Nacido en Caracas, Venezuela, el maestro del arte óptico y cinético ha fundamentado su labor en la revaloración del color como una experiencia en sí misma, como un fenómeno lumínico cuyas implicaciones se encuentran más allá de la interpretación o el bagaje cultural. Su obra invita a tomar consciencia sobre cómo las relaciones perspectivas constituyen lo estético, y cómo cada contexto conlleva una aproximación y contrucción diferente de una misma pieza. Nacido en Caracas, Venezuela, el maestro del arte óptico y cinético ha fundamentado su labor en la revaloración del color como una experiencia en sí misma, como un fenómeno lumínico cuyas implicaciones se encuentran más allá de la interpretación o el bagaje cultural. Su obra invita a tomar consciencia sobre cómo las relaciones perspectivas constituyen lo estético, y cómo cada contexto conlleva una aproximación y contrucción diferente de una misma pieza.
1. Transchromie en exposición “Riflemaker becomes Indica” The Riflemaker Gallery, Londres, Reino Unido 2. Transcromía en l.a exposición “Cruz-Diez”, e investigación. Museo de Arte Contemporáneo de Caracas, Venezuela 3. Chromosaturation en la exposición “Carlos Cruz Diez. The Embodied Experience of Color” Miami Art Museum, Miami, Estados Unidos. 4. Chromosaturation en la “XXXV Biennale di Venezia” 5. Couleur à l’Espace série Francisco 1 de Francia. París, Francia, 2008 6. Couleur à l’espace París, Francia, 1993 - 1948. 7. Douches d’Induction Chromatique de Huston Centre Georges Pompidou, París, Francia 8. Induction du Rouge Museo de Arte Contemporáneo, Caracas, Venezuela 9. Douches d’Induction Chromatique de Huston. 10. Douches d’Induction Chromatique de Huston, Museo de Arte Contemporáneo.
Carlos Eduardo CruzDiez nació el 17 de agosto de 1923 en La Pastora.
Carlos Eduardo Cruz-Diez fue un artista venezolano del arte cinético. Vivió y trabajó en París desde 1960 hasta su muerte.Cruz-Diez propuso concebir el color como una realidad autónoma que se desarrolla en el tiempo y en el espacio, sin ayuda de la forma o necesidad de soporte.
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La Transchromie estรก fundamentada en el comportamiento del color por sustracciรณn. Superponiendo una estructura de lรกminas transparentes de colores situadas a diversas distancias y en determinado orden, se generan combinaciones substractivas que se modifican por el desplazamiento del espectador, por la intensidad de la luz y por el color ambiente.Las bandas de color, mediante el hecho de la transparencia, propician la contemplaciรณn de la naturaleza, modificada por el fenรณmeno.
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El fenómeno descrito anteriormente, tiene lugar en dos fases, sin embargo, la Cromática de Inducción lo produce simultáneamente. Es decir, estabiliza y visibiliza un fenómeno que solo puede captarse momentáneamente y en circunstancias muy especiales. El color que aparece es y no es - tiene una existencia virtual - sin embargo, es tan real como los pigmentos utilizados. Esto se demuestra por el amarillo inductivo, que se obtiene [superponiendo] negro, azul y blanco; naranja inductivo, producido con azul, amarillo y negro; o la inducción de rojo, por medio de verde.
La Induction Chromatique está estrechamente relacionada con el fenómeno de post-imagen, también conocido como efecto de persistencia retiniana. Es decir, que si por unos instantes se mantiene la mirada fija sobre un plano rojo, al desviarla el ojo conserva por unos segundos la imagen del plano, pero la percibe en verde, que es el color inducido o color complementario. Los llamó “falsos prismas” porque reconstruyen el espectro completo de la luz sobre un soporte opaco y material. El fenómeno antes descrito se produce en dos tiempos, sin embargo la Induction Chromatique lo reproduce en un solo tiempo. Es decir que logra estabilizar y hacer visible un fenómeno que sólo podemos captar fugitivamente y en circunstancias muy especiales. El color que aparece está y no está, tiene una existencia virtual, sin embargo es tan real como los pigmentos utilizados. Por ejemplo, las Inducciones que tienen blanco, negro y azul generan el amarillo, las blancas, verde y negro generan el rojo, las azules, amarillo y negro generan el naranja. Partiendo de estas experiencias con el fenómeno de persistencia retiniana, Cruz-Diez desarrolló, además, Douche d’Induction Chromatique en 1965 e Induction à Double Fréquence en 1986.La Induction Chromatique está estrechamente relacionada con el fenómeno de post-imagen, también conocido como efecto de persistencia retiniana. Carlos Cruz Diez le dedicó mucho a esto.
