Feature #13 2014 by Type Family

feature

ЖУРНАЛ О ШРИФТОВОМ ДИЗАЙНЕ #13 — 06.14

CIRDAN FONT

G !!!

тема номера

#13

f:\a

Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

ftu ea re Журнал о шрифтах с любовью к шрифтам. Мы публикуем самые интересные интервью, статьи и исследования в области шрифтового и графического дизайна. Темой этого номера стали геометрические гротески.

оде ани

06 18 30 44

Feature [Cirdan] / 06.2014

#13 / 06.2014 СТАТЬЯ Исторические прототипы

Интервью Ханнес фон Дюрен

Новый шрифт Cirdan

мастерская Шрифты 2014 года

Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

Старые друзья украли наши лучшие идеи! Frederic Goudy

08—09

UniversalS chrift 1925 Erbar Grotesk 1926 Futura 1927 Kabel 1928

Berthold Grotesk 1928 Neuzeit Grotesk 1930

Шрифтовые гарнитуры — отражения своего времени. Годы между 1925 и 1930 привнесли ряд идей, которые для мира были в новинку — среди них есть новая концепция для шрифтовой конструкции: геометрический шрифт без засечек. В Берлине 1926 года, Funkturm — радиовышка с смотровой площадкой, впервые открылась для публики, открывая новые перспективы для метрополиса. В том же году Март Стам разработал кубическую конструкцию стула, сделанного из труб (возможно, первого стула без задних ножек), в то время как Людвиг Мис ван дер Роэ подал патентную заявку на свой вариант так называемого Freischwinger (стул, смонтированный по принципу свободной консоли). Он был спроектирован на основе полукругов, так чтобы можно было качаться. Архитектор Бруно Таут и его коллеги запустили стройку крупных жилых комплексов в Берлине: Onkel Toms Hutte (названный в честь знаменитого романа «Хижина дяди Тома») в 1926 году и Hufeisensiedlung (еслибуквально—«подкова недвижимости«) годом ранее. Оба представляют собой длинные и округлые строительные комплексы с множеством небольших квадратных окон разного размера — вехи в социальном жилье. В тоже время студенты Баухауза переехали в новое здание школы в Дессау, спроектированное Вальтером Гропиусом. И видна тут не только очевидная традиционность строении несущей стены, но и ещё по фасаду тянутся буквы Б-А-У-Х-А-У-З — геометрические буквы, изготовленные из простой решетки. Основные формы круг, квадрат и треугольник были представлены всюду в области промышленного дизайна, архитектуры и, конечно же, в области графического дизайна, как и в тиснении и шрифтовом дизайне. В специальном выпуске журнала «Typographische Mitteilungen» под названием «Elementare Typographie» Ян Чихольд высказал свое мнение новом типографическом стиле. Чихольд утверждал, что этот стиль следует цели и функции: отверг украшательства и вместо использовал линии и базовые формы в качестве главных графических элементов. Четвертая заповедь его манифеста гласит: «Простейшей формой шрифта будет шрифт без засечек «Groteskschrift» во всех его вариантах». В то время многие мастерские находились в поиске шрифта, который бы не только отвечал всем этим требованиям, но и визуально отражал дух времени. Таким образом видно, что буквы базируются на этих основных формах. В 1927 году шрифтовая мастерская «Bauer» выпустила «Futura» — геометрический гротеск без засечек, разработанный Паулем Реннером. Высокий спрос на этот шрифт обуславливался не только его названием, но ещё и рекламным слоганом «Bauer»: «Die Schrift Unserer Zeit» (шрифт нашего времени), который изначально был идеей редактора Якоба Хегенера. Утверждение, что «Futura» был шрифтом своего времени, тем не менее, является преувеличением: тогда шрифтовой дизайн был так же разнообразен, как и товарный дизайн и архитектура, и есть множество примеров геометрических шрифтов, которые представляют сходные мысли и идеи. Недолгий срок жизни шрифтов, выпущенных в конце 1920-х и в начале 1930-х годов, дают основание предположить, что тогда, напротив, было множество «шрифтов своего времени».

10—11

Erbar Grotesk Первым немецким геометрическим гротеском стал «Erbar-Grotesk» 1926-го года от шрифтовой мастерской «Ludwig & Mayer». Давший ему своё имя дизайнер Якоб Эрбар определил круг как базовый элемент построения шрифта — заметна почти идеально круглая прописная «О». В ранних образцах шрифта литейщик утверждал, что «Erbar-Grotesk» был освобожден от фиглярства, чтобы утвердить «здоровый» шрифтовой облик, который однажды заменит «старые бесхарактерные гротески», «в долгосрочной перспективе утвердится в каждом хорошо оснащенном наборном цехе». Между 1926 и 1930 «Erbar-Grotesk» был расширен до образцового большого семейства размеров и стилей: шрифт включал вариации от светлого к жирному и их курсивные отражения, а так же зауженные начертания плюс несколько довольно игривых контурных начертаний для заголовков и инициалов. «Lucina», «lichte fette Grotesk», «Lumina» и «Lux» родственных семейству «Erbar». Сильные характерные особенности «Erbar-Grotesk» виднеются в его двухэтажной строчной «а», а также примечательной «ß», лигатур как верхних выносных элементов, так и нижних. Влияние «Erbar-Grotesk» так же можно заметить на дорожных знаках в западной части Берлина.

