Вазы Otto, Venini
Швеция против Италии Я никогда не думал о Скандинавии как о стратегическом месте развития бизнеса и переехал в Швецию только потому, что моя жена — шведка. После 8 лет в Италии она захотела вернуться на родину, и я последовал за ней. Однажды мы пошли на ярмарку, чтобы посмотреть, какие компании есть на рынке, и я узнал об Offecct. Позже я написал им. Сказал, что я Лука Никетто,
Роль дизайнера не только в том, чтобы удовлетворить собственное эго, произведя на свет очередной продукт, но и в том, чтобы найти и свести вместе нужных людей Именно работая над Robo, я понял, что моя страна — идеально подходит для развития продукта, от идеи до реализации. Мы потратили 2 года в шведском техническом офисе на разработку стула, после чего остановились, буду‑ чи не в состоянии произвести его. Я запросил небольшой бюджет и отправился в Италию. Через месяц там удалось создать первый прототип, который я в чемодане привез в Швецию. Кроме того, я свел итальянского поставщика древеси‑ ны со шведской компанией, и теперь они работают вместе. Так что роль дизайнера не только в том, чтобы удовлетворить эго, произведя на свет очередной продукт, но и в том, чтобы найти и свести вместе нужных людей.
СТУДИИ
работаю для таких-то компаний и пишу, потому что моя жена шведка и я планирую переехать в Швецию. Спросил, есть ли возможность сделать совместные проекты. Они сразу ответили. Предложили сделать скамейку для общественного пространства. Мы изготовили прототип и выпустили около 10 экземпляров. Однако, по‑ совещавшись, остановили проект, узнав, что транспортировка плохо влияет на окружающую среду и не соответствует шведским стандартам. Для меня это был шок, прежде я с таким не сталкивался. Тогда я понял, насколько в северных странах принято уважать окружающую среду. Первое, что я спроектировал в Скандинавии, — стул Robo для Offecct. Этот проект родился из провала и дал понять, что неудачи иногда к лучшему. Изначально я хотел сделать разбораный стул. Работая над той идеей, я представлял, как человеческое тело превращается в робота. На эту мысль меня натолкнул сделанный Крисом Каннингемом клип All is full of love, где Бьорк превращается в андроида. Я подумал, а что если стул будет думать, что он становится роботом?
Венеция/Стокгольм
Лука Никетто и его светильник Alphabeta, Hem текст Валерия Конева фото Nichetto Studio
© Luke Hayes
Лука держит путь Дедушка Луки Никетто
Лука Никетто сейчас живет и работает в Швеции. Некогда великий Джулио Каппеллини назвал его будущим итальянского дизайна, и вот почему
Метод быстрого решения На мой выбор повлиял дедушка. Он был мастером по стеклу, работал для Seguso Vetri d’Arte и Venini. Когда я спрашивал у него, кто эти люди, которые приносят ему рисунки, он называл их «чертежниками», ведь слова «дизайнер» тогда не было. Но уже тогда я понял, как рисунок может превратиться в объект. Когда я начал учиться в институте искусств, вместе с группой друзей-студентов обратился к муранскому стеклу. Мы стали штурмовать двери разных производителей, вооруженные папкой с рисунками. Взрослые дизайнеры заняты тем же: они стучатся в двери со своими идеями. Мне повезло встретить человека, который поверил в меня. Это был Саймон Мур — английский дизайнер и арт-директор Salviati, одной из самых важных компаний того времени по изготовлению муранского стекла. Увидев мои проекты, он сказал, что у меня есть талант, но я не понимаю, что нужно компании. Так я стал работать для Salviati, где со мной впервые заговорили о брифе и о ценах. Работая с мастерами-стеколь‑ щиками, я понял, насколько важно строить отношения с коллегами. Когда имеешь дело со стеклом, есть лишь доля секунды, чтобы принять решение, понять, что желаемая форма достигнута, и сказать об этом мастеру. Этим методом быстрого решения я пользуюсь до сих пор. Позже мне позвонили из Venini. Я сделал для них вазу Otto («Восемь») из восьми слоев стекла различных цветов, которые вместе образуют новые цвета. Работая со стеклом, я понял, что красивый рендеринг — это важно, но еще важнее идея проекта. Стекло невозможно представить с помощью рендера. В Venini я делал эскизы, рассказывал задумку и рисовал прямо на столе у мастеров, чтобы объяснить, как я вижу развитие продукта. Затем ассистировал во время производства. Чтобы работать со стеклом профессионально, нужно рано начинать. У меня не было времени, а возможно, и таланта заниматься этим серьезно. К тому же родители хотели, чтобы я продолжал учиться, что свойственно многим родителям. Это одна из причин, по которой нет больше людей, которые бы работали с муранским стеклом.
3