Análisis de una Obra arquitectónica

Alumno: Jose Flores Diseño de obra civil 72 C:I 28454221 Correo: josemiguelfloresalvarez16@gmail.com

Basílica de San Apolinar in clase, Ravena Italia.

Análisis de una Obra arquitectónica

Breve reseña del autor La basílica de San Apolinar in Classe es un importante monumento de arte bizantino cerca de Ravena , Italia.

Cuando la UNESCO inscribió ocho sitios de Ravenna en la lista del patrimonio mundial , citó esta basílica como "un ejemplo excepcional de la basílica paleocristiana en su pureza y simplicidad de su diseño y utilización del espacio y de la naturaleza suntuosa de su decoración". El imponente estructura de ladrillo fue construido a principios del siglo 6 por orden del obispo Ursicinus , usando dinero del banquero griego Iulianus Argentarius.

La basílica de san apolinar in clase fue fundada por julianus argentarius, (clase es un surbio del puerto de Ravena), y mandada a edificar, en el primer cuarto del seglo VI, por Teodorico, para dedicarla al culto arriano. Posteriormente, en el año 561, el obispo agnello la consagro para el culto católico. Esta bajo la advocación de san apolinar, primer obispo de Ravena, desde el siglo IX, presenta una planta característica de las basilicas

Características de la obra.

La basílica de san apolinar in clase pertenece a la primera edad de oro de la arquitectura bizantina. Durante el siglo VI, Ravena fue el principal foco de este tipo de arquitectura en el norte de Italia. San apolinar in clase presenta una planta característica del tipo de basílica de tradición tardorromana, heredado de las basílicas paleocristiana. El interior de esta divido en tres naves, separadas por una huelera de columnas ( doce por nave) con base en forma de pilar y que soporta arcos de media punto

La iglesia está en una nave central y dos laterales. Un altar antiguo en la mitad de la nave cubre el lugar del martirio del santo.

La iglesia termina con un ábside poligonal, flanqueada por dos capillas con ábsides.

La nave contiene 24 columnas de griega de mármol . Los capiteles de las columnas representan las hojas de acanto, pero a diferencia de la mayoría de este tipo de tallas de las hojas aparecen torcidos como si estuviera siendo sacudida por el viento. Los marchitas frescos representan algunos de los arzobispos de Ravena, y la fecha para el siglo 18. Las paredes laterales están desnudos, pero fueron ciertamente una vez cubiertas con mosaicos magníficos.

Estas probabilidades fueron demolidas por los venecianos en 1449, a pesar de que salieron de la decoración de mosaico en el ábside y en el arco de triunfo , las características más llamativas de la iglesia.

Análisis elementos técnicos • Materiales: se hizo uso del ladrillo, cemento , mármol, madera y mármol blanco. Las paredes de la basílica están revestidos por numerosos sarcófagos de diferentes siglos.

Ellos dan fe de los cambios de estilo de 5º a 8º de los siglos: de relieves con figuras humanas de los sarcófagos romanos, a simbolismo bizantino, a la creciente abstracción y simplificación de estas simbologías.

• Ubicación: En las proximidades de Ravena. Que pertenecía al puerto de classe, hoy desapareció. Este edificio es mas antiguo que las basílicas de la ciudad • Influencia en el entorno: Son ocho los monumentos que han permitido a la ciudad de Emilia Romaña convertirse en patrimonio Unesco comenzando por la Basílica de San Apolinar el Nuevo Una de las obras más importantes en absoluto del arte paleocristiano de Rávena conocida sobre todo por sus mosaicos del patrón de Rávena en medio de un paisaje campestre. Se trata de monumentos que testimonian la absoluta maestría del arte del mosaico y muestran la densa red de relaciones y contactos artísticos y religiosos en un período de suma importancia para la historia europea.

Análisis Formal Presenta una planta característica de las basílicas paleocristianas con techumbre de madera. Consta de tres naves, separadas por dos hileras de doce columna de mármol griego, veteado transversalmente, con zocalo de forma casi cubica, y capitel corintios de hojas de acanto, aligeradas por el trabajo del taladro. Las coumnas y sus cimacios soportan arcos de medio punto.

1. En plantas:

Análisis Formal - El interior se destaca por la luminosidad conseguida por el reflejo de la luz sobre las columnas de mármol. Tiene una rica decoración interior de mosaicos, principalmente, en el ábside y en el arco triunfal que lo enmarca. En la semibóveda del ábside, aparece la transfiguración de Cristo en el Monte Tabor, con la representación de Elías y Moisés a los dos lados de la cruz y la figura de San Apolinar orante con doce ovejas.

- En el exterior, el pequeño atrio y la ventana geminada que hay encima son de época renacentista. El campanario, de planta circular, data de los primeros años del s. IX.

2. Cortes

Análisis Formal

3. fachadas y volumen

La basílica consta de tres naves, de las que el cuerpo de la central está sobre elevado y tiene un ábside poligonal con dos capillas absidiales. La fachada, que ha sido restaurada en parte al igual que sucede con otras partes de la iglesia tiene delante un nártex bajo el que hay mármoles e inscripciones y que originalmente formaban un cuadripórtico, y está aligerada con la apertura de una trífora. Los arquitrabes de la portada son de mármol griego. Encima de la portada hay una elegante ventana trífora. A la izquierda de la iglesia está la torre del campanario del siglo IX que se eleva con su forma cilíndrica, mientras las ventanas, de abajo a arriba, primero son monóforas, luego bíforas y luego tríforas. Esta estructura hace la torre más estable y ligera, impidiendo que se derrumbe Fachada y volumen

Análisis Lingüístico • Simetría:

Presenta simetría perfecta si se observa desde el frente del ábside; desde el centro del edificio, debido a su forma octogonal también se aprecia el equilibrio ya sea mediante una observación a las paredes, o al mismo techo.

• Proporción de volúmenes, llenos y vacíos, disposición de fachadas: La cúpula es alta, está elevada no sólo por piso de galerías, sino también por el tambor que va sobre los arcos. Éste conserva la forma octogonal y tiene una gran ventana en cada lado, enmarcadas cada una de ellas por arcos de medio punto, a partir de cuyas claves comienza la curvatura de la cúpula

Análisis Lingüístico • Luz y Decoración: Refuerza la sensación de diafanidad, el caudal de luz que atraviesa las filas de grandes ventanales del deambulatorio, de la tribuna y el cuerpo de luces de la zona central, que traba todas las partes del edificio. Esta perfecta articulación del espacio interno se traduce al exterior con una correcta proyección de volúmenes, con el mismo sentido de la verticalidad y ritmo ascendente, desde las capillas hasta la cubierta central. El interior tiene intención espacial de dilatar el octógono, negar su forma cerrada geométrica, ampliando indefinidamente el espacio; eliminando sensación de peso y de sostén, en las fachadas de aprecia el predominio de la verticalidad. Proporción de volúmenes, luz, disposición de las fachadas

Clasificación según su estilo Es una obra de carácter religioso, específicamente del arte bizantino, donde cientos de feligreses acuden en busca de la espiritualidad y cercanía con Dios, por ello es considerado como patrimonio de la humanidad por la UNESCO. El imponente estructura de ladrillo fue construido a principios del siglo 6 por orden del obispo Ursicinus , usando dinero del banquero griego Iulianus Argentarius . Sin duda se encuentra al lado de un cementerio cristiano, y muy posiblemente en la parte superior de un preexistente pagano, ya que algunas de las antiguas lápidas fueron re-utilizados en su construcción.