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camera for mixed ensemble

Thomas J. Dempster

Copyright Š 2003 Thomas J. Dempster All Rights Reserved


camera for chamber orchestra (duration ca. 18’ 30”) I. windows (ca. 6’ 30”) II. slow focus (ca. 7’) III. zoom out (ca. 5’) 2003

INSTRUMENTATION Flute (doubles piccolo [II] and alto flute in G [II]) Oboe (doubles Cor Anglais [II]) Clarinet in Bb Bassoon (doubles contrabassoon [II]) Horn in F (straight mute) Trumpet in C (cup mute, fiber straight mute, Harmon mute) Trombone (cup mute, fiber straight mute) Two percussionists (vibraphone [bows], glockenspiel, bass drum, snare drum, four tom-toms, four temple blocks, suspended cymbal, splash cymbal, tam-tam, cabasa/shaker, egg shaker, triangle, two brake drums [low, high], mediumsized wine glass [or antique cymbals]) Piano Violin I (1)* Violin II (1)* Viola (1)* Violoncello (1)* Contrabass (1)*

* It is possible to use a larger string section, not just one on a part. The maximum set should ot exceed [66533], and solos become discretionary to the conductor or concertmaster.


Performance Notes:

J

Indicates that a particular note or series of notes should be performed a quarter –

tone lower

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Indicates a cancellation of a note previously quarter-tone flat

l

Indicates that a particular note or series of notes should be performed a quarter-tone

lower

K

Indicates a cancellation of a note previously quarter-tone sharp

A note using an “x” for a note head indicates that the highest possible pitch should be played (this occurs only in the strings). A feasible guideline is to bow the highest string behind the bridge. In the final movement, the pianist should rarely, if ever, use the damper pedal (except where marked “ad lib.”). A long trombone glissando in the second movement will necessitate the use of “reverse glissando,” where the player continues to loosen the embouchure while moving the slide back from position VII to position I. The “growling” effect here is expected. From measures 99-112 in the third movement, it is at the conductor’s will whether to have the pianist and vibraphonist use sustain pedals. Accidentals do not carry above or below the octave in which they appear. Accidentals are carried throughout the measure. The score is notated in C with the following exceptions: Contrabassoon, Contrabass, and Piccolo, which are notated with transposition clefs.


camera was composed between September and November 2003. The title of camera is, in my normal custom, a pun, of sorts: camera, in Italian, means “chamber” or “room,” and in English, the first definition of the word is the small, handheld device that captures a photo image on film (or digitized and stowed away on a microchip). camera is, of course, a work for a chamber ensemble, albeit a larger number than “standard” chamber groups; the title, then, refers back to the ancient term of concerto da camera, or roughly, a few performers settling in for a long night of informal music playing in a small hall or private room. The title also can be construed in a more modern sense: that is, each movement is a particular aspect of the photograph-making-machine, or rather, pertinent to the art and act of photography. I have been infatuated with photography for years, but time, finances, and that thing called “life” all tended to get in the way of what could still be a fruitful hobby. Moreover, the not-so-new idea of interpreting sonic material visually (all too familiar for some synaesthetes) inspired me to capture within the score elements of photography: absolute clarity and precision, low light situations, frenetic movement and smearing, and so on. The first movement, “windows,” presents iterations of the same idea with various intensity levels. The somewhat episodic nature of the music should leave the listener with the idea that a subject is rapidly being approached from numerous angles, but the anticipatory mood of the movement, replete with a number of surprise snapshots, helps underscore the notion that the photographer is not completely certain how to get the once-in-a-lifetime shot. The inner section is more episodic, with more smearing, some focusing and shakiness of hand; colors blur slightly and frustration arises, but ultimately steadiness sets in and the novelty of finding multiple subjects and panoramas dissolves, giving back the clarity and focus to the photographer. The movement ends on a quiet retreat from the original subject, with yet more anticipation as to the next big project. The second movement, “slow focus,” explores the painstaking task of development from the photographer’s point of view: whether in the field attempting to find the ultimate starkness of line or the most subtle color and light blend or in the darkroom attempting to maintain that assumed perfection, the amount of work involved, as well as the end result, can be painful. The music traces a more episodic path, with very long and sinuous lines, which sometimes occur as fragments blurred by other (sometimes undetected) colors. The slow unfolding of the music is somewhat analogous to steeping the photograph paper in solution, slowly waiting for a clarified image to appear. Some of the material is more explosive and bleaker than the outer movements, underscoring (perhaps) unwanted effects achieved in the darkroom, either moments of serendipity or utter dejection at having seemingly wasted so much time on such a meager photograph. Eventually, all of the lines, light, and shadow the photographer may have wanted appear, although cogently clouded in a light fog. The final movement, “zoom out,” is probably the least photogenic movement. Purely exuberant and ecstatic, and at times raucous and wild, the music is sort of a fast-paced jaunt through a photo gallery: quick notice of a few familiar lines, some apparitions in the form of color and shadow from previous movements, and repeated quick viewings of some pieces leave little room for dissection. Deconstruction of the naked images is done on the fly, and bits of information of one print get mixed together with information from another. The familiar subject returns, in full, vivid color, with the eyes rapidly tracing each line of the familiar, favored piece until the whole is at last viewed at length.


