bauhaus

A+T

BAUHAUS Bibliografía K. Frampton: “Historia crítica de la arquitectura moderna” Cap. 9, 12, 13, 14, 15, 16 R. Banham: “Teoría y diseño en la era de la máquina” Cap. 5, 6, 20 M. Droste – Bauhaus Archiv: “Bauhaus” Al Colquhoun: “La arquitectura moderna – una historia desapasionada”

2012

J. Fiedler y P. Feierabend – “Bauhaus” internet

Antecedentes Alemania se transforma en potencia industrial • Creación del Imperio Alemán en 1871.

• Desarrollo industrial y expansión comercial.

• Necesidad de mejorar la competitividad de la producción alemana.

Otto von Bismarck

Imperio Alemán entre 1871 y 1918

Antecedentes

Antecedentes

1887 – 2012: 125 años de “made in Germany”

Antecedentes La experiencia inglesa de los Arts & Crafts como referencia.

Arte + Artesanía = Productos de calidad superior

Hermann Muthesius

Deutscher Werkbund (1907) - Asociación Alemana del Trabajo • Arte + Economía = Arte + Artesanía + Industria • Buenas formas + calidad técnica superior + sentido práctico.

Antecedentes Deutscher Werkbund “Ha llegado la hora de que Alemania deje de considerar al artista una persona que (…) sigue sus inclinaciones, y lo vea más bien como una de las fuerzas capaces de ennoblecer el trabajo y, por tanto, de ennoblecer toda la vida de la nación, y lograr así que salga victoriosa en la competencia entre los pueblos (…) hay en esa fuerza estética un elevado valor económico”.

Fritz Schumacher, 1907

……………………………..El arte y el artista en la era de la máquina……………………………..

Antecedentes Deutscher Werkbund El cometido del artista: “dar forma” a las cosas. “espiritualizar” las cosas.

“Gestalten”: que el todo sea más que la suma de sus partes

“…Mucho más elevado que lo material es lo espiritual; mucho más alto que la función, el material y la técnica, se yergue la forma. Estos tres aspecto pueden estar impecablemente resueltos, pero si no lo estuviera la forma, viviríamos todavía en un mundo embrutecido...”

Hermann Muthesius ……………………………..El arte y el artista en la era de la máquina……………………………..

Antecedentes Deutscher Werkbund ¿Cómo perfeccionar el diseño, la forma?

A través de la

TIPIFICACIÓN

“Sólo en la continua y total insistencia sobre este objetivo (la tipificación) puede la arquitectura reconquistar esa efectividad y esa seguridad que admiramos en las obras del pasado, obras que marchaban por el camino de la homogeneidad.”

El camino desde el individualismo a la creación de tipos es el camino orgánico del desarrollo. Este es hoy el camino en la manufactura, en el que el producto es mejorado incesantemente.”

Hermann Muthesius

Antecedentes Deutscher Werkbund

Hermann Muthesius

vs.

Henry van de Velde

“Typisierung” vs.

“Kunstwollen” vs. tipificación voluntad artística ……………………………..El arte y el artista en la era de la máquina……………………………..

Antecedentes El aporte del Expresionismo alemán

• La obra de arte total • El rol mesiánico del artista

Antecedentes La estética fabril

Peter Behrens, Fábrica de Turbinas de la AEG, Berlin, 1909 Peter Behrens, Logotipos para la Allgemeine Elektrticitäts-Gesellschaft

Peter Behrens, Fรกbrica de Turbinas de la AEG, Berlin, 1909

Peter Behrens, Fรกbrica de Turbinas de la AEG, Berlin, 1909

Peter Behrens, Fรกbrica de Turbinas de la AEG, Berlin, 1909

La Fรกbrica: templo del trabajo

Peter Behrens, dise単os para la AEG

Grosse Sparbogenlampe Ventilator Intensiv-Flammenbogenlampe

Peter Behrens, diseĂąos para la AEG

Publicidad LĂĄmpara incandescente Logotipo AEG

Walter Gropius y Adolf Meyer, Fรกbrica Fagus, Alfeld-an-der-Leine, 1911

Walter Gropius y Adolf Meyer, Fรกbrica Fagus, Alfeld-an-der-Leine, 1911

Walter Gropius y Adolf Meyer, Fรกbrica Fagus, Alfeld-an-der-Leine, 1911

Walter Gropius y Adolf Meyer, Fรกbrica Fagus, Alfeld-an-der-Leine, 1911

-PAUSA-

evoluci贸n de una idea

BAUHAUS

Weimar

Dessau

Berlin

1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933

W. Gropius

H. Meyer

L. Mies van der Rohe

Lyonel Feininger, Grabado en madera para el logotipo del Consejo Obrero para el Arte, 1919

“Arte y pueblo deben formar una entidad. El arte dejará de ser un lujo para unos poco y lo disfrutarán y experimentarán las masas. La meta es la alianza de las artes bajo el ala de una gran arquitectura.”

