Issuu on Google+



©½ÏÂÍŽÈØÅÇËÉÌÈÂÇÏÐÛÖÅÂ



­ÂÎϽ¿Í½ÓÅÜ

 ¡ÅĽÆÊɾÂÈÅ



«¾ËÍÐÁË¿½ÊÅÂÅÅÊÎÏÍÐÉÂÊÏ



¥ÊÏÂÍÙÂÍÅɾÂÈÙ

 §ËÊÎÏÍÐÅÍË¿½ÊÅÂ



«ÍÀ½ÊÅĽÓÅÜÌÍËÅÄ¿ËÁÎÏ¿½Å ÚÇËÊËÉÅǽ



®Ë¾ØÏÅÜ

 ©½ÍÇÂÏÅÊÀ

 ¯ÂÒÊËÈËÀÅÅ

™  

¥¯¨¹¼ª®§¥¢Ÿ¬¢´¯¨¢ª¥¼ ;08Š ¥Ÿ¢ª¢³¥ª®§¼ž¥¢ªª¨¢

ÎÏÍ


Дизайн и производство мебели научно-производственный журнал

Редакционный совет Председатель: А. Ю. Иванов М. Е. Лебедева, генеральный директор НП «Союз предприятий и работников деревообрабатывающей и мебельной промышленности Северо-Запада» Рюдигер Лёч, доктор технических наук, генеральный директор ЦИМ В. И. Онегин, доктор технических наук, профессор, заведующий кафедрой «Технология деревообрабатывающих производств» Санкт-Петербургской государственной лесотехнической академии им. С. М. Кирова В. Г. Санаев, доктор технических наук, профессор, ректор Московского государственного университета леса В. Б. Санжаров, профессор, декан факультета Дизайна Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна, заслуженный художник РФ Ю. А. Саркисян, доктор биологических наук, профессор, ректор СанктПетербургской государственной лесотехнической академии им. С.М.Кирова А.В. Селиховкин, доктор биологических наук, профессор, ректор СанктПетербургской государственной лесотехнической академии им. С.М.Кирова О.М.Соколов, доктор химических наук, профессор, академик РАЕН, президент Архангельского государственного технического университета А. Л. Невзоров, доктор технических наук, профессор, ректор Архангельского государственного технического университета В. Н. Старжинский, доктор технических наук, заведующий кафедрой охраны труда Уральского государственного лесотехнического университета

Редакционная коллегия И. М. Батырева, кандидат технических наук, доцент Санкт-Петербургской государственной лесотехнической академии им. С.М.Кирова И. К. Ботт, искусствовед, заместитель директора по научной работе Государственного музея-заповедника «Царское село» М. И. Канева, профессор Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия им. А.Л. Штиглица И. М. Мукин, реставратор высшей категории, заведующий сектором реставрации мебели Государственного Русского музея И. П. Серебрякова, главный технолог ВПКТИМ В.С. Торбик, кандидат искусствоведения, заместитель директора по научной работе программы «Искусство реставрации» Санкт-Петербургского государственного университета Б. Г. Устинов, профессор кафедры дизайна пространственной среды СанктПетербургского государственного университета технологии и дизайна, член градостроительного совета Санкт-Петербурга В. А. Фольварков, заместитель директора по подготовке производства ОАО МКО «Севзапмебель» Д. А. Щедро, кандидат технических наук, эксперт научно-технической сферы, главный технолог ЗАО «Консультационная фирма «Проектирование, Инвестиции, Консалтинг»

Учредители А. Ю. Иванов, Г. Ф. Мощенко

Редакция

Генеральный директор: Т.Б. Муравьева Директор по развитию: Е.В. Смирнова Директор по рекламе и PR: А.Н. Хижнякова Редактор: К.В. Котик Дизайн и верстка: И.Убежавший Санкт-Петербург, Иркутская, 4а Почтовый адрес: 196006, Санкт-Петербург, а/я 40 Тел/факс: (812) 740 70 07 Эл. Почта: dpf@severen.com www.dpfurniture.spb.ru © ООО «Издательский Дом «Ноосфера СПб», 2007-06-28 Журнал зарегистрирован в Министерстве РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. Свидетельство о регистрации ПИ № 2-7203 от 16 апреля 2004 г. Сдано в набор 27.10.08 Подписано в печать 7.11.08 Формат 220х285 мм

Уважаемые читатели журнала ДПМ! Непростая ситуация, которая складывается в мировой экономике, безусловно, затрагивает и волнует каждого. Но если речь идет о работе предприятия, необходимо сделать все возможное, чтобы сохранить его наплаву. Как достичь этого – головная боль для многих руководителей. Большинство видит решение данной проблемы в сокращении издержек, что вполне разумно. Но зачастую, в первую очередь урезается бюджет на рекламную деятельность. ИД «Ноосфера СПб» понимает ошибочность такого решения. Ведь выпадение из информационного пространства грозит более серьезными последствиями. Это и недостаток свежих новостей отрасли, и дефицит сведений о вашей компании среди партнеров, конкурентов, а главное, потребителей. Выжить в период кризиса можно лишь путем сотрудничества, взаимной поддержки и установления доверительных отношений. Несмотря на не зависящие от нас глобальные процессы, осеньзима – определяющий сезон в сфере мебельной промышленности. Уходящая осень уже ознаменовалась рядом ярких выставок, конкурсов, показов. Оценивая всю важность подобных мероприятий, «Ноосфера СПб» выступила организатором бизнес-тура для специалистов российских мебельных компаний на значимое событие международного масштаба – выставку ZOW Италия – 2008. Подробный отчет, а также комментарии от первых лиц опубликованы в настоящем номере. Кроме того, мы публикуем материалы, раскрывающие темы, которые были заданы в предыдущем выпуске. Это, в первую очередь, инновационные идеи, направленные на адаптацию среды для потребностей людей, физически ограниченных в движениях. Авторы проектов начали от изобретения функционального пространства, а пришли к полной компьютеризации и даже коренной «переделке» мира. Помимо этого руководителям и топ-менеджерам будут небезынтересны рекомендации, опробованные на практике, в сфере маркетинга и организации производства. А применение разработок технологов поможет повысить рентабельность производства.

© Дизайн оригинал-макета — дизайн-студия

Отпечатано с готовых диапозитивов в типографии «Принт-Сервис», Санкт-Петербург, Атаманская ул., д. 3.

журнал «Дизайн и производство мебели» распространяется по подписке. Стоимость номера – 750 рублей, годовой подписки (4 номера) – 3 000 рублей. Оформить подписку можно: –  в любом почтовом отделении связи по каталогам «Газеты и журналы», «Пресса России» –  через агентства «Информнаука», «Прессинформ», «Орикон-М», «ИнтерПочта» –  в редакции ДПМ позвонив по тел. (812) 746 80 65.

Интернет-покупка — setbook.ru, Электронная версия — elibrary.ru Все материалы, публикуемые в журнале, проходят рецензирование членами редакционной коллегии. Перепечатка статей возможна только с разрешения редакции. Точка зрения авторов может не совподать с точкой зрения редакции.

В целом, хотелось отметить общую направленность публикаций, а именно, стремление к максимальной стабилизации, будь то обучение специалистов и научные исследования или поддержание ценового уровня и сохранение рабочих мест. Желаем приятного и полезного чтения! Редакция


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

СОДЕРЖАНИЕ

2

Маркетинг УДК 65.014.1

А.А. Коляда С ЧЕГО НАЧИНАЕТСЯ НАСТОЯЩИЙ МАРКЕТИНГ

4

УДК 65.011

М.Г. Сташенко ДИЗАЙН-АУДИТ ДЛЯ МЕБЕЛЬНОЙ ФАБРИКИ

8

Дизайн мебели УДК 745.511

А. И. Алехин, В. Я. Киселев УНИКАЛЬНАЯ РЕЗНАЯ МЕБЕЛЬ В ДИПЛОМНЫХ ПРОЕКТАХ ВЫПУСКНИКОВ ТОЛЬЯТТИНСКОГО УНИВЕРСИТЕТА

10

УДК 745/749

Е.А. Репина СТУЛ-АРТОБЪЕКТ: ЛИТЕРАТУРНЫЕ СЮЖЕТЫ В ДИЗАЙН-ПРОЕКТИРОВАНИИ

13

УДК 745/749

О.Н. Чернышев, Ю.И. Ветошкин, Д.О. Чернышев НАБОР МЕБЕЛИ ДЛЯ САУНЫ В СТИЛЕ КАНТРИ

16

Конструирование УДК 684.466

С.Н. Останин ДИЗАЙН И КОНСТРУКЦИЯ ГАРДЕРОБНЫХ В СТАНДАРТНЫХ ПРИХОЖИХ

18

Технологии УДК 745.51

П.Н. Рыбицкий, Н.Г. Лукьянова, В.С. Клишова ОЦЕНКА ФАКТУРЫ ДРЕВЕСИНЫ СОСНЫ ПРИ СТРУЙНО-АБРАЗИВНОЙ ОБРАБОТКЕ

22

Материалы и комплектующие Е.С. Смирнова ЭРГОНОМИЧНОСТЬ КАК ОТВЕТ НА КУХОННЫЙ ВОПРОС

26

УДК 674.8

С. А. Угрюмов ПЛИТНЫЕ МАТЕРИАЛЫ НА ОСНОВЕ КОСТРЫ ЛЬНА

29


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

Оборудование и инструмент УДК 674.05(075)

В. П. Ивановский, А. В. Ивановский УСОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ КОНСТРУКЦИЙ ИНСТРУМЕНТОВ ДЛЯ ДЕФОРМИРУЮЩЕЙ ОБРАБОТКИ МЯГКОЛИСТВЕННОЙ ДРЕВЕСИНЫ

33

Организация производства и экономика УДК 658.5.011

А.С. Лукьянюк ОРГАНИЗАЦИЯ КЛЮЧЕВЫХ БИЗНЕС-ПРОЦЕССОВ МЕБЕЛЬНОГО ПРОИЗВОДСТВА

42

Реставрация УДК 7.025.4

В.С. Торбик ЗАМЕТКИ К ИСТОРИИ СТОЛЯРНОГО И ПЛОТНИЦКОГО ИНСТРУМЕНТА

45

Интерьер и мебель УДК 745/749

Т.А. Суслова ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ПРЕДМЕТНОЙ СРЕДЫ В «УМНЫХ ДОМАХ»

50

УДК 745/749

К.Н. Якуничева ФУТУР-ПРОЕКТ АЭРОМОБИЛЬНОГО ЖИЛОГО МОДУЛЯ «NEST»

54

ИСТОРИЯ УДК 684 (091)

Е.В. Орлова, Н.А.Романова ИЗ ИСТОРИИ ШИРМЫ

60

СОБЫТИЯ

Стр.:

4–9

POST FACTUM: СОБЫТИЯ СЕНТЯБРЯ-ОКТЯБРЯ

70

ИТАЛЬЯНСКИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ: ZOW-2008 И ВЕНЕЦИАНСКАЯ БИЕННАЛЕ

72

NOTA BENE: НЕЛЬЗЯ ПРОПУСТИТЬ!

75

10–17

18–21

22–25

26-32

33–41

42–44

45-49

50–59

60–67

68–76

3


4

МАРКЕТИНГ

С ЧЕГО НАЧИНАЕТСЯ НАСТОЯЩИЙ МАРКЕТИНГ А.А. Коляда, директор консалтинговой компании «INDECOM», член Международной исследовательской ассоциации «ESOMAR» Материал предоставлен журналом «Финансовый директор» (Беларусь)

Что скрывается под «маской» маркетинговой службы Существует масса примеров маркетинговой гениальности владельцев и директоров компаний. Но это скорее исключение, чем правило. Когда происходит смена руководителей, компания зачастую теряет былое маркетинговое «величие». Причина кроется в несистемности маркетинга, то есть концентрации всей маркетинговой функции на одном человеке. Тем не менее, если маркетинг возведен в ранг системы, компания будет успешной в долгосрочной перспективе. Взглянув на большинство методов оценки стоимости ��омпании, можно понять очевидность этого обстоятельства с финансовой точки зрения. Взяв один из наиболее популярных — метод дисконтирования денежных потоков, — очевидно, что стоимость компании определяется на основе прогнозируемой прибыли в ближайших периодах. Пожалуй, самым сложным вопросом в этом случае является не определение самой величины такой прогнозируемой прибыли, а убеждение потенциального покупателя в том, что эта прибыль действительно будет достигнута, а не является плодом воображения продавца. Важнейшим аргументом в данной дискуссии служит наличие эффективной маркетинговой службы, наделенной необходимыми компетенциями и полномочиями.

Пристальное внимание к маркетингу как основному инструменту в борьбе за клиента – одно из очевидных правил конкурентной экономики Беларуси. Несомненно, что в ближайшее время эффективность в маркетинге станет не только фактором успеха, но и залогом выживания большинства отечественных компаний. Проблема создания такой службы разбивается на два блока глобальных вопросов: 1. Кадры: где взять толковых людей? 2. Структура и компетенции маркетинговой службы: что она собой представляет и чем должна заниматься? Ответ на первый вопрос весьма сложен и решается руководителями по-разному. Одни переманивают готовых специалистов по маркетингу из других компаний, иные приглашают на работу людей, умеющих творчески мыслить, предлагающих неординарные маркетинговые решения, обладающих хорошими аналитическими способностями и интуицией. Что касается маркетинговой службы, то основными ее функциями являются: 1. Долгосрочное стратегическое планирование. 2. Оперативное маркетинговое планирование. 3. Реализация маркетинговых планов, бренд-менеджмент. Под долгосрочным стратегическим планированием понимается блок вопросов, связанных со среднесрочным и долгосрочным планированием развития организации, включая постановку целей и задач, планирование мероприятий, назначение сроков и ответственных лиц. На первый взгляд, данная идея в какой-то степени противоречит

практике многих крупных компаний, которые возлагают ответственность за стратегическое планирование на специальное подразделение — службу директора по развитию (директора по стратегии). Вместе с тем это лишь кажущееся противоречие, так как, по сути, стратегическое планирование — классическая маркетинговая функция, широко известная в рамках концепции стратегического маркетинга. Такой подход, как правило, целесообразен для крупных организационных структур. В этом случае фактически происходит раздвоение маркетинга на стратегическую и операционную части. Однако средним и мелким предприятиям требуется иной подход. Для них выделение отдельной структуры, специализирующейся исключительно на стратегическом планировании, нерационально изза недопустимо высокого уровня расходов, требуемых на ее содержание. В таких компаниях стратегическое развитие базируется на прогнозе развития рынка и конкурентной активности. Маркетинговая служба вполне может справиться с поставленной задачей и на основании полученной информации спланировать дальнейшие маркетинговые мероприятия. Однако это не означает, что стратегический план должен разрабатываться специалистами маркетинговой службы в одиночку. В данном случае маркетологи выполняют блок


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

рис. 1

Структура маркетинговой службы

Директор по маркетингу – Заместитель генерального директора

Отдел маркетинга

работ, связанных с маркетингом и продажами, и координируют разработку иных планов (производственных, финансовых, кадровых и т.п.) с точки зрения их инкорпорирования в единый стратегический план, осуществляют оперативное маркетинговое планирование. Если стратегическое планирование посвящено созданию качественного превосходства над конкурентами, то оперативное планирование представляет собой деятельность по достижению поставленных краткосрочных целей, призванных обеспечить реализацию долгосрочного стратегического плана, и решению текущих бизнес-задач в сфере маркетинга и продаж. Реализация маркетинговых планов и бренд-менеджмент представляют собой деятельность по воплощению запланированных мероприятий. Во многом это та деятельность, которую большинство отечественных бизнесменов принимает за маркетинг, но, как видим, это всего лишь одна из составляющих маркетингового процесса. Структура маркетинговой службы Наличие планирования в перечне обязанностей в корне меняет привычную для Беларуси картину

Отдел анализа, прогнозирования и маркетинговых исследований

устройства маркетинговой службы. Как только руководитель компании приходит к мысли о необходимости делегирования функции планирования маркетинговой службе, он немедленно сталкивается с тем фактом, что привычная для него структура маркетинговой службы абсолютно не отвечает ставящимся перед ней задачам. Это открытие связано, прежде всего, с тем, что ранее лишь единицы понимали разницу между маркетингом, рекламой и сбытом, остальные подразумевали сходство или даже тождество этих понятий. В результате под отделом маркетинга, в лучшем случае, понимался отдел рекламы или, в худшем случае, отдел сбыта. На рисунке 1 представлена структура маркетинговой службы для средней по размеру белорусской компании, наиболее полно отвечающая сегодняшним требованиям рынка. Чем же занимаются специалисты, работающие в этой структуре? Отдел маркетинга Это структурное подразделение, которое отвечает за выполнение следующих функций. 1. Разработка долгосрочного стратегического плана развития компании, координация деятельности всех

Отдел маркетинговых коммуникаций

иных структурных подразделений в этой области, корректировка долгосрочных стратегических планов. При обсуждении роли отдела маркетинга в долгосрочном стратегическом планировании часто возникает противоречивый вопрос: «Если стратегическое планирование — дело службы маркетинга, то за кем тогда закрепляется обязанность писать бизнес-планы?». Все зависит от того, что понимать под бизнеспланом. Если это документ, который необходим для получения кредита в банке, то маркетинговая служба здесь не при чем: данный вопрос решают финансисты. Для подготовки соответствующей документации маркетологи предоставляют им выкладки о планируемой выручке. Если же под бизнес-планом понимается стратегический план развития бизнеса, то ответ — «да». Это самый что ни на есть вопрос маркетинговой службы. Она является «заглавной» в процессе планирования и привлекает иные службы для выполнения различных специфических функций в соответствии с их компетенциями (например, финансистов для планирования бюджетов, экономистов для просчета себестоимости, производственников для согласования возможностей производства и т.п.). 2. Оперативное маркетинговое

5


6

МАРКЕТИНГ

Рис.2 Соотношение функций маркетолога, маркетолога-аналитика и маркетолога-исследователя Задание по предоставлению аналитических материалов и прогнозов

Маркетолог-аналитик Готовые аналитические материалы и прогнозы и представляет их маркетологу для принятия решений – разработки соответствующих планов-стратегий

Аналитические материалы и прогнозы

На основе данных о рынке, аналитических материалов и прогнозов разрабатывает и корректирует планы-стратегии

Задание по представлению данных о рынке

Маркетологисследователь

Маркетолог

Результаты исследований – данные с рынка

Получает данные о рынке, предоставляет их маркетологу для принятия решений – разработки соответствующих планов-стратегий

Бренд-план — это перечень мероприятий по продвижению бренда и продуктов, входящих в бренд.

планирование. Это разработка и в случае необходимости корректировка краткосрочных маркетинговых планов на срок, как правило, не более года. Оперативные маркетинговые планы представляют собой этапы реализации долгосрочного стратегического плана. Здесь необходимо пояснение: оперативные маркетинговые планы — это маркетинговые этапы. Другие структурные подразделения самостоятельно разрабатывают собственные краткосрочные планы по реализации долгосрочной стратегии в пределах их сферы деятельности. Отдел анализа, прогнозирования и маркетинговых исследований Это структурное подразделение, представляющее собой аналитический центр компании. Его сотрудники (аналитики или маркетологи-аналитики) берут на себя важнейшие функции по анализу рыночной и внутрифирмен-

ной ситуации на основе данных, аккумулирующихся как внутри компании (данные отдела сбыта, бухгалтерии, производственного участка, склада), так и получаемых в ходе специально проводимых маркетинговых исследований. Именно эти специалисты представляют в отдел маркетинга необходимые аналитические выкладки и прогнозы. Помимо маркетологов-аналитиков в данное структурное подразделение входят маркетологиисследователи. Среди их задач — проведение внешних исследований рынка путем координации деятельности специально привлекаемых для этих целей подрядчиков — исследовательских агентств. Здесь важно представлять четкое разделение в функциях маркетологов, маркетологов-аналитиков и маркетологов-исследователей (см. рис. 2). Такое разделение обусловлено не только организационной целесообразностью создания эффек-

тивного рабочего процесса, но и образом мышления, свойственным этим специалистам. Маркетолог как специалист, отвечающий за создание плановстратегий, должен обладать стратегическим мышлением, видеть «большое за малым». Как правило, такие специалисты с трудом справляются с цифрами и органически неспособны к кропотливой работе с цифровой матрицей данных. Как только руководитель компании приходит к мысли о необходимости делегирования функции планирования маркетинговой службе, он немедленно сталкивается с тем фактом, что привычная для него структура маркетинговой службы абсолютно не отвечает ставящимся перед ней задачам. Если в компании не внедряются процессы, связанные с долгосрочным или среднесрочным планированием, то сама по себе затея по созданию маркетинговой службы лишена какого-либо смысла. Маркетолог-аналитик, несмотря на схожее название, — человек прямо противоположный маркетологу. Это специалист по анализу и прогнозированию, свободно чувствующий себя в обращении с соответствующими математическими моделями. Великолепно разбираясь в деталях, такие работники, за редким исключением, не любят заниматься стратегическим планированием, предоставляя эту заботу другим. Великолепные маркетологианалитики получаются из выпускников математических факультетов и факультетов экономической кибернетики. Маркетинговое образование для маркетологов-аналитиков необязательно: ключевым вопросом здесь является правильная постановка задачи со стороны маркетологов. Маркетологи-исследователи в качестве основной функции имеют организацию и проведение внешних маркетинговых исследований и должны обладать знаниями в этой


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

области. Исследования проводятся по поручению маркетологов с целью снабжения их данными об объеме рынка и долях основных игроков, тенденциях на рынке и характеристиках потребителей, механизме принятия решения о покупке. Часть маркетологов-исследователей приходит в эту профессию из социологии, однако большинство из них обладает стандартным маркетинговым образованием. Отдел маркетинговых коммуникаций Маркетинговые коммуникации — во многом реклама и PR, хотя классическое определение маркетинговых коммуникаций, конечно же, шире. Обязанностью этого отдела является проведение маркетинговых мероприятий, закрепленных в оперативных маркетинговых планах, в частности, организация и проведение рекламных и PR-кампаний. Это те люди, которые воплощают в жизнь гениальные планы отдела маркетинга. Они же осуществляют реальное управление торговыми марками (брендами), которые принадлежат компании, на них возлагаются функции бренд-менеджмента. Планов нет и службы тоже Важнейшим вопросом эффективности маркетинговой службы является планирование деятельности всего предприятия и маркетингового планирования в частности. Собственно говоря, если в компании не внедряются процессы, связанные с долгосрочным или среднесрочным планированием, то сама по себе затея по созданию маркетинговой службы лишена какого-либо смысла. Наличие планирования в перечне обязанностей в корне меняет привычную для Беларуси картину устройства маркетинговой службы. Проще сформировать отдел рекламы, который будет исправно исполнять указания руководства о съемках роликов, проведении вы-

Рис. 3. Система планирования, взаимоотношение маркетинговых планов Стратегический план компании на долгосрочный период

Маркетинговый план компании на краткосрочный период

Бренд-планы Бренд-планы Бренд-планы

Проекты бренд-планов – основание для проектов маркетингового плана компании на год

Результативная маркетинговая работа невозможна без эффективной маркетинговой службы. ставок, массовом изготовлении календарей и визиток и т.п. Несмотря на вышесказанное, а именно, что планирование в средней по размеру компании есть основная задача отдела маркетинга, это не должно приводить к выводу, что другие подразделения маркетинговой службы никак не задействованы в данном процессе. На рисунке 3 представлена наиболее часто применяемая система планирования во многих российских и некоторых белорусских компаниях. Неясным в этой системе может показаться взаимоотношение маркетингового плана на краткосрочный период и бренд-планов. Понятно, что последние никак не могут противоречить маркетинговому плану на краткосрочный период, который соответственно вытекает из стратегического плана на долгосрочный период. Фактически исполнение маркетинговых планов на краткосрочный период заключается в исполнении конкретных бренд-планов по конкретным брендам, принадлежащим компании. Поэтому разработка маркетингового плана компании на краткосрочный период всегда начинается с постановки общих маркетинговых целей и задач для компании на этот период, которые вытекают из стратегического плана на долгосрочный период. Затем общие цели разбиваются на конкретные цели для кон-

кретных брендов. Исходя из этих целей, для каждого бренда разрабатывается перечень конкретных мероприятий. Бренд-планы разрабатываются бренд-менеджерами, которые, как правило, работают в отделе маркетинговых коммуникаций. Отдельный вопрос — процедура утверждения планов. Стратегический план развития компании на долгосрочный период и маркетинговый план на краткосрочный период обычно устанавливается советом директоров, правлением или специально утвержденным для этих целей «комитетом планирования», в который входят топ-менеджеры компании — руководители структурных подразделений. Бренд-планы соответственно утверждаются директором по маркетингу после утверждения вышестоящих планов. Предложенная структура и система планирования пока еще является новинкой для нашей страны. Это связано с общим плачевным состоянием отечественного маркетинга. Однако в ближайшее время процессы в данном направлении значительно ускорятся, так как белорусские предприятия будут все больше сталкиваться с возрастающей конкуренцией со стороны российских, украинских и западных коллег. Удержаться и развиваться смогут лишь те компании, которые первыми выстроят у себя эффективную систему маркетинга.

7


8

МАРКЕТИНГ

ДИЗАЙН-АУДИТ ДЛЯ МЕБЕЛЬНОЙ ФАБРИКИ М.Г. Сташенко, основатель «Organica design consultancy», куратор курса «Дизайн-менеджмент», академический член «Design Management Institute» Британская высшая школа дизайна

Студенческий проект открыл новые перспективы в российской бизнес-практике. Впервые стало возможно объединить дизайн и стратегическое планирование в рамках одной формулы построения конкурентоспособной компании.

