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Concerto for Viola and Orchestra Thomas J Dempster Austin, TX / Raleigh, NC / Greensboro, NC (2007 – 2010) for Aurélien Pétillot

© Copyright 2010 Thomas J Dempster All Rights Reserved


Concerto for Viola and Orchestra (2010) i. sixpence and scattered dialogues ii. sunset of a glass galaxy iii. in the shadow of a scherzo for AurĂŠlien PĂŠtillot Instrumentation: 1 piccolo 2 flutes 2 oboes 1 English horn 2 clarinets in Bb 1 bass clarinet in Bb 2 bassoons 1 contrabassoon 4 horns in F 3 trumpets in Bb 3 trombones 1 tuba timpani 3 percussionists harp piano solo viola 1st violin (14) 2nd violin (12) viola (12) violoncello (10) bass (8)

Score is in C (untransposed) with the exception of piccolo, contrabassoon, and contrabass, all of which are printed at sounding pitch in transposing clefs.


Concerto for Viola and Orchestra i. sixpence and scattered dialogues (homage to Jacob Druckman) ii. sunset of a glass galaxy (武満 へのオマージュ [homage to Takemitsu]) iii. in the shadow of a scherzo (homage to Ravel) Composed over nearly a three-year period, the Concerto represents a long compositional journey replete with numerous fits and starts. Begun initially in March 2007, the piece was slated to have an audacious seven-movement form, with each movement meant to characterize particular facets of the viola and the orchestra. I drafted dozens of pages of sketches and tried to intellectually justify the creation of so many movements and began hitting roadblocks almost immediately. Eventually, I scrapped this attempt and reconvened some of the best sketches in January 2008, saving three primary ideas: the initial gesture of a ricochet sextuplet, the utilization of the pitch class sets [015], [025], and [014], and the inclusion of a rip-roaring scherzo. In March 2008 I pencil-drafted some of what would become the first movement but still had a long, multi-movement form in mind, this time with five movements: moderately-paced exterior movements, a bruising internal scherzo, and two interludes highlighting the lyrical qualities of the viola, still revolving around the PC sets and ricochet gesture. These sketches languished until November 2008 when I began making the first sketches for the interludes. Between December 2008 and March 2009, I added literally dozens of pages of sketches, motivic ideas, and formal ideas, none of which seemed to speak especially loudly or clearly to me. In March 2009, I pencil-sketched roughly three-quarters of what would become the first movement and began to radically rethink the entire formal structure of the work. I say radically almost tongue-in-cheek given the end-result of the form of the work. The brunt of the composition was completed between August and December 2009, and during that time I decided, after a fair amount of scotch tape and repositioning gestures on a canvas of oversized blank paper, to consolidate the interludes into a longer-formed interior movement, to expand the first movement's scope and thematic content, to position the scherzo at the end of the piece rather than as the keystone, and to settle upon a three-movement form much more in the mainstream of symphonic-concertante works, with a relatively standard "fastslow-fast" movement placement - though this is a very generalized reduction of the overall form. The elements that remained from the March 2007 sketches were indeed the PC sets and the ricochet (expanded into reliance upon sixfold figures) and perhaps less than ten per cent of the total original sketches. Over the course of the work, the PC sets metamorphose and expand and shrink and create supersets, all employed within a surprisingly robust tonal plan derived from the PC sets which generated the melodic content (and in some cases, rhythmic content). Each movement has its own relatively complicated internal structure, the third movement perhaps the most radical, and the scope of each movement is such that as much territory of the viola is explored alongside equally challenging orchestral material. Each movement, after the composition, gained its subtitle and dedicatory statement. As I finished the work, my principal influences became apparent in some way - occasionally in oblique ways - and I thought it fitting to relabel each movement as an homage to a particular influence. This was in no way a guiding principle in the creation of the piece nor was there any methodical ideology in making my favorite composers palpable. The homage to Druckman for the first movement is largely due to the off-kilter rhythms and engrossing usage of percussion as a point of attack or the initialization of gestures or timbres (which may have more to do with my training as an electroacoustic composer than with Druckman). The first movement also explores a fair amount of motivic development territory and contains some of the slight humor I initially found in Druckman's work Brangle. The second movement, homage to Takemitsu, is a reflection upon the fact that I did not investigate Takemitsu's viola concerto A String Around Autumn until I began working on mine, yet Takemitsu's nubile and ephemeral music has been a constant influence on my orchestration. Some of the gestures and the lucid fluidity of the movement suggest works like How Slow The Wind or Dreamtime. The third movement, due perhaps to its nebulously clear form but clearly nebulous melodic material and emotional curve and reluctance to develop material beyond its presentation suggests Ravel, my earliest compositional influence (or obsession, circa 1995). The work is dedicated to my friend, an amazing violist in his own right, Aurélien Pétillot. i. six-speed variable With a slight tremor, the work begins with a slow introduction of the pitch material and the ricochet gesture, juxtaposing the intermittent explosions of the viola and orchestra to lyrical, quasi-improvisatory passages. The movement then passes through phases of melodic regularity and motivic reconfiguration, all while maintaining a subtly comedic bent drenched in a perpetual seriousness. ii. sunset of a glass galaxy Recurrent memories carry this movement as the viola moves fluidly from supporting role to a leading role and back again, all the while occupying a vast hinterland, an in-between realm in the grey between soloist and one-person orchestra. Motives build and stretch and repeat, a memory distorted and reconfigured to suit the needs of the moment. The rise and fall of recurrent patterns: the sweep of the day. The brilliance of a salmon and azure sunset, resplendent with hues: the jubilance of the purity of the original instance. The disappearance of the sun behind the horizon and a cheeky mourning of the day gone by results in an off-kilter, abbreviated minuet. A gently triumphant burst of activity near the end of the movement is indicative of the final bright orange rays sweeping the horizon as the sun finally sets. The first stars appear, and the obsessive thought, now weakened, makes a final appearance, fading away into night. iii. in the shadow of a scherzo Echoing the tumult of the beginning of the work, the ricochet idea returns, stentorian and violent. Vacillating between ominous, anxious strains and insecure laudatory passages, the scherzo - after a trio of sorts - eschews a perpetuum mobile ideal for a grand cataclysm that stands as a recall of material presented earlier in the work. Not quite a scherzo after all, the final celebratory passages of the work intimate the entirety of the piece and stands firm as the conclusion of a work having undergone many transformations, having surpassed many obstacles.