Обраец шрифта «Erbar-Grotesk» («Ludwig & Mayer»), «Baustein-Grotesk» и «Lichte Koralle» (оба от «Schelter & Giesecke») в прописных буквах — обратите внимание на прописную «ß» — «Futura» («Bauer») и «Grobe Kabel» («Gebr. Klingspor») в «Klimschs Jahrbuch», вып. 22, Франкфурт-на-Майне, 1929.

Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

UniversalS chrift У «Bauhaus» многие идеи отвечали принципам простейшей типографики. В числе последователей был Герберт Байер, некогда сам бывший студентом «Bauhaus», а позже возглавивший школу в Дессау. Именно он разработал известный дизайн надписи на новом здании «Bauhaus» и в 1925 году приступил к разработке концепции «универсального» алфавита. Это был отнюдь не полный шрифт, скорее набор букв, построенных с использованием треугольника и циркуля в геометрической системе. В начале буквенные формы были достаточно узкими, но в версии 1927-го года были добавлены и более широкие. С одной стороны, буквы действительно геометрические, но с другой стороны именно эта особенность делает их нечитаемыми в меньших размерах. Буквенные формы никаких оптических исправлений не получили. Некоторые из коллег Байера по «Bauhaus» сами проектировали геометрические алфавиты. Йозеф Альберс сделал наброски основанного на сетке трафаретного шрифта, которые были опубликованы в 1926 году, но ни один из проектов Баухаузовских шрифтов не был отлит в металле. Таким образом, они рисовались от руки для каждого отдельного случая применения.

Сравнение «Universalschrift» Герберта Байера, «Schablonenschrift» Йозефа Альберса и «Systemschrift» Курта Швиттерса с «Futura» Пола Реннера в критической статье «Zweifel» (сомнения) Генриха Йоста в «Klimschs Jahrbuch», вып. 21, Франкфурт-на-Майне, 1928.

08—09

Futura 1927 Выпущенный в следующем году «Futura» легко спровоцировал дебаты по поводу того, был ли он создан под влиянием «Erbar-Grotesk» или, возможно, что всё было наборот. Дело в том, что Пауль Реннер уже публично представлял свой шрифт во время лекции в «Kölner Werbeschule» в 1925, где на тот момент преподавал Якоб Эрбар. С другой стороны, Эрбар утверждал, что начал свой проект на несколько лет раньше. Кроме того, прописные буквы «Futura» имеют сильное сходство с шрифтом Фердинанда Крамера, коллеги Реннера по школе искусств во Франкфурте, который первоначально разработал так называемый «Kramer-Grotesk» для шляпного магазина его семьи. Как бы то ни было, эти споры лишь еще раз доказывают, что дух времени ощутил далеко не один человек. В представлении Реннера древнеримский capitalis monumentalis был основан на элементарных формах: круг, квадрат, треугольник. Вот и ему они послужили в качестве отправной точки для прописных букв «Futura». Ширина прописных знаков сильно меняется от буквы к букве. В то время как «O» и «G» почти идеально круглые, ширина таких букв как «E», «F» и «L» составляет лишь половину квадрата. В дальнейшем геометрическая структура была применена и к строчным буквам, однако, в сравнении с спроектированным «Bauhaus» алфавитом, они не были нарисованы треугольником и циркулем. Только некоторые ранние буквенные формы действительно были созданы геометрическим построением, например «a», «g», «m», «n» и «r», но они были постепенно исключены из шрифта. Общая проблема, часто возникающая при проектировании шрифтов на основе геометрических форм, это образование темных пятен в местах соединения штрихов. Это означает, что окончательные рисунки нуждаются в ряде оптических корректировок, чтобы обеспечить впечатление monolinearity «Futura». Особенно много компромиссов было сделано в жирных начертаниях: штрихи, которые входят в вертикальный штрих, сильно сужаются, некоторые из прописных символов теряют свои острые вершины, а это ключевая черта во всех более светлых начертаниях — и замыкание строчной «e» довольно неудачное, так как кажется противоречивым и несоответствующим облику шрифта в целом. Тем не менее, «Futura» по-прежнему остается самым популярным гротеском того времени. Это, безусловно, можно отнести на счет международного положения, которое, в отличие от своих конкурентов, удерживали «Bauer». В 1928 году Генрих Йоста, художественный советник «Bauer», подчеркивает уверенность мастерской в собственных силах: «Futura может внести вклад в развитие «элементарной типографики», подталкивая его в продуманном направлении».

Образец «Futura», выпущенный офисом продаж в Нью-Йорке, от шрифтовой мастерской «Bauer». На задней обложке перечислены �� других представителей «Bauer» в США, чтобы подчеркнуть международное положение мастерской.

14—15

Kabel Как и в его современнике, шрифте Futura, в нём есть влияние двух ранних геометрических гарнитур sans-serif; шрифт �� Feder Schrift созданный Якобом Ербаром, а также его дизайн �� года, названный Erbar.