В

Команда проекта: Бочаров Вадим Гнусарев Антон Данилин Алексей Еремеева Евгения Кармаева Татьяна Киреев Иван Хорычев Артем Шаповалов Иван Руководитель: Сташенко Мария

этом году в Британской Высшей Школе Дизайна в Москве состоялась презентация инновационного консультационного проекта по разработке дизайн-стратегии для челябинского мебельного предприятия «Sid-диваны». Восемь слушателей программы дополнительного профессионального образования «Промышленный дизайн» проводили анализ дизайн-процесса под руководством преподавателя модуля «Дизайн-менеджмент». По меркам традиционного консалтинга, проект оказался достаточно долгим – старт был дан в январе, а результаты презентованы только в мае. Большую часть времени заняла отработка методологии: в ходе работы важно было понять, какие инструменты анализа выбрать, а какие создать прямо под задачу. «Дизайн-аудит» — один из редких пока отечественных отголосков громкого и мощного мирового тренда — использования дизайна как ключевого инструмента бизнес-развития. Еще в 1979 году был опубликован отчет Британского национального департамента экономического развития, в котором словами сэра Кеннета Корфилда был сформулирован основной принцип конкурентоспособности современной экономики: «разница между относительно успешными компаниями (а также государствами), и менее успешными, заключается не в количестве производимого продукта, а в его качестве. Не в объеме, а в добавленной стоимости, которую создает производство. В свою очередь, эта добавленная стоимость в большей степени создается за счет качества дизайна и

организации дизайн-процесса, ориентированного на нужды потребителей – в большей степени, чем за счет какихлибо других факторов». А в 2006 году на мировом экономическом форуме в Давосе «Дизайнаудит» стал темой одного рабочего дня, где обсуждение было организовано вокруг потенциала конкурентоспособности, который заключает в себе дизайн. «Раньше я и представить не мог, что есть системы оценки дизайна, такие, как у финансистов или в коммерции. Консалтинговые компании, к которым я обращался за разработкой стратегии компании, могли оценить только финансы, работу с персоналом и маркетинг. А что было делать с дизайном? Я работаю в мебельном бизнесе, где дизайн – это все» – рассказывает о проекте Вадим Трубин, генеральный директор компании «Sid-диваны». В российской практике бизнесанализа и стратегического планирования дизайн совсем не учитывается, он там просто отсутствует, и больше воспринимается как процесс творческий, несистематизированный, даже случайный, какой-то второстепенный. В ходе проекта пришлось поменять отношение к дизайну не только у заказчика, что кажется очевидным, но и у слушателей. Сами участники дизайнаудита были немало удивлены теми возможностями, которые открывает дизайн для практики российского предприятия. «Конечно, сначала сложно было представить, что можно сделать для того, чтобы показать бизнес-


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

эффективность дизайна. Мы посмотрели, что в компании происходит с принятием решений по дизайну, посмотрели успешные модели, и предложили схему, которая подходит именно «Sid-диванам» – комментирует работу Алексей Данилин, участник проекта. Основной продукт работы специалистов – отчет о состоянии дизайна продукции, выработка ключевых рекомендаций и моделей развития ассортимента на будущее. Прежде всего, оценили соответствие дизайна продукции предпочтениям потребителей уральского макрорегиона, а также основным тенденциям развития рынка. Не упустили и значимые международные тренды, в которые встраиваются предприятия любого масштаба. Во-вторых, выработали дизайн-стратегию компании: каким трендам следовать, какие цели организации дизайн-процесса поставить и как организовать ресурсы в дизайне. Третьей важной составляющей стало описание конкретных дизайн-инструментов, которые необходимы компании, а именно формы отчетности, оценки эффективности работы специалистов и аналитические модели. Была поставлена задача: дать компании инструмент работы, который они сами в состоянии потом использовать и оценивать результаты бизнесэффективности дизайна год за годом. Вопросы, на которые отвечает дизайн-аудит, крайне важны для успеха мебельного предприятия. «Есть ли динамика?», «Эффективно ли используются инвестиции в дизайн?», «Успешна ли сезонная ассортиментная стратегия?», «Что можно улучшить?» Важно было не только провести анализ, но и разработать подход, который позволит адаптировать существующие инструменты дизайн-аудита для формата малого и среднего бизнеса. Есть разные методы аудита предприятия с точки зрения анализа дизайнстратегии – это и DTI Innovation Audit, разработанный Лондонской Бизнес Школой, и DTI Successful Product Development Audit – более полная модель оценки, предложенная Британским Советом по Дизайну. Мы же взя-

ли международные методологические наработки и доработали их с учетом потребностей реального российского предприятия, сделали такой рабочий инструмент для компании, со спецификой организации экспериментального цеха, понимания трендов, постановки задач для дизайна, и конечно, рекомендуемыми технологиями макетирования и моделирования. Дизайн-аудит – инновационная технология для российской практики, поэтому важно было установить взаимно доверительные отношения между заказчиком и проектной командой. «Почувствовать жизнь предприятия мы смогли во время посещения фабрики перед стартом проекта. Конечно, необходимо увидеть все своими глазами, пообщаться с людьми, ощутить динамику и особенности организации процесса» – говорит участник проекта Артем Хорычев. Во время визита в «Sid-диваны» было проведено экспертное интервью с топ-менеджером компании, результаты которого также легли в основу понимания проблемных зон предприятия. «Отчет содержит страницы, которые я уже могу использовать в своей каждодневной работе. Я планирую запустить процесс внедрения рекомендаций по итогам дизайн-аудита, что принципиально изменит место и

организацию дизайн-процесса в компании. Теперь я понимаю, что значит «дизайн для бизнеса». Планы Вадима Трубина идут гораздо дальше реализации намеченной стратегии на уровне своего предприятия. Будучи вицепрезидентом Ассоциации мебельных предприятий и торговли Челябинской области, генеральный директор компании «Sid-диваны» считает своим долгом способствовать распространению эффективных технологий управления дизайном также и на отраслевом уровне, привлекая своих коллег по ассоциации к работе с инновационными проектами. В частности, именно при поддержке Вадима Трубина 20 ноября 2008 года в Челябинске состоится значимое событие не только для региона, но и для всей мебельной отрасли в целом – круглый стол «Стратегия в мебельном бизнесе». В самом центре мебельной промышленности при поддержке Минэкономразвития России пройдет обсуждение наиболее актуальных тенденций развития отрасли – ведущие эксперты, крупнейшие производители и информационные обозреватели соберутся в конференц-зале «Holiday Inn», где можно будет по-настоящему почувствовать пульс отрасли, динамику российского рынка мягкой мебели и сформировать свою стратегию в конкурентной борьбе.

9


10

ДИЗАЙН МЕБЕЛИ

УНИКАЛЬНАЯ РЕЗНАЯ МЕБЕЛЬ В ДИПЛОМНЫХ ПРОЕКТАХ ВЫПУСКНИКОВ ТОЛЬЯТТИНСКОГО УНИВЕРСИТЕТА А. И. Алехин, доцент В. Я. Киселев, доцент Кафедра декоративно–прикладного искусства Тольяттинский государственный университет сервиса

Тольяттинский государственный университет сервиса – единственное в Поволжье высшее учебное заведение, выпускающее бакалавров со специализацией Художественная обработка дерева. Выпускники кафедры обладают уникальными знаниями секретов декоративно–прикладного искусства, характерного для их родного города.

П

родолжая традиции домовой резьбы, в 1998 году в Поволжском технологическом институте сервиса была открыта новая специальность. Вот уже десять лет ведется подготовка высококвалифицированных художников–прикладников направления «Декоративно–прикладное искусство и народные промыслы» по специальности «Художественная обработка дерева». Кафедра ведет обучение по всем дисциплинам специализации «Художественная обработка дерева» у студентов специальности «Декоративно–прикладное искусство и народные промыслы», а также по специальным дисциплинам: академический рисунок, академическая живопись, академическая скульптура, пластическая анатомия – студентов специальностей «Декоративно–прикладное искусство», «Дизайн», «Искусство интерьера». Образовательный процесс специальности базируется на традициях Поволжской корабельной и домовой резьбы по дереву и достижениях художников городов Тольятти, Самары, Сызрани, Ульяновска. Ведущие преподаватели дисциплин – члены Союза художников России, кандидаты педагогических наук, участники художественных российских и зарубежных выставок – имеют большой творческий опыт работы в создании произведений монументально–декоративного искусства для общественных зданий городов Тольятти, Жигулевска, Самары. Под их

руководством студенты разрабатывают проекты декоративного оформления интерьеров, сувениров, декоративных панно, монументально–декоративных композиций. Затем разработанные образцы реализуют в материале. Молодые художники участвуют в городских выставках и конкурсах. Благодаря высокому уровню профессионализма и творчества, в 2007 году на городском конкурсе молодых дизайнеров «Арбуз» студенты кафедры «Декоративно– прикладное искусство» завоевали призы и дипломы конкурса в номинации «Мебель». Дипломный проект Саркисова Павла и Войтко Ирины, комплект мебели «От тьмы к свету», получивший первый приз на конкурсе, сочетает в себе функциональность качественной мебели и красоту деревянной объемной пластики, скульптуры. Этот проект не имеет аналогов в традиционной художественной резьбе.

Традиции как ориентир в творчестве Произведения декоративно-прикладного искусства неотделимы от материальной культуры современной им эпохи, они тесно связаны с отвечающим ей бытовым укладом, с теми или иными его местными этническими и национальными особенностями. Составляя органическую часть предметной среды, они постоянно воздействуют на душевное состояние и настроение человека, являются


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

важным источником эмоций, влияющих на его отношение к окружающему миру. При этом одним из более ярких проявлений декоративно–прикладного искусства, несомненно, является резьба по дереву. Быт, жилище на Руси всегда были неразрывно связаны с деревом. Согласно славянской мифологии, Мировое Древо – ось мира – стоит на окраине Вселенной, его вершина упирается в небеса, корни достигают преисподней. По этому дереву спускаются и поднимаются боги, по нему можно проникнуть в другие миры. В росписи русских крестьянских домов непременным элементом было «Древо жизни», служившее символом добрых пожеланий и охранительным знаком. Русские мастера вырезали из дерева все необходимое для жизни: мебель, утварь, и многое другое. При рождении ребенка укладывали в деревянную люльку, давали деревянную игрушку. Человек так и оставался окруженным изделиями из дерева до самой старости, в деревянном резном кресле–качалке. Таким образом, резьба по дереву сопровождает человека по всей жизни. Видимо, поэтому люди стремятся обустроить свой дом так, где предпочтение отдается в основном натуральным материалам, и ведущее место, несомненно, принадлежит дереву. Неслучайно для выполнения студенческого проекта была выбрана береза. Береза символически ассоциируется с понятиями Россия, Родина. Как правило, при создании какого– либо проекта, желательно получить не только технически профессиональное изделие, но еще и творческую вещь, а самое главное – уверенность в том, что созданный предмет долгое время будет приносить радость своей гармоничностью и индивидуальностью. Авторы данного проекта немалое время потратили именно на выбор стиля и продумывание темы, на сочетание и значение каждой детали, каждого резного элемента. Вещь в стиле модерн – не просто вещь, а символ. И, конечно, любой декоративный элемент – это индивидуальная ав-

рис. 1

торская работа, а не предмет массового производства. Пожалуй, основную идею проекта можно охарактеризовать известным латинским выражением «Tempora mutantur, et nos mutamur in illis» или «Времена меняются, и мы меняемся с ними». Но как показать связь времен в произведении художественной резьбы, причем так чтобы это было понятно каждому зрителю? При осмыслении данной тематики, авторам показалось необходимым заглянуть в глубь веков, в том числе в легенды и мифы, которые, возможно, дают наиболее яркое представление о мышлении и жизни прошлых столетий. Однако, создание произведения нового времени непременно требовало пересмотра взглядов на историю.

Консольный стол в стиле барокко

Классическая мебель, как и классический стиль в целом, была и остается признаком достатка и роскоши. Такая мебель непременный атрибут жизни знатных персон – ею украшали дворцы и резиденции правителей и влиятельных вельмож. Классические стили отличаются от практичной современности, прежде всего, любовью к декору. Но эта любовь не просто жажда «украшательства» – это стремление наполнить жизнь эстетикой, сделать ее по–настоящему праздничной, это умение жить с удовольствием и красиво. Создание изысканной классической мебели доверяли лучшим мастерам, для которых со всего света свозились самые дорогие материалы. Ценные породы дерева, позолота, ручные инкрустации и роспись, оригинальные приемы лакировки и обработки материалов, тонкая резьба, торжественность и пышность – вот главные признаки классической мебели.

11


12

ДИЗАЙН МЕБЕЛИ

рис. 2

Одним из самых востребованных стилей является барокко. И неудивительно, что ведущие позиции здесь занимает мебель из Италии – страны, где несколько веков назад и зародилась стилистика барокко. В разработке дипломного проекта Шигиевой Гузель «Консольный стол в стиле барокко» были использованы основные каноны данного стиля. К ним можно отнести криволинейность силуэтов, причудливость форм и схожесть с архитектурными элементами эпохи, а также подчеркнутую пышность орнаментики. Замысел проекта – изготовление эксклюзивной мебели в лучших традициях грандиозной эпохи барокко.

Шахматный стол «Исчезнувшая цивилизация» Дипломный проект Новодворской Валерии – это комплект резных шахмат и шахматный стол (рис.2). Проект посвящен загадочной стране Атлантиде. Почему была выбрана именно такая тема? Погибшая цивилизация овладела воображением многих поколений исследователей, а миллионы прочитавших бессчетное количество книг о ней задавались вопросом: не был ли краткий рассказ о затонувшем острове, воспроизведенный Платоном, не более чем мифом? В данном проекте шахматные фигуры олицетворяют народ Атлантиды, а стол – это сама Атлантида. Составляя проект столешницы, необходимо было продумать, как она может выглядеть. В мифе об Атлантиде присутствует сюжет о сотворении мира. Наш вариант – это огромная черепаха, на которой стоят три слона, а на них в свою очередь четыре титана, которые и поддерживают землю. Необходимо было также учитывать, что это шахматный стол, и что он должен быть устойчивым и функциональным. В нем предусмотрены ящики для хранения шахмат и игровое поле. Сама конструкция должна быть выразительной с художественной точки зрения. Данный вариант сто-

ла наиболее соответствует всем этим требованиям. Шахматные фигуры и шахматная доска, безусловно, не разделимы, но в данном проекте хотелось также представить самостоятельное изделие, которому не нужны никакие дополнения. Все элементы можно выполнить двумя способами: полностью вручную или частично с помощью точения на станке. Для данного проекта был выбран изобразительный вид шахмат. Обдумывая образы фигур, не хотелось изображать людей либо копировать определенный стиль. В процессе работы, до того как была окончательно выбрана тема Атлантиды, анализировалась культура разных этносов, в частности Африки и Америки, так как искусство народов этих континентов очень декоративно и символично.

Сервировочный столик мини– бар «N–eva» Сервировочный столик, курсовой проект Ерофеевой Натальи, относится к конструктивным разновидностям столиков– баров или сервировочных столиков и может быть использован в производстве мебели (рис.1). Преимущественные области использования промышленного образца: кафе, рестораны, отели, гостиницы, а также частные дома. В состав мини-бара входит корпус для хранения винных бутылок, кронштейны для бокалов, а также тарелка для фруктов или конфет. Так как все выше перечисленное находится в одной конструкции стола, это придает удобство в его использовании. Новизна столика заключается в том, что все элементы мини–бара направлены на раскрытие формообразующих признаков изделия. Декоративно-прикладное искусство тем ценно, что различными приемами и методами мы воплощаем фантазии в жизнь. Резьба по дереву открывает множество возможностей для художника, потому как в этой технике можно выполнить практически все: от украшений до мебели. Дерево красивый и живой материал, и изделия из него очень эстетичны внешне и приятны на ощупь. К тому же такие предметы удачно впишутся в любой интерьер.


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

СТУЛ-АРТОБЪЕКТ: ЛИТЕРАТУРНЫЕ СЮЖЕТЫ В ДИЗАЙН-ПРОЕКТИРОВАНИИ Е.А. Репина, доцент Кафедра «Инновационное проектирование» Самарский государственный архитектурно-строительный университет

Работы студентов Самарского архитектурностроительного университета в рамках проекта за II курс по специальности «Дизайн» получили первые награды в конкурсе дизайна мебели среди молодых специалистов «Знаковая мебель. Мебель для ожидания» в Вероне (Италия). Подобные успехи на столь раннем этапе деятельности студентов – прежде всего, следствие их одаренности и усердия. Однако, важную роль в этом достижении сыграла правильно выстроенная методика образования. Инвариант плюс игра Общая программа пропедевтического курса в дизайн-проектировании основывается на концепции постепенного перехода от композиционного метода к концептуально-аналитическому. Композиционный метод основан на ритмической импровизации, работе с изображением-прототипом, ассоциативном моделировании. А концептуально-аналитический – на построении сценария, культурных ссылках, на введении философского концепта. Таким образом, можно сделать вывод, что первый метод основан на отвлеченных импровизациях руки, тогда как второй – на импровизации сознания. Оба метода дополняют друг друга, но в российской практике композиционный метод, как начальный этап, является преобладающим. Связующим звеном между композиционным и аналитическим подходами является специальный методический цикл, основанный на так называемой игровой интерпретации задания. В игровых методах предложенная форма апеллирует к присущим человеку с детства инстинктам, способностям стремиться и проявлять фантазию, что позволяет легко интегрировать методы друг в друга, изложив их в виде программы в диапазо-

не от механической до диалектической интерпретации. Предложенный метод сближает композиционную подготовку с аналитической, формируя художественноконцептуальное игровое сознание студента через осуществление фантастического формального эксперимента с типологическим инвариантом (стулом). В качестве методического инструментария в задании предлагается применить хорошо известные в истории искусства литературные приемы. Такой перенос средств и приемов одного вида искусства в другой хорошо известен на примере живописи и проектирования, поскольку на нем построен весь формальнокомпозиционный ряд архитектуры ХХ века. Данное задание опирается на другую связку: «литературные приемы – пластические искусства», широко применяемую в практике сюрреализма (Ганс Арп, Антонен Арто, Гийом Апполинер). С методической точки зрения самыми существенными являются многочисленные художественные техники, в том числе и те, которые не требовали академической подготовки. Способом «креативного бинома», когда сочетаются несоединимые понятия, Джани Родари учил детей писать сказки. Основными творческими стратегиями, изобретенными в литературе, были: запись снов (речь

13


14

ДИЗАЙН МЕБЕЛИ

во сне), «сочетание удаленных явлений» (креативный бином), объективированный случай («философская по значению случайная встреча»), принцип неожиданности (эффект удивления), диалог по-сюрреалистски («отказ от принципа взаимной вежливости», то есть отказ от ответов на вопросы), различные формы коллективного творчества и игры. Основополагающим методом (как для литературы, так и живописи) был автоматизм (автоматическое письмо) – записывание слов и фраз «под диктовку» бессознательного, «чистый психический автоматизм, посредством которого возможно выражение реального функционирования мысли в письменной, устной или любой другой форме». Бретон так описывает технологию автоматизма. «Приведите себя насколько вы можете в состояние наиболее пассивное, или воспринимающее. Абстрагируйтесь от вашего гения, ваших талантов и талантов все прочих. Скажите себе, что литература – одна из самых печальных дорог, ко всему ведущих. Напишите быстро, без заранее намеченной темы, достаточно быстро, чтобы не сохранить в памяти и не пытаться перечитать. Первая фраза придет в совершенном одиночестве… Достаточно трудно высказаться по поводу следующей. Продолжайте, сколько вам нравиться…» Студентам предлагается игра в «автоматизм». Суть этого упражнения состоит в том, чтобы создать как можно больше текстов, почувствовать удовольствие от игрового состояния, заставив работать непривычные области сознания. Следующий ключевой сюрреалистический метод – сочетание несочетаемых понятий. Близкими ему аналогами является коллаж, монтаж, креативный бином. Пьер Реверди заявляет, что образ рождается в результате «сближения двух реальностей, более или менее удаленных». А Бретон вторит ему: «от сближения, до некоторой степени неожиданного, двух слов вспыхивает особенный свет, свет образа». А самая знаменитая фраза, ставшая программным заявлением, взятая сюрреалиста-

ми у Лотреамона, звучит так: «Прекрасное, как неожиданная встреча на операционном столе швейной машинки и зонтика». Основной принцип этого метода заключается в том, что сближение понятий не свершается сознательно, это чисто механический жест. Разуму отводится второстепенная роль наблюдателя, способного лишь к регистрации достигнутого эффекта. Больше всего сюрреалисты не любили слово «donc» («итак», «следовательно»), слово, обозначающее последовательность, связность, наличие причин и следствий, пояснений, обозначающее присутствие логики и разума. Ему они предпочитали слово «comme» («как»), обозначающее соотнесение, сравнение. Но сравнение это основано не на сходстве, не на подобии, а на различии, на шокирующем несходстве (см. Андреев Л.Г. Сюрреализм. – М., 2004, Сюрреализм (Иллюстрированная энциклопедия). / Сост. И.Г. Мосин. – СПб. – 2005). Напомним еще раз, что все эти приемы были изобретены в литературе, и вся их суть была посвящена освобождению слова от гнета значения, смысла. Слово провозглашается самодостаточной силой, способной к генерации не только нового образа, смысла, но и мира. Записывая автоматическое говорение во сне, разлагая слово «на атомы», изобретая новые слова, сюрреалисты пытались «схватить пульсацию языка в его органической основе». Бретон восхищается символистами, которые, попытавшись соединить гласные с цветом, «отвратили слово от его обязанности значить». Слово в этот день, по словам Бретона, родилось для конкретного существования, и теперь оно живет собственной жизнью, опережая мысль и формулируя ее. «Смысл образуется вне вас» (Арагон) «Мысль рождается во рту» (Тцара) Студенты снова трудятся на литературной ниве, создавая «сюрреалистическую сказку» в жанре «креативного бинома». Метод основан на простейшей комбинации двух случайных понятий. Из этой пары слов необходимо создать все возможные словосочетания. В этом перечне обязательно обнару-


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

живается несколько сильных образов, провоцирующих работу воображения. Например, из пар – человек и лампа, стул и клетка, стул и чашка, стул и колесо, стул и утюг – чисто механически получаются словосочетания: человек в лампе, ламповый человек, человечная лампа, очеловечить лампу, олампить человека, человечиться лампочно, перечеловеколампа, клеткостул, стулоклетка, клеточный стул, стулочная клетка, стул в клетке, стульчато клетить, клеточно стульчать, стулоутюг, стул в утюге, стулить утюг, отстуленный переутюг, стульное колесо, заколесованный стул, трехколесный стул, приколесный стул, весь стул в чашке, стул из чашки – и далее до бесконечности. Любое из словосочетаний в силу своей нетривиальности готово к порождению сюжета. Актуализированная этой игрой специфическая зона сознания позволяет свободно перейти к дизайнпроектированию. Как очевидно, суть задания заключается во всевозможных комбинациях образа стула как инвариантной модели со случайными образами: существительным, глаголом, постановочным натюрмортом, музыкальным произведением, портретом. «Портрет» существует как обычный фотопортет с одного из перформансов, ежегодно реализуемых нашей мастерской на островах; или как текст: «коллективным бессознательным» группы создается сюрреалистическая поэмапортрет каждого студента группы в жанре «Маша – это место встречи…». После выбора варианта разрабатывается модель в масштабе 1:1, включающая в себя: 1) эскиз конструкции, 2) разработку деталей и узлов, 3) выбор и расчет материалов. Важным условием изготовления модели является фотофиксация всех этапов работ. Критериями оценки являются жесткость и устойчивость модели, качество деталей и узлов, соответствие эскизу. Презентация на планшете является основным результатом работы, синтезирующим все предыдущие стадии и предназначенным для экспонирования. Весь наработанный материал должен быть переосмыслен, по-новому струк-

турирован и сконструирован в качестве «истории». Эта ключевая стадия говорит о способности студента к рефлексии, к дальнейшему преобразованию проектного результата.

Пылающий жираф Ирина Сухова, студентка СГАСУ, автор проекта «Пылающий жираф» так охарактеризовала свое творение: «Каждый хоть раз в жизни хотел почувствовать величие и власть. «Пылающий жираф», может помочь в какой-то степени ощутить себя королём. Высота стула около двух метров, а само сидение чуть выше обычных стульев, поэтому присев на «жирафа» можно почувствовать «превосходство» над другими. Красное полотно ткани символизирует победу и власть, и в тоже время является мягкой спинкой для «правителя». Материалы и сборка самого стула, настолько просты, что каждый может позволить себе небольшое ощущение власти и превосходства».

Стул обиженного мужчины Автор Ирина Громыко, студентка СГАСУ, за свой стул получила первую премию на конкурсе «Знаковая мебель. Мебель для ожидания». «Наверное, каждому из нас приходится кого-то ждать. А еще чаще приходится ждать нашим мужчинам. – Говорит Ирина. – Мы назначаем свидание в кафе, и девушки в большинстве случаев задерживаются. С каждой минутой настроение любимого ухудшается, он постоянно смотрит на часы и с огромным раздражением падает на «стул обиженного мужчины». А стул не простой, а с подкупающий своим комфортом и игривым взглядом потрясающей девушки. «Нос красавицы» настолько мягкий и удобный, что гнев молодого человека сменяется на легкую обиду, а его взгляд становится таким же игривым, как и взгляд девушки позади него». «Стул обиженного мужчины» будет повернут носом ко входу в кафе, и, когда опоздавшая девушка все-таки придет на свидание, то увидит уже два взгляда, а так же найдет обиженного мужчину на носу прекрасной незнакомки.

15


16

ДИЗАЙН МЕБЕЛИ

НАБОР МЕБЕЛИ ДЛЯ САУНЫ В СТИЛЕ «КАНТРИ» О. Н. Чернышев, кандидат технических наук, доцент, заведующий кафедрой Ю. И. Ветошкин, кандидат технических наук, профессор Д. О. Чернышев, студент 3 курса Кафедра Механической обработки Древесины Уральский государственный лесотехнический университет

Последние годы в интерьерную моду вошёл «деревенский» стиль.Стиль «Кантри», восходящий к раннему средневековому романтизму , связан с самодовлеющей функциональностью сельского быта.

«К

антри», в переводе – сельский, деревенский. Сегодня стиль кантри более утонченный и изысканный. Откровенная фурнитура кованого стиля, присутствующая в современной мебели, – это также подражание романскому стилю. Чтобы воссоздать его исторический дух достаточно правильно подобрать всевозможные элементы и аксессуары, напоминающие деревенский быт с его манящим уютом, лишенным надуманности и вычурности. Его изделия освобождены от излишнего материала и слегка облегчены в пропорциях, видно заимствование формы и приемов декорирования. Данный стиль допускает произвольный набор предметов, некоторый беспорядок и случайность на фоне тяги к экзотике и ностальгическому флеру городской жизни по-деревенски. К мебели стиля кантри наиболее подходит такой материал, как сосна. Цветовая гамма данного стиля включает в себя оттенки сероватозеленых, кремовых, бежевых, с различными коричневыми тонами, а могут сочетаться небольшие красные и зеленые включения. Проектирование изделий этнографического направления ведется с учетом национальных традиций мебели различных стран. В отличие от более раннего испо��нения сельской мебели, которую самодеятельные мастера выполняли вручную, изделия нового поколения изготавливаются на современном оборудовании, поэтому они более утонченные, с хорошими пропор-

циями, качественно выполненными соединениями и отделочными поверхностями. Цвет является наиболее активным и действенным средством придания интерьеру самобытности и неповторимости. Цветовое решение изделия и интерьера должно, прежде всего, рассматриваться с научных позиций как физическое явление, связанное с психологией человека, как средство функциональной организации предметного мира. Как форма, так и цвет должны четко выявлять особенности вещи, непосредственно связанные с процессом ее потребления, облегчать зрительное восприятие вещи и взаимодействие между ней и человеком. В этом основная связь между цветом и формой. Именно условия эксплуатации определяют конкретные функциональные задачи цвета. Для стиля кантри характерна многоцветность с преобладанием натуральных тонов. Цветовая гармония, правильный выбор цветовых сочетаний усиливают композиционный замысел, связывают или разобщают отдельные зоны. При проектировании интерьера в помещении нужно учитывать, какие процессы протекают в нем, и какими архитектурными средствами обеспечивается выполнение этих процессов. Комната отдыха при сауне с установленным гарнитуром «Матрешка», выполненным из натуральной древесины в стиле кантри, практична и удобна. Она включает в себя зоны раздевалки, отдыха и приема пищи. Мебель и оборудование для этих зон


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

традиционны: зеркала, скамейки, табуреты, стол, хранилища (шкафы, полки) для одежды, белья, туалетных принадлежностей, журналов, посуды; а также предусмотрено пространство для радио и видео аппаратуры. Мебель грубовата, но правильных форм, с выраженной простотой и добротностью. Помещение для отдыха должно быть оборудовано шкафчиками для одежды и обуви, а также скамейками. Деревянные конструкции рекомендуется подвергнуть обработке, предохраняющей от грибков, насекомых и защищающей от огня. Размеры гарнитура «Матрешки» и его элементов обусловлены функциональными связями человек-мебель, которые можно характеризовать тремя факторами: 1)  соразмерностью мебели человеку; 2)  соразмерностью мебели габаритам предметов, для хранения которых она предназначена; 3)  организацией пространства, обу-

словленного планировочными параметрами помещений, размерами установленной мебели. Перечисленные связи базируются в художественном конструировании на положениях эргономики, которая служит основой в процессе размеро- и формообразования мебели с использованием данных антропометрии, физиологии, инженерной психологии и гигиены труда. Выразительность гарнитуру «Матрешки» дает использование принципа формообразования, заложенного в конструкции изделия – это выступы по фронту произвольного очертания, выразительность фасадов и криволинейность форм, а также конкретные мотивы в росписи. Гарнитур включает в себя следующие элементы: —  шкафы «Матрешка» для хранения одежды с орнаментом на фасаде; —  раздевальное помещение «Ванька» с зеркалом; —  угловая легко убираемая мебель

из массивной древесины для отдыха: стол, скамейки, табуретки; —  декоративно-оформленная тумбочка для разных принадлежностей; —  полка, встроенная в стену; —  декоративные круги из дерева с резьбой. Пространственная композиция интерьера определяется планировкой и принятой функциональной программой. Художественные качества интерьера зависят от целостного подхода и согласования всех его элементов между собой. Основной и неизменной чертой кантри является светлый, всячески приближенный к деревенскому духу, дизайн. Стилистика кантри определяется комфортабельностью и целесообразностью. Это создает ту атмосферу уюта, которая присуща деревенскому быту. Высокий уровень исполнения, комфортность и качество делают данную мебель востребованной в настоящее время.

