ALEX URIBE CRESPO PORTFOLIO
PERMANENCIA DE LA TRADICIÓN
EN LA ARQUITECTURA DOMÉSTICA JAPONESA
TRABAJO DE FIN DE GRADO
ALEX URIBE CRESPO
TUTOR: FÉLIX ARRANZ 2021
https://upcommons.upc.edu/handle/2117/351940
RAÍCES
1. INTRODUCCIÓN
1.1
El tema del TFG busca encontrar la relación entre la arquitectura tradicional japonesa y la moderna. El estudio se basará en la vivienda porque es un elemento permanente en toda la historia del cual se puede estudiar muy claramente la evolución y sus influencias.
El tema del TFG busca encontrar la relación entre la arquitectura tradicional japonesa y la moderna. El estudio se basará en la vivienda porque es un elemento permanente en toda la historia del cual se puede estudiar muy claramente la evolución y sus influencias.
Analizaré e investigaré cómo la arquitectura tradicional de viviendas unifamiliares de clase alta han influenciado directa o indirectamente en la vivienda moderna proyectada por arquitectos, la cual llamaré: genuina. Este nexo de unión entre el pasado y el presente que pueda vincular con mi arquitectura de futuro.
Analizaré e investigaré cómo la arquitectura tradicional de viviendas unifamiliares de clase alta han influenciado directa o indirectamente en la vivienda moderna proyectada por arquitectos, la cual llamaré: genuina. Este nexo de unión entre el pasado y el presente que pueda vincular con mi arquitectura de futuro.
En la vivienda moderna de Japón encontramos tres grupos principales: los bloques de pisos (convencionales), las viviendas unifamiliares y el co-living, el cual está cogiendo mucha relevancia en los últimos años.
La vivienda convencional en Japón se basa en una serie de tipologías reguladas por el gobierno omitiendo la figura del arquitecto, mientras que en Cataluña los arquitectos tenemos acceso a la vivienda convencional a través de los concursos. Esta diferencia entre enfoques a la hora de proyectar crea una brecha cultural. 1.1
En la vivienda moderna de Japón encontramos tres grupos principales: los bloques de pisos (convencionales), las viviendas unifamiliares y el co-living, el cual está cogiendo mucha relevancia en los últimos años.
La vivienda convencional en Japón se basa en una serie de tipologías reguladas por el gobierno omitiendo la figura del arquitecto, mientras que en Cataluña los arquitectos tenemos acceso a la vivienda convencional a través de los concursos. Esta diferencia entre enfoques a la hora de proyectar crea una brecha cultural.
El co-living en contraposición a la vivienda convencional es un tema que podría trasladar a mi arquitectura dada su relevancia en la actualidad española, pero de muy compleja relación con el pasado, que conllevaría un estudio mucho más extenso y complejo que el propio TFG.
El co-living en contraposición a la vivienda convencional es un tema que podría trasladar a mi arquitectura dada su relevancia en la actualidad española, pero de muy compleja relación con el pasado, que conllevaría un estudio mucho más extenso y complejo que el propio TFG.
La vivienda unifamiliar genuina es un nexo idóneo entre la vivienda tradicional, la moderna y mi propio conocimiento arquitectónico al otro lado del mundo. Estas viviendas se enfocan de manera muy parecida permitiendo adaptar y extrapolar los apuntes para mi futuro arquitectónico, ya que podré transferir lo aprendido de la vivienda genuina a la convencional.
La vivienda unifamiliar genuina es un nexo idóneo entre la vivienda tradicional, la moderna y mi propio conocimiento arquitectónico al otro lado del mundo. Estas viviendas se enfocan de manera muy parecida permitiendo adaptar y extrapolar los apuntes para mi futuro arquitectónico, ya que podré transferir lo aprendido de la vivienda genuina a la convencional.
1.2 JUSTIFICACIÓN
1.2 JUSTIFICACIÓN
Desde pequeño he estado rodeado de la influencia japonesa a través de su animación que llegaba a Cataluña gracias a tv3.cat. La mayoría de estas series transcurrían en casas domésticas tradicionales, como Doraemon.
