RECITAL
SHIH-HAN
吳詩涵 小提琴獨奏會 自由入場 臺北市立大學 博愛校區 藝術館 演奏廳
WU
小提琴
吳詩涵
畢業於東吳大學音樂學系，現就讀臺北市立大 學音樂學系碩士班演奏組。在校時擔任多次樂 團首席，也參與許多大師班。 曾師事於楊欣瑜 老師、周李宗老師、鄭澤勳老師、陳幼媛老 師、簡祥峻老師，現師事於黃郁婷老師。 就 學期間曾參與林昭亮、胡乃元、錢舟、張樂、 周子仁、Raner Küchl、Ernst Kovacic、Haik Kazazyan、Boris Garlitsky等大師班。
曾在台北市學生音樂比賽與全國學生音樂比賽中多次獲獎，更獲中提琴 家協會 音樂比賽小提琴組第一名，並得到與指揮楊智 欽以及中提琴家室內樂團共 同演出A.Vivaldi Violin Concerto in A minor的機會。
2018 於東吳大學松怡廳舉辦首場個人獨奏會
2018 前往奧地利參加薩爾茲堡音樂節，並受邀參與演出
2018 12月入圍東吳大學協奏曲比賽決賽
2019 前往新加坡楊秀桃音樂院參與音樂節，並受邀參與演出 2019 受邀參與樂興之時管絃樂團《日月潭花火音樂會》
2020 於國家音樂廳參與樂興之時管絃樂團
【彩繪貝多芬暨年終祈福：貝多芬250年誕生紀念】音樂會演出 2021 於宜蘭演藝廳受邀參與張玉樹老師之作曲發表會 2022 開始擔任台北市立交響樂團小提琴協演人員，參與多場演出 2023 於臺北市立大學音樂廳舉辦個人獨奏會 2023 擔任師大附中愛樂社以及私立奎山高級中學社團老師
VIOLIN
鋼琴
黃士蘋
畢業於曉明女中初、高中部、國立台北藝術大 學音樂系、國立台北藝術大學音樂研究所。主
修鋼琴，曾師事朱惠珍、張怡仙、賴怡如、王 美齡老師。在學期間曾參與Kenneth Drake 、 Micheal Lewin、Robert Shannon、安寧、劉 孟捷等大師班指導。
近年來除了獨奏的演出外，亦有鋼琴合作、室
內樂音樂會於國家演奏廳、王道銀行音樂廳演 出。曾擔任日本著名低音管家--小山昭雄、 低音提琴大師 Thierry Barbé 獨奏會之鋼琴合 作。
PIANO
PROGRAM 演出曲目
巴哈： 小調第二號無伴奏小提琴奏鳴曲，作品
極緩板
賦格
行板
快板
伊撒意：第二號無伴奏小提琴奏鳴曲，作品
執念
憂鬱
幽靈之 舞
復仇女神
布拉姆斯： 大調小提琴協奏曲，作品
不甚快的快板
慢板
愉悅地快板，但不要過快
中場休息
巴哈： 小調第二號無伴奏小提琴奏鳴曲，作品
1717-1723年間，巴哈在柯登（Köthen）譜寫了六首《無伴奏小提琴奏 鳴曲與組曲》，被世人尊稱為「小提琴的音樂聖經」。小提琴原就是一 種旋律樂器，但巴哈卻織入豐富的和聲與對位，使這些無伴奏小提琴曲 成為多聲部的複音音樂。在巴哈去世後，因主音音樂的蓬勃發展，《無 伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》漸漸地被世人所淡忘。經過一百多年後，第 一位照原譜公開演奏的是十九世紀小提琴家費斐迪南‧大衛（Ferdinand
David, 1810-1873），他將原曲發表了新的版本，使這些作品重見天日 並得到世人的重視與好評。
這六首《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》是由三首奏鳴曲（Sonata）與三 首組曲（Partita）交替排練列而成。第二號無伴奏小提琴奏鳴曲為a小 調，由四個樂章構成，以「慢—快—慢—快」的樂章順序排列。
極緩板
4/4拍，a小調，以和弦展開寬闊的序奏，由和聲與快速音群交替出現的 型態進行演奏，形成繚繞聲響的即興式旋律。
賦格
2/4拍，a小調，開頭的九個音符為整個樂章主題動機的基礎發展，以模 仿主題來形成問答句。透過對位手法，注重聲部的獨立性以及聲部之間的 和聲關係，形成豐富的音樂織體。