C Score

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Copyright © 2003 Thomas J. Dempster

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89


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(Percussion II To Glock.)

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GLOCKENSPIEL

85

85

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98

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& 85 ≈ # œ n œ ≈ # œ ≈ n œ ≈ ≈ # œ n œ ≈ # œ ≈ œ n œ ≈ ≈ ¯ ¯ ¯ ¯ b œ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ b œ¯ j B 85 Œ . ≈ Oj. O .. ‰. ‰ b œOj œ Pœ.

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98

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131

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- 28 -

133


II: slow focus q

= 44-48 Piccolo Flute

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Horn in F

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Trombone

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Cor Anglais

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45

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11

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46

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46

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(Cor Anglais)

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poco sul tasto

3 3 j 4 Œ #œ œ. p

poco sul tasto

3 43 Œ n œj œ Œ P 3 43 Œ œj œ Œ P

16

Œ

p

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Œ

j j œ œ œ œ œ œ 3

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‰ p3

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Œ

Œ

œ

j œ œ

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œ

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3

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p

5 r Œ # œO 44 œO Œ p

Œ

j œ œ œ œ œ 3

j3 œ œ lœ œ œ

r j ‰ . œO œO .. ≈ p

3 44 j œ œ œ œ œ

œ

4 j3 4 œ œ kœ œ œ

œ

44

44

17

18

19

-3-

20


Fl.

†œ

Ob.

&

B b Cl.

&

Bsn.

3

(U)j coll piano #œ œ

, œ œ J bœ œ. œ œ œ J J 3

3

5

5

∑ ‰

œ.

Œ

(U) coll piano

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C Tpt.

&

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Glock.

&

Vib.

&

Tbn.

Perc.

Pno.

Vln. I

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Vla.

Vc.

Cb.

3

Œ

1 4

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‰ Ó

Œ

41

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45

41

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45

41

U Œ

45

41

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45

U Œ

45

1 œœœœ 4 >> >>

U Œ

45

41 41

U Œ

41

U Œ

45

U Œ

45

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3

45 Ó

Œ

45

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&

bœ œ œ bœ

bœ nœ poco rubato P

√ä ˙ b˙

fibre straight mute

Œ ∑

œ œ

œ

j œ œ

j & œ Jœ

œ œ

œ

j œ œ

3

3

coll piano

coll piano

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j ≈ œ.

œ Jœ œ

j œ bœ

j ≈B œ.

3

3

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œ 45 P bœ 54 œ œ

3

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3

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arco

legato

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3

3

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&

5 4

45

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41

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Ó

Œ

41

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1 4

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5 4

41

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45

j œ

1 4

U Œ

5 4

j œ

41

U Œ

45

j œ

41

U Œ

45

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œ

œ J

3

legato

œ œ R 3 P legato 3 j 5 4 ‰ bœ œ P legato arco

-4-

œ

3

Œ

œ nœ J

P

45 ‰ .

45 œ P

≈ n œj. π

j œ œ fâ 3

45 ≈ œj. œ P legato

22

≈ œ. J π

Ó

(with mallets)

5 4 Œ

j œ œ

≈ j bœ . π

45

& œj œ

21

cup mute

45 Ó

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3

œ

Ó

45 Ó

&

3

Vln. II

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ˆ 54 œ P

&

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45 Ó

r ‰. Ó œ

Hn.

23

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45

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œ #œ œ œ

œ #œ J

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œ

œ J

3

j œ bœ

œ œ.

œ

3

j œ bœ

œ nœ.

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3

j œ œ

œ œ.

œ

23

3

24

45 &

45


26

5 &4

take alto flute

Fl.

& 45 Œ

Œ

B b Cl.

& 45 Œ

Œ

Bsn.

t 45 œ π

œœœ ≈ Œ fvv

(Cor Anglais)

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Hn.

C Tpt.

Tbn.

Glock.

Vib.

Perc.

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Cb.

Œ

5

& 45 ÷ 45 bœ

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5

& 45 œ œ

solo: rubato

poco

œ bœ bœ kœ œ

Ó

poco

3

Œ

5 &4 Œ

5

Œ

44

take oboe

solo: rubato

œ P

44

44

44

r j ≈ Ó œ œ.

44

44

44

44

Œ

Ó

Ó

Oœ .. ≈ b b Oœ Oœ .. n n Oœ Oœ 5 P

3

Oœ Oœ Oœ O bœ 5

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œO .. ≈ b œO œO .. œO œO b b œO œO b œO b œO O . œ. P 5

#O O. œO .. ≈ # œ œ . œO œO P Oœ .. ≈ b b Oœ Oœ .. Oœ Oœ 5 P 5

25

a tempo

a tempo

‰ bœ bœ Fœœ 5

n œO

3

b Oœ

‰ F

a tempo

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‰œœ

Œ

Œ

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colla parte

‰ Ó

r 7 j j#œ œ œ œ œ bœ œ. œ #œ œ œ . œ P ∑ 5

∑ 5

t 45 Oœ F

œ bœ

f œ œ^ œ^ ≈ Ó f 5

& 45

? 45 ≈ O œ F

Œ # œ lœ œ l œ 6

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Ó

5

? 45 œ π

& 45 ‰ .

p

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& 45 Œ

& 45 F

r nœ œ p

6

5

& 45 b œo π

5

Vc.