Desde pequeño he estado rodeado de la influencia japonesa a través de su animación que llegaba a Cataluña gracias a tv3.cat. La mayoría de estas series transcurrían en casas domésticas tradicionales, como Doraemon.
A través de estas series, mi atención siempre se iba a su arquitectura y me parecía muy curiosa su distribución y su relación con el patio. Supongo que el elemento que me despertó más curiosidad fue los futones y la versatilidad que aportaba a sus espacios interiores.
A través de estas series, mi atención siempre se iba a su arquitectura y me parecía muy curiosa su distribución y su relación con el patio. Supongo que el elemento que me despertó más curiosidad fue los futones y la versatilidad que aportaba a sus espacios interiores.
De pequeño estos conceptos me chocaron
De pequeño estos conceptos me chocaron
Veo mi TFG como una oportunidad de satisfacer mi curiosidad y al mismo tiempo llenar ese vacío de conocimiento y a su vez ver cómo se relaciona con la arquitectura moderna.
mi TFG como una oportunidad de satisfacer mi curiosidad y al mismo tiempo llenar ese vacío de conocimiento y a su vez ver cómo se relaciona con la arquitectura moderna.
Para intentar aplicar el conocimiento que aprenderé de este TFG en mi futuro arquitectónico he buscado un punto medio entre la arquitectura moderna, la arquitectura tradicional japonesa y la arquitectura residencial que es un elemento que forma parte de las dos realidades.
Para intentar aplicar el conocimiento que aprenderé de este TFG en mi futuro arquitectónico he buscado un medio entre la arquitectura moderna, la arquitectura tradicional japonesa y la arquitectura residencial que es un elemento que forma parte de las dos realidades.
1.3 HIPÓTESIS
Las características tradicionales de la arquitectura residencial unifamiliar han permeado en la arquitectura moderna residencial.
1.4 OBJETIVO
La arquitectura japonesa en la actualidad mantiene una dualidad entre lo moderno, y la occidentalización que implica, y lo tradicional. Es algo que ocurre tanto si los arquitectos lo buscan de una manera intencionada como si es subconsciente. Parece claro que forma parte de su propio paradigma.
1.5 METODOLOGÍA
Se desarrollará un análisis de cómo la arquitectura tradicional japonesa influye en las viviendas modernas de Japón. Este estudio se dividirá principalmente en 3 partes.
En un primer acercamiento se hará un breve recorrido histórico por su arquitectura, su origen y sus influencias a lo largo de los años hasta la actualidad. De este modo se buscará entender los porqués de la arquitectura tradicional y cómo se ha desarrollado.
A través de este trabajo utilizaré unos ejemplos genuinos para identificar las características de la arquitectura tradicional en la vivienda y de qué manera se han infiltrado en la arquitectura moderna.
La intención es descubrir cómo han evolucionado unas características que fueron concebidas en un Japón de un tiempo y espacio muy aislado de sus contemporáneos. Este aislamiento permitió la protección de las tradiciones arquitectónicas y su perduración sin cambio de años.
La segunda parte será un análisis de un edificio emblemático en la arquitectura tradicional japonesa influenciada por dos de los estilos arquitectónicos más importantes, la Katsura Imperial Villa. En ella se estudiarán las características más relevantes de la arquitectura tradicional.
Se analizará la arquitectura tradicional basándose en 3 puntos: la espacialidad, la sombra y la materialidad. La espacialidad se centrará en entender las diferentes partes que componen la vivienda tradicional y el papel que tienen en su manera de entender la vida. Con la sombra veremos el valor que le dan a este elemento en contraposición a la importancia que tiene la luz en occidente. Por último, para la materialidad, a través de una vista interior, podremos ver que relación tiene la naturaleza con su arquitectura.
