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El gatopardo


El gatopardo

Jorge Correa Sergio Villamarín

México D.F., 2012


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Director de la Colección:

Javier de Lucas Catedrático de Filosofía del Derecho

© jorge correa sergio villamarín

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Índice

Presentación ...............................................................................

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Ficha técnica ..............................................................................

13

Sinopsis ......................................................................................

17

Análisis Fílmico .........................................................................

21

Introducción histórica al Risorgimento ....................................

45

Las constituciones sicilianas .....................................................

67

Libertad, igualdad y… propiedad .............................................

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Bibliografía ................................................................................

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Información en Internet ............................................................

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Índice


Presentación

H

emos utilizado la versión recientemente restaurada de la película llevada a cabo por la distribuidora italiana Medusa. Los textos citados en este libro proceden de la misma y del guión italiano editado por Renzo Renzi en la editorial Cappelli de Bolonia, con prólogos de Emilio Cecchi y Arnaldo Olivar y una entrevista a Visconti de Antonello Trombadori. Se publicó en España en 1963 por la editora Aymar en su colección Voz e imagen. En algunos aspectos este texto difiere de la obra de Luchino Visconti. Junto a otras diferencias menos acusadas, cabe señalar toda una escena, inexistente en la película, en la que don Caloggero discute con los campesinos acerca de la importancia del plebiscito y de la acumulación de tierras y riqueza que ha conseguido. Este pasaje tampoco se encuentra en la novela. Hemos creído conveniente limitar las citas al guión. De

haberlo hecho sobre el texto de Lampedusa se habría falseado la intención de esta colección, que lleva por título cine y derecho y no literatura y derecho. La cuestión tiene su interés pues, como es sabido, cine y literatura son cada una de ellas manifestaciones artísticas con sus propias características, virtudes y limitaciones. El Gatopardo que escribió Giuseppe Tomasi de Lampedusa no es el mismo que el que ha filmado Visconti, ni tiene por qué serlo. Quizá la diferencia más llamativa sea la exclusión de toda la parte final de la novela, en la que se narra la muerte del protagonista y el declive de su familia. Sergio Villamarín ha escrito la parte correspondiente al análisis fílmico y el marco histórico de la revolución en Italia. Jorge Correa los capítulos que abordan las dos constituciones sicilianas y las cuestiones acerca de la propiedad.

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Presentación


Ficha técnica

El Gatopardo (1963) Director: Luchino Visconti Guión: Suso Cecchi d’Amico, Giuseppe Tomasi Di Lampedusa (novela), Pasquale Festa Campanile, Massimo Franciosa, Enrico Medioli, Luchino Visconti. Reparto: Burt Lancaster Príncipe Don Fabrizio Salina Claudia Cardinale Angelica Sedara/Bertiana Alain Delon Tancredo Paolo Stoppa Don Calogero Sedara Rina Morelli Maria Stella Romolo Valli Padre Pirrone Terence Hill Conde Cavriaghi Pierre Clémenti Francesco Paolo Lucilla Morlacchi Concetta Giuliano Gemma General Garibaldino Ida Galli Carolina Ottavia Piccolo Caterina Carlo Valenzano Paolo Brook Fuller Anna Maria Bottini Mademoiselle Dombreuil Lola Braccini Doña Margherita Marino Masé Tutor Howard Nelson Rubien Don Diego Tina Lattanzi Marcella Rovena Rina De Liguoro Valerio Ruggeri Giovanni Melisenda Don Onofrio Rotolo Giancarlo Lolli Franco Gulà Vittorio Duse Vanni Materassi