Вскоре после «Erbar-Grotesk» и «Futura» на рынке появляются другие геометрические гротески. В 1928 году на базе располагающейся в Оффенбахе шрифтовой мастерской «Klingspor» был представлен «Kabel» авторства Рудольфа Коха, известного шрифтового дизайнера. Вполне возможно, что этот шрифт был назван в честь проложенного в этот период кабеля трансатлантических телекомуникаций. Хотя «Kabel» и обладает модерновым обликом 1920-х годов, тем не менее он отражает особенности Арт-Деко того же времени. Это успешное и благоприятное соединение двух стилей является такой же характеристикой шрифта, как и его низкая высота и некоторые его знаки, например «a», «e» и «g», помогает сохранить их свойства в жирных начертаниях. Ещё одна характерная черта, отличающая «Kabel» от его современников, это наклонное окончание на некоторых из буквенных выносных, которые делают гарнитуру гораздо живее. В 1976 в результате редизайна «Kabel» в «International Typeface Corporation» высота резко увеличилась. Это привело к немедленной потере геометрических пропорций и очарования шрифта. Так же, как и его предшественники, семья «Kabel» была расширена родственниками контурных видов. Первым пришел «Zeppelin» в 1929 году, затем «Prisma» год спустя.

Berthold Grotesk Во времена, когда шрифты без засечек набирали всё большую популярность, шрифтовая мастерская «Berthold» была представлена своим флагманом «Akzidenz-Grotesk». Однако, следуя развитию отрасли середины 20х годов, «Berthold» хотели всецело идти в ногу со временем и в 1928 выпустили «Hausschnitt Berthold-Grotesk». Изначально это был шрифт с light и regular начертаниями, а за последующие годы быстро развился до обширного семейства. Как и его современники, «Berthold-Grotesk» имеет маленькую высоту строчных букв, длинные верхние выносные, но относительно короткие нижние выносные. Важная особенность есть у прописной «М». Её вилка не опускается до самого основания, но и не устанавливается на высоте строчных. Цифры сравнительно большие и некоторыми из форм напоминают «Akzidenz-Grotesk» — обратите внимание на короткую засечку в цифре семь. Задачей, с которой многие столкнулись в процессе разработки геометрического шрифта, стало размещение точек умлаутов — диакритических знаков, важных для немецкого языка. Хотя они аккуратно сидят слева и справа от верхушки «A», в жирных начертаниях они иногда падают в выемку буквы «U». В жирном «Berthold-Grotesk» есть точки в умлаутных «O», которые создают силуэт головы с ушками, как у плюшевого медвежонка. С соблюдением системы различий в размерах «Berthold-Grotesk» не потерял свой изначальный характер, а оптическая редактура была проведена аккуратно. В 1940-м появился heavy размер. Хотя «Berthold-Grotesk» представляет собой полностью проработанный гротеск, доступный в нескольких начертаниях, в наши дни о нём знают не так хорошо. Возможно, причиной этому послужил то, что он долго пробыл в тени своего дальнего родственника, чрезвычайно популярного «Akzidenz-Grotesk».

Specimen No. 262 of the Berthold type foundry, titled in English spelling of Berthold-Grotesk.

Neuzeit Grotesk В 1930 шрифтовая мастерская «Stempel» выпустила новую версию шрифта без засечек. Вильгельм Пичнер в течение двух лет разрабатывал «Neuzeit-Grotesk» в light, regular, medium и bold начертаниях, прежде чем этот шрифт был выпущен для линотипной системы и ручного набора. Хотя идея геометрических гротесков отчетливо виднеется в основе конструкции «Neuzeit-Grotesk», в текстовых образцах это не акцентировалось. На первый взгляд «Neuzeit-Grotesk» имеет одно существенное отличие от своих предшественников: увеличение высоты. Столбцы текста, набранные этим шрифтом, отображаются более компактно из-за уменьшения белого пространства между штрихами и длины верхних и нижних выносных. В целом формы букв достаточно широкие, что помогает обеспечить равномерный вид на странице. Как ни странно, буквенные символы слегка заужены в light и medium начертаниях. Подобно «Berthold-Grotesk» точки умлаута сливаются с «O», но вокруг точек очерчена тонкая грань, не давая им в самом деле соприкасаться. В изначальном дизайне две строчные буквы имеют альтернативные символы: двухэтажная «a» и «u» с штрихом. «Neuzeit-Grotesk», казалось, был позабыт, пока в 1970 году его не воскресил DIN (Немецкий институт по стандартизации). Этот шрифт определяется как DIN 30640, и regular начертание, а так же узкое medium были перерисованы в целях сделать его «шрифтом для печати». Все знаки были немного расширены, нижние выносные чуть удлинились, и частью стандартного шрифта стали альтернативные строчные «a» и «u». Исключение характерных особенностей может изменить восприятие шрифта; тем не менее, «Neuzeit-Grotesk» сохранил большую часть своего первоначального характера.