La tercera parte será una taxonomía de 3 casos de estudio de viviendas genuinas modernas. Se analizarán las mismas características arquitectónicos estudiados en la Katsura Villa para entender si han influido, perdurado, desaparecido o se han adaptado a la modernidad y su occidentalización. Las tres viviendas elegidas tienen una relación con la tradición en diferentes niveles de implicación permitiendo hacer una taxonomía de casos compatibles que expandan el abanico del tratamiento de la tradición en la modernidad, no buscando una comparativa de casos iguales.
A través de este estudio podremos llegar a una conclusión que confirme mi hipótesis o la niegue, sea la conclusión que sea aprenderemos cómo se enfoca una arquitectura tan alejada de nuestra realidad occidental.
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TEMA
● ELABORACIÓN PROPIA FIG.1 MAPA De HeCHos tfG 6
TEMA
● ELABORACIÓN PROPIA FIG.1 MAPA De HeCHos tfG
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3. KATSURA IMPERIAL VILLA
3.1 INTRODUCCIÓn
La villa Katsura se origina en el siglo 17th, periodo Edo cuando Togukawa Shogunate estaba consagrado en consolidar su poder, concentrando todo el poder político en su persona, a expensas de los nobles. Para alejar a la nobleza del poder político los alentó a perseguir vidas de ocio: poesía, pintura, té, etc.
Fue durante estos tiempos, cuando en el año 1620 - 1663 el príncipe Toshihito recibió las tierras que en futuro serían su villa. La villa empezó siendo poco más que una casa del té, a causa de la escasez de recursos del príncipe. Pero gracias a la popularidad que fue ganando con el paso de los años fue invirtiendo más en ella hasta que en 1631 ya se empezó a considerar como un palacio.
En 1629 muere el príncipe, cuando su hijo Toshitada tenía solo 10 años. La villa se fue deteriorando hasta que en 1642 tuvo suficientes fondos para seguir el proyecto de su padre, pero enfocados desde una actitud de simplicidad rústica al ser un entusiasta de las ceremonias de té.
La villa seguía un estILo sHoIn, el estilo que dominaba en aquel periodo, aunque por falta de financiación Toshihito utilizó una versión más reservada y simple, pero elegante. Cuando empezó a ocuparse su hijo del proyecto empezó a utilizar un estilo más ligado al suKIYA, siendo más decorativo pero sin ser abrumador.
Con el paso de los años la villa Katsura se convirtió en un ejemplo de la arquitectura tradicional unifamiliar. La villa, al pasar por dos etapas de construcción, mezcla tanto las influencias de los sAntuARIos sHInto y las estéticas y filosofía del BuDIsMo Zen
La arquitectura tradicional no se caracteriza por los propios espacios sino por la transición entre ellos, su relación. Para facilitar el análisis de características que se puedan extrapolar al
CARACTERÍSTICAS
Una vez hecho un repaso por la historia de la arquitectura tradicional japonesa en las viviendas unifamiliares singulares, analizaremos las características que se han mantenido a través de los diferentes periodos y que constituyen la tradición.
● EP - FIG.12 ILustRACIÓn VoLuMÉtRICA ● FIG.11 VIstA fRontAL DesDe eL estAnQue
Para el análisis utilizaré la Katsura Imperial Villa como caso de estudio, donde analizaré y dibujaré las diferentes características que
19
presente, me centraré en los elementos
eL
● EP FIG.14 KAtsuRA IMPeRIAL VILLA PLAntA 1/200 23 25 ● EP FIG.15 KAtsuRA IMPeRIAL VILLA seCCIÓn 1/100
VIstA fRontAL DesDe
estAnQue
35 ● EP - FIG.37 KAtsuRA IMPeRIAL VILLA sÍntesIs GRÁfICA
eMPLAZAMIento
MoDuLARIDAD
esPACIo eXteRIoR
CotA 0
esPACIo InteRMeDIo
LuZ Y soMBRA
esPACIo InteRIoR
3.3 SíntesisS GRÁFICA
MAteRIALIDAD
CARACTERÍSTICAS
MORIYAMA HOUSE
N HOUSE
ROOF HOUSE
Los tres casos de estudio tienen una relación con la tradición en diferentes niveles de implicación permitiendo hacer una taxonomía de casos compatibles que expandan el abanico del tratamiento de la tradición en la modernidad, no buscando una comparativa de casos iguales.