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Ficha Técnica


El gatopardo

Jorge Correa y Sergio Villamarín

Giuseppe Stagnitti Carmelo Artale Olimpia Cavalli Mariannina Anna Maria Surdo Halina Zalewska Winni Riva Stelvio Rosi (II) Carlo Palmucci Dante Posani Rosolino Bua Ivo Garrani Coronel Pallavicino Leslie French Caballero Chevally Serge Reggiani Don Ciccio Tumeo Marie Bell Lou Castel Sandra Christolini Maurizio Merli Paola Piscini Amalia Troiani Productor: Goffredo Lombardo Productor Ejecutivo: Pietro Notarianni Música original: Nino Rota. Música: Vincenzo Bellini, Giuseppe Verdi. Orquesta Sinfónica de Santa Cecilia dirigida por Franco Ferrare Montador: Mario Serandrei Dirección artística: Mario Garbuglia, Giorgio Rotunno Decorados: Laudomia Hercolani, Giorgio Pes Vestuario: Piero Tosi Maquillaje: Maria Angelini, Alberto De Rossi, Amalia Paoletti, Robert J. Schiffer Dirección de producción: Giorgio Adriani, Enzo Provenzale Asistentes al director: Albino Cocco, Brad Fuller, Francesco Massaro, Rinaldo Ricci Departamento artístico: Emilio D’Andria, Ferdinando Giovannoni Sonido: Mario Messina Otros: Gaetano Amata, Bice Brichetto, Riccardo Caneva, Enrico Cignitti, Roberto Cocco, Nino Cristiani, Franco Ferrara, Alessandro Gasparinetti, Stephan Iscovescu, Giuseppe Maccari, Vera Marzot, Lamberto Pippia, G.B. Poletto, Umberto Sambuco, Bruno Sassaroli, Gilberto Scarpellini, Piero Servo

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Ficha técnica

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Empresas: S.G.C., Société nouvelle Pathé Cinéma [fr], Titanus [it]. Westrex Recording System. Tejidos: Filippo Haas e hijos. Guardarropa: Reanda, Safas


Sinopsis

A

bril de 1860. En la villa de los Salina, «tranquila, luminosa, espléndida», en medio del muy mediterráneo paisaje siciliano, cerca de Palermo, se reza en latín el santo rosario. Una algarabía sube desde el jardín, donde se ha encontrado a un soldado muerto. El príncipe (Burt Lancaster) finaliza el rezo y recibe las noticias sobre el desembarco de Garibaldi en Marsala; la aristocracia más temerosa —!cobardes¡, clama el príncipe— se refugia en los barcos ingleses. Las primeras medidas de don Fabrizio, entre el llanto histérico de la princesa (Rina Morelli), son para ordenar al primogénito Francesco Paolo (Pierre Clémenti) habitar el palacio de Palermo para que no sea asaltado y, vuelta a la normalidad, para preparar la cena. Luego saldrá con el sacerdote, como acostumbra, hacia la ciudad. El padre Pirrone (Romolo Valli) va a visitar a sus hermanos de la Compañia de Jesús; el príncipe de Salina en busca de su amante Mariannina (Olimpia Cavalli). En el camino y a la mañana siguiente, en el observatorio astronómico

de la villa, la conversación versará, como a lo largo de buena parte de la película, sobre la revolución y sus consecuencias para la aristocracia, para el pueblo, para la iglesia y, sobre todo, en torno a la propia burguesía que la está realizando. Tancredo Falconeri (Alain Delon, traducido extrañamente como Alfonso en la versión española) es sobrino y pupilo del príncipe, su patrimonio familiar ha sido dilapidado por su padre. Se muestra partidario de la revolución y, al mismo tiempo, del mantenimiento de los privilegios de su clase. Su prima Concetta (Lucilla Morlacchi) se ha enamorado de él pero sin encontrar correspondencia. Parte hacia las montañas cercanas tras una conversación con su tío en la que le convence de la pertinencia de su actitud: participar en la revolución, orientarla, para que nada de lo esencial se trastoque. En la batalla de Palermo resultará levemente herido. Por las calles de esta ciudad los garibaldinos luchan contra las tropas del rey, mientras la población —mujeres sobre todo— persigue a la policía borbónica.