Performance Notes: The harpist should feel free to alternate hands as however she or he feels fit do do. Staff placement is for reading ease within the score. While some pedaling in vibraphone and piano is marked, the conductor should editorialize pedaling contextually as needed. A heavy, solid line following pitches or motives denotes the continuation of the pitches or motives until the line stops. A heavy, dashed line following pitches or motives or a continuous line denotes a fading out of or slow discontinuation of pitches or motives. First movement m.4, solo viola: rapid vacillation between modo ordinario and sul ponticello should result in production of second through fifth overtones, with the soloist taking care to emphasize partials as much as possible (this is a "subtle" technique that recurs over the course of the piece) m.68, piano: press string at node to produce harmonic (upper note) when playing key (lower note) m.168, violin I: three sequential rapid solos. Amount of space between each gesture should be as minimal as possible but each entrance clearly articulated m 182: violin I should use the slightest amount of hair, though still a pronounced battutto m186: violin I should be somewhere between battutto and tratto m.223-224: solo viola should sound like it is melting into the ascending string gesture m.228, piano: this is a chromatic cluster centered between A0 and C1 (or C#1) m.228, cello: bowed behind the bridge on the G string Second movement m. 4 and others, solo viola (and strings when tremolo occurs marked sul ponticello): a very-flautando sul ponticello tremolo -- as much as possible, favor the 2nd and 3rd partials above the lower note (as suggested by the automatic effects of the tremolo). In addition, tremolo finger should barely touch fingerboard, thereby allowing easier production of overtones. A ghostly, whistling effect is desired with pitch favorability belonging again to overtones based upon the marked pitches, not the marked pitches themselves.


Concerto for Viola and Orchestra i. sixpence and scattered dialogues

C Score

Piccolo

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&

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Copyright © 2010 Thomas J Dempster - All Rights Reserved

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Clarinet in B b 1

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&

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&

Ob. 2

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Fl. 1

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B b Cl. 2

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i. sixpence and scattered dialogues

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div.

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3 8

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 70

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Œ

Œ

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3

Œ

f

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3

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3

Œ

3

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4

Œ

Tom Toms 3

4

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Œ

Œ

3

3

6

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8

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3

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6

Crotales

8

martélé

3

3

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3

3

Ó

4

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6

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8

Hi Triangle

3

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Ó

4

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œ bœ œ œ bœ œ nœ œ bœ œ bœ nœ P

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pizz

f

8

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6

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65

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4

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6

2

4

4

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‰ œj ‰ J0 ‰ 3 2 F Wood Blocks

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B

5

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2

&

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Œ

3

4

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pizz

f

6

Π71

Œ Œ Œ

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10

i. sixpence and scattered dialogues

K Quirky

Picc.

Fl. 1

&

Fl. 2

&

Ob. 1

&

Ob. 2

&

E. Hn.

&

B b Cl. 1

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B b Cl. 2

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brittle

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r ‰. œ

r≈ ‰ œ

œ ≈ œ

r œ

r≈ œ

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Bsn. 1

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Œ

brittle

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œ ≈ œ

r ≈ ‰ œ

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≈ œ ≈

œ ≈ œ

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r ≈ œ

œ

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œ

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r≈ ‰ œ œ

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C. Bn.

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Hn.

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Hn.

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B b Tpt. 1

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B b Tpt.

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Chm.

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K Quirky

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Perc. 1

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Perc. 2

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Perc. 3

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Pno.

Vln. II

Vla.

Quirky

Cb.

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œ #œ #œ ‹œ #œ #œ n œ #œ #œ #œ #œ œ

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72

73

74

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≈ œr ‰

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75

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œ

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77

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3

4

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3

3

3

4

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F

3

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4

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‰ # œœœ J

Vibraphone

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3

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L

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3

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L

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3

Sus Cym (bell, stick)

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Quirky

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3

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pizz

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Vln. I

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Vla.

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4

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3

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8 ‰ # œJ F

pizz

3

‰ 4

‰ œ ‰ J F arco ≥ 3 ‰ œœœ‰ 3 F 3 pizz

j 8‰ œ ‰ 4 F pizz

79


i. sixpence and scattered dialogues

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

3

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Ob. 1

&

Ob. 2

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E. Hn.

3

&4 &

B b Cl. 2

&

B. Cl.

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Bsn. 1

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3

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C. Bn.

t

1 2

&

Hn.

3

&4

B b Tpt. 1

&

B b Tpt.

2 3

&

Tbn. 1

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Hn.

3 4

3

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Tbn. 3

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Tuba

?

Timp.

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&

Tbn. 2

Vib.

Mrb.

Chm.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp.

3

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&

?

&

ã

3

ã 4

ã

&

3

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∑ ∑

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?

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Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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Vla.

sim.

6

6

&4

&

B

3

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3

8

B b Cl. 1

Bsn. 2

 q = q. 

∑ ∑ 80

∑ ∑

3 8

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4

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∑ ∑

4

∑ ∑

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+ + ‰ j‰ Œ j‰ #œ 5 3 œ 4 f F 8

∑ ∑

4

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5

4

j‰# œ ‰ œ J

∑ ∑

4

8

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

5

4

4

8

∑ ∑

4

8

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4 œœœ Ó f

∑ ∑

5

4

 q. = q 

j 8 ‰ œ ‰ 8 j ‰ # Jœ ‰ 4 œ F pizz

œ‰Œ J f

pizz

82

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U

Ó

U

Ó

U

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Ó

U

Ó

U

Ó

U

4

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U

3

∑ ∑ ∑ ∑ 83

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3

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Ó

Ó

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Œ

F

3

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#œ #œ œ Ó P 3

Ó

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∑ ∑ ≈

#œ #œ Œ

3

œ

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œ ‰ Ó œ œ 3

Ó

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r ‰. œ F

Œ

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P3

3

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Ó

Ó

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Œ

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∑ Ó

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Ó

P3 . œ œ. ‰

Fœ #œ ≈œ #œ Œ 5

Ó Ó Ó ∑

P

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#œ ≈ ≈ Ó œ œ

Œ

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U

4 Ó U

Ó

U

Ó

U

4

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U

Ó

U

Ó

Ó Ó

Ó

U

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Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

U

4 Ó U

Ó

U

Ó

U

4 Ó U

Ó

U

Ó

M

4

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F

U U U

Ó

U

Ó

U

4 Ó U

Ó

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j œ

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3

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Ó

Ó

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Ó Ó Ó

Ó

œ Hi Triangle

1 F

Ó

Ó

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Ó

Ó

Ó

∑ Ó

˙

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Tam-Tam (top edge, stick)

j œ F

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∑ ∑

s.t.

j œ π

œ

spiccato possible m.o. 7

œ b œ œ. œ œ œ œ. œ. œ. . . f

m.o.

s.p.