A través de ellos se analizarán las mismas características arquitectónicos estudiados en la Katsura Villa para entender como han influido.
4. CASOS DE ESTUDIO
Los tres casos de estudio tienen una relación con la tradición en diferentes niveles de implicación permitiendo hacer una taxonomía de casos compatibles que expandan el abanico del tratamiento de la tradición en la modernidad, no buscando una comparativa de casos iguales.
A través de ellos se analizarán las mismas características arquitectónicos estudiados en la Katsura Villa para entender como han influido.
CARACTERÍSTICAS
MORIYAMA HOUSE N HOUSE
ROOF HOUSE
Los tres casos de estudio tienen una relación con la tradición en diferentes niveles de implicación permitiendo hacer una taxonomía de casos compatibles que expandan el abanico del tratamiento de la tradición en la
CASOS DE ESTUDIO
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43 ● EP FIG.44 MoRIYAMA House seCCIÓn e 1/75 51 ● EP FIG.52 n House seCCIÓn e 1/75 59 ● EP FIG.61 Roof House seCCIÓn e 1/75
La relación de la vivienda con el emplazamiento no ha perdurado por la expansión de las ciudades en tiempos modernos. Las viviendas se adaptan al entorno residencial existente buscando sacar el mayor provecho a su emplazamiento. En contraposición, en las residencias tradicionales, la vivienda condiciona el entorno y lo adapta a ella. La otra diferencia es la distancia espacial entre la vivienda y el entorno público. La casa tradicional tenía diferentes barreras como el patio, el bosque y la propia valla mientras que en los casos de estudio modernos utilizan diferentes enfoques muy simplificados haciendo transiciones más instantáneas.
El patio sigue siendo una de las características principales que conforman la vivienda. La arquitectura japonesa sigue buscando una relación directa con la naturaleza y por ende el patio. A diferencia del enfoque tradicional donde el patio rodea la residencia siendo una relación simple y directa de interior a exterior, los casos de estudio modernos tienen unas relaciones con los patios más creativas y libres donde la naturaleza y el patio se inmiscuye dentro de la vivienda. Esta relación con el patio crea límites y transiciones más difusas entre el interior y el exterior aun manteniendo la importancia del patio.
El engawa crea una transición progresiva entre el interior y el exterior en la arquitectura tradicional. Este espacio intermedio era un elemento definido y con unos límites muy claros. El engawa es un elemento muy fácil de percibir en las residencias tradicionales mientras que en la modernidad se ha vuelto más difuso. En los casos de estudio actuales el espacio intermedio no viene dado tanto por la arquitectura del espacio sino más bien por el uso que se le da y la posición
5.3 CONCLUSIÓN
5. CONCLUSIÓN
estratégica donde está colocado. De ese modo, tienen unos límites más difusos y a la interpretación pero manteniendo la importancia de este en el conjunto de la vivienda. La Moriyama House no tiene un cambio de pavimento en cambio la Roof House sigue un esquema más tradicional.
TAXONOMÍA
COMPROBACIÓN HIPÓTESIS
El espacio interior ha sufrido muchas modificaciones por la introducción de los electrodomésticos y mobiliario occidental. También se ha perdido la modularidad basada en el tatami que configuraba todas las proporciones de las habitaciones. A pesar de todas estas pérdidas la característica principal de los interiores ha perdurado. La versatilidad del espacio interior y su facilidad para la agregación de diferentes espacios se ha adaptado a la modernidad en un punto medio entre la configuración estática de los espacios occidentales y la absoluta variabilidad de la tradición japonesa. Los interiores actuales se caracterizan por tener diferentes espacios con un uso definido pero sin obstaculizar la volubilidad del mismo y su cambio de uso puntual. Al mismo tiempo las transiciones entre diferentes zonas es difusa permitiendo una sensación visual abierta, buscando similitudes con los espacios tradicionales con los fusuma y shojis abiertos.