17


18

конструирование

ДИЗАЙН И КОНСТРУКЦИЯ ГАРДЕРОБНЫХ В СТАНДАРТНЫХ ПРИХОЖИХ С.Н. Останин, дизайнер-конструктор мебели

В

современных российских планировках квартир и обустройствах интерьеров давно появилась тенденция к оборудованию специализированного помещения, где размещают одежду, предметы обихода и имеется дополнительное пространство, то есть гардеробная комната (рис.1) . Но квартиры в домах, возведенных в советский период, со стандартными планировками, зачастую лишены даже намека на такое помещение. Местом для хранения одежды в таких домах традиционно отводилось прихожей. Сегодня в жилом фонде, в том числе только строящемся, имеется сектор рис. 1

Вопрос рационального проектирования гардеробных в прихожих стандартных планировок не теряет своей значимости в условиях городских малометражных квартир. Ограниченное пространство прихожих можно воспринимать не как безвыходную ситуацию, а как прекрасный повод для неожиданных и особенно эффективных дизайнерских решений. жилья индивидуальной постройки, в котором прихожим отводится больше значения и квадратных метров, чем прежде. В первую очередь, это жилье элитное. В трехкомнатных квартирах площадь передних достигает 8 м2, имея конфигурацию, близкую к квадрату. Также часто встречаются и прихожие площадью около 6 м2, что не редкость в типовых двухкомнатных квартирах, хотя здесь конфигурация помещения чаще напоминает прямоугольник (например, 1,8x3,5 м). В своей статье Щедрин [2] обозначает следующие проблемы:

1. Что это за помещение «гардеробная комната»? 2. Как оно должно выглядеть? При взгляде на нынешний ассортимент мебели, предназначенных для передних, обнаруживается какое-то незаинтересованное, нетворческое и несовременное отношение дизайнеров к этой теме. С этим необходимо разобраться, ведь от правильного подхода к данному вопросу зависит, как следует меблировать «помещение номер один» в жилище. Однако, согласитесь, выражение «прихожая комната» звучит неладно, изменяется сам смысл: как-то отде-


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

ляется в нем это помещение от самого жилища, будто находится где-то в стороне, особняком. Да и само наше обиходное сознание не воспринимает прихожую как комнату. И действительно, трудно назвать «клетушку» площадью 3,5–5 м2 или более просторную, но такую узкую, что она больше похожа на коридор, комнатой. Вот и выходит что слово «прихожая» — прилагательное понятие скорее к существительному «зона», а не к «комнате». Прежде чем затронуть вопрос о том, какая мебель может сделать прихожую комнатой, отметим функции, которыми она должна обладать.

Шлюзовая функция прихожей Функция прихожей сводится к подготовке жильцов квартиры и их гостей к выходу или входу в нее. Для комфортного осуществления подобных действий требуются, прежде всего, отделения закрытого и открытого вида для предметов уличной (сезонной) и домашней одежды, а также головных уборов, обуви, перчаток, шарфов, сумок, зонтов и прочих атрибутов.

Функция сообщения Прихожая должна быть во всех отношениях, в том числе эстетическом, органической частью всего индивидуального жилого пространства. Выходя, например, из спальни в ванную или на кухню, человек не должен оказываться в пространстве, которое своим видом выпадает из общего интерьера.

Функция общения Как нестранно, но помимо гостиной и кухни, прихожая также является неким центром общения. Именно там ежедневно происходят встречи и прощания, которые зачастую имеют колоссальное психологическое значение. Поэтому важно, чтобы обстановка прихожей располагала к общению с гостем, с соседом, заглянувшим с какойнибудь просьбой, с вернувшимся из школы ребенком или с родственником, вышедшим из своей комнаты. Атмосфера прихожей не должна мешать

общению, ускорять его, а скорее удерживать ради его продления. Разумеется, нужно, чтобы помещение было достаточно просторным. Но минимально обеспечить функцию общения и сделать ее зримой, хотя бы с помощью откидных сидений и столика, можно уже в прихожей площадью около 6 м2.

Социальная функция Социальная функция состоит в том воздействии, которое интерьер прихожей оказывает на приходящих в данное жилье и на самих проживающих в нем лиц. Прихожая — это лицо жилья, его визитная карточка. Она дает первое представление или понимание о том, каковы хозяева, их социальный статус, интересы и порядки. Мебель играет при этом весьма важную роль. Значимыми характеристиками являются не только мера видимой дороговизны мебели, уровень комфортности и художественной сложности форм. Не менее важны также особенности ее конструкции, размещения в пространстве, согласования с архитектурно–строительными параметрами помещения, с декоративным решением ограждающих конструкций и дверей . Следовательно, в развитии дизайна мебели для прихожей имеются две взаимосвязанные тенденции. Во-первых, это расширение ассортимента, функциональных типов предметов мебели. Во-вторых, повышение разнообразия и обновление художественно–стилевых решений, особенно в направлении большей жилой образности интерьера. Ведь жилье — это то единственное место, где человек может полностью быть самим собой. И реализоваться это ощущение должно уже в прихожей. Конечно, потребитель и дизайнер мебели мирятся с отсутствием в прихожей уютности, выразительности жилого интерьера, списывая это на тесноту 3,5–6,5 квадратных метров, к тому же чаще всего вытянутых до коридорной ширины. Правда, существует более весомая причина — сложившийся сте-

рис. 2

рис. 3

рис. 4

19


20

конструирование

1800 1600 1200 800

5 лет

10 лет

15 лет

Взрослый

рис. 5

реотип не считать прихожую жилым помещением. По всем законам жанра, яркие творческие достижения чаще появляются там, где решать задачу сложнее. Поэтому тесноту прихожих нужно рассматривать как фактор, стимулирующий творческий процесс.

Конструктивные особенности гардеробной в прихожей коридорного типа Наверное, большинство представительниц прекрасного пола когданибудь мечтали о собственной гардеробной комнате, в которой каждой вещи найдется свое место. В планировках квартир старых проектов гардеробные комнаты не предусмотрены, но есть возможность переделать под нее кладовку или чулан. Пример размещения гардеробной на месте кладовки, немного расширенной конструкцией из гипсокартона, представлен на рисунке 2. Придя с улицы, попавши под дождь или снег, никто не повесит мокрую шубу или пальто сразу в шкаф, предварительно не просушив их в прихожей. А для этого требуется повесить верхнюю одежду на плечики, а не на крючки, которыми оборудовано большинство изделий мебели для прихожей, предлагаемых изготовителями. Вешалка с крючками, предназначенная

для гостей, провоцирует навесить на нее множество не используемой в данный момент одежды, которая от этого мнется и теряет форму. Поэтому за основу была принята система «Joker», обладающая рядом достоинств: —  оптимально используется внутреннее пространство; —  система мобильна и универсальна: нет четко заданного шага между узлами; —  не требует от помещения правильной геометрии: система позволяет создавать прямые и острые углы, не боится перепадов высот потолков. Основа конструкции — труба диаметром 25 мм. На метровом горизонтальном пролете труба выдерживает распределенную нагрузку до 60 килограмм. Пролеты большего размера делать нежелательно, возможен прогиб трубы через 2–3 месяца эксплуатации (схема 1). В соответствии с антропометрическими особенностями по степени удобства пользования, расположение емкостей можно разделить на три основные зоны: 1)  верхнюю — труднодоступную (выше 1900 мм). Представлена в виде усеченной горизонтальной панели, предназначена для хранения крупногабаритных предметов (рис. 3).


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

2)  среднюю — зону наибольшего удобства для пользования и оптимального видения, занимающую высоту от 600 до 1700–1900 мм. Включает шкаф, имеющий глубину 260 мм, оснащенный выдвижной штангой, полками различной ширины и решающий проблемы хранения детской одежды, позволяет повесить в него 2–3 пальто, доставать которые также весьма удобно (рис. 4). Для временного хранения предметов верхней одежды гостей установлена панель с крючками. К радости спортсменов и любителей активного отдыха нашлось место для хранения лыж в углу и скрытых длиннополой одеждой, размещенной на небольшой штанге отходящей от центральной вертикальной стойки. 3)  нижнюю — зону, располагающуюся на уровне до 600 мм от пола, которая предназначена для хранения обуви. Шкаф стоит не на полу, а подвешен на стене, таким образом, что под ним образуется место, пригодное для хранения, к примеру, тапочек. Многие изготовители мебели для прихожей почему–то забывают, что в настенной вешалке высота расположения крючков и одежды зависит от возраста человека, например: 800 мм — для ребенка 5 лет, 1200 мм — для ребенка 10 лет и около 1800 мм — для взрослого (рис. 5). Соответственно, наличие под крючками тумбы для обуви требует уменьшения этой высоты, чтобы не пришлось тянуться до вешалки. При этом должно быть обязательно соблюдено общее правило:

схема. 1

расстояние от крючка до ближайшей расположенной под ним поверхности должно быть не менее 1400 мм . Завершают конструкцию раздвижные двери: правая дверь выполнена из зеркала, обработанного пескоструйным методом, чтобы скрыть конструкцию из гипсокартона, левая зеркальная. Цветовая гамма рамки соответствует входной и межкомнатным дверям. Эксперименты с зеркалом всегда оправданы в небольших помещениях, а также в помещениях с малым количеством окон. В такой ситуации зеркало, говоря без преувеличения, спасает интерьер: ловит скупой свет и щедро насыщает им помещение, одновременно расширяя его визуально. Нет более эффективного способа зрительно раздвинуть помещение, чем устроить зеркальную стену. Таким образом, даже небольшие гардеробные комнаты позволяют освободить жилые помещения от лишней мебели и оборудовать прихожую в соответствии с функцией, которая наиболее предпочтительна. Конструирование гардеробной комнаты — доступное удовольствие, так как шкафы и полки в гардеробной обычно формируются без фасадов, поэтому стоимость гардеробной соизмерима с покупкой шкафа– купе, а польза от нее на порядок выше. Рецензент проекта: Н.Ф. Коротаева, заведующая кафедрой дизайна Сыктывкарского государственного университета, доцент, член союза дизайнеров РФ.

Литература 1. Шкафы, гардеробы, застройки ниш с передвижными дверями [Рисунки]: каталог компании «Komandor». 2. Щедрин Е. Прихожая или передняя. / Е. Щедрин // Фабрика мебели.2005. – №4. 3. ГОСТ 13025.1-85 Функциональные размеры отделений для хранения.

21


22

технологии

ОЦЕНКА ФАКТУРЫ ДРЕВЕСИНЫ СОСНЫ ПРИ СТРУЙНО-АБРАЗИВНОЙ ОБРАБОТКЕ П.Н. Рыбицкий, кандидат технических наук, доцент Н.Г. Лукьянова, старший преподаватель В.С. Клишова, старший преподаватель Кафедра «Мебель и дизайн» Архангельский государственный технический университет

Обработка изделия из древесины, как один из завершающих этапов работы над ним, порой определяет конечный результат и его эстетический вид. А значит аспекты влияния цвета, текстуры и фактуры древесины на декоративные свойства изделия крайне важно учитывать при его обработке: в частности количественные характеристики параметров фактуры для определения шероховатости поперек волокон и для определения шероховатости вдоль волокон в зависимости от длины траектории абразивных частиц и длительности их воздействия. Декоративность и привлекательность любого изделия из древесины определяется наряду с архитектурными формами текстурой и фактурой используемой породы. Текстура, характеризующая естественный рисунок поверхности, формируется путем перерезания анатомических элементов макроструктуры. У хвойных пород, из-за небольшого числа типов упорядоченно расположенных анатомических элементов, декоративная ценность текстуры определяется видом разреза (радиальный или тангенциальный) и зависит от разницы цвета ранней и поздней древесины в годичном слое. Древесины сосны обыкновенной имеет 6,9…11,8 годичных слоев в 1 см с разницей в числе годичных слоев в двух смежных зонах 3,0…3,3 слоя, что определяет степень равнослойности [1]. Поздняя древесина сосны, обладающая цветовым тоном 581 нм, чистотой 55% и светлотой 48%, составляет 27…29% от объема. Остальную часть составляет ранняя древесина с цветовым тоном 578нм, чистотой 36% и светлотой 60%. Фактура поверхности формируется приемами обработки, определяющими художественную выразительность строения поверхности материала. При формировании поверхности резцом создается плоскость, параллельная линейному движению резца или параллельная направлению перемещения материала. Фактура поверхности представляет со-

бой совокупность трахеид диаметром до 40,0 мкм и толщиной стенки до 2,0 мкм для ранней и диаметром до 20,0 мкм и толщиной стенки до 5,5мкм для поздней древесины. Рисунок текстуры воспринимается объемным из-за шероховатости поверхности, связанной со строением древесины. Наблюдается диффузионное отражение лучей от хаотически расположенных неровностей, возникают блики, создающие иллюзию белого фона, который, естественно, искажает истинный цвет поверхности. Фактура в дизайне мебели и ее лицевых поверхностей является не только эстетической, визуально воспринимаемой категорией, но и осязательной составляющей, воспринимаемой тактильными анализаторами. Таким образом, текстура и цветовые характеристики древесины при их учете в процессе конструирования и изготовления способствуют формированию декоративности изделия. Особенности цвета и текстуры выявляют и подчеркивают путем направленного отражения света от облагороженных лакокрасочными материалами поверхностей, которые (ЛКМ) существенно снижают шероховатость поверхности, увеличивая плоскостность поверхности. Фактура, определяемая рельефом поверхности, формирует самостоятельные элементы формы, воспринимаемые


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

одновременно с цветом как элементы рельефа. В зависимости от высоты рельефа фактура может быть гладкой, шероховатой с высотой рельефа до 5 мм и рельефной с высотой рельефа более 5 мм [2]. Восприятие и декоративность фактуры определяется комплексом факторов: 1) цветовой га��мой материала (фактура более отчетливо и однозначно определяется и воспринимается на светлой поверхности); 2) размером (площадью) лицевой поверхности; 3) расстоянием, с которого она рассматривается; 4) углом зрения в вертикальной и горизонтальной плоскостях. Совокупность эстетических характеристик материала (цвет, текстура, фактура) воспринимаются комплексно, оказывая влияние друг на друга. Например, определенные виды фактуры могут заметно менять цветовые параметры, насыщенность, чистоту и светлоту. Рельеф, подчеркивающий естественную текстуру материала, создает игру света и тени на поверхности изделия, усиливая контраст цвета между ранней и поздней зонами годичного слоя. Получение подобной фактуры в естественных условиях путем выветривания, вымывания и истирания ранней зоны годичного слоя происходит в течение значительного периода.

дельных наибольших неровностей на поверхности:

Рис. 1 Зависимость параметра Rm max от длительности обработки и длины траектории движения абразивных частиц Рис. 2 Зависимость параметра Rz для ранней зоны годичного слоя от длины траектории движения абразивных частиц при длительности обработки до 30 сек

где H max i – расстояние от низшей до высшей точки i-й наибольшей неровности; n – число наибольших неровностей (не менее 5). —  высота неровности профиля по десяти точкам:

где hmax i – расстояние от пяти наивысших точек профиля до базовой линии, мкм; hmin i – расстояние от пяти наинизших точек профиля до базовой линии, мкм. —  среднее арифметическое значение абсолютных отклонений профиля от его средней линии в пределах базовой длины:

С т р уй н о - а б р а з и в н ый способ формирования заданной фактуры Наиболее перспективным, легко поддающимся механизации и автоматизации, способом формирования заданной фактуры является струйно-абразивная обработка поверхности [3]. Суть такой обработки заключается в том, что на обрабатываемую поверхность изделия потоком сжатого воздуха направляется струя абразивных зерен, которые, обладая заданной кинетической энергией, при соударении с поверхностью, изменяют ее фактуру. Для качественной оценки фактуры следует использовать следующие параметры [4]: –  среднее арифметическое высот от-

23

где yi – высота ординаты профиля, мкм; n – число измеренных ординат. Среднее арифметическое высот отдельных наибольших неровностей Rm max определяется при перемещении индикаторного глубиномера поперек волокон. То есть, параметр Rm max определяет снимаемую величину ранней зоны годичного слоя. Эта величина не должна превышать 0,29 ширины годичного слоя.

Рис. 3 Зависимость параметра Rz для ранней зоны годичного слоя от длины траектории движения абразивных частиц при длительности обработки свыше 30 сек Рис. 4 Зависимость параметра Rz для поздней зоны годичного слоя от длины траектории движения абразивных частиц при длительности обработки до 30 сек Рис. 5 Зависимость параметра Rz для поздней зоны годичного слоя от длины траектории движения абразивных частиц при длительности обработки свыше 30 сек


24

технологии

рис. 1

рис. 2

рис. 3

рис. 4

В противном случае возможно нарушение плоскостности поверхности из-за удаления части древесины поздней зоны годичного слоя, микротвердость которой составляет 105,4 МПа и в 5,1 раза больше микротвердости древесины ранней зоны. Параметры Rz и Ra измеряют профилометром при его перемещении вдоль волокон. Соотношение Ra/Rz, характеризующее профили сечения рельефной поверхности, должно быть в пределах 0,131…0,50, что будет соответствовать параболической или синусоидальной форме профиля рельефа. При струйно-абразивной обработке рассмотренные выше показатели Rm max, Rz и Ra зависят от различных факторов: породы древесины, ее влажности и вида разреза, длины траектории движения частицы, давления струи, времени обработки, вида и дисперсности абразивного материала и так далее. Экспериментальные исследования по зависимости высоты рельефа и шероховатости поверхности от продолжительности обработки и длины траектории движения частицы проведены при постоянных факторах: —  порода древесины – сосна обыкновенная; —  разрез древесины – радиальный;

—  влажность древесины – менее 10 %; —  абразивные частицы – песок речной, размер частиц абразива менее 250 мкм; —  давление струи – 0,5 МПа. В качестве переменных факторов принята длина траектории движения частиц, равная 10, 50, 100, 150, 200 мм и время обработки (воздействия на поверхность) 15, 30, 60 и 90 сек. Изменение параметра Rm max в зависимости от длительности обработки и длины траектории приведено на рисунке 1 и характеризуется следующими уравнениями (см. уравнения 1-5). при длине обработки 10 мм Rm max=-0,0004t2+0,0755t+0,2682; (1) при длине обработки 50 мм Rm max=-0,0003t2+0,0621t+0,1337; (2) при длине обработки 100 мм Rm max=0,0268t-0,0045; (3) при длине обработки 150 мм Rm max=0,0234t-0,1322; (4) при длине обработки 200 мм Rm max=0,0002t2-0,0011t-0,0307. (5) Полученные уравнения 1…5 с достаточной степенью точности описывают реальный процесс формирования профиля поверхности. Коэффициент детерминации R2 находится в пределах 0,9537…0,9961.

Следует отметить резкое увеличение параметра Rm max при обработке в течение первых 30 сек при уменьшении длины траектории со 150 до 10 мм, что вызвано максимальной величиной кинетической энергии частицы и необходимостью формирования пространства в теле ранней зоны древесины для удаления частиц древесины и частиц абразива. Дальнейшее уменьшение скорости удаления частиц древесины связано с уменьшением кинетической энергии частиц абразива из-за соударений как с частицами абразива, так и с частицами удаляемой древесины. Динамика изменения параметра Rz существенно зависит от длительности обработки, которую целесообразно разделить на период обработки до 30 секунд и период обработки свыше 30 секунд. Высота неровностей профиля по 10-ти точкам для ранней древесины при обработке в течение 30 сек увеличивается (рис.2) для длин траекторий в 100 и 150 мм, а при увеличении длительности обработки до 60 сек наблюдается выравнивание шероховатости с последующим незначительным снижением (рис.3). Параметр Rz при длине траектории


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

Литература 1.  Уголев Б.Н. Древесиноведение с основами лесного товароведения: Учебник для вузов. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Лесн. пром-сть, 1986. – 368 с.

рис. 5

в 200 мм практически не изменяется при длительности обработки до 30 сек и существенно (почти в 2 раза) увеличивается при увеличении длительности обработки до 60 сек. При обработке поздней древесины в течение до 30 секунд наблюдается снижение параметра Rz (рис.4). Дальнейшее увеличение длительности обработки свыше 30 сек (рис.5) практически не влияет на изменение параметра шероховатости Rz. Аналитические выражения по оценке величины шероховатости при обработке ранней и поздней Длина траектории движения частицы, мм

табл. 1

Высота неровностей профиля Rz, мкм, годичного слоя ранней зоны

поздней зоны

10

Rz=0,0306t2-1,156t+31,892 (R2=1)

Rz=0,0328t2-1,5654t+31,892 (R2=1)

50

Rz=-0,0433t2+1,5897t+20,88 (R2=1)

Rz=-0,1917t+20,949 (R2=0,9983)

100

Rz=0,0306t2-0,3989t+26,089 (R2=1)

Rz=0,0267t2-1,0804t+26,086 (R2=1)

150

Rz=0,0031t2-0,0461t+35,104 (R2=1)

Rz=0,0422t2+0,6331t+35,104 (R2=1)

200

Rz=0,000071t2-0,001067t+26,11 (R2=1)

Rz=-0,0078t2+0,1165t+26,11 (R2=1)

Взаимосвязь высоты неровности профиля годичного слоя от длины траектории и длительности обработки до 30 секунд

Длина траектории движения частицы, мм 10 50 100 150 200 табл. 2

древесины длительностью до 30 сек и свыше 30 сек приведены в таблицах 1 и 2. Полученные результаты исследований в виде аналитических выражений целесообразно использовать для обоснования режимов формирования фактуры поверхности изделия заданных параметров из древесины сосны. Необходимую длительность обработки можно также определить аналитически, решая уравнения 1…5 и приведенные в таблицах 1 и 2, или графически, по представленным на рисунках 1…5 графикам.

Высота неровностей профиля Rz, мкм, годичного слоя ранней зоны

поздней зоны

Rz=0,001t2-0,0954t+16,433

(R2=1)

Rz=-0,0025t2+0,292t+8,65

(R2=1)

Rz=-0,0039t2+0,4593t+7,426

(R2=1)

Rz=0,0006t2-0,0396t+16,804

(R2=1)

Rz=0,006t2-0,7407t+39,404

(R2=1)

Rz=-0,004t2+0,439t+15,228 (R2=1) Rz=-0,0019t2+0,3277t+21,478 (R2=1) Rz=-0,0023t2+0,3276t+33,912 (R2=1) Rz=-0,0107t2+1,4329t+3,142 (R2=1) Rz=-0,0134t2+1,9667t-20,768 (R2=1)

Взаимосвязь высоты неровности профиля годичного слоя от длины траектории и длительности обработки свыше 30 секунд

2.  Байер В.Е. Материаловедение для архитекторов, реставраторов, дизайнеров: Учеб. пособие/ В.Е Байер. – М.: ООО «Издательство Астрель»; ООО «Издательство АСТ»; ООО «Транзиткнига», 2004. – 250 с.: ил. – Библиогр.: с. 245. – 5000 экз. – ISBN 5-17-020647-Х (ООО «Издательство АСТ»); ISBN 5-271-07731-4 (ООО «Издательство Астрель»); ISBN 5-9578-0452-5 (ООО «Транзиткнига»). 3.  Лукьянова Н.Г. Возможности создания эффекта старения на поверхности изделий из древесины – Дизайн и производство мебели: научно-производственный журнал. – СПб., 2005 – №3(8). – с.21…24. 4.  ГОСТ 7016-82 (СТ СЭВ 3503-81). Древесина. Параметры шероховатости [Текст]. – Взамен ГОСТ 7016-75; введ. 1983-07-01. –М.: Госстандарт Союза ССР: Изд-во стандартов, 1983. – 6 с.

25


26

Материалы и комплектующие

ЭРГОНОМИЧНОСТЬ КАК ОТВЕТ НА КУХОННЫЙ ВОПРОС Е.С. Смирнова, руководитель отдела внешних связей компании «Регал»

Кухня – одно из центральных мест в доме. Это место где, чаще всего собираются родственники, где готовят обеды, принимают гостей, куда приходят перекусить, где общаются и засиживаются за беседой допоздна. Как верно подметил американский архитектор Франк Ллойд Райт: «кухня – мастерская хозяйки, поэтому должна быть обустроена эргономично».

Ч

Мебельные ручки «Bosetti Marella»

то же такое эргономичность? Это, прежде всего, удобство и комфорт для хозяйки, продиктованные особенностями ее физического состояния и поведения. Другими словам, эргономичность – это красивая функциональность, или функциональная эстетика. Обеспечить ее – вот главная задача производителей кухни. При решении этой задачи производители могут опереться на различные инновационные разработки, подготовленные создателями мебельной фурнитуры. Наиболее ярким, во всех смыслах, примером являются светодиодные системы освещения «Stick» и «Futura», предлагаемые компанией «Hera». Система «Stick» характеризуется, прежде всего, надежностью в эксплуатации. При минимальном потреблении энергии и максимальной яркости срок горения составляет 50 тысяч часов. Требованиями заказчика определяется состав элементов системы «Futura» и ее конкретное наполнение: галогеновые и флуоресцентные лампы, инфракрасные и сенсорные выключатели и розетки. Но, естественно, что первое впечатление о кухне формируют ее фасады. Это своеобразное «лицо» кухни. Интересной находкой для дизайнеров и производителей мебели является система

«Modular», разработанная компанией «Fennel». Она представляет собой закрытый, готовый к использованию, предварительно смонтированный встраиваемый модуль, состоящий всего из трех частей: самого модульного блока, направляющего профиля и декоративного профиля с жалюзи. Именно комбинационные возможности жалюзи и ручки-планки определяют многообразие использования системы «Modular». Богатая палитра различных поверхностей и цветовая гамма жалюзи открывают широкие возможности для индивидуального дизайна. «Стильной штучкой» в оформлении кухни может стать и лицевая фурнитура. Даже такая маленькая деталь как ручка способна полностью изменить интерьер. Зарубежные фурнитурные фирмы предлагают стилевое разнообразие мебельных ручек. Например, компания «Bosetti Marella» демонстрирует свою продукцию в художественном воплощении стиля времен Людовика XV, Георга III, Директории, Империи. При изготовлении ручек используются современные технологии вместе с традиционными методами производства. В результате получается поистине уникальная фурнитура: ручки с фарфоровыми вставками, с эмалями, с кристаллами Сваровски.


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

К кухне предъявляются различные требования, первое из них – функциональность. Экономия места и времени. Немаловажную роль играет и экология кухонного пространства. Она заключается в увеличении рабочей зоны за счет эффективного использования каждого квадратного сантиметра и в обеспечении безопасности работы на кухне. Эти принципы соблюдает компания «Vauth Sagel» и предлагает большой выбор выдвижных систем, которые обладают неоспоримым преимуществом перед обычными полками. Выдвижная система «DSA» (универсальная рама для всех типов корзин) позволяет получить легкий доступ к любому предмету, где бы он не находился, поскольку рама может устанавливаться и справа, и слева. Кроме того, она имеет трехмерное регулирование фасада, а также шариковые направляющие полного выдвижения с встроенным демпфером мягкого закрывания, наконец, рама выдерживает нагрузку до 20 килограммов. Еще одной интересной новинкой

компании являются угловые системы, позволяющие максимально эффективно использовать «мертвые» пространства кухни. Системы также выдерживают нагрузку до 20 килограммов, обладают возможностью трехмерного регулирования крепления фасада и угла открывания дверцы. Оптимальный размер рабочей поверхности, современные электроприборы, а также специальные места для хранения продуктов, посуды и прочей утвари, где каждой вещице уготовлено свое место, – являются необходимыми предпосылками для творческой работы на кухне. Но и их недостаточно: центральное место на кухне принадлежит столу. Обеденный стол – не простой предмет мебели, это объединяющий элемент всего дома, центр домашней вселенной. Безусловным критерием для кухонного стола является устойчивость, поэтому дизайнеры мебели отдают предпочтение металлическим ножкам компании «Camar». Они изготавливаются из рифленого алюминиевого профиля, что позволяет создавать принципиально

новые формы ножек. Новейшая система соединения без использования шурупов позволяет крепить ножки к краю стола, гарантируя абсолютную устойчивость и придавая ему оригинальный внешний вид. Для малогабаритных помещений предусмотрены складные ножки серии «click», которые используются для изготовления столов-трансформеров. Одним из основных функциональных элементов кухни, принимающих на себя всю тяжесть хранимых в нижних секциях продуктов и предметов утвари, являются опоры. Отсюда повышенные требования к их прочности и износостойкости. При их изготовлении используется ABS-пластики. Опоры поставляются различной высоты с разнообразным видом крепежа, как с дюбелями, так и с креплениями шурупами, а дополнением служат металлические и пластиковые клипсы. О шуме от хлопанья дверками кухонных шкафчиков вскоре тоже можно будет забыть: петли «Silentia» компании «Salice» со встроенной системой плавного,

27


28

Материалы и комплектующие

Соединительные элементы «Система 5» (“Titus”)

«Система 6» (“Titus”)

бесшумного закрывания помогут в этом. Полностью встроенная в чашечку петля не нарушает внутреннего пространства кухонной секции, напротив, позволяет оптимально заполнить его всевозможными выдвижными кухонными системами. Такие петли обеспечивают новое качество кухонной мебели: объединяют функциональность и стиль с бесшумным и плавным движением. Петли могут использоваться как для деревянных фасадов толщиной не менее 16 миллиметров, так и для стеклянных фасадов с алюминиевым профилем. Запатентованная трехслойная металлическая пружина, применяемая в этих петлях, гарантирует долгую жизнь дверок кухонной мебели – до 20 тысяч циклов бесшумного открывания и закрывания. Выдвижная система «Orgabox» позволяет использовать свободное пространство под духовым шкафом для хранения кухонной посуды и является еще одной интересной инновацией. Расширение пространства происходит за счет использования ящиков разной высоты. Содержимое ящиков всегда обозримо и готово к использованию. Систему отличает мягкое и бесшумное закрытие,

большая грузоподъемность, надежность в эксплуатации. Для создания кухни из разнообразных материалов и множества компонентов необходимы специальные соединительные элементы-дюбеля. Особой популярностью у мебельщиков заслуженно пользуются «Системы 5 и 6», разработанные компанией «Titus». «Система 5» состоит из эксцентрика для разнообразных плит (от 18 до 25 мм толщиной) и различного вида дюбелей: болтов с еврорезьбой и с метрической резьбой М6, дюбеля P2F для соединения металла с деревом, а также дюбелей Quickfit и Quickfit TL с расширяющимся пластиковым корпусом. А «Система 6» – из эксцентрика Wedgefix, также эксцентрика Expando-6 и такого же эксцентрика с фиксатором, двойного и концевого дюбеля и дюбеля с еврорезьбой, а также дюбелей расширяющихся Quickfit-6. Подводя итог, можно сделать вывод о том, что эстетический и функциональный подходы реализуются всегда комплексно – дизайнер, создавая оригинальный проект, должен уметь грамотно подобрать оптимальный набор мебельных комплектующих и фурнитуры.