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Sinopsis


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Jorge Correa y Sergio Villamarín

La revolución ha llegado a Sicilia, mas las costumbres de la familia Salina no se alteran. Como todos los años, parten hacia Donnafugata, residencia de verano y centro de las posesiones nobiliarias, de los feudos. En el camino, gracias a Tancredo que ha sido ascendido a capitán, se abren las barreras que los camisas rojas garibaldinos han establecido, es el salvoconducto del grupo entre los revolucionarios. A su llegada, tras un largo, pesado y polvoriento viaje, los campesinos rinden pleitesía, también las autoridades civiles representadas por don Calogero Sedara (Paolo Stoppa), las eclesiásticas y el administrador Onofrio Rotolo (Giovanni Melisenda). Hay un breve intercambio de alabanzas entre Sedara y Tancredo. El príncipe y su familia saludan con distanciamiento; se detiene Salina con Don Ciccio Tumeo (Serge Reggiani), organista y confidente cinegético. El saludo más cariñoso es para el perro de caza. Banda de música, desfile de los nobles propietarios entre la población y Te Deum en el templo. El cura Pirrone explica a algunos lugareños en qué consiste el ser de los nobles, sus preocupaciones y la convicción del príncipe acerca de la revolución: en las cuestiones esenciales nada cambiará. Después, cena de bienvenida que el príncipe da a la oligar-

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quía local. Este año, entre ellos, Don Calogero, que se ha convertido en uno de los mayores propietarios de la comarca. Sus modos de nuevo rico que quiere emular a la antigua aristocracia causan la risa incluso entre los más pequeños. «Viene con frac. ¡Don Calogero con frac!», y estallan en carcajadas. Aparece con su hija Angélica (Claudia Cardinale), muy bella y de quien se enamora inmediatamente Tancredo ante las miradas angustiadas de Concetta, que ve como su antigua compañera de juegos se ha convertido en mujer rival. Durante la cena surge el relato de las aventuras de Tancredo en la batalla de Palermo. Referencias a Garibaldi y a alguno de sus generales y bromas procaces sobre cierto convento de clausura que son celebradas con extraordinario estrépito por Angélica mientras que causan en Concetta, más mojigata, disgusto y enfrentamiento con su primo. Mientras, el príncipe reflexiona sobre los momentos que está viviendo. Acepta a don Calogero, en quien ve al ciudadano burgués que dominará la Italia unificada y sacrifica a su hija Concetta cuando concierta el matrimonio de Tancredo y Angélica. La extraordinaria fortuna plebeya ayudará al sobrino en los tiempos que se avecinan. Se vota el plebiscito de la unidad italiana, con resultados previstos y manipulados.


Sinopsis

de los prometidos Tancredo y Angélica. El príncipe, cada vez más cansado, observa a la endogámica sociedad palermitana, visiblemente degradada en la fealdad de sus hijas; luego, piensa y habla con los jóvenes prometidos sobre su muerte mientras contempla el cuadro «Muerte del Justo» de Greuze (Tournus, 1725París, 1805). Finaliza la fiesta ya de madrugada. Durante la vuelta a casa, el príncipe, que ha decidido ir andando, se arrodilla al paso del viático y pregunta a las estrellas sobre su muerte. Se oyen los disparos del pelotón de fusilamiento. La revolución ha impuesto el orden, «ahora podemos estar tranquilos» dice el flamante barón del Biscotto, Don Caloggero Sedara.

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La visita de un representante del gobierno de Turín, que ofrecerá al príncipe de Salina un puesto en el senado, da pie a una jugosa conversación sobre el ser siciliano y la inutilidad de las ansias liberales de los nuevos gobernantes. La figura de Chevalley (Leslie French) nos muestra a un revolucionario de buenas intenciones que choca frente a la descarnada visión del Gatopardo. La última parte del relato transcurre en torno al baile en casa del príncipe de Ponteleone (unos cuarenta minutos). El vencedor de Aspromonte, el coronel Pallavicino (Ivo Garrani) y su corte de militares son los invitados de honor; al mismo tiempo, la fiesta sirve de presentación en sociedad

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