5

a tempo

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Œ Œ

F bœ œ

Ó

Œ

Ó

Œ

∑ bœ œ

Œ

Ó

5

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F P ∑

5

44

44

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Ÿ ŸŸ Ÿ ‰ n œj 44 b œ r ‰. Œ œ œ œ 3

Ÿ ŸŸŸ ‰ j 44 r ‰. Œ bœ œ bœ bœ œ Ÿ ŸŸ Ÿ ‰ n œ 44 # œ œ œ œr ‰ . Œ J 3 3

44

* All trills (unless otherwise specified) are chromatic half-step trills.

27

œ #œ. œ

44

28

5


31

29

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Fl.

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45

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a tempo

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Vla.

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5 4 Œ

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29

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3

a tempo

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F

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Œ

Ó

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Œ

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#œ #œ ◊

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30

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Œ

-6-

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3

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3

43

43

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43

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43

‰ Œ

43

Œ

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43 43

43

∑ U ∑

43

Ó ∑ œ œ ◊ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3

43

Ó

3

Œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~ bœ œ 3 œ œ œ œ ..poco accelerando Oœ R Oœ Oœ .. J ≈ J F p F p 3 Ÿ~~~~~~~~~~~~ 3 bO 5 O O œ .. ≈ b œ œR œ œ œ .. œ œJ œ J 3 F p F p # Oœ 5 b œ œ3 n Oœ Oœ .. b œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ œ .. ≈ J J R F p F p 3 Ÿ~~~~~~~~~~~~ 5 3 œ .. b b Oœ n œR œ b Oœ Oœ .. n œ œJ œ ≈ J 3 F p F p 5

j n œ œ . œ œ # œ œU‰ . 43 #œ œ œ J R 3 p3 F

3 ‰ #œ œ #œ F F √poco accelerando œ ‰. bœ œ œ F #œ Ó F ∑

F

3 4

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Ó

Ó ∑

3

poco accelerando

œ bœ œ

œ

U ∑

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œ 45 Œ #œ œ P 45

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& Pno.

Œ

Œ

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31

Ó

32

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36

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Œ

& 43

Œ

C Tpt.

Tbn.

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& 43

? 43 ‰ j j ≈ Œ . F #œ œ œ q = 50 œ 3 ‰ ‰ &4 F ∑ & 43 ÷ 43

√ 3 b &4 ‰ œ F ? 43 ‰ b œ bœ ◊

q = 50 œœ

Pno.

q = 50

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

Œ

3 &4

& 43

3 &4

? 43

t 43 ‰ # œ f

√ œœ ‰ œ

‰ 33

œ œ ◊

œ

3

44

44

U ∑

P

j œ œ œ ∑ ∑

poco accelerando

∑ ∑

#3œ œ. œ J 44 F

44

U ∑

44

44

44

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34

44

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Œ

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Œ

q

45 Ó

= 54-56

3

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˙.

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Œ

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Œ

5 4 Ó

Œ

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Œ

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-7-

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œ œ

Ó Ó

∑ Ó Ó

Ͼ p p p

b œæ # œæ œæ p Ó

36

43 œ

œ œ.

œ # äœ J 3

poco accelerando

F

œ

œ

œ 3œ œ ä 43 J # œ

œ äœ .

43

43

43

poco accelerando

43

43

43

poco accelerando

äœ

œ.

3

43

3 œ. j Œ bœ œ œ œ P F

√ b b œœ n n œœ b œ œ Œ Œ 4 J 3 P F 3 45 Œ j Œ b œ œ bœ œ

q = 54-56

F

Ó

q 5= 54-56

U œ Oœ ..

œ

œ 3 œ ‰ b œj œ . 4 F P

3 45 Œ j j ≈ b œ œ œ. F F œ # œ q 5= 54-56 J Œ Œ 4 F3 ∑ 45

˙.

b˙.

bœ P

Œ b œj œ P

45

poco accelerando

3 45 Œ j j ≈ b œ œ œ. F F

3 4

œ bœ R

3

U ∑

poco accelerando

= 54-56 take flute

b œ œ œ œ . U≈ 5 Ó J 4 J J

44

44

5 4

5

poco accelerando

q

U ∑

4 4

‰ . œr œ . œ 44 œ . # œ œ P F 3 . 3 ‰ œ œ œ 44 œj # œ œ b œ P F

t 43 ‰ j j ≈ Œ #œ œ . q = 50

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poco accelerando

3 #œ œ 3 æ œ #œ œ œ œ œæ 4 œæ # œæ œæ œ æ æ æ æ æ æ F 6 3 bœ 43 œæ œæ b œæ œæ œ b œ b œ œ œ æ æ œ œæ æ æ æ æ 6 F 3 3 #œ #œ 4 œæ # œæ # œæ# œæ # œ # œ # œ # œ æ # œ œ æ æ æ æ æ æ 6 F 3 #œ œ # œæ 43 œæ #æœ æœ #æœ æ æœ œ œ # œ æ æ æ F 5

poco accelerando

43

37


q = 60 n œ

Fl.