ХАНН ФОН 08—09

ДЮ

НЕС Н Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

Ю�ЕН Интервью с известным шрифтовым дизайнером Ханнесом фон Дюреном. Автором таких шрифтов как Brandon и FF Mark. текст: Jan Middendorp

Feature [Cirdan]; Ханнес фон Дюррен

Описать недавний успех Ханнеса фон Дюрена на MyFonts как «удивительный» было бы преуменьшением. Менее, чем за год немецкий дизайнер выпустил поразительную коллекцию хорошо сделанных, оригинальных шрифтов в самых разнообразных стилях, варьирующихся от остроумного псевдо-американского Cowboyslang, до нового, вдохновленного ренесансом, Livory. Его неуловимо ностальгический Brandon Grotesque и Reklame Script забрались на верхние позиции в нашем текущем списке бестселлеров. Фон Дюрен наслаждается своей новообретенной независимостью. Создание шрифтов наконец-то дало ему возможность делать то, от чего он никогда не устает — создавать ещё больше шрифтов. Мы проводили интервью на немецком языке. Оригинальный текст можно найти на нашем родственном немецком сайте MyFonts.

MF.

Ханнес, прежде чем заняться разработкой шрифтов, вы работали художественным редактором в рекламном агентстве. Как вы открыли в себе любовь к шрифту? Помог ли опыт в коммерческом дизайне вам как разHD. работчику шрифтов? Как и многие шрифтовые дизайнеры, я всегда был очарован буквенными формами и возможностями их использования. Для меня это было главной причиной стать дизайнером. Моя любовь к типографике постепенно больше и больше превращалась в зависимость. Проведя очень много времени за исследованием красоты и эстетики отдельных букв, я начал интересоваться, как шрифт и изображение влияет на других людей. Почему люди испытывают опредленные чувства при взгляде на вещи? Какие детали графики связаны с определенными эмоциональными реакциями? Меня приводило в восхищение то, насколько влиятельным может быть нечто осознанно спроектированное. Именно это послужило причиной моего ухода из графического дизайна в рекламе — для выражения идей таким образом, чтобы они действительно достигали пункта назначения. Любовь к шрифту всегда остается для меня руководящим принципом; типографика — это неотъемлемая часть графического дизайна и рекламы. Шрифт часто недооценивают: он может оказать такое большое влияние.

Кто научил вас проектированию шрифтов? Я начинал с проектирования экспериментальных шрифтов для забавы в свободное время, не отказываясь от работы художественным редактором, выкладывал их бесплатно в интернете и использовал в личных проектах. Играть с шрифтами оказалось настолько весело, что я серьезно заинтересовался действием шрифтов: технологией, правилами и подготовкой. Это привело к более крупным проектам, которые постепенно сводились к шрифтам более традиционной конструкции. Я смотрел на многие существующие шрифты и пытался понять, как они были сделаны и для чего. Я заинтересовался каждым аспектом как разработки, так и производства шрифтов. Мало-помалу, от всех этих мелких структурных блоков информации, которые я собрал и обработал в процессе работе, я перешел к выпуску профессиональных продуктов. Это чистое сумасшествие: способность годами тренировать глаза и приниматься за дело совершенно иным способом, отличным от того, как это ещё было в самом начале. Тем не менее каждый шрифтовой проект являетсяновым захватывающим испытанием, в котором вы сталкиваетесь с новыми проблемами, требующими своего решения. Касательно бесплатных шрифтов, вы выпустили порядка десятка их в период между 2005 и 2007. Также вы позволили MyFonts

20—21 бесплатно распространять успешный Comic Serif Pro. Как вы оцениваете эти шрифты сейчас? Вас устраивает то, что они по-прежнему доступны на разных бесплатных сайтах? Да, пусть я и работаю сейчас совершенно иначе. На мой взгляд, эти шрифты как фотографии отрезков времени, в которы я их делал. Ведь они являются своего рода той документацией моего процесса обучения. В каждом из них я экспериментировал с чем-то новым, узнавал что-то новое, и мне было действительно в радость их делать. Я не считаю эти свои бесплатные шрифты такими уж плохими; и как бесплатные, они, естественно, довольно широко распространились. Мне всегда приятно, когда сталкиваюсь с ними на улице, например, на плакатах, которые вы видите на стенах по всему городу. Это непередаваемое чувство, ведь обычно коммерческие шрифты в общественных местах так часто не увидеть. В прошедшем году вы были поразительно продуктивны, запускали новую шрифтовую семью чуть ли не каждый второй месяц. Как вы это делаете? Просто я жутко всем этим наслаждаюсь, а когда работаешь над чем-то со всей страстью, часто не замечаешь, как проходит время. Это не работа с девяти до пяти, для меня это образ жизни. Большинство моих шрифтов воплощается в жизнь без тщательного планирования и длительных размышлений. Конечно, шрифт это немалая работа и содержит множество деталей, которые необходимо учесть. Но меня подталкивает перед тот восторг, который возникает при виде того, как шрифт становится более полным, более «круглым» — каждый раз я с трудом дожидаюсь момента, чтобы впервые использовать свой (почти) законченный новый шрифт. Это одно из лучших ощущений в процессе проектирования: впервые установить свой шрифт, и сделать дизайн с ним. Уже три года я полноценно работаю дизайнером. Я создал свою собственную студию и каждый день работаю над новыми шрифтами, образцами и рекламными материалами для свои шрифтов,

Я всегда ставлю перед собой цели, которые хочу достигнуть. Моей первой целью было создать шрифт и продать его или открыть свою собственную студию шрифтов.

Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

22—23 также я занимаюсь всеми необходимыми административными обязанностями. Я рад, что моя деятельность позволяет мне быть очень активным во всех областях, которые я всегда находил увлекательными: шрифт, или графический дизайн или интересную рекламу. Вы создате шрифты в широком диапазоне стилей. Как вы решаете над чем работать дальше? Были ли у вас шрифты, созданные по конкретным инструкциям или на заказ? При запуске нового шрифта я просто повинуюсь своим импульсам: что чувствую в процессе, что я считаю красивым? С одной стороны, мне нравится исследовать новые пути — экспериментировать и изобретать новые формы. Но с другой стороны, мне нравится двигаться узконаправленным коридором, касаемо и дизайна, и в рамках этих ограничений развивать свой личный взгляд на что-либо. Я хочу понять, почему старые мастера классического шрифтового дизайна делали то или иное, выявить их гениальные, а иногда и сбивающие с толку решения. Это доставляет мне большое удовольствие, и вот я узнаю что-то новое. Когда создаешь акцидентный шрифт,получаешь невероятную свободу и практически безграничные возможности. И наоборот, текстовый шрифт представляет особую задачу, потому что существует очень много правил, которым необходимо следовать, нужен наметанный глаз на пропорции и ритм. Поэтому мне нравится двигаться между игривостью и свободой для отображения акцидентного вида и ограничениями текстовых шрифтов, и от этого не хотелось бы отказываться. После большой, трудоемкой текстовой гарнитуры это может быть освобождающим упражнением на освоение ещё более легкого по проектированию и отображению акцидентной гарнитуры. Бывают моменты, когда я только представляю своей голове, как шрифт, который я только начал

разрабатывать, будет выглядеть в работе — и вот я снова уже в середине нового, захватывающего шрифтового проекта. Какие дизайнеры прошлого или настоящего ваши герои — и почему? О, существует так много потрясающих шрифтов и так много дизайнеров, проделавших огромную работу. Для начала: такие классики, как Клод Гарамон, Уильям Кэзлон, Джамбатиста Бодони, Фредерик Гауди, а так же Адриан Фрутигер. Для меня это те мастера, которые показали новые пути и заложили фундаментальные основы. Ещё есть «цифровое» поколение шрифтовых дизайнеров, среди которых есть выдающиеся личности: Зузана Личко, Ксавье Дюпре, Underware, Крис Соверсби... и это только те, кто сразу приходят на ум. Есть еще очень много тех, кого я уважаю за их прекрасные шрифты. Будучи шрифтовиком-самоучкой, как вы думаете, это лучшему тот факт, что всё больше дизайнерских колледжей предлагают обучение шрифтовому дизайну? Конечно, вне всяких сомнений. Это помогает молодым дизайнерам развить определенное понимание о шрифте, понять различия между шрифтами и оценить их действие. Если вы сами когда-нибудь пробовали нарисовать алфавит, то знаете, как трудно сделать это хорошо и как

Мне до сих пор нравятся маленькие экспериментальные проекты, и я не хочу ограничивать себя созданием только больших и серьезных шрифтовых семей.

Feature [Cirdan]; Ханнес фон Дюррен

я хотел стать победителем в TDC (The Type Director Club), для этого я работал несколько лет. Ещё хотел продержаться хотя бы один день на первом месте в MyFonts. Когда я шел к этим целям, мне казалось, что по их достижению все будет по¯другому. Но самое забавное, что ничего не меняется. Всё остается так, как было раньше. Так что я понял, что в жизни нет такой точки, в которой ты понимаешь, что ты дошел до конца и добился успеха. Это больше похоже на бесконечное приключение � чувство успеха прекрасно, оно здорово стимулирует. Ты можешь добиться небольшого успеха, оказав помощь человеку на автобусной остановке и заработав улыбку, или можешь стать чрезвычайно успешным, проработав полжизни. Я счастлив как я сейчас живу, это мой ежедневный успех. из интервью для oneminutewith.com перевод Elena Kurdyumova

24—25 много правил должно быть соблюдено. Студенты, которые берут класс шрифтового дизайна, будут тренировать свои глаза, и эти навыки окажут положительное влияние, независимо от того, станут они шрифтовыми дизайнерами или, в конечном итоге, будут работать в области графического дизайна и рекламы. Шрифт является важным инструментом, и необходимо всегда принимать сознательные решения в вопросе выбора шрифтов и методов. Путь самостоятельного обучения всему этому, конечно, более сложный и трудный. Он требует большой настойчивости и терпения, можно легко наткнуться на подводные камни, нужно найти свой собственный путь. Преимуществом может быть то, что в таком случае стиль выработается свой собственный, а не сформируется как у конкретного учителя. Не могли бы вы немного рассказать об идеях, лежащих в основе вашего шрифта Brevia? Во время работы в рекламе мне часто приходилось иметь дело с компаниями и организациями, которые хотели позиционировать себя представительными и привлекательны, но при этом профессиональными. Такие прилагательные часто использовались в сфере услуг, а так же в оформлении. Шрифт является хорошим средством для связи всех этих качеств, чтобы выявить определенную атмосферу при размещении организации на рынке. Я понял, что существует совсем немного шрифтов, которым так удается совмещать ощущение дружественного отношения и привлекательности с предельной ясностью. Кистевые шрифты часто завлекательные, личностные и доброжелательные, но им не хватает серьезности и они не подходят для набора длинных текстов. С Brevia я хотел создать семейство, которое имело бы сходство с кистевыми шрифтами, и при этом предлагало бы некоторую солидность, благодаря ясности построения. Поскольку любой текстовой шрифт должен быть очень сдержан в деталях, моей задачей было включить точно выверенное количество особенностей кистевых шрифтов. Они должны быть едва ощутимы в текстовых размерах, но при этом отчетливо видны в больших. Я решил усиливать черты кистевых шрифтов по мере увеличения жирности. Жирные начертания часто используются в боль-

