INVESTIGACIONES Su discurso propone de que el fenómeno cromático concebido como una realidad autónoma que evoluciona en el espacio y en el tiempo, sin ayuda de la forma ni del soporte, en un presente continuo.
Couleur Additive Physichromie
Induction Chromatique Chromointerférence Transchromie
Chromosaturation Chromoscope
Couleur á lÉspace
Obras formadas por los módulos de acontecimiento cromático, una trama en la que son líneas de color una al lado de la otra, que revelan tres comportamientos del color, el color aditivo, el color sustractivo y el color reflejo. Estas obras se modifican con el desplazamiento del espectador y la intensidad de la luz ambiente, proyectando el color en el espacio. Son estructuras que revelan diferentes comportamientos y otras condiciones del color, se modifican según el desplazamiento e intensidad de la luz ambiente y del espectador proyectando el color en el espacio y creando una situación evolutiva de color aditivo, reflejo y sustractivo.
Las fisicromías actúan como “trampas de luz” en un espacio donde interacciona una serie de tramas de color. Tramas que se transforman las unas con las otras generando nuevas gamas cromáticas no presentes en el soporte. Luz ambiente, proyectando el color en el espacio. Tramas que se transforman las
Physichromie
Ha realizado una exploración de por vida sobre el uso de sus materiales, siempre con el objetivo de encontrar el mejor método posible para expresar sus ideas. La única constante en su trabajo es la percepción el color aditivo, el color sustractivo y el colo el color sustractivo y el color materiales, siempre
la intensidad de la luz ambiente, proyectando el color en el espacio. genera en el espectador. Quiere que veamos que el color tiene vida propia. Pero los materiales y la técnica no están en el centro de su trabajo, sino que su principal interés radica en hacer que el espectador reflexione.
“El color invade el espacio y es didáctico. Todas estas obras que ves no son cuadros, son soportes de una reflexión. Eso genera placer y rechazo.”
UN FENÓMENO FUGAZ EN EL CUAL SOLO SE LLEGA A OBSERVAR EN CIRCUNSTANCIAS MUY PARTICULARES. EN LA OBRA, SE LLEGA A VER UN COLOR COMPLEMENTARIO QUE NO ESTÁ FÍSICO EN EL SOPORTE. “ESTOY PONIENDO UN FENÓMENO NATURAL EN LA PERCEPCIÓN DEL HOMBRE” EL ARTISTA EVIDENCIA QUE EL COLOR ES UNA SENSACIÓN CONSTRUIDA EN EL CEREBRO DEL OBSERVADOR.
Con los módulos de acontecimiento cromático, una trama en la que son líneas de color una al lado de la otra, en conjunto, aparece un color en la obra que no fue pintado. Como es el ejemplo de líneas rojas y verdes intercaladas, aparece un amarillo. “Conocía profundamente los conocimientos de la multiplicación de imagen que se desarrollaron en el siglo 18 hasta hoy en día y apoyado en eso y el conocimiento de artes gráficas que tenia, me ayudaron a llevar a una una plataforma el color que no estaba en el soporte”. Esta investigación se fundamenta en la irradiación del color, es decir, en la evidencia de que cuando dos planos de color se tocan, aparece una línea virtual más oscura en la zona de toque. Mediante el aislamiento de este fenómeno óptico, Cruz-Diez obtiene los llamados “módulos de acontecimiento cromático” responsables, en parte, de la continua transformación del color. Como es el ejemplo de líneas rojas y verdes intercaladas, aparece un amarillo.
“Uno de los fundamentos en el cinetismo es que no hay que interpretar, hay que participar, ser parte de esa obra cinética, porque la vida es movimiento, todo está en movimiento”. “El color es una sucesión de acontecimientos.
Con los módulos de acontecimiento cromático, una trama en la que son líneas de color una al lado de la otra, en conjunto, aparece un color en la obra que no fue pintado. Como es el ejemplo de líneas rojas y verdes intercaladas, aparece un amarillo. “Conocía profundamente los conocimientos de la multiplicación de imagen que se desarrollaron en el siglo 18 hasta hoy en día y apoyado en eso y el conocimiento de artes gráficas que tenia, me ayudaron a llevar a una una plataforma el color que no estaba en el soporte”. Esta investigación se fundamenta en la irradiación del color, es decir, en la evidencia de que cuando dos planos de color se tocan, aparece una línea virtual más oscura en la zona de toque. Mediante el aislamiento de este fenómeno óptico, Cruz-Diez obtiene los llamados “módulos de acontecimiento cromático” responsables, en parte, de la continua transformación del color. Como es el ejemplo de líneas rojas y verdes intercaladas, aparece un amarillo.
Integracion al espacio
urbano y a la arquitectura
Integracion a la moda Las obras que realizó en el ambiente urbano y en el hábitat, están concebidas como un discurso plástico que se genera en el tiempo y en el espacio, creando situaciones y acontecimientos cromáticos que cambian la dialéctica entre el espectador y la obra. A diferencia de los artistas del Medioevo, del Renacimiento o de los muralistas mexicanos, mis obras no contienen discursos referenciales.