Ob.

B b Cl.

Bsn.

Hn.

C Tpt.

Tbn.

Glock.

Vib.

Perc.

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3

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5

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Vln. I

&

Vln. II

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3

38

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5

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œ >

44 œ > >œ 44

3

œ n œ > b >œ n >œ œ œ R ‰. 5

œ

œ >

œ >

œ

œ >

œ

œ >

3

œ >

œ

œ >

j œ œ J

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œ >

3

#œ > # >œ

œ

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3

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(U)

Œ

Œ

44 ≈

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44

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Oœ .. æJ

Oœ .. æJ

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3

3

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44 œ œ f>

-8-

46

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46

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46

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46

(U)

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r ‰. œ

(U)

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3

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œ œ œ œ 39

œœ ‰ . œ R r œ ‰. œ

œ >œ

46 46 46 46 46

Oœ æR ‰ .

6 4

Oœ æR ‰ .

46

Oœ æR ‰ . œ >œ

46 46

as fast as possible

6 4

r ‰. œ

Œ

bœ 44 œ b œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ n œ b œ œ b œ n œ (U) Œ œ

(U)

œœ .. œ. J j œ. œ.

œ J

as fast as possible

# Oœ J

# Oœ J

3

3

44 n œ

5

q = 60

q = 60

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>œ b >œ b >œ b >œ Œ

œ

q = 60

Pno.

>œ # >œ # >œ 5

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œ

r œ ‰. œ r œ ‰. œ

6 4 46 46


b >œ .

40 Fl.

Ob.

B b Cl.

Bsn.

Hn.

C Tpt.

Tbn.

Glock.

Vib.

Perc.

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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40

-9-

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5

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œœ RÔ # œ >œ >œ >œ # >œ # >œ > œ bœ œ œ œœ æ æ æ æ 10

5

œœ .. b œ œ œ # œ n œ œ œœ œœ â 5

œ.

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7 8

Π78

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5

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7

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41


43

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Fl.

Ob.

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˙

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˙

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˙

C Tpt.

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Vib.

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Vln. II

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Vc.

Cb.

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Œ

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& 78 ? 78

˙

stretto

Vln. I

43 43

∑ ˙

sp b œ . >œ > >œ . œ J ‰ . 43 & 78

stretto

Pno.

43

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˙

t 78 ˙

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œ 43 R ‰ .

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ñ.

j b œ .. ñ.

∑ Œ

43

a tempo, ma ritardando

Œ ∑

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Œ

c Ó

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˙

a tempo, ma ritardando

3 4 43

3 O. 4 ˙.

ñ.

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ñ.

˙.

ñ.

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43

44

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p

Œ

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Œ

q = 52-56

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p p p

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q = 52-56

# ˙˙˙

Œ

F b >˙ .

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j œ ‰ p

œ π

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q = 52-56

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œ.

œ P

take bassoon

∑ ∑

c Ó

43

a tempo, ma ritardando

q = 52-56

take alto flute

c

c

Œ

a tempo, ma ritardando

˙

stretto

Glock.

3 4

43 j bœ .

stretto

Hn.

œ .. J

˙

a tempo, ma ritardando

&

p sonoro ˙ b b ˙˙ q = 52-56

3

3

œœœ

œœœ

b b œœœ

œœœ

∑ ∑

˙O

wO

˙O

wO

˙O

wO 45

3

3

˙˙ ˙ ˙˙ ˙

≈ ≈ ≈


Fl.

&

Ob.

&

B b Cl.

&

Bsn.

Ó 5

j œ

C Tpt.

&

Œ

?

Œ

Perc.

j b œ- œ

œ

3

Ó

j œ.

œ π

œ. J

œ π

p p p

& Pno.

&

b ˙˙˙

3

# n œœœ b b œœœ

œœœ œœœ

3

3

≈ Œ

b ˙˙˙ ˙

# n ˙˙˙

˙ n ˙˙

˙ b b ˙˙

œ

œ œ

œ

3

3

œœœ b b œœœ

Vln. II

&

Vc.

Cb.

? t

wO wO

≤ ≤ 46

œœœ œœœ

œ #œ

bœ bœ bœ œ nœ #œ œ bœ bœ nœ œ œ nœ œ

wO

œ œ œ œ bœ œ œ œ

wO

3

3

œ œ

˙˙ ˙

b b b ˙˙˙˙

˙˙ ˙

b ˙˙˙

bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ nœ bœ œ bœ œ

bœ bœ œ bœ œ #œ œ #œ #œ #œ œ nœ nœ œ

3

3

# n œœœ

b b œœœ

3

3

b ˙˙˙ ˙ ˙ n ˙˙

∑ ˙ ˙ F

pizz.

wO

wO

wO

wO

- 11 -

œœœ œœœ

3

bœ bœ

œ œ

wO

47

œ

bœ œ

œ

3

&

B

j j œ- œ- # œ

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Vln. I

Vla.