Ó

Ó

Ó

Ó

∑ ∑

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P

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Ef

4

m.o. s.p. m.o.

∑ ∑ Œ

Œ ∑

Œ

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∑ ∑

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Ó

85

86

87

88

4

84

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2

3

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4

4

3

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Sus Cym (bell, stick)

2

4

œ

4

2

4

Crystalline

Ó

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4

Crystalline

4 Ó

4

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2

4

Crystalline

Ó

j‰ Œ Ó œ

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4

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3

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4

+

2

4

M

Œ

Glockenspiel

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4

4

4

2

3

2

p

p œ-

4

5

œ-

3

‰ œ œJ ‰ Œ œ œ P 5

Ó

Œ ∑

P3

5

4

Œ

Œ

Œ

P3 . F œ 5 . ‰ . ≈ # œr # œ œ ‰ . n œ ‰ Œ P 5 P3 . œ 5 . ‰ . ≈ # œr # œ œ ‰ . n œ ‰ Œ

Crystalline

5

Ó

M

3

œ. œ. ‰ Œ

Ó

U

3

œ

F

œ #œ 3

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M

F

Ó

5 U Œ œœ b œœ œœ b œœ b œ n œ # # œœ n œ œ # œ œ œ n œ œ œ b œ n œ œ # œ nœ bœ œ bœ #œ ˙ F œ f

detaché

œ

4 Ó

 q. = q  ≥œ ≥œ ≥ ‰ Jœ ‰ J‰J‰ 3 F 4 5 ≥œ # ≥œ ≥ 8 ‰ # œJ ‰ 8 J ‰ J ‰ 4 F ≥ ≥œ ≥œ ‰ œ‰ J‰J‰ J F ≥ ≥ # ≥œ ‰ œj ‰ j‰ J ‰ 3 F 4 œ 5

81

Ó

Low Tom

 q = q. 

Ó

Lo Bass Drum

 q = q. 

U

∑ ∑

Ó

U

4

œ #œ

Crystalline

U

4 Ó

‰ œj ‰ F

 q = q. 

8

3

8

 q. = q 

∑ secco

3

8 j‰ Œ 4 Fœ . œ. Jœ. œ ‰ J‰ J‰ ‰ F œœ. ‰ # œœ. ‰ ‰ # œœ. ‰ J J J F

8

8

3

3

 q = q. 

4

œ. ‰ Jœ. ‰ J

M

11

2 œœ

4

F

5 !!!! ! œ œ œ œ # œ # œ! n œ! œ! ! ≈ Œ œ 5

≈ ! ! œ! # œ! œœ P 5

3

4

3

4

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 89

2

4

2

4


12

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

E. Hn.

B b Cl. 1

B b Cl. 2

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

i. sixpence and scattered dialogues

2

œ & 4 R ‰.

∑ ∑

2

&

œ #œ F

?

œ bœ

#œ ∑

2

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C. Bn.

t

1 2

&

Hn.

2

&4

B b Tpt. 1

&

B b Tpt.

2 3

&

Tbn. 1

?

Hn.

3 4

2

Vla.

Cb.

Œ

œ œ ‰Œ Ó

Ó

Œ

Ó

Œ

3

∑ ∑

Ó

Œ

j œ ‰ Œ Ó

Ó

Œ

Ó

Œ

4

Ó

Œ

Ó

Œ

4

4

Ó

Œ

Ó

Œ

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Ó

Œ

&

Ó

Œ

2

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&

?

4

4

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

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Ó

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Ó

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2

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ã

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&

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œ #œ 4 4

#œ #œ #œ œ 2 œ #œ #œ 4 F ≈

arco

&

B

2

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∑ ∑ 90

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

œ œ Œ œ œo P

&

t

4

ã 4

&4

Vc.

Œ

Œ

Vln. I

Vla.

Ó

Ó

&

Vln. II

f

Œ

&

Pno.

Ó

Timp.

Hp.

4

Œ

?

Perc. 3

Ó

Œ

Tuba

Perc. 2

Œ

Ó

Perc. 1

Ó

?

Chm.

Œ

Tbn. 3

Mrb.

Œ

Ó

Vib.

Ó

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Tbn. 2

Ó

4

Œ

F

Ó

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4

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Ó

4

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4

Œ

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&

o œo # œ 3

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Ó

Œ

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j œ ‰ Œ Ó

Ó

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3

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arco

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U

Œ

U

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92

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5

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4 Œ Œ

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Ó

3

3

f f

3

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Œ

Ó

œ JÓ

Ó

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U

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5

Œ

U

Œ

U

Œ

U

Œ

5

U

Œ

U

Œ

4

‰ Ó œ œ P F

Ó

3

Œ

∑ ∑ ∑

U

Œ

U

Œ

U

Œ

U

Œ

U

Œ

œ‰ œÓ 5 F 3 Sm.y Gong sec. 4 ‰J‰Ó

N

Œ

U

Œ

U

Œ

4

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U

Œ

U

Œ

U

Œ

arco

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Œ œ

3 Œ œ œ‰ œ P F Œ Œ ‰.

arco

4

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U

Œ

U

Œ

pizz

5

pizz

∑ ∑

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4

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4

∑ ∑

2

∑ ∑

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4 4

2

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œ ≈ œ ≈ œ # œR ‰ .

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r‰ r≈ Œ #œ œ P ∑ arco

4 ‰ œj ‰ Ó f

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œ ≈ œ≈ 4

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2

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4

4 4

5

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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5

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3

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4

F

#œ #œ nœ n œ bœ #œ nœ #œ œ #œ n œ œ œ nœ bœ

œ #œ ≈ œ œ #œ ‰. œ

O

O

5

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 96

5

5

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2

4

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 97

4 4

Ó

‰ ‰ œ ‰ #œ ‰ œ

3

4

0 J P

3

4

3

4

∑ saltando

œ #œ

5

œ@ œ œœ Sp F

œ œ#œ œ œ #œ œ œ#œ 5

5

4

œ #œ j3 œ Œ Œ J Œ J ‰ œJ ‰ 3 3 4F 3 4

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5

4

3

Tambourine

5

4

Œ

œ #œ œ ‰ œ J Œ ‰JŒ

5

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4

4

2

4

5

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4

O

3

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3

colla parte

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5

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Ó

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4

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4

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5

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2

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i. sixpence and scattered dialogues

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Ob. 2

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Nebulous

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2

4

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104

3

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3

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Mysterious

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Nebulous

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Nebulous

105

106

107

108

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Hi Cowbell

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F

4

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3

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Vln. I

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Lo Wood Block

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3

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B b Tpt. 1

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4

5

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13

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4 4

∑ ∑ ∑ ∑ 109


14

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

i. sixpence and scattered dialogues

Q

4

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B b Tpt.