Las características tradicionales de la arquitectura residencial unifamiliar han permeado en la arquitectura moderna residencial.
Mi primera aproximación al TFG nace de una hipótesis basada en intuiciones de conocimientos dispersos sobre la arquitectura tradicional japonesa y su contraste moderno del cual había investigado poco. Esto me puso en un punto de partida con una idea abstracta y ambigua con relación a las características tradicionales que quería analizar y más precisamente en cuáles centrarme.
Enfocar el trabajo de forma taxonómica me permitió investigar su tradición buscando estructurar y ordenar sus conceptos arquitectónicos ajenos a mí de forma contrastada, moldeando mis intuiciones iniciales de una manera definida.
Con el estudio breve de su historia pude entender por qué las características tradicionales se habían arraigado tanto y al mismo tiempo se habían mantenido tan inalterables. Entendiendo su aislamiento cultural y las motivaciones detrás de su arquitectura relacionada intrínsecamente con su filosofía y su apego a la naturaleza pude empezar a definir los diferentes componentes de la taxonomía.
Cuanto más investigaba sobre el tema y buscaba los patrones de las características de la taxonomía en los casos de estudio me fui dando cuenta que las raíces de la arquitectura tradicional estaban arraigadas más profundamente de lo que pensaba en un inicio. La unión intrínseca entre arquitectura y filosofía de vida con su pasado hace que de manera involuntaria algunas de las características más arraigadas sigan influyendo y/o condicionando en los proyectos modernos.
La taxonomía demuestra a través de tres perspectivas diferentes como la arquitectura tradicional ha permeado en la modernidad. Desde casos muy alejados de la tradición como es la Moriyama House y otros que la abrazan como es el caso de la Roof House.
La característica que considero más ejemplar de esta permanencia y adaptación de la tradición se encuentra en los espacios intermedios, el engawa. Como un elemento arquitectónico con una forma muy concreta y definida ha permanecido en la conciencia arquitectónica japonesa adaptándose, convirtiéndose en subjetiva y abstracta con enfoques muy diferentes según cada arquitecto. Este nuevo planteamiento ha enriquecido unas características muy estancadas en su tradición permitiendo brotar nuevas posibilidades.
La modularidad ha perdido la estandarización de los tatamis en la actualidad, aun así se pueden apreciar resquicios de esa tradición. Los casos de estudio nos presentan todos un atisbo de los tatamis en una habitación de la casa, aunque no siguen la proporción rectangular sino la cuadrada. Estas salas con tatami son de descanso como el dormitorio o la de estar en contraposición a las residencias tradicionales que todas las estancias independientemente de la función tenían tatami.
Personalmente considero que la parte compleja de este trabajo recae en enfrentarse a los casos de estudio modernos. Al empezar a investigar la arquitectura moderna aprendí porque estos arquitectos tenían este enfoque novedoso e ingenioso, intentando rescatar los años “perdidos” en su tradición estática. Esta primera confrontación entre pasado y presente me hizo dudar de mi hipótesis inicial.
A través de la taxonomía de tres proyectos con miradas diferentes respecto a la arquitectura tradicional he podido confirmar mi hipótesis inicial. “Las características tradicionales de la arquitectura residencial unifamiliar han permeado en la arquitectura moderna residencial.” El siguiente paso sería ver el alcance de la influencia japonesa en la arquitectura contemporánea catalana, por ejemplo en los recientemente premiados RCR Arquitectes, pero eso sería otra historia, quizás una tesis interesante y necesaria.
63
63 CONCLUSIÓN
COMPROBACIÓN HIPÓTESIS
características tradicionales de la arquitectura residencial unifamiliar han permeado en la arquitectura moderna residencial. 68
TAXONOMÍA
Las
● EP - FIG.64 esQUema COnCLUsiÓn
5.2 TAXONOMÍA RESUMEN
5.1 T A X O N O M Í A ESpACiO iNTERiOR ESpACiO iNTERMEdiO ESpACiO EXTERiOR EMpLAzAMiENTO M ORiyAMA H OuSE K ATSuRA i MpERiAL V iLLA N H OuSE R OOf H OuSE
● EP - FIG.63 TAXONOMÍA GENERAL Luz y SOMbRA COTA 0 MOduLARidAd MATERiALidAd 65
NEXE: PARC DE LES
ESPLUGUES
TALLER TEMATIC II
ALEX URIBE CRESPO
TALLER: ALFRED LINARES
2021
El proyecto está ubicado en medio de un vacío de actividades entre el ayuntamiento de Esplugues y Sant Just Desvern.
