Y ROSA LUXEMBURG

BERLIN 1926


LAS CASAS DE KREFELD

1928

CASA ESTERNS

CASA LANGE

“Calculó todas las dimensiones en función de las longitudes de los ladrillos y llegó en ocasiones a separar los ladrillos largos de los más cortos y que estaban demasiado cocidos, colocando los primeros en una dirección y los segundos en la otra” Philip Johnson “Mies Van der Rohe” 1974


CASA ESTERS

CASA ESTERS + LANGE

CASA LANGE

CASA LANGE


CORTE PARCIAL DEL CIELORRASO

APAREJO INGLES CASA ESTERS

CASA LANGE


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LAS EXPOSICIONES 1926 - 1931

“LAS EXPOSICIONES SON HERRAMIENTAS PARA LA INDUSTRIA Y LA CULTURA. ASI DEBEN SER UTILIZADAS” MIES 1928 OBTENIDO DE DIE FORM


WEISSENHOFSIEDLUNG

1927

PUBLICIDAD DE MERCEDES BENZ 1928

“Hoy, el factor de la economía hace que la racionalización y la estandarización sean imperativas en la viviendas de alquiler. Por otra parte, la creciente complejidad de nuestros requerimientos exige flexibilidad. El futuro habrá de tener en cuenta ambas cosas. Para este fin la construcción tipo armazón es el sistema más adecuado. Posibilita los métodos de construcción racionalizados y permite dividir libremente el interior. Si, a causa de su instalación sanitaria, consideramos cocinas y baños como un núcleo fijo, entonces todo el espacio restante debe ser sometido a partición por medio de paredes móviles. Creo que esto debería satisfacer todos los requerimientos normales” “El Diseño de la Vivienda Colectiva” Mies 1927 obtenido de Bau und Wohnung


WEISSENHOFSIEDLUNG

1927


MIES Y LILLY REICH

CAFE TERCIOPELO Y SEDA

BERLIN 1927

ANUNCIO DE LA SILLA MR 1928

EXPOSICION DE LA MODA


EXPOSICION INTERNACIONAL

BARCELONA 1929


PABELLON ALEMAN PARA LA EXPOSICION UNIVERSAL BARCELONA 1929

INAUGURACION DE LA EXPOSICION CON LA PRESENCIA DEL REY ALFONSO XIII


FOTOGRAFIAS DEL PABELLON ORIGINAL

1929

“Puesto que en invierno no podíamos extraer mármol de la cantera, ya que todavía estaba húmedo y se congelaría fácilmente rompiéndose en pedazos, debíamos buscar un material seco. Finalmente, encontré un bloque de ónice del tamaño adecuado y, puesto que sólo tenía la posibilidad de emplear este bloque hice que el pabellón tuviera el doble de la altura y, a partir de ahí, desarrollamos la planta.” En Peter Carter “Mies Van der Rohe: An Appreciation on the Occasion. This month on Month of his 75th Birthdy” Architectural Design nº 31 - 1961)


PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986


PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986


PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986


PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986


PABELLON ALEMAN PARA LA EXPOSICION UNIVERSAL BARCELONA 1929

PLANO GENERAL DE LA EXPOSICION

FOTOGRAFIA DEL PABELLON ORIGINAL


PABELLON DE BARCELONA

EL SIGNIFICADO DE LOS PILARES

RECONSTRUCCION 1986


PABELLON DE BARCELONA

“LAS SIMETRIAS PARADOJICAS”

RECONSTRUCCION 1986


PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986


PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986


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NUEVAS FORMAS DE HABITAR 1928 - 1938

“LA IMPRESIÓN … DE INTENSA ESPIRITUALIDAD QUE DOMINA EN ESTOS ESPACIOS ES INNEGABLE, UNA ESPIRITUALIDAD QUE SEGURAMENTE ES DE UN NUEVO TIPO. SE ENCUENTRA MUY VINCULADA AL PRESENTE, POR LO QUE RESULTA COMPLETAMENTE DIFERENTE AL ESPÍRITU QUE DOMINABA EN LOS ESPACIOS DE CUALQUIER ÉPOCA ANTERIOR. AHORA NOS ENFRENTAMOS AL ESPÍRITU DE LA TECNOLOGÍA (NO EN EL SENTIDO DE ESE ESTÚPIDO AFÁN PRÁCTICO TAN A MENUDO DEPLORABLE, SINO EN EL DE UNA NUEVA LIBERTAD DE VIDA) … ES POSIBLE QUE ESTE PROYECTO TODAVÍA ESTÉ DETERMINADO POR EL SENTIMIENTO DE NUESTRA ÉPOCA, QUE AHORA LLEGA A SU FIN. PERO TODO ELLO RESULTA MENOS IMPORTANTE QUE LA DEMOSTRACIÓN QUE SUPONE ELEVARSE POR ENCIMA DEL PENSAMIENTO PURAMENTE RACIONAL Y FUNCIONAL QUE HASTA AHORA A CARACTERIZADO A LA ARQUITECTURA MODERNA, INCLUSO EN EL ÁMBITO DE LO ESPIRITUAL” “DAS HAUS TUGENDHAT IN BRÜNN” DE WALTER RIEZLER 1931