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Vln. I

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Q

Q

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1/2 ped.

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4 4

114

115

116

ric.

3

4

3

4

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 117

R

Più mosso; jaunty q = 86

Più mosso; jaunty q = 86

R

pizz

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5 8

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3

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P

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119

120

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3

8

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5

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Œ

121


i. sixpence and scattered dialogues

Picc.

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Fl. 2

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Ob. 1

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Ob. 2

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B. Cl.

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Bsn. 1

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C. Bn.

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Hn.

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B b Tpt. 1

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B b Tpt.

2 3

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Timp.

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Vib.

Mrb.

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3

4

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4

&

4

Più mosso q = 92

S

Fl. 1

B b Cl. 1

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5 8

5 8

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6

15

3 8

∑ ∑

5 8

T

5 8

3 8

∑ ∑ ∑

5 8

6

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∑ ∑ ∑

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8

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8

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5

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6

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5

8

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3

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∑ ∑

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6

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5 8

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3 8 œœ

∑ ∑ # œœ ‰

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Perc. 1

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Perc. 3

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Chm.

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Pno.

Vla.

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&

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Vln. I

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4

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4

123

5 8

5 8

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3

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P

122

8

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3

4

124

125

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3

j œ 8

Lo Conga

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4

3

4

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5

8

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3

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3 8

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8

6

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5 8

5 8

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129

∑ ∑

8

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Più mosso q = 92

3

8

8

S Più mosso q = 92

&

3

œ

6

8

6

8

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nœ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 130

5

œ

3

œ

p 5 8

8

3 8

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œ œœ‰ œ œ œ ‰ œ J

Tom Toms

∑ n # œœ n # œœ

Agogos

8 œ p

5 8

5

3

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3 8

∑ ∑ ∑

133

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5 8

j œœœ Œ P

3 8

3

∑ ∑

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∑ ∑ ∑

134

j b œœœ ‰ œœœ Œ J

5 8

5 8

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pizz

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135

136

∑ ∑

8

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∑ b œœœ Œ J

3

œ

3

6

8

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5

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5

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T

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132

5

Hi Cowbell

T

8

œ

‰ œj. 138


16

i. sixpence and scattered dialogues

Fl. 1

œ & œ œ #œ œ 3 3 P

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

E. Hn.

B b Cl. 1

B b Cl. 2

B. Cl.

Bsn. 1

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&

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œ

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4

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Œ

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4

f

f

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j œ‰ â

6

8

∑ ∑ ∑

6

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8

5

8

Œ

Œ

∑ ∑

∑ ∑

8

8

∑ ∑

6

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j Œ >œ P

∑ ∑

8

Tbn. 1

?

Tbn. 2

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Tbn. 3

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Tuba

?

Timp.

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&

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&

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&

Perc. 2

ã

Perc. 3

ã

Hp.

Pno.

Vla.

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5

P

5

5

Œ

Rim of Lo Bass Drum

5 J P

j 5

5 J

‰ 5

5 5

5 J

‰ 5J

Œ4

5

4

5 J

j 5

5‰ J

U

5‰ J

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Œ.

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j‰ œ â F j œ‰ â ∑

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8

8

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∑ ∑

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8

. . . œ œœ. œœ. œœ. # # œœ. œœ. œœ. n œœ œœ œœ bœ œ nœ

3

&

&

B

Vc.

?

Cb.

t

139

140

141

Vla.

5

... œ œ œ b œœ n œœ œœ œœ b œ œ. œ. œ. œ p poco scherz. 3

Vln. II

6

& Vln. I

∑ U

U

Snare (wire brush)

3

6

8

6

8

3

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 142

5 8

5 8

8

6

8

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6

Œ.

Œ.

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5

∑ ∑

3

8

œ œ œ œ œ œ œ bœ œ

5 F

3

8

#œ 3 8

3 8

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

3

3

≈ 8 bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ F

∑ ∑

6

8

∑ ∑

6

6

8

œ.

#œ œ ‰ æ æ

œ. P

b œœ. œœ. œœ. œ œœ. œœ. œœ. # œœ 3

Œ ∑

œ.

F

Œ.

6

8

6

8

3 ... œœ b œœ n œœ œœ œœ & b œœ œœ œœ œœ n œœ . . . bœ œ. œ. œ. # œ œ F 3

143

144

145

8

6

8

6

8

8

∑ ∑

146

147

5

8

arco

6

8

œœ œœ b b œœ œœ # # œœ œœ # # œœ œœ j # # œœ Jœœ #œ æ æ œ œ f

3

3

3 8

3 8

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

V

5F 8

5 8

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3 8

3 8

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 148

Lo Triangle

1

‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Sus. Cym. sec.

3

t‰ R

6

8

∑ ∑

6

8

∑ V

V

5 8

5 8

∑ b œœ œœ œœ œœ

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 149

≥ 3 # œœ b n œœ b n œœ œœ œœ

aggressive, on the string when appropriate

∑ ∑

3

8

8

3

8

3

3

6

5

3

8

3

3

5

3

3

V

3

≈ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ F

8

3

5

3

8

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3

3

#œ #œ ‰ œ

œ #œ ≈‰

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i. sixpence and scattered dialogues

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i. sixpence and scattered dialogues

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i. sixpence and scattered dialogues

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

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Ob. 2

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Bsn. 1

Bsn. 2

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B b Tpt. 1

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Tbn. 2

Tbn. 3

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Perc. 2

Perc. 3

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5

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2

175

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tutti col legno

8

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Tranquillo q = 60

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5

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5

5

U

U

A tempo, scherzando q = 88 (e = 176)

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5

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5

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5

5

‰‰

Ó

A tempo, scherzando q = 88 (e = 176)

‰‰ 8

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5

Y

19

5 8

5

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P3

(gliss.)

3

180

181

|

8

3

5 8


20

i. sixpence and scattered dialogues

Z Poco più mosso q = 90 (e= 180)

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

5

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Z Poco più mosso q = 90 (e= 180)

Hn.

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B b Tpt. 1

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B b Tpt.

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5

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5

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Vib.