Este emplazamiento es concretamente el “Parc de les Esplugues” rodeado por una instalación de residuos, un cementerio, las instalaciones de les aigües de barcelona y la B-23.
Esta zona es muy concurrida al conectar las zonas residenciales al norte con la zone céntrica y de transportes públicos al sud, pero a parte del hecho que cruzarla es una zona sin ninguna atracción para el civil. Con este proyecto busco crear un centro social y solventar el paso debajo de la B-23 para crear un pasaje disfrutable que conecte los dos polos.
El proyecto se centra en torno a 2 equipamientos, un mercado y un centro de día, y un espacio público. Esta elección busca atraer los diferentes rangos de edad que en contramos en estas zonas residenciales y así mismo no sean exclusivos de una edad para buscar una interacción plena.
El mercado, el equipamiento principal, está ubicado en la zona norte del emplazamien to para estar cerca de la zona residencial y del viario para facilitar todas las posibles interacciones. Asi mismo el centro de día está colocado en el lado opuesto comple tando la barrera que genera el cementerio y la B-23 proporcionando una zona de actividad en un lateral desprovisto de ella.
El espacio público transcurre en medio de los dos equipamientos conectando norte y sur, a través del recorrido encontramos diferentes zonas para atraer los distintos públicos. El espacio tiene desde una plaza dura enfrente del mercado como entrada principal, pista de basquet, skatepark debajo de la B-23 para aprovechar una zona ruidosa con una actividad ruidosas y zonas verdes y de descanso.
CENTRE DE VALLCARCA TALLER
TEMATIC
ALEX URIBE CRESPO
TALLER: ALFRED LINARES 2020
El proyecto está ubicado en un emplazamiento, actualmente vacío, en la zona céntrica de Vallcarca al lado del metro y la avenida de Vallcarca.
Este emplazamiento rompe el núcleo de actividad de Vallcarca y al mismo tiempo rompe la continuidad del pasaje verde que conecta el parque Güell y el parque del Turó del Puxet. Con este proyecto busco reactivar el centro de Vallcarca y completar el pasaje verde que comunica los dos parques.
El proyecto solventa un desnivel de 18 metros a través de dos equipamientos que solventan las carencias del barrio y un espacio público verde. Los equipamientos están colocados en los laterales para mezclarse con el emplazamiento y así mismo formar parte del desnivel a superar.
El espacio público se encuentra entre los dos equipamientos y está separado en dos niveles, el primero de ellos está en la cota de la avenida de Vallcarca y es donde se dan a cabo las actividades deportivas como básquet y skate. El segundo nivel es el que da continuidad al pasaje verde siendo unos caminos que comunican la cota 0 con la +18 que da al parque Güell. 104
E: 1/500 110 117 107 112 118 101 100 122
Vista Aèria. Rotterdam. Kunsthal OMA
Entrada Vehicles Rotterdam .Kunsthal OMA
RampaPeatona Rotterdam .Kunsthal OMA Sala d’Audicions. Rotterdam. Kunstha OMA
Superposició d’esquemes
AXO
SECCIÓ GENERAL
PLANTA COTA 115 E:
1/750
E: 1/500
ALÇAT BIBLIOTECA
E: 1/200
DETALL BIBLIOTECA E: 1/50
SECCIÓ
ALÇAT ROCODROM
E: 1/200
ALÇAT PISTA E: 1/200
SECCIÓ ROCODROM E: 1/50
equipament social i Habitatge
PROJECTES V/VI
ALEX URIBE CRESPO
TALLER: EUGENI BACH 2018/19
ALUMNE: ALEX URIBE / PROJECTES VI / PROFESSOR: EUGENI BACH PLÀNOL 2: ESTRATÈGIA
/ PROJECTES VI /