CASA TUGENDHAT

BRNO 1928 - 1930


CASA TUGENDHAT

BRNO 1928 - 1930


CASAS PATIO

1931 - 1938

“Llegará un día (muy pronto quizás) en el que se reconozca lo que les falta a nuestras grandes ciudades: lugares silenciosos, vastos y espaciosos, para la meditación ; lugares con largas galería acristaladas para los días de lluvia y de sol, a los cuales no llegue el ruido de los coches ni el pregón de los mercaderes, y donde la etiqueta más sutil hasta prohibiría al sacerdote orar en voz alta; edificios y construcciones que en su conjunto expresarán lo que tiene de sublime la meditación y el alejamiento del mundo” Nietzsche. La Gaya Ciencia


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PROYECTOS DE OFICINAS 1928 - 1933

“EL IMPULSO NO CLÁSICO QUE LE HABÍA SUSTENTADO HASTA ENTONCES … DIO PASO AHORA A UNA MONUMENTALIDAD IMPASIBLE QUE, APARTE DE DE LA NEUTRALIDAD DE SU SUPERFICIE, NADA INTENTABA EXCEPTO SALVAR LA IDEALIZACIÓN DE LA AUTORIDAD BUROCRÁTICA” KENNETH FRAMPTON “HISTORIA CRÍTICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA” 1981


PROYECTO PARA LA REMODELACION DE ALEXANDERPLATZ

EDIFICIO ADAM BERLIN 1928

BERLIN 1928

EDIFICIO BANCARIO STUTTGART 1928


PROYECTO PARA EL REICHSBANKS

BERLIN 1933


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EL RETORNO AL HOGAR 1962 - 1968

LA ÚLTIMA OBRA QUE MIES REALIZÓ EN VIDA, LA NEUE NATIONALGALERIE DE BERLÍN, FUE EN MUCHOS ASPECTOS UN REGRESO AL HOGAR, YA QUE ESTA OBRA FINAL FUE CAPAZDE RECONCILIAR LOS DOS POLOS CONTRADICTORIOS QUE HABÍAN DIVIDIDO SU OBRA: ES DECIR EL CONTINUUM INFINITO DEL ESPACIO VANGUARDISTA Y LA LÓGICA CONSTRUCTIVA DE LA FORMA TECTÓNICA. KENNETH FRAMPTON “ESTUDIOS SOBRE CULTURA TECTÓNICA” 1995


NEUENATIONALGALERIE, BERLIN, 1962 – 1968


NEUENATIONALGALERIE, BERLIN, 1962 – 1968

PLANTA BAJA

PLANTA SUBSUELO


NEUE NATIONALGALERIE

BERLIN

1962 - 1968


BIBLIOGRAFIA BASICA: FRAMPTON, KENNETH : “Mies van der Rohe y la significación de los hechos, 1921-1933”. En Historia crítica de la arquitectura moderna. Gustavo Gili, Barcelona, 1981 (edición original: 1980) COLQUHOUN, ALAN: “La Alemania de Weimar: la dialéctica de lo moderno, 1920-1933”. En Arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Gustavo Gili, Barcelona, 2005 (edición original: 2002)

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA: SCHULZE, FRANZ: Mies van der Rohe. Una biografía crítica. Blume, Madrid, 1986 (edición original: 1985) COHEN, JEAN LOUIS: Mies van der Rohe. Akal, Madrid, 1998 (edición original: 1994) NEUMEYER, FRITZ: Mies van der Rohe. La palabra sin artificio. Reflexiones sobre arquitectura 1922-1968. El Croquis editorial, Madrid, 1995 (edición original: 1986) AV MONOGRAFIAS nº 92. Mies van der Rohe. Berlín/Chicago. Arquitectura Viva, Madrid, 2001. FRAMPTON, KENNETH : “Mies van der Rohe: vanguardia y continuidad”. En Estudios sobre cultura tectónica. Akal, Madrid, 1999 (edición original: 1995) EVANS, ROBIN: “Las simetrías paradójicas de Mies van der Rohe”. En Traducciones. Pre-textos, España, 2005. ABALOS INAKI: “La casa de Zaratustra” En La Buena Vida. Visita guiada a las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2000


PRACTICO MIES VAN DER ROHE – PROYECTOS EUROPEOS

1- ¿Cuáles son sus principales referentes? 2- ¿Cuál es su relación con las vanguardias europeas? 3- ¿Qué valor le asigna a la técnica y a la materialidad? 4- ¿Cuáles son sus principales estrategias proyectuales?


mies van der rohe