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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Z Poco più mosso q = 90 (e= 180)

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5

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Vln. II

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5

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(gliss.)

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3

(gliss.)

3

3

185

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3

3

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2

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4

8

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2

Hi Triangle

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6

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Xylophone

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AA Poco affretando q = 92 (e = 184)

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AA Poco affretando q = 92 (e = 184)

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2

4

2

4

Hi Tom

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8

5 8

∑ ∑ ∑

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5 8

5 8

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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4

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2

4


i. sixpence and scattered dialogues

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Hi Triangle

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Vigorous q = 104

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Vigorous q = 104

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CC Vigorous q = 104

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BB Verging on chaos q = 96 (e = 192)

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Verging on chaos q = 96 (e = 192)

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BB Verging on chaos q = 96 (e = 192)

5

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Vla.

Verging on chaos q = 96 (e = 192)

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Vln. I

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 204


22

i. sixpence and scattered dialogues

Fl. 1

&

Fl. 2

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Picc.

Ob. 1

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E. Hn.

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B b Cl. 1

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B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

C. Bn.

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Tbn. 2

Tbn. 3

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Tuba

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Lo Triangle

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 209

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214

4

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215

4


i. sixpence and scattered dialogues

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Ob. 1

&

Ob. 2

&

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

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B b Cl. 1

B b Cl. 2

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B. Cl.

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Perc. 2

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223

224


24

i. sixpence and scattered dialogues

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Picc.

Fl. 1

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E. Hn.

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B b Cl. 1

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B b Cl. 2

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Bsn. 1

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Bsn. 2

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Suspended q = 100

Ob. 2

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3

4

Hn.

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Hn.

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B b Tpt. 1

&

B b Tpt.

2 3

&

Tbn. 1

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Tbn. 2

?

Tbn. 3

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Tuba

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Timp.

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Vib.

Mrb.

Chm.

&

?

&

?

& rit.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp.

Pno.

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& rit.

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227

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i. sixpence and scattered dialogues

Picc.

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Fl. 2

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Ob. 2

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26

Picc.

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i. sixpence and scattered dialogues

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Gently, melancholic q = 70

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4


i. sixpence and scattered dialogues

Picc.

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Ob. 2

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Fl. 1

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B. Cl.

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C. Bn.

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Hn.

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B b Tpt.

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Meno mosso q = 66

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28

Picc.

i. sixpence and scattered dialogues

3

4

3

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Fl. 2

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Ob. 1

&

Ob. 2

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Fl. 1

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i. sixpence and scattered dialogues

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30

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i. sixpence and scattered dialogues

31

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32

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i. sixpence and scattered dialogues

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309


i. sixpence and scattered dialogues

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34

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i. sixpence and scattered dialogues

Picc.

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36

i. sixpence and scattered dialogues

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B b Tpt.

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339

340

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i. sixpence and scattered dialogues

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Picc.

Fl. 1

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37

346

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38

Picc.

i. sixpence and scattered dialogues

4

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Fl. 2

&

Ob. 1

&

Fl. 1

Ob. 2

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4


i. sixpence and scattered dialogues

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Picc.

Fl. 1

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5

Fl. 2

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B. Cl.

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Bsn. 2

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B b Tpt.

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Tbn. 1

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Vib.

Mrb.

Chm.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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40

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i. sixpence and scattered dialogues

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3

4


i. sixpence and scattered dialogues

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Fl. 2

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Ob. 2

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Hn.

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41

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3

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Œ

3

œœ œ 3

374

3

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42

YY

i. sixpence and scattered dialogues

Pressing forward q = 108

x=x

Picc.

Fl. 1

&

Fl. 2

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Ob. 1

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Ob. 2

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3

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4

12

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B. Cl.

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B b Tpt.

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Tuba

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Timp.

Vib.

Mrb.

Chm.

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Perc. 3

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Pno.

YY

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Cb.

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Vln. II

Vla.

375

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16

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∑ ∑

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16

16

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16

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16

∑ ∑ ∑

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376

377

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16

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11

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16

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x=x

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16

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12

16

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16

Pressing forward q = 108

12

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x=x

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YY Pressing forward q = 108

Vla.

Œ

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3

YY Pressing forward q = 108

Hp.

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Hn.

4

f

YY Pressing forward q = 108 Hn.

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∑ ∑

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3

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑

378

379

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16

380

16

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381

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Ó Ó ∑ ∑ ∑

382

383

3

3

4

3

4


i. sixpence and scattered dialogues

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

E. Hn.

B b Cl. 1

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accel. poco a poco

3

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Hn.

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Hn.

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B b Tpt.

2 3

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Tbn. 1

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Tbn. 3

Tuba

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Timp.

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Chm.

Perc. 2

Perc. 3

Vla.

Cb.

3

3

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3

3

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3

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3

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accel. poco a poco

accel. poco a poco

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385

386

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387

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384

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Vln. I

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Brazen q = 126

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Vln. II

3

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3

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3

3

Tam-Tam (yarn, near top)

Perc. 1

3

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3

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3

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3

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B b Tpt. 1

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3

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3

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ZZ accel. poco a poco

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3

3

3

3 3 3 bœ œ 3 bœ œ bœ #œ nœ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ #œ nœ Œ œ 3 3 f 3 3 3 3 bœ œ bœ #œ nœ œ bœ bœ œ bœ #œ nœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ Œ 3 3 3 f 3 ˙ œ J ‰

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3

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3

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B. Cl.

Bsn. 2

ZZ

43

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑

388

389

390

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4

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392


ii. sunset of a glass galaxy œ^ J Œ. † 4F √^ bœ & 4 J Œ. F √^ œ J Œ. & F œ^ J Œ. & F œ^ J Œ. & 4F

A

Calm q = 58-62

Piccolo

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Flute 2

Oboe 1

Oboe 2

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Ó

Ó

Ó

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3

Senza Misura

4

3

4

Clarinet in B b 1

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Clarinet in B b 2

&

Ó

Ó

Ó

Ó

Bass Clarinet

Bassoon 1

Bassoon 2

Contrabassoon

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Calm q = 58-62

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Tuba

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1 2

&

Horn in F

3 4

&4

Trumpet in B b 1

&

Trumpet in B b

2 3

&

Trombone 1

?

Trombone 2

4

j ≈ œœ . . 3 J

Senza Misura

poco rall.

A Bursting Forth... q = 86

4

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cup mute

Œ

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4

Ó

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A Calm q = 58-62

poco rall.