3

œ #œ #œ œ nœ bœ bœ bœ nœ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ 3

œ œ

b b b ˙˙˙˙

P

œ

≈ Œ

&

∑ Œ

œ œ œ

∑ j œ.

œ π

œ œ œ- œ 3

Ó

(√) b œ œ œ œ bœ bœ œ nœ bœ bœ #œ #œ œ œ œ & ≈ ÷

j nœ œ bœ

∑ Œ

Vib.

Œ

t &

Glock.

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œ œ-

bœ œ nœ. P espressivo

Hn.

Tbn.

Œ

48

3

˙ ˙


Fl.

Ob.

B b Cl.

& Œ

50

bœ. œ œ bœ. P espressivo n œ œ 3

œ

bœ œ bœ

œ

&

j œ.

& œ œ b œ-

j œ.

3

bœ â

n œ- œ- œ∑

≈ Ó

∑ ∑

œ

3

bœ œ. J J

Hn.

&

C Tpt.

&

?

Bsn.

Tbn.

Glock.

Vib.

Perc.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

Ó

(√) # œ #œ œ œ bœ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ & œ

œ

÷

# n ˙˙˙

˙ & b b ˙˙

3

3

œœœ b b œœœ

œœœ

œœœ

3

3

˙˙ ˙

b b b ˙˙˙˙

˙˙ ˙

b ˙˙˙

& ˙ & b˙ B

3

bœ œ

wO

? O w t O w 49

˙ b˙ F

pizz.

œ œ

3

˙ ˙

Œ

œ

bœ œ

œ

œ nœ

P

bœ bœ œ œ

œ

œ

œ #œ #œ #œ œ nœ bœ #œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ

& œ #œ nœ #œ #œ nœ bœ bœ œ œ œ nœ œ #œ nœ œ

& Pno.

?

˙ ˙

3

3

3

3

# n œœœ

œœœ

b b œœœ

œœœ

# œœ

œœ

bœ bœ

œ œ

3

3

3

3

n œ-

œ #œ #œ #œ œ bœ œ #œ œ œ œ #œ #œ nœ œ bœ

b ˙˙˙ ˙

# n ˙˙˙

˙ n ˙˙

˙ b b ˙˙

˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

˙ b˙ . œO .

wO

wO

wO

b b wO

- 12 -

bœ #œ œ #œ œ bœ œ œ nœ #œ œ nœ bœ œ nœ œ

wO

50

œ-3

œ-

t

(bassoon)

3

3

3

3

œœœ

œœœ

b b œœœ

œœœ

# œœ

œœ

bœ œ

œ œ

j b b œO

˙O

51

3

3

3

3

˙˙ ˙ ˙˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙


Fl.

&

Ob.

&

B b Cl.

Bsn.

& ?

∑ œ bœ œ

bœ bœ nœ bœ

bœ. P molto espressivo bœ

œ œ œ

œ nœ

Ó

C Tpt.

&

?

Perc.

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& Pno.

&

œ. F

Vib.

œ. J ≈Œ Ó

œ œ œ

œ.

&

Glock.

œ

5

Hn.

Tbn.

œ bœ bœ œ bœ

Œ

ritardando poco a poco take flute

œ

bœ #œ œ

œ

bœ nœ bœ œ #œ nœ œ œ #œ nœ

œ

b b b ˙˙˙˙ b ˙˙˙

3

3

# n œœœ

b b œœœ

œœœ œœœ

3

3

b ˙˙˙ ˙ ˙ n ˙˙

# n ˙˙˙ ˙ b b ˙˙

œœœ

3

b b œœœ

3

œœœ œœœ

3

3

˙˙ ˙ ˙˙ ˙

j #œ œ œ- œ œ -

˙˙˙˙ ....

#œ œ

œ œ

# œ-

43

43

œ

3 œ bœ œ œ 4 -

43

43

Œ

Œ

43

ritardando poco a poco bœ œ bœ bœ

F

43

˙. ˙.

∑ jœ œ

ritardando poco a poco

#œ bœ bœ bœ œ #œ #œ œ bœ œ nœ œ œ #œ bœ nœ bœ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ #œ œ #œ œ œ #œ nœ œ

3 4

j #œ. œ œ- œ œ

ritardando poco a poco

œ. F

Œ

˙˙˙˙ ... .

Œ

œ

43

bœ œ 3

œ

43

bœ œ

‰. Œ

Ó

‰. Œ

Ó

43 ?

43

3

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

&

˙ b˙

&

˙ ˙

B

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?

wO

˙O

t

wO

n n wO

3

3

# œœ

œœ

bœ bœ

œ œ j Oœ ˙O

52

3

3

˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

˙ b˙ œO

3

3

# œœ

œœ

bœ œ

œ œ

œO

3

3

˙O b b ˙O

˙ ˙ ˙ ˙

˙ b˙ F

ritardando poco a poco

Ó

˙ #˙ F

Ó

b b wO F F F

53

- 13 -

Ó œO

wO

œO

Ow

Oœ 54

3 4

∑ Œ

arco

œO

43 3 4

b b œO œO œO

œO

œO œO œO

œO

43

Oœ Oœ Oœ

43

3

3

3

55


57

Fl.