КОМПЛЕКСНЫЕ ПОСТАВКИ МЕБЕЛЬНЫХ КОМПЛЕКТУЮЩИХ WWW.REGAL.SPB.RU; E-MAIL: REGAL@REGAL.SPB.RU ТЕЛ.: (812)740-70-07 ФАКС.: (812) 746-80-55


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

ПЛИТНЫЕ МАТЕРИАЛЫ НА ОСНОВЕ КОСТРЫ ЛЬНА С. А. Угрюмов, кандидат технических наук, доцент Кафедра механической технологии древесины Костромской государственный технологический университет

Одной из важнейших задач, стоящих перед деревообрабатывающей промышленностью, является снижение себестоимости продукции. Это провоцирует разработчиков на новые поиски решения этой проблемы. В данном контексте особо интересно производство плитных материалов на основе костры льна.

В

фанерном и плитном производствах рациональное использование сырья позволяет снижать общие материальные затраты, так как в общей стоимости фанеры и древесностружечных плит доля сырьевых материалов занимает первое место. Древесина, как основное сырье и синтетические материалы, используемые в качестве связующих при производстве плитных материалов, в основном определяют их свойства и являются мощным экономическим рычагом в современных рамках работы предприятий. В данном производстве в среднем около 50% затрат на изготовление единицы продукции приходится на сырье и материалы. Отсюда глобальными задачами промышленности по производству плит является снижение материалоемкости, расходов сырья и материалов на изготовление 1 кубометра продукции. Вопрос снижения себестоимости продукции с сохранением или повышением ее качества является актуальным, прежде всего в связи с тенденцией вступления России в ВТО и внедрения выпускаемой продукции на внешний рынок. Вовлечение в производство различных прессованных клееных материалов всех отходов лесопиления, деревообработки, лесозаготовок и перерабатыва-

ющих производств сельского хозяйства, которые, как правило, не дороги, также способствует снижению себестоимости продукции и позволяет эффективно утилизировать образующиеся отходы. Сельскохозяйственные отходы, например, костра льна, не находят широкого применения в производстве клееных материалов. Они сжигаются для производства теплоэнергии или вывозятся на поля запахивания. В то же время они являются дешевым сырьем для производства плит, необходимых в мебельном производстве, и других прессованных материалов высокого качества. В настоящее время проблемам углубленной переработки льна и эффективной утилизации отходов льнопроизводства уделяется серьезное внимание на государственном уровне. В соответствии с «Основами политики Российской Федерации в области развития науки и технологий на период до 2010 г. и на дальнейшую перспективу» глубокая переработка льна входит самостоятельным блоком в поз. 49 Перечня «критических технологий» — области отечественных технологических разработок, на реализацию которых должна быть сделана основная ставка отечественных государственных и частных инвесторов [1].

29


30

Материалы и комплектующие

Литература 1.  Артемьев А. В. Глубокая переработка льна — область критических технологий / А. В. Артемьев. [Электронный ресурс]. (http.www. textileclub.ru/index.php). Проверено 16.08.2007. 2.  Живетин В. В. Лен и его комплексное использование / В. В. Живетин, Л. Н. Гинзбург, О. М. Ольшанская. — М.: Информ–Знание, 2002. — 400 с. 3.  Марков А. И., Суслов Н. Н. Первичная обработка лубяных волокoн / А. И. Марков, Н. Н. Суслов. — М.: Легкая индустрия, 1983. — 245 с. 4.  Плита влагостойкая из льняной костры. [Электронный ресурс]. (http:// www.krovlia-isol.com). Проверено 15.11.2007. 5.  Комплект оборудования по производству плит из костры льна [Электронный ресурс]. (http://www. vsz.ru/product). Проверено 12.02.2008. 6.  Угрюмов С. А., Цветков В. Е. Применение основных положений теории адгезии для расчета поверхностного натяжения костры льна // Деревообрабатывающая промышленность, 2008, №1. — С.22–23. 7.  Патент 1825734 РФ, МПК 5 B27N3/04,3/02 Способ изготовления плит из стеблей однолетних растений / С. С. Негматов, И. Абдираимов, Б. Н. Хван, Д. Э. Маллаев, Б. Т. Казаков: заявитель и патентообладатель Ташкентский политехнический институт им. А. Р. Бируни — № 4789913/15; заявл. 13.11.1989; опубл. 07.07.1993; Бюл. №25. — 4 с. 8.  Угрюмов С. А. Использование костры льна в производстве композиционной фанеры / С. А. Угрюмов //Лесной вестник: Научно– информационный журнал. — М.: МГУЛ, 2005, №6. — С. 63–65. 9.  Угрюмов С. А., Смирнов А. А. Организация технологического процесса производства композиционной фанеры.// Лесной вестник: Периодический научный журнал. — М.: МГУЛ, 2006. №3. — С. 123–126.

Производство льняного волокна в России на протяжении последних десятилетий претерпевало спады и подъемы, как по уровню засеваемых площадей, так и по валовому сбору льносемян, льноволокна и его качеству, и в настоящее время находится на низком уровне. По данным Костромского научно–исследовательского института льняной промышленности с 1 га посевных площадей льна получают в среднем 2 тонн тресты, из объема заготовленной тресты примерно 70% идет в отходы — костру льна. В зависимости от сортности и условий произрастания с 1 га посевных площадей возможно получение 1,5 тонн льна–волокна и 3,5 тонн костры [2]. В последние годы в России посевные площади льна–долгунца составляют порядка 110 тысяч га. При переработке тресты на льноперерабатывающих заводах ежегодно образуется порядка 110…150 тысяч тонн костры. Основная доля производства и переработки льна (порядка 70%) приходится на Центральный и Западно–Сибирский районы. По данным департамента АПК Костромской области в Костромском регионе посевные площади, занятые льном в 2006 году, составляли 2 тысячи га с образованием 2,8 тысяч тонн костры. По прогнозам специалистов к 2008 году посевные площади в данном регионе должны увеличиться до 5 тысяч га с образованием 7 тысяч тонн костры ежегодно, с перспективой к 2010 году до 15 тысяч га с образованием 21 тысячи тонн костры. Это серьезный сырьевой резерв для производства различных плитных материалов. Производство костроплит — основное направление эффективной переработки льняной

костры. Костра по химическому строению сходна с древесиной, она содержит много стойких химических соединений — лигнин, целлюлозу, высокополимерные пентозаны, поэтому может склеиваться с применением клеев на основе традиционных смол, применяемых в деревообработке [3]. Частицы костры образуют фракцию, пригодную для использования в плитном производстве без дополнительной обработки. Начальная влажность костры, поступающей с льноперерабатывающих заводов, составляет от 12% до 30%, что позволяет снизить затраты на сушку в сравнении с производством древесностружечных плит. Плита из льняной костры: за и против Отличие древесностружечной плиты от плиты из льняной костры — в наполнителе. Костра льна — это оболочка растения, которая выполняет в основном защитные функции растения от агрессивных сред и механических воздействий, поэтому возможно получение плит из костры с повышенной водостойкостью [4]. На основе костры возможно изготовление конструкционных строительных и мебельных плит плотностью от 600 кг/м3 и теплоизоляционных плит плотностью порядка 300 кг/м3. Данная технология разработана и освоена в Чехии, Польше, России [5]. Недостатками данной технологии является необходимость отделения из костры пылевидной фракции и волокна с целью снижения расхода связующего и повышения физико–механических свойств плит. Экспериментально установлено, что прочностные показатели костроплит, изготовленных по традиционным технологиям,


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

примерно на 20-40% ниже, чем у древесностружечных плит, что обусловлено, главным образом, особенностями адгезионного взаимодействия костры с клеевым составом. При осмолении костры синтетическим связующим сложно достичь равномерного его распределения по поверхности всех частиц. На поверхности готовой костроплиты, как правило, наблюдаются участки с повышенным содержанием связующего материала в виде пятен и участки мало осмоленные. Неравномерность осмоления костры приводит к нестабильности свойств по толщине и формату плиты, что негативно отражается на качестве продукции. Улучшение качественных показателей клееных материалов, произведенных с применением костры, невозможно без модифицирования клеевых композиций, обеспечивающих полное и равномерное смачивание частиц наполнителя. Данный практический вопрос эффективно решается путем модификации традиционных синтетических связующих поверхностно–активными веществами, например, спиртами (бутановым, этиловым, амиловым, гексиловым, изопропиловым и др.) [6]. В таблице 1 представлены физико–механические характеристики костроплит, изготовленных на основе модифицированных клеевых составов с расходом 15% от массы наполнителя. Модификация клеев поверхностно-активными веществами — это технически простой, экономически выгодный и эффективный способ повышения эксплуатационных характеристик материалов на основе костры льна, позволяющий повысить прочностные свойства костроплит до уровня древесностружечных марок П–А.

Костроплиты при меньших затратах на их производство легко поддаются механической обработке, облицовываются и отделываются, поэтому могут с успехом конкурировать с древесностружечными плитами. Наибольший удельный вес в объеме партии костры приходится на фракции с наибольшим размером частиц от 7 до 0,5 мм (порядка 80…85% от всего объема). Длина частиц разная — в среднем 15 мм, при малой толщине, порядка 0,2 мм. С точки зрения формирования структуры плитного материала, применение частиц различного размера дает максимально сплошную их упаковку, а незначительная толщина способствует образованию большего количества клеевых мостов и формированию мелкоструктурной поверхности. Костра может использоваться в комбинированных древесностружечных плитах. При этом основу прочности плите будет придавать внутренний слой из древесной стружки, желательно плоской резаной, а наружные слои на основе костры льна будут создавать мелкоструктурную поверхность. При данном способе сокращаются затраты на поверхностную обработку плит (шлифование), и уменьшается количество образующихся отходов. Возможно изготовление комбинированных плит строительного назначения [7]. Эффективно направление использования костры льна в производстве композиционной фанеры [8], наружные слои которой состоят из взаимно перпендикулярных слоев лущеного шпона, а внутренним заполнением является клеевая композиция на основе костры льна. Основу прочности данному материалу придают слои шпона, при этом их расход на единицу продукции существенно снижа-

—  50% затрат на изготовление единицы продукции приходится на сырье и материалы

—  С 1 гектара посевных площадей льна получают в среднем 2 тонны тресты, из которых примерно 70% приходится на костру льна —  По данным департамента АПК Костромской области к 2010 году в Костромском регионе с посевных площадей, площадью 2 тыс. гектаров планируется получить 21 тыс. тонн костры

31


32

Материалы и комплектующие

Количество модификатора (бутанола), %

Плотность плиты, кг/м3

Предел прочности при перпендикулярном отрыве, МПа

Разбухание по толщине, %

Водопоглощение, %

1

0

740

12,15

0,23

37,6

95

2

1

732

18,21

0,57

29

79

3

1,5

738

19,98

0,59

26,1

74,1

4

2

729

21,07

0,57

25,8

72,2

16

0,30

22

-

Норма по ГОСТ 10632-89 для древесностружечных плит марки П–А табл.1

Предел прочности при изгибе, МПа

Сравнительные свойства костроплит на основе олигомера КФН-66

№ п/п

Наименование показателя

Величина показателей Композиционная фанера

Фанера общего назначения марки ФК

Древесно-стружечная плита марки П–А

1

Плотность, кг/м3

721

680…740

550…820

2

Предел прочности при изгибе, МПа

84

55

16

3

Разбухание по толщине после 24 часов вымачивания, %

10,4

10…20

22

4

Объемное разбухание после 24 часов вымачивания, %

14,6

15-25

5

Водопоглощение после 24 часов вымачивания, %

49,0

табл.2 Физико–механические свойства плитных материалов

ется. Чем больше толщина композиционной фанеры и меньше толщина шпона в наружных слоях, тем меньше себестоимость материала. При изготовлении композиционной фанеры необходимо создание комплекса оборудования, на котором по конвейерной технологии будет происходить формирование пакетов и их горячее прессование. Целесообразно участки производства композиционной фанеры организовывать на отдельных участках в рамках действующих фанерных предприятий [9]. В таблице 2 представлены сравнительные свойства композиционной фанеры, изготовленной в лабораторных условиях на основе карбамидоформальдегидной смолы с расходом во внутреннем слое 20% от массы костры. Результаты испытаний показали, что композиционная

фанера на основе березового шпона и заполнителя на основе костры льна обладает высокими физико–механическими свойствами. Варьируя толщиной и плотностью внутренней прослойки, схемами сборки, количеством связующего и другими факторами можно получать материал с желаемым комплексом свойств. Поэтому композиционная фанера может найти широкое применение в мебельной промышленности, а также в строительстве, авто–, вагоно– и контейнеростроении. В итоге, плитные материалы на основе костры льна позволяют снизить себестоимость продукции за счет меньшей стоимости сырья и некоторых изменений в технологическом процессе. При этом возможно получение конкурентоспособных материалов с необходимым для мебельного производства комплексом свойств.


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

УСОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ КОНСТРУКЦИЙ ИНСТРУМЕНТОВ ДЛЯ ДЕФОРМИРУЮЩЕЙ ОБРАБОТКИ МЯГКОЛИСТВЕННОЙ ДРЕВЕСИНЫ В.П. Ивановский, кандидат технических наук, доцент А.В. Ивановский, студент 4 курса Кафедра Древесиноведения Воронежская государственная лесотехническая академия

Режущие диски Такие инструменты, как режущие диски, используются для бесстружечного продольного и поперечного деления древесины мягких пород. Приоритетная цель в усовершенствовании данных устройств – снижение энергоемкости процесса резания. Это достигается методом аккумулирования энергии подвижных грузов (рис. 2). Представленная конструкция ротора кустореза послужила основой в части аккумулирования энергии для создания конструкции энергоёмкого режущего диска по патенту РФ 1754446 и 2041800. Подвижный груз 7 выступает в роли накопителя энергии. Устройство содержит набор дисков 1, связанных между собой осями 2, на которых посредством штанги 3 установлены рабочие органы 4 с режущей кромкой 5. В названных рабочих органах выполнены дугообразные пазы 6, в которых расположены подвижные грузы 7, подпружиненные деталями 8. Каждый из грузов 7 снабжен пружинным фиксатором, выполненным в виде двуплечей защелки 9 и пружины 10. Плечо защелки перекрывает отверстие 11 в корпусе 12 пускового устройства, которое также выполнено в виде подвижного груза 13. Посредством

С целью повышения эффективности процессов деформирующей обработки мягколиственной древесины, более двадцати лет разрабатывались новые конструкции инструментов. Работы проводились на основе теоретических и экспериментальных исследований. Представленные инструменты для разрезания и штампования мягколиственной древесины исследованы в лабораторных и производственных условиях. винта 14 регулируется усилие срабатывания пускового механизма. Оси 2 установлены так, что рабочие органы 4 имеют возможность поворота вокруг них на 360°. Не начальном этапе рабочие органы под действием центробежных сил занимают радиальное положение. Пусковое устройство срабатывает при встрече рабочего органа 4 с древесиной. В этот момент под действием сил инерции груз 13 пускового устройства перемещается по пазу корпуса 12 и ударяет по плечу защелки 9, перекрывающей отверстие 11 пускового устройства. Одновременно сжимается пружина 10, удерживающая защелку 9 во взведенном состоянии и подвижной груз 7, под действием сил инерции растяжения пружины 8 и собственным весом перемещается по дугообразному пазу 6 и производит динамический удар по корпусу рабочего органа 4. Это вызывает значительное увеличение силы по преодолению усилия резания. В момент поднятия рабочего органа 4 подвижный груз 7 под собственным весом перемещается в пазу 6 в обратном направлении и, преодолевая усилие пружины 10, отклоняет двуплечую защелку и становится во взведенное состояние, то есть в положение накопления энергии для нового удара.

рис.1

Новые инструменты в процессах бесстружечного деления и формообразования мягколиственной древесины

рис.2

Устройство для резания древесины по а.с. № 11861528: 1 – диски; 2 – оси; 3 – штанга; 4 – рабочие органы; 5 – режущая кромка; 6 – пазы; 7,8 – грузы; 9 – двуплечая защелка; 10 – пружины; 11 – отверстие; 12 – корпус; 13 – груз

33


34

ОБОРУДОВНИЕ и ИНСТРУМЕНТ

NB! Накопленная энергия позволяет снизить энергоемкость процесса резания.

Нож для бесстружечного резания древесины

рис.3

Нож для бесстружечного резания древесины по а.с. № 1825732: 1 – дисковое полотно; 2 – режущая часть; 3 – ролик; 4 – крышка; 5 – упор; 6 – планка; 7 – вал

рис.4

Диск для бесстружечного резания по а.с. № 1662849: 1 – полотно; 2 – боковая грань; 3 – клаковидная грань; 4 – расширитель; 5 – посадочное отверстие

рис.5

Многокаскадные дисковые ножницы для резки древесных материалов по патенту РФ № 1715584: 1 – станина; 2 – режущие диски; 3 – радиальный паз; 4 – клиновидная часть; 5,6 – стопор; 7,8 – винт; 9 – заготовка

Инструмент, изображенный на рис. 3, предназначен для повышения качества разделяемых поверхностей. Поставленная цель достигается тем, что режущая клиновидная часть имеет ромбическую форму, причем размеры диагоналей ромба выбраны из условия: где а – длина большей диагонали; b- длина меньшей диагонали ≤ 2. Дисковое полотно 1 установлено на валу с возможностью поворота относительно режущей части 2 и фиксации посредством упоров. На поверхности клиновидной части, в плоскостях, проходящих через диагональные ромбы, размещены с возможностью вращения ролики 3. Каждый из роликов установлен в углублении таким образом, что образующая его боковой поверхности расположена на одном уровне с поверхностью клиновидной части 2. Посадочные поверхности роликов с обеих сторон закрыты крышками 4. На поверхности ромбической режущей части 2 в плоскости, проходящей через меньшую диагональ ромба, расположены упоры 5, взаимодействующие при вращении клиновидной части 2 с планками 6. Планки 6 закреплены на дисковом полотне 1 с двух сторон, чем, одновременно, препятствуют “сползанию” клиновидной части 2 с полотна 1 с двух сторон, которое, в свою очередь, жестко закреплено на валу 7. В процессе резания дисковое полотно 1 начинает движение и планки 6 полотна вступают во взаимодействие с упорами 5 клиновидной части 2. Следовательно, первоначально в работу всегда вступает малая диагональ ромбической клиновидной части 2. Таким образом, взаимодействие ножа с древесиной аналогично движению дисков многокаскадных ножниц, то есть постепенному внедрению режущих элементов ножа в древесину. Режущие элементы большей диагонали ромба попадают в уже подготовленный режущими элементами малой диагонали ромба рез. Перерезанные волокна древесины, проходя ролики 3, испытывают упругое вос-

становление, а разгрузка от сжимающих сил осуществляется плавно, без скачков, что способствует уменьшению трещинообразования [1]. Нож для бесстружечного резания древесины внедрен в мехлесхозе ВГЛТА. Конструкция ножа позволяет использовать его в широком диапазоне режимов резания. Качество разделенной поверхности улучшилось на 30%,к тому же исключены отходы обрабатываемых материалов.

Диск для резания древесины Диск на рисунке 4 создан с целью повышения производительности и стойкости. Включает полотно 1 с боковыми гранями 2 и клиновидной режущей частью 3 и подпружиненные расширители 4. установленные в радиальных пазах. Рабочая поверхность расширителей снабжена накладками из износо – и теплостойкого материала (например, текстолита), за счет которых в процессе резания уменьшается нагрев диска и значительно повышается стойкость инструмента. При работе диск клиновидной частью внедряется в древесину, а расширители раздвигают разделяемые поверхности. Кроме того, раздвигая их, они снижают трение контактирующих элементов, боковых граней диска и поверхностей, образующихся в процессе резания [1]. Конструкция диска позволила использовать его в широком диапазоне режимов резания плитных материалов. Отходы при обработке сведены до минимума, а производительность возросла на 25 % .

Многокаскадные дисковые ножницы Для резания заготовок высотой от 100 мм и более целесообразно для бесстружечной резки использовать многокаскадные дисковые ножницы, которые конструктивно более просты, чем их аналоги (рис. 5). Включают станину 1, несколько каскадов, попарно размещенных на неподвижных осях 5 режущих дисков 2 с радиальными пазами 3 и симметричной клиновидной заточкой 4. Диаметр дисков увеличивается навстречу направлению подачи заготовки 9. В пазах, где установлены оси, размещены пружины


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

6. По мере износа рабочего участка диска пружины 6 вынимаются и переставляются в другой паз, соответственно переставляется и упор 8. С упором, состоящим из стержня и планки, взаимодействует пружина 7, при этом стрежень упора устанавливается в один из пазов со стороны, противоположной направлению подачи заготовки [1]. Пружины 6 предохраняют диски от поломок и смягчают усилие внедрения дисков в разделяемую заготовку, а пружины 7 компенсируют нагрузки, действующие со стороны заготовки на диски. При этом пружина 7 воздействует на планку и стержень упора 8. Перед началом работы путем перемещения осей в направляющих диски настраиваются друг относительно друга таким образом, чтобы величина эксцентриситета была равна или меньше половины радиуса диска, иначе может произойти заминание режущих кромок дисков 2. Усилие резки снижается за счет возникновения плеча сил вследствие установки дисков с эксцентриситетом. В отличие от аналогов конструкция ножниц упрощена, поскольку режущие диски установлены на неподвижных осях эксцентрично и подпружинены относительно них. Кроме того, каждый диск снабжен дополнительной пружиной и отсутствует сложный механический привод для каждого каскада. Испытания опытного образца многокаскадных дисковых ножниц показали устойчивую работоспособность и высокую эффективность. Усилие резки снижается на 20-30 %. Для расширения технологических возможностей используется и режущий диск, изображенный на рисунке 6 [1]. Его рекомендуется использовать для продольного деления и обрезки кромок как тонких (2-3 мм), так и толстых (до 100 мм) древесных материалов. Его конструкция включает дисковый корпус 1 с укрепленными на осях 2 вращающимися ножами 3, между которыми в С-образных вырезах 4 с выемками 5, 6 на осях 8, подпружиненных деталями 9, размещены подрезатели 7. Корпус и крыльчатка 11 установлены на валу 10. Лопасти крыльчатки подпружинены деталями 12, снабжены планками 14 и вы-

ступами 13, причем последние выполнены с возможностью взаимодействия с осями 8 подрезателей при их перемещении вдоль вырезов 4. Для обеспечения остроты и стойкости подрезателей и ножей внутри корпуса на упругой подложке могут быть установлены абразивные элементы 15 и 16, которые, контактируя с кромкой подрезателя и ножа, и будут производить их заточку и доводку. Перед началом работы устройства перемещением планки регулируется натяжение пружин 12. При вращении инструмента пружины 9 начинают растягиваться, а оси 8, преодолевая сопротивление пружин 12, перемещаются вдоль выреза в крайнее положение. При этом лопасти крыльчатки отодвигаются в крайнее левое положение, а затем возвращаются на свое место. Поскольку диаметр подрезателей больше, чем диаметр ножей, то они первыми соприкасаются с древесиной и формируют поверхность реза. В случае появления препятствий (сучков, твердых включений) или увеличения сил трения, оси 8 за счет пружины 9 перемещаются в С-образных вырезах по направлению к центру диска и вступают в контакт с выступом лопасти крыльчатки. В момент схода оси 8 с выступа лопасть под действием пружины 12 совершит по ней динамический удар, ось произведет прямолинейное (осциллирующее) движение вдоль выемки 5, то есть подрезатель получит дополнительный импульс к усилению резки. При дальнейшем увеличении сил трения в зоне резки ось 8, преодолевая сопротивление пружины 12, отодвигает лопасть крыльчатки и возвращается в ближнее по отношению к центру диска положение. При этом подрезатель будет выполнять роль режущего ножа. После преодоления препятствия ось 8 занимает первоначальное положение. В отличие от аналогов режущие ножи выполнены в виде дисков, а подрезатели установлены на подпружиненных осях в С-образных вырезах. Высокая производительность резания диском достигается вследствие значительного снижения усилия разрезания. Режущий диск по а.с. 1727996 также служит для улучшения качества разделя-

рис6

Режущий диск по патенту РФ № 1754446: 1 – корпус; 2 – ось; 3 – нож; 4 – вырез; 5,6 – выемки; 7 – подрезатель; 8 – ось; 9 – пружина; 10 – вал; 11 – крыльчатка; 12 – пружина; 13 – выступ; 15,16 – абразивные элементы

рис.7

Диск для бесстружечной резки древесины по а.с. №1727996: 1 – корпус; 2 – нож; 3 – ось; 4 – коромысло; 5 – втулка; 6,7,8 – пружины; 9 – заготовка

рис.8

Устройство бесстружечного резания (УБР) древесины: 1 – планка; 2 – стойка; 3 – вал; 4 – стол; 5 – кронштейн; 6 – шайба; 7 – втулка; 8 – диск

35


36

ОБОРУДОВНИЕ и ИНСТРУМЕНТ

рис.9

Диск для бесстружечного резания по а.с. № 1135020 и общий вид режущего элемента: 1 – корпус; 2 – нож; 3 – ось; 4 – вырез; 5 – пружина; 6 – выступ; 7 – втулка

рис.10

Устройство для резания «ССД» древесины по патенту №2041799: 1 – крестовина; 2 – корпус; 3 – соединительная шайба; 4 – ось; 5 – ре-жущий элемент; 6 – прорезь; 7 – вал; 8 – регулировочные пазы; 9 – винты.