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4

4

Œ

4

3

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4

A Bursting Forth... q = 86

4

4

4

Œ

3

4

4

Œ

4

3

3 3 ≈ œ bœ œ œ n œ #œ nœ F bœ œ œ n œ #œ nœ ‰ œ ≈

3 œ bœ #œ #œ ‰ Œ œ œ 3 P

Œ

4

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F

3

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bœ bœ n œ œ J

3

4

œ bœ œ

3

3 œ bœ #œ #œ ‰ Œ œ œ 3 P

Calm q = 58-62

jŒ œ 3

Glockenspiel

& Vibraphone

Marimba

4 f

œœ

Crotales

Chimes

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

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Œ Ó

!.

4

ã 4 ã

f

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F

Œ

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opOPOOpO

Viola Solo

F

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Œ Ó

Violin II

Viola

Violoncello

Contrabass

B

π 4

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Calm q = 58-62

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Œ

Calm q = 58-62

&

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4

Calm q = 58-62

Triangle

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3

Senza Misura

Senza Misura

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A Bursting Forth... q = 86

poco rall.

A Bursting Forth... q = 86

poco rall.

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4

A Bursting Forth... q = 86

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4

Œ

Senza Misura

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Vibraphone

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Calm q = 58-62

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7

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4

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10

11

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45

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

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ii. sunset of a glass galaxy

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&

&

&

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B

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ii. sunset of a glass galaxy

D

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

E. Hn.

B b Cl. 1

B b Cl. 2

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Bsn. 1

Bsn. 2

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24

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46

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Œ

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47

Picc.

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ii. sunset of a glass galaxy

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Ob. 1

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Ob. 2

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ii. sunset of a glass galaxy

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49

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ii. sunset of a glass galaxy

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poco a poco agitato

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ii. sunset of a glass galaxy

Picc.

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K

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Broadly q = 52-54

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Broadly q = 52-54

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Broadly q = 52-54

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5

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Broadly q = 52-54

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A tempo q = 58-62

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4

A tempo q = 58-62

stretto

&

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4

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Vln. II

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rit. poco a poco

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A tempo q = 58-62

3

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Chm.

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Broadly q = 52-54

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Ó

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3

3

4


51

Picc.

L

ii. sunset of a glass galaxy

A tempo q = 58-62

3

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Fl. 2

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Ob. 1

&

Fl. 1

Ob. 2

E. Hn.

B b Cl. 1

B b Cl. 2

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B. Cl.

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Bsn. 1

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Bsn. 2

C. Bn.

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Hn.

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Hn.

3 4

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L

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Œ

Œ

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4

Œ

Œ

A tempo q = 58-62

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Œ 4 Œ ‰ j œœ œœ p

P

4

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b œœ œœ p

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Tbn. 1

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Tbn. 3

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Tuba

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Timp.

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Tbn. 2

& Vib.

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Mrb.

Chm.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

&

∑ A tempo q = 58-62

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L

3

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4

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Vln. I

Vla.

Vc.

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4

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Œ

4

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4

4

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3

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3

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ii. sunset of a glass galaxy

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ii. sunset of a glass galaxy

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55

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ii. sunset of a glass galaxy

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130


ii. sunset of a glass galaxy

Picc.

3

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56

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4


57

Picc.

ii. sunset of a glass galaxy

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3

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148

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4


ii. sunset of a glass galaxy

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Picc.

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Hn.

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B b Tpt.

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Crotales

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V Floating

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64

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Perc. 2

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Perc. 3

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Vib.

Mrb.

Chm.

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203

204

205

206


65

ii. sunset of a glass galaxy

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Picc.

Fl. 1

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Ob. 1

&

Ob. 2

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207

208

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209

210

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4

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4

3

4

4

∑ ∑ ∑ ∑

3

4

4

∑ ∑ ∑ ∑

4

3

4

4

∑ ∑

4

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4

4

˙

˙

˙

˙ 4 4

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213

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3

3

4

3

4

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˙ ˙ ˙

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3

4

B

Œ

b˙ ∑

P

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˙.

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4

3

4

∑ ∑

4

3

4

b œ- b œ- œ- œ- œ- n œ- -œ

DD A piacere q = 66

4

∑ ∑

3

∑ - --- -Œ b œ b œ œ œ œ- n œ œ 3

4

3

DD A piacere q = 66

b˙ .

π

∑ ˙.

3π b˙ . 4 π

Œ p ˙. # ˙˙ ..

π

∑ b˙ .

A piacere q = 66

∑ ∑

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˙.

˙.

# ˙˙ .. p

˙˙ ..

˙˙ ..

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4

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215

216

217

218

219

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∑ ∑

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4

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rit. poco a poco

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EE Calm q = 58-62

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rit. poco a poco

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DD A piacere q = 66

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3

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CC Expansive q = 76

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CC Expansive q = 76

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Expansive q = 76

CC

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Vib.

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223


ii. sunset of a glass galaxy

Picc.

Fl. 1

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Ob. 1

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Ob. 2

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B b Tpt. 1

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B b Tpt.

2 3

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66

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Tbn. 2

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Tuba

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Vib.

Mrb.

Chm.

Perc. 1

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B &

Vln. I

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Vc.

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Cb.

t

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Ó

Ó

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225

226

227

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228

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Œ gggg # # # ˙˙˙ gg ˙˙ p ∑

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morendo al fine

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U

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Ó

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morendo al fine

Vibraphone bowed

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Vla.

4

Perc. 3

Vln. II

5

Vla.

4

ã

Pno.

5

Ó

&

Perc. 2

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4

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pizz

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Œ

Œ

4 Œ

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3

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230

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U U

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232

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iii. in the shadow of a scherzo

Piccolo

Flute 1

Embroiled q. = 168

12

& 8

9

8

∑ ∑

8

Oboe 1

&

Oboe 2

&

& 8

&

&

Bass Clarinet

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Bassoon 1

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English Horn

Clarinet in B b 1

Clarinet in B b 2

Bassoon 2

12

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9

8

9

8

∑ ∑ ∑

∑ ∑

Contrabassoon

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Horn in F

1 2

&

Horn in F

3 4

& 8

Trumpet in B b 1

&

Trumpet in B b

2 3

&

Trombone 1

?

? 8

Trombone 3

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Tuba

?

Timpani

?

Trombone 2

Chimes

12

12

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& 8

&

?

&

∑ ∑

& Vibraphone

Marimba

Embroiled q. = 168

12

Embroiled q. = 168

Percussion 1

ã

Percussion 2

ã 8 œ5 .. œ5 .. œ5 .. œ5 .. œ5 .. œ5 .. Ó . ƒ

Percussion 3

Piano

Viola Solo

high bass drum

Viola

Violoncello

Contrabass

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Ó.