E: 1/200 PLÀNOL 6: PLANTA BAIXA I ESPAI PÚBLIC
ALUMNE: ALEX URIBE
PROFESSOR: EUGENI BACH
ALUMNE: ALEX URIBE / PROJECTES VI / PROFESSOR: EUGENI BACH E: 1/250 PLÀNOL 7: ALÇATS GENERALS
Alçat carrer de la Marina
Alçat carrer de Sardenya
ALUMNE: ALEX URIBE / PROJECTES VI / PROFESSOR: EUGENI BACH E: 1/100 PLÀNOL 16: SECCIÓ HABITATGE
ALUMNE: ALEX URIBE / PROJECTES VI / PROFESSOR: EUGENI BACH E: 1/60 PLÀNOL 22: SECCIÓ TRANSVERSAL EQUIPAMENT
ESQUEMES ANÀLISI
regeneració urbana
URBANISME V
ALEX URIBE CRESPO
TALLER: MARTA BAYONA 2018
Nous ecorreguts vianants ESQUEMES ANÀLISI
Nous ecorreguts vianants
Nous ecorreguts vianants
principals Vegetació Vegetació existent Vegetació proposta
Eios
Eios principals Vegetació
Eios
Vegetació
principals
espais material diferent
Creació d’un espai públic a l’interior a través del buidatge de naus estratègicament escollides per a facilitar la conexió amb les vies laterals. D’aquesta manera es genera un espai a l’interior suficientment ampli per a dur a terme tot tipus d’activitat.
Creació d’un espai públic a l’interior a través del buidatge de naus estratègicament escollides per a facilitar la conexió amb les vies laterals. D’aquesta manera es genera un espai a l’interior suficientment ampli per a dur a terme tot tipus d’activitat.
CREADO CON UNA VERSIÓN PARA ESTUDIANTES DE AUTODESK
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Caixa Forum, Madrid - Pierre de Meuron, Jacques Herzog
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Passeig St. Joan, Barcelona
Aquest espai públic interior es dotarà de nova vegetació col.locant un paviment tou als laterals de les naus que no contenen accessos a l’edifici. També es posarà a la part central oferint així espais de descans ombra.
Remontem le parts de le naus que donen directament a l’espai interior creat. Seran espais destinats a oficines coworking. Aquetes remontes estaran fetes de formigó, un material diferent a les naus actuals fetes de xapa creant així un contrast entre l’existent l’afegit.
Aquest espai públic interior es dotarà de nova vegetació col.locant un paviment tou als laterals de les naus que no contenen accessos a l’edifici. També es posarà a la part central oferint espais de descans ombra.
CREADO CON UNA VERSIÓN PARA ESTUDIANTES DE AUTODESK
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ESTUDIANTES DE AUTODESK
PARA
Passeig St. Joan, Barcelona
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Krøyers Square apartments, Amsterdam - Cobe
Kurt Berndt Berlin
S’han transformat les façanes existents en les que s’intervé creant una serie d’obertures seguint un ritme de repetició. Amb això aconseguim augmentar l’entrada de llum natural a l’intreior d’aquestes naus.
La percepció generada per aquestes obertures transformen l’espai exterior a una escala més humana. S’elimina la sensació de caminar entre murs de gran altura.
S’ha decidit mantenir el material original de xapa de la nau i canviar el material a la nova construcció a formigó per resaltar el que s’ha afegit.
S’afegeix una estructura l’interior suspesa a l’estructura aexistent per aprofitar l’altura de le naus.
Seccions 1/700
Caixa Forum, Madrid - Pierre de Meuron, Jacques Herzog
Museu de les Coleccions Reals - Mansilla + Tuñón Arquitectes
Krøyers Square apartments, AmsterdamCobe
HABITATGE I CIUTAT
PROJECTES IV
ALEX URIBE CRESPO
TALLER: CARLES ENRICH 2018