рис.11

Устройство для резания древесины “Томагавк” по патенту РФ №2041800: 1-корпус; 2–вал; 3–режущий элемент; 4–прорезь; 5 – ось; 6– упругая втулка; 7– заготовка

емых поверхностей (рис. 7). Он включает корпус 1 с размещенными по его периметру дисковыми ножами 2 с клиновидной заточкой, попарно установленными на осях 3 коромысел 4. Коромысла, шарнирно закрепленные в корпусе и подпружиненные в полости резки пружинами 7 и 8, предохраняют ножи от поломок и способствуют плавному внедрению в древесину 9. В процессе резки диски клиновидной режущей частью внедряются в материал, при этом они вращаются против часовой стрелки, а корпус – по часовой. Взаимодействие ножей с древесиной аналогично движению дисков при резке многокаскадными ножницами: они внедряются в материал постепенно, что оказывает положительное влияние на качество обработанной поверхности. Кроме того, происходит стабилизация осциллирующего движения пары дисков в прямолинейном направлении вдоль заготовки. Качество поверхности после резки улучшено за счет стабильного осциллирующего движения пары дисковых ножей вдоль плоскости резания. Конструкция диска позволяет использовать его в достаточно широком диапазоне режимов резания. Экспериментальная установка дисковых ножниц, предназначена для бесстружечного (безопилочного) разделения древесины вдоль волокон и древесных плит толщиной до 50 мм (рис. 8). При этом не требуется дальнейшая обработка изделий в случаях получения поверхностей с шероховатостью до 500 мкм. УБР включает верхние планки 1, крепежные элементы стойки 3, нижнее основание (стол) 4, кронштейны (ножки) 5, гайки с граверными и плоскими шайбами 6, диски 7. В одной из верхних планок и в столе выполнены пазы для регулирования дисковых ножей, кромки которых не должны соприкасаться. Стойки имеют одинаковую длину. Диск надевается на вал между двумя ограничительными шайбами. Для придания УБР устойчивости к столу крепятся два кронштейна длиной 300 мм. Принцип действия заключается в разделении подаваемого материала за счет сил, воз-

никающих на лезвиях ножниц. Рабочие органы представляют собой дереворежущие диски без привода диаметром от 200 до 300 мм с двусторонней конусностью (или односторонней для получения поверхности улучшенного качества с одной из сторон). Диски получают путем заточки плоских круглых пил соответствующих диаметров на заточном или токарном станках. Работает УБР следующим образом. Переставляя кольца (шайбы) на валах, диски устанавливают на требуемую высоту резки, и регулируют друг относительно друга так, чтобы между лезвиями без разреза проходил лист бумаги. Материал вручную подается между дисками, при этом его опорная поверхность прижимается к столу. Устройство выполнено из нормализованных материалов: уголка 70 или 100 (планки и ножки), проката из стали 45 (стойки и валы с шайбами), листовой стали (нижнее основание). Гайки -стандартные, М10 или М12. УБР просто по конструкции, изготовлению и регулировке. Надежно и долговечно в работе, при его использовании отсутствуют опилки и пыль. Усовершенствована конструкция диска Е.Г. Ивановского (рис. 9). Такой диск предназначен для деления толстых древесных материалов и разнообразных изделий из древесины, например, древесноволокнистых и древесностружечных плит, фанеры, брусковых деталей. В С-образных вырезках 4 корпуса 1 на осях 3 укреплены сменные дисковые ножи 2 с возможностью перемещения вдоль выреза. Для удержания ножей в рабочем положении оси подпружинены. Пластинчатая пружина сжатия 5 выполнена в виде кольца и в сжатом положении опирается на выступ 6. Она служит для предохранения ножей от поломок, а также для смягчения усилия внедрения в материал. С-образная форма выреза применяется с целью уменьшения трения при движении осей и повышения срока их службы [2]. Материал подается между двумя дисками, настроенными в зависимости от толщины и свойства древесины так, чтобы ножи в крайнем положении имели одну точку соприкосновения или небольшой


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

зазор в пределах 0,1-5 мм. По мере движения материала ножи поочередно врезаются в него и разделяют на составляющие. (Материал может подаваться также между диском и опорной поверхностью). В результате воздействия пружины и образования плеч сил М, возникающих при движении материала, на 20-50 % снижается усилие резания, а применение сменных ножей, которые удобно менять и своевременно затачивать, повышает чистоту обработанной поверхности до Rz = 80 мкм. Толщина разрезаемых древесных материалов может достигать 10 см. Исключены отходы материала. Производительность процесса продольного резания возросла до 50%. Режущие диски нового поколения, изображенные на рисунках 10 и 11, разработаны по принципу действия спиральноступенчатых ножей В. В. Овчинникова. Цель изобретений – расширение технологических возможностей и улучшение качества обработки поверхности. Корпус выполнен в виде планок, закрепленных с возможностью регулирования и фиксации их положения относительно центра вращения. Устройство для резания древесины включает корпус, состоящий из планок 1, 2 и крышки 3 с укрепленными в нем на осях 4 сменными дисковыми ножами 5, которые установлены с возможностью вращения. На планках 1 и 2 выполнены вырезы G, посредством которых планки 1 и 2 устанавливаются на валу 7, прорези 8, в которые вставляется крышка 3 корпуса, состоящая из двух частей, соединяемых между собой винтами 9. Этим обеспечивается фиксация положений планок 1 и 2 относительно центра вращения таким образом, что крайние точки дисковых ножей 5 образуют спираль Архимеда. Устройство для резания древесины работает следующим образом. Перед началом работы планки 1 и 2 с дисковыми ножами 5 устанавливаются на вал 7 так, чтобы крайние точки дисковых ножей 5 образовали спираль Архимеда. Затем фиксируется их положение относительно центра вращения двумя половинками крышки 3, которые вставляются в прорези 8 планок 1 и 2 и закрепляются между собой винтами 9. При вращении устрой-

ства ножи 5, перекатываясь по заготовке, поочередно внедряются в разделяемый материал и способствуют послойному его перерезанию. Под действием сил сопротивления резанию дисковые ножи 5 вращаются относительно осей 4 по часовой стрелке, тогда как все устройство вращается против часовой стрелки. Диаметр сменных дисковых ножей 5 подбирается в зависимости от толщины разделяемых материалов. Благодаря послойному перерезанию материала обеспечивается высокая плоскость поверхности резания, то есть улучшается наиболее трудно осуществляемый показатель качества поверхности бесстружечного резания. Одновременно существенно расширяются технологические возможности, так как можно разрезать как тонкие (2-3 мм), так и толстые (до 100 мм и более) древесные материалы благодаря возможности регулирования положения дисковых ножей относительно центра вращения [2].

рис.12

Диск бесстружечного резания расширенной области применения: 1 – посадочное отверстие; 2 – зуб; 3 – отверстие

Дереворежущий диск «Томагавк» Диск служит для повышения надежности в работе. Включает установленный на валу корпус с размещенными в нем на осях режущими дисковыми ножами. Снижение усилия резания и повышение надежности в работе достигается благодаря тому, что каждый нож имеет центральное отверстие диаметром, превышающим диаметр оси, и установлен таким образом, что радиальная линия оси и отверстия ножа проходит в плоскости резания, а на оси установлена втулка из эластичного и износостойкого материала, например, капролона. Устройство для резания древесины содержит корпус 1, установленный на валу 2. Режущие дисковые ножи 3 имеют центральное отверстие 4 диаметром, превышающим диаметр оси 5. Радиальная линия АВ окружности оси с центром О1 и отверстия 4 ножа 3 с центром С2 проходит в плоскости резания Р. Линия центров O1N перпендикулярна радиальной линии АВ. Геометрическим местом точек М, имеющих равные степени относительно двух окружностей с центрами О1 и О2, где MK1 = MK2, является прямая

рис.13

Устройство для бесстружечного деления древесины с регулированием режущих ступеней: 1 – резец; 2 – корпус; 3 – шайба; 4 – винт; 5 – отверстие

рис.14

Диск для бесстружечного резания древесины мягких пород с вставными режущими элементами по патенту РФ № 2041798: 1 – резец; 2 – винт; 3 – корпус

37


38

ОБОРУДОВНИЕ и ИНСТРУМЕНТ

рис.15

Дереворежущий диск с раздвижными лепестками – лезвиями: 1,2 – резцы; 3 – посадочные отверстия; 4 – режущая часть.

рис.16

Штамп для формообразования рельефов из древесины мягких пород: 1 – корпус; 2 – режущий элемент.

линия АВ, представленная радиальной осью кругов с центрами О1 и О2. На оси 5 установлена втулка 6 из эластичного и износостойкого материала. В процессе холостого вращения корпуса 1 на валу 2 ножи 3 под действием центробежных сил инерции занимают крайнее положение (режим холостого хода I). Материал 7 перемещается со скоростью подачи. При встрече с препятствием – материалом 7, ножи 3, перекатываясь по нему, поочередно внедряются в разделяемый материал 7 и занимают рабочее положение (режим рабочего положения II). При этом нож 3 отверстием 4 перекатывается вокруг оси 5 и таким образом совершает дополнительное осциллирующее движение в процессе резания. Значительная часть работы центробежных сил инерции превращается в положительную работу, идущую на перерезание материала 7, вследствие чего снижается усилие резания. Одновременно за счет перекатывания ножа 3 с отверстием 4 вокруг оси 5 снижаются ударные нагрузки, передаваемые при резании ножом 3 на ось 5. Снижению ударных нагрузок и повышению надежности в работе служит и втулка 6 из капролона, поглощающая и сглаживающая вибрацию в процессе работы ножа 3. Диаметр сменных дисковых ножей 3 подбирается в зависимости от толщины разделяемых материалов. Реализация заявленного изобретения позволяет снизить усилие резания и повысить эксплуатационную надежность устройства.

Диски расширенной области применения

рис.17

Штамп для декоративных элементов: 1 – пуансон; 2 – режущая часть; 3 – матрица

На рисунках 12 и 13 показаны диски, которые можно применять в деревообработке, на мясообрабатывающих предприятиях, в технологиях производства изделий из пластмасс. Первый предназначен для бесстружечного деления древесины мягких пород вдоль и поперек волокон. Включает посадочное, стандартное отверстие 1, корпус 2, режущие зубья 3 и отверстиядемпферы 4. В процессе резания зубьев 3 своей клиновидной частью по очереди, согласно радиусам резания Rb R2, R3, R4 внедряется в материал, что снижает

ударные нагрузки и общие усилия резания. Высота ступеней (режущих зубьев) hCT рассчитывается исходя из предполагаемых режимов обработки и породы перерезаемой древесины. Диск изготавливается из строгальных круглых пил с углом поднутрения φ не менее 4°. Для уменьшения силы трения в зоне перехода конической части корпуса 2 к зубу 3 выполнены сквозные отверстия диаметром 3-5 мм на расстоянии не менее 2 мм от режущей кромки. Оптимальный угол заострения зубьев – 30°. Для обеспечения диску способности к самозатачиванию, радиус r окружности главной режущей кромки должен составлять не менее 10 мм. Угол поднутрения корпуса φ практически не влияет на геометрические параметры разделяемых поверхностей, так как в результате упругого восстановления волокон древесины данной поверхности могут соединяться между собой почти без зазора. Отверстия-демпферы дополнительно снижают уровень шума при работе диска. Технико-экономический эффект: на 20 % повышено качество разделяемых поверхностей, при простоте конструкции и удобстве в обслуживании. Второе устройство предназначено также для бесстружечного разрезания древесины мягких пород вдоль и поперек волокон. Включает правый 1 и левый 2 лепестки с единым посадочным отверстием 3. В процессе деления, лепестки по очереди внедряются в обрабатываемый материал своей клиновидной частью 4, разделяя по плоскости волокна древесины. Режущая клиновидная часть выполнена радиусной с целью повышения стойкости. Снижение усилия резания достигается изменением радиусов резания лепестков путем смещения их вокруг посадочного отверстия друг относительно друга. Технико-экономический эффект аналогичен эффекту при использовании первого устройства. На основе конструкции круглой пилы с вставными дереворежущими ножами, разработан диск бесстружечного резания древесины мягких пород, представленный на рис. 14. Вставные резцы 1 крепятся в корпусе 2 посредством винтов


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

3. Резцы изготовлены из легированной стали, армированной твердосплавной пластинкой с возможностью регулирования по окружности резания и четырехкратного поворота по мере износа. Элементарной простотой конструкции обладает диск с раздвижными режущими лепестками, позволяющий регулировать диаметр окружности резания и, таким образом, настраиваться на бесстружечную обработку различных пород и регламентированных конструктивными возможностями толщин заготовок (рис. 15). Данная конструкция разработана на основе вторичного использования круглых строгальных пил по ГОСТ 18479-73. Диск также перерезает волокна древесины по кратчайшей траектории, как и диски, описанные выше. На рисунке изображен диск с односторонней заточкой, то есть предусматривается его использование для обрезки кромок досок. Диск включает две асимметричные пластины 1 в виде полуокружностей, установленные с возможностью регулирования относительно посадочного отверстия 2, которое выполнено в крепежной шайбе 3. Конструкция собирается воедино посредством винтового или заклепочного соединения 4 в соответствии с требуемым положением режущих пластин 1. Данные пластины могут быть установлены и не на одной окружности резания, что создает эффект ступеней. Над клиновидной частью пластин выполнены отверстия с целью снижения усилия резания и контактного деления, снижения нагрева. Порядок расположения отверстий и их диаметр выбираются из условия соблюдения достаточной прочности диска. Стойкость такого диска повышена благодаря способности к самозатачиванию, которая может проявляться при изготовлении режущих кромок пластин по спирали Архимеда или по окружности со смещенным центром. Диск может быть установлен на пильном валу круглопильного станка по стандартной схеме между шайбами. Описанная конструкция использовалась при проведении экспериментальных исследований процессов бесстружечного деления.

Дереворежущие штампы и устройства для формообразования Представленные ниже инструменты используются в технологических процессах штампования древесины мягких пород и различных древесных материалов. Использование при обработке давлением древесины быстрорастущих мягких лиственных пород: осины, ольхи, тополя и хвойных – позволит в полной мере заменить традиционные твердые лиственные породы: красное дерево, бук, березу, грушу в технологии промышленного изготовления декоративных элементов мебели и столярно-строительных изделий. Такие инструменты используются в деревообработке и технологии производства изделий из пластмасс. На рисунке 6 представлен штамп для формообразования рельефов [2]. Штамп включает корпус 1, выполненный из стали с режущей кромкой 2. Толщина металла над профилем h должна быть не менее 5 мм по условиям прочности. Качество поверхности при изготовлении декоративных элементов различных профилей обуславливается оптимальными параметрами, выявленными для древесины мягких лиственных и хвойных пород, а именно, минимальные радиусы округления профиля не менее 30 мм, угол атаки – 45°. При изготовлении декоративных элементов на поверхность профиля обязательна накладка полиэтиленовой пленки. Радиус округления режущей кромки затачивается до остроты 5-10 мкм и под заготовку необходимо подложить плоскую прокладку, выполненную из мягкого металла, например алюминия. Исходная влажность древесины перед прессованием – 12 %. При получении декоративных элементов в виде тел вращения штампу придается вращательное движение от специального привода (на рис. не показан). Техникоэкономический эффект: повышено качество поверхности после прессования на 30 %, простота конструкции. Другой штамп прост в изготовлении, имеет низкую мощность, затрачиваемую на резание за счет оптимизации его параметров, и служит для изготовления декоративных элементов мебели любых сложных форм и рисунков (рис. 17).

рис.18

Термопрокатный станок ВГЛТА для обработки погонажных изделий: 1 – станина; 2 – ролик; 3 – мотор-редуктор; 4 – обогреватель; 5 – прижим

рис.19

Нож для зачистки кромок ламинированных щитов: 1 – рукоятка; 2 – нож

рис.20

Нож для скругления кромок древесных изделий: 1 – корпус; 2 – нож; 3 – штифт; 4 – накладка; 5 – паз

39


40

ОБОРУДОВНИЕ и ИНСТРУМЕНТ

рис.21

Дереворежущий штамп для деталей в виде тел вращения

рис.22

Штамп для мебельных ручек: 1 – разрезная втулка; 2 – обойма (корпус)

рис.23

Штамп для мозаичного паркета: 1 – матрица; 2,3 – пуансон

Содержит пуансон 1 с режущей кромкой 2, который выполняется отдельно от матрицы 3. Режущие кромки имеют угол заострения не более 30°. Размер внутреннего контура матрицы выбирается в зависимости от коэффициента упругости восстановления волокон древесины в положительном поле допуска в пределах не более 0,1 мм. Матрица должна быть нагрета до температуры не менее 80 °С и не более 150 °С, больший нагрев ведет к резкому обугливанию боковой поверхности декоративного элемента. В процессе штампования из древесины пуансон вырубает по контуру требуемый декоративный элемент, а боковая поверхность элемента формируется матрицей [2]. Повышенное качество обработанной поверхности, снижение усилия резания, безопасность в работе, экологическая чистота процессов (без пыли и опилок), в 1,5 раза сниженную энергоемкость формообразования дает термопрокатный станок для обработки декоративных элементов ВГЛТА (рис. 18). Станок предназначен для проката изделий из древесины мягких пород (накладных элементов фасадов мебельных наборов, декоративных элементов и профильных погонажных изделий). Состоит из сварной станины 1, в подшипник скольжения которой закрепляются профилирующие вальцы 2 с приводом от мотор-редукторов 3. Для нагрева нижнего вальца применяется обогреватель 4. Для поджима верхнего вальца к нижнему в направляющих верхнего вальца установлен прижим 5. Оба обкатных сменных ролика 2 имеют отдельный привод, что увеличивает срок их службы. Поверхность обрабатываемых изделий получается гладкой, плотной и блестящей. Кроме того, на поверхности изделий образуется тонкая отделочная пленка, поскольку аморфные вещества поверхностного слоя древесины расплавляются и размягчаются [2]. Оптимизация параметров инструментов для бесстружечного резания позволила разработать нож для зачистки кромок ламинированных щитов с минимальным усилием резания (рис. 19). Включает две рукоятки 1 и нож 2, обоюдоострый с односторонней заточкой. Нож

изготавливается из легированной стали и с тыльной стороны имеет рифления. Высокое качество обработанной поверхности обуславливается оптимальным выбором параметров для различных отделываемых поверхностей и возможности использования рифленой поверхности ножа для зачистки граней [2].

Нож для скругления кромок Конструкция следующего ножа предназначена для скругления кромок не только щитов, но и изделий из древесины (рис. 20). Отличается удобством в эксплуатации и регулировке и повышенной производительностью. Включает корпус 1, нож 2, крепежные штифты 3 и накладки 4. В цилиндрическом корпусе 1 выбрана четверть и паз 5 для ножа. Высокое качество поверхности достигается оптимальным выбором параметров установки ножа. Накладки 4, выполненные из антифрикционного материала, например, текстолита, улучшают скольжение и производительности при скруглении и зачистке кромок.[2] Преимущества перед известными аналогами: малое усилие резания, удобство в эксплуатации, высокое качество обработанной поверхности. Рекомендуемые выше режимы и оптимальные конструктивные параметры учтены при разработке штампов, изображенных на рис. 21 и 22. Штамп, изготовленный для деталей в виде тел вращения, изготавливается из легированной стали ХВГ или 9ХС с последующей термообработкой до твердости 52-54 единиц HRC. Штамп для мебельных ручек выполнен разборным: внутренняя втулка 1, с заданной формой, состоит из двух идентичных половинок. Углы заострения штампа – 45 градусов, радиусы округления профилей 30-40 мм, микропрофиля – не менее 2 мм. В процессе штамповки вырубается по контуру требуемый декоративный элемент по форме окружности, который после разрезания на части может быть уголкового типа. Процесс может


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

быть холодным и горячим (путем нагрева штампа до температуры не выше 150°С). Холодная штамповка для повышения качества наружной поверхности изделий должна проводиться с подкладкой из полиэтиленовой пленки минимальной толщины [2]. Штамп для мебельных ручек выполнен разборным: внутренняя втулка 1, с заданной формой состоит из двух идентичных половинок. Оптимальный угол заострения цилиндра – 45°, радиусы округлений профиля 30-40 мм, микропрофиля – не менее 2 мм для древесных мягких лиственных пород. Холодная штамповка ручек проводится одновременно с вырубкой из заготовки, готовое изделие легко вынимается. Для полной переработки отходов разработан штамп для изготовления мозаичного паркета. Такой штамп может быть изготовлен любым предприятием, так как обладает простой конструкцией и технологичностью, а также оптимальными габаритными размерами. Диагонали ромба соответственно 65 и 113 мм (рис. 23). Включает матрицу 1, представляющую собой металлическую пластину с ромбическим пазом, в которую по с��ободной посадке вставлены пуансоны 2 и 3. Пуансоны, выполненные, например, из уголковой стали, заточенны под углом 45° с углом поднутрения равным, для мягких пород древесины, не менее 1,5°. Штампование паркета может проводиться как холодным способом, так и с термоподогревом. В зависимости от назначения изделий по центру ромба могут быть установлены рельефные рисунки. Подобранные параметры штампа позволяют комбинировать сплошные и фрагментарные композиции из древесины различных оттенков. Для крепления фурнитуры в деревянных изделиях обычно приходиться сверлить отверстия под шурупы. Отверстия обычно сверлятся вручную по шаблону, так как на этой операции почти невозможно применить универсальные сверлильные станки. С целью повышения производительности разработано устройство для продавливания отверстий под шурупы, которое

оказалось весьма эффективным с использованием древесины мягких пород. Устройство не потребляет энергии, просто в изготовлении (рис. 24) и удобно в эксплуатации. В корпус 1 свободно вставляется подпружиненный пуансон 2. Диаметр у основания пуансона равен диаметру, а длина конической части – длине шурупа. На схеме изображен пуансон во взведенном состоянии фиксирующей планкой 3 посредством пружины сжатия 4. Усилие продавливания выбирается по усилию сжатия пружины. При перемещении планки 3 по пазу 5 (в направлении стрелки) пуансон 2 под действием пружины 4 опускается и происходит продавливание отверстия. Для производства торцевого паркета разработан штамп, отличающийся от известных аналогов простотой конструкции при высоком качестве изделий и малом усилии прессования (рис. 25). Штамп внедрен в НПЦ «Восмоддрев» и п/о «Рудгормаш» г. Воронеж. Штамп включает матрицу 1 со сменными вставными ножами 2. Для установки ножей в матрице выполнены несквозные пазы 3. Режущие кромки ножей имеют угол заострения 45°. Размер контрпрофиля матрицы (выступ ножей) выбирается в зависимости от температурных коэффициентов [2] и упругости восстановления волокон древесины в пределах не менее 0,2 мм для древесины мягких рассеяннопоровых пород. Угол поднутрения ножей не менее 40 минут [2]. Матрица нагревается до температуры 150°С, так как больший прогрев ведет к обугливанию лицевых и боковых поверхностей. Ножи нужной длины устанавливаются в пазы матрицы по скользящей посадке. В процессе штампования ножи вырубают по контуру требуемую форму паркетного элемента, а лицевая поверхность формируется матрицей, на поверхность которой предварительно наносится рельефный рисунок. Таким образом, становится понятна конструкция описанных выше устройств, использование которых ведет к повышению производительности и к снижению издержек.

рис.24

Схема устройства для продавливания отверстий под шурупы в древесине мягких пород: 1 – корпус; 2 – пуансон; 3 – планка; 4 – пружина; 5 – паз

рис.25

Высечной штамп для торцевого паркета: 1 – матрица; 2 – нож; 3 – паз

Литература 1.  Ивановский В. П. Бесстружечное резание древесины мягких пород [Текст] / В. П. Ивановский. – Воронеж: ВГУ.2003–170 с. 2.  Свиридов Л.Т., Ивановский В.П. Резание древесины различной плотности [Текст] / Л.Т.Свиридов, В.П. Ивановский – Воронеж: ВГУ.2005200с.

41


42

Организация производства и экономика

ОРГАНИЗАЦИЯ КЛЮЧЕВЫХ БИЗНЕС-ПРОЦЕССОВ МЕБЕЛЬНОГО ПРОИЗВОДСТВА А.С. Лукьянюк, генеральный директор компании «ЮнионСофт Технолоджис»

Формирование структуры управления компанией – цель многих дальновидных руководителей предприятий. Это стремление оправдано желанием составлять здоровую конкуренцию на отраслевом рынке и получать желаемые производственные результаты. Приведенные рекомендации помогут заложить основу для повышения общего уровня менеджмента, и во многом способствуют улучшению «прозрачности» в управлении предприятием.

На многих предприятия мебельного производства прослеживается тенденция к обновлению технологического парка оборудования, использованию современных технологий и материалов мебельного производства в целях повышения качества выпускаемой продукции. Руководители предприятий и подразделений посещают ведущие отраслевые выставки, изучают опыт других компаний. Выпускается достаточно большое количество специальных периодических изданий, которые содержат актуальную информацию для специалистов мебельной отрасли. На практике качественное развитие мебельного производства зависит не только от состояния технологического парка, квалификации персонала и надежных связей с поставщиками, но и от используемых методов управления и принятия решений. Одной из важнейших задач, стоящих перед руководством является формирование оптимальной структуры управления деятельностью предприятия и постоянное совершенствование правил менеджмента в дальнейшей практической работе. В процессе производственной деятельности, вследствие роста объ-

ема заказов, или, наоборот, снижения сбыта и конечной прибыли, вопрос построения или реструктуризации основных бизнес–процессов приобретает особую актуальность. Важно понимать, что формализация структуры управления предприятием направлена не только на создание оптимальной функциональной модели работы компании, но и на последующее качественное улучшение и развитие бизнеса. Повышение уровня менеджмента во многом определяется эффективным построением единого информационного пространства компании на базе комплексных систем автоматизации. По существу, создание оптимальной структуры управления предприятием сопровождается формированием требований к функциональным возможностям программного обеспечения, которое в дальнейшем будет являться важным инструментом организации управления. Поэтому необходимо рассматривать процесс создания оптимальной схемы работы предприятия в тесной взаимосвязи с функциональной структурой комплексной информационной системы. Приведенные ниже рекомендации целесообразно использо-

вать для систематизации структуры управления предприятием. •  На первом этапе создаем обобщенную диаграмму базового состава предприятия, которая по своему схематическому составу в чем-то аналогична организационно–штатной структуре подразделений. Для примера условно обозначим элементы базового состава как представлено на рисунке 1 («Управление заказами», «Производство (учет и управление)» и т.д.). •  Определяем информационные потоки между элементами диаграммы. При этом используем правило, согласно которому информационные потоки соответствуют результатам выполнения основных бизнес–процессов, и размерные параметры источников данных не должны быть избыточными на входе и выходе элементов схемы. •  Далее осуществляем декомпозицию каждого элемента диаграммы на бизнес-процессы, относящиеся именно к данному элементу. В результате чего должен быть сформирован перечень функций и работ, которые выполняются внутри элемента схемы на уровне соответствующего подразделения или отдела. Пример: подразделение «Управле-


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

рис.1

ние заказами» осуществляет не только регистрацию и проверку заказов, поступивших от торговых точек, но и формирует политику ценообразования, планирует отгрузку заказов конечным потребителям и выполнение сервисных услуг. В результате декомпозиции элемента «Управление заказами», получаем совокупность ключевых бизнес-процессов, которые выполняются в рамках штатного подразделения предприятия. •  Определяем информационные хранилища данных для элементов диаграммы. Под этим понимаются интеллектуальные ресурсы в электронном виде, базы данных и знаний, в которых осуществляется регистрация, хранение, обработка и анализ информации. Пример: для подразделения «Управление заказами» информационными хранилищами являются журнал заказов с указанием свойств и конструктивных

характеристик позиций заказов, каталоги конструкторской документации, прайс-листы, расписание работы сотрудников сервисного отдела. •  Проводим экспертизу сформированной структуры управления на предмет оптимизации по следующим общепринятым методам реструктуризации: Реинжиниринг бизнес-процессов (Business Process Reengineering), Методология стоимостного анализа (Activity Based Costing), Методы «точно в срок» (Just-In-Time), Всеобщее управление качеством (Total Quality Management), Методы управления знаниями (Knowledge Management). Выбор определенного метода или комбинации зависит от стратегических целей предприятия и приоритетных направлений его развития. На рисунке 2 представлены варианты сочетаний методов реструктуризации исходя из

приоритетов векторов управления. •  Осуществляем формализацию основных бизнес–процессов в письменной (электронной) форме в виде функциональной модели. Таким образом, модель должна содержать не просто положения о подразделениях, в которых прописываются обязанности и функции отделов, а документированные правила взаимодействия подразделений на уровне информационных и логистических потоков и типовой схемы документооборота предприятия. •  Формируем цели и задачи в виде основного плана мероприятий по улучшению структуры управления предприятием. Составляем требования по построению единого информационного пространства на базе специализированного программного обеспечения. Исходными данными для требований являются функциональные модели

43


44

Организация производства и экономика

бизнес-процессов, полученные на предыдущих стадиях. •  Определяем центры ответственности и ключевых исполнителей для осуществления мероприятий по оптимизации структуры управления. В обязательном порядке создаем календарный график выполнения задач в целях оперативного контроля сроков и полноты решения каждого этапа основного плана. На практике самостоятельное выполнение данных рекомендаций может занять достаточно длительное время. Кроме того, следует четко осознавать, что формирование комплексной системы автоматизации, которая обеспечит эффективное выполнение бизнес-процессов, требует достаточно профессионального системного подхода. Поэтому при формировании оптимальной структуры управления многие предприятия взаимодействуют

рис.2

Векторы управления и методы реструктуризации

с профессиональными консалтинговыми фирмами и поставщиками специализированных программных решений. Формализация оптимальной структуры управления компанией заклады-

вает резерв на дальнейшее развитие производства без необходимости кардинального изменения сформированных правил выполнения основных бизнес-процессов.