行板
3/4拍，C大調。全樂章以二聲部進行，兩個聲部扮演不同的角色，一個 是詠嘆調般抒情的旋律，另一個為持續低音。採用前後段分別反覆的二段 體來創作，因而曲思更具有統一感。
快板
2/2拍，a小調。巴哈少見的為樂譜標上大聲（f）與小聲（p）的記號，在 連續的十六分音符中加入快速的三十二分音符作為裝飾，呈現出終樂章中 特有的輕快節奏和明亮的音色。
PROGRAM NOTE 樂曲解說
1
伊撒意：第二號無伴奏小提琴奏鳴曲，作品
伊撒意是十九世紀後期重要的小提琴家及作曲家，為法比樂派的傳承者。他 所創作的《六首無伴奏小提琴奏鳴曲，作品27》， 是他在聆聽比利時小提 琴家席格悌（Joseph Szigeti, 1892-1973）演奏巴赫（J. S. Bach, 1865-1750）的無伴奏小提琴作品時所得到的靈感，因此在1924年，創作同 樣由六首奏鳴曲組成的作品。為了呈現當時的音樂技巧和表達方式的演變， 伊撒意特別選了當時六位具代表性的小提琴家，把這六首奏鳴曲分別題獻給 他們。而其中第二號奏鳴曲，獻給了法國小提琴家雅各‧蒂博（Jacques Thibaud, 1880-1953）。
第二號無伴奏小提琴奏鳴曲共有四個樂章，伊撒意個別為它們下了標題。每 個樂章都運用了安東‧布魯梅爾（Antoine Brumel, 1460-1515）所創作的《 末日經》（Dies Irae）之旋律，其中第一樂章還融合了巴哈《第三號無伴奏 小提琴組曲》的素材。
執念
第一樂章以巴哈的E大調無伴奏小提琴組曲作為開端，隨後以ff的強度拉 奏末日經的主題旋律，與輕巧演奏的巴哈主題形成強烈的對比。
憂鬱
採用對位的手法來作曲，兩個聲部相互對唱。整個樂章需使用弱音器 （con sordino）拉奏，呈現稍暗沉的音色。
幽靈之 舞
以變奏曲形式寫作，共有六段變奏。開頭為末日經主題，以撥奏的方式呈 現；尾奏為主題再現，使用大方地運弓來呈現輝煌燦爛的音色。
復仇女神
這個樂章充滿著如同惡魔般高昂的片段，藉由在琴橋附近拉奏而產生銳利且 破碎的音色，呈現出大幅度的對比，為整首奏鳴曲帶來精彩的結尾。
2
布拉姆斯： 大調小提琴協奏曲，作品
布拉姆斯在1878年創作了他唯一的小提琴協奏曲，題獻給 約瑟夫‧姚阿幸
（Joseph Joachim, 1831-1907）。創作這首小提琴協奏曲時，布拉姆斯時常 詢問小提琴演奏家姚阿幸的意見；他們擁有相同的美學觀點，相較於華麗的 技巧，他們更專注在音樂的本質上，始終相信技巧是要用來表達音樂。
布拉姆斯原先設定這首小提琴協奏曲為四個樂章的作品，但後來他捨棄了詼 諧曲，反而重新採用在第二號鋼琴協奏曲的第二樂章中，而這首小提琴協奏 曲的構想也變成傳統的三樂章制協奏曲。
不甚快的快板
3/4拍，奏鳴曲式。獨奏小提琴與樂團輪流使用同樣的主題動機演奏， 過程中創造出強大的張力，為這個樂章賦予戲劇性的效果。裝飾奏樂段 （Cadenza）選擇姚阿幸的創作進行演奏。
慢板
2/4拍，為三段體。原作先由雙簧管緩緩奏出長達近兩分鐘的牧歌風旋律， 接著由獨奏小提琴將這個旋律加以裝飾。第二段轉為升f小調，是整個樂章 中最能代表布拉姆斯獨特且厚重的旋律。
愉悅地快板，但不要過快
2/4拍，不規則的輪旋曲式。主題具有匈牙利吉普賽的色彩風格，輕快而 幽默，主奏與伴奏反覆拉奏數次。第二主題以3/4拍開始，輪流使用2/4 拍和3/4拍，創造出富於變化的節奏。
3
感謝您的蒞臨
Hope you enjoy the concert !
特別感謝 SPECIAL THANKS
指導教授 黃郁婷
評審教授 黃郁婷 黃維明 徐千黛
鋼琴合作 黃士蘋
錄音錄影 留聲跡藝文工坊
平面設計 吳彩琪
工作人員 陳唯甄 曾麟婷 陳絜羽
現場拍攝 林倢寧
現場梳化 絜文Jaewon