Ob.

B b Cl.

Bsn.

Hn.

C Tpt.

Tbn.

Glock.

Vib.

Perc.

3 & 4 Œ. & 43

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

q = 44-48

c ˙ f

F

& 43 ˙ ? 43

œ.

f

& 43 ? 43 Œ

Œ

œ.

œ- 3 # œJ F

& 43 ÷ 43

∑ ∑ ∑

3 ? 43 œ œj # œ œ œ #œ

3 arco & 4 Œ bO b˙ F & 43 O O œ œ

j3 œ œ c œ œ b˙ b˙

q = 44-48

c Ó

B 43

? 43

t 43

∑ 56

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‰ ‰

nœ œ F

‰ ‰

bœ œ F

Ó

Ó

b b O˙ f

Œ

œ œ

5 4

œ. J ≈Œ

43

45

43

45

43

45

bœ œ œ Œ ‰ J œ n œ b œ b œ œ œ b œj. ≈ Œ P 5 solo: rubato

c bœ Œ f

Ó

pizz.

Ó

pizz.

57

solo: rubato

3

43

45

43

45

Ó

43

45

43

Œ

b˙. F

Ó

∑ ?

# ˙˙

P

colla parte

˙˙

Ped. ad lib

3 Œ b b Oœ O˙ FJ

Oœ ‰ Œ J

‰ bœ Œ F 3

3

58

43

Ó

bœ œ bœ œ

3

‰ bœ Œ F

3 5 b œ . œ b œ œ œ ≈ œ œ œ b œ 43 b œ œ œ œ œ bœ œ œ 4 b œ nœ nœ bœ P nœ

˙˙

œ #œ. 43 œJ œ .

j œœ œœ . .

43 œ œ

45

45 œ bœ

œœ

45

5 œœ œ 4 œ

Ó

3 4

5 4

Ó

43

45

3 4

5 4

Ó

43

45

Ó

43

45

59

60

‰ 3b O O ‰ b œ œ œO œO .. b b ˙O F F 3 j œœ .. ‰ ‰ œœ œœ œœ .. ≈ Œ F

c ˙ ˙ f

Ó

œ. J ≈Œ

Ó

F

c bO. j b œ . œO ˙O f

c bœ Œ f

œ. ≈ Œ J

œ

œ œ œ œ

3

3 4

molto espressivo

œ

œ œ

j œ .≈ Œ

3

œ. ‰ ‰ bœ F 3 œ. nœ ‰ ‰ F 3 œ Ó ‰ œ F 3 Ó ‰ nœ F nœ

j ≈Œ œ.

3

3

œ. J ≈Œ

j ≈Œ œ.

3

œ. ‰ ‰ œ œ F

c ˙ f

˙ q = 44-48 ˙ c f

œ.

q = 44-48

c b˙ f 3œ œ n˙ J c f ˙ q = 44-48 ˙ c f c n˙ f n˙ c

3 nœ œ ‰ ‰ F

œ. ‰ ‰ 3 œ œ F

3 j j3 c œ- œ # œ- œ œ b˙ F f

& 43 ˙

& 43

c

œ ‰ c J n˙ f

& 43 Pno.

# œ- œ J

- 14 -

61


Fl.

Ob.

B b Cl.

Bsn.

Hn.

C Tpt.

Tbn.

Glock.

Vib.

Perc.

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

& 45

5 &4

& 45

?5 4

& 45 œ Ó & 45 ? 45

poco rit.

43 b œ . P

œ b œj œ œ œ œ œ- œ- ˙ ∑

÷ 45

& 45

poco rit.

Œ

Ó

? 45

Œ

Ó

& 45 Ó

Œ

& 45 Ó

Œ

¯ ‰ b Oœ œO # # œO J< < p flautando

poco rit.

poco rit.

B 45

?5 4 t 45

n œ œ . b œ n œ œ œb œ œ

bœ J 3 4 ‰ p 34

#˙ 43 ˙ p 43 n ˙ n˙

Œ

œ

&‰

√ bœ œ &

Oœ¯

bœ #œ

œ3 b œ bœ œ œ bœ

# Oœ¯

poco meno mosso

j j ‰ b œO O 43 O b b œO œ œ < p <flautando<

œ

œ bœ

poco meno mosso

43 Œ

œ<O

œ

j œO # # œO <

œ

œ œ- œ- œ- œ J

œ P

Œ

˙F

∑ ∑ œ œ- œ- œ-j œ

fibre straight mute

œ P

∑ ∑

¯ n Oœ ¯ b b Oœ

j bb œO <

œO <

j Oœ b O bœ <

b œO <

Œ

n n œ<O

gg b ˙˙

gg œœ

œ ? œ ‰ g b˙ J gg b ˙ O b œ<

gg œœ g

5

j n œO <

O≈ œ b b œO œO

Œ

≈ œO b b œO œO

Œ

5

43

3 4

43

63

64

65

66

62

- 15 -

3

3

Oœ¯

3

3

œ œ bœ œ

¤3 b œ b œj œj3 œ ‰ œ œ œ bœ ¤3 3 œ bœ ‰ & ‰ œ b œœ b œ J

3

3

j # œœ œœ .. ‰ œj œ . œ œ. ¯ b b Oœ

j n œ<O

?