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

ЗАМЕТКИ К ИСТОРИИ СТОЛЯРНОГО И ПЛОТНИЦКОГО ИНСТРУМЕНТА В.С. Торбик, кандидат искусствоведения, заместитель директора по научной работе программы «искусство реставрации» Санкт-Петербургский Государственный Университет

К

оллекция, собранная знатоком и подвижником идеи Валентином Анатольевичем Горловым, в настоящее время трансформирована в музей. Музей уникален. В нем собраны обиходные инструменты XIX– начала ХХ века, кустарные и фабричные, отечественные и зарубежные, разной степени сохранности, то есть инструменты, которые использовались по прямому назначению. Этим инструментом пилили, кололи, строгали, тесали, он изнашивался, и в этом, наверное, обаяние и ценность этой коллекции. История инструмента – это история цивилизации. Инструмент – показатель технического уровня развития общества. Однако парадокс состоит в том, что совершенствование инструмента, появление новых машин и механизмов не обязательно приводит к повышению художественного уровня произведений. Поэтому любопытно заглянуть вглубь истории инструмента. Особый интерес представляют собой древние, на первый взгляд примитивные инструменты, с помощью которых создавались такие шедевры как кресло Тутанхамона, произведения из дерева, входящие в убранство готических соборов или кабинетов эпохи Возрождения. К сожалению, современной литературы, посвященной истории инструмента, практически не существует. Особое внимание и интерес вызывает литература конца XIX — начала XX века, то есть издания — современники инструментов. Это различные руководства для столяров и плотников, пособия

Поводом для написания данных заметок явилось участие в работе над созданием каталога коллекции столярного и плотницкого инструмента и, что важно, практически полное отсутствие систематизированной литературы, отражающей вопросы истории данного темы. по выполнению плотницких работ и изготовлению столярных изделий, каталоги фирм, торгующих инструментом. Количество таких изданий за этот период очень велико. История создания фундаментального труда инженера-механика и педагога Михаила Адольфовича Нетыксы «Практический курс столярного искусства», выпущенного в 1910 году, показывает громадный интерес как профессионалов, так и любителей к теме столярно-плотницкого инструмента и выполняемым им работе. После первых публикаций отдельных статей в 1890-х годах, посвященных столярным работам, Нетыкса был буквально завален почтой. Корреспонденты предлагали расширить материал, просили ответить на конкретные вопросы, предлагали свои знания и опыт в отдельных областях для нового широкого издания. В предисловии к третьему изданию «Практического курса токарного искусства» Нетыкса пишет: «Если взглянуть в сущность содержания книг подобного рода, то окажется, что истинным их автором является читающая публика и любители ремесла, а не лицо, которое значится на обложке книги. На долю такого «подставного» автора выпадает только собирание и группировка материалов, указанных или намеченных практикой» (цит. по: М. А. Нетыкса, «Дерево – материал первостатейной важности», М.,1993, стр. 4 -5). Книги Нетыксы не потеряли своей актуальности до сегодняшнего дня. К сожалению, нет их переиздания в полном объеме. Переиздаются отдельные главы

45


46

РЕСТАВРАЦИЯ

его книг тонкими брошюрами. Не только материалы, но и рисунки, приведенные в его работах, используются авторами составления учебных пособий до настоящего времени, кочуя из издания в издание практически без изменений. В период бурного развития машинного производства в России заметен и очень интенсивный рост интереса к кустарным ремеслам: развиваются народные промыслы как в традиционных формах, так и в усовершенствованном виде, учитывающем новые технологии и материалы. Практически все издания снабжены подробным описанием свойств и качеств древесины, детальным описанием инструментов с указанием функционального их назначения, а также рекомендациями по их использованию. Они написаны красочным и витиеватым языком XIX-го века. Обширное цитирование характеристик отдельных инструментов передает ощущение эпохи. Книги П.А. Федорова, Н.А. Песоцкого, П.Ф. Симоненко и других выходили в разных редакциях и выдержали не одно переиздание. Любопытно, что помимо интересующих нас деревообрабатывающих ремесел они часто включали курсы обучения металлообработки, плетения, литья, вплоть до пахтания масла и устройства колодцев и ледников. Практически все издания приводят рисунки инструмента и описание приемов работы им, верстака и его деталей. Судя по сохранившимся

в Санкт-Петербургской Публичной библиотеке каталогам книжных магазинов, они имели в своем ассортименте большой круг как иностранной литературы, преимущественно на немецком и английском языках, так и переводы этих книг. К сожалению, большинство изданий до нашего времени не дошло. После Октябрьской революции в 1920-х годах идет переиздание некоторых работ авторов, упомянутых выше. До середины ХХ века в изданиях, посвященных деревообработке, доминирует интерес к плотницким работам – страна строилась, дерево оставалось одним из ведущих материалов. В этих изданиях дается упрощенное описание плотницкого инструмента, и в то же время приводятся более сложные приемы плотницких соединений деталей. Самой крупной работой, по объему и характеру близкой к работе Нетыксы, можно считать изданный в 1960 г. учебник Куксова «Столярное дело», написанный современным языком. Он охватывает все виды столярных работ и дает характеристику современного столярного инструмента. Это инструмент отечественного производства. В этот период в Советском Союзе практически не было поставок импортного инструмента. Отдельные образцы с клеймами иностранных фирм, чаще всего Швеции и Англии, были гордостью любого обладавшего ими мастера.

Древнейшие свидетельства Дерево относится к древнейшим материалам, используемым человеком на протяжении всей его истории. Соответственно и инструменты, которыми его обрабатывали, начали появляться еще в доисторические времена. Относительная непрочность дерева не позволила сохраниться в археологических слоях наиболее древним предметам, изготовленным из него, но косвенные свидетельства, такие как петроглифы в разных частях планеты, позволяют судить о наличии лодок, лыж и других предметов в обиходе человека уже в эпоху мезолита. Рельефы и росписи в гробницах Древнего Египта говорят о наличии достаточно развитых профессий, и инструментов, соответственно, столяров и плотников уже в 3 тысячелетии до нашей эры. Интересен то факт, что орудия деревообработки в основных своих формах, складываясь в эпоху глубокой древности, со временем сравнительно мало видоизменялись. Большая часть их имеет в своей конструкции ту гениальную простоту, которая вообще не требует пересмотра. Изменения касались материалов, которые осваивал человек с развитием цивилизации. Камень сменяется бронзой, бронза – железом. Именно с наступлением эпохи железа связано появление наиболее совершенных, удобных и разнообразных инструментов как железная пила и рубанок. В формах и конструкциях инструмента воплощаются инженерные идеи каждой эпохи. С появлением машинного производства формы и назначения инструментов приобретают гораздо больший диапазон. С течением времени, с усложнением жизненного уклада, появлением новых по формам и функциям предметов совершенствуется старый и изготавливается новый инструмент, соответствующий запросам своей эпохи. В эволюции инструмента можно видеть отражение эволюции общества. В основном же модификация орудий деревообработки производилась путем усовершенствования инструментов, изобретенных ранее, отдельными мастерами. Таким образом, едва ли не все


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

инструменты можно считать авторскими, хотя и анонимными произведениями инженерной мысли. С появлением машинного производства роль ручного инструмента остается прежней. Более того, в XIX веке с появлением фабричного металла разнообразие инструмента, точная подгонка его к выполнению определенных операций растет. Поиском новых решений в деталях формы, нюансах функций отмечены орудия столярно-плотницкого ремесла вплоть до начала ХХ в. Впрочем, поиск этот продолжается и поныне, но современность не является объектом данных заметок. Прообразы некоторых инструментов, таких, например, как топор, долото, молоток, появились еще в доисторические времена. Правда, каменные орудия эпохи палеолита не приходится считать инструментами, да и вообще о деревообработке, равно как и любом другом сложившемся ремесле, говорить в эту эпоху преждевременно. Однако, некоторые формы уже найдены в основе и существуют по сей день. Например,

топор: лезвие, обух, топорище – примитивно, но действенно. Возможно, еще в дометаллическую эпоху появились и первые пилы. Во всяком случае, некоторые предметы из археологических слоев эпохи неолита хранят следы распила. Может быть, первые пилы были костяными или в этом качестве использовался зазубренный край твердой пластины камня.

Инструменты в культуре Древнего Египта Первые примеры профессиональной работы с деревом относятся к эпохе Древнего Египта. Благодаря специфике этой культуры и, прежде всего, обряду заупокойного культа до наших дней сохранились среди прочих изображения работающих столяров и плотников, и их инструментов. Более того, сохранились маленькие трехмерные модели мастерских с фигурками (ушебти) работающих столяров. Найдены инструменты, положенные в захоронения мастеров. Большую ценность представляют предметы из дерева. Для сохранения их

в течение нескольких тысячелетий нужны особые условия, реальные в сухом климате Египта и крайне редко встречающиеся в других регионах. Деревянные предметы этого времени имеют следы распила, резьбы, обработки теслом, что позволяет судить как о довольно высоком уровне подготовки мастеров, так и о наличии разнообразия применяемых инструментов. В арсенале египетского мастера имелись топоры, тесла, буравы, пилы для продольной и поперечной распиловки дерева. Первым металлом, использованным для изготовления инструментов, была медь – мягкий металл. Во II тысячелетии до нашей эры получили более прочный сплав – бронзу. Но поворотным моментом явилось начало использования железа в I тысячелетии до нашей эры. Египтяне использовали довольно примитивный способ крепления инструмента к рукоятке. Они привязывали их ремнями. Появление проушин (отверстий для насадки инструмента на рукоять) использовавшихся в более поздних культурах, возможно, было изобретено

47


48

РЕСТАВРАЦИЯ

Литература 1.  Акимов В. Технология дерева с столярным, токарным, плотничным и литейным производствами. СПб., 1911. 2.  Акимов В. Е., Бир Георг. Плотник. Л.-М., 1924 3.  Бедринский К. Атлас ручного труда по работам из дерева для низших училищ. М., 1909. 4.  Бобиков П.Д. Изготовление художественной мебели. М.,1988. 5.  Вигнер Г. Ремесленники и их мастерские. СПб 1873. 6.  Гросс П.И. У столярного верстака. СПб., 1912. 7.  Иванов Н. Столярное ремесло. М., 1910. 8.  Игнатьев Н. Курс плотничных работ. СПб., 1906. 9.  Иллюстрированный каталог Торгового Дома «Братья Лидермантъ». 1914 10.  Инструменты, станки, машины и приспособления для ручной и машинной обработки дерева. М.: «Наследники братьев Салаевых», -1885. 11.  Клейн Э. Современное столярноплотничное дело. Пер. с нем. СПб., 1914 12.  Краткое руководство к плотничному и столярному ремеслам для начинающих. М., 1878. 13.  Куксов В.А. Столярное дело. М., 1958. 14.  Кустарная промышленность России. Промыслы по обработке дерева. Сост. Н.А. Филиппов. СПб., 1913. 15.  Ленуннг Г. Столярное дело. СПб.,1860. 16.  Мамлыгин П.,М. Курс технологии столярного ремесла и входящих в него главнейших поделочных отраслей. Для ремесленных училищ, школ всех типов. СПб., 1912. 17.  Махаев Ф.Н. Практическое руководство к производству столярных работ. СПб., 1912. 18.  Нетыкса М. А. Практический курс столярного искусства. М., 1901. 19.  Нетыкса М.А. Практический курс столярного искусства. Атлас. М., 1910. 20.  Песоцкий Н.А. Столярное ремесло. М., 1929. 21.  Песоцкий Н.А. Обработка дерева. Ленинград, 1925. 22.  Песоцкий Н.А. Дерево и его обработка. М., Ленинград,1926 23.  Прейс-курант инструментов и приборов. К. Вилентгофъ. 1898. 24.  Прейс-курант торговли. И.Г. Эппъ. 1907. 25.  Резьба по дереву. ОГИЗ-ИЗОГИЗ. 1933. 26.  Рейнинъ Б. Каталог иллюстраций инструментов. Москва. 1900-е гг. 27.  Ремесленник или знакомство с необходимыми принадлежностями. СПб.,1874 28.  Рудольф Э. Опытный мастер окончательной художественной работы деревянных работ, заграничные способы, приемы, секреты. М., 1915 29.  Саломон О. столярный ручной труд. М., 1908 30.  Сахаров М.Д. Инструменты сельского столяра и плотника. М.,1993 31.  Федоров П. Столярно-мебельное мастерство. СПб., 1903 32.  Федоров П.А. Краснодеревец-любитель. СПб., 1910 33.  Шредер Х. Школа столярного дела: общепонятное изложение важных теоретических и практических сведений по столярному и столярно-мебельному делу. М.,1903 34.  Шухардтъ, Шютте. Полный всеобщий каталог инструментов новейших типов. СПб., 1905

в Передней Азии или на Крите, но не было воспринято египтянами. Жесткая прочная насадка инструмента на рукоять резко улучшает его рабочие качества. Египтяне не знали рубанка, поэтому детали несут следы достаточно грубой обработки, которые скрывались под слоями шпаклевки и тончайшей инкрустацией поверхности полудрагоценным камнем, слоновой костью, золотом и другими материалами.

Инструменты Древней Греции В культуре Древней Греции, требующей высокой точности в изделиях, где главным являлось не богатство и изысканность украшений, а ясный пропорциональный строй и, соответственно, четкость сопряжения деталей, совершенствовались известные инструменты и создавались новые. Главным достижением в интересующей нас области, было изобретение греками рубанка. Идея конструкции этого инструмента настолько проста и гениальна, что трудно оценить масштабы этого открытия. Между тем, ее модернизированные формы лежат в основе всех стругов вплоть до сегодняшнего дня. Хотя до нашего времени не сохранились подлинные образцы греческих рубанков, в раскопках городов Древней Греции найдены предметы, поверхность которых обработана рубанками и стружки, которые могут быть получены только при строгании. Конструкции римских рубанков практически без принципиальных изменений используются и в наше время. Как пишет Филипп Уокер, «… если бы римский столяр и столяр современный чудесным образом поменялись местами во времени, то каждый из них мог бы закончить свою работу с помощью инструментов друг друга» (Woodworking Tools. Suffolk, 1983). Средневековье и Возрождение

Мастера этих эпох, не создавая новых инструментов, возрождали инструмент античного мира, практически не совершенствуя его. Важным шагом в развитии деревообработки явилось создание в конце ХIV века механической пилы для распиловки бревен на доски. Столярные изделия в это время изготавливались из досок. При необходимости получения широких деталей доски сплачивали в щит. Основной прием обработки и декорирования произведений из дерева этого времени – до начала XVII века – резьба. У этой техники целый ряд достоинств. Во-первых, резьба нивелирует неоднородность текстуры древесины досок, сплоченных в щит, либо собранных в конструкцию. При выполнении резьбы перерезаются волокна древесины, что приводит к снятию внутренних напряжений доски. Таким образом предотвращается деформация доски. Плотницкие работы велись при помощи сложившегося набора плотницкого инструмента. Традиционным видам работ вполне соответствовал традиционный инструмент. Столярное дело в полной мере зависит от изменения идей развития общества и соответственно изменения форм в произведениях искусства. Усложнение представлений о картине мира, сложившееся в эпоху барокко вызвало соответственно усложнение форм произведений искусства, мебели в первую очередь. Усложняются не только формы произведений из дерева, но и приемы их декорирования. Это потребовало совершенствования известных форм столярного инструмента и создания новых. Изобретение в конце XVI века станка для получения пиленого шпона кардинально изменило технологию создания мебели и элементов оформления интерьера. Теперь мастер не зависел от поведения доски. Облицованная шпоном, пластинами дерева толщиной


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

около 1,5 мм, доска обретает формоустойчивость, то есть при эксплуатации в нормальных условиях она не трескается и не деформируется. Доски облицовывались шпоном, подобранным по текстуре. Для облицовки в период барокко использовали черное (эбеновое) дерево. Соответственно мастеров, владеющих искусством облицовки, называли чернодеревцами или эбенистами. Открытие в 1720-х годах декоративных и технологических качеств красного дерева положило начало целой эпохе использования цветного дерева пр�� изготовлении и облицовке произведений из дерева. Мастеров с этого времени называют краснодеревцами. В XVIII веке с началом промышленного производства металлов резко увеличивается количество и ассортимент режущего металлического инструмента. В XIX веке это уже целая индустрия. Произво-

дится, и в большом количестве не только режущий инструмент, но и колодки к нему. Каждый инструмент – это памятник материальной культуры, памятник нашей истории. Дерево было любимым материалом подавляющего числа культур, но, пожалуй, ни в одной другой не прозвучало так полно и великолепно, как в культуре России. Здесь дерево было материалом, применяемым во всех сферах деятельности человека – от строительства и убранства храмов, палат и обычных жилых домов до элементарных предметов обихода, таких как ушаты, ведра, гребни, ложки и т.д. Однако в руках мастеров эти строения и предметы иногда поднимались до уровня произведений искусства, которые прочно вошли в историю русской архитектуры и декоративноприкладного искусства.

В огромном по территории ареале распространения русской культуры дерево использовалось повсеместно. Есть две особенности. Первая – относительная устойчивость основных форм работы с деревом. Вторая – всегда новый результат. Основа этого парадокса состоит в том, что устойчивые традиции обеспечивают качество обработки материала, а новые формы рождаются как отклик мастера на эстетические запросы своего времени. Характер создаваемых произведений и, соответственно, инструмент были обусловлены общим уровнем развития производства, материалами, которые находились в руках мастера и, конечно же, творческим подходом мастера к решению поставленных задач. Историю и описание специфики инструмента по определенному назначению предполагается опубликовать в следующих выпусках журнала.

49


50

Интерьер и мебель

ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ПРЕДМЕТНОЙ СРЕДЫ В «УМНЫХ ДОМАХ» Т.А. Суслова, ведущий научный сотрудник, ВНИИТЭ, Москва

Сегодня умы отчетливо завоевывает технократическая направленность. Это выражается практически во всех сферах жизни. В частности, все популярнее становится тема возведения и приобретения «умных домов». В эпоху научно-технического прогресса жилищное строительство идет по пути превращения дома в сложный технический центр с множеством приборов. Цель – обеспечить максимальное удобство и комфорт для потребителя, так чтобы каждый человек с помощью кнопки мог получить желаемую функцию предмета. Например, такие зоны квартиры, как ванная комната оснащается разными электродатчиками (температуры воды, воздуха, нагрева пола, освещенности, вытяжных вентиляторов и т.п.). Другая зона – санузел, обладающий увеличенной площадью до 8-10 кв.м, снабжается разными подсобками и ультрасовременными бытовыми приборами. Одна из японских компаний разработала модель интеллектуального унитаза [1]. В ней впервые применено сочетание бесконтактного слива воды и автоматически поднимающейся крышки. За выполнением данной функции следят датчики и многофункциональный настенный пульт управления. Самоочищающийся патрубок и сиденье выполнены из антибактериального пластика высокой степени гигиеничности. Здесь исключается даже применение туалетной бумаги. Интеллектуальная система контролирует работу подогрева сиденья, призванного предоставить пользователю максимальный комфорт в прохладном помещении через подачу теплого освежающего воздуха и пульсирующего водного массажа. «Умный унитаз» обладает еще энергоэффективным режимом работы. Если унитаз не используется продолжитель-

ное время, он переходит в «спящий» режим для экономии энергии (по аналогии с компьютером). Стоимость такого интеллектуального унитаза составляет около 1400 долларов США. Таков супер-пример данного направления, свидетельствующий о возрастающих технических возможностях для состоятельного потребителя. В целом автоматизацией зданий сегодня занимаются крупные компании. Департамент «Автоматизация и безопасность зданий» выпустил интегрированную систему автоматизации «Synco living», воплощающую концепцию «умного дома», которая идеально подходит для управления загородными домами, квартирами и офисами [2]. Система легко адаптируется к индивидуальным потребностям пользователя и охватывает все сферы управления домом, такие как: регулировка температуры в отдельных помещениях, контроль состояния окон и дверей, управление освещением, контроль за бытовыми приборами, имитация присутствия и многое другое. Мониторинг и настройка любой функции могут осуществляться как с центрального блока управления, так и через Webинтерфейс. Система устанавливается без нарушения отделки помещения. В 2006 году она была отмечена международной наградой «Red dot» за выдающийся дизайн и функциональность системы. В России на международной выставке «Системы автоматизации зданий» в Гостином дворе действуют мастерклассы специалистов мира по передаче передового опыта молодым


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

компаниям-производителям, техническим специалистам, занимающимся системной интеграцией, проектными работами и службой эксплуатации зданий. На конгрессе «Интеллектуальных зданий», состоявшемся в ноябре 2007 года в Москве, рассматривались вопросы национальных приоритетов, новых государственных программ в строительстве жилья, экономических и технических преимуществ «интеллектуальных зданий», автоматизации многоквартирных жилых домов и коттеджных поселков. Он сопровождался выставкой передовых технологий и оборудования в России и странах СНГ. Московский государственный строительный университет (МГСУ) в настоящее время приступил к реализации инновационной программы «Умный город», предполагающей создание в университете не имеющего аналогов в мире интеллектуального центра «SMART CITY», направленного на формирование безопасной комфортной среды жизнедеятельности [3]. Сегодня Интернет отражает процесс борьбы мировых компьютерных компаний и производителей электроники за рынок сбыта «умной» бытовой техники. И только десять лет назад к Интернету было подключено лишь первое бытовое устройство. Им стал обыкновенный тостер. Сейчас же построены и даже пользуются спросом подключенные к Интернету особняки. В сфере электроники ведется разработка подключенной к Интернету «умной» бытовой техники, – холодильников, микроволновых печей, кофеварок, тостеров, посудомоечных машин и пр. «Умные» микроволновки будут обеспечивать оптимальный режим приготовления блюд, самостоятельно скачивая рецепты из Интернета, а «умные» холодильники будут по мере опустошения пополнять запасы продуктов, направляя заказы в электронные супермаркеты. «Умная техника» позволит хозяину дома, находящемуся на работе, открывать и закрывать двери, следить за оставленными дома детьми и людьми

пожилого возраста, контролировать систему безопасности, давать указание записать любимую телевизионную программу, скачать через Интернет музыку или видеофильмы. Само собой, «сетевая» техника обеспечивает жильцов высокоскоростным доступом в сеть для пользования услугами телефонной и видео связи. Первые устройства – «Интернетхолодильник» и «Интернетмикроволновка» – должны лишь поступить в продажу. За такими приборами видится будущее бытовой техники. Однако нужно время для того, чтобы идея ведения хозяйства через Интернет овладела умами широких масс, так как сегодня уже очевидно, что имеется ряд психофизиологических моментов отчуждения такой супертехники. Параллельно с внедрением систем автоматизации в жизнь необходим анализ встраивания человека в непривычную среду обитания. Для поступательного хода этого процесса нужна постоянная его коррекция движения с учетом здравого смысла и научных

знаний об особенностях человека, ведь система автоматизации быта предназначена не бесстрастному роботу, а живому человеческому организму со всеми присущими ему биологическими и психологическими свойствами. На данном этапе существует необходимость иметь диапазон возможностей (от минимального до максимального) для оснащения жилища такой «умной техникой». Потребитель сам сможет выбирать ту или иную степень автоматизации жилища с учетом своих финансовых и других предпочтений. В целом анализ мирового технического развития включает ряд новейших технологий: электроника, биоэлектроника, оборудование информационных систем, программное обеспечение, создание новых материалов,- использование которых актуально для формирования предметной среды нового жилища, отвечающего представлениям современного человека о достойной жизни, комфортном быте горожанина. В недалеком будущем можно ожидать самые чудесные превращения в доме. Так, прикоснувшись пальцем к

51


52

Интерьер и мебель

пульту, можно будет выбирать любую программу, выполняемую автоматически: охранная сигнализация, кондиционирование, управление приборами и т.д. Если ребенок в доме остался один, охранная сигнализация не допустит его пребывания в потенциально опасных зонах квартиры. Точно также при отсутствии взрослых прибор даст сигнал, напоминающий о том, что больному пора принять лекарство и тому подобное.

Использование микропроцессоров Один из самых распространенных примеров компьютеризации быта – использование микропроцессоров. Это новшество качественно преобразует организацию всех бытовых процессов и привнесет иной способ пользования техникой. Естественно, что здесь оборудование главной зоны жилища – кухни – приобретает при этом качественно новые черты и эстетические образы. Например, для удобства пользования холодильники встраиваются в стены

домов для присоединения их к специальным загрузочным камерам, доступ к которым обеспечивается со стороны улицы. В этом узнается стиль «минимализма», проявляющийся в структурной организации всей предметной среды дома. При проектировании «кухни будущего» большое внимание уделяется вопросам экологии и ресурсосбережения. За счет экономного использования электроэнергии, реутилизации воды и повторного использования горячего воздуха достигается большой потребительский эффект экономии. Дизайн-образ таких экспериментальных кухонь необычен. Например, одна из ранних разработок кухни была похожа скорее на космическую машину, чем на бытовой агрегат (дизайнер Б.Грегори) [4]. У другого дизайнера она напоминала металлическое дерево, на котором вместо листьев висели кастрюльки, сковородки, столовая посуда и прочая атрибутика.

В России во ВНИИТЭ также проводились разработки компьютеризированного дома с благоприятным микроклиматом для сохранения здоровья человека. Она уменьшала бытовой травматизм, высвобождала свободное время для удовлетворения духовных потребностей и в конечном итоге служила продлению жизни. Особенно это можно было отнести к группе людей с ограниченными физическими способностями, которым такие дома предоставляли максимум удобств (дизайнер Т.А. Суслова). В специальной научной литературе описывались целые сценарии жизни в «умных домах». Например, вечером после работы хозяин открывает дверь, и в доме включается свет. В СВЧ-печи его ожидает разогретое жаркое, приготовленное по заказу. Звучит тихая приятная музыка... Утром хозяина будит телепередача новостей и запах ароматного, только что сваренного кофе. Перед выходом из дома автомат чистит его одежду. Владелец дома, находясь


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

на работе, может не опасаться, что в комнатах будет душно, а по телефону дать команду кондиционеру охладить воздух к его возвращению и т.п. [4]. Ряд зарубежных фирм, проводя разработки технологий распознавания речевых сигналов, создали речевую систему управления бытовыми машинами и приборами, принимающую команды хозяина дома. Это полностью отвечает запросам ограниченных в движениях людей. Вся экспериментальная деятельность по созданию новой бытовой среды, насыщенной техникой, направлена и на соблюдение экологических требований. Экодизайн, как новое направление по разработке технических идей, формирование предметной среды «умных домов», призван учесть всё влияние процесса компьютеризации на организм её пользователя. Вопросы внедрения в жизнь таких экспериментальных домов пока еще недостаточно изучены. Как поведет себя человек в новых условиях электронной жизни, и с какими психофизиологическими трудностями он встретиться, пока можно лишь предполагать. Некоторые социологические опросы 90-х годов прошлого века свидетельствовали о негативном восприятии частью населения обилия домашней техники, утомляющей электронными сигналами, миганием светового табло, напряжением памяти при пользовании. Преимущественно это были пожилые люди. Молодежь скорее и проще реагирует на новшества в жизни [4]. Их не раздражает техника своим присутствием. Один из выводов для наших «умных домов» может быть связан с тем, что большие семьи, состоящие из 3-х поколений, скорее приспособятся к процессу компьютеризации и автоматизации жилища с помощью молодых членов семьи, а значит и к иному образу жизни. Бесспорно одно – высвобождение времени в домашнем хозяйстве за счет сокращения непроизводительного труда, на которое раньше уходило в семье до 40 часов в неделю.

Таковы сложившиеся на сегодняшний день предложения дизайнеров по формированию автоматизированного «жилища будущего» с качественно новой средой обитания. Разработка последнего требует комплексного решения большого круга проблем (социальных, экологических, психофизиологических, технико-экономических и других). Необходимо также изучение ответных реакций человека через его объективные и субъективные оценки и состояния. Иначе это будет выглядеть определенным навязыванием образа жизни с помощью предметной среды. Экодизайн, как актуальное современное направление дизайна вообще, со своим особым стремлением к гармонизации жизни призван внести существенный вклад в создание новой среды для благоприятного обитания человека с его благотворным восприятием всего нового, включая новые технологии и материалы. Можно предположить, что в поиске «собственного лица» в мебели, так называемого «русского стандарта», как базового элемента бытовой обстановки должны прозвучать, прежде всего, экологически чистые решения, наход-

ки своеобразия её функции, формы и колористики. Дизайн в решении проблемы экореконструкции города и его микрорайонов, прежде всего, может и должен: – не нарушать необходимого баланса между искусственной средой, природой и человеком; – не отягощать старые городские проблемы экологии за счет строительства новых зданий; – восстанавливать утраченные участочки природы (парки, сады, водоемы); – достигать эстетической гармонии городской среды старых построек с новыми, демонстрирующих современные конструкции, материалы и технологии. В создании нового интерьера дома экодизайн призван развивать два направления, ориентированных как на традиционные представления о комфорте дома, так и на компьютеризацию его бытовой среды с улучшенными потребительскими показателями. При этом оба предполагают использование технологий рационального ведения домашнего и городского хозяйств и энергосбережения, а также щадящего отношения к пользованию для полного сбережения его ресурсов.

53


54

Интерьер и мебель

ФУТУР-ПРОЕКТ АЭРОМОБИЛЬНОГО ЖИЛОГО МОДУЛЯ «NEST» К. Н. Якуничева, промышленный дизайнер

рис.1

Двадцать первый век наступил, а «умные дома», аэромобили и функционирующие наравне с человеком роботы так и остались фантастикой? Теперь это реальность, обусловленная научно-техническим прогрессом, достигшим необходимого уровня. Создание рационального экопространства, приспособленного для человека, в том числе для людей с ограниченными физическими возможностями, больше не удел далекого будущего. Инструменты есть, дело за малым: немного фантазии и смелости. Искусственная жилая среда В последнее время, ключевым термином любых дизайн-прогнозов или описаний выставок, становится слово инновация. Слово это, как и многие другие, заимствовано из английского языка, и русским эквивалентом ему могут служить слова – новшество или нововведение. Почему это слово сегодня так популярно? Потому что разработчики современной жилой среды находятся в совершенно явном тупике. Несмотря на то, что эта область дизайна является сейчас наиболее востребованной, творческих открытий здесь давно не совершалось. Какие бы предложения по организации жилой среды не выдвигались, все они опираются на архаические представления о комфорте: 1)  домов, квартир и комнат много не бывает; 2)  квадратных метров нужно как можно больше; 3)  интерьер должен включать множество дорогой и красивой (пусть даже неудобной) мебели. А разве может быть иначе? Может! И для начала, надо разобраться в вопросе: откуда взялась искусственная жилая среда, и куда она движется в своем развитии? Вероятно, для многих не будет открытием, что организация предметнопространственной среды определяется воздействием двух основных групп

формообразующих факторов: природы и человека. Но в морфологическом (формообразующем) отношении – это качественно различные системы открытой окружающей среды и обособленной среды организма. Соответственно, их воздействие определяет двойственность морфологии искусственной среды и направление ее развития. Природа является отправной точкой генезиса искусственной среды и исходным аналогом, а человек – источником активности ее развития, перестраивающим окружение «под себя», и системной моделью ее будущего состояния.