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12 8

A

12

8

∑ ∑ ∑

12

8

∑ ∑

?

Embroiled q. = 168

Embroiled q. = 168

9

8

∑ ∑

∑ ∑

12

Œ.

y. Y . tam-tam

ƒ

8 œ5 .. œ5 .. œ5 .. œ5 .. œ5 .. œ5 .. Ó . œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ó.

Ó. Ó.

9

9

œ. œ. œ. œ.

∑ ∑

1

2

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9

8

9

8

∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

8

12 8

12 8

Œ.

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b˙.

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12

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12

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12

8

8

12

Violin I

Violin II

lo roto-tom lo tom

œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ó. ƒ

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& Harp

12

9

12

A

8

&

9

Flute 2

12

12

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œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ

P

10

11

12

13

14


68

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

iii. in the shadow of a scherzo

† & Œ.

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œ œ #œ . Œ

Œ.

& Œ.

Ó. œ œ bœ

E. Hn.

&

Œ.

B b Cl. 1

&

B b Cl. 2

& Ó.

Ob. 2

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Hn.

1 2

Hn.

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B. Cl.

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iii. in the shadow of a scherzo

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70

Picc.

iii. in the shadow of a scherzo

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47

48


iii. in the shadow of a scherzo

Picc.

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72

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iii. in the shadow of a scherzo

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73

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iii. in the shadow of a scherzo

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73

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74

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76

iii. in the shadow of a scherzo

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78

Picc.

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iii. in the shadow of a scherzo

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80

Picc.

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iii. in the shadow of a scherzo

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iii. in the shadow of a scherzo

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82

iii. in the shadow of a scherzo

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iii. in the shadow of a scherzo

Picc.

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83

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straight metal mute

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84

iii. in the shadow of a scherzo

Fl. 1

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Fl. 2

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Picc.

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B b Tpt.

2 3

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Tbn. 2

Tbn. 3

Tuba

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Peaceful q. = 144

p U

12

Peaceful q. = 144

2

212

213

214

215

216

217

12 8

12 8


iii. in the shadow of a scherzo

Picc.

12

& 8

Fl. 2

&

Ob. 1

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Ob. 2

&

Fl. 1

E. Hn.

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12

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86

iii. in the shadow of a scherzo

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iii. in the shadow of a scherzo

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Meno mosso q. = 176

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EE Meno mosso q. = 168

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12 8

12 8

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

9

8

9

8

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 330

8

12 8

12 8

12 8

12

12

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9

8

12

8

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12

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12

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DD Meno mosso q. = 184

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Vibraphone

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9

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DD Meno mosso q. = 184

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8

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Ob. 1

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Fl. 2

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iii. in the shadow of a scherzo

9

8

9

8

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 331

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12 8

12 8

12 8

12 8

12 8


iii. in the shadow of a scherzo

& 8

Fl. 2

&

Ob. 1

&

Ob. 2

&

& 8

B b Cl. 1

&

B b Cl. 2

Picc.

Fl. 1

E. Hn.

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

C. Bn.

12

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12

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Tuba

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12

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straight metal mute

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open

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Pno.

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Vc.

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2 3

Vla.

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B b Tpt.

Vln. II

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Vln. I

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Vla.

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B b Tpt. 1

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Perc. 3

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3 4

Perc. 2

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FF

Hn.

Perc. 1

œ œ œ bœ JŒ

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Chm.

bœ œ bœ œ JŒ F

1 2

Mrb.

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Hn.

Tbn. 2

93

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Ó.

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FF

Low Bass Drum

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339

340

341

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Œ. 333

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Œ.

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334

335

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Ó.

Œ.

336

œ œ

‰ Ó.

Ó.

2

‰ Ó.

Ó.

2

337

338


94

Picc.

Fl. 1

† &

iii. in the shadow of a scherzo

∑ ∑

winding down...

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

&

Ob. 1

&

Ob. 2

&

E. Hn.

&

B b Cl. 1

&

B b Cl. 2

&

B. Cl.

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Bsn. 1

?

Bsn. 2

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C. Bn.

t

Fl. 2

Hn.

1 2

&

Hn.

3 4

&

B b Tpt. 1

&

winding down...

2 3

&

Tbn. 1

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Tbn. 2

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Tbn. 3

?

Tuba

?

Timp.

?

&

&

&

?

&

B b Tpt.

Vib.

Mrb.

Chm.

Perc. 1

ã

Perc. 2

ã

Perc. 3

ã

Hp.

Pno.

Vla.

winding down...

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&

& Vln. I

winding down...

˙.

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brake drums

L

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12 8

12 8

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Œ.

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2

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8

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12

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Œ.

2

2

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2

8

∑ œ #œ

Œ.

9

2

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8

8

Œ.

12

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Œ.

8

2

Œ.

9

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2

Gn

œ œ

Œ.

2

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∑ ∑ 376

9

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12

8

∑ ∑ œ. œ. ∑ 377

12 8

div.

œœ ..

9 P

∑ Œ. œ. Œ. œ. p

# ˙˙ ..

#˙. 8 # ˙. P

œœ ..

div.

˙. ˙. ∑ ∑ ∑ 378

∑ ∑

9

8 #˙. P

œ.

#˙. P

œ. 379

12 8

12 8

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 380

9

Œ.

8 #œ. p

# œœ .. 9p div.

8

Œ. #œ. P

12

381

2

2

2

Œ. œ. ˙. œœ .. ˙˙ .. p

8

9

8

2

∑ ∑ ∑ ∑ 382

˙ ˙

4

8

rit.

9

8

9

8

∑ ˙.

#œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 383

π

4

rit.

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4

3

Œ

˙

# ˙˙

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˙

Ó Œ

˙

˙

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˙

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˙.

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˙ #˙ ˙

˙

˙

˙

∑ ∑ ˙ P

œ #œ œ œ bœ bœ n œ 5

3

lyrically, sorrowfully

385

386

387

388

œœœœœœŒ 4p

at the tip, off the string

4

# ˙˙

KK Doleful q = 70

KK

3

˙ ˙

Ó

Bn

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∑ œ. œ 12P 2

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8

8 œ œ Œ. œ œ Œ.

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8

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9

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9

8

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Œ.

12

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∑ ∑

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9

8

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∑ Œ. Œ.

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4

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4

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8

9

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4

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JJ

Chm.

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8

4

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&

8

8

8

&

8

Vib.