P

‰ b œ-j œ - œ bœ œ -

Œ

œ

3

5

poco meno mosso

43

? 45 b ˙˙ b b ˙˙

43

œ 34 R ‰ .

3

6

43

œ œ œ ≈ œ# œ # œ œ œ b œ . œ

3 4 poco rit.

poco meno mosso

œ œ- œ- œ- œ J

œ

63

3 4

Ó

5 &4

43


Fl.

Ob.

B b Cl.

Bsn.

Hn.

C Tpt.

Tbn.

&

. œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ #œ 3 œ R ‰ 4 F 3 œ. ≈ J

43

c

3 4

c

j ‰ #œ F

c

?

&

#œ P

œ P

Œ

& ÷

c

c

c

gg b œœ

g bœ gg b œ

c j œœ c œj œ

gg œœ .. œ. ggg œ .

gg b œœ

43 œ .

gg b b œœ g

P

œ.

œ ≈ bœ œ œ œ P ∑

∑ ∑

43 j œœ 43 œj œ

gg œœ ..

gg b œœ

ggg œœ ..

j bœ .

bœ œ J 3

ggg b b œœ

b b œœ

3

≈Œ

Œ

œ- . J

≈œ P

b œœ

œ œ œ œ œ- œ œ # œ

√ bœ bœ ‰ Œ p 3 bœ bœ ‰ Œ p ∑

43

œ

#œ œ bœ œ ≈ P

3

3

43

ggg œœ

œ œ œ œ

œ œ. œ bœ bœ nœ

3 4

gg œœ

3

& j œœ gg œœ .. ? j œœ gg œœ . g .

Œ

& œ ≈ œ . œ œ œ . c ≈ # œ œ ≈ œ œ b œ # œ œ n œ # œ 43 œ œ- œbœ œ P F ? c ∑ ∑ 43

Vib.

œ- œ- œ .

nœ #œ 3 œ ≈ bœ bœ œ #œ œ 4 F 3 ∑

&

&

Pno.

c ‰.

. œ - - œ . œ œ œ c # Jœ . & ≈œœ

Glock.

Perc.

. œ ≈ œ- œ- œ . œ œ œ

p p

∑ œ œ œ- œ œ . 5

œ œ

œ œ

j3 œœ œœ œœ gg œœ j3 œœ œœ œœ gg œœ g

œ- œ œ

∑ ∑ œœ b œœ

œœ b b œœ

j3 œœ œœ j3 œœ œœ

Vln. I

&

c

43

Vln. II

&

c

43

B

c

43

?

c

3 4

t

c

43

69

70

71

Vla.

Vc.

Cb.

67

68

- 16 -

œœ œœ


73 Fl.

Ob.

B b Cl.

Bsn.

7 8

3 4

78

43

?

œ J

& ≈ p

œ #œ

œ

#œ œ

b˙ p

?

#œ 3

œ

Vln. II

&

B

?

t

∑ 72

œ

œ

∑ nœ

œ

œ œ

3

Œ

˙˙

open

œ

morendo al fine

3 œ & #œ #œ œ #œ œ nœ œ œ p ∑ ÷ 3

3

j ≈ ≈ j œ. bœ . p

mute in

˙

‰ b œJ P

morendo al fine

&

Cb.

Vc.

43

Vln. I

Vla.

?

& ΠPno.

78

&

Perc.

C Tpt.

Vib.

&

&

Glock.

j œ ‰

& ˙

Hn.

Tbn.

&

morendo al fine

Œ

3

#œ œ œ œ ∑ ?

œœ œ

p

˙

Œ

‰ j œ œ Ped. al fine œ

Œ

pizz.

p

j œ

7 œ. 8

œ œ œ œ bœ œ nœ bœ.

5

‰ 78 ‰ 78

bœ p

3

5

œ

r‰. œ

3˙ 4 p 43

78

43

7 8

3 4

Œ

Œ ∑ œ

‰ ≈ r œ œ œ. œ.

78

43 ‰ # œ p 34

78

78 ‰ # œ ˙ nœ 78 Œ

‰ ‰

j œ œ œ

78

43 Œ

78

43 Œ

‰ nœ p

œ

pizz.

73

‰.

œ œ. nœ œ. R

œ ≈ ‰ 78 ‰ # œ R œ œ. J

74

- 17 -

≈ 78 Œ

œ

43 Œ

≈ # œJ .

3

œ

Œ

nœ œ œ J 75

43 Œ

3 4Œ

œ ‰ 43 J

œ

#œ œ. 43 ≈ nœ œ

Œ

43

78

œ

Œ

open

morendo al fine

œ3œ J

œ J

≈ #œ nœ œ œ.

morendo al fine

3

œ

p

≈ r œ œ œ. œ. * Ÿ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~ œ bœ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ #˙ p Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ p Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ arco n˙ ∑

* Whole-step trills

76


Fl.