Транспорт как среда обитания Мы, традиционно, понимаем жилую среду как предметную, как фрагмент открытого пространства. Но рядом существуют примеры с иным системным и морфологическим содержанием. Это – среда транспортных средств (автомобилей, самолетов, поездов и т.д.). Конечно, эту среду нельзя в полной мере назвать средой обитания человека. В подавляющих случаях транспортное средство используется как средство передвижения, и человек проводит в нем непродолжительное время. Но, как пример организации среды, изоморфной среде организма, транспортное средство является источником множества инновационных решений. Это – обособленная универсальная среда, формируемая во-


55

ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

круг человека. Предметная среда в ней отсутствует (является встроенной). Человек воспринимает ее, преимущественно, не визуально (как интерьер), а как продолжение собственного организма, или, как некий «искусственный организм». Дело за малым – попытаться экстраполировать эти особенности в жилую среду. Думаете это невозможно? Но это уже было! Наиболее ранним аналогом подобной жилой среды можно считать традиционный японский дом, где элементами, трансформирующими пространство, являлись мобильные перегородки «сёдзи» и «фусума». Опорно-балочная конструкция дома позволяла легко и быстро менять внутреннее пространство. Помимо этого, традиционное японское жилище отличается визуальным отсутствием незадействованных предметов. К примеру, в дневное время вы не увидите разложенной на полу постели, если в этом нет необходимости. Различные предметы интерьера, словно, появляются «по волшебству» в необходимый момент и «исчезают» за ненадобностью. Безусловно, морфологическая основа этого жилища целиком определяется структурой открытого предметного пространства, однако, принцип мобильной трансформации, позволяет характеризовать его, как раннюю попытку создания организмаподобной жилой среды. В наше время человек обладает большими технологическими возможностями, но архаический стереотип желаемого благополучия не позволяет их реализовать в полной мере. Инновационный прорыв в области жилой среды наиболее вероятен там, где ситуация, напротив, неблагополучна. К примеру – создание жилой среды для людей с ограниченными физическими возможностями. С другой стороны, в настоящее время человечество сталкнулось с такими серьезными проблемами, как ухудшающаяся экология, энергетический кризис, проблема перенаселения и переполненности поверхности земли и многие другие. Все эти особенности современного момента носят общий системный характер и предполагают, соответственно, их системное решение. Формирование

рис.2

«искусственных организмов» и есть то самое системное изменение жилой среды человека, адекватное уровню данных проблем, возможно, содержащее ключ к их решению. Поэтому, как это ни странно, объективным критерием концепции создания жилой среды будущего, является не только ее инновационность и способность обеспечивать самые специфические условия жизнедеятельности человека, но и участие в разрешении глобальной ситуации. Именно таким системным проектом и стал дипломный проект в области дизайна – «Футур-проект Аэромобильного Жилого Модуля NEST» (nest от англ. – «гнездо»). Проект был выполнен в про-

должение предшествующей разработки – проекта «Умного Дома» для людей с ограниченными возможностями передвижения, получивший золотой приз на биеннале Modulor 2007 среди студенческих работ. Пользователем NEST так же является инвалид-«колясочник». Однако, создавая пространство, комфортное для человека с ограниченными возможностями, мы априори формируем среду, вполне подходящую и «условноздоровому» человеку. Примером тому могут служить туалеты (они, к сожалению, в осноновном распространены за пределами Росии), которые активно используются всеми, и даже иногда

рис.3


56

Интерьер и мебель

рис.4

предпочитаемы «условно-здоровыми» людьми за счет своей просторности и удобства. Традиционно, проблема жизнедеятельности инвалидов решается как с помощью социальной инфраструктуры, так и с помощью использования специальных приспособлений, что помогает встроить «неполноценного человека» в среду для «нормальных людей». В проекте NEST был предложен принципиально иной системный подход к решению, в котором не человек должен приспосабливаться к предметно-пространственной среде, а сама среда должна изменяться под человека. Разработка совмещает два направления развития жилой среды: концепцию Умного Дома (англ. Smart House), и, уже отмеченное, направление развития среды транспортных средств. Идея Умного Дома, чутко реагирующего на нужды человека, чрезвычайно популярна в наше время. Однако большинство предложений в этой области сегодня касаются исключительно сферы информационного

обеспечения жилища, в то время как морфологическое его состояние остается традиционным – это все еще интерьер, составленный из элементов мебели. Противоположность такой среде составляет антропоморфная система транспортных средств. Задачей проекта NEST было не противопоставление, а совмещение качеств этих сред и создание концепта универсальной и интеллектуальной мобильной жилой системы. Давая краткую характеристику представленному объекту, можно сказать, что это специальное воздухоплавательное транспортное средство, которое является так же и компактным жилищем для комфортного проживания. Следует начать описание проекта с наиболее приближенного к человеку уровня взаимодействия с предметной средой. Здесь нужно обратить внимание на применение идеи экзоскелетона (англ. exoskeleton – наружный скелет). Сегодня использование экзоскелетонов, в основном, ограничивается областью расширения силовых возможностей человека.

Применение же его для восполнения физических недостатков инвалидов, может, по сути, полностью изменить жизнь таких людей. В проекте NEST он способен выполнять и функции опорных плоскостей кресла, и функции медицинского аппарата-тренажера, а также фактически восполнять недостающие двигательные функции тела до уровня физически полноценных (рис. 1). Структурную основу NEST составляет комбинация инвалидного креслаколяски-манипулятора с системой лифта, позволяющая человеку полностью задействовать жилой объем помещений при всех трансформациях модуля. Коляска фиксируется на платформе лифта, что обеспечивает вертикальные перемещения человека. Лифт имеет возможность поворота вокруг центральной оси. Все вместе (манипулятор, лифт и центральная ось) определяют цилиндрический объем жилого пространства и дают возможность пользователю полностью его задействовать. За счет своей формы это пространство способно трансформироваться по вертикальной оси (по принципу «складного стаканчика»): в наиболее компактном своем состоянии NEST – это элемент системы мегаполиса; а в наиболее развернутом – автономная жилая среда (рис. 2). В промежуточном состоянии, NEST служит в качестве аэромобильного транспортного средства (рис. 3). Системный характер проекта расширил границы развития морфологических отношений «человек-среда» от уровня, наиболее приближенного к человеку, до уровня контакта с системой мегаполиса, с которой NEST непосредственно взаимодействует. В ходе проекта было сделано предложение по структурной организации здания (рис. 4). Это – высотное строение, на каждом этаже которого имеется посадочная площадка для аэромобильных модулей. Чтобы взлет и посадка осуществлялись беспрепятственно, такая площадка несколько повернута относительно предыдущей, что определяет спиралевидность конструкции здания. Его инфраструктура развивается вдоль вертикальной оси. Жилое надземное пространство находится над землей, а все технологические автоматизиро-


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

ванные процессы могут уйти под землю, освобождая ее поверхность от непосредственного контакта. Это, во многом, способствовало бы решению современных экологических и транспортных проблем крупных городов В состоянии элемента системы мегаполиса, NEST приземлен на одну из посадочных платформ здания, которая, в то же время, является крышей одного из многочисленных этажей. Система лифта NEST связывает его и с этажом здания. В этом варианте, модуль может служить в качестве индивидуального помещения (специализированного санузла) для человека с ограниченными возможностями передвижения (рис. 5). Таким образом, проект не предполагает социальной изоляции инвалида и заключения его в специальной среде, но позволяет находиться в различных общественных зданиях, сохраняя возможность решения наиболее сложных проблем жизнедеятельности. В своем полетном состоянии модуль способен перемещаться на значительные расстояния. В качестве его движителей предложены винты, хотя очевидно, что к моменту создания подобных машин, реальны будут совершенно иные, гораздо более универсальные решения. Конкретное техническое решение не имеет существенного значения при обозначении отдаленных перспектив. Куда более важной задачей представляется осознание общего направления развития предметной и жилой следы. На примере винтов показано, насколько изменчивым и универсальным будет искусственное окружение человека. В трех различных состояниях NEST, винты выполняют различные функции: а) – движущей силы (аэромобильное транспортное средство); б) – ветряных генераторов энергии (автономная жилая среда); в) – элементов корпуса (элемент системы мегаполиса). Гибкость морфологической системы NEST продемонстрирована и на примере его общей трансформации из летательной машины в компактное жилище. В момент приземления выдвигаются складные опоры. Винты переходят из состояния носителей аэромобильного транспортного средства в состояние генераторов ветряной энергии. Верхняя и нижняя зоны ци-

рис.5

линдрической жилой среды раскрываются, тем самым образуя более обширную и комфортную автономную жилую среду. Характеризовать наполнение жилого модуля, как мебель или интерьер, было бы в корне неверно. Жилая среда NEST – это замкнутая система, в которой отсутствуют какие-либо обособленные объекты. Для того чтобы понять разницу, достаточно представить себе «интерьер» человеческого тела в отрыве от его оболочки – значение примерно то же. Данную среду следует назвать, скорее, «неорганическим телом» человека. Восприятие подобной среды – уже не визуальное, а процессуальное.

Морфологическая структура NEST стремится к структурной гибкости и универсальности организма. Внутри NEST предметы «возникают» из пола, а в незадействованном состоянии они визуально отсутствуют. Такой способ трансформации – лишь одно из возможных решений, но оно позволяет приблизиться к тому ощущению, которое будет вызывать жилая среда будущего. Сегодня оно едва ли доступно. Универсальность жилой системы NEST дополняет гибкая трансформирующаяся перегородка, изменяющая внутреннее пространство. Пожалуй, ее можно сравнить с японскими «сёдзи» и «фусума».

рис.6

57


58

Интерьер и мебель

рис.7

Перегородка позволяет оперативно реорганизовывать жилое пространство под конкретную ситуацию. К примеру, в то время, когда пользователь принимает душ, стенки перегородки организуют компактное пространство вокруг пользователя (рис. 6). Они следуют за радиальными перемещениями кресламанипулятора, могут раздвигаться или полностью складываться за пользователем, и даже практически исчезать, становясь прозрачными. Одним из наиболее существенных аспектов NEST является система радиальных транслирующих мониторов, расположенных по периметру внутренней среды (рис. 7, 8). Они служат в качестве интерактивных окон, компенсирующих отсутствие возможности непосредственного наблюдения за внешней средой. Такие мониторы в полноценной форме могут передавать любую информацию: от реального окружения вокруг модуля до самого удаленного и фантастического, не говоря уже о различных формах общения. Расположение экранов по всему радиальному периметру, способствует ощущению реального присутствия. В плане информации и эмоционального восприятия эта среда будет, безусловно,

намного более эффектной, чем та, в которой мы живем сейчас. Морфологическая замкнутость «искусственного организма» компенсируется его универсальностью, мобильностью и информационной открытостью. Следует отметить, что при всей необычности, в представленном проекте нет ничего фантастического. Работа опирается на тенденции развития искусственного окружения человека, а сам объект представляет собой сочетание извест-

ных существующих решений. По сути, главной инновацией здесь является применение системно-интегрирующего подхода и намерение видеть изменения предметной среды в качестве признаков формирования ее органичного целого. NEST наглядно показывает, что сегодня (а тем более в будущем!) физическое местонахождение человека становится все менее значимым. Уже сейчас информационные технологии позволяют общаться со всем миром, не выходя из дома. Однако, говоря об универсальности жилой среды будущего, мы подразумеваем наличие полной свободы выбора для ее пользователя. Поэтому, транслирующие мониторы и аэромобильные качества модуля не противоречат, а взаимодополняют друг друга. Очевидно, что в целом в проекте идет речь о трансформациях, а, значит, довольно трудно передать идею посредством текста или статичного изображения. Поэтому, основным языком на презентации проекта являлось видео, позволявшее зрителям ненадолго погрузиться действие и почувствовать себя людьми будущего. Хотя есть подозрение, что и сознание людей будущего структурно будет так же сильно отлично от нашего, как жилая среда будущего будет отличаться от современной. Через предметную среду мы лишь можем оценить степень и характер этого отличия, а, значит, понять, какими нам следует быть.

рис.8


60

ИСТОРИЯ

ИЗ ИСТОРИИ ШИРМЫ Е.В. Орлова, дизайнер-конструктор Н.А. Романова, кандидат технических наук, доцент Сибирский государственный технологический университет

Ширма, как предмет восточной меблировки, вошла в интерьер европейцев на пике стиля шинуазри. Рассматривается влияние традиций декоративно-прикладного искусства Китая на стилистику оформления дворцовых интерьеров России. Особое внимание — специфике национальным, образно-декоративным, композиционным, конструктивным и технологическим особенностям ширм Китая, Японии, Индии.

З

начительную роль в развитии интереса к восточному декоративно-прикладному искусству сыграло путешествие в Китай в начале ХIII века венецианца Марко Поло, который привез в Италию различные образцы китайской экзотики. Среди них была ширма, представляющая собой несколько деревянных рамочных каркасов, обтянутых тканью и шарнирно соединенных между собой. Ширма заинтересовала, понравилась простотой конструкции и полезностью и была принята как новый предмет мебели. Мастера столярного и мебельного дела познакомились с мотивами декора, техническими приемами и нашли большие возможности разнообразия ее внешнего вида и стоимости. Иметь ширму стало престижным для людей различного социального статуса. Ширма украшала, делила пространство обитания на функциональные зоны, помогала защититься от сквозняков.

Китайская ширма покорила мир С развитием стиля рококо восточное влияние особенно усилилось. В интерьеры европейцев вошли китайские обои, ткани, лаковые изделия, фарфор и ширмы [1], поражавшие необычным декором. Вещи, которые доставлялись непосредственно из Китая, служили образцами для подражания и

подделок. Сформировался свеобразный стиль, который получил название «шинуазри» (chinoiserie) – «китайщина» и характеризовался использованием в декоре интерьеров и мебели мотивов средневекового китайского искусства. В последующие эпохи его нередко называли «архитектурным маскарадом». Ширмы в интерьере создавали особый фон и дух шинуазри. Простота конструкции ширмы способствовала тому, что местные мастера могли изготовить ее различной формы, варьировать материал, декор, стилистику. Так, в декоре ширм из личных апартаментов короля Людовика XIV сочетались восточные мотивы и вензеля короля. В годы правления короля Людовика ХV ширмы стали изготавливать со створками арочной формы. При короле Людовике XVI ширмы выполнялись простой прямоугольной формы и украшались скульптурной резьбой с позолотой. Художественная ценность некоторых ширм была очень высокой. Особенно ценились подлинные китайские ширмы с лаковыми вставками – черные с золотом или разноцветные, так называемые, коромандельские [2]. В декоре ширм использовалась инкрустация перламутром, слоновой костью, полудрагоценными камнями. Название пошло от Короманделя, голландского порта в


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

Восточной Индии, откуда их привозили. В России появление стиля шинуазри обязано императору Петру I, который во время своего пребывания в Англии и Голландии был восхищен завезенными туда китайскими изделиями. Положительным фактором было также то, что с 1698 года между Россией и Китаем были установлены постоянные торговые отношения. Стиль проявился главным образом во внутреннем убранстве помещений. По проекту архитектора Валлен-Деламота в Большом дворце Петергофа в стиле шинуазри были отделаны два помещения, названные Западным и Восточным китайскими кабинетами. Красота этих интерьеров, гармония цветового решения завораживает. В росписи потолков, стен, рисунке паркета, оформлении десюдепортов использованы стилизованные китайские орнаменты в сочетании с мотивами барокко. Стену Западного кабинета украшает панно, составленное из восьми частей ширмы, приобретенной лично Петром I. До настоящего времени сохранились только две части подлинной ширмы. Части ширмы, утраченные во время Второй мировой войны были восстановлены реставраторами. В 60-х годах XVIII столетия в Ораниенбауме был построен «Китайский дворец» [3], В Петергофе – «Китайский садик». В Царском Селе – «Китайская беседка» и «Китайский театр». Гобелены расписывались в манере китайской жанровой живописи. В восточном стиле оформлялись кабинеты и комнаты для отдыха, в убранстве которых сочетались как подлинные восточные вещи, так и предметы, изготовленные местными мастерами. Так, настенные панно в лаковом кабинете Монплезира с жанровыми сценками из китайской жизни создали русские иконописцы. Ширмы различного художественного оформления использу-

ются в обстановке комнат Банного корпуса в Петергофе, в кабинете и библиотеке Коттеджа, в Павильоне принцессы Ольги, в Пилястровом кабинете Большого дворца в Павловске. Екатерина II также была увлечена искусством Востока. Китайский дворец в Ораниенбауме по проекту архитектора Ринальди был построен по ее заказу, и она сама принимала участие в разработке проектов оформления интерьеров. В Малом и Большом китайским кабинетах потолки, настенное панно

и ткани разрисованы в китайском стиле с китайск��й орнаментикой и сюжетами, в спальне царицы стояла восьмистворчатая лаковая ширма. В Европе все образнодекоративные системы стран ближнего и дальнего востока принято называть «восточным стилем», хотя они имеют существенные отличия. Общие черты объясняются многими факторами. Кроме географической близости важно то, что культуры этих стран формировались под влиянием традиций Китая, как

61


62

ИСТОРИЯ

более древнего государства. Такой предмет меблировки как ширма считается национальным не только в Китае, но и в Индии, Японии, Таиланде, Индонезии, Бирме, на Филиппинах.

Первые ширмы появились в Китае, по некоторым данным, еще во II веке до нашей эры [3]. Привычное для нас название «ширма» происходит от немецкого «Schirm», что означает «щит, заслон, защита».

По-французски ее называют ecran. В английском языке ширму называют screen. В китайском быту ширмы применялись как для деления помещений на более мелкие, обособленные, так и для позитивного направления энергетических потоков в доме в соответствии с законами фен-шуй. В Китае считалось, что внутреннее пространство жилища должно быть закрыто от посторонних глаз и ширма была таким щитом, который также преграждал путь и злым духам. Во времена династии Мин уже имели распространение ширмы разных размеров. Самые маленькие использовались как настольные. По числу створок наибольшее распространение получили шести- и восьмистворчатые. Каждая створка китайской ширмы изначально представляла собой деревянную раму, затянутую расписным или вышитым шелком или бумагой. Для изготовления каркаса ширм китайцы использовали твердые породы древесины: тик, черное, розовое дерево, бамбук. При простоте конструкции внешнее разнообразие ширм поистине безгранично. Мебельное мастерство в них объединяется с декоративноприкладным искусством и живописью. Ширмы расписывали или расшивали изображениями пагод, жанровых сцен, пейзажами, каллиграфией. В росписи ширм использовали жанры живописи. К наиболее популярным относятся жанры «цветы и птицы», «растения и насекомые» [4]. Широко распространённым был рисунок на ширме в композиции триптиха [5]. Деревянная часть ширмы могла занимать как более, так и менее значительную часть. При таких видах декора как резьба, инкрустация и интарсия ширма могла выполняться полностью из дерева. У китайской ширмы обе стороны являлись лицевыми. И на внутренней, и на внешней сторонах тщательно выполнялись рисунки


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

обычно в одной технике, одном жанре, одного или разного сюжета. Китайцы закладывали в эти рисунки глубокий смысл, соблюдая традиционные условности. В большинстве рисунков присутствовала сохраненная с древнейших времен символика, все элементы которой имели определенное жизненно важное значение. В основу китайской орнаментики вошли многочисленные образы реального растительного и животного мира, небес и водоемов (облака, стилизованные завитки волн), а также мифологические и фантастические существа. Каждый образ при соблюдении определенных канонов играл свою особую важную роль [6]. Изображение одиноко стоящего высокого дерева говорит о стремлении к возвышенному, рисунок осеннего леса

с опадающими листьями сообщает о печали. Такие картины стали средством передачи настроения, мыслей и пожеланий. Общепринятой в декоре ширм стала благопожелательная образность, символически воспроизводящая «условия счастья».

Система священных символов Среди бесконечного разнообразия мотивов часто встречается образ сосны, символика которой в Китае чрезвычайно многогранна. Сосна выступает растением бессмертия, символом и пожеланием долголетия, олицетворяет истинно благородную личность стойкого и независимого человека. Особыми охранительно-целительными свойствами в китайских верованиях наделялся образ кипариса.

Параллельно с вечнозелеными хвойными растениями исключительно важное место в художественной образной системе принадлежит бамбуку. Общая символика бамбука связана с его природными свойствами – упругий прямой ствол олицетворяет внутреннюю стойкость человека, мужество, его высокие духовные качества. Лиственные деревья в китайской росписи символизируют вечный круговорот природы. В их образах заложено напоминание о неизбежности осени-старости и прославление нового расцвета – весны. В цветочных образах ведущее место принадлежит пиону, хризантеме, орхидее и лотосу. Пион считается «царем» всех цветов, символом знати. Известно, что его образно называют «царь-цветок», «цветок богатства», «цветок знатности». Пион

63


64

ИСТОРИЯ

является календарным растением, он выражает начало лета. Кроме того, он ассоциируется с женской красотой и семейным счастьем. По тому, как долго сохраняется свежим букет пионов, стоящий в доме, китайцы могут судить о благополучии семьи. Быстро увядающие пионы в букете – плохая примета. Орхидея имеет два главных символических значения. Во-первых, она является олицетворением исключительных качеств человека: благородства и способности оказывать положительное влияние на людей. Во-вторых, в символическом смысле орхидея ассоциируется с женским началом и женской красотой. В соответствии с этим покои императрицы и дворцовые гаремные покои образно называли «обитель орхидей». Хризантеме присвоен более широкий смысловой спектр. Исходно она почиталась солярным цветком и связывалась с бессмертием. Кроме того, хризантема ассоциируется с наступлением осени и представляет своим образом все осенние цветы. Лотос считается календарным летним цветком, который воплощает наивысший расцвет жизненных сил и плодородие природы. А словосочетание «семена лотоса» (лянъцзы) является омонимом сочетания «рождение подряд сыновей» (лянъ цзы). Поэтому лотос – символ счастливого пожелания многочисленного мужского потомства. Из элементов ландшафта в китайской образной системе отдается предпочтение образам гор и водоемов. Образ горы служит символом вечности законов природы. Образ реки или озера олицетворяет животворящую функцию природы и Женское начало мира. Китайская образная символика содержит в себе большое количество всевозможных фантастических зооморфных существ. Под «пятью священными» понимаются:

цилинь (единорог), дракон, феникс (Красная птица), Белый тигр и Божественная черепаха. В китайской мифологии насчитывается огромное число существ, называемых «драконы», многие из которых имеют собственное название, в зависимости от многочисленных свойств, функций и внешних признаков. Среди священных животных большим почтением всегда пользовался образный отряд тигров, главный представитель которого Белый тигр имеет космологическую семантику, почитается представителем верховной власти, повелителем злых сил и защитником от них. Ширмы с изображением тигров часто ставились перед входом в помещение для защиты от злых духов [7]. Очень примечательной среди декоративных мотивов Китая является маска «тао – те», что означает «прожорливый» [7]. Это также защитник от злых духов. Он имеет мифологическое происхождение и представляет собой зверя устрашающего злобного вида с рогами.

Живопись иглой С древних времен Китай прославило искусство художественной вышивки, «живопись иглой» [6]. Вышивками по шелку на ширмах создавались чудесные картины. Рисунки вышивки имели композицию различной сложности и тонкую цветовую гармонию. Сюжетами выбирались выезд императора, китайцы и китаянки, свадьбы, чаепития, прогулки в саду, которые изображались на фоне подробно переданного пейзажа, часто с беседками и хижинами. Излюбленными были изображения бабочек, птиц и цветов. Считается, что жанр живописи «цветы и птицы» появился благодаря вышивке. В этом жанре в период Сун создавались картины, расписывался фарфор [4]. Вышивка, создавалась шелковыми нитями на


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

шелковой ткани или шелковой кисее и выполнялась двусторонней. Изображения на створках ширмы обычно связаны темой, техникой исполнения и общим цветовым решением. Блеск шелковой нити, нюансная цветовая гармония завораживает глаз красотой, нежностью, игрой света. Резное обрамление каркаса усиливает цельность композиции и ширма воспринимается как художественное произведение. Загадочной мерцающей фактуры, динамики изображения добивались, применяя инкрустацию перламутром, цветными камнями или ракушками и серебром по черному или красному лаку. Высоко художественный эффект и объемность композиции достигается при сочетании в декоре ширмы резьбы и инкрустации [7]. Для украшения ширм использовались и лаковые панно. В создании лаковых панно использовались различные технологии [8]. Самые ценные лаковые панно создавались в технике «насиджи»,

изобретенной в Китае 2500 лет назад. Этот способ заключается в том, что на поверхность изделия наносится большое количество (до тридцати) слоев лака, в массив лака на различной глубине вводятся пластины золотой или серебряной фольги. Так получается эффект мерцания. Традиционно по черному лаку выполнялась инкрустация, по красному – рельефная резьба (резьба по лаку). При изготовлении ширм мастерам других стран подобного эффекта достичь не удавалось, так как секрет состава и технологию применения лака знали только китайские мастера. Настоящий же китайский лак быстро портился за время транспортировки. Эффект мерцания расписанной поверхности в Китае достигался и способом ремесленной техники, называемой «кариканэ». Он заключается в том, что на поверхность лака насыпается мелкая фракция золотой фольги, затем шлифуется и полируется, с целью создания глянцевой фактуры.

65


66

ИСТОРИЯ

В Китае был обычай преподносить ширму в качестве ценного подарка. Такие ширмы изготавливались по специальному заказу для определенного человека, на них изображались сцены значительных событий из его жизни. В росписи на ширмах непременно присутствовала благожелательная символика. Например, известная шестистворчатая ширма «Сто предметов» по одной стороне [1] расписана на сюжеты из жизни придворных. Название ширмы связано с изображением на обрамлении, так называемых, «ста предметов», которые считались необходимыми для загробной жизни. На другой стороне этой ширмы выполнена роспись на мотивы «живописи цветов и птиц» с символическими пожеланиями счастья и богатства.