ших размерах, что позволяет подчеркнуть характерные особенности семейства. Пока вашим самым большим успехом является шрифт Brandon Grotesque, выпущенный ранее в этом году. Откуда пришло вдохновения для этого семейства? Мой отец отдал мне несколько найденных им у деда журналов 1920-х и 1930-х годов. Он подумал, что мне стоит взглянуть на рукописные рекламные объявления. Я был весьма очарован тактильностью и общей атмосферой этих журналов; как был подобран основной шрифт и различными комбинациями гарнитур и рукописных заголовков. Мне хотелось создать шрифт с таким же ощущением. Геометрический шрифт, который при этом будет обладать некоторой мягкостью и теплом. Из-за «плохой» печати, у текстов в тех журналах были немного скругленные углы, придававшие им эмоциональность, чего не хватает современным четко очерченным шрифтам. Поэтому я решил дать Brandon Grotesque слегка скругленные углы, чтобы он мог излучать тепло, несмотря на геометрическую четкость. Хотя Brandon Grotesque с его двенадцатью стилями является относительно большим семейством, каждая толщина имеет свою собственную эстетику, и хотя различные начертания основываются друг на друге, все они нарисованы отдельно, чтобы дать каждому свои детали — как, например, различные вариации «G» или идеально круглые контуры в Black начертании. Курсив был разработан таким, чтобы придать дополнительную индивидуальность и отличить шрифт от большинства геометрических стилей, делая его более «человечным» и приятным. Одной из вещей, от которых я получал наибольшее удовольствие при работе над Brandon Grotesque, было проектирование и производство пробных печатных образцов шрифта. Я подумал, что шрифт заслуживает качественной презентации, и хотел показать, откуда он взялся — из бумаги. Так что я напечатал буклет ограниченным тиражом в пятдесят копий, которые раздал первым пятидесяти покупателям этого шрифтового семейства. Есть ли ещё надежда для тех, кто жаждет заполучить этот печатный образец вашего буклета к Brandon Grotesque?

BYE Feature [Cirdan]; Ханнес фон Дюррен

Не все, кто купил семейство целиком, заказали ещё и буклет, так что да, несколько экземпляров осталось. Тот, кто приобрел все семейство Brandon Grotesque или хочет сделать это, может написать мне письмо с номером заказа и получить бесплатную копию. И я не собираюсь делать допечатку... Когда вы работали с рекламой, то вы жили в Гамбурге, одном из смых главных деловых центров Германии. Теперь вы независимый дизайнер в Берлине, городе с весьма активной шрифтовой ареной и огромными возможностями для развития, но находящимся в экономическом упадке. Что сейчас делает Берлин столь интересным для вас местом? Я родом из Берлина и переехал в Гамбург, чтоб работать в рекламном агентстве. Я действительно наслаждался проведенным там временем и многому научился. Но я часто ощущал и ностальгию по Берлину, который для меня всегда был домом. И поэтому после двух лет отсутствия вернулся в этот огромный и эклетичный город, где могу обладать всем необходимым, где живут мои друзья. Решение сделать шаг к независмости далось мне не так просто, поскольку многое было очень неопределенно. Мысль о необходимости организовывать всё самостоятельно пугала. Но я должен признать: это было одним из лучших моих решений. Очень полезно взять на себя ответственность, решать что хорошо, а что нет, организовывать собственное время и контролировать себя и свою работу. Работа с MyFonts б для вас очень полезным решением. Вы надеялись на это, ожидали чего-то подобного? Само собой разумеется, я на это даже не рассчитывал. Я занялся шрифтовым дизайном просто потому, что это моя страсть — смотреть на гарнитуры и создавать их. В течение первых нескольких лет я держался на плаву благодаря продаже нескольких акцидентных шрифтов, перебиваясь случайными заработками в качестве графического дизайнера. После успеха Brandon Grotesque я получил великую привилегию: возможность целикм сосредоточиться на шрифтовом дизайне. Это очень приятно осознавать, что моя жизненная философия — «способность когда-нибудь, каким-то об-

разом жить за счет шрифтового дизайна» — может быть вполне реализованной. Я ещё не знал, во что ввязываюсь и сработает ли мой план. Прямо сейчас я просто рад, что могу продолжать заниматься шрифтами. … и мы тоже! С нетерпением ждем от вас следующие проекты. Постарайтесь не перетрудиться!