Walter Gropius, Manifiesto fundacional de la Bauhaus, Weimar, 1919 Lyonel Feininger, Grabado en madera para la portada del manifiesto.

“El objetivo último de las artes visuales es el edificio total… Hoy existen en un aislamiento del cual sólo pueden rescatarlas los esfuerzo conjuntos y conscientes de todos los artesanos…

Arquitectos, pintores y escultores, todos debemos volvernos hacia la artesanía…

Creemos un nuevo gremio de artesanos, sin las distinciones de clase que alzan una barrera arrogante entre el artesano y el artista. Concibamos juntos y creemos el nuevo edificio del futuro, que abarcará arquitectura, escultura y pintura en una unidad y que un día se alzará hacia el cielo desde las manos de un millón de trabajadores, como el símbolo cristalino de una nueva fe.”

Walter Gropius,

BAUHAUS

Manifiesto fundacional de la Bauhaus,

una moderna “Dom-Bauhütte” Weimar, 1919

La influencia expresionista en los primeros años de la BAUHAUS “Arte y Artesanía: una nueva unidad”

Weimar 1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933

W. Gropius

Johannes Itten y el curso preeliminar

Walter Gropius, retrato.

Programa de la Bauhaus

Walter Gropius, Adolf Meyer (con la Bauhaus), Casa Sommerfeld, Berlin-Steglitz, 1920-21

Walter Gropius, Adolf Meyer (con Bauhaus), Casa Sommerfeld, Berlin-Dahlem, 1920-21 Fiesta de “cubrir aguas�

La influencia del neoplasticismo y del constructivismo en la BAUHAUS “Arte y Técnica: una nueva unidad”

Weimar 1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933

W. Gropius

Theo van Doesburg, Ejercicio de abstracci贸n sobre una vaca

Piet Mondrian, Composici贸n en rojo, amarillo y azul, 1921

Theo van Doesburg, Dibujo sobre una postal de la Bauhaus de Weimar

Despacho de W. Gropius, Weimar, 1923

Gerrit Rietveld, silla roja y azul, 1917 Marcel Breuer, silla de listones, 1922

László Moholy-Nagy, Estructuras asimétricas libres, curso perparatorio Modulator Luz-Espacio, 1930

Georg Muche y la Bauhaus, Casa experimental “Haus am Horn”, 1923 Joost Schmidt, cartel para la Exposición Bauhaus, Weimar, 1923

Georg Muche y la Bauhaus, Casa experimental “Haus am Horn�, 1923 Planta, estar y cocina

“La lámpara de mesa – un tipo para la producción mecánica – alcanzó la mayor simplicidad de forma y la mayor economía de material y tiempo. Un disco, un tubo cilíndrico y una pantalla esférica son sus principales componentes.”

Wilhelm Wagefeld Lámpara de mesa, Bauhaus, 1924

Marianne Brandt, diseĂąos del taller de metal de la Bauhaus, 1925 “Su responsabilidad (de la Bauhaus) consiste en educar hombres y mujeres que comprendan el mundo en el cual viven, e inventen y creen formas que simbolicen ese mundo.â€?

Walter Gropius, 1923

Marcel Breuer, diseĂąos del taller de carpinterĂ­a de la Bauhaus, 1924

Paul Klee, Aprendizaje de la forma, color y composici贸n Wassily Kandinsky, Morfolog铆a del color Motivo sobre fondo blanco y negro, ejercicio de taller hacia 1922

Oskar Schlemmer, Ballet Triรกdico, Teatro Metropol de Berlin, 1926

Mujer con máscara de Schlemmer en sillón tubular de Marcel Breuer

Figura “alambre de acero” del Ballet Triádico

La BAUHAUS se traslada a Dessau.