&

9

9

∑ ∑

12

12

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6

8

Timp.

œ.

straight metal mute

12

8

#˙. p

8

œ.

straight metal mute

?

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9

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12

Tuba

8

9

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12

Tbn. 3

8

6

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Tbn. 2

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Tbn. 1

harmon (stem in)

2 3

4

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B b Tpt.

4

Œ.

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8

p

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12

8

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8

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8

12

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9

8

8

9

8

8

12

8

JJ

9

8

4

12

4

9

KK Doleful q = 70

8

12

8

9

&

12

E. Hn.

8

12

9

8

rit.

12

8

9

8

12

8

9

8

12

8

Ó.

9

8

97

∑ 384

pizz

œœœœœœ p 3

3


98

iii. in the shadow of a scherzo

Picc.

Fl. 1

&

Fl. 2

&

Ob. 1

&

Ob. 2

&

E. Hn.

&

B b Cl. 1

&

B b Cl. 2

&

B. Cl.

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?

Bsn. 2

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C. Bn.

t

Hn.

1 2

&

Hn.

3 4

&

B b Tpt. 1

&

B b Tpt.

2 3

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Tbn. 1

?

Tbn. 2

?

Tbn. 3

?

Tuba

?

Timp.

?

&

&

& ?

Vib.

Mrb.

Chm.

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3

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389

390

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3

œ 391

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3

4

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3

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4 4

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394

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∑ ?

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pizz

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Œ

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3

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3

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395

3

Ó

3

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œœ œ 3

396

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œ œœ œ ‰ œ œ œ p

4 4

4 4

4 4

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3

3

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4

4

∑ ∑ Chimes

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3

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4

4

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4

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4

3

Œ

4

accel.

arco

4

4

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3

p ‰ œœ ◊

4

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397

3

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œœ œ œœœ

3

3

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3

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‰ Œ

4

‰ œœœ œœœ ... ... P 3

3

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3

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4

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6

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Vln. II

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3

&

4

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Vla.

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Pno.

4

Perc. 1

Hp.

3

&

LL

4

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œœ œ œœœ 398


iii. in the shadow of a scherzo

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

E. Hn.

B b Cl. 1

B b Cl. 2

&

Hn.

1 2

3 4

B b Tpt. 1

P

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3

#œ F

3

j œ

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^j œ

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Vib.

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Chm.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp.

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Vla.

Cb.

3

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3

4

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6

^j œ

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Œ Ó

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f

U

MM Impassioned q = 84

U

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MM Impassioned q = 84 ric.

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œ œ

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ric.

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œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ Ó ric.

f

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6

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U

Ó

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∑ ∑ ∑ U

Œ

Œ

U

U

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œæ 6

œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ ric.

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œ fl

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œ

œ

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4

4

4

∑ ∑

3

4

4

4

∑ ∑

3

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4

4

∑ ∑

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404

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4

4

œ

4

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4

œœ ¯

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∑ ‰

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3

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3 3 4 œ 3 3 F œ #œ œ œ œ œ #œ 4 ‰ 3 œ #œ œ œ œ 4 3 3 œœœ F ∑

3

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∑ Œ

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4

P

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Œ

3 f

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6

œ fl

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U

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3

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U

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3

3

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3

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Ó

U

U

6

6

Ó

Ó

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normale

col legno 6

6 Œ Ó œ #œ œ œ œ bœ œ œ n œ œ œ bœ œ œ n œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. F f

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U

Ó

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U

U

U

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Ó

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U

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F

‰ ≈

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U

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6

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U

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U

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Œ Ó

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œ œ œ œ œœ ‰ P

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MM Impassioned q = 84

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Ó

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Œ

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4

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Impassioned q = 84

MM

6

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B. Cl.

Bsn. 2

99

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3

4

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F

> > >œ 3 œ œ> # >œ >œ œ 3 ∑ ∑ 405

4 4


100

Picc.

Fl. 1

iii. in the shadow of a scherzo

4

&

Ob. 1

&

Ob. 2

&

Fl. 2

E. Hn.

3

&4

4

4 Œ

B b Cl. 2

&

B. Cl.

?

Bsn. 1

?

C. Bn.

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Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

&

Hn.

3 4

&4

B b Tpt. 1

&

B b Tpt.

2 3

&

Tbn. 1

?

Tbn. 2

?

Tuba

?

Timp.

? &

Vib.

Mrb.

Chm.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

4

Vla.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

3

3

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œ-

n œ^ J

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3

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Ó

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^ 4 j ‰ œœ

Œ

Ó

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Ó

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6

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3

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3

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bœ œ bœ œ bœ œ œ œ n œ œ n œ œ œœœ œœ œœ œœ 3

406

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Ó

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3

3

3

4 ‰

3

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œœœ 3

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3

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&

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NN

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Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

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Œ

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3

3

3

3

- - b œ- n œœ- œ- # œ œ œ œ # œ -œ - ∑ ∑ 407

4

3

3

^j œœ ‰ 4 ^ 4 œj ‰ œ ^j œ ‰

408

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3

œœ

œœœ

3

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3

4

bœ œ œ 3

4 4

œ œ œ œ œ œ œæ f

œœœ

f

Œ

Ó

Œ

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 409

œ #œ #œ œ #œ 3

œ œ

œ œ

3

œ œ J

˙ ˙ ∑

œ œ

œ œ

œœœ œ

œœœ œ

œœ œ

œœ œ

#œ œ #œ œ #œ œ #œ

œ # œ œ^ J

3 3 œ # œ œ^ ≤ 3 #œ œ #œ # œ œ J # œ 4 ‰ œ #œ #œ œ 3 3 #œ œ #œ 3

3

3 3 - # œ- # -œ n œœ^ œ #œ œ J # œ- œ- # œ- # œ- - 3 3 - - - ^j # œ Œ J œ # œ # œ œ- # œ n œœ œ 3 4 3 3 # œ- # œ- # -œ ^j # œ # œ- # œ 4 Œ J 3 - # -œ n œœ 3 ^j Ó Œ œ

410

Œ

Ó ∑

Œ

Ó

Œ

Ó

œ b œ n œ œ œ œ œœ œœ ## œœ œœ œ œœ ƒ 7

3

3

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Ó

3

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3

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Œ

3

∑ ∑

Ó

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3

3

Œ

6

4

3

Œ

4

3

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Ó

bœ œ œ œ œœ œ œ 3

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iii. in the shadow of a scherzo

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Concerto for Viola and Orchestra  

for solo viola and large orchestra

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