Brandon Grotesque — новый взгляд на немецкую модель геометрических шрифтов, которые обрели первоначальную популярность в ��-х и ��-х годах. С его длинными верхними и нижними выносными, этот шрифт напоминает более декоративные и стильные шрифты этого типа, таких как Erbar и Kabel. Brandon Grotesque явственно использует циркуль и линейку, а его геометрические очертания зрительно скорректированы для ещё лучшей читаемости. Модернисткий шрифт с теплыми ощущениями, Brandon Grotesque хорошо подходит для набора заголовков и длинных текстов. Немецкие шрифтовые дизайнеры Ханнес фон Дюрен, Кристофер Коэберлин и FontFont Type Department создали шрифт FF Mark в �� году. Семейство включает десять начертаний: hairline до black и идеально подходит для кино и телевидения, рекламы, упаковки и издательства, логотипов, брендинга, музыки и ночной жизни, программного обеспечения и игр, спорта, также для сетевого и экранного дизайна. FF Mark предоставляет расширенные возможности для типографической поддержки с такими функциями как лигатуры, альтернативные знаки, с учетом чувствительных к регистру форм, дробей, надстрочными и подстрочными знаками и стилистическими альтернативами. Это видно в полнообъемном наборе минускульных и маюскульных цифр, каждая в табличной структуре и с пропорциональными размерами.

08—09

Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

Современные кириллические проекты от студий Brownefoks и Paratype. Свежие, интересные, русские.

28—29

Geometria

студия brownfox дизайнеры Вячеслав Кириленко и Гаянэ Багдасарян

Геометрия отличается от своих родственников необычным сочетанием динамичных и статичных свойств, что создаёт ощущение подвижности и уверенности одновременно. Слегка завышенная талия у прописных придаёт им изюминку. В то время как верхний регистр отсылает к «американской» стилистике и старым гротескам 19 века, строчные явно тяготеют к ренессансным формам. Геометрия — шрифт с чистыми контурами и равномерным, «серебристым» набором, но при этом не скучный: в нём есть оттенок кокетливости и дружелюбности. За простыми формами скрываются порой противоположные черты. Шрифт иногда строг, иногда игрив; порой нетороплив, порой динамичен; может быть жёсткий, может быть изящным; остросовременным и немного винтажным. Умелые руки типографа смогут выявить и подчеркнуть в нём ту грань, которую требует решение поставленной задачи. В состав шрифта входят несколько комплектов цифр и знаков валют, альтернативные глифы, множество лигатур и знаки пунктуации для двух регистров. 815 символов в каждом начертании, богатый диапазон насыщенностей расширяют возможности типографа и открывают поле для творческих поисков.

CIRCE

студия paratype дизайнер Александра Королькова Circe — геометрический гротеск с человеческим лицом и многочисленными приятными дополнениями. Гарнитура состоит из шести начертаний разной насыщенности, от тонкого до сверхжирного. Своим именем шрифт обязан как геометричности форм и процессу создания, превращённому в массовое развлечение, так своеобразному, несколько опасному характеру. В то время как базовые формы Circe представляют собой достаточно спокойный геометрический гротеск с некоторыми гуманистическими чертами, альтернативные формы и знаки с росчерками могут полностью изменить характер шрифта. С одной стороны, дизайнер может наслаждаться невиданным до этого в кириллице разнообразием форм, но, с другой стороны, единственным ограничением для всего этого разнообразия служит только вкус и здравый смысл пользователя, так что в какой-то мере шрифт становится для него опасным, как колдунья Цирцея для Одиссеевых матросов. Сверхрасширенный знаковый состав Circe, включающий в себя как знаки для большинства европейских языков на основе латиницы и кириллицы, так и огромное количество альтернативных вариантов и вариантов с росчерками, организован в стилистические сеты, позволяющие быстро, удобно и гибко менять характер набора. Шрифт хорош как в достаточно мелком текстовом наборе, так и в крупных кеглях, например, в журнальных заголовках, плакатах и т.п.

08—09

Геометрия может создават читаемые буквы, но делает их прекрасн начинается там, где геометрия и придает выходящие за рамк геометрических размеров

Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

создавать но только искусство расными. Искусство де заканчивается ридает буквам качества ки всего лишь размеров.

CIRDAN 08—09

CIRDAN Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

GROTESQUE&TEXT Супергарнитура геометрический гротеск для акцидентного набора и набора коротких текстов

Cirdan Grotesque ,

Cirdan Text — для набора длинных текстов.