Притягательны сохраненные с древности традиции оформления интерьеров китайского дома, декор предметов обихода, чудесна и многогранна семантика китайских орнаментов и велика их художественная ценность. Неслучайно эта образно-декоративная система оказала влияние на прикладное искусство многих как соседних, так и дальних от Китая стран [9]. Национальным предметом обстановки жилища ширма считается и в Японии. Известно, что самые ранние образцы ширм были привезены в Японию из Китая еще в VII веке. Как и раздвижные перегородки («фусума») [8] они сделались неотъемлемым элементом интерьера и получили название «ките». В Японии наиболее популярны двухстворчатые и шестистворчатые шир-

мы. Главные признаки композиции японских ширм: геометричность и прямолинейность, что соответствует принципам рациональности конструктивных приемов архитектуры Японии. Над росписью особо ценных ширм работали известные художники. Замечательным образцом XVII века является ширма, расписанная знаменитым художником того времени Кано Эйтоку. На ширме изображено дерево, которое называется «хиноки» [10]. Асимметричность композиции, лаконичность, контрасты, ритмический повтор в расположении отдельных элементов – характерные черты форм и декора японских предметов домашней обстановки. Японские ширмы отличает изящная орнаментика, основанная на реальных формах и обращении к


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

природе как к идеалу красоты [5, 8]. Мастерские изображения деревьев, цветов, травы, деревьев и горных вершин рассматриваются, как красота, тождественная истине. Наряду с этим японские ширмы украшаются образами ярких бабочек, птиц, сказочных чудовищ. Нередко створки японских ширм расписывались, как единая плоскость. Но чаще живописцы учитывали, что створки располагаются под углом друг к другу и создавали композиции с соответствующим ритмическим развитием. Учитывалась также заниженная точка обзора росписи человеком, сидящим на полу. Традиционной стала пейзажная роспись. На фоне пейзажа нередки изображения легкого павильона с фигурой созерцающего мир отшельника или сцены беседы двух мудрецов. Применялись и простые ширмы без росписи. В музеях и дворцах Японии хранятся ширмы, украшенные стихотворными надписями на фоне узоров с птицами и цветами. Известно, что некоторые стихи создавались специально для ширм. В Индии ширма издавна является непременным элементом интерьера и как в домах знатных персон, так и в домах бедняков, и в различных общественных заведениях. Индийские ширмы имеют своеобразную орнаментику, отличаются тщательностью исполнения, изяществом и некоторой перегруженностью декора. В орнамент включаются бусы, розетки, арабески, цветы, фигуры людей, животных и фантастических существ [8, 11]. Части орнамента имеют свои выраженные композиционные центры, располагаются обособленно, нередко в форме поясков или фризов по низу и верху изделия. Построение орнаментальных композиций основано на симметрии и метрическом или ритмическом повторе. Излюбленной техникой декориро-

вания индийских ширм является тщательно выполненная прорезная ажурная резьба [12]. Декор этой ширмы построен на метрическом повторе ромбов в основной части и концентрических полуокружностей в верхней граничной части ширмы. Геометрический характер композиции подчеркивается цветовым решением. В той же технике ажурной прорезной резьбы выполнена ширма, мотив орнамента которой растительный, композиция насыщена переплетающимися извилистыми линиями. Особенностью одной из технологий резного индийского декора является обработка всех деревянных деталей ширмы после завершения резьбы и полировки поверхности открытым пламенем при помощи специального устройства. Таким образом, достигается легкая неровность окраски поверхности, придающая ширме антикварный вид. После обжига ширму покрывают специальным лаком, который создает прочное качественное покрытие. Для большего разнообразия изделий и усиления декоративного эффекта изготовители индийских ширм дополняют резной декор инкрустацией металлом, перламутром, поделочным камнем. В последнее столетие применение ширм в России связывалось в основном с их функциональностью. Для нас привычны, например, ширмы в приемных покоях больниц, в процедурных кабинетах. Появление на мебельном рынке ширм производства Индонезии и Тайланда возродило интерес к ним как к изделиям с большим количеством вариантов художественных решений. Современные дизайнеры могут рекомендовать ширму, как активный предмет интерьера, с целью не только украсить помещение, но и решить различные функциональные задачи, в том числе по зонированию пространства.

Литература 1. Ермакова, А.М. Речи богов и песни людей. А.М. Ермакова М., 1995. -172 с. 2. Рыбалко С.Б. Культура классической Японии [Текст]: слов. – справ. / С.Б. Рыбалко, А.Ю. Корнев.– Ростов н/Д: Феникс; Харьков: Торсинг, 2002. -352с. 3. Хорошилова О. Государственный музей – заповедник «Ориенбаум». Ансамбль «Собственной дачи». Китайский дворец / О. Хорошилова // Крестьянка. – 2007.-№1. -с.89–104. 4. Воротников А.А. История искусств: учеб. пособие для учащихся худож. школ и училищ. [Текст] / А.А. Воротников, О. Горшковоз и др. Мн.: Литература, 1998. -608 с. 5. Николаева Н.С. Ширма – вещь и картина. Вещи в японской культуре. М.: Восточная литература, 2003. 6. Кравцова М.Е. Мировая художественная культура. История искус¬ства Китая [Текст]: учеб. пособие / М.Е. Кравцова.– СПб.: Издательства «Лань», «Триада», 2004. – 960 с. 7. Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ. Исследование в области мифологического. М.: 1995.- 169 с. 8. Браиловская Л.В. «Дизайн интерьера в восточном стиле: Япония, Ки¬тай, Индия, Египет» [Текст] / Л.В. Браиловская. – Серия «Стильные штучки». – Ростов н /Д: Феникс, 2004. – 384 с. 9. Кес Д. Стили мебели [Текст] / Д. Кес. – Будапешт: изд-во А. Н., 1979.- 272 с. 10. Кендзо Т. Архитектура Японии. Традиции и современность. М.: 1976.-170 с. 11. Буткевич Л.М. История орнамента. [Текст] / Л.М. Буткевич. – М.: Владос, 2004.- 272 с. 12. Урицкая М.А. Восточный дневник дизайнера [Текст] / М.А. Урицкая. – М.: Издательский дом «Ниола 21-й век», 2004. – 240 с.

67


68

события

MARKETING А.А. Kolyada WHAT DOES THE PRESENT MARKETING BEGIN WITH Undivided attention to marketing as to the basic instrument in the struggle for a client is one of the obvious rules of competitive economy in Belarus. Undoubtedly soon efficiency in marketing will become not only a factor of success, but also a guarantee in survival of the majority of domestic companies. M.G. Stashenko DESIGN-AYDIT FOR FORNITURE FACTORY The student project has opened new prospects in Russian business practice. For the first time it was possible to unite design and strategic planning within one formula of construction of the competitive company. The strategy "Design-Audit" which has been developed by students of the British higher school of design did not remain only on the paper. Its main points were successfully used by the Chelyabinsk furniture enterprise "Sid-sofas".

FURNITURE DESIGN А.I. Alekhin, V.Ya. Kiselev UNIQUE CARVED FURNITURE IN DEGREE WORKS OF GRADUATING STUDENTS OF TOLYATTI UNIVERSITY Tolyatti State University of Service is the only institution of higher education in the Volga region which graduates bachelors with specialization of Decorative woodworking. Graduating students of this department have unique knowledge of secrets of decorative and applied arts, characteristic for their hometown. Е.А. Repina CHAIR-ARTOBJECT: LITERARY PLOTS IN DESIGN-PROJECTING Works of the students of Samara

University of Architecture and building within the limits of the University project for the second academic year on a specialty "Design" received the first awards in the competition of Furniture Design among young experts «Significant Furniture. Waiting places» in Verona (Italy). Such success in an early period of activities of the students is first of all a result of their endowment and diligence. However, the correctly built methodology of the education also played its important part in this achievement. О.N. Chernyshev SET OF FURNITURE FOR SAUNA IN "COUNTRY" STYLE Last years "country" style has entered in interior fashion. The Country style which is going back to early medieval romanticism is connected to self-sufficing functionality of country life. The country style can be recognized by the products released from excessive materials, simple proportions and borrowed ways of decorating. The given style supposes free set of the subjects, some disorder and appreciable bent to the city life in a country way.

CONSTRUCTION 6.  S.N. Ostanin WARDROBE DESIGN AND CONSTRUCTION IN STANDARD ENTRANCES The problem of rational designing of wardrobe in entrances of standard layout does not lose the importance in the conditions of small apartments in the city. The limited space of entrances can be accepted not as a desperate situation but as a fine occasion for unexpected and especially effective design treatments.

TECHNOLOGY 7.  P.N. Rybitsky, N.G. Lukyanova,V.S. Klishova

ESTIMATION OF PINE WOOD INVOICE AT JET-ABRASIVE WORKING Working of a wood item as one of the completion phases of work on it, at times determines an end result and its aesthetic form. So aspects of influence of color, structure and wood invoice on decorative properties of an item are imperative to be taken into account at its working: particularly, quantitative characteristics of parameters of the invoice for definition of roughness across fibres and for definition of roughness along fibres depending on length of a trajectory of abrasive particles and duration of their effect.

STUFF AND UTILITY Е.S. Smirnova ERGONOMICS AS A SOLUTION OF THE KITCHEN PROBLEM Kitchen is one of the central places in the house. It is a place where relatives often gather, dinner is cooked, guests are accepted, where people come to have a snack, where they communicate and chat till late. As American architect Franc Lloyd Right truly noticed: «The kitchen is a workshop of the hostess, therefore it should be equipped ergonomically». S.А. Ugryumov PLATE MATERIALS ON BASIS OF FLAX FIRES One of the major problems facing woodworking industry is price reduction of production. It provokes developers to new searches of the solution of this problem. In the given context production of plate materials on basis of flax fires is especially interesting.

TOOLS AND EQUIPMENT V.P. Ivanovsky, А.V. Ivanovsky IMPROVEMENT OF INSTRUMENT CONSTRUCTIONS FOR DEFORMING WORKING OF SOFT DECIDUOUS WOOD


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

New constructions of instruments were developed for more than twenty years with the purpose of effectiveness increase of processes of deforming working of soft deciduous wood. The works were carried out on basis of theoretical and experimental researches. The presented instruments for cutting and pressing soft deciduous breeds of wood were researched in laboratorial and working environment.

ORGANIZATION OF PRODUCTION AND ECONOMY А.S. Lukyanyuk ORGANIZATION OF KEY BUSINESS PROCESSES OF FURNITURE PRODUCTION Formation of a management structure of the company is a purpose of many farsighted heads of enterprises. This aspiration is justified by desire to make a healthy competition in the branch market and to receive desirable industrial results. The given recommendations will help to lay the foundation for increase of the general level of management, and to a large extent they promote "transparency" improvement in management of the enterprise.

RESTORATION V.S. Torbik NOTES TO THE HISTORY OF THE JOINER'S AND CARPENTER’S TOOL The reason of writing of the given notes was participation in work on creation of the catalogue of a collection of joiner's and carpenter’s tools and what was important that there was almost total lack of the systematized literature representing problems of the history of the given theme.

INTERIOR AND FURNITURE T.A. Suslova PROGRESS TRENDS OF THE OBJECT ENVIRONMENT IN «CLEVER HOUSES» Today minds are distinctly involved by a technocratic orientation. It is ex-

pressed almost in all spheres of our life. Particularly the subject of building and purchasing of “clever houses” is becoming more and more popular. Aspiration to maintenance maximum convenience and comfort for the consumer is reflected in it, so that each person could receive desirable function of an object by a button. K. N. Yakunicheva THE FUTURE-PROJECT OF AIRMOBILE INHABITED MODULE "NEST" The twenty first century has come, and have «clever houses», airmobiles and robots functioning as a human being remained as a fantasy? Now it is a reality, caused by scientific and technical progress, reached necessary level. Creation of the rational eco space adapted for human needs, also for disabled persons, is not a subject of the far future any more. We have already had tools, there is only one little thing left: it is a little imagination and boldness.

HISTORY Е.V. Orlova, N.А. Romanova FROM SCREEN HISTORY The Chinese art and culture had significant influence on stylistics of palace interiors design in European countries, including Russia. Decorative and functional quality of a screen as a part of east furniture is recognized all over the world. Composite features and ways of decoration of screens in China, Japan and India amaze everyone with diversity of design. It is remarkable that screens besides having simple constructions they may have set of variants of architectural and art elements in decoration, stylistics, use with its purpose and used materials.

EVENTS The events on September-October have given a successful start to

a number of furniture exhibitions, showrooms and competitions planned on the end of autumn and winter. Looking back at the last actions and only guessing about coming ones, undoubtedly it is possible to mark out a general tendency: namely, an orientation of the enterprises of the furniture industry on mutual cooperation and support not only in regional, but also in international scene. *** The Publishing House «Noosfera SPb» organized a business trip for representatives of furniture enterprises to the exhibition ZOW which took place in Italian city Pordenone 15-18 October, 2008. Thus, the journal «Design and Furniture Production» took open part in ZOW. The attention to similar actions gives a real possibility to communicate with foreign colleagues, to adopt their practice and to create mutually beneficial cooperation. *** Saint Petersburg company "Regal" has existed in the market for 15 years. The basic activity is complex deliveries of furniture utilities. Having passed such a long way, heads of the company were puzzled with a problem of not only equipment of the enterprises by qualitative utilities for creation of durable and convenient furniture – this system has already been adjusted – but also training of highly skilled specialists for professional work in the given sphere. With this purpose the "Regal" has equipped a laboratory class in the St.Petersburg College of automation of timber industry production and has organized a full training course for students who will receive not only basic education, but will also acquire practical skills.

69


70

события

События сентября-октября дали успешный старт целому ряду мебельных выставок, салонов и конкурсов, запланированных на конец осени и зиму. Оглядываясь на прошедшие мероприятия и лишь угадывая предстоящие, без сомнения можно выделить общую тенденцию. А именно, направленность предприятий мебельной промышленности на взаимное сотрудничество и поддержку не только на уровне регионов, но и в международном масштабе. POST FACTUM

Мебель. Все для дома – 2008

В стенах Дворца спорта г. Саратов с 25 по 27 сентября при поддержке Ассоциации предприятий мебельной и деревообрабатывающей промышленности России и Саратовского регионального отделения «Союза Дизайнеров России» прошла 8-я специализированная выставка «Мебель. Все для дома». Организатором выступил ВЦ «СОФИТ-ЭКСПО». В этом году в экспозиции приняли участие более 100 компаний из 10 регионов России. Экспоненты представили свою продукцию в

пяти разделах: Мебель, Производство мебели, Интерьер и дизайн, Климатическое оборудование, Текстиль для дома. Доминантой всего мероприятия стал проведенный в первый выставочный день семинар, посвященный автоматизации мебельного производства с использованием программного пакета «bCAD Мебель». Отличительной особенностью представленной программы является охват всего процесса проектирования мебели: от создания до организации продаж. В семинаре приняли участие конструкторы,

дизайнеры и директора 40 крупнейших мебельных предприятий города. Любопытной для посетителей стала работа арт-группы «Руки Венеры», которая на протяжении всей выставки создавала в реальном времени художественное панно, детально рассмотреть которое мог каждый желающий. Завершающий день выставки ознаменовался розыгрышем мебели, предметов интерьера и других призов от «Evanty», «Народной мебели», ИП Марьина, «Лисер» и «Марии».


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

«NUMBER X»: чистота, простота, красота «Чистота, простота, красота». Под таким девизом прошла выставкаконкурс «NUMBER X» в Музее изобразительных искусств г.Тюмень с 17 по 19 октября 2008 года. Компетентное жюри, состоящее из 7 специалистов, под председа-

тельством профессора Ю.В. Назарова, президента Союза Дизайнеров России, и специальное студенческое жюри отобрали лучших среди участников и наградили их дипломами в номинациях: Лучшая идея года, Лучшая воплощенная работа года и Лучшая студенческая работа года.

«NUMBER X» это всероссийский открытый конкурс в области дизайна, который проводится в рамках Всероссийского фестиваля архитектуры, дизайна и искусства и национального фестиваля «Столица российского дизайна. Тюмень – 2008» ежегодно с 1997 года.

Петербургский мебельный салон С 7 по 10 октября в выставочном комплексе «Ленэкспо» состоялся Петербургский мебельный салон – IFEP 2008. В этом году акцент выставки был сделан на мебели производителей из Румынии. И это немаловажно: румынская продукция славится своим качеством, индивидуальным стилем и экологичностью материалов. Однако, в настоящий момент поставки мебели на российский рынок из Румынии составляют менее 1 процента от общего количества импорта – именно этот вопрос стал главной темой обсуждения в ходе деловой программы выставки. Всеобщее внимание завоевали экспозиции ведущих румынских предприятий: “MOBEX”, “MOBI CORD IMPEX”, “RESETAR M”, “SIMEX GRUP” и других. На выставке присутствовали члены Ассоциации мебельщиков Румынии и Союза предприятий и работников мебельной и деревообрабатывающей промышленности Северо-Запада. В ходе неформаль-

ного круглого стола представители организаций обменялись впечатлениями, пожеланиями и деловыми контактами. Румынские коллеги без ложного стеснения отметили, что они «самые красивые на выставке». Также они были разочарованы, потому как ожидали присутствия большего количества участников-производителей: ажиотаж развернулся вокруг прохо-

дившего в то же время в соседнем павильоне Международного лесного форума, на котором присутствовали делегаты из 37 стран! В целом, результаты IFEP 2008 оказались успешными как для гостей, так и для принимающей стороны, а отсутствие суеты создало атмосферу, способствующую диалогу между потенциальными партнерами.

71


72

события

ИТАЛЬЯНСКИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ: ZOW-2008 И ВЕНЕЦИАНСКАЯ БИЕННАЛЕ ZOW Pordenone – 2008 Демонстрация мебельной продукции, к которой готовятся лучшие из лучших производителей и поставщиков фурнитуры со всего мира, состоялась 15-18 октября 2008 года. В этот раз ZOW прошла в итальянском городе Порденон.

О

ктябрь – это оптимальное время для проектирования и создания новых продуктов для крупных европейских ярмарок мебели, которые состоятся зимой и весной будущего года. Не случаен и выбор места: город проведения выставки расположен между двумя районами страны, предприятия которых изготовляют 80% итальянского объема фурнитуры, что составляет 30% международного производства. Сразу хотелось бы отметить цели, которые преследовали организаторы. ZOW – это ярмарка инструментов, при помощи которых можно сохранить нормальные темпы производства в условиях нестабильной мировой экономики. Каждая компания на ярмарке должна построить успешную коммерческую стратегию, основывающуюся на трех китах: продукция, коммуникация, люди. В этом году ZOW прошла в 11 павильонах, один из них новый, специально построенный для этого события, отвечающий необходимым условиям для комфортного размещения всех 733 экспонентов из 28 стран, не считая Италии! Надо отдать должное организаторам, которые нашли оптимальное решение и во внутреннем оформлении павильонов. Простые, но эффективные конструкции стендов позволили получить целостную картину происходящего. Отсутствие перегородок способствовало открытым диалогам между участниками и посетителями – главной задаче ярмарки. На выставке был представлен Миланский офис Базы Материалов (The Milan office of Material Connexion).

Это крупнейший центр исследований и документации. Архив библиотеки насчитывает более 4 тысяч инновационных материалов и процессов производства со всех континентов, информацию о которых может запросить каждый производитель для усовершенствования собственной продукции. Представители мебельных предприятий России не могли остаться в стороне события такого масштаба. Организатором бизнес-тура на ZOW Pordenone – 2008 выступил Издательский дом «Ноосфера СПб». Чтобы передать наиболее яркую картину события ДПМ задал очевидцам два вопроса: «наиболее яркие впечатления?» и «главные результаты выставки?». Виктор Суханов, креативменеджер («1-ая мебельная фабрика», СПб). – Могу отметить главную особенность поездки – безукоризненная организация самого процесса. Очень порадовали вновь появившиеся дизайнерские студии – производители элитной бытовой техники, а также сильно возросший уровень электризации и механизации процесса приготовления еды и управления механизмами трансформации. Несколько удивило практически полное отсутствие информации об экспонентах и о самой выставке на электронных носителях. Фирмы уже


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

давно освоили практику изготовления каталогов как в полиграфии, так и на CD- DVD. Неплохо было бы вместо одноразовых ручек, в качестве сувениров раздавать флешкарты с перечнем продукции. Но общее мнение осталось неизменным: «за модой надо ехать в Италию, за технологиями в – Германию». Татьяна Болдырева, генеральный директор (компания «Галлей», Сочи). – Поразили, казалось бы, несовместимые варианты: старая медь и кристаллы Сваровски, нержавейка и ротанг, муранское стекло и ручки из него – все это выглядело настолько совершенным, что мучил вопрос: «как раньше нельзя было додуматься до этого!». Классические варианты фурнитуры и дизайн всегда будут востребованы, и, тем не менее, оригинальные варианты решения ручек и задвижек поражает своей новизной. Самый главный результат от работы на выставке – это, безусловно, возможность пообщаться с представителями других регионов и узнать их нюансы в работе с клиентами. А также увидеть перспективы модернизации мебельного производства. Тигран Гаспарян, генеральный директор (компания «Россини плюс», СПб). – Дружный коллектив коллег. Результат? При отсутствии конкретных ожиданий результат есть всегда, но требуется время, чтобы его оценить.

Борис Лосев, генеральный директор (компания «Футура», СПб). – Сильное впечатление произвел дизайн и неутомимое стремление быть впереди большинства производителей. Это касается всей продукции, используемой в мебельном производстве. Не удивительно, что эти выставки посещают не только продавцы фурнитуры, но и производители. Это прекрасная возможность встретиться и провести переговоры с поставщиками в рамках одной выставки. Тамара Ланина, коммерческий директор (компания «Регал», СПб). – Выставка ZOW Италия произвела впечатление прекрасно организованного масштабного предприятия. Поражали дизайнерские решения по оформлению некоторых стендов и оригинальность подачи материала. Потрясло огромное количество поставщиков и разнообразие предложений. При довольно частых командировках появляется определенный опыт и объективность оценки предоставляемых услуг. В данном случае хотелось бы отметить высокий профессионализм ИД «Ноосфера СПб» в организации бизнес-тура на ZOW. Это сплотило прежде незнакомых людей, что привело к достижению общих целей и задач, и оставило впечатление не только поездки деловой, но культурной и познавательной. Подводя итог, можно говорить об успешных результатах выставки ZOW в Порденоне. И еще раз, опираясь на общее мнение, высказанное Виктором Сухановым о роли Италии и Германии в развитии мебельного дела, ИД «Ноосфера СПб» считает логичным организовать следующий бизнес-тур именно в Германию на предстоящие мероприятия зимы 2009 года.

73


74

события

Венецианская Архитектурная Биеннале XI

14 сентября 2008 г в Венеции открылась одна из замечательных и долгожданных выставок мира архитектуры и дизайна – XI Международная Архитектурная Биеннале. Тема этого года, заданная Аароном Бецки, архитектурным критиком и куратором выставки-фестиваля, – «Не там. Архитектура помимо здания» («Out There. Architecture beyond building»). Такая формулировка, по сути, бросает вызов самой идее архитектуры, иными словами, провоцирует архитекторов на поиск новых «природных» форм, не загнанных в рамки стен, окон и фасадов. На первый взгляд парадоксальность темы заключается не в усложнении работы дизайнеров, а в стремлении к одной, казалось бы, очевидной, но пока недосягаемой цели. Архитектура – не как самоцель, а как среда обитания Человека, обусловленная его потребностями, среди которых: уют, комфорт,

функциональность и так далее. Лишь таким образом, по мнению организаторов, возможно достижение гармонии и создания принципиально новых архитектурных шедевров. Особое внимание заслуживает выставка “SUPERGARDEN” сингапурских дизайнеров. Ребята чутко передали яркую, динамическую природу Сингапура и собственное видение ее. SUPERGARDEN несет в себе идею, заданную общей тематикой. Человек, будучи скованным нормами «мира для всех», путем трансформации предметной среды может создать «мир для себя». Россия принимает участие в Венецианской биеннале уже в 9-й раз. Авторы фотовыставки «Мечты ландшафта. Никола-Ленивецкие промыслы» определили свою идею, как «ощущение того, что земля уже знает, что на ней должно быть построено».

Николай Полисский со своими коллегами «возвели» веточные, соломенные произведения искусств и запечатлели их на фоне четырех времен года, каждое из которых открыло неповторимые грани творчества художников. Изображения дополняет экспозиция, исполненная шахматным переплетением витиеватых стволов деревьев. Выставку по праву можно назвать фестивалем: десятки павильонов и стран-участниц, сотни квадратных метров, отданных под накопившиеся за два года фантазии экспонентов. Венецианская биеннале проводится с 1980 года. До этого архитектурная выставка была частью Венецианской художественной биеннале, которая ведет свою историю с 1892 года. Архитектурная биеннале, как правило, длится три месяца, с сентября по ноябрь. Нынешняя биеннале – 11ая по счету – завершится 23 ноября.


ДИЗАЙН И ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ №3 (20) 2008

NOTA BENE

«Стратегия в мебельном бизнесе» 20 ноября 2008 года в конференц-зале

безопасности и качества продукции, развития

циалисты: Артем Шадрин (МЭРТ РФ), Вадим

г.Челябинск вокруг круглого стола соберутся

дизайн-менеджмента на предприятиях и орга-

Трубин (компания «SID-диваны») и Александр

специалисты мебельной промышленности для

низации эффективного продвижения мебели

Иванов (компания «Регал»), Мария Сташен-

обсуждения наиболее животрепещущих во-

потребителям.

ко (Британская школа дизайна) и Екатерина

Мероприятия подобного рода имеют ко-

Дворникова («Дворникова и партнеры»),

Стратегии в мебельном бизнесе – так

лоссальное значение. Для успешного веде-

Михаил Плышевский (Ассоциация уральских

определили тему встречи организаторы кру-

ния производства необходимо быть в центре

мебельщиков) и Виктор Жиляев («Жиляев и

глого стола Издательский дом «Ноосфера

информационного пространства. Достигнуть

Ко»).

СПб» и компания «Organica design consultancy»

этого можно лишь путем сотрудничества, вза-

Встреча будет полезна фирмам, занимаю-

при поддержке Министерства экономическо-

имного обмена опытом и определения общих

щимся производством и реализацией мягкой

го развития и торговли РФ. Основной спектр

целей в рамках отрасли.

мебели, а также всем, кто поставляет фурниту-

просов отрасли.

вопросов сконцентрируется вокруг проблем

Экспертами приглашены ведущие спе-

ру, материалы и комплектующие.

«Интерьер Шоу» в Москве С 26 по 29 ноября 2008 года в центральном выставочном зале «Манеж» в рамках

и «Русский дизайн» – все это лишь часть на-

производителей к оригинальным идеям

сыщенной 4-дневной программы Салона.

российских дизайнеров.

проведения ХХ-й Международной выставки

Также запланирована выставка продукции

Работы дизайнеров и студентов про-

«Мебель 2008» состоится II-й Московский

мебельных брендов из Европы, Индии, США,

фильных вузов, прошедшие отборочный

Международный Салон «Интерьер Шоу».

Японии и России. А последний день пройдет

тур, будут представлены на протяжении

Презентации и мастер-классы культовых

под лозунгом: «День семьи», на повестке

всего времени выставки. В номинациях

личностей в мире дизайна: Нино Черрути и

которого: экскурсии и семинары по дизайну

«Лучшая работа» и «Новое о мягком» по-

Стефано Урбинати, Массимо и Маурицио

для детей и родителей, кулинарное шоу и на-

бедители будут награждены дипломами и

Папири; показ украшений итальянских юве-

граждение участников.

сертификатами на обучение в Британской школе Искусства и Дизайна.

лирных домов; открытие выставки «Тайный

Во второй раз в рамках Салона прово-

Кремль. Кабинеты власти»; деловая конфе-

дится конкурс предметного дизайна «Рус-

«Интерьер Шоу» – это калейдоскоп яр-

ренция «Дом под ключ»; награждение лауре-

ский дизайн». Конкурс призван привлечь

ких решений для оформления квартиры

атов конкурсов «Лучший интер��ерный салон»

внимание зарубежных и отечественных

или дома.

75


76

события

Выставка ZOW-2008 в Москве 24-28 ноября 2008 г выставка ZOW пройдет в московском «Экспоцентре». Это крупнейшее событие в сфере мебели и дизайна, которое ежегодно собирает специалистов всех отраслей мебельной промышленности. В этом году на выставке примут участие более 150 экспонентов, кото-

рые представят последние тенденции и разработки. Характерное отличие ZOW-2008 – это внимание новшествам мебельной фурнитуры: материалам, покрытиям и комплектующим; актуальные направления в цветовом оформлении; акцент на долговечности материалов и стрем-

ление к природным фактурам. Ярмарка ZOW, известная во всем мире, является хорошим поводом для демонстрации передовых технологий и дизайна в производстве качественной продукции, достойной внимания на международном уровне.

Кавказская здравница – 2009 19 февраля 2009 года в г.Кисловодск откроется Южно-Российский курортный Форум «Кавказская здравница». Трехдневное мероприятие в восьмой раз пройдет в выставочном центре «Кавказ», крупнейшем в Ставропольском крае. Центральным мероприятием в рамках форума станет пленарное заседание «Стратегия развития Кавказских Минеральных Вод». На рассмотрении – проблемы реконструкции и технического переоснащения ряда

санаториев, спроектированных и построенных в середине прошлого века, другими словами, организация работ по популяризации курортов и их благоустройству. Ежегодно посмотреть на новые дизайнерские решения в оформлении интерьеров гостиничных номеров и общих зон приезжает около 5 тысяч специалистов индустрии гостеприимства как Ставропольского края, так и республик Северного Кавказа.

инвестиции в будущее Санкт-Петербургская компания «Регал» существует на рынке уже 15 лет. Основной вид деятельности – комплексные поставки мебельных комплектующих. Пройдя такой долгий путь, руководители предприятия озадачились проблемой не только оснащения фабрик качественной фурнитурой для создания долговечной и удобной мебели – это система уже налажена – но и подготовки высококвалифицированных специалистов для профессиональной работы в данной сфере. С этой целью «Регал» оборудовал лабораторный класс в СанктПетербургском колледже автоматизации лесопромышленного производства и организовал полноценный учебный курс для студентов, которые получат не только базовое образование, но приобретут практические навыки. По мнению руководства компании, именно такое решение – инвестирование будущего – является залогом успеха и профессионализма в работе.

Среди участников «Кавказской здравницы–2009» – известные российские и зарубежные компании, представляющие товары для оснащения гостиничного и санаторного комплексов. Стоит отметить, что по итогам Форума-2008 было заключено более 3 тысяч договоров на оказание туристических услуг, поставку технологического оборудования и прочих товаров.



DPM 3(20)