“Arte y Técnica: una nueva unidad”

Dessau 1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933

W. Gropius

Walter Gropius y Adolf Meyer (con la Bauhaus), Nueva sede de la Bauhaus, Dessau, 1925-26

Bauhaus en Dessau, Planta, puente y vista desde talleres a la Fachhochschule

Bauhaus en Dessau, Vista aĂŠrea actual

Casas de los Maestros

“Durante las últimas generaciones, la arquitectura se ha convertido en una cosa débilmente sentimental, estética y decorativa… nos negamos a aceptar este tipo de arquitectura.

Aspiramos a crear una arquitectura clara, orgánica, de una lógica interior radiante y desnuda, libre de revestimientos engañosos y de triquiñuelas; queremos una arquitectura adaptada a nuestro mundo de máquinas, receptores de radio y automóviles rápidos… Con la creciente fuerza y solidez de los nuevos materiales –acero, hormigón, vidrio- y con la nueva audacia de la ingeniería, la pesantez de los antiguos métodos constructivos está dejando paso a una nueva ligereza y espaciosidad.”

W. Gropius

Creaci贸n del departamento de arquitectura de la BAUHAUS Director: Hannes Meyer

Dessau 1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933

W. Gropius

ABC Beiträge zum Bauen ABC Aportaciones al construir Construir no es un proceso estético.

La arquitectura como “materialización de las emociones del artista” no tiene justificación alguna.

La construcción pura... es la expresión de una tendencia internacional del pensamiento arquitectónico.

Construir es organizar...

Hannes Meyer

Hannes Meyer, Hans Wittwer, Proyecto para el concurso de la Petersschule, Basilea, 1926

Die Neue Sachlichkeit La nueva objetividad

La BAUHAUS y la “Nueva Objetividad” “arte, ciencia y responsabilidad social”

Dessau 1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933

W. Gropius

H. Meyer

Silla plegable industrializada an贸nima, 1928

“La tendencia primordial de mi clase será funcionalismo-colectivismoconstructivismo” Necesidades populares en vez de lujo.

“Construir no es ningún proceso estético… construir es sólo organización: organización social, técnica, económica y psíquica.”

“Mis estudiantes de arquitectura no serán arquitectos, el arquitecto ha muerto” Hannes Meyer

Walter Gropius, Viviendas racionales en la colonia Dessau-Tรถrten, 1927

Walter Gropius, Viviendas racionales en la colonia Dessau-Tรถrten, 1927

La Bauhaus se convierte en Escuela de Arquitectura En vez de problemas sociales, problemas ideales: espacio y materia

Dessau

Berlin

1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933

W. Gropius

H. Meyer L. Mies van der Rohe

“La arquitectura es la plasmación en el espacio de decisiones intelectuales.”

Ludwig Mies van der Rohe, 1928

Panfleto nazi para las elecciones de Dessau en 1931

Iwao Yamawaki, “El golpe a la Bauhaus”, Collage de 1931

Tras el cierre, Berlin, 12 de abril de 1933

Preguntas / Reflexiones………….……………………………………………………………...

1.

Arquitectura y Tipificación Analice y reflexione sobre la siguiente cita de Hermann Muthesius a la luz de la idea de la tipificación en la arquitectura: “El camino desde el individualismo a la creación de tipos es el camino orgánico del desarrollo. Este es hoy el camino en la manufactura, en el que el producto es mejorado incesantemente.”

Relacione lo anterior con la siguiente frase del propio Muthesius: “la buena forma es una manifestación exterior de orden y disciplina.”

2.

La Bauhaus y su Zeitgeist En ocasión de la exposición de 1923, Walter Gropius escribe un texto en el que al referirse al objetivo de la Bauhaus señala lo siguiente: “Su responsabilidad consiste en educar a hombres y mujeres que comprendan el mundo en el cual viven, e inventen y creen formas que simbolicen este mundo.” ¿Qué caracteriza a ese mundo y cómo serían las formas que lo habrían de simbolizar según el pensamiento dominante en la Bauhaus a mediados de los años 1920?

3.

Arquitectura y Nueva Objetividad (Neue Sachlichkeit) Arquitectos como Hannes Meyer abogaban por una adecuación de la arquitectura a las necesidades de los usuarios y a los procesos productivos industriales. Por qué para los seguidores de esta postura era más apropiado hablar de construcción que de arquitectura?