Cirdan — принадлежит семейству геометрических гротесков. Разрабатывался оглядкой на самых лучших преставителей, таких как Kabel , Erbar Grotesque. Cirdan Grotesque имеет набор узнаваемых черт, обладает выраженной индивидуальностью и характерной формой знаков. Прекрасен для использования в крупных кеглях, например, в журнальных заголовках, плакатах, для акцидентного набора. Данный шрифт открывает широкие типографические возможности для дизайнеров. А Сirdan Text подойдет для текстового набора. Гарнитура состоит из двух начертаний разной степени насыщенности: от тонкого до сверхжирного (Cirdane Grotesque, Cirdane Text). Сверхрасширенный знаковый состав Cirdan Grotesque включает знаки для большинства европейских языков на основе латиницы и кириллицы. Таких как: Африканский, Албанский, Хорватский, Чешский, Датский, Голландский, Финский, Английский, Эстонский, Французский, Немецкий, Венгерский, Въетнамский, Исландский, Ирландский, Итальянский, Литовский, Молдавский, Латы Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Сербский, Словацкий, Испанский, Шведский, Туркменистана и Турецкий . Знаки Cirdan Grotesque имеют хорошо узнаваемые длинные выносные элементы. И большую разницу между строчными и прописными знаками. В гарнитуре Cirdane Grotesque есть набор декоративных элементов, несколько видов численных знаков, большой выбор лигатур, комплект альтернативных знаков как для латинницы и кириллицы. У Cirdane Text высокая удобочитаемость благодаря крупному знаку строчных элементов. Из-за очень большой разницы между прописными и строчными знаками Cirdane Grotesque для удобства дизайнера и красоты типографики, в шрифте имеется несколько комплектов пунктуационных знаков.

08—09

—Hello, Bro! my NAME IS CIRDAN. LOVE ME! ♥

38—39

MERLIN GẆ А

оo

Feature [Cirdan]; Cirdan

460

300

fi→fi

GROTESQUE

TEXT

P→� N→�

01-�� ♥✓ ЛИГАТУРЫ

АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ЗНАКИ

КАПИТЕЛЬ

40—41

@ (¿Р)→(¿Р) WESTERN LATIN | CENTRAL EUROPEAN | TURKISH BALTIC | CYRILLIC

Journal für Buchdruckerkunst

Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

Frankfurt on the Main

�� – ��

Wagnerian insemination in Manolis Kalomiris's oeuvre

СИЛЬМАРИЛЛИОН

GLOBE If you have something, I want it too

Король А�ту� discrepancy and similarity

Ingenious Subterfuge

R ARTHUR 42—43

Заниженная талия у прописных, изящные длинные выносные штрихи и характерные «срезы» придают этому шрифту узнаваемую индивидуальность.

¶ß Ma nahme

Feature [Cirdan]; Cirdan

�¶ß ß

e-mail: wolf.charm@yandex.com

половиц

1001 ночь

55 2 → ←

...

20.34389 долларов

cirdan

.тсс ƯƠ

20000 лье под водой

04:88

451° по фаренгейту

�� 08—09

�� Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

ШРИФТОВАЯ МАСТЕРСКАЯ Дипломные проекты студентов Шрифтовой Мастерской Александра Тарбеева МГУП им. Ивана Фёдорова

ROBERT · ALBERT · LENTA · MIKLOSH · LABS Шрифты в каталоге:

ROBERT

Rekonstruáltak makaóban

ДЕТИ ХУРИНА

Aloha From Hawaii Отель «Гранд Будапешт»

Equilibrium forårsjævndøgn star wars and future Елизавета Рассказова | Elizarasskazova@gmail.com

— LENTA — сто лет одиночества

времена и эпохи

American Horror Story

Morrison Hotel

one hundred years Кривошеева Ирина | krivosveeva.irina@gmail.com

Labs

deus ex machina ←↑→↔←↑→↑←↑→↔↑→↓

Stupid in the Dark

Актриса тысячелетия

Twelve Monkeys

енffutxеяehksehfj отличный гуманистический гротеск Анна Данилова | hataptah@gmail.com

Albert typeface smoke and mirrors Волшебник Изумрудного Города

ИДЕНТИФИКАЦИЯ Kabale und Liebe

danza de la muerte

Königliche Württembergische

Zig, zig, zig, Death in cadence

1 Ксения Белоброва | ksbelobrova@yandex.ru

Miklosh – sans serif slab –

MOONRISE KINGDOM Your Best Nightmare

Interview with the Vampire THE HUNGER games

Only Lovers Left Alive дворец павших

LONDON AFTER MIDNIGHT Екатерина Седунова | ek.sedunova@yandex.ru

CIRDAN GROTESQUE | TEXT

СИЛЬМАРИЛЛИОН If you have something, I want it too

Ingenious Subterfuge

Король А�ту� Александр Родченко

The Doors Семёнова Настя | wolf.charm@yandex.com

онец

МГУП им. Ивана Фёдорова, институт графики и искусства книги Дипломный проект Автор проекта: Настя Семёнова Руководитель: Александр Тарбеев Feature /

журнал о шрифтовом дизайне

Главный редактор: Александр Тарбеев Арт-директор: Настя Семёнова Дизайнер: Настя Семёнова Переводчики: Настя Семёнова, Мария Любушина Вёрстка: Настя Семёнова Корректоры: Александр Тарбеев, Настя Семёнова

В наборе использован шрифт Cirdan Grotesque и Cirdan Text. В шрифтовом каталоге использованы шрифты: ROBERT, ALBERT, LENTA, MIKLOSH, LABS В журнале использованы материалы сайтов: http://www.ffmark.com http://www.paratype.ru http://www.myfonts.com

Отпечатано в типографии: Типография на Сухаревской Москва, Большой Сухаревский переулок, д. 19, стр. 1

Feature [Cirdan]; Исторические прототипы

08—09