El Chromoscope es un instrumento para llevar consigo, tal como se porta un catalejo. Es una obra destinada a operar la transfiguración del paisaje nocturno de las grandes ciudades. Su interés no reside en el objeto, sino en el acontecimiento visual que éste genera. Es una obra que actúa como intermediaria entre la realidad y nuestro ojo, condicionando nuestra mirada a una nueva lectura del entorno. Los Proyectos Murales con sus formas geométricas y lineales fueron un intento por configurar un objeto autónomo sin referencia a la naturaleza. Entre ellos destaca Proyecto para un muro exterior manipulable, donde se aprecian unas estructuras que ya prefiguran lo que más tarde sería la preocupación más importante de Cruz-Diez: lanzar el color al espacio mediante la luz refleja. Sin embargo, la mayor importancia de los muros exteriores reside en su aspecto social y no en lo estético. Son obras participativas pensadas para que el artista pudiera compartir el placer de sus estudios e investigaciones con la gente más desposeída donde se aprecian unas estructuras. Es una obra destinada a operar la transfiguración del paisaje nocturno de las grandes ciudades.Su interés no reside en el objeto.
El Chromoscope es un instrumento para llevar consigo, tal como se porta un catalejo. Es una obra destinada a operar la transfiguración del paisaje nocturno de las grandes ciudades. Su interés no reside en el objeto, sino en el acontecimiento visual que éste genera. Es una obra que actúa como intermediaria entre la realidad y nuestro ojo, condicionando nuestra mirada a una nueva lectura del entorno.El Chromoscope es un instrumento para llevar consigo, tal como se porta un catalejo. Es una obra destinada a operar la transfiguración del paisaje nocturno de las grandes ciudades. Su interés no reside en el objeto, sino en el acontecimiento visual que éste genera. Es una obra que actúa como intermediaria entre la realidad y nuestro ojo, condicionando nuestra mirada a una nueva lectura del entorno.Los Proyectos Murales con sus formas geométricas y lineales fueron un intento por configurar un objeto autónomo sin referencia a la naturaleza. Entre ellos destaca Proyecto para un muro exterior manipulable.
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Physi“El color invade el espacio y es didáctico. Todas estas obras que ves no son cuadros, son soportes de una reflexión. Eso genera placer y rechazo.”
Son estructuras que revelan diferentes comportamientos y otras condiciones del color, se modifican según el desplazamiento e intensidad de la luz ambiente y del espectador proyectando el color en el espacio y creando una situación evolutiva de color aditivo, reflejo y sustractivo. Las fisicromías actúan como “trampas de luz” en un espacio donde interacciona una serie de tramas de color. Tramas que se transforman las unas con las otras generando nuevas gamas cromáticas no presentes en el soporte. De esta forma el color invade el espacio circunscrito entre las láminas verticales —moduladores de la luz— que cubren toda la obra. En ellas, además, por efectos del desplazamiento del espectador o de la fuente luminosa, se crean una serie de variaciones cromáticas, semejantes a las observadas en el espacio real del paisaje se crean una serie de variaciones. Estas variaciones cromáticas se repiten incansablemente cada día, sin llegar a ser exactamente las mismas, sin que nunca sea igual la intensidad y la naturaleza de la luz que las baña. De allí el nombre de Physichromie, por el hecho de poner en juego el color luz, el color físico. Las fisicromías actúan como “trampas de luz” en un espacio donde interacciona una serie de tramas de color. Tramas que se transforman las unas con las otras generando nuevas gamas cromáticas no presentes en el soporte. De esta forma el color invade el espacio circunscrito entre las láminas verticales —moduladores de la luz— que cubren toda la obra.
pensamiento, una sensibilidad, mitos, etc.
el color irradiado. Esta obra tiene el propรณsito de parenizar con mรกs fuerza y claridad la epterimen-
Esta investigación se fundamenta en la irradiación del color, es decir, en la evidencia de que cuando dos planos de color se tocan, aparece una línea virtual más oscura en la zona de toque. Mediante el aislamiento de este fenómeno óptico, Cruz-Diez obtiene los llamados “módulos de acontecimiento cromático” responsables, en parte, de la continua transformación del color. “El transitar a diario por el espacio urbano cambia nuestra personalidad convirtiéndonos en seres rutinarios y obedientes de códigos que nadie cuestiona. El artista puede crear manifestaciones efímeras que generen acontecimientos inéditos capaces de trastocar la “linealidad” citadina y al mismo tiempo que sorprendan la rutina urbana. Es una forma de producir lecturas distintas de tales espacios, y de desacralizar los objetos utilitarios del mobiliario la rutina urbana.”
A lo largo de los años Cruz Diez realizó una serie de exposiciones demostrando su intervención en el espacio. Haciendo al expectador participar de las obras y dejando en ellos una impronta de color por siempre.
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ción - El regalo de Patricia Phelps de Cisneros.
Integraciรณn al espacio urbano y a la arquitectura e integraciรณn a la moda contemporรกnea.