&

78

43

Ob.

&

7 8

3 4

B b Cl.

&

78

43

?

7 8

3 4

Hn.

&

78

43

C Tpt.

&

78

43

?

78

43

Bsn.

Tbn.

Glock.

Vib.

Perc.

nœ. J & ≈ p & ‰ ÷

? #œ Pno.

? Œ

Vln. I

& Œ

Vln. II

& Œ

Vla.

Vc.

Cb.

B Π? Πt

#œ.

#œ œ

œ

3

˙

7‰ 8

78 ‰

78 ‰

78

78 Œ œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~ bœ œ 78 Œ . ‰

j œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #˙ ∑ 77

nœ. ≈ J

#œ œ J

#œ. 3

nœ ‰

Œ

œ

3 4 ‰ 43 ‰ 43

œ. #œ.

#˙. 43

˙ ‰

j œ

Œ

œ œ

b b Oœ π

Œ

˙

œ œ

43 O˙

78

43

7 8

3 4

78

43

j œO π

œO

79

- 18 -

Œ Œ ∑ ∑

78

78

˙

43 Œ

43 ‰

Oœ .. J

j œO ..

˙ ˙

j ‰ œ œ

∑ ∑ ∑ j œ ‰

˙ p

pizz.

80


III: zoom out

q

= 126-132

Flute

5 &4 Ó

Oboe

& 45 Ó

Clarinet in B b

& 45 Ó

Bassoon

? 45 Ó q

f b >œ f

b >œ f bœ

â f b œv

= 126-132

Horn in F

5 &4 Ó

Trumpet in C

& 45 Ó

Trombone

?5 Ó 4 q

œ > f >œ f b >œ f

œ. J ≈Œ

c

œ. J ≈Œ

c

œ. J ≈Œ

c

Ó

c

j œ ‰ Œ

c

œ J ‰ Œ

c

œ J ‰ Œ

c

= 126-132 Vibraphone med. hard mallets

& 45 Ó

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ Œ p f 3 3 3 j SNARE DRUM c ÷ 45 Ó œ Ó ∑ ∑ œ BASS DRUM f J M = OFF

Mallets

Percussion

q

= 126-132

Violin I

& 45 Ó

Violin II

& 45 Ó

Viola

B 45 Ó

Cello

? 45 Ó

Contrabass

t 45 Ó

f

c

b äœ ^ œ Ó

c

c

c

pizz. ‰ b œj Œ f

‰ b œj Œ f pizz.

1

‰ œj c Œ ‰ œj c Œ

Œ bœ œ œ ‰ Œ J p bœ œ

bœ œ œ œ nœ bœ ‰. R

Ó

f

c

œ Ó bœ â f v äœ b œ^ Ó

œœœœœœœœ

Ó

~~~Gli ~~s~s. ~

Piano

q = 126-132 b œ^ ? 45 ˙ G~~li~s&s~. ~ œœ f ^ b b b œœœœ ? 45 ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ‰. Œ R

Œ

bœ œ œ

no pedal unless stated otherwise

j j bœ ‰ ‰ œ Œ P j j bœ ‰ ‰ œ Œ P 2

Ó

Œ

bœ œ œ œ Ó p

bœ œ œ œ œ œ ‰ P

Ó

bœ ‰ ‰ œ Œ

j œ ‰ bœ ‰ ‰ œ Œ

j œ ‰

‰ b œj Œ

bœ ‰ ‰ œ Œ

j œ ‰ bœ ‰ ‰ œ Œ

j œ ‰

‰ b œj Œ

3

4

bœ œ œ œ œ œ ‰ F ‰ œj Œ ‰ œj Œ 5


9

&

Ob.

&

Ó

Œ

B b Cl.

&

Ó

Œ

?

Hn.

&

Œ

C Tpt.

&

œ.

Fl.

Bsn.

Tbn.

Mal.

Perc.

? & b œ œ œ œ œR ‰ .

Pno.

?

Vln. II

Vla.

bœ œ

Œ

œ #œ nœ œ

œ œ nœ #œ ‰ Œ œ

Œ

Ó

P #œ

#œ œ œ œ œ œ œ ≈ Œ p

r œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ≈ ‰ Ó p

r ‰ #œ œ bœ œ œ œ œ ‰. P

Ó

P

‰ Ó ‰ Ó ∑ j ‰ nœ œ œ. + + F detached j nœ œ œ.

Œ

œœœ

œ œ

Ó

œ+

œ.

œ

œ #œ

œ œ œ œR ‰ . œ œ

Œ

∑ œ bœ Œ

Ó

œ #œ

bœ œ œ

Œ

œ+ .

detached

œ

Œ

f bœ #œ œ nœ. œ bœ bœ f 6 P nœ. œ bœ #œ œ bœ bœ f 6 P

‰ #œ œ œ œ œ œ P

3

‰ Ó

6

nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

& œ b œ œ œ œR ‰ . P B Œ

Œ

œ bœ P

straight fibre mute

bœ #œ

&

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for chamber orchestra [1111, 1110, 2 perc, piano, strings]

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